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ListofmodescourtesyofMihaiSorohan
http://www.MihaiSorohan.net
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Basic jazz piano lessons come courtesy of Dr. Stephen Lias
http://www.StephenLias.com
Jazz Chord Symbols
Chord Type Symbols Used Notes Included
Major Triad C
Minor Triad Cm, C-, Cmi, Cmin
Diminished Triad Co
...
Other Bits of Useful Information:
• “SLASH” CHORDS - The use of the slash in chord writing simply means that whatever is
b...
“Tall” Chords
Symbol Construction Notes Present
C9 C7+9th
Cm9 Cm7+9th
Cmaj9 Cmaj7+9th
C11
C9+11th
but without a 3rd
(same ...
Simple Substitute Chords:
In jazz and Latin styles, it is assumed that the pianist will use the chords provided only as a
...
Some Chord Voicings
Label Notes Present Common Voicings*
C9
C11
C13
C6/9
* - Note: The voicings in the third column are fo...
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  2. 2. ListofModesDiatonictoCMajor ListofmodescourtesyofMihaiSorohan http://www.MihaiSorohan.net 2
  3. 3. & 44 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ Ó œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ Ó œ# œ# œ# œ# œ# œ œ œ ’ ’œ# œ# œ# œ# œ œ œ# œ œ œ œ œ ’ ’œ œ# œ œ œb œ œ œb œb œ œ œ ’ ’œ œ œb œb œ œ# œ# œ œ œ œ œ ’ ’œ# œ# œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ ’ ’œ œ œb œ œ# œ# œ# œ œ# œ œ œ ’ ’œ# œ# œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ ’ ’œ œ œ œ œb œb œ œb œb œ œ œ ’ ’œb œ œb œb Exercises taken from Bob Mintzer interviewExercises taken from Bob Mintzer interviewExercises taken from Bob Mintzer interviewExercises taken from Bob Mintzer interview "C#" Ionian "C" Ionian "D" Ionian "Eb" Ionian "f" Ionian "E" Ionian "F#" Ionian "G" Ionian "Ab" Ionian #1 - Complete Exercise Transposition challenge: We'll get you started with the first measure and a half, and then you finish the rest! Make octave adjustments to stay within a comfortable range of your instrument Exercise #1 in the remaining 11 keys 3
  4. 4. & œ œ œ# œ œ œ œ œ ’ ’œ œ# œ œ œb œ œ œb œ œ œ œ ’ ’œ œ œb œ œ œ# œ# œ œ# œ œ œ ’ ’œ# œ# œ œ# & œ œ œb œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œb œ œ œ œb œ œ œb œ œ œ œ ˙ Ó œ œ œb œ œ œ œ œb œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ œb œ œb œ œ œ œ œ œ ˙ Ó œ# œ# œ œ# œ# œ œ œ ’ ’œ# œ œ# œ# œ œ œ œ œ œ œ œ ’ ’œ œ œ œ œb œ œb œb œb œ œ œ ’ ’œ œb œb œb œ œ# œ œ œ œ œ œ ’ ’œ# œ œ œ "C" Dorian "A" Ionian "Bb" Ionian "B" Ionian "C#" Dorian "D" Dorian "Eb" Dorian "E" Dorian #2 - Complete exercise Exercise #2 in the remaining 11 keys 4
  5. 5. œ œ œb œb œ œ œ œ ’ ’œ œb œb œ œ# œ# œ œ œ# œ œ œ ’ ’œ# œ œ œ# œ œ œb œ œ œ œ œ ’ ’œ œb œ œ œb œb œn œb œb œ œ œb ’ ’œb œn œb œb œ œ œ œ œ œ œ œ ’ ’œ œ œ œ œb œ œb œb œ œ œ œ ’ ’œ œb œb œ œ œ# œ œ œ# œ œ œ œ# œ œ œ# Ó & œ œb œb œ œ œ œ œ œb œb œ œ œb œ œ œ œb œ œ œb œb œ œ œ œ œ œb œb œ œ œ œ œ œb œ œ œb œ œ œ œb œb œ œb œb œ œ œ œb œ œb œb œ œ œ œ ˙ Ó œ œb œb œ œ œ œ œb œb œb œ œb œ œ œ œ œ œ œb œb œ œ œ œb œb œb œ œ œ œ œ œ ˙ Ó œ# œ œ œ# œ# œ œ œ ’ ’œ œ œ# œ# œ œb œ œ œ œ œ œ ’ ’œb œ œ œ "C" Phrygian "C#" Dorian "F#" Dorian "G" Dorian "Ab" Dorian "A" Dorian "Bb" Dorian "B" Dorian "C#" Phrygian "D" Phrygian #3 - Complete Exercise Exercise #3 in the remaining 11 keys 5
