Información técnica para el desarrollo de un taller de pintura creativa. Presento variada información sobre los elementos básicos de la pintura: obtención de pinturas, aditivos, instrumentos, soportes y técnicas a emplear. Ver textos relacionados y libro editado: https://luisjferreira.es/2-talleres-escolares/1-textos-sobre-expresion-plastica-2/ Ver talleres escolares: https://luisjferreira.es/2-talleres-escolares/

1. INFORMACIÓN TÉCNICA SOBRE EXPRESIÓN PLÁSTICA.
Luis J. Ferreira
NOTA: Material presentado en la Escuela de Verano de Canarias (La Laguna, Tenerife)
en 1991, en el taller: “La Expresión Plástica a partir de materiales encontrados”, y en
1997 y 1999 en sendos cursos de especialización en Pedagogía Terapéutica,
destinados a profesores.
1. OBTENCIÓN DE PINTURAS
La pintura lleva en su preparación tres componentes:
1. Aglutinante: Liga entre si el polvo de color (pigmento) y hace que éste se adhiera al
fondo; es el medio.
2. Disolvente: Diluye el aglutinante para ponerlo en condiciones de ser aplicado.
3. Pigmento: Es el elemento que determina el color de la pintura.
Pueden prepararse distintos tipos de pintura de fácil obtención, como por ejemplo
pinturas al agua en las que éste elemento constituye el disolvente de la pintura.
1. Pintura a la cal o fresco: Se prepara con cal apagada y agua, en la proporción de
10 litros de agua por 1 kilo de cal. La mezcla puede teñirse con algún pigmento térreo
(tierras molidas y lavadas), mineral, orgánico o pigmento concentrado. Cuanto más
áspero sea el soporte sobre el que se aplique, mayor es su adherencia. Como la
intensidad del color disminuye rápidamente a medida que la cal se absorbe, es
necesario aplicar nuevas capas si se quieren conseguir tonos vivos, o hacer retoques
con temple o por otro sistema.
2. Pintura a la cola o temple: Se compone con yeso de pintor (polvo de talco, o
productos similares), cola al agua (cola blanca de carpintero, por ejemplo) y pigmento
soluble en agua.
- Temple al huevo: Se coloca la yema de un huevo fresco de gallina en un tarro de
cristal, se añade agua destilada (o agua hervida y vuelta a enfriar) y se agita. La
mezcla debe tener consistencia cremosa. Esta solución se mezcla sobre una placa
de vidrio o sobre papel con el pigmento, utilizando una espátula de plástico, y en
proporciones más o menos iguales.
- Temple a la caseína: Se amasa cuajada o requesón blanco y fresco con 1/5 parte de
cal apagada y se diluye fuertemente con 2 a 3 partes de agua. El requesón puede
fabricarse fácilmente poniendo leche fresca a hervir (líquida o preparada con leche
en polvo) y añadiendo unas gotas de limón o vinagre en el momento de ebullición.
- Temple de colas vegetales: Se prepara con engrudo. El mejor engrudo es el de
almidón de arroz; también se emplea el de papa y el de trigo. El engrudo de almidón
se obtiene mezclando 50 gramos de almidón con algo de agua fría y se agita
después lentamente en 350 cc. de agua hirviendo. Puede conseguirse también
poniendo arroz a hervir y dejándolo hasta que se pase. El engrudo de trigo se
prepara batiendo una parte de harina con cuatro de agua y poniendo la mezcla a
hervir hasta que se forme una papilla, removiendo de vez en cuando; la mezcla se
conserva añadiéndola unas gotas de vinagre y guardándola en el frigorífico. A los
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2. engrudos se les agrega pigmentos o colorantes solubles en agua (tierras, colorantes
alimentarios, etc.)
3. Pintura de cola de empapelar: Se consigue mezclando 10 cucharadas de cola de
empapelar espesa con 15 o 20 de agua y 5 cucharadas de pigmento, o menos cantidad
si es concentrado.
4. Pintura de jabón: Puede prepararse con:
- 5 cucharadas de detergente en polvo, 10 de agua y 10 de color en polvo, o menos si
es pigmento concentrado.
