Este documento describe la arquitectura y decoración del período musulmán. Explica el contexto histórico del Islam y sus principios. Luego resume las características generales de la arquitectura religiosa, civil y militar, con ejemplos como la Mezquita de Córdoba y la Alhambra. Finalmente, detalla los elementos decorativos como la epigrafía cúfica, la decoración geométrica y vegetal, y los materiales como el ladrillo, mármol y yeso.

1. MUSULMÁN
Arquitectura y decoración

2. CONTEXTO HISTÓRICO
•
•
•
•
Pobo árabe: diferentes etnias e diferentes linguas
Agrupados en tribus
Amplo territorio: desde península Ibérica ata India e China
Imperio que xurde a carón dunha relixión, o Islam:
Mahoma:
• Revelación do arcanxo Gabriel: crear nova fe. Alá único Deus
• Predicación. Primeiro na Meca ata 622 (é expulsado e fue a Medina - feito coñecido
como Héxira. É o inicio da era islámica). Despois no resto de Arabia.
• Morre no 632. Os seus sucesores expanden o territorio islámico por toda Arabia, o
Mediterráneo ata a Península Ibérica e India .
Islam= elemento unificador do mundo islámico. Controla todos os ámbitos da vida musulmana.
A nivel político hai que destacar que se organizaban nun CALIFATO dividido en pequenos
EMIRATOS. O xefe político era tamén o xefe relixioso, era o califa. A capital estaba en Damasco
primeiro e en Bagdad despois da caída da dinatía Omeia.
No referente á economía a agricultura e a gandería eran a súa base económica primordial,
aínda que co paso do tempo e a medida que foi aumentando o territorio comenzaron a
desenvolver unha actividade comercial importante que acabou sendo a principal actividade sobre
todo entre os territorios do Mediterráneo.
A sociedade era estamental. Os diferentes grupos sociais estaban organizados dependendo da
súa relación coa relixión islámica. Había árabes, bérberes, muladíes, etc
A cultura e a arte ao igual que o resto de ámbitos estaban moi vinculados ao Islam. Hai que
sinalar que foron moitos os avances filosóficos ( Averroes), na poesía (zèjel), nas matemáticas
(sistema decimal), na astronomía (astrolabio) ou na música.

3. Expansión del Islam

4. PRECEPTOS DEL ISLAM
• Profesión de fe
• Oración ritual
• Limosna
• Ayuno mes de
Ramadán
• Peregrinación a la
Meca

5. CARACTERÍSTICAS XERAIS DA ARQUITECTURA
1.Os edificios son de dimensións regulares
2.O ladrillo e a madeira utilízanse de forma preferente como materias
constructivos
3.Uso de bóvedas e cúpulas para realizar a cobertura. Destacan a bóveda
nervada, a bóveda de mocárabes e a cúpula gallonada
4.Uso de pilares e columnas como elementos sustentantes. Normalmente son
delgados porque non teñen que suxeitar teitos pesados
5.Uso do arco de ferradura na maioría das construccións. Tamén usan pero en
menor medida os arcos lobulados ou polilobulados, arcos apuntados e arcos
de medio punto
6.Son austeros na decoración exterior
7.A decoración interior é rica e variada e realizada fundamentalmente de xeso,
cerámica, mármores, madeiras, etc

6. CARACTERÍSTICAS DA ARQUITECTURA RELIXIOSA
• Destacan :
• MADRAZAS: escuelas teolóxicas
• MESQUITAS: centros de oración. Características:
1. A súa orixe constructiva son as basílicas romanas e paleocristiás
2. Reciben influencias bizantinas
3. Siguen todas o seguinte esquema constructivo:
A. MINARETE ou ALMINAR: É unha torre vertical que sobresae sobre o
resto da mesquita. É o lugar dende onde o muecín chama á oración.
B. SHAN: É un gran patio que hai nada máis entrar. Suele estar aberto e
porticado polos lados . No centro hai unha fronte chamada SABIL para a
limpieza e purificación ao ir rezar.
C. HARAM: É a sala da oración. Ten forma rectangular. Está siempre ao
fondo do shan. Nesta sala destacan:
• O muro principal desta sala chámase QUIBLA e está orientado hacia a
Meca.
• O MIHRAB:É unha zona destacada na Quibla a modo de nicho onde
están o Corán. É como o altar das igrexas cristianas.
• MINBAR: É o púlpito desde onde se dirixen as oracións
• MAQSURA: É o lugar dentro da sala da oración adicado ás clases
dominantes da sociedade.