  6. 6. & œ# œ œ# œ# œ# œ œ œ ’ ’œ œ# œ# œ# œ œ œ œ œ œ œ œ ’ ’œ œ œ œ œ# œ œ œ œ# œ œ œ ’ ’œ œ œ œ# œ œb œb œ œ œ œ œ ’ ’œb œb œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ ’ ’œb œ œ œ œ# œ œ# œ# œ# œ œ œ ’ ’œ œ# œ# œ# œ œ œ œ œ# œ œ œ ’ ’œ œ œ œ# & œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ ˙ Ó œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ ˙ Ó œb œb œ œ œb œ œ œ œb œ œ œb Ó œ œ œ# œ# œ œ œ œ œ œ# œ# œ Ó "C" Lydian "D#" Phyrgian "E" Phyrgian "F#" Phyrgian "G" Phyrgian "A" Phyrgian "A#" Phyrgian "B" Phyrgian "Db" Lydian "D" Lydian #4 - Complete exercise Exercise #4 in the remaining 11 keys 6
  7. 7. œb œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œb Ó œ œ# œ# œ# œ œ œ œ œ# œ# œ# œ Ó œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Ó œ# œ# œ# œ# œ# œ œ œ œ# œ# œ# œ# Ó œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ# œ Ó œb œb œ œ œb œ œ œ œb œ œ œb Ó œ œ œ# œ# œ œ œ œ œ œ# œ# œ Ó œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Ó œ œ# œ# œ# œ# œ œ œ œ# œ# œ# œ# Ó & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb œb œ œ œ œ œ œ œ ˙ Ó œ œ œ œ œ œ œ œb œ œb œ œ œ œ œ œ "C" Mixolydian "Eb" Lydian "E" Lydian "F" Lydian "F#" Lydian "G" Lydian "Ab" Lydian "A" Lydian "Bb" Lydian "B" Lydian #5 - Complete exercise 7
  8. 8. & œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ Ó œ# œ# œ# œ# œ# œ œ œ ’ ’œ# œ# œ# œ# œ œ œ# œ œ œ œ œ ’ ’œ œ# œ œ œb œ œ œb œb œ œ œ ’ ’œ œ œb œb œ œ# œ# œ œ œ œ œ ’ ’œ# œ# œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ ’ ’œ œ œb œ œ# œ# œ# œ œ# œ œ œ ’ ’œ# œ# œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ ’ ’œ œ œ œ œb œb œ œb œb œ œ œ ’ ’œb œ œb œb œ œ œ# œ œ œ œ œ ’ ’œ œ# œ œ œb œ œ œb œ œ œ œ ’ ’œ œ œb œ œ œ# œ# œ œ# œ œ œ ’ ’œ# œ# œ œ# "C#" Mixolydian "D" Mixolydian "Eb" Mixolydian "E" Mixolydian "F" Mixolydian "F#" Mixolydian "G" Mixolydian "Ab" Mixolydian "A" Mixolydian "Bb" Mixolydian "B" Mixolydian Exercise #5 the in remaining 11 keys 8
  9. 9. & œ œ œb œ œ œ œ œ œ œb œ œ œb œ œ œ œb œ œ œb œb œ œ œ œ œ œb œb œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œb œb œ œ œb œ œ œ œb œ œ œb œ œ œ œ ˙ Ó œ œ œb œ œ œ œ œb œb œb œ œ œ œ œ œ œ œ œb œb œ œ œ œb œ œb œ œ œ œ œ œ ˙ Ó œ# œ# œ œ# œ# œ œ œ ’ ’œ# œ œ# œ# œ œ œ œ œ œ œ œ ’ ’œ œ œ œ œ# œ# œ# œ# œ# œ œ œ ’ ’œ# œ# œ# œ# œ œ# œ œ œ œ œ œ ’ ’œ# œ œ œ œ œ œb œb œ œ œ œ ’ ’œ œb œb œ œ# œ# œ œ œ# œ œ œ ’ ’œ# œ œ œ# œ œ œb œ œ œ œ œ ’ ’œ œb œ œ œ# œ# œ œ# œ# œ œ œ ’ ’œ# œ œ# œ# "C" Aeolian "C#" Aeolian "D" Aeolian "D#" Aeolian "E" Aeolian "F" Aeolian "F#" Aeolian "G" Aeolian "G#" Aeolian #6 - Compete exercise Exercise #6 in the remaining 11 keys 9
  10. 10. & œ œ œ œ œ œ œ œ ’ ’œ œ œ œ œ# œ# œ# œ# œ# œ œ œ ’ ’œ# œ# œ# œ# œ œ# œ œ œ# œ œ œ ’ ’œ# œ œ œ# & œ# œ# œ# œ# œ# œ œ œ œ# œ# œ# œ# œ# œ œ œ œ# œ# œ# œ# œ# œ œ œ œ# œ# œ# œ# œ# œ œ œ œ# œ# œ# œ# œ# œ œ œ œ# œ# œ# œ# œ# œ œ œ œ# œ# œ# œ# œ# œ œ œ ˙# Ó œ# œ# œ# œ# œ œ œ œ# œ# œ# œ# œ# œ œ œ œ# œ# œ# œ# œ# œ œ œ œ# œ# œ# œ# œ# œ œ œ œ# ˙# Ó œ# œ œ œ# œ œ œ œ ’ ’œ œ œ# œ œ œb œ œ œb œ œ œ ’ ’œb œ œ œb "A" Aeolian "A#" Aeolian "B" Aeolian "B#" Locrian "C#" Locrain "D" Locrian #7 - Complete exercise Exercise #7 in the remaining 11 keys 10
