1. EL ARTE DEL BARROCO
Introducción
a.- Contexto histórico: Contrarreforma
b.- El Barroco como arte de la
persuasión.
1.- Urbanismo y arquitectura:
El simbolismo de la Roma Barroca.
Bernini y Borromini.
2.- El palacio barroco como escenario
del poder. El modelo de Versalles.
3.- Arquitectura en España: De la
plaza mayor al palacio borbónico.
4.- La escultura barroca. Italia.
Bernini.
5.- La imaginería española.

2. EL ARTE DEL BARROCO
Introducción
a.- Contexto histórico
LA CONTRARREFORMA:
Influirá en doble sentido:
a.- Expresará la línea marcada por el Concilio
de Trento. Escultura pintura serán medio de
enseñanza del pueblo.
b.- Expresión de triunfo de la Iglesia.
Contrarreforma y Concilio de Trento, vuelta a
la obediencia a la Iglesia.
Primer momento: Austeridad en la expresión
artística.
Después el Arte expansión de su ideología. Se
construirán muchas iglesias.
Se tenderá a lo grandioso, dinámico, plantas
movidas, efectos de luz y sombra etc.

3. EL ARTE DEL BARROCO
Introducción
b.- Arte expresión del poder
Arte como medio de poder: arquitecturas
grandiosas,
decoración,
urbanismo,
fiestas.
Se
desarrolla
una
estética
del
espectáculo
Exaltación del poder del trono en la
Tierra.
El Arte cautiva y persuade.
Se quiere expresar el poder como
inmutable, estable, jerárquico.
El Palacio de Versalles expresión más
acabada del poder.
En cada país las expresiones son
diferentes.

4. EL ARTE DEL BARROCO
ARQUITECTURA
Históricamente:
Sinónimo de irregularidad.
Superlativo de lo extravagante.
Sucede al renacimiento, se convierte en
algo decadente y opuesto así mismo.
Expresión de la Contrarreforma.
Estéticamente:
Se busca la espectacularidad, el lujo, la
riqueza, línea curva, ondulada, formas
elípticas ovales como alternativa a la línea
recta.
Arquitectura que atrae al fiel: el lujo, la
riqueza.
Papel
de
la
fachada:
decorada
llamativamente.
Interior: la grandiosidad, el altar muy
desarrollado.
Enorme atención a todo lo que conduzca al
fiel hacia el cielo.

5. EL ARTE DEL BARROCO
ARQUITECTURA
Inicios en torno a 1630 con Bernini, Borromini
y se extiende hasta 1750, cede paso al
Rococo y al Neoclasicismo.
Plantas y alzados en movimiento
Desarrollo del aspecto visual: crear espacios
mayores de lo que realmente son.
Se inicia en Roma por los Papas tanto en
construcciones religiosas como urbanísticas.
Enorme desarrollo en los países católicos.
Interconexión entre espacio interior / exterior.
Se recurre a la línea curva.
Siglo XVIII se acentúa lo ornamental en
interiores ( rococó ).
Iglesias:
plantas
centralizadas
y
longitudinales.
Plantas Longitudinales: planta CRUZ LATINA,
única nave, capillas laterales y crucero
resaltado en la parte central con CUPULA.

6. EL ARTE DEL BARROCO
ARQUITECTURA
Las CUPULAS sección elíptica. La elipsis
desafía la idea de perfección e introduce el
movimiento.
Iglesias de PLANTAS CENTRALES se utiliza
la forma circular, la elíptica, o las ortogonales.
Se destaca lo IRREGULAR y el JUEGO:
interés por las formas cóncavas y convexas,
entre entrantes y salientes
DINAMISMO: Juego, sorpresa, inestabilidad
especialmente en las fachadas.
FACHADAS:
primeros
simples,
posteriormente se cubre de elementos
decorativos:
frontones
curvos,
rectos,
aletones,
cornisas,
óculos,
cornisas
salomónicas. Se busca la atención del
creyente, el edificio se integra dentro del
medio urbano

