Numerisation reutilisation-de-contenus-enssib-oct2013

Aspects juridiques de la
numérisation et de la
réutilisation de contenus
Pierre Naegelen
Responsable du Service des Ressources Electroniques
Administrateur de contenus - site web
SCD Université Paul Sabatier Ŕ Toulouse III
enssib Ŕ 31 octobre 2013

I) Aspects
juridiques de la
numérisation

I) Aspects juridiques de la numérisation
-

Rappel sur le droit d’auteur et les exceptions
Numériser des thèses
Numériser des livres
Numériser des documents sonores
Numériser une revue
Numériser des images
Numériser des films
Cas des œuvres orphelines

Rappel sur le droit
d'auteur et les exceptions
+ cas particuliers (conflits
de lois, œuvres
posthumes)

Rappel sur le droit d'auteur et les exceptions
Propriété littéraire et
artistique
Un droit qui existe ab initio

Droits d’auteurs
Œuvres de l’esprit

Logiciels

Propriété industrielle
un droit qui nécessite une
formalité d’enregistrement

Dessins et modèles
Créations esthétiques

Droit spécifique des
producteurs de bases de
données
un droit sui generis

Lorsque la vérification ou la présentation du
contenu de la base atteste d'un investissement
financier, matériel ou humain substantiel
Protection: 15 ans renouvelables à compter de
chaque investissement substantiel

Droits voisins

Brevets

Droits des artistes-interprètes

Inventions techniques

Marques

Connaissances techniques

Obtentions végétales
Protection des semiconducteurs
Secret de fabrique

La base de données bénéficie
également de la protection du droit
d’auteur lorsque celui qui a pris
l’initiative et le risque de la
constituer démontre :
un choix original des données et/ou
une structure originale de la base

Rappel sur le droit d’auteur et les
exceptions
Droits moraux (inaliénables donc perpétuels)
•
•
•
•

Droit à la paternité
Respect de l’intégrité de l’œuvre
Droit de divulgation
Droit de retrait ou de repentir

Droits patrimoniaux (cessibles et négociables)
• Droit de reproduction
• Droit de représentation  Cas d’une diffusion en ligne
Limités dans le temps: dans la plupart des cas protection de 70 ans

Rappel sur le droit d’auteur et les
exceptions

Source : Durée de protection d'une oeuvre par les droits
d'auteurs. Par Miroslav Kurdov. CC-BY-NC-SA
sketchlex.com

Les exceptions au droit d’auteur
Article L122-5 du CPI
Les représentations privées et gratuites effectuées
exclusivement dans un cercle de famille ;
Les copies ou reproductions réalisées à partir d'une source
licite et strictement réservées à l'usage privé du copiste et non
destinées à une utilisation collective,
Les analyses et courtes citations
Les revues de presse ;
La diffusion des discours politiques
Les reproductions, intégrales ou partielles d'oeuvres d'art
graphiques ou plastiques destinées à figurer dans le catalogue
d'une vente judiciaire
Exception pédagogique
La parodie, le pastiche et la caricature, compte tenu des lois du
genre ;
Les actes nécessaires à l'accès au contenu d'une base de
données électronique
Les copies techniques accessoires et provisoires ;
Exception handicapés
Exception conservation
La reproduction ou la représentation d'une oeuvre d'art par voie
de presse dans un but d'information
5 exceptions concernent de près ou de loin les

bibliothèques

Les exceptions au droit d’auteur
• Exception accordée aux organismes en charge du dépôt légal
Cette exception est introduite dans le Code du patrimoine
(articles L132-4, L132-5 etL132-6) [loi DADVSI 2006]
-

-

C'est une exception au droit de reproduction et au droit de représentation.
Les organismes en charge du dépôt légal sont autorisés à effectuer la
reproduction sur tout support et par tout procédé d'une œuvre, lorsque cette
reproduction est nécessaire à la collecte, à la conservation et à la
consultation sur place.
Ils sont également autorisés à donner accès à l'œuvre sur place à des
chercheurs, dûment accrédités, sur des postes individuels de consultation
dont l'usage leur est exclusivement réservé.

Source : BnF

La durée des droits patrimoniaux en France
 Délais supplémentaires pour compenser les périodes de guerre
Ŕ

6 ans et 152 jours: Œuvres publiées avant le 1er janvier 1921 et non tombées dans le domaine public le 3 février
1919

Ŕ

8 ans et 120 jours: Œuvres publiées entre le 1er janvier 1921 et le 31 décembre 1947 non tombées dans le
domaine public le 13 août 1941

 Une durée supplémentaire de 30 ans a été accordée en 1951 à ceux qui étaient morts pour la
France
 La durée des droits des oeuvres musicales a été a été étendue de 50 à 70 ans (loi Lang de 1985)
 La durée des droits a été étendue de 50 à 70 ans (loi du 27 mars 1997), nouvelle durée qui
s’applique à toutes les œuvres encore protégées par le droit d’auteur le 1er janvier 1995

C.Cass. 27 fév 2007. Arrêts Monet et Boldini.
Les prorogations de guerre s'appliquent
- aux œuvres musicales
- ou bien... (le cas échéant), aux autres œuvres quand l'auteur est mort pour la
France et que l'œuvre remplit les conditions de prorogation de guerre.

Mais dans ce second cas, les deux «bonus» (30 ans + prorogations) ne s’ajoutent
pas aux 70 ans mais à l’ancienne durée de protection, qui n’était que de 50 ans

A lire : "Durée des droits d’auteur et
musique : Ah Dieu, que la guerre est
jolie !" Par Yves Alix. Blog du BBF.

A lire : "Zweig, Apollinaire et Musil,
vedettes du domaine public en 2013"
Par Par Cécile Dehesdin et Jean-Marie
Pottier . Slate.fr

Cas pratiques
Boléro (1928) de Ravel (mort en
1937):

50 ans + 8 ans et 120 j + 20 ans (loi 1985)
-->2015

Le Petit Prince (1943) de SaintExupéry ( mort pour la France en
1944) :

50 ans + 30 ans + 8 ans et 120 j
--> 2032

La guerre des boutons (1912) de
Louis Pergaud (mort pour la France
en 1915 ) :

50 ans + 30 ans +14 ans et 272 j
--> 2010

Alcools (1913) d'Apollinaire (mort
pour la France en 1918 ) :

50 ans + 30 ans + 14 ans et 272 j
--> 2013

Toutes ces images sont dans le domaine public.Source : Wikimedia Commons

Le calcul de la durée des droits
Public Domain
Calculator d'Europeana

Mais l'instrument n'est
pas précis

Conflit de lois…

Un cas récent : Le vieil homme et la mer d’Hemingway
Les faits :
En 2012, François Bon publie une nouvelle traduction du
Vieil Homme et la mer, d’Hemingway (1899-1961), sous
forme numérique. Les éditions Gallimard demandent à
François Bon le retrait immédiat de sa traduction sous peine
de poursuites.
Le problème :
L’œuvre d’Hemingway entre dans le domaine public à des
dates différentes selon le pays :
Canada : 1961 + 50 ans  2012
Etats-Unis : 1961 + 95 ans  2047
France : 1961 + 70 ans  2032

Solution :
By Not specified, owned by John F. Kennedy

Article L123-12 du CPI
library [Public domain], via Wikimedia Commons
« Notre loi prévoit que la «la durée de protection est celle accordée dans le pays d'origine de
l'oeuvre sans que cette durée puisse excéder» celle prévue par la loi française. Dans le cas
du Vieil Homme et la Mer, la durée américaine
excède la durée française, le livre sera donc
Source: « Hemingway est-il dans le
dans le domaine public dans notre pays en 2032. »domaine public ? » Par Cécile Deshedrin.