- 5 cucharadas de detergente líquido, unas gotas de agua y 10 cucharadas de color en
polvo.
- Jabón en escamas batido con agua y con colorante en polvo.
5. Tempera o gouache: Se puede preparar disolviendo goma arábiga (u otra cola
soluble en agua) en agua y un pigmento de color en polvo. Su acabado es opaco.
Normalmente se aplica sobre papel absorbente, a diferencia del temple que se aplica
sobre tabla o muro; no obstante, puede prepararse con otras mezclas distintas de la
indicada según el soporte donde se vaya a pintar:
- Tempera al huevo: Una clara de huevo, 2 cucharaditas de goma arábiga, 1 de barniz,
1 de aguarrás, una de vinagre y 1/2 de glicerina. Es buena para utilizar sobre soporte
de tela.
- Témpera a la caseína: Se prepara con 200 gr. de caseína, 1 litro de agua, 1/2 litro de
amoniaco y 100 gr. de glicerina. Hay que prepararla cada vez que se vaya a usar.
- Témpera a la grasa: 1 parte de goma arábiga, 2 de aceite de nueces o de lino (no
usar de cocina) y 3 partes de yema de huevo.
6. Pintura plástica: Puede prepararse a base de mezclar látex (o cola blanca de
carpintero) con pigmento o colorante concentrado. Se prepara como la témpera solo que
la cola empleada ha de ser plástica. Una vez seca es insoluble en agua. Se aplica sobre
paredes y madera. La cola mezclada con agua (sin pigmentar) puede utilizarse como
barniz o fijador.
7. Dactilopintura:
- Se disuelven 4 cucharadas de harina de millo en 1 litro de agua y se pone a cocer
hasta que espese; luego se agrega el colorante (tierras témperas, tinta, pigmentos,
color concentrado, colorantes alimentarios o de otro tipo, etc. y unas gotas de formol,
alumbre o vinagre como conservante.
- Se mezcla 1 taza de almidón con otra de agua, se pone al fuego y, antes de que
hierva, se añade una taza de jabón en escamas. Se deja espesar en el fuego y, al
sacarlo, se agrega el colorante y el conservante. También pueden mezclarse 2
partes de jabón en polvo con 1 de agua.
- Se disuelve 1 taza grande de harina en 2 litros de agua y se deja hervir hasta que
espese, para luego añadir el conservante y el colorante.
- La pintura digital orgánica surge de la experiencia de mezclar una serie de
ingredientes directamente sobre el soporte, tales como almidón líquido, cola de
empapelar, loción de manos, pegamento vegetal, crema de afeitar de aerosol, aceite
de mesa, almidón cocido o arroz pasado, engrudo de trigo, harina, sal gorda, azúcar,
serrín, arena, semillas, etc. con agua y temple en polvo. Suele aplicarse sobre papel
satinado grueso.
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3. 2. ADITIVOS
Las pinturas pueden admitir la unión o adición de diferentes materiales o sustancias
con diversos fines; por ejemplo:
1. Añadir jabón puede permitir:
- Pintar sobre superficies que de otro modo no aceptarían la pintura o determinados
tipos de pintura: Superficies manchadas de grasa o aceite, plásticos finos, vidrio,
superficies enceradas (cajas de leche, superficies pintadas con cera...), etc.
- Impresionar objetos reales. Se recubren objetos reales (hojas, flores, plumas, etc.) con
jabón o lavavajillas y después con pintura (soluble en agua) no muy húmeda;
aplicando presión, por el lado opuesto se transfiere la imagen al soporte. Combinada
con otras técnicas ésta puede proporcionar resultados atractivos e insólitos.
- Hacer raspados, antes de que se seque la pintura.
2. Mezclando leche con pinturas al agua, así como detergente, puede conseguirse
aumentar el poder adhesivo de la pintura.
3. Retardar el secado de algunas pinturas puede lograrse con adiciones de glicerina,
miel o almíbar.
4. Agregando harina en una proporción de 1 cucharada por 1/2 litro de pintura se puede
obtener un aspecto grumoso.
5. Con 1/2 taza de azúcar en 1/2 litro de pintura puede conseguirse un aspecto brillante
y granuloso.
