2. “Los patrones de luz que provienen de
diferentes partes del mismo objeto no
tienen mas afinidad entre sí que aquellos
que proceden de dos objetos diferentes”.
Sin embargo, cuando vemos el mundo, los
objetos son inmediatamente al nivel
perceptual del ambiente en el cual se
encuentra.
¿Qué sucede en la relación entre los
objetos y sus ambientes que permite
que se les vea de manera inmediata y
sin esfuerzo como diferentes entre sí?

3. Parte de la respuesta se basa en el hecho de
que, a menudo, existen diferencias físicas
entre los objetos y su ambiente y, como se
consideró, uno tiende a destacar en el
sentido perceptual las diferencias físicas
en el campo visual. Sin embargo, aparte
de esta consideración, también existe la
inclinación a dividir de manera perceptual
el campo visual – a verlo como algo
compuesto por regiones
distintas, integradas en sí mismas - .

4. Un paso fundamental para ver al mundo
organizado en objetos y superficies
físicamente independientes es que ciertas
partes de la distribución visual parecen
destacarse de otras partes. Como señaló en
1915 en psicólogo danés Edgar Rubín, la
parte que parece como la forma evidente,
claramente definida, se conoce como FIGURA
y la parte restante se denomina FONDO. En el
caso más sencillo, donde el campo visual
completo consiste únicamente de dos
porciones diferentes, es más probable que una
porción se vea como la figura (y que, en
general, parezca estar más cerca del
observador) y lo restante parezca el fondo.

5. En un sentido funcional, en la percepción de
figura-fondo uno tiende a considerar que
las partes de una escena visual se
componen de objetos sólidos, bien
definidos, que se destacan de su ambiente.
El logro de la percepción de figura-fondo
tiene sentido desde un punto de vista
evolutivo. El sistema visual humano
evolucionó para la visión de objetos
tridimensionales que descansan sobre un
terreno del mundo real- para ver objetos
que se destacan de otros objetos y de su
ambiente común, no para ver que los
objetos y su entorno están representados
en la misma superficie plana
bidimensional, en una fotografía o dibujo.

6. La percepción de formas tridimensionales
representadas en fotografías y dibujos
es, en realidad, un suceso ilusorio en el
que se activa un mecanismo natural
adaptado para el mundo real a través de
la manipulación de las señales de
profundidad y distancia aparentes
representadas sobre una superficie plana.

7. ¿Qué determina cuál parte se verá como
la figura y cual se verá como fondo?
Según Rubín , el principio fundamental
implicado en la organización de figura-
fondo es el siguiente: “Si uno de los dos
campos homogéneos, de diferentes
colores, es más grande que el otro y lo
engloba, existe gran probabilidad de que el
campo pequeño, rodeado, sea visto como
la figura.
Sin embargo, cualquier parte bien definida
del campo visual puede parecer como la
figura, dejando al resto como fondo.

8.  RELACIONES AMBIGUAS DE FIGURA-
FONDO
Una variación de la diferenciación figura-
fondo ocurre cuando una configuración
está formada por dos regiones diferentes
y homogéneas en las que ninguna está
encerrada dentro de la otra y, además,
ambas secciones comparten un contorno
común, de modo que ninguna tiende a
considerarse como la figura.

9. La figura y el fondo de las configuraciones
ambiguas pueden invertirse por un
cambio en la atención. Si usted cambien
el foco de atención, modifica la región
considerada como figura.

10.  DIFERENCIAS PERCEPTUALES ENTRE
LA FIGURA Y FONDO
Rubín identifico las principales diferencias
perceptuales de la siguiente manera:
1. La figura tiene la calidad de una “cosa” t el
contorno aparece en el extremo de la forma
de la figura. En contraste, el fondo tiene la
calidad de una “sustancia” y parece
relativamente uniforme.
2. La figura parece más cercana al observador
y al frente del fondo parece menos
claramente localizado, extendiéndose de
manera continua detrás de la figura.

11. Wong y Weisstein observaron que un
estimulo blanco se percibe mejor cuando
aparece en la región vista como la figura
que cuando se ve contra el fondo.
3. En relación con el fondo, la figura parece
más impresionante, dominante y se
recuerda mejor. También, la figura sugiere
más asociaciones con formas
significativas que el fondo.

12.  FIGURA-FONDO Y LUMINOSIDAD
región del campo visual que tiene una
luminancia constante atraviesa por un
mayor efecto de contraste cuando se le
percibe como la figura que cuando se le
percibe como fondo.

13.  FIGURA-FONDO Y ORGANIZACIÓN
PERCEPTUAL
La evidencia a favor de una tendencia
fundamental de organización que resulta
en la segregación de figura-fondo
proviene de los informes de von Senden
acerca de pacientes adultos que se han
sometido a cirugía existosa para retirar
las cataratas congénitas que han tenido
durante toda su vida (un trastorno que
nubla el cristalino desde el momento del
nacimiento, de modo que sólo pueden
detectarse áreas de luz y oscuridad).

14. Al adquirir la visión por primera vez en su
madurez, los pacientes mostraron
diferenciación figura-fondo en las primeras
exposiciones de los pacientes a utilizar su
nueva visión es una fuerte indicación de
que ésta es una capacidad innata e
independiente de la experiencia.
La afirmación de que la figura-fondo es un
paso básico y fundamental en la
organización perceptual se demuestra
todavía mas por el hecho de que muchos
animales inferiores, incluyendo insectos
parecen distinguir la figura del fondo incluso
con experiencia visual mínima.

15. Lo que es más, en primates se ha
demostrado una base neurológica para la
percepción de figura-fondo. Lamme
informa que neuronas apropiadas en la
corteza visual primaria muestran mayor
actividad cuando son estimuladas por
elementos que pertenecen a la figura que
cuando el estímulo proviene de elementos
similares pertenecientes al fondo. Sin
embargo, Lamme y colaboradores también
encontraron la diferenciación entre figura y
fondo no es una reacción automática, de
bajo nivel, ante la escena visual sino más
bien requiere, cuando menos, de cierto
grado de interpretación perceptual de la
escena completa (es decir procesamiento
deductivo o descendente).

16. En pocas palabras, ver una figura como
algo independiente del entorno no es
solamente una reacción fisiológica hacia
una representación visual compleja. El
Observador debe estar despierto, alerta y
consciente del contexto visual a fin de
lograr la diferenciación figura-fondo.

17.  PERCEPCIÓN TÁCTIL DE FIGURA-
FONDO
Una forma de diferenciación espacial entre
figura y fondo ocurre de manera táctil al
igual que visual.