Les archives sonores comme matériau de création :
Simon Côté-Lapointe
Association des archivistes du Québec
Laval, 28 mai ...
Introduction biographique
Simon Côté-Lapointe - Les archives sonores comme matériau de création - AAQ 2014 2
• Background ...
Plan de la présentation
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• La notion d'archives sonores;
• Les particularité...
PARTIE 1 : Introduction aux
archives sonores
Pour se mettre en appétit…
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archives dans les compositions
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Une définition large…
• Quelques définitions :
• « A permanent collection of sound recordings preserved for
research purpo...
La notion
d’enregistrement
• L’enregistrement désigne le support matériel (disque,
bande, ruban, pellicule, etc.) des sign...
Particularités des
documents sonores
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• Temporalité et nature du son
• Nécessité d’une référence temporelle : auparav...
Particularités des
documents sonores
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PARTIE 2 : Courants de création
Définir la création
• Définition proposée
• Acte d’inventer, d’imaginer et de produire quelque chose
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Tableau 3 – Cycle de vie et support : interventions possibles
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Principaux courants de création
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Principaux courants de création
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Principaux courants de création
à partir d’archives sonores
• La « musique concrète »
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• Émergence dans la culture populaire
• Fin des années 1970 début 1980 : le mouvement hip-hop
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Principaux courants de création
à partir d’archives sonores
• Exemple d’échantillonnage
• Audio d’origine :
• Compositeurs...
PARTIE 3 : Techniques de
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Principales techniques
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Compositions
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PARTIE 3 : Techniques de modification du son
Titre : Artaud
• Année de réalisation : 2007
• Archives : Émi...
Projet futur
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Simon Côté-Lapointe - Les archives sonores comme matériau de ...
Perspectives pour
la suite des choses
• Pour la recherche :
• L’histoire des centres d’archives sonores au Québec;
• Les p...
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Les archives sonores comme matériau de création : Démarches, techniques et réflexions

PARTIE 1 : Introduction aux archives sonores

La notion d'archives sonores;
Les particularités des documents sonores.

PARTIE 2 : Courants de création

Définir la creation à partir d’archives sonores;
Principaux courants de création.

PARTIE 3 : Techniques de modification du son

Principales techniques de modification du son;
Démonstration;
Compositions.

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Les archives sonores comme matériau de création aaq

