Información e imágenes sobre la arquitectura barroca

1. El siglo XVII, el siglo del Barroco.

2. CONTEXTO HISTÓRICO

3. El siglo de la monarquía absoluta:
la monarquía de derecho divino

El rey ejerce un
REY ABSOLUTO
poder absoluto su
autoridad proviene
de Dios y, por eso, Ministros, consejeros
y secretarios
no tiene que rendir
cuentas a nadie,
sino solo a Dios. funcionarios

4. La sociedad del siglo XVII
Sociedad
Estancamiento
estamental Ascenso de la
de la población
(privilegiados y burguesía
(hambrunas y
no (comercio)
epidemias)
privilegiados)

5. Economía del siglo XVII
Las
Comercio manufacturas: El mercantilismo:
la concentración de la riqueza proviene
internacional: vías la artesanía en de la acumulación
marítimas (ruta de los grandes talleres de metales
metales preciosos y para abaratar los
ruta de las especias). preciosos (vender
costos. mucho, comprar
Holanda e Inglaterra Las manufacturas poco)
estatales.

6. En el barroco podemos distinguir
tres períodos:
a)Temprano o primitivo, de 1580 a 1630
b) Pleno, de 1630 a 1680
c) Tardío o rococó, de 1680 a 1750

7. Francia: centro cultural y artístico
del siglo XVII
El reinado de Luis XIV
el rey Sol
Versailles

8. Resurgimiento
de la Iglesia. SIGLO XVII
Cultura Quiénes La Iglesia
encargan
Los reyes
obras de
arte La burguesía
Estilo
Barroco
Tipos de Religiosas
obras de arte Profanas

9. EL ARTE BARROCO

10. Es un arte propagandístico:
2 focos: de la monarquía absoluta,
Estilo artístico de la nobleza cortesana y de
El Norte (protestante
característico - burgués) la Iglesia Católica
de la El Sur (católico –
Europa cortesano)
del
siglo Arte de
XVII persuasión,
apela a las
emociones del
CARACTERÍSTICAS espectador
Utiliza
el dramatismo,
Se caracteriza por el movimiento la teatralidad,
en arquitectura y escultura, los recursos
recurre a la asimetría, a las líneas escenográficos,
y a los movimientos diagonales los efectos de
luz y sombra

11. Excesiva La decadencia política y
ornamentación económica; y los fuertes
y recargamiento, contrastes sociales de la época Fusión de las
numerosos son reflejados en las artes y las artes (escultura,
artificios letras pintura, forja,
yesería), que se
supeditan
jerárquicamente a
la arquitectura.
CARACTERÍSTICAS
Tendencia a
Cierta continuidad Diversificación en varios emocionar y
con respecto al estilos paralelos, enardecer la
Renacimiento, pero conforme lo iba devoción
exagerando sus adoptando y adaptando a mediante
líneas generales su propia idiosincrasia estímulos
cada país europeo. psicológicos.

12. Plazas, calles,
avenidas, iglesias,
palacios, fuentes,
jardines, se proyectan
formando parte de un
conjunto
Arquitectura y
Urbanismo

13. Se persigue la sorpresa del espectador:
• Formas curvas, fachadas onduladas
• Plantas ovaladas o elípticas
• Frontones curvos
• Decoración escultórica
• Columnas salomónicas
• Yeserías, dorados, espejos, estatuas, relieves

14. Se persigue la sorpresa del espectador:
• Formas curvas, fachadas onduladas
• Plantas ovaladas o elípticas
• Frontones curvos
• Decoración escultórica
• Columnas salomónicas
• Yeserías, dorados, espejos, estatuas, relieves

15. Basílica de San
Pedro, Vaticano,
Roma

17. Fachada de San Pedro del Vaticano. C.
Maderno. 1621

21. Columnata de San Pedro del Vaticano. Roma.
1656-1667 – Obra de Bernini

29. Otras obras de
Bernini

30. BALDAQUINO
SAN PEDRO

34. CÁTEDRA DE
SAN PEDRO

35. LA OBRA DE
BORROMINI

36. IGLESIA DE
SAN CARLOS
DE LAS CUATRO
FUENTES
1665-1667

41. CÚPULA DE SAN CARLOS DE LAS CUATRO FUENTES

44. San Carlos
Claustro

48. Sant’Ivo della Sapienza. Roma. 1650

52. Un ejemplo de los cambios
en la decoración
José de Churriguera: "Retablo de
San Esteban" (1695). Salamanca.

53. El retablo de San Esteban
de Salamanca.
El retablo levantado para
el altar mayor de la
iglesia dominica de San
Esteban en Salamanca es
el modelo por excelencia
de retablo
churrigueresco

54. Seis grandes columnas
salomónicas, recubiertas
de decoración vegetal,
recorren el primer cuerpo,
en cuyo centro se haya el
tabernáculo central
concebido como un
templete, flanqueado por
un par de columnas a
cada lado; entre éstas y la
dos de los extremos se
encuentran dos
hornacinas que dan cobijo
a las esculturas de Santo
Domingo de Guzmán y
San Francisco de Asís.

55. Estructuralmente el retablo
se caracteriza por:
* Su forma cóncava, que le
permite crear efectos
escenográficos * Columnas
que se adelantan y atrasan.
• Juego de luces y sombras.
• La obra se concibe como
una fachada arquitectónica
monumental invitando al
espectador a contemplarla
de lejos.

56. Tabernáculo
o Sagrario

57. Cuadro del Martirio de San Esteban – Claudio Coelho
Enmarcando el lienzo, encontramos estípetes y una cornisa curva que se
enrolla como si fuera un pergamino.

58. Hornacina con imagen de
Santo Domingo

59. Elementos El color dorado con el que se ha
pintado la madera, que brilla con la luz
decorativos de Poniente y que le da un esplendor
glorioso.
La columna salomónica o de fuste
retorcido es la base decorativa
arquitectónica. Aparece multiplicada
de forma innecesaria, siendo el
elemento de separación de las calles y
de cierre de los laterales. La forma
helicoidal imprime la sensación de
torbellino ascendente. Una cornisa
sirve de base a las columnas y un
entablamento de elementos de
sostenido se rompe en decenas de
pedazos adelantándose o atrasándose
escalonadamente desde el fondo
cóncavo.

60. VERSAILLES
Louis Le Vau (1612-1670)
• El arte al servicio de la monarquía absoluta
• La exaltación al monarca y al estado francés
• Ejemplo de palacio integrado en un parque
como resultado del desarrollo de los
proyectos paisajistas y la jardinería durante el
período barroco

74. GALERIA DE LOS ESPEJOS

83. JEFF KOONS en Versailles
2008