Slate.fr

Œuvres posthumes
•

Art. L 123-4 du CPI :
Pour les œuvres posthumes, la durée du droit exclusif est celle prévue
à l'article L. 123-1. Pour les œuvres posthumes divulguées après
l'expiration de cette période, la durée du droit exclusif est de vingt-cinq
années à compter du 1er janvier de l'année civile suivant celle de la
publication.
Le droit d'exploitation des œuvres posthumes appartient aux ayants
droit de l'auteur si l'œuvre est divulguée au cours de la période prévue à
l'article L. 123-1.
Si la divulgation est effectuée à l'expiration de cette période, il
appartient aux propriétaires, par succession ou à d'autres titres, de
l'œuvre, qui effectuent ou font effectuer la publication.

« Nécropyright ! »

Œuvres posthumes
Illustration
« La partition manuscrite de l’opéra Les
Boréades, composée par Jean-Philippe Rameau
en 1764, a été retrouvée à la BnF en 1976. La
« propriétaire » du manuscrit inédit, en a cédé
les droits aux éditions musicales Stil qui ont
publié la partition en 1982. Cette partition a été
protégée pendant 25 ans jusqu’au 31
décembre 2007 (1982+25)
Un producteur phonographique ayant enregistré
l’opéra Les Boréades sans l’autorisation des
éditions Stil, a été condamné pour contrefaçon
(TGI Paris, 26 janv. 1989) En effet, la protection
de 25 ans sur la partition s’étend à l’œuvre
musicale elle-même. »

Source : Anne-Laure Stérin . Guide
pratique du droit d’auteur (2ème éd), p.
30. Editions Maxima.

Jean-Philippe Rameau . Portrait par Joseph
Aved(1702-1766) Musée des Beaux-Arts de
Dijon [Public domain], via Wikimedia Commons

Œuvres posthumes
Illustration

Achat en 2006 par un particulier des
partitions du compositeur Jakob
Froberger mort en 1667

A lire : « Du droit des œuvres
posthumes »

Facsimile of a piece by Johann Jakob
Froberger (1616-1667). PD. Source:
Wikimedia Commons

Numériser des thèses
•

Les auteurs des thèses sont titulaires des droits sur leurs travaux et ils
doivent être contactés pour toute nouveau mode d’exploitation de leurs
œuvres

•

Une bibliothèque accessible au public (ce qui est le cas des bibliothèques
universitaires, par exemple) peut, en revanche, numériser les thèses de
son fonds à des fins de conservation, en s’appuyant sur l’exception au
droit d’auteur accordée aux bibliothèques, exception qui permet de
préserver les conditions de consultation des œuvres abîmées ou qui
figurent sur des supports obsolètes (art. L122-5 CPI 8°). Dans ce cas,
l’œuvre numérisée est consultable par le public, mais uniquement dans
les locaux de l’établissement et sur des terminaux dédiés, ce qui
interdit une mise en ligne sur les réseaux, même si ceux-ci sont sécurisés.

Source : « Une bibliothèque peut-elle numériser une
thèse appartenant à ses collections? » Paralipomènes.
Blog de Michèle Battisti. CC BY-ND 2.0

Il faut distinguer :
• la numérisation dite « homothétique » (reproduction
numérique du texte imprimé)  cas du programme de
numérisation des œuvres indisponibles
• la numérisation produisant des « livres enrichis » (le
CNL participe au programme d’aide à la création
numérique « DICREAM »)

Le DiCréAM : dispositif pour la création artistique
multimédia
Créé en 2002, le DiCréAM est un dispositif de financement spécifique
visant à soutenir le développement, la production et la diffusion
d’œuvres novatrices ou expérimentales dans le domaine de la
création artistique multimédia et numérique. Il s’agit d’un guichet
unique géré par le Centre national du cinéma et de l’image animée
(CNC), en liaison avec le ministère de la Communication et de la
culture et le Centre national du Livre (CNL).

Source : Rapport de la Mission « Acte II
de l’exception culturelle » : Contribution
aux politiques culturelles à l’ère
numérique (Tome 1)

Il faut distinguer :
• L’exploitation des œuvres protégées par des droits d’auteur
(paroles et compositions musicales)
• L’éditeur de musique
• L’exploitation des œuvres protégées par des droits voisins du
droit d’auteur (artistes-interprètes et producteurs de
phonogrammes)

L’exploitation des œuvres protégées par des droits d’auteur
(paroles et compositions musicales)
- La SACEM perçoit les rémunérations
dues aux auteurs et éditeurs dont
les musiques sont diffusées en
public
- La SACD gère pour les auteurs le
droit de représenter les musiques
de scène
- La SCAM gère les droits d’auteurs
sur les œuvres sonores non
musicales sans caractère de fiction
diffusées en public (texte de voix off,
de chroniques, de magazines, de
portraits, de reportages)

Sociétés sans répertoire propre communes à
la SACEM, la SACD et la SCAM

- La SDRM (Société pour la gestion du
Droit de Reproduction mécanique) perçoit
et redistribue les rémunérations dues aux
adhérents des 3 sociétés quand leurs
œuvres sont reproduites sur des supports
- La SESAM perçoit et redistribue les
rémunérations dues aux adhérents des 3
sociétés quand leurs œuvres sont
reproduites sur support multimédia (site
web, CD-Rom, jeu vidéo)

L’éditeur musical
L’éditeur de musique est chargé par les auteurs d’éditer la
partition musicale et d’exploiter l’œuvre (la faire jouer sur
scène, trouver un producteur qui l’enregistrera).
- L’éditeur musical exploite les droits des auteurs en leur
nom
- L’éditeur perçoit aussi des recettes sur les concerts,
diffusions radio, disques…
- Le droit patrimonial de l’éditeur expire en même temps
que celui des auteurs

L’exploitation des œuvres protégées par
des droits voisins du droit d’auteur
•

Les artistes-interprètes :



la Société civile pour l’administration des droits
des artistes et musiciens interprètes (ADAMI):
L’ADAMI gère les droits des artistes "nommés"
(solistes, chanteurs de variétés, etc., mais aussi
acteurs, comédiens, danseurs, etc.), que cela
soit pour le générique d’un film, d’une émission
télé ou radio, ou sur une pochette de disque ;
la Société de perception et de distribution des
droits des artistes interprètes de la musique et
de la danse (SPEDIDAM ) :
La SPEDIDAM gère, elle, les droits des artistes 
"non nommés" (par exemple les musiciens
d’orchestre) qui ne sont pas, effectivement,
mentionnés nominativement sur les supports de
diffusion ou de distribution.



•

Les producteurs de phonogrammes
la Société civile pour l’exercice des droits des
producteurs phonographiques (SCPP) :
la SCPP gère les droits des "majors" (Sony-BMG,
Universal, Warner), mais aussi de près de 1 000
indépendants ;

la Société civile des producteurs de phonogrammes en
France (SPPF) :
La SPPF est la société de répartition des droits des
seuls producteurs indépendants.

La Société pour la perception de la
rémunération équitable (SPRE) perçoit des
rémunérations pour les interprètes et
producteurs, auprès des radios, télévisions
et discothèques qui diffusent des CD

Source : BnF

Ne pas confondre…
œuvre musicale de
collaboration

œuvre musicale composite

œuvre protégée pendant la vie des
auteurs et les 70 années qui suivent la
mort du dernier auteur survivant (CPI art.
L 123-2)

composantes de l'œuvre protégées
séparément (CPI art. L 113-2)

ex : La chanson Les Feuilles mortes
coécrite par Jacque Prévert (paroles) et
Joseph Cosma (musique)

ex : La Nuit transfigurée de Schönberg
sur un poème écrit par Richard Dehmel
Un arrangement ou un remix sont des
œuvres composites


Durée de protection des droits voisins
Bientôt 70 ans et non plus 50 !
Le Conseil des Ministres de l’UE a
validé l’extension de la durée le 7
septembre 2011, avec effet
rétroactif pour les œuvres qui
devaient passer dans le domaine
public.

