2. Primórdios da ópera
Combinações anteriores e distintas de drama e
música são:
– Drama litúrgico da Idade Média
– Drama com música de cena
• Sófocles, Édipo, com música de A. Gabrieli e outros
– Drama pastoril com música
• três favole pastorali com canções, danças e recitativos
(perdidas) de Emilio de’Cavalieri escritas antes de 1595
– Comédias madrigalescas
3. Primórdios da ópera
Movimento maneirista
– procura a expressão afetiva e dramática; primado da
expressão textual
Movimento de pesquisa clássica (teatro e filosofia)
– intensifica-se o estudo da relação música-poesia,
bem como a sua aplicação na tragédia grega
(academias de músicos e escritores)
– reativa-se o gosto pelo teatro e pela mensagem cívica
inerente a este
4. Camerata Fiorentina
Tertúlia académica formada segundo o modelo da Antiguidade
– Reunia nobres, sábios, filósofos, poetas, músicos
• Pretendiam recuperar a música dos antigos gregos
• Debatiam o estado da música
Giovani Bardi – poeta/músico (patrono da Camerata)
Vincenzo Galilei – alaudista e teórico musical
Girolamo Mei – filósofo
Giulio Caccini – cantor/compositor
Jacopo Peri – músico/compositor
Luca Marenzio – músico/compositor
Emilio de Cavallieri – músico/compositor
Ottavio Rinuccini – poeta
5. Camerata Fiorentina
• Recuperar o ethos musical
– Recuperar e imitar os efeitos milagrosos da música
antiga, em particular a monodia grega
• Os seus debates conduziram aos princípios de
uma nova música que assentavam:
– monodia acompanhada
– stile recitativo
– stile rappresentativo
6. Opera in musica ou drama per musica
• Intermedi – La Pellegrina (1589)
• Dafne (1597)
– poema de O. Rinuccini e música de J. Peri (1597)
• Euridice (1600)
– poema de Rinuccini e música de Peri/Caccini
7. L’ Orfeo, favola in musica (1607)
• Música de Claudio Monteverdi e poema de
Alessandro Striggio
– estreada em Mântua na Casa dos Gonzaga
• Recursos musicais
– música polifónica, duetos, tercetos, árias de baixo
estrófico, interlúdios e ritornelli instrumentais, música
de dança
– permitiu construir uma estrutura dramática e musical
interessante e do agrado do público
8. L’ Orfeo, favola in musica
• Instrumentação específica
– Permite-lhe explorar diferentes coloridos tímbricos e
adequá-los ao contexto da ação
• Ritornelli instrumentais
• Secções regulares (árias)
• Polifonia (personagens colectivas)
9. L’ Orfeo, favola in musica
• Forte entrosamento entre texto e música
– A música sublinha e completa as exigências
dramáticas do texto
– Tu se morta
• Ária de baixo estrófico
– Possente spirto
• Ariadne (1608)
– Lamento de Ariadne