6. Añadiendo 2 cucharadas de almíbar a 1/2 litro de pintura la mezcla resulta pegajosa.
7. Poniéndole un poco de arena a la pintura se puede conseguir una textura arenosa.
8. Si se le pone serrín la textura es áspera.
9. Con 1 cucharada de glicerina en 1/2 litro de pintura su aspecto queda aceitoso.
10. Agregando 2 cucharadas de jabón líquido espeso a 1/2 litro de pintura se consigue
que adquiera una apariencia viscosa.
11. El efecto de chisporroteo se logra mezclando 1/2 taza de sal gorda con 1/2 litro de
pintura, en el momento de usarla.
12. Adicionando a la pintura sustancias aromáticas (canela, clavo, colonia, menta,
vainilla, zumo de limón, suavizante, etc.) se consigue que la pintura pueda también
percibirse por el olfato.
3. ÚTILES PARA PINTAR
Para aplicar la pintura pueden emplearse muy diversos instrumentos; tales como:
1. El propio cuerpo, particularmente las manos y los dedos.
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4. 2. Servilletas de papel arrugadas en forma de bola.
3. Trozos de espuma o de esponjas.
4. Pinceles realizados con palitos, en cuyo extremo se fija un trocito de espuma.
5. Pinceles de cerdas, hechos con pelos de animal e incluso humanos, atados a un
palito con una cuerdecilla o hilo.
6. Pinceles redondos y planos.
7. Otros sustitutos del pincel, como: bastoncitos de algodón, ramas, plumas, palillos,
tejidos, trapos, plumeros, palos, tubos plásticos de crema, frascos horadados o saleros,
botes o bolsas de plástico horadados, etc.
8. Brocha.
9. Cepillo.
10. Rodillo de pintar techos y paredes.
11. Muñequilla. Se usa para pulimentar la madera.
12. Rasquetas o espátulas. Se emplean para aplicar y extender pintura húmeda en
masa, y también para raspar y desprender restos de pintura seca.
13. Tablillas, peines. Pueden utilizarse a modo de espátulas.
14. Pulverizadores, cepillos de dientes, peines, etc., para practicar pulverizados.
15. Motores (de lavadora, licuadora, etc.) con plataformas horizontales en su eje, donde
se coloca el soporte sobre el que se chorrea pintura; al caer la pintura sobre el mismo
queda centrifugada a la velocidad de giro del motor. Conviene colocar el dispositivo
dentro de una caja, para evitar que la pintura que salga despedida ensucie.
16. Papel de lija al agua para alisar las superficies pintadas, o papel de lija en seco para
practicar raspados.
17. Móviles con desplazamientos sobre el soporte a pintar: boliches, ruedas de cochitos,
cilindros, conos, etc.
4. TÉCNICAS O PROCEDIMIENTOS DE PINTURA
1. Pintura chorreada:
- Colocar el soporte con una ligera inclinación y utilizar pintura suficientemente diluida,
presionando fuertemente contra el soporte con el pincel bien cargado de pintura.
- Puede practicarse sobre un soporte colocado en horizontal, plano, ondulado o con
cualquier tipo de textura, y aplicarse la pintura con un palo, con un tubo o frasco
horadado, con un bote o bolsa con varios agujeros, etc.
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5. - Sobre un soporte colocado en vertical, horizontal u oblicuo, verter pintura diluida, con
distintas velocidades de secado (pintura plástica por ej. y esmalte sintético). El
producto puede modificarse o elaborarse empleando cuchillos, trozos de madera,
esponjas, trapos, peines, estropajos, etc.
2. Pintura arrojada: Arrojar pintura espesa sobre el soporte colocado en cualquier
posición. El soporte puede ser liso o texturado. Pueden mezclarse diferentes tipos de
pinturas con distintas velocidades de secado. El resultado admite ser elaborado.
3. Pintura corrida:
- Derramar pintura líquida sobre un soporte (papel, cartulina, madera, etc.), y luego
moverlo para conseguir que se extienda la pintura.