« La vie en rose », interprétée pour la
première fois en 1947, va être
arrachée au domaine public

Les Etats membres ont jusqu'au
1er novembre 2013 pour
transposer la directive.
A lire : « Droits d'auteur : 20 ans de plus
pour les producteurs et musiciens » .
Numerama. Guillaume Champeau

A lire : « Hacker le domaine public » .
S.I.Lex. Blog de Lionel Maurel. CC0

Vers la fin de la gestion collective volontaire des droits d’auteurs ?
•

•

•

« Dans les pays d’Europe continentale, les auteurs compositeurs confient
la gestion de leurs droits d’exécution publique et de reproduction
mécanique à une société de gestion collective de leur choix (par
exemple, en France, la SACEM). »
« Le principe de l’apport exclusif protège aujourd’hui la gestion
collective des droits d’auteur en Europe, car il empêche l’éditeur d’exiger
de l’auteur qu’il lui cède les droits qu’il a confiés à une société de gestion
collective.
Ce principe fait toutefois l’objet d’une remise en cause dans le cadre de
l’examen du projet de directive sur la gestion collective. Les
multinationales de l’édition, une partie des producteurs
phonographiques et certains exploitants de services en ligne
souhaiteraient que la directive interdise les apports exclusifs, afin de
permettre des négociations directes et un contournement des sociétés de
gestion collective. Le projet de directive, dans sa version actuelle, ne
donne pas droit à ces revendications. »
A lire : Projet de
directive
numérique (Tome 1)

Le journal : Une « œuvre collective »
Art. 113-2 du CPI: définition de l’ « œuvre collective » :
• créée sur l’initiative d’une personne physique ou morale qui l’édite,
la publie et la divulgue sous sa direction et son nom
• dans laquelle la contribution personnelle des divers auteurs […] se
fond dans l’ensemble

• L’éditeur
Des droits sur l’ensemble de l’œuvre

• Le journaliste
Des droits sur sa contribution

Le journaliste
• Avant la loi Hadopi
Le journaliste ne cède ses droits à son employeur que
pour la première exploitation

• Après la loi Hadopi
Le journaliste cède ses droits à son employeur pour
toutes les déclinaisons du titre pendant une durée
donnée, définie par des accords collectifs ou individuels
A lire : « Les contributions des journalistes antérieures à la Loi HADOPI
demeurent sous l’empire de l’ancien régime », It’s IP [Blog]
Source : « Mise en ligne et valorisation de la
presse ». Par Michèle Battisti. CC BY-ND.
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• Le journal : Une œuvre collective
protégée pendant 70 ans par le droit d’auteur
• 2013 : Numérisation et mise à disposition des journaux
publiés avant 1943
• Sous réserve :
Ŕ des droits des journalistes qui n’ont cédé leurs droits que pour la
première exploitation
Ŕ des droits des photographes, des illustrateurs, ..

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Et si l’on prenait des risques ?
Obtenir l’accord de l’éditeur
• Domaine public (avant 1943 en 2013).
L’éditeur, titulaire de l’œuvre collective, assume le risque puisqu’il
n’y a pas eu de cession expresse des auteurs pour cet usage.
Ŕ Peu, voire aucune réclamation
Ŕ Opt‐out : suppression de l’article, de la photographie

• Œuvre sous droits.
L’éditeur négocie en interne.
Les difficultés varient selon le type d’œuvres (textes, illustrations,
photos …)
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Et si l’éditeur a disparu ?
Lister et retrouver tous les contributeurs d’un
journal, dans le cadre d’une numérisation dite de
masse ? Un travail de Romain !
Les œuvres orphelines
Une entrave à la numérisation si l’on refuse de
prendre des risques juridiques, en raison des
coûts prohibitifs pour rechercher les ayants
droit
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Illustration : Persee
Les revues recherchent les auteurs ou leurs
ayants droit et adressent un courrier
individuel aux auteurs pour lesquels une
adresse récente a pu être identifiée. Cette
procédure longue et complexe est le garant du
respect du droit d'auteur auquel le programme
Persée est attaché.
Néanmoins, la visibilité des revues françaises sur
les réseaux étant fondamentale pour la recherche
française dans le contexte actuel et dans un souci
de cohérence des collections, il a été décidé :
• en l'absence de réponse dans un délai de
trois mois à dater du jour d'envoi du
courrier, l'article correspondant sera diffusé. Si
un auteur souhaite retirer son article du portail,
sa demande sera prise en compte à compter de
la réception de son courrier.
• cette
clause
ne
concerne
pas
les
reproductions
(illustrations...)
dont
la
diffusion ne sera effective que si l'autorisation
explicite a été donnée, en dehors de tout délai.

Source : Persee

Illustration : Bulletin de la SHNT
Convention de coopération numérique pour
la dématérialisation de revues sous droit
entre la BnF et la Société Histoire Naturelle
de Toulouse :
Article 12 Ŕ Propriété intellectuelle
« Le Partenaire s’engage à obtenir
l’autorisation des auteurs ou de leurs ayants
droit pour la reproduction numérique et la
diffusion en ligne des articles parus entre
1942 et 2002 dans la Revue.
A cet effet, le Partenaire s’engage à mettre en œuvre une démarche
systématique de demande d’autorisation aux auteurs dont elle dispose des
coordonnées (12.1). Le Partenaire insèrera par ailleurs dans les numéros de la
Revue un encart invitant les auteurs ou leurs ayants droit à se faire connaître
(12.2) »

12.1 Le Partenaire prend à sa charge toutes négociations avec les auteurs ou leurs
ayants droit qu’elle aura pu contacter.
Pour les textes et illustrations dont les auteurs ou ayants droit auront été contactés et
auront donné leur autorisation, le Partenaire garantit la BnF contre toute réclamation,
revendication, recours ou action de toute personne, susceptible de revendiquer un droit de
propriété intellectuelle sur lesdits textes et illustrations reproduits pas voie de numérisation
et diffusés sur son site Internet.
Les textes et illustrations dont les auteurs ou ayants droit auront exprimé un refus
ne seront pas mis en ligne.
Le Partenaire prendra à sa charge et tentera de résoudre par la voie amiable ou
judiciaire tout litige de propriété intellectuelle en lien avec l’exploitation de ces textes
et illustrations.
12.2 A l’issue d’un délai de six mois suivant la publication du premier encart, les parties
conviennent que les textes et illustrations dont les auteurs ou ayants droit n’auraient pu
être retrouvés, feraient l’objet d’une numérisation et d’une diffusion sur Gallica dont elles
assumeraient conjointement la responsabilité.
12.3 La BnF s’engage à retirer, à la demande du Partenaire ou d’un titulaire de droits,
tout texte ou illustration en cas de réclamation dudit titulaire. »

Et les données personnelles ?
• Une protection pendant 100 ans
• Condamnations, internements psychiatriques, ….
Anomymiser ? Pas toujours
MAIS
Tout projet de bibliothèque numérique doit faire l’objet d’une
déclaration à la CNIL
Attention à l’interconnexion de certaines données !

Slideshare

Plusieurs droits en présence :
• L'auteur de la photographie
• L'auteur de l'objet photographié
 Les autorisations pour reproduction et diffusion de ces œuvres
peuvent être délivrées par des sociétés de gestion collectives.
Dans le domaine de l’art graphique, l’ADAGP est représentative.
Cette société de gestion collective a mis en place des barèmes
pour mise en réseau.
 Architecture : la « théorie de l’accessoire » mais pas la liberté de
panorama

Source : BnF

• La personne photographiée :
le droit à l’image et la vie privée
Art. 9 du Code Civil et art. 226-1 du Code Pénal
Jurisprudence : le respect de la vie privée et le droit à l’image des personnes
représentées sur les photos s’éteint après le décès des personnes sauf si les
proches peuvent prouver un « préjudice personnel, direct et certain » de la diffusion de
l’image.