  11. 11. & œ# œ œ# œ# œ œ œ œ ’ ’œ œ# œ# œ œ œ œ œ œb œ œ œ ’ ’œ œ œ œb œ# œ# œ# œ# œ œ œ œ ’ ’œ# œ# œ# œ œ# œ œ œ œ œ œ œ ’ ’œ œ œ œ œ œb œb œ œb œ œ œ ’ ’œb œb œ œb œ# œ œ œ# œ œ œ œ ’ ’œ œ œ# œ œ œb œ œ œb œ œ œ ’ ’œb œ œ œb œ# œ œ# œ# œ œ œ œ ’ ’œ œ# œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ ’ ’œ œ œ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ Ó "D#" Locrain "E" Locrian "E#" Locrian "F#" Locrian "G" Locrian "G#" Locrian "A" Locrian "A#" Locrian "B" Locrian "C" Major scale #8 - Complete Exercise 11
  12. 12. & œ# œ# œ# œ# œ# œ# œ# œ# ’ ’œ# œ# œ# œ# œ œ œ# œ œ œ œ# œ ’ ’ œ œ œ# œ œb œ œ œb œb œ œ œb ’ ’ œ œb œ œ œ œ# œ# œ œ œ# œ# œ ’ ’ œ# œ œ# œ# œ œ œ œb œ œ œ œ ’ ’ œ œ œ œ œ# œ# œ# œ œ# œ# œ# œ# ’ ’ œ# œ# œ# œ# œ œ œ œ œ œ œ# œ ’ ’ œ œ œ# œ œb œb œ œb œb œ œ œb ’ ’ œb œb œ œ œ œ œ# œ œ œ# œ# œ ’ ’ œ œ œ# œ# œb œ œ œb œ œ œ œb ’ ’œ œb œ œ œ œ# œ# œ œ# œ# œ# œ ’ ’œ# œ œ# œ# & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ Ó "C#" Major scale "D" Major scale "Eb" Major scale "E" Major scale "F" Major scale "F#" Major scale "G" Major scale "A" Major Scale "Ab" Major Scale "Bb" Major scale "B" Major scale "C" Major scale (in thirds) #8 - Complete Exercise Exercise #8 in the remaining 11 keys 12
  13. 13. & œ# œ# œ# œ# œ œ# œ œ# œ# œ# œ# œ# Ó œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ Ó œb œ œ œb œ œb œ œ œb œ œ œb Ó œ œ# œ# œ œ œ œ œ# œ œ# œ# œ Ó œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ Ó œ# œ# œ# œ œ œ# œ œ# œ# œ# œ# œ# Ó œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ Ó œb œ œb œb œ œb œ œ œb œ œ œb Ó œ œ# œ œ œ œ œ œ# œ œ# œ# œ Ó œb œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œb Ó œ œ# œ# œ œ œ# œ œ# œ# œ# œ# œ Ó & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .œ J œ œ œ œ œ .œ J œ œ œ œ œ œ œ œ œ "C#" Major scale "D" Major scale "Eb" Major scale "F" Major scale "F#" Major scale "G" Major scale "Ab" Major scale "A" Major scale "Bb"Major scale "B"Major scale Demonstration #1 Exercise #8 in the remaining 11 keys 13
  14. 14. & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ Ó œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ# œ# œ# œ# œ œ# œ# œ ’ ’œ# œ# œ# œ# œ œ# œ œ œ œ œ œ ’ ’œ œ# œ œ œb œ œb œ œ œb œ œ ’ ’œb œ œb œ œ œ# œ œ# œ œ œ# œ ’ ’œ œ# œ œ# œ œ œb œ œ œ œ œ ’ ’œ œ œ œ œ# œ# œ œ# œ œ# œ# œ ’ ’œ# œ# œ# œ# "C"Ionian "C#" Ionian "D" Ionian "Eb"Ionian "E" Ionian "F" Ionian "F#" Ionian #9 - Complete Exercise Exercise #9 in the remaining 11 keys 14
  15. 15. & œ œ œ œ œ œ œ œ ’ ’ œ œ# œ œ œb œ œb œb œ œb œ œ ’ ’ œb œ œb œ œ œ# œ œ œ œ œ# œ ’ ’ œ œ# œ œ# œb œ œb œ œ œ œ œ ’ ’ œ œ œb œ œ œ# œ œ# œ œ# œ# œ ’ ’ œ# œ# œ œ# & œ œb œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œb œ œb œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œb ˙ Ó œ# œ œ# œ# œ œ# œ œ# ’ ’œ# œ œ# œ# œ œ œ œ œ œ œ œ ’ ’œ œ œ œ œb œb œ œb œ œb œ œ ’ ’œb œb œ œb œ œ œ# œ œ œ œ œ# ’ ’œ œ œ# œ "G" Ionian "Ab" Ionian "A" Ionian "Bb" Ionian "B" Ionian "C" Dorian (in thirds) "C#" Dorian "D" Dorian "Eb" Dorian "E" Dorian #10 - Complete exercise Exercise #10 in the remaining 11 keys 15