- Depositar grandes gotas de pintura sobre el soporte, y hacer que se corra a voluntad
con cualquier instrumento que expida aire (caña de refresco, pulverizador o
atomizador vacío, globos deshinchándose, bomba para dar aire, secador de pelo, etc.
4. Pintura al goteo: Dejar gotear (no chorrear)) desde cierta altura la pintura del
instrumento que se utilice (pincel, palo, tubo o frasco horadado, salero, cuentagotas,
etc.). Según el efecto que se pretenda conseguir, habrá que cargar más o menos el
instrumento de pintura.
5. Pintura presionada:
- Impresión offset: Se extiende pintura sobre una superficie impermeable (vidrio,
plástico, cartón o papel satinado resistente), y después se aplica a un papel
apretando sobre el dorso. Los diseños así creados pueden luego elaborarse,
añadiendo marcas, lavados, líneas, punteados, etc.
- Decalcomanía: Es el procedimiento inverso del anterior; es decir, se aplica la pintura
sobre el soporte y se trabaja colocando encima un cristal liso, papel satinado, etc. y
presionando.
- Impresión de huellas: La pintura recogida en los dedos, manos, pies, rueda de cochito
marcada, piezas de arquitectura, palillos, maderas, tapones, pinzas de ropa, letras,
números u otras formas, carretes, frutas o verduras seccionadas, hojas, etc. se
aplica presionando sobre el soporte.
- La presión puede efectuarse con medios como: esponjas, almohadillas, trozos de
papel arrugados, cuerdas, etc.
- Pasar un peine o un instrumento punzante a través del soporte pintado con pintura
espesa o con pintura espesada con algún aditivo. Puede utilizarse esta técnica para
añadir textura o para sugerir un tema de posterior desarrollo.
6. Pintura simétrica difuminada o sin difuminar:
- Doblar un papel por la mitad y colocar en su interior una cuerda impregnada de
pintura, de forma que se vaya tirando con una mano y con la otra presionando sobre
el papel doblado.
- Gotear pintura o pintar una figura concreta o abstracta en una de las mitades del
papel; después doblar el papel y presionar sobre él, con lo que se consigue una
simetría sin difuminar.
7. Pintura con móviles: Se trata de pintar con móviles impregnados de pintura que se
desplazan sobre el soporte a pintar, por ej.: boliches agitados en el interior de una caja,
o desplazándose por una superficie en movimiento, de forma que se controlen los
desplazamientos de aquél; ruedas sueltas, a pares o agrupadas en un vehículo; trompos
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6. o pitusas (especie de trompo, de menor tamaño, qua se baila directamente con los
dedos, sin cuerda) con pintura en las puntas; botes o conos desplazándose sobre su
generatriz; artilugios mecánicos, etc.
8. Llovizna, salpicado, rociado, pulverizado, atomizado:
- Echar pintura aguada o espesa, según se requiera, mediante un cepillo de dientes o
un peine a base de darles pasadas con un cuchillo, o mediante un pulverizador,
spray, atomizador o aerógrafo, sobre figuras cortadas en cartulina (positivos o
negativos), o sobre cualquier plantilla, objeto, superficie enmascarada, etc. Los
patrones positivos o negativos pueden utilizarse también, colocados sobre un papel,
para pintar los contornos.
- Practicar la llovizna libremente sin plantillas ni enmascaramientos de ningún tipo.
Pueden practicarse líneas rectas valiéndose de apoyos (reglas, listones, etc.), o
curvas, manchas de color uniforme o plano, efectos cuadriculados realizando
pasadas horizontales o verticales, tonos graduales, gradaciones de colores,
punteados, etc.
- El salpicado puede efectuarse echando salpicaduras de pintura directamente desde
un plato. Conviene colocar la obra en el suelo para evitar los goterones y cubrir la
zona que no se desee salpicar. Las salpicaduras pueden trabajarse con un trapo,
pincel o papel absorbente para adelgazarlas y evitar su desprendimiento.
- El rociado se puede realizar golpeando contra la palma de la mano un pincel, brocha
o cepillo de dientes cargado de pintura diluida, o contra un taco de madera si se
pretende conseguir un rociado fino; en ambos casos el soporte se coloca en el suelo.
Rociando desde diferentes direcciones y ángulos se crean distintos efectos.