7. EL ARTE DEL BARROCO
ARQUITECTURA
Utilización de elementos clásicos pero
no siguiendo las normas clásicas.
Se recurre al orden gigante INVADE
espacios que no son los suyos.
Los VANOS a veces tienen espacios
excesivos aunque estén dispuestos en
simetría

8. EL ARTE DEL BARROCO
ARQUITECTURA
URBANISMO
EDIFICIOS REPRESENTATIVOS:
Iglesias integradas dentro del espacio
urbano, con fachadas dinámicas,
señalan el PODER RELIGIOSO.
Los PALACIOS centros la vida social.
Delante de ellos LAS PLAZAS como
referentes urbanos de celebraciones
civiles y religiosas
COLUMNAS, OBELISCOS FUENTES
Y JARDINES como elementos de
enorme importancia.

9. EL ARTE DEL BARROCO
ARQUITECTURA
URBANISMO

10. EL ARTE DEL BARROCO
LA ARQUITECTURA
DE BERNINI Y BORROMINI
BERNINI:
-Admiraba a Miguel Ángel y se le
asignó como Arquitecto de San
Pedro.
-Utiliza el lenguaje del clasicismo,
pero con soluciones nuevas.
-Trata la arquitectura como si fuesen
esculturas , en algún caso fusiona
ambas: capilla Cornaro.
-Preferencia
por
plantas
centralizadas, griegas, círculos y
elipses
-Uso del orden gigante como
elemento
exterior
religioso.
Alternancia de vanos, separados por
pilastras
gigantes:
resaltan
o
retrasan partes del edificio.

11. EL ARTE DEL BARROCO
LA ARQUITECTURA DE
BERNINI Y BORROMINI
BERNINI:
-Fusión de los elementos del
espacio natural con el elemento
urbano:
sus
fuentes
algo
fundamental en las plazas urbanas.
-Brillante, culto, protegido por los
papas Urbano VIII y Alejandro VII.
-Utilizará en sus obras elementos
revolucionarios
Luz,
agua
policromía.
-Busca la sencillez, la claridad, el
equilibrio.
-Sus arquitecturas
mezcla el
clasicismo arquitectónico con el
efecto de tratar la arquitectura como
teatro.

12. EL ARTE DEL BARROCO
LA ARQUITECTURA DE
BERNINI Y BORROMINI
BERNINI:
BALDAQUINO DEL VATICANO.
Deseo del papa de descansar
debajo del Altar mayor.
Creará una estructura dinámica,
transparente, gigantesca,
Columnas salomónicas / referencias
al Templo de Salomón.
Las tres artes integradas: oscuro
bronce / blanco de los mármoles.
Decoración de pámpanos: Misa /
abejas alusivas a la Familia
Barberini del Papa.
Mármoles
rectos
/
fustes
helicoidales.
Imitación de telas colgantes.

13. EL ARTE DEL BARROCO
BALDAQUINO DE SAN PEDRO.

14. Fusión plaza-basílica
EL ARTE DEL BARROCO
LA ARQUITECTURA DE
BERNINI:
Brazos rectos con
formas cerradas.
Presentan vanos
enmarcados por
pilastras
PLAZA DE SAN PEDRO:
-Tuvo en cuenta la bendición URBI
ET ORBE. Plaza de forma elíptica
cerrada
con
una
columnata
coronada de esculturas realizadas
por él.
-De la fachada sitúa dos brazos que
de forma simbólica acogen al
peregrino.
-Se buscaba el efecto sorpresa.
-Se necesitaban recintos cubiertos al
acoger a tanta gente.
-Le da una forma simbólica:
envuelve al peregrino.
Dos brazos rectos
Divergentes.
Espacio trapezoidal
Pórticos salientes en
extremos del eje transversal
Símbolo: Iglesia
Abraza a cristiandad