  16. 16. & œ œb œ œb œ œ œ œ ’ ’œ œb œ œ œ# œ œ# œ œ œ# œ œ# ’ ’œ# œ œ# œ# œ œb œ œ œ œ œ œ ’ ’ œ œ œ œ œb œb œb œb œ œb œ œ ’ ’ œb œb œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ# ’ ’ œ œ œ# œ œb œb œ œb œ œ œ œ ’ ’ œ œb œ œb œ œ œ# œ œ# œ# œ œ# ’ ’ œ# œ œ# œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ œb œ œ œ œ œb œ œ œb œ œ œ œ œb ˙ œ œb œ œb œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ ˙ œ# œ œ# œ# œ œ# œ# œ ’ ’œ# œ œ# œ# œ œ œ œ œ œ œ œ ’ ’œ œ œ œ "F" Dorian "F#" Dorian "G" Dorian "Ab" Dorian "A" Dorian "Bb" Dorian "B" Dorian "C" Dorian "C#" Dorian "D" Dorian #11 - Complete Exercise Exercise #11 in the remaining 11 keys 16
  17. 17. & œb œb œb œ œ œb œ œ ’ ’œb œb œb œ œ œ œ œ# œ œ œ# œ ’ ’œ œ œ œ# œ œb œb œ œ œ œ œ ’ ’œ œb œ œ œ# œ œ œ# œ œ# œ# œ ’ ’œ# œ œ# œ# œ œb œ œ œ œ œ œ ’ ’ œ œ œ œ œb œb œb œb œ œb œ œ ’ ’ œb œb œb œ œ œ œ œ œ œ œ# œ ’ ’ œ œ œ œ# œb œb œb œ œ œ œ œ ’ ’ œ œb œb œ œ œ œ œ# œ œ# œ# œ ’ ’ œ# œ œ œ# & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ Demonstration #2 "Eb" Dorian "E" Dorian "F" Dorian "F#" Dorian "G" Dorian "Ab" Dorian" Dorian" Dorian" Dorian "A" Dorian "Bb" Dorian "B" Dorian "C" Major #12 - Complete Exercise 17
  18. 18. & œ# œ# œ# œ# œ# œ# œ# œ# œ œ# œ œ# œ œ œ œ œb œ œb œ œ œb œ œb œ œ# œ œ# œ# œ œ# œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ# œ# œ# œ# œ# œ œ# œ# œ œ œ œ# œ œ œ œ œb œ œb œ œb œb œ œb œ œ# œ œ# œ œ œ# œ œb œ œ œ œ œb œ œb œ œ# œ# œ# œ# œ œ# œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ# œ# œ# œ# œ# œ# œ# ’ ’œ# œ# œ# œ# œ œ# œ œ# œ œ œ œ ’ ’œ# œ œ# œ "C#" Major "D" Major "Eb" Major "E" Major "F" Major "F#" Major "G" Major "Ab" Major "A" Major "Bb" Major "B" Major "C" Major "C#" Major "D" Major #13 - Complete Exercise Exercise #12 in the remaining 11 keys Exercise #13 in the remaining 11 keys 18
  19. 19. & œb œ œb œ œb œ œb œ ’ ’œ œb œ œ œ œ# œ œ# œ œ# œ œ# ’ ’œ# œ œ# œ# œ œ œ œ œ œ œb œ ’ ’œ œ œ œ œ# œ# œ# œ# œ# œ# œ œ# ’ ’œ# œ# œ# œ# œ œ œ œ# œ œ œ œ ’ ’œ œ œ# œ œb œ œb œ œb œ œb œb ’ ’œ œb œ œb œ œ# œ œ# œ œ# œ œ ’ ’œ# œ œ# œ œb œ œ œ œb œ œb œ ’ ’ œ œ œ œ œ œ# œ# œ# œ œ# œ œ# ’ ’ œ# œ# œ# œ# & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ# œ# œ# œ œ# œ# ’ ’œ# œ œ# œ# œb œ œ œ œ œb œ œ ’ ’œ œb œ œ "Eb" Major "E" Major "F" Major "F#" Major "G" Major "ab" Major "A" Major "Bb" Major "B" Major "C" Major "B" Major "Bb" Major #14 - Complete Exercise Exercise #14 in the remaing 11 keys 19
  20. 20. & œ œ# œ œ# œ# œ œ œ# ’ ’œ# œ œ# œ œb œ œb œ œ œb œb œ ’ ’œ œb œ œb œ œ œ œ# œ œ œ œ# ’ ’œ œ œ œ œ# œ# œ# œ# œ# œ œ# œ# ’ ’ œ# œ# œ# œ# œ œ œ œ œ œb œ œ ’ ’ œ œ œ œ œ œ# œ œ# œ# œ œ# œ# ’ ’œ# œ œ# œ œb œ œb œ œ œb œ œ ’ ’œ œb œ œb œ œ# œ œ# œ œ œ œ# ’ ’œ œ œ# œ œ# œ# œ# œ# œ# œ# œ# œ# ’ ’œ# œ# œ# œ# œ œ œ œ & œœœ œ œb œb œœ œb œb œb œb œn œn œ œ# ˙ Ó œb œb œb œb œn œn œ# œ# œœ œ œœ œb œ œ "A" Major "Ab" Major "G" Major "F#" Major "F" Major "E" Major "Eb" Major "D" Major "C#" Major 4 note cell #15 - Complete Exercise: 4 note cell ascending in minor thirds 20