  1. 1. Les archives sonores comme matériau de création : Simon Côté-Lapointe Association des archivistes du Québec Laval, 28 mai 2014 Communication présentée dans le cadre de la journée de formation précongrès Archives et création. Démarches, techniques et réflexions
  2. 2. Introduction biographique Simon Côté-Lapointe - Les archives sonores comme matériau de création - AAQ 2014 2 • Background musical • Études en composition mixte – instrumentale et électroacoustique; • Pianiste et claviériste, spécialisation en jazz et en musique actuelle; • Compositeur et instrumentiste; • Plusieurs bourses de recherche du Conseil des arts et de lettres du Québec; • Montages et musiques de films. • Aspect vidéo-musique • Exploration de combinaison de techniques : animation 2d, 2.5d et 3d; • 20 courts métrages depuis 2010; • 1 long métrage sur la Divine Comédie de Dante. • Aspect archives • Maîtrise en sciences de l’information : sensibilisé à l’utilisation d’archives dans la création.
  3. 3. Plan de la présentation • PARTIE 1 : Introduction aux archives sonores • La notion d'archives sonores; • Les particularités des documents sonores. • PARTIE 2 : Courants de création • Définir la creation à partir d’archives sonores; • Principaux courants de création. • PARTIE 3 : Techniques de modification du son • Principales techniques de modification du son; • Démonstration; • Compositions. Simon Côté-Lapointe - Les archives sonores comme matériau de création - AAQ 2014 3
  4. 4. PARTIE 1 : Introduction aux archives sonores
  5. 5. Pour se mettre en appétit… • Pouvez-vous identifier les archives dans les compositions suivantes? Simon Côté-Lapointe - Les archives sonore comme matériau de création - AAQ 2014 5 Extrait 1 Titre : Le trésor de la langue (1989) Artiste : René Lussier Archives : Allocution du Général de Gaule (1967) Titre : Pour en finir avec le jugement de Dieu (2001) Artiste : Marc Chalosse Archives : Émission de radio d’Antonin Artaud (1947) Extrait 2 Extrait 3 Titre : Je reviendrai à Montréal (2013) Artiste : Fulgeance (sous la direction de Ghislain Poirier) Archives : Robert Charlebois (1976) Extrait 4 Titre : Mémoires enfouies, mémoires vives (2010) Artiste : Jean-Sébastien Durocher Archives : Phonothèque québécoise PARTIE 1 : Introduction aux archives sonores
  6. 6. Une définition large… • Quelques définitions : • « A permanent collection of sound recordings preserved for research purposes » (Reitz, Joan M. 2013. Online Dictionary for Library and Information Science.) • « […] les enregistrements sonores, indépendamment de leur support physique et du procédé d’enregistrement utilisé […] » (UNESCO, cité dans Archives de France. 2010. Supports audiovisuels et numériques.) • À retenir : • souvent traités ensemble sous le vocable audiovisuel; • désignent autant la musique que les archives parlées; • Définition proposée : tous types d’enregistrements du son, peu importe le support et la méthode d’acquisition ou de création. 6Simon Côté-Lapointe - Les archives sonore comme matériau de création - AAQ 2014 PARTIE 1 : Introduction aux archives sonores
  7. 7. La notion d’enregistrement • L’enregistrement désigne le support matériel (disque, bande, ruban, pellicule, etc.) des signaux enregistrés ainsi que les signaux eux-mêmes après restitution. • L’enregistrement est aussi l’opération par laquelle des signaux sonores sont fixés sur un support matériel en vue de leur conservation et de leur reproduction. Simon Côté-Lapointe - Les archives sonores comme matériau de création - AAQ 2014 7 PARTIE 1 : Introduction aux archives sonores
  8. 8. Particularités des documents sonores (1/2) • Temporalité et nature du son • Nécessité d’une référence temporelle : auparavant mécanique, aujourd’hui numérique. • Facteurs influençant la qualité du son enregistré et restitué : • la méthode d’enregistrement utilisée; • le support; • le lecteur (analogue ou digital) pour reconstituer l’information. • Les techniques de création sonores modernes découlent des interventions possibles lors de l’enregistrement, du transfert de support et de la lecture du document. Simon Côté-Lapointe - Les archives sonores comme matériau de création - AAQ 2014 8 PARTIE 1 : Introduction aux archives sonores
  9. 9. Particularités des documents sonores (2/2) Simon Côté-Lapointe - Les archives sonores comme matériau de création - AAQ 2014 9 CARACTÉRISTIQUES PERCEPTUELLES DOCUMENTS VISUELS (ex : photos, dessins, peintures) DOCUMENTS TEXTUELS DOCUMENTS SONORES MUSIQUES, SONS PAROLES Déroulement temporel Non fixé Fixé, mais non imposé Fixé et imposé Fixé et imposé Code pour comprendre le message Pas de code préalable Code préalable (langage) Pas de code préalable Code préalable (langage) Tableau 2 – Mécanismes perceptuels des documents PARTIE 1 : Introduction aux archives sonores
  10. 10. PARTIE 2 : Courants de création
  11. 11. Définir la création • Définition proposée • Acte d’inventer, d’imaginer et de produire quelque chose de nouveau avec des enregistrements comme matériau premier. • Présuppose une intention, une idée, quelque chose à exprimer (manifester, faire connaître); • L’acte de réaliser, de concrétiser cette idée. 11 PARTIE 2 : Courants de création Simon Côté-Lapointe - Les archives sonores comme matériau de création - AAQ 2014