7. Madrasa
(Escuela teolóxica)

8. Sahn
Espacio al aire libre
Alminar
Riwaq
(Pórticos)
Sabil
(fuente)
Haram
(Sala cubierta)
Gruesos muros
(aíslan exterior)
Quibla
Mezquita de Córdoba

9. Madera
(Techumbres interiores)
Piedra caliza.
A soga y tizón
Ladrillo
Mármol
Arte califal.
Materiales

10. Ziyada. (Creado por Abbasíes)
Corredor alrededor de mezquita.
(no hay en España)

11. Quibla
(muro del fondo)
Mihrab
(nicho central)
Maqsura
(espacio altos dignatarios)
Elementos interiores de las mezquitas
Mimbar
(púlpito)

12. Cubierta cupulada
Cubierta adintelada
Elementos arquitectónicos
Cubierta a dos aguas

13. Arco medio
punto
Arco lobulados
Arco de herradura
Elementos arquitectónicos

14. albanegas
Alfiz.
Elementos arquitectónicos

15. Capitel califal
(técnica a trépano)
Capitel encintado
Elementos arquitectónicos.
Evolución a partir de columnas clásicas
Capitel mocárabes

16. CARACTERÍSTICAS DA ARQUITECTURA CIVIL
• Houbo diferentes tipos de construccións civís. Destacaron:
1. Edificacións defensivas como FORTALEZAS, CASTELOS
ou ALCAZABAS ( edificios militares e administrativos)
2. PALACIOS: Residencias dos soberanos e príncipes
musulmás. Eran auténticas cidades. Pouco ornamentados por
fóra e moi ricos e lujosos por dentro. Destacou o Palacio de
Medina al-Zahra de Córdoba e o Palacio da Alhambra
Granada.
3. HAMMAN: Son baños públicos que se reparten por todas as
cidades.
4. RIBATS: Son lugares fortificados destinados aos guardiáns da
fe, metade monxes e metade guerreiros, coa misión da
defensa de enclaves fronteirizos e a propagación da fe.
5. CARAVASSAR: Edificacións situadas ou nas rutas comerciais
ou nos camiños de peregrinación que ten como función dar
acubillo e atención a mercaderes e peregrinos.
6. ALFÁNDEGA: Era a versión urbana dos caravassar.
7. MARISTÁN: hospitais

17. Palacio

18. Medina Azahara.
Exterior

19. Medina Azahara.
Plano

20. Medina Azahara.
Vista aérea

21. Aljafería de Zaragoza.
Aérea

22. Aljafería de Zaragoza.
Exterior
A

23. Aljafería de Zaragoza.
Interior

24. Profusa decoración
(características generales)
Arcos califales
División en cinco naves
las dos finales semiocultas
por muros pantallas
Columnas clásicas
con capiteles de
técnica a trépano
Madinat Al-Zahra
Salón rico

25. Medina Azahara.
Salón del trono

26. Hamman
(Baños)

27. Ribat

28. Caravasar

29. Maristán.
(hospital)

30. Soporte arquitectónico
Enmascarado con decoración
Contraste sobriedad exterior
Riqueza interior
Ilusionismo
efectista
Agua símbolo
Paraíso y espejo
yeso
Materiales
frágiles
azulejos
Decoración.
Características generales

31. Decoración epigráfica.
Cúfica

32. Decoración epigráfica
Nakshí

33. Piñas
Simetría
Tronco
central
Geometrización
Repetición ilimitada
Decoración vegetal.
Ataurique

34. No existe fondo. Cada
Espacio es participante de la decoración
Horror vacui
Simetría
Unidad de Composición.
Pequeña y simple
(generalmente radio
o lado)
Crecimiento lineal
(Tendencia al infinito)
Rotación respecto a 2
o más ejes
Decoración geométrica