• Le propriétaire du bien photographié
Droit très limité et encadré. Il faut prouver qu’un préjudice a été
causé à la jouissance paisible du bien

A lire : « Le droit à l'image des morts ». Par
Alexandre Blondieau. Juritravail [Blog].

Images d’œuvres d’art dans le domaine public :
Distinguer les œuvres en 2 ou en 3 dimensions !
Règle élaborée par Wikimedia à partir de l'arrêt issu de la jurisprudence
américaine Bridgeman Art Library v. Corel Corp. (1999) : cet arrêt exclut du champ du droit
d'auteur les photographies destinées à n'être que les reproductions fidèles d'œuvres d'art en
deux dimensions, comme les tableaux. (...) En conséquence, une personne prenant aux ÉtatsUnis une photographie banale (plein cadre, neutre) d'une œuvre d'art en deux dimensions ne
verra pas son travail protégé. Si l'œuvre d'origine est suffisamment vieille pour être tombée
dans le domaine public, cette photographie pourra être librement importée sur Commons.

Source : « Commons:Quand utiliser le bandeau
PD-Art » . Wikipedia. CC-BY-SA

Que signifie la licence {{PD-Art}} ?
L'utilisation du bandeau {{PD-Art}} signifie que :

• le fichier Commons est une copie de la photographie effectuée par
quelqu'un d'autre que celui qui l'a importé dans Commons et
• la photographie est une simple copie (une reproduction fidèle)
d'une œuvre d'art bidimensionnelle qui elle-même est dans le
domaine public.
La licence {{PD-Art}} ne doit pas être utilisée quand :
• Vous avez vous-même pris la photo
• Dans de tels cas, ajoutez simplement le bandeau {{PDold}} ou {{PD-old-100}} pour indiquer que l'œuvre elle-même est
dans le domaine public.
Source : « Template:Licensed-PD-Art-two » .
Wikipedia. CC-BY-SA


Source : « Commons:Quand utiliser le bandeau
PD-Art » . Wikipedia. CC-BY-SA

Illustration : les CGU du Walters Art Museum

Le film est une œuvre de collaboration.
• Ont la qualité d'auteur d'une œuvre audiovisuelle « la ou
les personnes physiques qui réalisent la création
intellectuelle ».
• Sont présumés, sauf preuve contraire, coauteurs d'une
œuvre audiovisuelle réalisée en collaboration :
Ŕ
Ŕ
Ŕ
Ŕ

l’auteur du scénario,
l'auteur de l'adaptation,
l'auteur du texte parlé,
l'auteur des compositions musicales avec ou sans paroles spécialement
réalisées pour l’œuvre
Ŕ et le réalisateur

(art. L. 113-7 CPI)

L’exploitation des œuvres protégées par des droits d’auteur
(œuvres audiovisuelles)
- La SACEM gère les droits des auteurscompositeurs de musiques non
scéniques, des auteurs de doublages de
films, des auteurs de sous-titres, des
auteurs de sketches
- La SACD gère les droits des
scénaristes, dialoguistes, réalisateurs
audiovisuels de fictions…
- La SCAM gère les droits des scénaristes
et réalisateurs audiovisuels de nonfictions (documentaires, reportages,
portraits).


Sociétés sans répertoire propre communes à
la SACEM, la SACD et la SCAM

- La SDRM (Société pour la gestion du
Droit de Reproduction mécanique) perçoit
et redistribue les rémunérations dues aux
adhérents des 3 sociétés quand leurs
œuvres sont reproduites sur des supports
- La SESAM perçoit et redistribue les
rémunérations dues aux adhérents des 3
sociétés quand leurs œuvres sont
reproduites sur support multimédia (site
web, diffusion en streaming sur Internet,
CD-Rom, jeu vidéo)

Droits voisins :
• Producteur : « la personne physique ou morale qui
prend l’initiative et la réalisation de l’œuvre » (art.
L 132-23 CPI)

3 SPRD :
Procirep : Société des producteurs de cinéma et de télévision.
Angoa : Agence nationale de gestion des œuvres audiovisuelles
ARP : Société civile des auteurs réalisateurs et producteurs

Droits voisins :
• Les interprètes
« Personne qui représente, chante, récite, déclame,
joue ou exécute de toute autre manière une
œuvre littéraire ou artistique, un numéro de
variétés, de cirque ou de marionnette » (CPI art. L.
212-1)

L’exploitation des œuvres protégées par
des droits voisins du droit d’auteur
•

Les artistes-interprètes :



la Société civile pour l’administration des droits
des artistes et musiciens interprètes (ADAMI):
L’ADAMI gère les droits des artistes "nommés"
(solistes, chanteurs de variétés, etc., mais aussi
acteurs, comédiens, danseurs, etc.), que cela
soit pour le générique d’un film, d’une émission
télé ou radio, ou sur une pochette de disque ;
la Société de perception et de distribution des
droits des artistes interprètes de la musique et
de la danse (SPEDIDAM ) :
La SPEDIDAM gère, elle, les droits des artistes
"non nommés" (par exemple les musiciens
d’orchestre) qui ne sont pas, effectivement,
mentionnés nominativement sur les supports de
diffusion ou de distribution.



Source : BnF

Attention à la renaissance de droits via les droits
voisins…
L’exemple du Voyage dans la Lune de
Méliès. La bande-son spécialement
composée à l’occasion de la nouvelle
diffusion, fait renaître des droits.
A lire : « Le Voyage dans la Lune de Méliès
en couleur : une restauration… de
copyright ?» . S.I.Lex. Blog de Lionel
Maurel. CC0
A lire aussi : CA Paris, 5 octobre 1994 : la
restauration d'une oeuvre audiovisuelle entrée
dans le domaine public ne saurait faire renaître
un monopole sur l'exploitation de l'oeuvre

Uruguay Round Agreements Act :
Attention aux films arrachés rétroactivement du domaine public…

Source : « Uruguay Round Agreements
Act» . Wikipedia. CC-BY-SA

Définition des œuvres orphelines:
Une œuvre ou un phonogramme sont considérés comme des œuvres
orphelines si aucun des titulaires de droits sur cette œuvre ou ce
phonogramme n'a été identifié ou, même si l'un ou plusieurs d'entre
eux a été identifié, aucun d'entre eux n'a pu être localisé bien qu'une
recherche diligente des titulaires de droits ait été effectuée et enregistrée
conformément à l'article 3.

Source : « DIRECTIVE 2012/28/UE DU
PARLEMENT EUROPÉEN ET DU CONSEIL
du 25 octobre 2012
sur certaines utilisations autorisées des
œuvres orphelines »
Bundesarchiv, Bild 102-12256 / CC-BY-SA [CC-BY-SA-3.0-de
(http://creativecommons.org/licenses/by-sa/3.0/de/deed.en)], via Wikimedia
Commons

• Directive 2012/28/UE du Parlement Européen et du Conseil du
25 octobre 2012 sur certaines utilisations autorisées des
œuvres orphelines (doit être transposée avant octobre 2014)
La directive autorise certains établissements, notamment les bibliothèques accessibles
au public, à numériser et à mettre à la disposition du public des œuvres qualifiées
d’orphelines après une recherche sérieuse, mais infructueuse, des titulaires de droits.
• Des marges d’application étroites
Ŕ

Ŕ

•

La loi de transposition ne s’appliquera pas en France aux livres orphelins puisque la loi sur les livres
indisponibles, qui couvre aussi ceux qui sont orphelins de droit, aura préséance sur la directive, comme
l’indique le considérant 4 de la directive.
La directive n’aura effectivement aucune incidence sur toute autre disposition déjà existante, comme la
gestion collective étendue des pays scandinaves

Une recherche diligente à très haut risque
Une recherche approfondie des titulaires de droit avant toute utilisation d’une œuvre s’avérera complexe à
assurer, surtout pour celles, comme les œuvres audiovisuelles ou les périodiques, comprenant un grand
nombre d’auteurs

•
•

Des dispositions inadaptées à la numérisation de masse
Des implications financières floues
L’utilisation commerciale des œuvres orphelines n’est pas interdite ; elle permet de
couvrir les frais de la numérisation.