  21. 21. & ˙ ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ œb œb œb œ œb œn œb œ ˙ Ó œb œb œ œ œb œb œb œ œ œ œ œ# œ œ œ œ ˙ Ó œ œ œ# œ# œ œ œ œ œ œb œ œ œb œb œb œ ˙ Ó œ œ œ œ œb œb œb œ œ# œ œ# œ# œ œ œ œ ˙ Ó œ# œ# œ# œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œb œb œ œ ˙ Ó œ œ œ œ œ œb œ œ œb œb œb œb œb œb œb œ ˙ Ó œb œb œb œ œ# œn œ# œ# œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ Ó œ œ œ œ# œ œ œ œ œb œb œœ œ# œ# œ# œ# ˙ Ó œ œb œœ œb œb œb œ œb œb œb œb œn œn œ œ ˙ Ó œ# œ œ# œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œb œb œb œ ˙ Ó & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ# œ# œ# œ œ# œ# œb œb œb œb ˙ #16 - Complete exercise: 4 note cell descending in forths 21
  22. 22. & œb œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ# œ œ œ œ# œ œ œ# œ# ˙ œ# œ# œ# œ# œ# œ œ# œ# œb œb œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# ˙ œ# œ œ# œ# œ# œ œ# œ# œ# œ# œ# œ# ˙ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ# œ œ œ# œ# œ# œ œ# œ# ˙ ∑ œb œb œb œ œb œ œ œ œ œb œ œ ˙ ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ# ˙ ∑ œ# œ# œ# œ# œ# œ œ# œ# œ# œ# œ# œ# ˙ & œ œ œ œ œ œ œ# œ# œ# œ# œ# œ# œn œ œ œn ˙ Ó œb œb œb œb œ œ œ œn œ œ œ œ# œb œb œb œb ˙ Ó œ œ œ œ œ# œ# œ# œ# œ œb œ œ œ œ œ œn ˙ Ó #17 - Complete exercise: 4 note cell ascending in Major thirds 22
  23. 23. & œb œb œ œ œ œ œ œn œb œb œb œb œb œb œ œn ˙ Ó œ œ œ# œ# œ# œ# œ# œ# œ œ œ œ œ œ œ# œ# ˙ Ó œ œ œ œ œ œ œ œ# œ# œ# œ# œ# œn œ œ œn ˙ Ó œ# œ# œ# œ# œn œb œ œn œ œ œ œ œ# œ# œ# œ# ˙ Ó œ œ œ œ œ# œ œ# œ# œb œb œ œ œ œ œ œn ˙ Ó œb œb œb œ œ œ œ œn œ œ œ# œ# œ# œ# œ# œ# ˙ Ó œ œ œ œ# œ# œ# œ# œ# œ œ œ œ œ œ œ œ# ˙ Ó œ œb œ œ œ œ œ œn œ# œ# œ# œ# œn œb œ œn ˙ Ó œ# œ œ# œ# œ# œ# œ# œ# œ œ œ œ œ# œ œ# œ# ˙ Ó œ œ œ œ œ œ & 4 3 œ œ œ œ œ œ œ# œ# œ# œ# œ# œ# œ œ œ œ œ œ ˙ Œ œb œb œb œb œ œ œ œ œ œ œ# œ 6 note cell #18 - Complete exercise: 6 note cell ascending in tri-tone intervals 23
  24. 24. & œb œb œb œb œ œ ˙ Œ œ œ œ œ œ# œ# œb œb œb œ œ œ œ œ œ œ œ# œ# ˙ Œ œb œb œ œ œ œ œ œ œ œ# œ# œ# œb œb œ œ œ œ ˙ Œ œ œ œ# œ# œ# œ# œ œb œ œ œ œ œ œ œ# œ# œ# œ# ˙ Œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ# œ# œ# œ# œ œ œ œ œ œ œ# œ# œ# œ# œn œ# œ œ œ œ œ œ œ# œ# œ# œ# œn œ# ˙ Œ œ œ œ œ œ# œ œ# œ# œ# œ# œn œ œ œ œ œ œ# œ ˙ Œ œb œb œb œ œ œ œ œ œ œ œ# œ# œb œb œb œ œ œ ˙ Œ œ œ œ œ# œ# œ# œb œb œ œ œ œ œ œ œ œ# œ# œ# ˙ Œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ# œ# œ# œ# œ œb œ œ œ œ ˙ Œ œ# œ œ# œ# œ# œ# œ œ œ œ œ œ œ# œ œ# œ# œ# œ# 24
  25. 25. & ˙ Œ 8 5 œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œb œb œb œ œb œb œb œ œ œb œ œ œ œ œb .œ ‰ ‰ 8 5 œ œ œ# œ œ œ# œ# œ# œ œ# œ œb œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ .œ ‰ ‰ 8 5 œb œb œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œb œ# œ œ œ œb œb œ œ œb .œ ‰ ‰ œ œ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ# œ œ# 3333 3333 3333 3333 œb œb œb œ œ œ œ œ œ œn œ œ 3333 3333 3333 3333 & œ# œ œ# œ# œ œ# œb œ œ œn œ œ3333 3333 3333 3333 œ œ œ œ œ œ œ# œ œ# œ# œ œ# 3333 3333 3333 3333 #19 - Complete Exercise: 5 note cell descending in minor thirds 3 note cell #20a - Complete exercise: 3 note cell ascending in whole steps #20b - Complete exercise: 3 note cell ascending in whole-steps 25