15. EL ARTE DEL BARROCO
PLAZA SAN PEDRO. VATICANO.
Espacio abierto
Espacio abierto
para integrarse en ciudad
para integrarse en ciudad
Cerrado para acoger
Cerrado para acoger
Brazos rectos con
Brazos rectos con
formas cerradas.
formas cerradas.
Presentan vanos
Presentan vanos
enmarcados por
enmarcados por
pilastras
pilastras
Juegos perspectívicos
Juegos perspectívicos
(intensifica profundidad
(intensifica profundidad
de fachada)
de fachada)
Obelisco central
Obelisco central
Flanqueado por dos fuentes
Flanqueado por dos fuentes
Callejuelas medievales
Callejuelas medievales
Eliminadas en SSXX
Eliminadas en XX
Para crear gran avenida
Para crear gran avenida
de la conciliación
de la conciliación

16. EL ARTE DEL BARROCO
PLAZA SAN PEDRO. VATICANO.
Entablamento con
Entablamento con
Balaustrada.
Balaustrada.
(horizontalidad)
(horizontalidad)
Remate con 140 estatuas
Remate con 140 estatuas
(verticalidad)
(verticalidad)
Cuatro filas
Cuatro filas
columnas toscanas
columnas toscanas
Tres calles, la central
Tres calles, la central
más ancha
más ancha

17. EL ARTE DEL BARROCO
LA ARQUITECTURA DE BERNINI:
SAN ANDRES DEL QUIRINAL
Frontón triangular
Frontón triangular
roto por la base
roto por la base
(claroscuros)
(claroscuros)
Estructura adintelada
Estructura adintelada
engloba arco de medio punto
engloba arco de medio punto
Frontón curvo
Frontón curvo
Partido con escudo
Partido con escudo
Entablamento curvo
Entablamento curvo
Dos columnas
Dos columnas
Escalinatas convexas
Escalinatas convexas
Fachada saliente flanqueada
Fachada saliente flanqueada
por muros cóncavos.
por muros cóncavos.
Contraste sobriedad yyhorizontalidad
Contraste sobriedad horizontalidad
muros laterales yyverticalidad fachada
muros laterales verticalidad fachada

18. EL ARTE DEL BARROCO
LA ARQUITECTURA
DE BERNINI:
SAN ANDRES DEL
QUIRINAL

19. EL ARTE DEL BARROCO
LA ARQUITECTURA DE BERNINI:
SAN ANDRES DEL QUIRINAL
Coronada capilla mayor
Coronada capilla mayor
Con frontón curvo partido
Con frontón curvo partido
Con estatua de San Andrés
Con estatua de San Andrés
Capilla mayor
Capilla mayor
recibe luz de
recibe luz de
una linterna
una linterna
horadada en su parte
horadada en su parte
superior
superior
Ordenación espacio
Ordenación espacio
Con pilastras corintias
Con pilastras corintias
acanaladas
acanaladas
Cuatro capillas aa
Cuatro capillas
Cada lado de la
Cada lado de la
Capilla mayor
Capilla mayor

20. EL ARTE DEL BARROCO
LA ARQUITECTURA DE BERNINI:
SAN ANDRES DEL QUIRINAL
Putti con
Putti con
guirnaldas
guirnaldas
Triunfales
Triunfales
Ritmo
Ritmo
serpenteante de
serpenteante de
guirnaldas
guirnaldas
Articulación de
Articulación de
Cúpula ovalada
Cúpula ovalada
en gajos
en gajos
Esculturas se
Esculturas se
integran en
integran en
estructura
estructura

21. EL ARTE DEL BARROCO
LA ARQUITECTURA DE BORROMINI:
-Es la gran figura contrapuesta a
Bernini por sus rasgos. Tiende al
desequilibrio y al movimiento total.
-Ondula entablamentos, fachada y
cornisas.
-Retrae , adelanta trozos del muro
de sus paredes fachadas e interiores
-Inventa nuevas formas para los
capiteles.
-Utiliza elementos del gótico como
arcos
mixtilíneos
y
bóvedas
nervadas
-Utiliza materiales modestos pero
con resultados importantes.
-Trata el espacio con criterios
dinámicos.
-Rompe la tradición en cuanto a la
relación interior / exterior.

