EGALISATION
Introduction
L’égalisation sert à influencer et à maîtriser la couleur sonore d’un instrument ou d’un mix,
Ell...
EQ -paramétrique
INPUT - niveau d’entrée pour ne pas saturer les circuits électroniques
LOW CUT - filtre passe-haut pour f...
aigu + 2 db à 5 kHz
sur la caisse claire les réglages sont différents selon ce qu’on veut obtenir
caisse claire fine (jazz...
GUITARE ÉLECTRIQUE
Je rencontre constamment deux problèmes majeurs, surtout avec des guitares saturées:
Le son est trop ma...
LE MIX GÉNÉRAL
Un mix complet est toujours très délicat à traiter, car le signal est très complexe
Évitez à tout prix les ...
Harmonica 100 Hz 250 Hz 1,5 à 2,5 kHz 4 kHz
Sax 80 Hz 150 à 250 Hz 2 kHz (-) 3 à 4 kHz
Trombonne 80 Hz 150 Hz 1,5 kHz 3 kH...
Q 215 FX - graph 2 x 15 avec un petit analyser pas cher
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éGalisation

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éGalisation

  1. 1. EGALISATION Introduction L’égalisation sert à influencer et à maîtriser la couleur sonore d’un instrument ou d’un mix, Elle est utilisée également pour équilibrer un mix ,c.à.d.,pour aider chaque instrument à trouver sa juste place dans le spectre sonore d’un mix En live on s’en sert pour empêcher des larsen (accrochages, sifflements, et,) et pour imposer une certaine couleur sonore ou pour „rattraper“ et corriger les défauts d’une salle, Il y a deux sortes d’égalisateurs: Les égalisateurs graphiques, où le spectre des fréquences est découpé en un certain nombre de bandes Le plus simple est l’égalisateur deux ou trois bandes (grave, médium, aigu) que l’on trouve sur les ampli de guitare et les radios ou petites chaînes HI-FI, Déjà un peu plus sophistiqué, toujours sur les amplis, petites chaînes, ou sur certaines consoles de mixage est l’égalisateur six-bandes, où on trouve six réglages différents, Cependant, pour un travail sérieux il faut au moins 15 bandes, Le standard en live et studio est 31 bandes , On parle alors d’un égaliseur un tiers d’octave, car chaque octave est divisé en trois bandes. L’autre grande famille est formée par les égalisateurs paramétriques, Ici les fréquences et largeurs de bande ne sont pas fixes, mais librement paramétrable, Donc, si vous voulez traiter disons les 1,5 kHz et vous n’avez qu’un 15 bandes, vous êtes obligé de choisir parmi les pré réglages les plus proches, dans notre cas 1 kHz et vous traiterez en même temps toute la plage entre 500 Hz et 2 kHz, Le résultat ne sera certainement pas le même si vous prenez un paramétrique et que vous réglez la fréquence exacte (1,5 kHz) avec une largeur assez étroite pour ne traiter que les fréquences entre 1,4 et 1,6 kHz ! Les principaux réglages sur les égalisateurs sont: EQ – graphique: INPUT - niveau d’entrée pour ne pas saturer les circuits électroniques LOW CUT - filtre passe-haut pour faire un premier filtrage (les graves seront atténués à partir d’une certaine fréquence) HIGH CUT - filtre passe-bas pour faire un premier filtrage (les aigus seront atténués à partir d’une certaine fréquence) sur certains modèles on trouve des limiteurs et / ou des réducteurs de souffle (dbx 2231) LEVEL - le réglage de niveau d’entrée est souvent remplacé par un réglage de niveau de sortie pour rattraper les changements de gain du signal traité (si vous augmentez de 6 db les 1 kHz le volume sonore va pratiquement doubler !!) ensuite viennent les différents curseurs ou potentiomètres pour augmenter ou atténuer les fréquences RANGE - les EQ de bonne qualité ont un commutateur pour changer l’étendue du réglage maximum entre 6 db (plus fin) et 12 db (plus efficace) BYPASS - est indispensable pour pouvoir comparer le son direct avec le son traité