Source : « Œuvres orphelines, une directive
européenne pour rien ? » Paralipomènes. Par Michèle
Battisti. CC BY-ND 2.0 [Blog]

II) Réutilisation de contenus

Quelques exemples de licences
Le « Copyfraud »
L’exception culturelle
Les accords BnF
La loi sur les œuvres indisponibles et
le registre ReLIRE

Quelques exemples de
licences permettant la
réutilisation de contenus

Les licences libres
Un renversement de la logique classique du
droit d’auteur…
L’auteur interdit a priori la réutilisation de son œuvre
« Tous droits réservés »

L’auteur autorise a priori le partage de son œuvre
« Certains droits réservés »

Les licences libres les plus connues: les licences Creative
Commons
But des licences CC: faciliter le partage

Les 4 briques des licences Creative Commons
Attribution : signature de l’auteur initial (ce choix est obligatoire en droit français) (sigle : BY)
Non Commercial : interdiction de tirer un profit commercial de l’œuvre sans
autorisation de l'auteur (sigle : NC)
No derivative works : impossibilité d’intégrer tout ou partie dans une œuvre composite ;
l'échantillonnage (sampling), par exemple, devenant impossible (sigle :ND)
Share alike : partage de l’œuvre, avec obligation de rediffuser selon la même licence ou une licence
similaire (version ultérieure ou localisée) (sigle : SA)

Source: « Creative Commons ». CC-BY-SA 3.0 Unported . Wikipedia.
http://fr.wikipedia.org/wiki/Creative_Commons

Les 6 licences Creative Commons

Abréviations
BY = Paternité
SA = Share Alike
ND = No Derivative Works
NC = Non Commercial

Licences Creative Commons
Expérience pilote Sacem Creative Commons
du 1er janvier 2012
au 30 juin 2013,
Renouvelée en septembre
2013

Licences Creative Commons
Attention: la définition de
l'usage non commercial
proposée par la SACEM
est plus restrictive que
celle des Creative
Commons. Elle exclut
notamment les usages
collectifs en bibliothèque

A lire : « Accord SACEM/Creative
Commons: quelles incidences sur les
usages collectifs ? » . S.I.Lex. Blog de
Lionel Maurel. CC0

Principales licences permettant la réutilisation de contenus numérisés
Champ d’application :
contenu ou
métadonnées (MD) ?

Contenu sous droits
ou dans le domaine
public?

Droit de la propr.
intellectuelle ou des
données publiques ?

Contenu

Domaine Public

Propr. Intellectuelle

Non

PD-Art, PD-old et
PD-old-100

Contenu
(photographies
d’œuvres d’art
uniquement)

Domaine Public


Non

Licence Art libre

Contenu

Sous droits


Non, car clause de
partage à l’identique

GNU Free
Documentation
License

Contenu

Sous droits


Non, car clause de

Licence
Public Domain
Mark

Contenu (la version 4.0

Risque
d’enclosure ?

Non si clause de
(SA). CC-BY-SA : Licence

sera compatible avec le
droit sui generis des
bases de données)

Sous droits

CC0

Contenu ou MD

Domaine Public
volontaire


Non

Licence
Ouverte/Open
Licence

Contenu ou MD

Question non
pertinente

Données publiques

Oui, car pas de clause
de partage à
l’identique

Question non
pertinente

Données publiques

Creative Commons
(sauf CC0)

ODBL

MD


conseillée pour les œuvres
des agents publics français

(mais compatible avec
CC-BY 2.0)

Non, car clause de

Public Domain Mark

British Library

BU Clermont-Ferrand

Licence Ouverte/Open Licence
Licence adoptée par la BnF pour son portail Reliures.bnf.fr !

Un exemple de feuilleté (inévitable)de licences
3 licences :
- Creative Commons
- loi de 78 avec partage
à l'identique (Share
Alike)
- licence ODbL

A lire : « Toulouse ouvre ses archives: la
fin du verrouillage? » . Papiers et
Poussières. Blog de Jordi Navarro.

L'essor impulsé par les collectivités locales:
Open Data France(9 octobre 2013)

Le copyfraud
Un copyfraud est une fausse déclaration de possession de droit d'auteur faite dans le but
d'acquérir le contrôle d'une œuvre quelconque1. La définition a été proposée par Jason Mazzone,
un professeur associé en droit à la Brooklyn Law School,
Mazzone identifie quatre cas types de copyfraud :
•
déclarer posséder des droits d'auteur sur du matériel du domaine public2 ;
•
imposer des restrictions d'utilisation allant au-delà de ce que la loi permet3 ;
•
déclarer posséder des droits d'auteur sur la base de possession de copies ou d'archives du
matériel4 ;
•
déclarer posséder des droits d'auteur en publiant un travail du domaine public sous un support
différent5.

Source : « Copyfraud» . Wikipedia. CC-BY-SA

Le copyfraud
Idée centrale :
La numérisation ne fait pas naître de nouveaux
droits sur l'oeuvre !

Source : Ministère de la Culture et de la
Communication

Le copyfraud
Proposition 74 du rapport Lescure :
Renforcer la protection du domaine public dans
l’univers numérique : établir dans le code de la
propriété intellectuelle une définition positive du
domaine public ; indiquer que les reproductions
fidèles d’œuvres du domaine public appartiennent
aussi au domaine public, et affirmer la
prééminence du domaine public sur les droits
connexes.

numérique (Tome 1)

Le copyfraud
Mauvaise pratique

Bonne pratique

BVMM

A lire: « Des manuscrits médiévaux placés sous droits
d'auteur» . Guillaume Champeau. Numérama

Jusqu’à 3 couches de droit !

Vers une meilleure protection du
domaine public ?

"Ouverture des données publiques culturelles" :
expression qui ne va pas de soi...

Le droit des données publiques

Directive
« PSI »
2003/98/CE du
17 novembre
2003 sur la
réutilisation
des
informations du
secteur public

Transposition

Europe

Loi du 17 juillet
1978 : principe de la
réutilisation des
données publiques
Ordonnance du
6 juin 2005
relative à la
réutilisation
des données
publiques

La circulaire émise le 26 mai 2011 impose à
tous les ministères, y compris ceux de la
Culture et de l’Education, de verser leurs
données dans le portail "data.gouv.fr". La
circulaire pose le principe de réutilisation
gratuite des données publiques. La
redevance devient l'exception

Art. 10 : Les informations figurant dans des documents
.
produits ou reçus par les administrations (…), quel que
soit le support, peuvent être utilisées par toute
personne qui le souhaite à d'autres fins que celles de
la mission de service public pour les besoins de
laquelle les documents ont été produits ou reçus.
Art. 11 : exception pour les établissements culturels
La directive et l’ordonnance laissent
hors de leur champ d'application les
données produites par les
établissements culturels.
« La décision de subordonner la réutilisation de
certaines de ces informations au versement
d'une redevance devra être dûment justifiée par
des circonstances particulières. Ces informations
devront être au préalable inscrites sur une liste
établie par décret. »
Mais même exclusion des établissements
culturels

Loi connexe : loi « Informatique et libertés » de
janvier 1978
Elle prend en charge la question des données à caractère personnel :

Loi
« Informatique
et Libertés »
Art. 13 : La réutilisation
d'informations publiques comportant
des données à caractère personnel
est subordonnée au respect des
dispositions de la loi n°78-17 du 6
janvier 1978 relative à l'informatique,
aux fichiers et aux libertés.

