Este documento describe el proceso de creación de una escultura titulada "Torre con alhajas" realizada a partir de una aspiradora y un bol. El artista corta y modifica las piezas plásticas para crear receptáculos y luego monta pequeños objetos en su interior. Finalmente, aplica color y termina la obra.

2. 1.1. Para realizar la presente
escultura me sirvo de una
aspiradora de mano y de un
bol para alimentos. El traba-
jo con ambas piezas plásti-
cas abre la primera fase de
construcción de sus cuerpos
superior e inferior o pie.
1.2. A partir de un plan de construcción previo, desmonto la aspiradora con el pro-
pósito de conocer su interior y descubrir las posibilidades de ejecutarlo, la forma de
hacerlo y si puede tener interés aprovechar alguna pieza interna.

3. 1.3. Vuelvo a montar la pieza, sin la tapa de acceso a la bolsa de desperdicios y el
acople de la boquilla, y dibujo en ella las zonas que voy a recortar con la intención
de practicar oquedades o receptáculos. En el bol marco el círculo de su base.
1.4. Previo taladro en algunas zonas limítrofes interiores para introducir la hoja de la
sierra caladora, efectúo los cortes y extraigo los restos ya que tienden a quedar pe-
gados al fundirse el plástico con el calor que produce el roce de la hoja.

4. 1.5. Desmonto nuevamente lo que será el cuerpo superior de la escultura con el ob-
jetivo de ultimar los cortes, ya que algunos no podían practicarse con el electrodo-
méstico montado (la empuñadura, el interruptor y el remate de la parte baja de la
pieza superior).
1.6. Así queda el cuerpo su-
perior sobrepuesto en el in-
ferior (en el pie) después de
haber realizado todos los
cortes y de pulirlos conve-
nientemente.

5. 1.7. Ahora procedo a preparar una especie de pisos y paredes, con distintos tipos
de maderas, para limitar los receptáculos del cuerpo superior y cerrar el pie por su
parte inferior. Para ello me sirvo de plantillas de cartón cuando es necesario.
1.8. Los pisos y paredes quedan ya instalados, unos encolados y otros atornillados.
He rellenado la parte interior de la boquilla de la aspiradora de papel higiénico con
cola blanca y lo he rematado con una masilla de serrín y ese mismo tipo de cola.

6. 1.9. Concluyo esta primera fase de construcción rellenando huecos profundos con
papel higiénico y cola blanca, enmasillando ranuras mediante el preparado de masi-
lla de serrín y dicha cola, eliminando nerviaciones interiores para facilitar el asenta-
miento futuro de pequeños objetos y puliendo los enmasillados una vez secos.
2.1. A continuación, inicio la segunda fase que consistirá en el montaje de diversos
elementos en los receptáculos; para ello, distribuyo múltiples y variados pequeños
objetos, o partes de ellos, recogidos del almacenaje de mi taller por su capacidad
de sugestión.

7. 2.2. De entre ellos selecciono visualmente y por tanteo los que me resultan más in-
teresantes y los preparo para su instalación: efectúo modificaciones y ajustes, em-
buto maderas en sus bases para su sujeción, realizo composiciones con varios, etc.
2.3. Algunos los sujeto definitivamente con tornillos o diversos tipos de colas, según
la conveniencia, y otros provisionalmente con tornillos o sobrepuestos para poder
acceder a las zonas complicadas al aplicar la primera mano de color.
2.3.1. Vista de las caras anterior y posterior del receptáculo superior de carácter
diáfano; la luz entra, además, por la parte superior

8. 2.3.2. Receptáculo inferior,
prolongado hacia abajo, de
la cara anterior, que a dife-
rencia del precedente (ima-
gen 2.3.1.) está cerrado por
el fondo.
2.3.3. La imagen muestra
los otros receptáculos, si-
tuados en la cara posterior,
que son también opacos.

9. 2.3.4. Receptáculos existentes en las caras laterales, diáfanos igualmente como el
que aparece en 2.3.1., aunque la apertura superior se erige sobre una zona parcial-
mente cerrada que evidencia parte del interior de la aspiradora.
2.4. Una vez concluido el montaje de los objetos en composiciones diversas, inicio
el del cuerpo superior de la escultura sobre el inferior o pie; para anclarlo en ella
inserto grandes tornillos de barrena en su parte baja.

10. 2.5. Con la intención de que los tornillos queden firmes vierto resina de poliéster en
el interior, quedando como si entraran en un bloque compacto. La base de madera
(ver imagen 1.8) se pega al pie por su interior con fibra de vidrio y poliéster.
2.6. Volcando resina de po-
liéster en el interior del pie
con el cuerpo superior so-
brepuesto, quedan monta-
das ambas partes y, con
ello, concluida la construc-
ción escultórica propiamente
dicha, lista para someterla al
proceso de coloreado elegi-
do.