  26. 26. & œ œb œn œb œ œ œ œ Fmin7 œ Œ Ó œ# œ œn œ œ# œ œn œ F #min7 œ# Œ Ó ’ ’ ’ ’ Gmin7 ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ A bmin7 ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ Amin7 ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ B bmin7 ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ Bmin7 ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ Cmin7 ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ C #min7 ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ Dmin7 ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ E bmin7 ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ Emin7 ’ ’ ’ ’ #21 - transpose pattern over each chord 26
  27. 27. & 44 œ œ œ# œ# œ œ œ# œ# œ œ œ œb œ# œn œ œ œb œb œn œn œb œb œn œn œ œ œ# œ# œ œ œ# œ# œ œ œ œb œ# œn œ œ œb œb œn œn œb œb œn œn œ œ .˙ & œ œ œ œ œb œb œ œ œ# œ# œn œn œ œ œb œ œ œ œb œb œ œ œb œb œ œ œ œ œb œb œ œb œb œb œ œ œ œ œb œ œ œ œb œb œ œ œb œb œ œ .˙ & œ œ œb œb œb œb œn œ# œ œ œ œ œ œ œb œb œb œb œ œ# œn œ œ œ œ œ .˙ & œ œ œ œ œ œ œb œ œb œb œb œb œn œ œn œ œ œ œb œ œb œb œb œb œ œ .˙ Exercises Taken From Bob Sheppard InterviewExercises Taken From Bob Sheppard InterviewExercises Taken From Bob Sheppard InterviewExercises Taken From Bob Sheppard Interview Exercise #1 Exercise #2 Exercise #3 Exercise #3-B 27
  28. 28. & œ œ œ# œ# œ œ œ# œ# œ œ œb œ œ# œn œ œ œb œb œn œn œb œb œn œn œ œ œ# œb œn œ œb œb œ œ œb œ œ# œn œ œ œb œb œn œn œb œb œn œn œ œ .˙ & œ# œ# œ œ œb œb œn œn œ œb œn œ# œ œ œb œb œ œ œb œb œn œn œ œ œ# œ# œ œ œb œb œn œn œ œb œn œ# œ œ œb œb œ œ œb œb œn œn œ œ œ# œ# .˙ & œ œ œ œ œb œb œ œ œb œb œ œ œ œ# œn œb œ œ œb œb œ œ œ# œ# œ œ œ œ œb œb œ œ œb œb œ œ œ œ# œn œb œ œ œb œb œ œ œ# œ# œ œ .˙ & œ œ œ# œ# œn œn œ# œ# œ œ œ# œ œb œn œ œ œ# œ# œn œn œ# œ# œn œn Exercise #4 Exercise #4-B Exercise #5 Exercise #5-B 28
  29. 29. & œ œ œ# œ# œn œn œ# œ# œ œ œ# œ œ# œn œ œn œ# œ# œn œn œ# œ# œn œn œ œ .˙ & œ œ œ# œ œ# œ œ œ œ œ œb œb œb œ œn œn œ œ œb œb œ œ œn œn œ# œ œ œ œ œ œ# œ# œ# œ# œ œ œ œ œb œb œb œb œn œ œn œ œ œb œ œ œ# œ œ# œ œ œ œ œ œb œb œb œ œn œn œ œ œb œb œ œ œn œn œ# œ œ œ ˙ & œ œ œ œ# œ œ œb œn œb œb œ œ œ œ œb œb œ# œ# œn œ œn œ œ# œ# œ œ# œn œ œb œ œ œ œ œ œb œb œb œ œ œ œ œ œb œb œb œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œb œn œb œb œ œ œ œ œb œb œ# œ# œn œ œn œ œ# œ# œ œ# œn œ œb œ œ œ œ œ œb œb ˙ Exercise #6 Exercise #7 29
  30. 30. & œ œ œ# œ# œ œ œ œ œ œ# œ# œn œ œ# œ# & œ# œ œ œ œb œb œn œn œb œ œ œ œ# œn œ & œ œb œn œ œ œ œb œb œ œ œ œb œ œ œ & œ œ œ# œ# œ œ œ# œ# œ œ# œ# œn œ œ# œ# œn ˙ Ó & œ œ œ# œ œ œ œ# œ œ œ œ# œn œ œ œ# œn ˙ Ó & œ# œ# œ œ œ# œ# œ œ œ# œn œ œ# œ# œn œ œ# ˙# Ó & œ œ œb œb œn œ œb œb œ œb œb œ œ œb œb œ ˙ Ó Exercise #8 Exercise #8-B Exercise #8-C Exercise #9 Exercise #9-B Exercise 9-C Exercise #9-D 30
  31. 31. & œb œb œn œ œb œb œn œ œb œ œ œb œb œ œ œb ˙b Ó & œ œ œb œb œn œ œb œb œ œb œb œ œ œb œb œ ˙ Ó & œ œb œn œ œ œb œn œ œ œ œ œb œ œ œ œb ˙ Ó & œ œ# œ œn œb œn œ œb œb œn œ œb œ# œ œn œ# œ œ œb œn œ œb œ# œ œ œ# œ œn œb œn œ œb œb œn œ œb œ# œ œn œ# œ œ œb œn œ œb œ# œ w & œ œ œ# œn œ œ# œb œ œ œb œ œn œ# œn œ œ# œ# œn œ œ# œb œ œn œb œ œ œ# œn œ œ# œb œ œ œb œ œn œ# œn œ œ# œ# œn œ œ# œb œ œn œb w Exercise #10 Exercise #9-E Exercise #9-F Exercise #9-G Exercise #11 31
