1. BLUES SHUFFLE IV
La tonalidad de E mayor es posiblemente la más común en el estilo de
blues. Ello, sin duda alguna, se debe a que es el tono favorito de de los guitarristas
de blues rural del Mississippi. Cuando muchos de estos músicos del sur de USA
empiezan a emigrar a las ciudades industriales del norte, especialmente Chicago,
llevan con ellos su tradición musical, a la cual añaden instrumentos eléctricos. La
figura más importante de este movimiento es Muddy Waters, no sólo por sus
propias grabaciones, que son clásicas, si no también porque por sus grupos pasan
algunos de los músicos más importantes del género, como Buddy Guy y Little
Walter, entre otros.
Mientras en el tono de A mayor todos los riffs se pueden tocar con cuerdas
al aíre, ello no sucede así en E, donde el acompañamiento sobre B7(V) obliga a
trasportar el riff a la segunda posición. Esto exige que la mano se abra bastante, lo
cual según el nivel de técnico, puede requerir cierta práctica hasta que el
acompañamiento pueda ser ejecutado con fluidez (Fig. 1).
Fig. 1
A continuación vemos como queda configurado el acompañamiento para
un blues de 12 compases en E mayor (Fig. 2).
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2. 2 BLUES SHUFFLE IV
Fig. 2
Al igual que en el tono de A, se pueden introducir modificaciones en el
patrón para complementar y variar el acompañamiento. Algunas de ellas son
típicas del tono de E debido al uso de cuerdas al aíre (Fig. 3). En otros casos se
añaden notas en el bajo o se extiende el patrón. Todas estas ideas se pueden
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3. BLUES SHUFFLE IV 3
combinar para crear un acompañamiento más rico (Fig. 4). El cómo y cuando
introducir estas ornamentaciones depende en buena medida de la experiencia y
conocimiento del estilo. En algunos casos las variaciones forman parte del arreglo
de la canción. En otras ocasiones se toma la decisión en el momento para
complementar el arreglo. Lo recomendable es utilizar estos recursos con mesura,
para que causen el mayor efecto posible. Un exceso de reiteración puede hacer
que pierdan efectividad.
Fig. 3
Fig. 4
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4. 4 BLUES SHUFFLE IV
Para el final es importante modificar el turnaround para que este resuelva
al acorde I y se logre la deseada sensación de resolución (Fig. 5).
Fig. 5
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