  2. 2. EQ -paramétrique INPUT - niveau d’entrée pour ne pas saturer les circuits électroniques LOW CUT - filtre passe-haut pour faire un premier filtrage (les graves seront atténués à partir d’une certaine fréquence) HIGH CUT - filtre passe-bas pour faire un premier filtrage (les aigus seront atténués à partir d’une certaine fréquence) sur certains modèles on trouve des limiteurs et / ou des réducteurs de souffle niveau de sortie pour rattraper les changements de gain du signal traité FREQUENCY - règle la fréquence centrale BANDWITH ou Q - règle la largeur de la bande les chiffres se rapportent à l’octave ,2 signifie donc une largeur de deux octaves (pour 1 kHz la largeur de bande va de 500 Hz à 2 kHz) 0,5 signifie une demie octave (pour 1 kHz ça va de 800 Hz à 1,2 kHz) attention toutefois, car sur certain modèles les chiffres indiquent exactement le contraire, c,à,d, 2 veut dire 1/2 d’octave et 0,5 sera donc 1/0,5 = deux octaves LEVEL - règle le gain du traitement, généralement de –15 à + 15 db BYPASS - permet de comparer le son traité avec le son d’origine Sachez que pour pouvoir faire un travail d’égalisation digne de ce nom il faut du matériel de qualité!! Un EQ 15 bandes de supermarché à 600 francs / 90 euros ne vaut rien du tout, Au contraire , il n'apportera certainement que du souffle et des saturations,!!! QUELQUES EXEMPLES D’UTILISATION PRATIQUES : (Ces propositions sont assez arbitraires et ce sera l’oreille qui décidera à la fin! N'essayez pas d'exécuter ces réglages à la lettre mais laissez vous guider par ce que vous entendez.) En live la qualité de la diffusion sera déterminant pour les réglage d'égalisation, ainsi le fait d'utiliser des Sub ou non. Essayez dans tous les cas, de trouver avant tout un bon emplacement pour les micros ! BATTERIE Sur la grosse caisse on essayera de donner un bon fondement pour la chaleur et le woumm et on relèvera les médiums pour le kick qui caractérise le son moderne (attention: le fait de relever les 80 Hz augmente aussi le gain et selon la qualité des Sub, le son peut devenir très vite trop chargé - avec de bon Sub 1 à 3 dB à 80 Hz peuvent suffire) grave +3 à +5 db à 80 Hz grave - 2 à -4 db à 150 Hz bas-médium - 4 à 6 db vèrs 350 à 630 Hz médium + 6 à 10 db à 3 kHz sur les toms on atténue un peu les bas médiums qui font „ploc“ et on relève les harmoniques graves et aigus si possible, car certains toms mal réglés résonnent beaucoup dans les graves et on est obligé de couper celles-ci au détriment du son grave + 2 à 5 db à 180 Hz bas-médium - 4 à 8 db à 630 Hz médium + 4 à 6 db à 2,5 kHz
  3. 3. aigu + 2 db à 5 kHz sur la caisse claire les réglages sont différents selon ce qu’on veut obtenir caisse claire fine (jazz, funk): grave + 2 à 4 db à 180 Hz bas-médium - 4 db à 630 Hz médium + 4 à 6 db à 4 kHz aigu + 5 db à 10 kHz caisse claire médium (funk,dance): grave + 2 à 5 db à 250 Hz bas-médium + 3 à 5 db à 1,2 kHz médium + 4 à 6 db à 3 kHz aigu + 2 db à 10 kHz caisse claire(rock, variété): grave + 2 à 5 db à 200 Hz bas-médium - 4 à 8 db à 630 Hz médium - 2 à 5 db à 1,5 kHz aigu + 6 db à 6 kHz caisse claire lourde (rock, heavy) grave + 4 à 10 db à 230 Hz bas-médium - 2 à 5 db à 500 Hz médium + 2 à 5 db à 2,5 kHz aigu + 6 db à 4 kHz charlet et cymbales (overhead) grave - 12 db à 250 Hz médium - 6 db à 800 Hz médium - 2 db à 2kHz aigu + 2 à 4 db à 8 kHz BASSE Relever les harmoniques graves et aigues grave + 2 à 5 db à 100 Hz (parfois, il vaut mieux atténuer) médium - 3 db à 800 Hz médium + 2 à 4 db à 2 kHz aigu - 8 db à 10 kHz passe-bas à 8 kHz
