1. Pintando en las paginas
Las sonatas de Valle-Inclán y la pintura

2. Estructura de la presentación
1. INTRODUCCIÓN
2. VALLE-INCLÁN. LA IMPORTANCIA DE LA PINTURA EN SU VIDA
3. LOS CUADROS DE LAS SONATAS
4. CONCLUSIÓN
5. Bibliografía

3. Introducción
 Alusiones a obras de pintores como Tintoretto, Rafael y Tiziano.
 Corrientes plásticas modernistas: impresionismo y
prerrafaelismo.
 Objetivo:
 Mostrar las influencias de la cultura en artes plásticas sobre
la escrita de Valle-Inclán
 ilustrar con algunos extractos como Valle pinta con palabras
sus obras

4. La importancia de la pintura y su vida
"A mi me entusiasma la pintura," La Noche, 20 de marzo
de 1925 (Santos Zas:439).
 Al largo de su vida convivió con varios pintores de la época
 Mientras tiraba la carrera de Derecho en la Universidad de
Santiago se inscribió en la asignatura de “Dibujo, Adorno y
Pintura”
 Abandonó la carrera de derecho y consolidó la suya
vocación como escritor
 En Madrid frecuentó el café Levante

5. La importancia de la pintura y su vida
 En 1916 accedió a la cátedra de Estética en la Escuela de Bellas
Artes de Madrid pero no lo concluyo
 1931 - Apoyó la segunda república con entusiasmo y al año
siguiente fue nombrado Conservador General del Patrimonio
 En 1933 fue nombrado Director de la Academia Española de
Bellas Artes en Roma
 Enfermo, regresó a España y fue ingresado enuna clínica en
Santiago de Compostela donde murió

6. Café Levante
 donde se discutía de arte, literatura, política, según le
conviniese al público que acudía a participar
 En sus tertulias Valle se relaciono con varios intelectuales y
literatos
 Conoció también pintores de gran proyección como , Ricardo
Baroja, Zuloaga, Penagos, Romero de Torres, Rusiñol y Matisse

7. Figura 1 - Café de Levante en la actualidad

8. Figura 2 - Figuras ilustres de las tertulias

9. Pintura de la época. Los prerrafaelitas
 Raíces: Inglaterra de 1848
 Dante y Cristina Rossetti
 Edward Burne-Jones,
 William Morris y John Everett Millais
Después de la muerte de figuras literarias del
romanticismo como Shelley, Byron, Keats o Coleridge.

10. “Ricardo Baroja, la personalidad mas atractiva y fuerte
que en España existe; Romero de Torres, genialísimo
pintor; el escultor Julio Antonio; Moya del Pino, tan
trabajador, tan ilustrado, tan bueno; Penagos; los Villalba
(decoradores); Anselmo Miguel Nieto, y el maravilloso
Arteta, el pintor de probidad profesional mas grande y
extraordinaria.”
 (citado en Santos Zas: 408)

11.  Eliff Lara Astorga:
“el grupo prerrafaelista se opuso a los cánones formales
de la academia inglesa, buscando su inspiración en los
pintores medievales y renacentistas anteriores a Rafael.
Intentando liberarse del modelo de modelos del arte
clásico, llenaron sus lienzos con temas de la mitología
celta y grecolatina, pasajes de libros y mujeres
idealizadas.”

12. Características:
 abundancia de pormenores
 tendencia a lo arcaico
 expresión romántica
 no procura el realismo
 semblantes circunspectos o soñadores,
 cutis y ojos claros que miran al espectador o al infinito con sumisión.
 actividades “tradicionalmente femeninas”

13. Figura 4 - Sin titulo. Auto retrato de Anselmo
Miguel Nieto

14. Figura 5 – Retrato de Valle-Inclán por Anselmo
Nieto

15. Figura 6 - Montaña de Navarra, de Ricardo Baroja

16. Figura 7 - Auto retrato de Ignacio Zuloaga

17. Figura 8 - Valle-Inclán, de Ignacio Zuloaga

18. “En los libros, como en toda obra de arte, está siempre definido el
carácter del autor, y no en lo que es, que muchas veces suele
ser una contradicción viviente, sino en lo que hubiera querido
ser. En la obra de arte está la personalidad malograda por la
educación, por el ambiente y por el destino adverso.”
Ramón del Valle-Inclán, carta a Ignacio Zuloaga, 22 de noviembre
de 1917.
<http://www.elpasajero.com/vipzuloaga.html>