  12. 12. Quelques mécanismes d’interventions... 12 Tableau 3 – Cycle de vie et support : interventions possibles CYCLE DE VIE ASPECTS LIÉS AU SUPPORT INTERVENTIONS POSSIBLES – Création du document – Captation et enregistrement du son – Interventions au niveau des techniques d’enregistrement pouvant influencer la qualité de l’enregistrement : choix des microphones, choix du support d’enregistrement, caractéristiques de l’environnement sonore, etc. – Organisation / Traitement de l’information – Traitement du son – Mixage, transfert de support, transformations. – Utilisation / Diffusion – Lecture du document – Lieu de diffusion – Perception du son chez l’auditeur – Le choix du lecteur pour lire le document influencera le résultat. Par ex. : qualité ou vitesse d’un tourne-disque; – Les caractéristiques du lieu de diffusion modifient la qualité du son. Par ex. : grandeur de la pièce, absence ou non d’autres sons; – Finalement, les caractéristiques de l’auditeur (aspects culturels, émotifs, physiques, etc.) interviennent. Simon Côté-Lapointe - Les archives sonores comme matériau de création - AAQ 2014 PARTIE 2 : Courants de création
  13. 13. Utilisation directe et utilisation indirecte • Utilisation directe : • se servir du document sonore – en tout ou en partie, modifié, transformé ou non – comme matériau dans la création. • Utilisation indirecte : • utiliser la forme, la structure, le sujet sur lequel portent les documents; • s’inspirer de l’information contenue dans le document sonore sans toutefois le réutiliser directement. 13Simon Côté-Lapointe - Les archives sonores comme matériau de création - AAQ 2014 PARTIE 2 : Courants de création
  14. 14. Principaux courants de création à partir d’archives sonores • La préhistoire • La notation musicale comme support pour transmettre et préserver les compositions. • Création à partir de réutilisation d’œuvres : • Cantus firmus au Moyen Âge; • Manipulation, par les compositeurs, de thèmes inventés par de précédents collègues. 14Simon Côté-Lapointe - Les archives sonores comme matériau de création - AAQ 2014 PARTIE 2 : Courants de création
  15. 15. Principaux courants de création à partir d’archives sonores • La « musique concrète » • 1948 : Pierre Schaeffer juxtapose directement les sons eux- mêmes, sans partition, à l’aide de tourne-disques. • Ouvre la porte à l’utilisation du son enregistré ou archivé comme matériau de base à la création. • L’enregistrement devient plus qu’un support : il s’insère dans le processus créatif. • Nouvelles techniques : modification de la longueur ou la fréquence d’un son, juxtaposition et échantillonnage. • Aujourd’hui, ce courant musical est appelé « musique électroacoustique » ou « musique acousmatique ». 15Simon Côté-Lapointe - Les archives sonores comme matériau de création - AAQ 2014 PARTIE 2 : Courants de création
  16. 16. Principaux courants de création à partir d’archives sonores • La « musique concrète » • Extrait audio : • Compositeurs : Pierre Henry et Pierre Schaeffer; • Titre : Symphonie pour un homme seul; • Année : 1949. 16 Pierre SchaefferPierre Henry Simon Côté-Lapointe - Les archives sonores comme matériau de création - AAQ 2014 PARTIE 2 : Courants de création
  17. 17. • Émergence dans la culture populaire • Fin des années 1970 début 1980 : le mouvement hip-hop place la réutilisation d’enregistrements au cœur du processus créatif. • Techniques des disc-jockeys (ou platinistes) : • Manipulation et superposition de disques vinyles; • Échantillonnage. • Mêmes procédés expérimentés par la musique concrète, mais dans un contexte culturel différent : méthodes de composition basées sur l’échantillonnage d’enregistrements de pièces musicales (sampling en anglais). Principaux courants de création à partir d’archives sonores 17Simon Côté-Lapointe - Les archives sonores comme matériau de création - AAQ 2014 PARTIE 2 : Courants de création
  18. 18. Principaux courants de création à partir d’archives sonores • Exemple d’échantillonnage • Audio d’origine : • Compositeurs : Kraftwerk; • Titre : Trans Europa Express; • Année : 1977. • Audio échantillonné : • Compositeurs : Afrika Bambaataa and Soulsonic Force; • Titre : Planet Rock; • Année : 1982. 18Simon Côté-Lapointe - Les archives sonores comme matériau de création - AAQ 2014 PARTIE 2 : Courants de création
  19. 19. PARTIE 3 : Techniques de modification du son
  20. 20. Principales techniques 20 PARTIE 3 : Techniques de modification du son Terme français Terme anglais Définition Échantillon, échantillonnage Sample Sélectionner, isoler un son, un fragment d’enregistrement. Juxtaposition, collage Mashup Mélange de plusieurs sons ou pièces musicales différentes. Remix, remixer Remix Version modifiée d’un morceau. ------ Scratch Manipulation en temps réel d’un enregistrement dans le but d’accélérer ou ralentir le son. Boucle, mettre un son en boucle Loop Jouer en boucle, répéter indéfiniment un son, un échantillon. Inverser Reverse Modifier un son en le mettant à l’envers. Changement de hauteur Pitch shift Modifier la hauteur de fréquence d’un son. Filtre, filtrer Filter Appareil ou action servant à modifier le spectre sonore, le timbre d’un son. Étirement temporel Time stretching Raccourcir ou allonger la durée et/ou le tempo d’un enregistrement sonore Tableau 4 – Principaux termes techniques liés à la modification du son Simon Côté-Lapointe - Les archives sonores comme matériau de création - AAQ 2014