  4. 4. GUITARE ÉLECTRIQUE Je rencontre constamment deux problèmes majeurs, surtout avec des guitares saturées: Le son est trop mat et empâté: atténuez un peu les 400 Hz et relevez les 2–3 kHz Le son est trop agressif: atténuez un peu les 2–3 kHz son clean (funky) grave + 4 db à 250 Hz médium - 4 à 6 db à 800 Hz aigu + 2 à 4 db à 4 kHz son clean (blues) grave + 4 db à 250Hz médium + 4 db à 1,2 kHz aigu + 2 db à 4 kHz son saturé (blues,lead) grave +4 db à 250Hz médium +4 db à 1,2 kHz aigu + 2 db à 4 kHz son saturé( moderne heavy) grave +6 db (ou plus) à 180Hz médium - 6 db (ou plus) à 800 Hz aigu + 6 db à 4 kHz GUITARE ACOUSTIQUE grave +4 à 6 db à 160 Hz bas-médium - 4 db à 500 Hz médium -2 db à 1,6 kHz aigu + 2 à 4 db à 6 à 8 kHz VOIX: atténuer un peu les bas-mediums et relever les haut-medium fait bien sortir la voix Filtre passe haut à 100 Hz grave + 2 db à 200 Hz bas-médium - 2 à 4 db à 350 Hz médium + 4 à 6 db à 2 kHz aigu + 2 db à 5 kHz CUIVRES ET CLAVIER une égalisation n’est souvent pas nécessaire - sur les saxos et flûtes on atténuera des fois les haut- médium (2 à 4 kHz) de quelques db
  5. 5. LE MIX GÉNÉRAL Un mix complet est toujours très délicat à traiter, car le signal est très complexe Évitez à tout prix les fameux réglages en v (c,à,d, basses et aigus à fond , médiums à zéro) ça a l’air puissant mais ça fait toujours penser à un mauvais son de discothèque Essayer plutôt de relever les harmoniques et de rendre la couleur plus intéressante en trouvant les fréquence importantes (c.à.d.,les fréquences qui font changer le spectre sonore dèsqu’on y touche) Atténuer les bas-médium un peu et relever les brillances fait souvent merveille grave + 3 db à 80 Hz médium - 3 db à 350 Hz médium - 2 db à 2 kHz aigu + 2 à 4 db à 12 kHz L'ÉGALISATION DANS LE MIX L'EQ peut servir pour équilibrer un mix. Si par exemple on égalise tous les instruments avec les mêmes réglages (les basses à fond, les médiums creusés) on obtiendra forcement un grand "CACA". Au lieu de traiter les instruments séparément, essayez plutôt de leur attribuer une place dans le mix par rapport à leurs couleurs et fréquences en évitant trop de chevauchement de ces dernières. Exemple: Si la grosse caisse est très lourde et chargé dans les 80 hertz n'en faites pas la même chose pour la basse, mais plutôt le contraire c.à.d. atténuez un peu ses 80 Hz et relever une fréquence un peu plus haute 150 hertz par exemple. Même chose pour la guitare. Elle n'a pas besoin d'avoir les graves toutes à fond ça ne fera qu'alourdir la chose. Si par contre vous atténuez un peu les médiums vers 600 - 800 hertz les graves sonneront automatiquement plus chaud et si on relève un peu les 2,5 kHz la guitare viendra facilement se placer en première ligne. Même chose pour la voix. Ne mettez pas trop de graves sous peine d'empâter votre mix. LE TABLEAU RÉFÉRENCIEL DES FREQUENCES Voici un petit tableau référenciel, qui renseigne sur les frequences importantes des différents instruments! INSTRUMENT COUPE- BAS FONDAMENTALE FREQ SENSIBLE HARMONIQUES ces frequences sont bien entendu données à titre indicatif, à affiner selon les cas... Voix Homme 100 Hz 200 Hz 2 kHz (+) 4 à 5 kHz Voix Femme 120 Hz 300 à 400 Hz 2,5 kHz 5 à 6 kHz Voix parlée 120 Hz 200 Hz 2 à 3 kHz 4 kHz Guitare el 80 Hz 200 à 300 Hz 2,5 kHz > 4 kHz Guitare acc 100 Hz 150 à 250 Hz 2 à 3,5 kHz 6 kHz Piano - 80 à 150 Hz 2 à 3 kHz > 4 kHz