19. Figura 10 - Santiago Rusiñol

20.  “Confiesoqueallá en tiempos he sido un grande y fervienteadmirador
de Santiago Rusiñol. Confiesotambiénque hoy he perdidoaqueljuvenil
y cordial entusiasmoqueteníaalgo de un vino rubio y espumoso al
hervir en el cristal de unacopa. [...] Sentir tan extraños a los que un
díaconsiderécomohermanosespirituales, hermanosmayores en años
y en prez, me da unaíntimasensación de soledad y de frío.[...]
¡Ay, como se arranca el hierro de unaherida, así me arranqué del
alma toda la admiraciónque le teníadesdeque le vi complicado en la
tarea de hacerflores de trapo y figurasmonjiles con el melifluo y
amantísimoseñorMartínez Sierra! En aquelalmíbar sentimental
parecehabermojadoahora los pinceles, y así le hansalido de
empalagosos los paisajesenviados a estaExposición.
Yomiroestosjardines de ahora [los pintados en Aranjuez] y apenas
hallo en ellosunasombra de aquelladivinatristezaque se posabacomo
un pájaro crepuscular de largas alas sobreEl jardínabandonado.
 Ramón del Valle-Inclán, «Notassobre la Exposición de BellasArtes
de 1908. Santiago Rusiñol» El Mundo, Madrid, 1908.
 <http://www.elpasajero.com/viprusinol.html>

21. Julio Romero de Torres (1874-1930)

22. “Julio Romero de Torres ejerció también una gran
influencia sobre nuestro escritor con quien mantuvo una
gran amistad. Considerado uno de los más modernistas
de todos los pintores españoles, fue además uno de los
que sintió más cerca la influencia de los prerrafaelitas.”
<https://www.msu.edu/user/doming18/prerrafaelismo.
html>

23. 3- Los cuadros en Las Sonatas
 Las Sontas:
 Relación simbólica entre la estación del año y el marco
geográfico con la edad del marqués de Bradomín y sus pasiones
vitales.
 exaltación al decadentismo bajo una mirada nostálgica y
distanciada
 “refinada, rica en efectos sensoriales, bellísima” – Rubén Darío

24. Las Sonatas
 Rasgos modernistas:
 Sugerencias musicales
 La caracterización del protagonista que es un dandy
aristocrático, amoral, aventurero, provocador, cínico
 Ambiente de misterio y leyenda
 Exaltación nostálgica de un mundo decadente y
refinado
 El lenguaje y el estilo.

25. La pintura en las Sonatas
 contemplación de una serie de cuadros
 escrita llena de referencias pictóricas

26. Sonata de Primavera
 En Sonata de Primavera:
“El tardo paso de las mulas me dejó vislumbrar una madona: Sostenía al Niño en el regazo, y
el Niño, riente y desnudo, tendía los brazos para alcanzar un pez que los dedos virginales de la
madre le mostraban en alto, como en un juego cándido y celeste.”
 Alonso Zamora Vicente compara esta virgen con la famosa “La Virgen del
Pez” de Raphael que está en el Museu del Prado
 “La Princesa Gaetani era una dama todavía hermosa, blanca y rubia… me
acordaba el retrato de María de Médicis, pintado cuando sus bodas con el
Rey de Francia, por Pedro Pablo Rubens”

27. Figura 11 - Virgen del Pez, de Rafael Sanzio, circa
1514

28. María de Medici, de Rubens, 1622-25

29. Sonata de Primavera
 “Eran antiguos lienzos de la escuela florentina, que representaban escenas
bíblicas: - Moisés salvado de las aguas, Susana y los ancianos, Judith con la
cabeza de Holofernes…”
 Estas pinturas no eran florentinas pero venecianas
 Las tres pinturas citadas están muy cerca espacialmente

30. Figura 13 - Judit y Holofernes, de
Tintoretto, circa 1550.

31. Sonata de Primavera
 Moisés - Semejanza del cuadro con la obra:
 Presencia de una mujer y cinco
niñas, siendo que Moiseses el Marques

32. Figura 15– Moisés salvado de las aguas del
Nilo, de Paolo Veronese, 1580

33. Figura 16 - TheBowerMeadow, Dante
Rossetti, 1872

34. Figura 14 - Susana y los viejos, Veronese, 1560
El cuadro de Veronese
“Susana y los viejos”, tambien
esta presente en la Sonata
desde el punto de vista que el
Marques revive sus amores
del pasado a la medida que se
acuerda de ellos
“La Susana y los viejos”
muestra la proximidad entre
Maria Rosario y el Marques

