1. Empty Rooms
(2010)
U.S.O. Project
(Ma:eo Milani, Federico Placidi)
www.usoproject.com

2. [1] Dimensione sonora
• "Empty Rooms" si presenta come uno spazio
performa4vo audiovisivo auto‐organizzato,
composto da tre principali disposi4vi: due per la
riproduzione di materiale sonoro, uno per la sua
elaborazione numerica (simbolica).

3. • Il primo, un giradischi, il secondo, un iPod di
ul4ma generazione, rappresentano due diverse
forme di riproduzione e "consumo" del suono
prevalentemente soCo forma di linguaggio,
condiviso e globalizzato.
• Essi provengono da due culture dell'ascolto
diverse e lontane, sia per loro natura tecnologica
(analogica/digitale), che per il loro impiego nella
nostra infosfera, individuale e colleFva.

4. • Il terzo, un Digital Sound Processor (Kyma),
interpreta dinamicamente il materiale sonoro
dell'installazione per "farne qualcosa" di
musicalmente rilevante. Per rilevante si intende
un'esplorazione e ri‐organizzazione 4mbrica/
spaziale (a traF perfino struCurale) del
materiale sorgente.

5. • Ogni tecnologia, nel "res4tuire" la propria
mediazione tra tecnica e contenuto, produce un
"residuo altro" come soCoprodoCo della propria
aFvità che normalmente rifleCe in modo non
lineare i limi4 operazionali e costruFvi del
mezzo stesso e delle sue potenzialità.

6. • Agli "ar4facts" del vinile, prodoF dalle
imperfezioni del supporto ‐ dovu4 alla sua natura
meccanica e dalla sua inesorabile "precarietà
esistenziale" ‐ si aggiungono le fluCuazioni del
campo eleCromagne4co generate dall'aFvità di
riproduzione degli iPod, individuate ed
oppurtunamente amplificate per mezzo di
captatori analogici.

7. • Questo "residuo" è il fuoco della nostra
installazione e ne rappresenta il materiale
sorgente (Audio/Visivo).
• Il materiale "di scarto" è soCoposto in tempo
reale all'intermediazione operazionale di un
algoritmo modellato aCraverso una serie di
comportamen4 valuta4 in tempo‐reale ed
implementa4 in Kyma.

8.
Materiale creato con Serge Modular Music
Synthesizer, stampato su vinile:
Esempio di aKvità ele:romagneMca di un
iPod tramite captatore:

9. Symbolic Sound Kyma

10. [2] Dimensione visiva
• L'espressione sensibile di questa dimensione
sonologica è integrata dalla proiezione di un
flusso ricombinante in tempo reale di "spazi
inaFvi”.
• Ques4 luoghi sono sta4 precedentemente
genera4 algoritmicamente e "ri‐campiona4"
aCraverso l'impiego di una videocamera di
sorveglianza soggeCa a radio interferenze.

11. Clip: “Luogo 08” – Final Render

12. Video data processing: Max/MSP/Ji:er

13. • Ma quale è il tessuto conneFvo che permeCe
ai due domini (audio‐visivi) di dialogare ed
influenzarsi reciprocamente?

14. • Il Link è stabilito aCraverso due processi di
trasduzione grazie all'uso di un microfono ed una
videocamera. Ambedue gli strumen4 raccolgono
informazioni "rilevan4" su ciò che ascoltano e
vedono (dai diffusori pos4 nella sala e dalle
immagini proieCate): essi rappresentano i sensi
del sistema.

15. • Questi segnali di controllo definiscono l'unico
legame con il nostro mondo e con la nostra
biosfera ‐ nella quale il sistema è installato ‐ e con
il quale l'uomo potrebbe eventualmente
interferire (agendo sui microfoni
intenzionalmente o meno, passando davan4 la
telecamera, etc...).

16. • Nel corso di questo processo dinamico hanno
luogo diversi 4pi di feedback, che producono una
“risposta sonora” al flusso asincrono di contenu4
audio‐visivi. L’informazione sinte4zzata è quindi
diffusa nuovamente nello spazio performa4vo
aCraverso un sistema quadrifonico.

17. [.Box] – Visual Container

18. Sound Equipment
• nr. 1 Turntable
• nr. 4 iPods nano
• nr. 1 Sennheiser MKH 40‐P48 microphone
• Digital Sound Processor:
nr. 1 Apple MacBook (A), driving Symbolic Sound
Corpora4on's Kyma and the Pacarana Sound
Computa4on Engine with a TC Electronic Konnekt24D
(expanded via ADAT with a Behringer ADA8000)
• nr. 1 DV Camcorder
• Digital Video Processor:
nr. 1 Apple MacBook (B), driving Cycling '74's JiCer

19. Empty Rooms (estra:o)