35. Mezquita de Córdoba.
Planta.Ampliaciones

36. Sahn
Espacio al aire libre
Construida sobre
primitiva catedral
de San Vicente
Alminar
Riwaq
(Pórticos)
Sabil
(fuente)
Gruesos muros
(aíslan exterior)
Fases:
Abd Al- Rahman I
(11 naves y 12 crujías)
Haram
(Sala cubierta)
Abd Al- Rahman II
(8 crujías)
Abd Al- Rahman III
(patio y alminar)
Al- Hakam II
(12 nuevas crujías
y ante la poca
luz coloca cubiertas
abovedadas en
zonas principales)
Almanzor
(8 naves más en lateral)
Quibla
Mezquita de Córdoba

37. Mezquita de Córdoba.
Sahn y arcos de acceso

38. Mezquita de Córdoba.
Alminar

39. Mezquita de Córdoba.
Vista aérea

40. Bicromía
dovelas
Arco de
Medio punto
Pilar
Modillones
Arco de
herradura
Columnas
clásicas
Mezquita de Córdoba.
Interior.

41. Sensaciòn de
liviandad y fragilidad
al colocar soporte más
grueso en parte superior
Elevación
en altura
(11 metros)
Pilar
Modillones
de rollo
(para que
transición
no sea
muy brusca)
Columnas
clásicas (las
de las
primeras fases
arrancan del
suelo – sin basay son
reutilizadas)
En exterior
cubierta a dos
aguas permite
E
crear canales
n
de conducción de
las aguas pluviales
e
x
t
e
r
i
o
Parcelación del
espacio mediante
bosque de columnas
y arquerías
Cubiertas
de madera
Bicromía de las
dovelas (inspiración
acueducto romano
de los Milagros
en Mérida)
Arco de
Medio punto
Cimacio de planta
cruciforme
Arco de
Herradura
(sirven de entibo
o contrafuerte)
Mezquita de Córdoba.
Interior.

42. Mezquita de Córdoba.
Maqsura

43. Entrecruzamiento de
arcos polilobulados
con dovelas bícromas
Lugar reservado
para el emir o califa
Mezquita de Córdoba.
Maqsura

44. Mezquita de Córdoba.
Cúpula de la maqsura

45. Profusa decoración
(características de decoración)
Aberturas para dotar
de mayor iluminación
los espacios principales
Transición de espacio
cuadrado (tierra) a espacio
poligonal y central
Cúpula gallonada fruto
del espacio central dejado por
gruesos nervios paralelos
de dos en dos que no
se cruzan en el centro
Mezquita mihrab.
Cúpula

46. Mezquita de Córdoba.
Cúpula

47. Mezquita de Córdoba.
Mihrab

48. En el interior colgaba
una lámpara de cristal
con aceite
Crecimiento lineal
(Tendencia al infinito)
sólo frenado por división
en franjas
epigráfica: trasciende lo
ornamental pues refleja mensaje
de Alá, en estrechas franjas con
proporciones matemáticas; para sitios
sagrados se prefiere la cúfica (más angulosa)
Interior poligonal
Concebido como habitación por
primera vez en el Islam
Con vanos ciegos formados por
columnillas clásicas y arcos
polilobulados y rematada por
cúpula de gruesos nervios
paralelos que no se cruzan en
el centro
Alfiz: dintel dividido en franjas
Arco califal: se ha aumentado el peralte;
descentramiento del trasdós que
ya no es paralelo al intradós
Arco más estrecho en salmeres (1) que
en la clave (2)
Columnas reaprovechadas
de mihrab de Abd Al-Rahman II
Características de la decoración:
Ataurique (vegetal):
A partir de un tronco central,
tendencia a la simetría y la
geometrización; pobreza temática
(acanto, palmetas, piñas) y repetición
hasta el infinito
2
Horror vacui
1
Vinieron especialistas bizantinos
para la decoración de los mosaicos
de vidrio (especialmente cúpula interior)
Chafar y (decoración) Taric, Bedr y Fatah
Mezquita de Córdoba.
Mihrab

