1. N ÁFI CA
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2. PUNTOS DE VISTA (ÁNGULOS)
El encuadre también cambia en función del punto de
vista que adopta la cámara. El ángulo de la imagen no
siempre se corresponde con el punto de vista desde
la altura de los ojos de una persona de pie. En función
de intereses estéticos o narrativos, la cámara puede
adoptar otros puntos de vista. Los principales ángulos
que puede adoptar la cámara son los siguientes:
3. PUNTOS DE VISTA (ÁNGULOS)
ÁNGULO NORMAL CONTRAPICADO
La cámara está a la altura de los ojos La cámara se sitúa debajo del
del personaje. personaje. (Tiene por efecto
engrandecer el personaje).
4. PUNTOS DE VISTA (ÁNGULOS)
PICADO ÁNGULO ABERRANTE (HOLANDÉS)
La cámara se sitúa por encima del
personaje. (Tiene por efecto La cámara se inclina hacia un lado.
empequeñecer al personaje).
8. PUNTOS DE VISTA (ÁNGULOS)
PUNTO DE VISTA SUBJETIVO
La cámara adopta el punto de vista de uno de los personajes.
9. PUNTOS DE VISTA (ÁNGULOS)
PUNTO DE VISTA SUBJETIVO
La cámara adopta el punto de vista de uno de los personajes.
10. PUNTOS DE VISTA (ÁNGULOS)
La cámara adopta el punto de vista de
uno de los personajes.
11. PUNTOS DE VISTA (ÁNGULOS)
Si decidimos sustituir el ángulo normal por otro
punto de vista, hay que tener en cuenta que
se trata de ángulos que resaltan el encuadre.
Por lo tanto, si no se hace con calidad,
corremos el riego de que la atención del
espectador quede desviada de la narración y
se centre en el encuadre.
12. N ÁFIVA
IÓ R
AC OG IA
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AP NE SCENA
CI A , E
M
TO
13. TOMA, ESCENA Y SECUENCIA
Las representaciones teatrales
tradicionales suelen dividirse en tres
actos, desarrollados cada uno con un
fondo que se puede cambiar para
representar espacios diferentes. El cine
y la TV tienen la libertad de yuxtaponer
de forma secuencial diferentes
espacios, combinándolos a placer sin
tener que someterse a las limitaciones
del teatro. E la división del discurso
visual.
15. TOMA, ESCENA Y SECUENCIA
Todos los medios de expresión
visual tienen en común la
existencia del encuadre. Por la
limitación de la bidimensionalidad
los medios audiovisuales tienen la
necesidad de seleccionar el
espacio real, para convertirlo en
una poderosa herramienta
creativa.
16. TOMA, ESCENA Y SECUENCIA
TOMA: llamada
también plano
de registro, es
un término que
se aplica para
designar la
captación de
imágenes por
un medio
técnico
17. TOMA, ESCENA Y SECUENCIA
ESCENA
ESCENA
Es una parte del
discurso visual
que se desarrolla
en un solo
escenario y que
por sí misma no
tiene un sentido
dramático
completo.
18. TOMA, ESCENA Y SECUENCIA
SECUENCIA SECUENCIA
Es una unidad del
relato
audiovisual en la
que se plantea,
desarrolla y
concluye una
situación
dramática.
19. TOMA, ESCENA Y SECUENCIA
La secuencia puede desarrollarse en
un único escenario e incluir una o
más escenas, o en diversos
escenarios. También puede
desarrollarse de forma
ininterrumpida de principio a fin, o
bien fragmentada en parte
mezclándose con otras escenas o
secuencias intercaladas
21. TOMA, ESCENA Y SECUENCIA
El plano secuencia es una toma que puede moverse y
variar su encuadre registrando una o varias acciones en
continuidad, aunque lo registrado no sea propiamente
una secuencia.