  32. 32. & œb œn œ œb œ# œ œn œ# œ œ œb œn œ œb œ# œ œ œ# œ# œn œn œ# œ œ# œ# œ œn œ# œ# œn œ# œ œ# œ œn œ# œ œn œb œn œ œb œb œn œ œb œ œ œ œ# œ œ# œ# œn œn œ# œ# œ œn œ# œ œn œ# œ œ œ œb œn œ œb œb œn œ œb œ œ œb œn œ œb œ# œ œn œ# œ# œn œn œ# œ œ œ# œ œn œ# œ# œn œ œb œb œn œ œb œ œ œb œn œ œb œb œn œ œb œ# œ œn œ# œ œn œ# œ œ œ# œ# œn œn œ# œ# œn œ œb œ œ œb œn œ œb œb œn œ œb œ# œ œn œ# œ œ œ# œ œn œ# œ# œn œ œ# œ# œn œn œ# œ œ# œb œn œ œb œb œn œ œb œ# œ œn œ# œ œn œb œn œ œ# œ# œn œn œ# œ# œn œ œ# œ œ# œ# œn œn œ# œb œn œ œb œ# œ œn œ# œ œ œb œn œ œb œb œn w & œ œ œ# œn œ œ# œb œ œb œ œn œb œb œn œn œb œ œb œb œn œn œb œ œn œb œ œn œb œ œn œ# œn Exercise #12 Exercise #13 32
  33. 33. & œ œb œ œn œb œ œn œb œ œ œ# œn œ œ# œb œ œ# œn œ œ# œb œ œn œb œ œ# œb œ œn œb œb œn œb œ œn œb œb œn œn œb œ œb œb œn œn œb œ œn œb œ œn œb œ œn œb œ œ œb œ œn œb œ œn œb œ œ œb œ œn œb œb œn œb œ œn œb œb œn œn œb œ œb œb œn œn œb œ œn œb œ œn œb œ œn œ# œn œ œb œ œn œ# œn œ œ# œ œ œ# œn œ œ# œb œ œ# œn œ œ# œb œ œn œb œ œ# œb œ œn œb œb œn œb œ œn œb œb œn œn œb œ œb œb œn œn œb œ œn œb œ œn œb œ œn œb œ w & œ œ œb œ œ œ œ œ# œ# œ# œ œ œ œ œ œb œb œb œn œ œb œb œ œ œ œ œb œ œb œb œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ# & œ# œ# œ œ œ œ# œ œ œ œ œb œ œb œb œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ# œ œ# œ œ œ œ œ œb Exercise #14 Exercise #14-B 33
  34. 34. & œ# œ# œ œ œ œ# œ œ & œœ œb œ œb œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œb œb œb œn œ œ œ œ œ œb œ œn œ œb œb œœ œœ œb œ œb œ œ œ & œ œ œ# œ œ# œ œ# œ# œ œb œ œb œ œ œn œ œ œ œ# œ œ# œ œ# œ# œ œb œ œb œ œ œn œ & œb œb œ œb œ œ œn œ œ œ œ# œ œ# œ œ# œ œb œb œ œb œ œ œn œ œ œ œ# œ œ# œ œ# œ & œ œ œ œ œ# œ œ# œ œb œb œ œb œ œ œn œb œ œ œ œ œ# œ œ# œ œb œb œ œb œ œ œn œb Exercise #14-C Exercise #15 Exercise #15-B Exercise #15-C 34
  35. 35. 35
  36. 36. 36
  37. 37. 37
  38. 38. 38
  39. 39. 39
  40. 40. 40
  41. 41. 41
  42. 42. 42
  43. 43. 43
  44. 44. 44 Basic jazz piano lessons come courtesy of Dr. Stephen Lias http://www.StephenLias.com
  45. 45. Jazz Chord Symbols Chord Type Symbols Used Notes Included Major Triad C Minor Triad Cm, C-, Cmi, Cmin Diminished Triad Co , Cdim Augmented Triad C+ , Caug, C(#5) Minor Seventh Cm7 , C-7 , Cmi7 , Cmin7 Dominant Seventh C7 Major Seventh Cmaj7 , C∆7 , Cma7 , CM7 Fully Diminished Seventh Co7 , Cdim7 Half Diminished Seventh Cm7(b5) , CØ7 , C-7 (b5) 45 Basic jazz piano lessons come courtesy of Dr. Stephen Lias http://www.StephenLias.com