49. Mezquita de Córdoba.
Interior Mihrab

50. Mezquita de Córdoba.
Fachadas

51. Arcos
polilobulados
Arcos
entrecruzados
Sobre saliente dintel
remata la estructura almenillas
de gradas picudas
Ventanas con
celosías (pocas aberturas
al exterior)
Gruesos muros
reforzado por contrafuertes
de planta cuadrangular que
reciben empujes laterales
de arquería interior
Madera
(Techumbres interiores)
Arco de herradura
califal (más alto que
visigodo) con bicromía
en dovelas
Ladrillo
Mármol
(columnas clásicas)
Combinación de estructura
adintelada y abovedada, creando
el alfiz, con las albanegas
(triángulos con lado curvo)
Piedra caliza.
A soga y tizón
División en tres
calles: central más ancha
que laterales
Puerta relativamente baja
muy plana y abocinada
Arte califal.
Puerta de Al- Hakam II

52. Patio de los Naranjos.
Antiguo Sahn de mezquita.
Sevilla.

53. Remate campanario
renacentista
Arcos
entrecruzados
Paños de
sebka
Eje de
simetría
Ventanas
geminadas
Ladrillos el
resto
Forma
prismática
Cimientos en
piedra
Giralda de Sevilla

54. Machón central
hueco con dependencias
a distinto nivel rodeado
de rampa de ascenso
Arcos
entrecruzados
Remate campanario
renacentista
Paños de Sebka (rombos
formados por
entrecruzamientos
de arcos polilobulados
División en tres calles: espacios delimitados
con profusa decoración (horror vacui,
crecimiento lineal que se prolongan
hasta el infinito, rotación respecto
a dos ejes principales rectores de
la unidad decorativa, unidad de
composición pequeña y simple
que permite múltiples
combinaciones, etc.
Combinación estructura adintelada
abovedada ( arcos de herradura, apuntados
de herradura, polilobulados)
Ventanas
geminadas
Eje de
simetría
Espacios sin decoración
para descansar la vista
Forma prismática
(volúmenes geométricos puros)
Ladrillos el resto
Descentrado por
problemas de cimentación
Cimientos en piedra
Giralda de Sevilla
Arte almohade

55. Torre del oro
Sevilla

56. Bóvedas de escalera
interior con tramos
cuadrados y triangulares
Funciones
defensivas
Escasez de vanos,
más numerosos en
parte superior
Nombre por el
brillo de los azulejos
exteriores
Planta dodecagonal
División en dos
cuerpos más una
linterna del siglo XVIII
Torre del Oro
Arte almohade
Sevilla

57. Alhambra de Granada.
Plano

58. Palacio del Generalife.
Granada

59. Alhambra de Granada.
Vista exterior

60. Palacio del Generalife.
Granada

61. Fusión espacio exterior
interior: pórtico de
planta baja, dependencias
primera planta y mirador
Palacio como reflejo
del paraíso: agua y
vegetación
Enmascaramiento de
formas estructurales con
elementos decorativos:
estructura adintelada ocultada
con paños de escayola que
simulan arcos con decoración
de rombos
Ordenación en
torno a un
eje de simetría
El Generalife
Patio de la acequia
Granade

62. Alhambra de Granada.
Alcazaba

63. Alhambra de Granada.
Torre de la Vela

64. Torre de los siete suelos
Torre de los Hidalgos
Alhambra de Granada
Torre de las armas

65. Alhambra de Granada.
Adarve

66. Puerta de la Justicia
Alhambra de Granada
Puerta del vino

67. Alhambra de Granada.
El Partal

68. Mexuar
Patio del
Cuarto dorado
Salón de los
embajadores
Sala de
La barca
Baños
Patio de los
arrayanes
Alhambra de Granada.
Plano zona pública