Loi du 17 juillet
réutilisation des
données publiques

Art. 10 : Les informations figurant
dans des documents produits ou
reçus par les administrations peuvent
être utilisées par toute personne qui
le souhaite.
Art. 11 : exception pour les
établissements culturels

Art. 13 : données à caractère
personnel  loi n°78-17 du 6
janvier dite loi « informatique et
libertés »

Loi du 17 juillet
réutilisation des
données publiques

Art. 10 : Les informations figurant dans
des documents produits ou reçus par
les administrations peuvent être
utilisées par toute personne qui le
souhaite.

Art. 11 : Par dérogation au présent chapitre, les conditions
dans lesquelles les informations peuvent être réutilisées
sont fixées, le cas échéant, par les administrations
mentionnées aux a et b du présent article lorsqu'elles
figurent dans des documents produits ou reçus par :
a) Des établissements et institutions d'enseignement et
de recherche ;
b) Des établissements, organismes ou services culturels

Situation assez schizophrénique où les Ministères de la Culture, de
l’Education et de l’Enseignement Supérieur sont tenus d’appliquer une
politique d’Open Data, quand les musées, archives, bibliothèques,
centres de documentation qui dépendent de ces tutelles sont libres d’y
déroger pour édicter leurs propres règles de réutilisation des données
publiques.

Les Ministères déposent leurs données dans :

Et pendant ce temps…

Cette diapo et la précédente sont donc illégales !

La menace sousjacente aux CGU:
une privatisation
des œuvres du
domaine public…

No Entry. Par Mark Bridges. CC BY-NC-ND 2.0
Source: Flickr

Question :
La loi de juillet 1978 dans son ensemble est-elle
vraiment applicable à la diffusion des œuvres du
domaine public ?
Autrement dit :
Les œuvres du domaine public sont-elles des
informations publiques ?

Loi du 17 juillet
réutilisation des
données publiques
Art. 10 : Les informations figurant dans des documents produits ou reçus par les
administrations peuvent être utilisées par toute personne qui le souhaite.
Ne sont pas considérées comme des informations publiques, pour l'application du
présent chapitre, les informations contenues dans des documents :
(…)
c) Ou sur lesquels des tiers détiennent des droits de propriété intellectuelle.

Des tiers détiennent de façon imprescriptible des droits de propriété
intellectuelle sur les œuvres du domaine public :
Il s’agit des droits moraux !
A lire : « La loi 78-753 est-elle soluble
dans le domaine public ? » . Papiers
et poussières. Blog de Jordi Navarro.

Source: « Pourquoi la Culture est devenue le mouton noir de l’Open
Data en France » . S.I.Lex. Blog de Lionel Maurel. CC0

Rapport OryLavolée
(2010)

Source: « Pourquoi la Culture est devenue le mouton noir de l’Open
Data en France » . S.I.Lex. Blog de Lionel Maurel. CC0

Vers la fin de l’exception culturelle ?

Note de la CNIL datée du 16 mai 2011 intitulée "Comment concilier la
protection de la vie privée et la réutilisation des archives publiques sur
Internet ?" Comme le remarque Jordi Navarro, « le principe de l’exception
culturelle ne fut même pas évoqué une seule fois ».

- Avis rendu par la CADA le 26 mai 2011. La CADA, en donnant raison à la
société NotreFamille qui souhaitait exploiter commercialement des registres
d’état civil anciens, critique sévèrement les conditions de réutilisation
imposées par le Conseil général du Rhône au nom des archives
départementales.
- Avis rendu par le Conseil National du Numérique le 5 juin 2012 sur l’Open
Data. Le CNN recommande la réintégration des données culturelles dans le
régime de droit commun de réutilisation des données publiques.
- Arrêt de la Cour Administrative d’Appel de Lyon du 4 juillet 2012 : es
données détenues par les Archives Départementales, et plus généralement
les données culturelles, sont bien soumises, au principe de libre réutilisation
énoncé par l'ordonnance de 2005.
A lire : « Essai de stratigraphie de l'Open Data culturel à la
Française ». Numeribib. Blog de Pierre Naegelen. CC-BY 2.0


Tribunal administratif de Poitiers 2ème chambre Jugement du 31 janvier
2013. Le département de la Vienne est considéré comme un producteur de
bases de données et à ce titre bénéficie de la protection de leur contenu,
puisqu’il atteste "d’un investissement financier, matériel ou humain
substantiel".
Idée : un droit de propriété intellectuelle fait obstacle au principe de
réutilisation des données…
Art. 10 de la loi de juillet 1978 :
Ne sont pas considérées comme des informations publiques, pour
l'application du présent chapitre, les informations contenues dans des
documents :
(…)
c) Ou sur lesquels des tiers détiennent des droits de propriété intellectuelle.

Source : « Archives de la Vienne :
le recours de NotreFamille rejeté ».
Par Guillaume de Morant . La
revue française de génélogie

Mais l’administration n’est pas un tiers !


Cour administrative d’Appel de Nancy. Arrêt du 18 avril 2013. « Les
informations publiques communicables de plein droit, figurant dans les
documents détenus par les services d’archives publics, qui constituent des
services culturels au sens des dispositions de l’article 11 de la loi du 17 juillet
1978, relèvent de la liberté de réutilisation consacrée par cette loi, dans sa
rédaction issue de l’ordonnance du 29 avril 2009 ".

A lire : « Archives publiques :
Notrefamille.com obtient l’accès à
des données non numérisées ».
Legalis



Source : Guide Data Culture . Rapporteur : Camille
Domange. Ministère de la Culture et de la
Communication CC-BY 2.0.


Directive européenne PSI du 26 juin 2013 modifiant la directive de 2003
PRINCIPES GENERAUX
•

instaure un véritable droit de réutilisation des informations du secteur public, qui n’existait pas
dans la directive initiale de 2003; toutes les données du secteur public ne faisant pas l’objet de
l’une des dérogations deviennent réutilisables;

•

étend le champ d'application de la directive afin d'y inclure, pour la première fois, les
bibliothèques, les musées et les archives

•

Exclus du champ d'application :
 les établissements d’enseignement et de recherche (à l'exception des BU)
 les établissements culturels "autres que des bibliothèques, des musées et des archives"

A lire : « Open data — Réutilisation des données
publiques : la révision de la directive devrait
changer peu de choses en France ».
Précisement.org [Blog]

Source: «Réutiliser le matériel culturel
public : une nouvelle directive
européenne ». Michèle
Battisti. Arabesques n° 72 oct - nov déc 2013


DETAIL DU DISPOSITIF
•

Les tarifs des organismes du secteur public ne peuvent excéder les coûts marginaux de
reproduction, de fourniture et de diffusion des informations.
Exception: n'y sont pas tenus les EPIC et les bibliothèques, musées, archives

•

Transparence des règles de facturation : les organismes du secteur public doivent être plus
transparents au sujet des règles de facturation appliquées
Exception : n'y sont pas tenus les bibliothèques, musées archives

•

Refus de réutilisation : les organismes du secteur public doivent justifier un refus de
réutilisation
Exception: n'y sont pas tenus les bibliothèques, musées, archives

•

Mention systématique des voies de recours via un organisme de réexamen impartial doté des
compétences appropriées, telle que l'autorité nationale de la concurrence, l'autorité nationale
d'accès aux documents ou une autorité judiciaire nationale, dont les décisions sont
contraignantes pour l'organisme du secteur public concerné.