9. Centrifugado: Se obtiene goteando o chorreando pintura sobre un soporte colocado
sobre una plataforma giratoria que gire a bastantes revoluciones.
10. Pintura extendida:
- Se realiza derramando unas gotas de color en el borde superior de una hoja y
cubriéndolo con otra, estando la pintura o tinta líquida, se extienden los colores de
arriba a abajo con la mano o rodillo.
- Arrastrar pintura poco diluida o espesa por el soporte con algún medio (espátula,
alisador, rasqueta, listón, rastrillo, limpiacristales, etc.
11. Decolorar con lejía sobre una cartulina de color o en papel pintado previamente,
utilizando un bastoncillo de algodón, un palillo o caña puntiaguda.
12. Estarcido: Es un procedimiento de calco que consiste en dibujar la figura que se
quiera reproducir en un papel grueso, agujereando su contorno con finos orificios muy
cercanos entre sí. Se coloca el papel agujereado sobre la superficie-soporte y se golpea
sobre los orificios con una bolsita rellena e impregnada de polvo de colorante, de forma
que el polvo dibuja la silueta deseada.
13. Coloración por inmersión: Doblar pañuelos o servilletas de papel por distintas
partes y empapar cada esquina en un color; con lo que los colores se extenderán y
entremezclarán.
14. Pintura por arrastre: Se mojan trozos de algodón, lana, etc. con pintura de
diferentes colores, y se arrastran sobre el soporte con movimientos diversos.
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7. 15. Pintura con cola: Pintar con un pincel y cola blanca sobre un soporte, o con un
tubo de plástico con orificio fino, y una vez seca pasar pintura o tinta por toda la
superficie, quedando adherida en los espacios sin cola no dibujados.
16. Restregado: Consiste en aplicar con un pincel o brocha el pigmento o pintura al
soporte, con un movimiento circular y vigoroso. El instrumento ha de estar
completamente cargado y no demasiado húmedo; también puede conseguirse el
restregado mediante rayas, manchas, punteados o cualquier otra combinación de
marcas que no formen una capa plana de pintura.
17. Veladuras: Consiste en la superposición de capas delgadas, transparentes de
pintura. Se trabaja con la pintura diluida y se superponen las capas una vez seca la
anterior, más clara que la siguiente.
18. Impasto o empasto: Aplicar abundante pasta o capa de color sobre la superficie
soporte, consiguiendo que no se presente plana sino rugosa para transmitir sensación
de relieve. Suele emplearse para crear textura y dar a la obra una calidad tridimensional.
Puede añadirse diferente tipo de aditivos a la pintura para conseguir mayor efecto.
19. Húmedo sobre húmedo: Se aplica una mancha de color sobre y al lado de otra
aún húmeda, consiguiendo zonas de color fundido y otras sin fundir.
20. Pincel seco: Se aplica la pintura clara o espesa con el pincel seco o con un mínimo
de agua, y con las cerdas ligeramente abiertas.
21. Salpicar pigmento en polvo:
- Sobre el papel mojado se salpica pigmento en polvo con un pincel seco. Pueden
salpicarse pigmentos alimentarios sobre una superficie recién imprimada de engrudo.
- Inversamente, puede salpicarse el pigmento sobre papel seco con el pincel
humedecido.
22. Pintura sobre papel arrugado: Aplicar pintura con un pincel u otro instrumento
sobre papel arrugado y humedecido, o sobre papel secante (papel higiénico, pañuelos,
servilletas, manteles de papel, etc.)
23. Pintura lavada:
- Aplicar pintura sobre el soporte humedecido con el medio propio de cada tipo de
pintura (agua, disolvente o aguarrás, alcohol, etc.). El lavado será plano si se utiliza
de manera uniforme un mismo color, gradual si se aplican diferentes tonos del mismo
color, y variegado si intervienen diferentes colores. El lavado se suele realizar con el
soporte en posición inclinada.
- Pasar total o parcialmente por la pintura extendida sobre el soporte antes de secarse
una esponja, algodón, gasa, papel absorbente, etc., humedecido con el medio propio
del tipo de pintura usada.