69. Alhambra de Granada.
Plano del patio de los arrayanes.

70. Alhambra de Granada.
Sala del Mexuar

71. Alhambra de Granada.
Patio del cuarto dorado

72. Alhambra de Granada.
Patio de los arrayanes

73. Contraste sobriedad exterior
riqueza interior
Torre de Comares
Espacios de transición entre
zonas abiertas y cerradas
(pòrticos)
Formas volumétricas
puras de acuerdo
a unas proporciones
Ritmo entre formas
cuadradas y rectangulares
Enmascaramiento de
formas estructurales con
elementos decorativos:
estructura adintelada disimulada
con paños de escayola que
simulan arcos con decoración
de rombos
Lados mayores con
cinco puertas que llevan
a salas estrechas y aisladas
Agua estática como espejo
líquido (refleja construcciones,
las desmaterializa)
Composición concebida
para ser contemplada
desde el patio y no
desde el exterior
La Alhambra
Patio de los Arrayanes
Torre de Comares
Granada

74. Alhambra de Granada.
Sala de la Barca

75. Alhambra de Granada.
Salón de los embajadores

76. Techo de artesonado de madera
que representa los siete cielos
de la cultura islámica
Evanescencia espacial:
zonas brillantes penetra
más luz y se refleja en
azulejos, otras con luz
tamizada por celosías y
absorbida por yesos
Soporte
arquitectónico
(argamasa y
ladrillos)
enmascarado
con decoración
Materiales frágiles
(todo es mutable
menos Alá)
Combinaciones de superficies
cuadrada (central) y rectangulares
de acuerdo a formulaciones
matemáticas
Salón del trono en
tiempo de Yusuf I
(concebida como
microcosmos)
Horror vacui organizado a partir de
la unidad básica de composición de
paneles rectangulares:
alternancia de paneles estrechos
verticales alrededor de vanos
con grandes espacios horizontales
madera
yeso
Características generales de la decoración
(simetría, módulo base compositivo
pequeño, crecimiento lineal, etc.)
azulejos
La Alhambra
Salón de los embajadores

77. Alhambra de Granada.
Salón de los embajadores.
Detalle

78. Alhambra de Granada.
Baños

79. Mirador de
Daraxa
Sala de las
Dos hermanas
Sala de los
Mocárabes
Sala de los Reyes
Sala de los Abencerrajes
Alhambra de Granada.
Patio de los leones.
Plano

80. Alhambra de Granada.
Patio de los leones.
Vista aérea

81. Organización compositiva
crea ilusión de parecer
más amplio de lo que es
Juego dinámico de volúmenes
cuadrados y rectangulares
con desarrollo longitudinal
y en altura
Pabellones cuadrados
avanzan (espacio
interior se introduce
en espacio abierto
con estos pabellones
intermedios
La Alhambra
Patio de los leones
aérea

82. Alhambra de Granada.
Patio de los Leones

83. Multiplicidad de
ejes compositivos
(creación de ritmos
a partir de columnas
pareadas o simples)
que dan sensación de
ligereza al patio
Agua concebida de manera
dinámica. Fuente de doce
leones con surtidor (símbolo
de generosidad del rey) y
cuatro canales (alegoria del
Paraíso) que se adentran
en interior de salas de los cuatro
lados
Arcos
peraltados
Pilar en segundo cuerpo
para lograr mayor
altura (todo enmascarado
con paneles de yeso con
decoración vegetal y de sebka
que se enriquece con los
efectos de claroscuros)
Columna granadina: baja y esbelta,
fuste liso con vaios collarinos en parte
superior, capiteles divididos en dos
zonas: inferior (de misma sección que
fuste)encintado y superior (más ancho)
con decoración vegetal. También hay
capiteles con mocárabes
La Alhambra
Patio de los leones

84. Alhambra de Granada.
Patio de los leones.
Templete

85. Alhambra de Granada.
Entrada a Sala de
Las dos hermanas

86. Alhambra de Granada.
Sala de las Dos hermanas

87. Crea doble efecto ilusionista:
Movimiento ascensional hacia la parte
central de la cúpula y ( a través del cuerpo de
ventanas geminadas abiertas en la base)
movimiento rotatorio de la luz del
sol y la luna, creando efectos
de claroscuros cambiantes
Los mocárabes son prismas invertidos que presentan tres secciones
(en triángulo isósceles, en rectángulo y en triángulo rectángulo)
que pueden combinarse en múltiples facetas de diferentes
ángulos y curvaturas, creando una gran variedad con un número
reducido de unidades (en esta cúpula hay más de 5.000).
Al no ser composiciones cerradas se pueden desarrollar hasta
el infinito, creando mayor o menor tridimensionalidad (más o menos
profundo) y mayor o menor corporeidad (más hueco o más sólido) según
interese en cada zona arquitectónica
Paso de planta cuadrangular
a poligonal
Estructura de la construcción
(cubierta de ladrillo y madera) enmascarada
bajo la envoltura de mocárabes de yeso
La Alhambra.
Sala de las Dos Hermanas
Cúpula de mocárabes