35. “Cuando hablaban, el rumor de sus voces se perdía en los
rumores de la tarde, y solo la onda primaveral de sus risas se
levantaba armónica bajo la sombra de los clásicos laureles” , o
también “salieron de la estancia con alegre murmullo, en un
grupo casto y primaveral como aquel que pintó Sandro Boticelli.”
Figura 17 - Primavera, de Sandro Botticelli, 1482

36. Sonata de Primavera
 Valle-Inclan materializa la influencia prerrafaelita:
“Maria rosario lloraba en silencio y resplandecía hermosa y
candida como una Madona… Yo recordé entonces los antiguos
cuadros, vistos tantas veces en un antiguo monasterio de la
Umbría, tablas prerrafaélicas que pintó en el retiro de su celda
un monje desconocido” (pág. 61)
 Quizás se estavareferiendo a la “Beata Beatrix” de Rossetti

37. Figura 18 – Beata Beatrix, Dante Rossetti

38. Sonata de Estío
 “La mortecina claridad apenas dejaba entrever
los cuadros de un Vía-Crucis que se desenvolvía
en torno del muro. “ (p.13)

39. Figura 19 – El Cristo en la Sangre, de Ignacio
Zuloaga, 1911

40. “La Niña Chole se levantó al amanecer y abrió
los balcones. En la alcoba penetró un rayo de
sol tan juguetón, tan vivo, tan alegre, que al
verse en el espejo se deshizo en carcajadas de
oro. (…)Estaba muy bella arrebujada en
aquella túnica de seda, que envolvía en una
celeste diafanidad su cuerpo de diosa. Con el
cabello destrezándose sobre los hombros
desnudos, su boca riente y su carne
morena, la Niña Chole era una tentación.”

41. Figura 20 – Retrato de una mujer, Julio Romero
de Torres

42. Figura 21 – Celestina, de Ignacio Zuloaga

43. Figura 22 - Retrato de la ContesaMathieu de
Noeille, Zuloaga

44. Sonata de Otoño
 “Ella entonces ya se sometía feliz. Sus ojos brillaban, y sobre la piel blanca
de las mejillas se pintaban dos hojas de rosa.” (p.17)
 “Yo sentí toda la noche a mi lado aquel pobre cuerpo donde la fiebre
ardía, como una luz sepulcral en vaso de porcelana tenue y blanco. La
cabeza descansaba sobre la almohada, envuelta en una ola de cabellos
negros que aumentaban la mate lividez del rostro, y su boca sin color, sus
mejillas dolientes, sus sienes maceradas, sus párpados de cera velan- do los
ojos en las cuencas descarnadas y violáceas, le daban la apariencia
espiritual de una santa muy bella consumida por la penitencia y el ayuno. El
cuello florecía de los hombros como un lirio enfermo, los senos eran dos
rosas blancas aromando un altar, y los brazos, de una esbeltez delicada y
frágil, parecían las asas del ánfora rodeando su cabeza.”(p. 19)

45. Figura 23 – Morfina, Rusiñol, 1894

46. Sonata de Otoño
 “Los salones con antiguos cortinajes de damasco, espejos nebulosos y
retratos familiares: Da- mas con basquiña, prelados de doctoral
sonrisa, pálidas abadesas, torvos capitanes. “ (p.26)
 “Solamente en un salón que tenía de corcho el estrado, nuestras pisadas no
despertaron rumor alguno: Parecían pisadas de fantasmas, tácitas y sin eco.
En el fondo de los espejos el salón se prolongaba hasta el en sueño como
en un lago encantado, y los personajes de los retratos, aquellos obispos
fundadores, aquellas tristes damiselas, aquellos avellana- dos mayorazgos
parecían vivir olvidados en una paz secular. “ (p.26 - 27)

47. Figura 24 – Antes de la morfina, Rusiñol, circa
1890

48. “Hallé a Concha en el tocador rodeada de sus hijas y entretenida en peinar los
largos cabellos de la más pequeña. La otra estaba sentada en el canapé Luis XV
al lado de su madre. Las dos niñas eran muy semejantes: rubias y con los ojos
dorados, parecían dos princesas infantiles pintadas por el Tiziano en la vejez.
“(p.46)
Figura - Patricia Strozi a los dos
años, de Tizian

49. Sonata de Otoño
 “Allá lejos, en el fondo de la antesala temblaba con agonizante resplandor la
lámpa- ra que día y noche alumbraba ante la imagen de Jesús Nazareno, y la
santa faz, desmelenada y lívida, me infundió miedo, más miedo que la faz
mortal de Concha.”
 “Seguí adelante. Allá, en el fondo de la antesala, brillaba la lámpara del
Nazareno, y tuve miedo de cruzar ante la imagen desmelenada y lívida.
¡Tuve miedo de aquella mirada muerta! Volví atrás.”