  21. 21. Outils 21 PARTIE 3 : Techniques de modification du son Simon Côté-Lapointe - Les archives sonores comme matériau de création - AAQ 2014 • Avant l’ère numérique • Les transformations se faisaient physiquement; • Ceci demandait de combiner plusieurs machines; • De réenregistrer sur plusieurs supports à chaque modification; • Plus il y avait de manipulation, plus la qualité sonore se dégradait. • Aujourd’hui • Toutes les manipulations sont «virtuelles»; • Souvent un seul outil/logiciel pour le montage, la manipulation et l’enregistrement de sons.
  22. 22. Démonstration 22 PARTIE 3 : Techniques de modification du son Simon Côté-Lapointe - Les archives sonores comme matériau de création - AAQ 2014 Titre : Ça va venir découragez-vous pas Artiste : La Bolduc Année : 1930 Logiciel d’édition utilisé : Soundforge
  23. 23. Démonstration 23 PARTIE 3 : Techniques de modification du son Simon Côté-Lapointe - Les archives sonores comme matériau de création - AAQ 2014 Échantillon, échantillonnage Sample Sélectionner, isoler un son, un fragment d’enregistrement.
  24. 24. Démonstration 24 PARTIE 3 : Techniques de modification du son Simon Côté-Lapointe - Les archives sonores comme matériau de création - AAQ 2014 Boucle, mettre un son en boucle Loop Jouer en boucle, répéter indéfiniment un son, un échantillon. Changement de hauteur Pitch shift Modifier la hauteur de fréquence d’un son. Étirement temporel Time stretching Raccourcir ou allonger la durée et/ou le tempo d’un enregistrement sonore Logiciel : SoundGrain est une interface graphique permettant de contrôler des modules de granulation sonore via l’édition de trajectoires sur une surface de dessin.
  25. 25. Démonstration 25 PARTIE 3 : Techniques de modification du son duplusbas/graveauplushaut/aigü Hauteur du son Axe du temps Vitesse de la boucle Outils de dessin
  26. 26. Démonstration 26 PARTIE 3 : Techniques de modification du son Simon Côté-Lapointe - Les archives sonores comme matériau de création - AAQ 2014 Juxtaposition, collage Mashup Mélange de plusieurs sons ou pièces musicales différentes. Logiciel de séquençage musical : Cubase
  27. 27. Démonstration 27 PARTIE 3 : Techniques de modification du son Simon Côté-Lapointe - Les archives sonores comme matériau de création - AAQ 2014 Filtre, filtrer Filter Appareil ou action servant à modifier le spectre sonore, le timbre d’un son. Exemple d’effets utilisés pour l’extrait précédent. Effet de délaiFiltre égaliseur
  28. 28. Compositions 28 PARTIE 3 : Techniques de modification du son Titre : Artaud • Année de réalisation : 2007 • Archives : Émission de radio d’Antonin Artaud (1947). • Techniques utilisées : • Flitre égaliseur, effets de distortion et de modulateur à anneaux. Simon Côté-Lapointe - Les archives sonores comme matériau de création - AAQ 2014 Extrait original Extrait intégré dans la composition Extrait original Titre : Le voyageur et son ombre • Année de réalisation : 2010 • Archives : Ornette Coleman, Change of the century (1960). • Techniques utilisées : • Échantillonnage de courts extraits, mashup et boucles. • Le groupe joue en direct sur la trame sonore remixée. Extrait intégré dans la composition
  29. 29. Projet futur 29 PARTIE 3 : Techniques de modification du son Simon Côté-Lapointe - Les archives sonores comme matériau de création - AAQ 2014 • Archives et création : Une exploration en sons et images • Expérimenter l’utilisation d’archives comme matière première; • Collaborer avec divers centres d’archives de Montréal; • Archives sonores (voix, musique et sons) et visuelles (images en mouvement, photos ou œuvres picturales) serviront comme base de création;
  30. 30. Perspectives pour la suite des choses • Pour la recherche : • L’histoire des centres d’archives sonores au Québec; • Les processus de création des compositeurs en lien avec les archives; • Les techniques et procédés en lien avec cette pratique. • Pour la création : • La mise en place d’un programme collaboratif entre centres d’archives et créateur; • La diffusion d’archives privées de compositeur à travers leur réutilisation; • L’implication des facultés universitaires de musique dans la mise en valeur d’archives sonores à travers la création; • La fondation d’un regroupement de compositeurs et d’archivistes faisant la promotion de la valeur des archives sonores à travers la diffusion de créations. Simon Côté-Lapointe - Les archives sonores comme matériau de création - ACFAS 2014 30 PARTIE 3 : Techniques de modification du son
  31. 31. Fin de la présentation

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