88. Alhambra de Granada.
Mirador de Daraxa

89. Características generales:
Materiales frágiles ….
Enmascaramiento estructura (adintelada
con arcos falsos peraltados de herradura, con mocárabes,
langreados, etc.), columnas nazaríes, …
Decoración (principios compositivos) …
Riqueza interior frente pobreza exterior …
Parte superior
de yesos
Parte inferior cubierta de
Azulejos (predomina blanco,
amarillo, rojo, azul y verde)
Pretil muy bajo
(permite contemplación
de jardín en nivel
inferior)
La Alhambra
Mirador de Daraxa

90. Alhambra de Granada.
Sala de los Abencerrajes.

91. Crea doble efecto ilusionista:
Movimiento ascensional hacia la parte
central de la cúpula y ( a través del cuerpo de
ventanas geminadas abiertas en la base)
movimiento rotatorio de la luz del
sol a lo largo del día, creando efectos
de claroscuros cambiantes
Los mocárabes son prismas invertidos que presentan tres secciones
(en triángulo isósceles, en rectángulo y en triángulo rectángulo)
que pueden combinarse en múltiples facetas de diferentes
ángulos y curvaturas, creando una gran variedad con un número
reducido de unidades (en esta cúpula hay más de 5.000).
Al no ser composiciones cerradas se pueden desarrollar hasta
el infinito, creando mayor o menor tridimensionalidad (más o menos
profundo) y mayor o menor corporeidad (más hueco o más sólido) según
interese en cada zona arquitectónica
Estructura de la construcción
(cubierta de ladrillo y madera) enmascarada
bajo la envoltura de mocárabes de yeso
Paso de espacio
cuadrangular a bóveda
estrellada con falsas bovedillas
de mocárabesrealizados en yeso
La Alhambra.
Salón de los Abencerrajes.
Cúpula de mocárabes

92. Alhambra de Granada.
Sala de los Abencerrajes.
Cúpula

93. Alhambra de Granada.
Sala de los Mocárabes.

94. Alhambra de Granada.
Sala de los reyes

95. MUDÉJAR.

96. Armadura de
madera
Yesos
Ladrillo
Capilla de la Asunción.
Monasterio de las Huelgas.
Burgos
Materiales.
Iglesia de Santa María.
Vélez-Málaga

97. Paños
romboidales
Modillones de
lóbulos en aleros
Arquillos
ciegos
Hileras
Cristo de la Luz
Toledo
Decoración ladrillos.

98. Partes principales de las Armaduras

99. Almizate
Faldones
Limas
Arrocabe
Artesonado.
Ermita de la Concepción

100. Piña de mocárabes
Tirantes
Armadura.
Iglesia de San Esteban

101. Lacería
Armadura.
San Juan de los Reyes

102. Compartimentación
Con muros pantallas
Vanos enmarcados
En alfiz
Interior.
Alcázar de Sevilla

103. Epigráfica
Vegetal
Geométrica
Decoración.
Detalle.
Iglesia del Tránsito.
Toledo

104. Mudéjar cortesano.
Artesonado.
Palacio de Tordesillas

105. Reales Alcázares.
Sevilla

106. Entrada.
Patio
Reales Alcázares.
Sevilla

107. Portada de la Montería.
Reales Alcázares.
Sevilla

108. Tejaroz muy
pronunciado de
madera
Labrado de finas
columnas con paño
de mocárabes
Azulejos con motivos granadinos
(llaves) con escudos cristianos
en extremos
Cuerpo de vanos adintelados
con arcos langreados separados
con finas columnas
Decoración en yeso
con entrecruzamiento de
arcos polilobulados ciegos
(características decoración
musulmana)
División en tres
calles (central más
ancha que laterales)
Enmarcada por columnas
inferiores que sostienen
pilares de ladrillo (copia modelo
cordobés y granadino)
Puerta con ancho
dintel adovelado
Alcázar de Sevilla
Portada del rey don Pedro
Patio de la Montería