  46. 46. Other Bits of Useful Information: • “SLASH” CHORDS - The use of the slash in chord writing simply means that whatever is below the slash must be the bass note. Consequently, C/E indicates a C major triad with an E in the bass (first inversion). Be aware that there need not be a harmonic relationship between the chord above the slash and the note below it. This makes it possible to write chords that would be impossible to analyze in Roman numerals such as Cm/F#. • In contemporary chord symbols, there is rarely any distinction made between a diminished triad, and a fully diminished seventh chord. They are usually used interchangeably. • A special situation arises when a minor seventh chord is placed in first inversion (for example – Am7/C). While this notation will agree with traditional Roman numeral analysis, it will only rarely appear in jazz chord symbols. This type of chord would almost always be written as C6 – that is, a C major chord, with an added 6th scale degree. • Ninth chords follow the same conventions as seventh chords. A major ninth (C, E, G, B, D) is written Cmaj9 , a dominant ninth (C, E, G, Bb , D) is written C9 , and a minor ninth (C, Eb , G, Bb , D) is written Cm9 . • In Jazz, most chords are voiced with four pitches (regardless of the chord) and are played in the left hand near middle C. This sometimes means leaving out pitches and sometimes means adding pitches (triads are rare in jazz). See a chord glossary pages for specifics. The right hand would either play the tune, play a solo, or emphasize roots and 5ths. • In “pop” music, there would be fewer tall chords (although Major 9th chords are still popular) and the voicings would be more simple and played in the right hand with the left hand either not playing, or playing roots and fifths. 46 Basic jazz piano lessons come courtesy of Dr. Stephen Lias http://www.StephenLias.com
  47. 47. “Tall” Chords Symbol Construction Notes Present C9 C7+9th Cm9 Cm7+9th Cmaj9 Cmaj7+9th C11 C9+11th but without a 3rd (same as Gm7/C) C13 C9+6th (do NOT play an 11th in this chord) 47 Basic jazz piano lessons come courtesy of Dr. Stephen Lias http://www.StephenLias.com
  48. 48. Simple Substitute Chords: In jazz and Latin styles, it is assumed that the pianist will use the chords provided only as a guideline. Substituting more complex (interesting) chords is a standard practice and an important skill in these styles. Below is a chart for some of the most basic chord substitutions. In each of the three categories, the simplest chords are on the left and the substitute chords are listed to the right in increasing order of complexity. Minor Triad Gm Gm7 Gm9 Gm6 Dom. 7th C C7 C9 C13 C13b9 Major Triad F F6 Fmaj7 Fmaj9 F6/9 In general, substitution is only done by using a chord MORE complex than the one provided. For example, if a piece specified an Fmaj7 chord, the player could choose to substitute an Fmaj9 or an F6/9, but not an F or and F6. Not all substitutes will work. Some may clash with the melody, or with some other instrument. Don’t be afraid to experiment and see what works. Careful listening and a well-trained ear are great assets here. 48 Basic jazz piano lessons come courtesy of Dr. Stephen Lias http://www.StephenLias.com
  49. 49. Some Chord Voicings Label Notes Present Common Voicings* C9 C11 C13 C6/9 * - Note: The voicings in the third column are for one hand. The other hand will either play the tune, or roots and 5ths. 49 Basic jazz piano lessons come courtesy of Dr. Stephen Lias http://www.StephenLias.com
  50. 50. 50
  51. 51. 51
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