22. EL ARTE DEL BARROCO
LA ARQUITECTURA DE BORROMINI:
SAN CARLO DE LAS CUATRO FUENTES
Orden miguelangelesco
Orden miguelangelesco
columnas pequeñas
columnas pequeñas
yy gigantes
gigantes
Superficie
Superficie
ondulada
ondulada
Espacios
Espacios
reducidos
reducidos
Multiplicación de aristas,
Multiplicación de aristas,
Perfiles, resaltes.
Perfiles, resaltes.
(efectos de claroscuros)
(efectos de claroscuros)
Sobresale del
Sobresale del
plano de la pared
plano de la pared
de la calle.
de la calle.
Achaflanada
Achaflanada
rompiendo simetría
rompiendo simetría
del cruce
del cruce

23. EL ARTE DEL BARROCO
LA ARQUITECTURA DE BORROMINI:
SAN CARLO DE LAS CUATRO
FUENTES
-Planta ovalada resultante de dos
triángulos equiláteros unidos por la
base.
-Muros alabeados, sensación de
movimiento. Conexión movimiento
interior con el exterior de la fachada
-Interior columnas adosadas de
tamaño enorme en relación con lo
angosto del espacio.
-Crea juego de formas cóncavas y
convexas
que
decora
con
hornacinas y nichos potenciando el
claroscuro.

24. EL ARTE DEL BARROCO
LA ARQUITECTURA DE BORROMINI:
SAN CARLO DE LAS CUATRO
FUENTES
CUPULA
-Ovalada
decorada
con
casetones en forma de cruz,
hexágono
y
octógonos
decrecientes.
-Ilusionismo espacial: da
sensación de mayor espacio
del que en realidad es.

25. EL ARTE DEL BARROCO
LA ARQUITECTURA DE BORROMINI:
SAN CARLO DE LAS CUATRO
FUENTES
FACHADA:
-Dos pisos separados por una
cornisa.
-Cada piso tres vanos separados
por columnas y hornacinas.
-Estatua
de
San
Carlos
Borromeo en el centro y los
padres fundadores en los
laterales en el inferior.
-Superior: tres vanos y rematado
por
un
medallón
ovalado
sostenido por ángeles.
-Columnas y vanos sensación de
sostener el óvalo vacio.

26. EL ARTE DEL BARROCO
LA ARQUITECTURA DE BORROMINI:
SANTA INES
-Situada en la Piazza Navona, el
antiguo circo romano.
-Ante la falta de perspectiva,
enmarca la portada con torres y
retranquea la fachada, le da mayor
importancia a la cúpula.
-La fachada alternancia de formas
cóncavas y convexas de entrantes y
salientes.
-Objetivo integrarse en la plaza ,
atraer a los fieles
-Interior:
fastuoso,
lleno
de
esplendor y movimiento
-Le interesa el efecto en conjunto.

27. EL ARTE DEL BARROCO
LA ARQUITECTURA DE BORROMINI:
SANTA INES

28. EL ARTE DEL BARROCO
LA ARQUITECTURA DE BORROMINI:
SANTA INES

29. EL ARTE DEL BARROCO
LA ARQUITECTURA DE BORROMINI: Piso superior
Piso superior
SAN IVO DELLA SAPIENTIA
Convexo
Convexo
Inferior
Inferior
Cóncavo
Cóncavo
Linterna
Linterna
helicoidal
helicoidal