109. Características arte
islámico: materiales, decoración,
olumnas nazaríes,
ordenación en torno a patio,
etc.)
Alcázar de Sevilla
Patio

110. Palacio de la Aljafería.
Zaragoza

111. Puerta del Sol.
Toledo

112. Capilla real.
Córdoba
Capilla de la Asunción.
Monasterio de las Huelgas.
Burgos

113. Sinagoga.
Córdoba

114. Torre cimborrio
Sobre presbiterio
Arcos ciegos
exteriores
Predominio del
macizo
Ladrillo
Ábsides
semicirculares
Mudéjar Castilla-León.
La Lugareja.
Arévalo
Mudéjar
San Tirso de Sahagún

115. Torre cimborrio
Sobre presbiterio
Arcos ciegos
exteriores
Ladrillo
Predominio del
macizo
Ábsides
semicirculares
Mudéjar Castilla-León.
La Lugareja.
Arévalo

116. Iglesia de San Lorenzo.
Sahagún

117. Iglesia de San Tirso.
Sahagún

118. Torre: Piedra
Y ladrillo
(esquinas, verdugadas)
Alzado
ladrillo
Polilobulados
Herradura
Cimentación
En piedra
Mudéjar de Toledo.
Santiago del Arrabal
Medio punto

119. Sinagoga.
Santa María La Blanca.
Toledo

120. Artesonado
de madera
Arcos de
herradura
Decoración en yeso
Con motivos vegetales,
geométricos, epigráficos
(hebraicos) y de tipo
cristiano
División en cinco naves
(compartimentación del espacio)
Pilares ochavados
de ladrillo
Sinagoga de Santa María la Blanca
Toledo

121. Sinagoga.
El Tránsito.
Toledo

122. Artesonado de madera
Características de
decoración musulmana
pero aparecen motivos
hebreos
Yeserías en el muro
Nave única
Sinagoga del Tránsito
Toledo

123. Paños
romboidales
Modillones de
lóbulos en aleros
Construcción
en ladrillo
Hileras
Arcos de herradura,
polilobulados,
Arquillos
ciegos entrecruzados
Cristo de la Luz
Toledo

124. Claustro “de los Milagros”.
Monasterio de Guadalupe

125. Yamur de tres bolas
remata templete
Ladrillo aplantillado
Azulejos incrustados
Características
de los claustros
(símbolo paraíso,
centro organizador
de monasterio, etc.)
Motivos góticos
(arcos apuntados)
Monasterio de Guadalupe.
Claustro y templete central

126. Templete.
Claustro “de los Milagros”
Monasterio de Gaudalupe

127. Ábside poligonal
Una sola
nave
Mudéjar aragonés.
Santiago el Mayor.
Montalbán.
Teruel
Tribunas sobre
Capillas laterales

128. Torre San Martín.
Teruel

129. Función militar (defensiva), sanitaria (control
de epidemias) y comercial (cobro de
impuestos)
Decoración de arcos
Polilobulados entrecruzados,
puntas de diamantes,etc., mediante
el resalte del ladrillo que crea
efectos de claroscuros
Escasos vanos
salvo cuerpo
cuerpo superior
de campanas
División en
franjas o paños
Empleo de ladrillo
con incrustaciones de
azulejos
Torre de san Martín.
Teruel

130. Torre de la Catedral.
Teruel

131. Rosetón
Piedra
(soga y tizón)
Tres naves
Tres portadas
Mudéjar Córdoba.
San Lorenzo

132. San Marcos
San Juan Bautista (“La Palma”)
Mudéjar Sevilla

133. Santa Marina. Fachada y Capilla de la Paz.
Mudéjar Sevilla

134. San Dionisio.
Jerez de la Frontera

135. Santiago el Mayor.
Vélez-Blanco.
Mudéjar nazarí