- Rasgar o recortar una figura en cartulina y luego pegarla sobre otra cartulina. Por
último se pasa una pintura al conjunto y se lava todo él.
- Pintar sobre un tema no excesivamente detallado con una solución de agua y cola,
procediendo después al lavado una vez seca la pintura.
- Pintar con témperas una composición y, una vez seca, recubrirla con tinta china.
Sumergir después el papel en agua y frotar suavemente la superficie con un pincel.
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8. 24. Enmascaramientos, parches, plantillas y escudos: Son recursos cuyo objetivo
es dejar zonas de color sin tocar.
- Fluido enmascarador: Es una sustancia que contiene látex, aunque puede emplearse
en su lugar cola blanca, y que se puede aplicar con pincel o pluma antes de pintar.
Una vez seco resiste a las pinturas y, cuando la que se utilice se haya secado, se
pude quitar frotando suavemente la superficie.
- Cinta enmascaradora: La cinta se puede utilizar recta, rasgada o cortada, según el
diseño deseado. El lavado se hace sobre ella y al rededor; sacando después la cinta
tirando de ella cuidadosamente hacia atrás, una vez esté seca la pintura. Conviene
usar cintas adhesivas poco adherentes o reducir la adherencia de la misma frotando
su lado pegajoso sobre un tablero.
- Cera de vela: Se frota la vela sobre el papel o soporte y luego se pinta con una
pintura al agua. La cera no puede quitarse, y queda formando parte de la obra, pero
tampoco puede pintarse.
- Ceras de óleo: Es una derivación de la técnica anterior. Se dibuja una figura con
ceras, o un tema abstracto, y se trabaja encima con las pinturas al agua. Si se
adhiere algo de pintura a la cera, puede rasparse con una cuchilla.
- Fregado: Se hace un diseño con ceras, pastel o acuarelas y se cubre con parches de
gouache, dejando espacios entre los bloques de color. Después se extiende tinta
china sobre el papel y se lava todo con mucha agua caliente, hasta eliminar en parte
las dos capas superiores.
- Papel, cartulina o cartón. Pueden usarse estos medios para hacer plantillas, para
pintar formas concretas, y también escudos para proteger partes de la superficie
mientras se trabaja en ella.
- Como plantillas pueden utilizarse materiales de diversa naturaleza y formas, como
planchas horadadas, rejillas, mallas metálicas, etc.
25. Frotado:
- Se realiza aplicando una mancha de color opaco sobre el soporte; después se cubre
con una superficie no absorbente (papel satinado, lija, etc.) plana o rugosa y, por
último, se aplican frotadas con la intensidad, presión, y direcciones convenientes.
- Frotar papel humedecido (el que vaya a servir de soporte) sobre piezas grabadas,
relieves diversos, etc. con almohadillas de color, cepillos y otros instrumentos.
26. Raspado:
- Dibujar sobre una cartulina couché con un punzón, raspando el papel, y pasar un
algodón empapado en una aguada de témpera o tinta, o un trapo impregnado de
betún.
- Con una cuchilla o lija pueden producirse líneas y manchas sobre pintura seca a base
de raspar.
- Con una esponja áspera o estropajo, debidamente humedecido y exprimido, pueden
lograrse también efectos de raspado. Después de pasarlos por la pintura pueden
eliminarse los restos con papel absorbente.
27. Quitar pintura:
- Se puede quitar una zona de pintura recién aplicada (la pintura seca sólo puede ser
raspada) con una gasa húmeda u otro medio absorbente.
- Con gasa sin humedecer o papel secante puede controlarse y secarse una carrera de
pintura.
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9. 28. Mezcla de pinturas: Se trata sencillamente de mezclar sobre el soporte distintas
clases de pintura (pintura a la cola con agua -acuarela, pintura plástica, acrílica, etc.-
sobre pinturas grasas -óleos, esmaltes, ceras, por ej.-) consiguiendo que se repelan
mutuamente.
29. Mezcla de técnicas: Consiste en combinar sobre el soporte técnicas diferentes.
30. Superposiciones: Se trata de dar una mano sobre otra utilizando en cada una
diferentes pinturas y/o técnicas.
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