•

Format des données : la directive favorise la mise à disposition des données du secteur public
dans des formats ouverts lisibles par machine

•

Durée des contrats d'exclusivité : pas plus de 10 ans

Les droits connexes (liste non limitative)

Ce qu'on a déjà évoqué...
- informations personnelles : loi de janvier 1978
- œuvres sous droits ou œuvres du domaine public : Code de la Propriété
Intellectuelle
- droit des bases de données

Autres législations:
- loi DADVSI sur les œuvres des agents publics
- droit de la concurrence


Loi DADVSI du 1er août 2006 :
Les agents publics, quand ils ne sont pas enseignants ou chercheurs, sont tenus
de céder les droits des œuvres créées dans le cadre de l'exercice de leurs
fonctions ou d'après les instructions reçues par leur administration. Cette
cession est automatique dès lors que sont remplies trois conditions
cumulatives) :
1) l'agent public a créé l'œuvre dans l'exercice de ses fonctions, ou d'après les instructions reçues
2) l'administration ne tire aucun avantage de cette exploitation
3) l'administration exploite l'œuvre, dans la mesure strictement nécessaire à l'accomplissement
d'une mission de service public.

Leur droit moral est réduit à la plus simple expression: la seule obligation pour
l'administration est de mentionner le nom de l'agent auteur (droit moral réduit à la
paternité).
Pour ouvrir l'accès à ces œuvres dans le cadre d'une politique d'Open Data, l'institution
culturelle peut faire le choix de les placer sous la licence Creative Commons CCBY (paternité) ou ses variantes plus restrictives (CC-BY-NC, CC-BY-NC-SA, etc).

Source : "Quel droit d’auteur pour l’agent public ?"
Par Michèle Battisti. ADBS


Le droit de la concurrence
Quel est le positionnement de l'Administration sur le marché?
•

•

Dans l'hypothèse où l'Administration est en situation de monopole de fait, il
n'existe pas d'offres concurrentes ou substituables. Dans ce cas, l'Administration
doit veiller à ne pas créer des barrières à la réutilisation des informations publiques
en fixant des tarifs trop élevés et à ne pas créer de distorsions de concurrence sur
les marchés en pratiquant des conditions tarifaires discriminatoires.
Dans l'hypothèse où des informations concurrentes sont produites par des
opérateurs privés, l'Administration doit veiller à ne pas déstabiliser le marché
existant, en pratiquant des tarifs trop faibles au regard de produits substituables
proposés par la concurrence.

Source : Guide Data Culture . Rapporteur : Camille
Domange. Ministère de la Culture et de la
Communication CC-BY 2.0.

Le Ministère de la Culture accompagne le mouvement vers
l'ouverture...

Les accords BnF
L'accord conclu avec la société
ProQuest prévoit la numérisation de
70 000 livres anciens français datant
de 1470 à 1700.

Une sélection de 3500
ouvrages, choisis par la BnF,
sera en libre accès immédiat
sur Gallica.

Les autres ouvrages
numérisés seront accessibles
à tous les lecteurs de la BnF
pendant dix ans avant d’être
mis en libre accès à leur tour
sur Gallica.

Le partenariat avec Believe
Digital et Memnon Archiving
Services porte sur un projet de
numérisation et valorisation de
près de 200 000 disques vinyles
78 et 33 tours.

Pendant la période
d'exclusivité de 10 ans,
seront proposés au libre
accès des extraits de 90
secondes sur Gallica.

Source : Ministère de la Culture et de la
Communication
Source : « Comment la BnF va rentabiliser les
œuvres du domaine public ». Par N. Gay et A.
Oury. ActuaLitté

Les accords BnF
« Le financement du programme de numérisation
s'inscrit dans le cadre des Investissements d'Avenir
(autrement dit le projet mobilise des deniers publics).
Les collectivités et les bibliothèques universitaires ou
de lecture publique qui voudront bénéficier de
l'accès aux ressources numérisées devront
souscrire un abonnement. Il leur sera demandé de
participer au financement... d'un investissement
public. »

Source : « Couperin et la BnF... le grand écart ? ». Numeribib.
Blog de Pierre Naegelen. CC-BY 2.0

Et ailleurs en Europe ?

Les accords BnF

Source: « Numérisation à la BnF :
comment la France est en train de se
faire rouler… » . S.I.Lex. Blog de Lionel
Maurel. CC0

• ”freely accessible to
members of academic
institutions, public
libraries, schools and
other institutions in
Denmark”

Bibliothèque
Royale du
Danemark
(2009)

Bibliothèque
nationale
centrale de
Florence
(2010)

• “freely available to
everyone within Italy”

Bibliothèque
Royale des
Pays-Bas
(2011)

• “the material will be
free to access in the
host country”

London’s
Wellcome
Library (2011)

• “available for free
throughout the U.K. and
the developing world”

Réactions des associations de bibliothèques

Les accords BnF
ABF

ADBS

ADBU

Couperin

IABD

Accords BnF
Question parlementaire de la députée
Françoise Guégot
Réponse de la Ministre de la Culture :
« Les accords signés par la BnF ne concèdent
d'exclusivité que sur les documents issus de la
numérisation et qui, par définition, ne relèvent
pas du domaine public puisqu'ils sont aussi le
produit de l'activité du partenaire privé.
En revanche, les documents physiques, qui sont la
source de la numérisation et qui relèvent du
domaine public, ne sont grevés d'aucune
exclusivité : ils peuvent toujours être numérisés
ou communiqués à qui en fera la demande,
dans le cadre ordinaire des missions de la
Bibliothèque nationale de France. »
A lire: « Copyfraud : le ministère de la
Culture privatise le domaine public » .
Hôtel Wikipedia. Blog de Pierre-Carl
Langlais. CC0

Copyfraud !

Confusion
de deux
types de
domaines
publics…

La loi sur les œuvres
indisponibles et le
registre ReLIRE

La loi sur les œuvres indisponibles
Objectif de la loi : numériser 500 000 ouvrages
« indisponibles » sur 10 ans (50 000 par an)

Art. 134-2 du CPI :
On entend par livre indisponible au sens du
présent chapitre un livre publié en France avant le
1er janvier 2001 qui ne fait plus l'objet d'une
diffusion commerciale par un éditeur et qui ne fait
pas actuellement l'objet d'une publication sous
une forme imprimée ou numérique.

Source : LOI n° 2012-287 du 1er mars 2012
relative à l'exploitation numérique des
livres indisponibles du XXe siècle

Glissement sémantique , « novlangue juridique » (L. Maurel) :
on parle d’œuvres indisponibles » et pas « d’œuvres épuisées »
Parce que si l’œuvre est « épuisée », l’auteur est en droit de demander
la résiliation du contrat d’édition:
Art. 132-17 du CPI
• La résiliation a lieu de plein droit lorsque, sur mise en demeure de l'auteur
lui impartissant un délai convenable, l'éditeur n'a pas procédé à la
publication de l'œuvre ou, en cas d'épuisement, à sa réédition.
• L'édition est considérée comme épuisée si deux demandes de livraisons
d'exemplaires adressées à l'éditeur ne sont pas satisfaites dans les trois
mois.
A lire : « Numérisation : la grande
manoeuvre des indisporphelines ».
S.I.Lex. Blog de Lionel Maurel. CC0

 L'auteur n'a que 6 mois pour se manifester après l'inscription de l'un de ses ouvrages
dans la base de données répertoriant les ouvrages indisponibles
 Passé ce délai, le droit d’autoriser sa reproduction et sa représentation sous une
forme numérique est exercé par une société de perception et de répartition des droits
(SPRD)
 Après l’entrée en gestion collective de son livre, l'auteur peut encore faire opposition,
à condition d’apporter “par tout moyen la preuve que cet éditeur ne dispose pas du
droit de reproduction d’un livre sous une forme imprimée“ [inversion de la charge
de la preuve au détriment de l'auteur]
 Déséquilibre entre l'auteur et l'éditeur accentué par le traitement privilégié qui est
accordé à ce dernier: comme l'écrit @calimaq, "la SPRD est tenue de retrouver et de
contacter l’éditeur pour lui proposer d’exploiter l’ouvrage par lui-même, mais ce n’est
pas le cas de l’auteur, que la société n’est à aucun moment obligée de rechercher »
 Passés ces délais, il reste à l'auteur la possibilité de faire un recours, soit
conjointement avec l'éditeur (hypothèse peu probable), soit seul à condition
d'assumer la charge de la preuve.