50. Sonata de Invierno
 “Ella suspiró también, y cruzó los
desnudos brazos apoyando las manos
en los hombros, como esas santas
arrepentidas, enlos cuadros antiguos”

51. “Recorrimos juntos el jardín, las carreras estaban cubiertas de hojas secas y amarillentas, que el
viento arrastraba delante de nosotros con un largo susurro; los caracoles inmóviles como viejos
paralíticos tomaban el sol sobre los bancos de piedra; las flores empezaban a marchitarse en las
versallescas canastillas recamadas de mirto, y exhalaban ese aroma indeciso que tiene la
melancolía de los recuerdos. En el fondo del laberinto murmuraba la fuente rodeada de
cipreses, y el amarillo del agua, parecía di- fundir por el jardín un sueño pacífico de vejez, de
recogimiento y de abandono”
Figura 26 – El viejo fauno, Rusiñol

52. Conclusion
 Como Zamora Vicente ha señalado "cada época ha buscado en el
arte el polo más allegado a sus querencias reales"
<https://www.msu.edu/user/doming18/prerrafaelismo.html>
 el modernismo se identificó con el primitivismo y el
prerrafaelismo inglés
 Valle Inclán quiso incorporarse a este estilo pictórico.
 afinidad de Valle por la pintura.

53. Bibliografia
 <http://cvc.cervantes.es/artes/ciudades_patrimonio/santiago/personalidad
es/valle.htm>
 <http://www.iesseveroochoa.es/Departamentos/LenguaLiteratura/Guerrero
/ElteatrodelsigloXXhasta1939.pdf>
 Bayona Posada, Nicolás, Reseña de libros – Alonso Zamora Vicente, Las
Sonatas de Valle Inclán. In Biblioteca Románica Hispánica, Estudios y
Ensayos. Madrid, Editorial Gredos, 1955. 198 págs.
<http://cvc.cervantes.es/lengua/thesaurus/pdf/11/TH_11_123_313_0.pdf>
 Benavente, Jacinto. EL TEATRO ESPAÑOL ANTERIOR A
1939, <http://www.iesseveroochoa.es/Departamentos/LenguaLiteratura/Gu
errero/ElteatrodelsigloXXhasta1939.pdf>
 Dominguez, Julia. La pintura en Valle-Inclán: Influencias plásticas en su
época modernista,, visto en 17 de
enero, <https://www.msu.edu/user/doming18>
 >

54.  GeisdorferFeal, Rosemary y Carlos FealDeibe. “AlltheWorld’s a Museum:
TheMarquisofBradomín’s Textual Exhibition” in PaintingonthePage:
InterartisticapproachestomodernHispanictexts, SUNY Press, 1995
 Ignacio Zuloaga <http://es.wikipedia.org/wiki/Ignacio_Zuloaga>, visto en 17
de enero
 Julio Romero de torres
http://es.wikipedia.org/wiki/Julio_Romero_de_Torres, visto en 17 de enero
 Lara Astorga, Eliff. Los jardines de Amado Negro y Roberto Montenegro.
<https://www.msu.edu/user/doming18/prerrafaelismo.html>
 Litvak, Lily. El jardín abandonado. El tema del viejo parque en pintura y
literatura – en Espacio, Tiempo y Forma, Serie Vil, H. del Arte, t.
13, 2000, págs. 485-507.
 Santos Zas, Margarita. Valle-Inclán, de puño y letra: notas a una exposición
de Romerto Torres. Universidad de Santiago de
Compostela, http://argentinauniversal.info/junio06/extras/v-inclan.pdf
 VañoIvorra Filho, Fermín. O teatro Trans-ibérico: RaulBrandão e Valle-Inclán
www.teses.usp.br/.../TESE_FERMIN_VANO_IVORRA_FILHO.pdf