30. EL ARTE DEL BARROCO
LA ARQUITECTURA DE BORROMINI:
SAN IVO DELLA SAPIENTIA
Muros mixtilíneos
Muros mixtilíneos
Pilastras en aristas
Pilastras en aristas
Compartimentación del
Compartimentación del
muro
muro
Dos triángulos equiláteros
Dos triángulos equiláteros
Entrelazados
Entrelazados
El cruce crea el hexágono
El cruce crea el hexágono
Se le añaden lóbulos cóncavos yy
Se le añaden lóbulos cóncavos
Convexos
Convexos
Pilastras en Aristas
Pilastras en Aristas
Resultado: estrella de seis
Resultado: estrella de seis
Puntas redondeadas
Puntas redondeadas

31. EL ARTE DEL BARROCO
SIGLO XVIII. OTROS
ARQUITECTOS:
FILIPPO JUVARA
-Trabaja en Lisboa, Madrid y
Turín
-Difundirá las formas clásicas
de Bernini
-Obras PALACIO MADAMA,
PALACIO STUPINIGI
GUARINO GUARINI
-Inventivo, creativo, recurre al
gótico cúpulas entrecruzadas,
de nervios.
-Obra PALACIO CARIGIANO
DOMÉNICO FONTANA
-Trabaja en Roma
-Piazza Navona, Santa Inés,
Fontana de Trevi

32. EL ARTE DEL BARROCO
SIGLO XVIII. OTROS ARQUITECTOS:
GUARINO GUARINI
-Inventivo, creativo, recurre al
gótico cúpulas entrecruzadas,
de nervios.
-Obra PALACIO CARIGIANO.
DOMÉNICO FONTANA
-Trabaja en Roma
-Piazza Navona, Santa Inés,
Fontana de Trevi.

33. EL ARTE DEL BARROCO
SIGLO XVIII. OTROS ARQUITECTOS:
DOMÉNICO FONTANA
-Trabaja en Roma
-Piazza Navona, Santa Inés,
Fontana de Trevi.

34. EL ARTE DEL BARROCO
EL PALACIO BARROCO COMO
ESCENARIO DEL PODER.
EL MODELO DE VERSALLES.
-Francia el país más poderoso del s. XVII
-Reinado de Luis XIV se hacen muchas obras.
-La capital se traslada a Versalles, allí se
concentrarán los principales artistas
-Colbert, primer ministro del rey, creará
instituciones encargadas de las artes: Las
Academias de pintura, escultura, música, Danza
etc.
-Se dan unas pautas y se uniformiza el gusto.
-El objetivo: que Francia fuese autosuficiente en
objetos de lujo, sin importar
-Artes enfocadas a lo civil.

35. EL ARTE DEL BARROCO
EL PALACIO BARROCO COMO
ESCENARIO DEL PODER.
EL MODELO DE VERSALLES.
ARQUITECTOS:
JACQUES LEMERCIER
-Ampliaciones de el Louvre
-Iglesia de la Sorbona
-Cúpula de Val de Grace
-Crea el esquema de Hotel: vivienda
urbana para clases elevadas: cuerpo
central y dos alas laterales que
forman un patio estrecho cerrado a la
calle por un muro.
LOUIS LE VAU
JULES HARDOUIN MANSART

36. EL ARTE DEL BARROCO
EL PALACIO BARROCO COMO
ESCENARIO DEL PODER.
EL MODELO DE VERSALLES.
ARQUITECTOS:
LOUIS LE VAU
-Jardinero,
proyectista,
remodelará
Versalles desde 1669.
-OBRAS:
-Palacio de Vaux le Vicomte
-Fachada del Louvre.
-Fachada Oeste de VersallesJULES HARDOUIN MANSART

37. EL ARTE DEL BARROCO
EL PALACIO BARROCO COMO
ESCENARIO DEL PODER.
EL MODELO DE VERSALLES.
ARQUITECTOS:
JULES HARDOUIN MANSART
-Trabajará en Versalles dejando
sus principales obras .
-Salón de los Espejos.
-Iglesia de los Inválidos.

38. EL ARTE DEL BARROCO
EL PALACIO BARROCO COMO ESCENARIO DEL PODER.