A lire : « Petit guide de survie à l’usage
des auteurs d’oeuvres indisponibles
[Mis à jour]
» . S.I.Lex. Blog de Lionel Maurel. CC0


Source : « Pétition : le droit d’auteur
doit rester inaliénable ».

La loi sur les indisponibles crée en faveur des
bibliothèques, une exception… dont l’application
est en pratique assez improbable
Art. L. 134-8 :
Sauf refus motivé, la société de perception et de répartition des
droits mentionnée à l'article L. 134-3 autorise gratuitement les
bibliothèques accessibles au public à reproduire et à diffuser sous
forme numérique à leurs abonnés les livres indisponibles
conservés dans leurs fonds dont aucun titulaire du droit de
reproduction sous une forme imprimée n'a pu être trouvé dans
un délai de dix ans à compter de la première autorisation
d'exploitation.

La numérisation des 10 000 premiers livres indisponibles
(document dévoilé le 17 février 2013)

)

A lire : « Le choix de la BnF : sacrifier le domaine
public pour numériser les indisponibles » . S.I.Lex.
Blog de Lionel Maurel. CC0

Le registre ReLIRE
21 mars 2013

Source : Communiqué de
presse du Ministère de la
Culture et de la
Communication

« Décret n° 2013-182 du 27 février
2013 relatif à l'exploitation numérique
des livres indisponibles du XXe siècle »

Le registre ReLIRE
En pratique, des interrogations apparaissent
immédiatement sur le sérieux de la constitution de
la liste :
- 27 février 2013 : décret d’application
- 18 mars 2013 : arrêté relatif à la composition et au
fonctionnement du comité scientifique chargé
d’établir la première liste des indisponibles
- 21 mars : mise en ligne de ReLIRE
En réalité, la 1ère liste provient
- d’Electre pour 50 000 titres (facturée 124.999 €)
- d’une liste de 10 000 ouvrages fournie par
quelques éditeurs (« opt-in » qui ne dit pas son
nom)

Source : « Registre ReLIRE : 623
éditeurs pèsent 87 % des livres à
numériser ». Par N. Gary. ActuaLitté

En pratique…

Le registre ReLIRE

Source : ReLIRE Bay. Par Teamalexandriz

• Concentration éditoriale : 623
éditeurs (sur un total de 4013)
pèsent 87 % des livres à
numériser
• 2% de livres avant 1901
• 1% de livres entre 2001 et 2010
• Présence d’anthologies
d’œuvres traduites
• Pas de possibilité de télécharger
l’ensemble de la liste
• Procédure ressentie comme
lourde et humiliante : l’auteur doit
remplir autant de fois le formulaire
en ligne qu’il a de livres et envoyer
autant de fois par la poste la
photocopie de sa carte d’identité
et une déclaration d’honneur pour
attester de sa qualité d’auteur

A lire : « L’Etat escroque-t-il les écrivains ? ». Par David Caviglioli et
Grégoire Leménager. BibliObs

Le registre ReLIRE

Sources :
« Auteurs, contre l’Etat voleur, réclamez vos droits ! ». Par F. Bon. ActuaLitté.
« Les auteurs spoliés par l’Etat ? ». Par P. Assouline. La République des livres

Le registre ReLIRE

Les lecteurs ont
également lancé une
pétition…

Source : « Pétition : l'opt-out des lecteurs qui refusent de
devenir ReLECTEURS ». ActuaLitté,

Le registre ReLIRE
Recours pour Excès de Pouvoir contre le décret publié au JO le 1er mars 2013
 Instauration d’un droit des livres (objets physiques) à la place d’un droit des œuvres
(propriété incorporelle). Or « La propriété incorporelle définie par l'article L. 111-1 est
indépendante de la propriété de l'objet matériel. » (art L. 111-3 du CPI)
 Formalisme contraire aux principes énoncés dans la Convention de Berne :
"La jouissance et l'exercice de ces droits ne sont subordonnés à aucune formalité" (art.
5.2)
 Exclusion des ayants droit de l’auteur pour exercer le droit moral
 Atteinte au principe de présomption de titularité de l’auteur sur son œuvre
 Le décret, comme la loi qu’il applique, est non-conforme au « test en trois étapes »
(http://www.admin.ch/ch/f/rs/0_231_151/a10.html)
Test en 3 étapes : exceptions au droit d’auteur autorisées (1) dans certains cas spéciaux (2) où il n’est pas porté atteinte à
l’exploitation normale de l’œuvre (3) ni causé de préjudice injustifié aux intérêts légitimes de l’auteur.

 Le décret et la loi qu’il applique créent une nouvelle exception au droit d’auteur : cela
contrevient à la directive 2001/29 (considérant 32) contenant une liste exhaustive des
exceptions et limitations au droit de reproduction et au droit de communication au public
 Partialité de la société de gestion collective (sofia) et du comité scientifique
 Le décret d’application n’est pas conforme au texte législatif, puisqu’il dispose que la liste
des livres indisponibles est arrêtée par un comité scientifique quand la loi disposait que
toute personne peut demander à la BnF l’inscription d’un livre dans la base de données.

Source : « Recours pour Excès de Pouvoir contre le décret publié au JO le 1er mars 2013… » Le
Droit du Serf.

Le registre ReLIRE
8 mai 2013 : nouvel appel d’offres de la BnF
montant minimum de 100 000,00€.T.T.C et un maximum de 700 000,00€.T.T.C
Art. 1 du CCAP :
Le périmètre du marché porte sur
le contour suivant :
• de nouvelles fonctionnalités au
public (comme la gestion d’un
compte utilisateur avec un
espace personnel dédié),
• un outil back-office pour le
traitement et le suivi des demandes
du public par les agents de la BnF,
• l’interface avec le projet
européen ARROW, projet qui sera
utilisé pour enrichir le registre,
• l'automatisation des échanges et
interfaces avec nos partenaires.

Source : BnF

A lire : « ReLIRE et l’argent de “l’intérêt
public” – un nouveau budget pour
les extensions ». Par nitchevosquad. Nitchevo
Squad News [Blog]

Le registre ReLIRE
17 mai 2013

La colère des auteurs
étrangers monte… 2
moyens d’obtenir gain de
cause
- soit action de l’Etat
américain devant l’Organe
de règlement des différends
de l’OMC
- soit les auteurs américains
se joignent au recours pour
excès de pouvoir exercé par
le collectif du « Droit du
Serf »

Source : « Outrageous French
Copyright Grab: ReLIRE Goes Live “.
Par Victoria Strauss. SFWA

Le registre ReLIRE
20 mai 2013

Le registre ReLIRE
24 juin 2013

Source : « Erreurs dans ReLIRE:
excuses de la France...auprès des
auteurs britanniques “. ActuaLitté

ReLIRE : le feuilleton continue
• Bull recevra plus d'un demi million
d'euros pour refaire le registre
ReLIRE (5 septembre 2013)
• Numérisation : 3,7 millions € du CNL
pour le registre ReLIRE (10 octobre
2013)
• ReLIRE : 'Empêcher l'expropriation des
créateurs de leur propre création' (11
octobre)
• Ne plus déposer de livres à la BNF, en
attendant que ReLIRE s'arrête ? (17
octobre)

Pour aller plus loin…

3 blogs :
S.I.Lex Au croisement du droit et des
sciences de l’information
Paralipomènes. Écrits sur le droit et les
sciences de l’information
Droit et Photographie

Des questions ?

Question Mark. Par Winged Wolf. CC BY-NC-ND 2.0. Source: Flickr

pierre.naegelen@univ-tlse3.fr

Numeribib [Blog] : http://numeribib.blogspot.fr/

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