11. 3.1. Una vez desmontadas las piezas que dejé sujetas provisionalmente para poder
acceder en este momento a las zonas complicadas, aplico el color. Primero fijo va-
rias capas de marmolina rosa espolvoreada con un colador sobre un aditivo para
mortero similar a cola blanca.
3.2. Montadas ahora definitivamente ya todas las piezas, alterno con el mismo pro-
cedimiento manos de tierra roja y marmolina, y aplico pinceladas -o espatulados,
según prefiera- de ese material mezclado con dicho aditivo. Finalmente, repaso
con la amoladora algunas zonas para erosionarlas y dejar huellas del disco.

12. 3.3. Cierro esta última fase
efectuando algunos remates
en la aplicación del color y
extendiendo una mano de
tapaporos y de barniz satina-
do incoloros para mejorar el
fijado del material granulado;
quedando la obra así termi-
nada y lista para ser presen-
tada.
FICHA TÉCNICA
TÍTULO:
“Torre con alhajas”.
MEDIDAS:
17,7 x 17,7 x 48 cm.
FECHA DE CONCLUSIÓN:
Octubre de 2018.
MATERIALES:
Aspiradora manual, bol y diversos pequeños objetos, o partes de ellos (dos
componentes de la propia aspiradora, tapón con dosificador de bote de cola, cuenta
de collar, parte de pulsera, esferas de madera, botón, engranajes, maderita tallada,
tarro de crema, caja, pieza metálica con tornillo, carrete con mango de pincel embu-
tido, boquilla de tubo de pegamento, asentamiento regulable de lavavajillas con tor-
nillo y punta, argolla de cortina, piezas de mecánica, mango de escobilla, disco de
amoladora, cierre mecánico de botella de refresco, llave, aletas de motor, tirador de
cajón, carcasa metálica, botón de mando y pelota), marmolina rosada, tierra rojiza,
tapaporos y barniz satinado incoloros.

13. INSTRUMENTOS:
Destornilladores, alicates, herramientas eléctricas (taladro, sierra caladora y
amoladora), metro, escuadra, rotulador, lápiz, bolígrafo, hoja de sierra para metal
con guante, limas, escofina, lija, cúter, tijeras, compás, cartón para realizar planti-
llas, maderas de diversas secciones, cola de contacto, pegamento rápido, cola
blanca, serrín, papel higiénico, espátulas, recipientes, tirafondos de distintos largos,
punzón, formones, sargento, fibra de vidrio, resina de poliéster, catalizador, aditivo
para mortero, colador, pinceles y trapo.
TÉCNICA:
Construcción realizada con objetos, materiales sólidos, marmolina y tierra.
COMENTARIO:
La escultura parte de la sencilla idea previa de utilizar una aspiradora manual
en vertical sobre algún tipo de pie, que enseguida concreté en practicar en ella hue-
cos, concebidos a modo de nichos, receptáculos o escenarios, donde instalar dife-
rentes tipos de objetos, modificados o no, en composiciones, y que rápidamente
determiné montar sobre un cuenco invertido. Su materialización ha sido fluida, es-
pontánea y pensada, abierta, y ha supuesto una constante toma de decisiones y
búsqueda de soluciones técnicas a situaciones que se me iban planteando. En ese
proceso netamente experimental alimenté la sugerencia de una torre con alhajas en
las oquedades abiertas, como su título expresa.
Las torres constituyen uno de los referentes urbanos fundamentales y otorgan
impronta al núcleo urbanístico donde se asientan. Con funciones históricas militares
y religiosas, en la actualidad poseen otros cometidos, pero siempre cuentan con
una presencia estética; lo que les otorga una capacidad evocadora, casi de seduc-
ción, que a menudo las convierte en contenido artístico (en esculturas o pinturas)
dotado de distintas simbologías. Por su parte, el término alhaja, que procede del
árabe, significaba “la necesidad”., y se refería a elementos de gran valor o impres-
cindibles; consecuentemente, en castellano ha adoptado el sentido de cosa de mu-
cho valor y estima, accesorio ornamental, animal o persona de excelentes cualida-
des, joya… que, como las torres, joyas también, tienen un poder simbólico más allá
de lo estético (de ostentación, de poder, de aislamiento, etc.).
Esta torre con alhajas, poliédrico retablo, contenedor de escenografías o to-
rreón mortuorio, de aspecto totémico mágico-misterioso, construida con fallecidos
objetos por desechados, aquí enterrados, que fueron industrialmente creados y do-
tados de valor para satisfacer frecuentemente ficticias necesidades, remite a los
nichos escavados en paredes rocosas de distintas civilizaciones y lugares donde se
enterraba a los muertos con objetos de su pertenencia, y en cuya entrada se colo-
caban figuras humanas que representaban a sus espíritus. Conecta, igualmente,
con esas casitas decoradas para colgar de la pared, sectorizadas en planos ortogo-
nales a modo de habitáculos, en cuyo interior alojan diversos pequeños objetos
perfectamente reconocibles. La primera asociación, de carácter universal, me evo-
ca las turriformes obras escultóricas en piedra de G. FONSECA, y la segunda, de
condición particular, las cajas autobiográficas con objetos de J. CORNELL; aunque,
realmente, esta singular “Torre con alhajas” diste notoriamente de los planteamien-
tos plásticos de ambos autores.