  6. 6. Harmonica 100 Hz 250 Hz 1,5 à 2,5 kHz 4 kHz Sax 80 Hz 150 à 250 Hz 2 kHz (-) 3 à 4 kHz Trombonne 80 Hz 150 Hz 1,5 kHz 3 kHz Trompette 120 Hz 300 Hz 1,5 kHz (-) > 4 kHz Flute 200 Hz 300 Hz 1,5 à 2 kHz 4 kHz Basse - 80 Hz 250 à 500 Hz 2 à 3 kHz Grosse Caisse - 60 à 80 Hz 350 à 600 Hz (-) 2 à 3 kHz Caisse Claire 80 Hz 150 à 250 Hz 600 à 1,5 kHz 3 à 5 kHz Tom 100 Hz 150 à 200 600 (-) 2 à 3,5 kHz Tom-Floor - 120 300 à 500 (-) 2 à 3,5 kHz Charley/Cymbale 200 Hz 400 à 600 Hz 2 à 3 kHz (-) 8 kHz D'abord une chose très importante: pour bien travailler l'égalisation, un eq-paramétrique, est indispensable!! - Or, sur les petites consoles d'entrée de gamme les plages de frequences sont souvent fixes!! (les médiums à 2 kHz, par exemple). Ces frequences sont assez bien choisies pour égaliser une voix ou une guitare, mais inadaptées pour la batterie par exemple. La première colonnes donne des frequences d'un éventuel COUPE-BAS, c'est à dire les frequences graves, relativement inutile pour le son de l'instrument. Les consoles pro sont munies d'un coupe- bas (- parfois réglable, parfois à frequence fixe, par ex. 100 Hz-), avec lequel on coupe toutes les frequences grave inutiles. Ceci éclaircie considérablement l'ensemble du mix et enleve beaucoup de bruits parasites. La colonne FONDAMENTALE donne la frequence sur laquelle le son de l'instrument est assis! En accentuant cette frequence, on trouve toute suite chaleur et profondeur; en l'atténuant le son s'éclairci et devient fin. FREQUENCE SENSIBLE signifie la frequence pivot de l'instrument. C'est la frequence critique qui aura le plus d'influence sur le son. En l'accentuant, l'instrument semble toute de suite plus fort et se mettra tout naturellement devant le mix, mais ceci peut devenir vite agressif! En l'atténuant, l'instrument rentre dans le mix et le son s'adoucit! HARMONIQUES donne les frequences qui sont responsables de la couleur du son de l'instrument! En l'accentuant on a l'impression de plus de présence et clarté; en l'atténuant le son devient mate!! QUELQUES RÉFÉRENCES (de 250 à 2000 euros) DBX 1231 - graph 2 x 31 bandes très bonne qualité pro 2231 - graph 2 x 31 environ 1000 euros (limiteur et reducteur de bruit en plus) 2215 - graph 2 x 15 bandes SABINE GRAPHI-Q - EQ -numérique 2 x 31 + paramétrique + comp/lim REAL-Q - 1 x 31 numérique et haut de gamme PEAVEY
  7. 7. Q 215 FX - graph 2 x 15 avec un petit analyser pas cher Q 231 FX - graph 2 x 31 avec un petit analyser pas cher BEHRINGER ULTRA-GRAPH - 2 x 31 BANDES bonne qualité pas cher (200 euros) ULTRA-Q - 5 bandes paramétrique ULTRA-CURVE - 2 x 31 bandes + 6 bandes paramétrique programmable KLARK TEKNIK DN 332 - graph 2 x 16 DN 360 - graph 2 x 30 la référence en live et studio !! RANE PE 15 - 5 bandes paramétriques ME 15 - graph 2 x 15 bandes WAVES Q 10 - 10 bandes paramétriques en format plug-in pour Pro-Tools, Cubase, Logic audio, etc.

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