1. Bloc 4. L'art del Realisme i l'Impressionisme. UNITAT 28: La vicaria de Marià Fortuny
Unitat 28. La vicaria de Marià
Fortuny
1. La vida de Marià Fortuny:
•Reus, 1838 – Roma, 1874.
•Orfe de petit i criat pel seu avi (afavorí
la seva formació artística).
•Plater i miniaturista a Reus (posterior
minuiciositat pictòrica).
•1852: Marxa a Barcelona amb el seu avi.
•1858: Aconsegueix la plaça de pensionat
de pintura a Roma (creada per la
Diputació de Barcelona).
•12/2/1860: Esclat de la guerra amb el
Marroc, Fortuny arriba a Tetuan.
•Motiu del viatge: Ser cronista gràfic de la
guerra hispano-marroquina i recollir les
gestes del General Prim.
•Compromís amb la diputació: lliurar dibuixos
acadèmics (còpia quadre autor clàssic i oli sobre assumpte històric
general de Catalunya).
•Àfrica fou un descubriment per ell: llum, colors, paisatges,...
•Gràcies als seus estudis la Diputació li dona una pensió per viatjar per
Europa i poder estudiar els quadres més importants de la temàtica de
batalles.
•Roma: es casa amb Cecília Madrazo (filla de Federico Madrazo). Al poc
temps pintà "La Vicaria".
•ESCENES DE GÈNERE: "La Vicaria" i altres ("El col·leccionista
d'estampes") --> pintura de casaques "casacón".
•ETAPA GRANADINA (1870-1872): S'instal·là des de 1868, és un gran canvi
a causa de la llum i el color andalussos.
•ESCENES ORIENTALISTES
•PORTICI (1874): Impressionisme i japonessisme.
•21/11/1874: Torna a Roma, on mor amb 36 anys.
•Encara que morí jove, se'l considera un geni que marcà una
generació de pintors.

2. Bloc 4. L'art del Realisme i l'Impressionisme. UNITAT 28: La vicaria de Marià Fortuny
2. Documentació general:
A) Catalogació:
- Autor. Marià Fortuny
- Cronologia: 1867-1870
- Localització: MNAC (Barcelona)
- Estil: Realisme (Fortunyisme, Costumisme, Preciocisme).
7
B) Anàlisi material:
- Dimensions: 60 x 94 cm.
- Suport: Fusta.
- Tècnica: Oli.
3. Anàlisi formal:
A) Elements plàstics:
•Pinzellada lliure.
•Preciosisme.
•Colors freds al fons.
•Gran riquesa cromàtica.
•Colors càlids en primer terme i part més gran.
•Llum repartida uniformement.
B) Composició:
3 1
2

3. Bloc 4. L'art del Realisme i l'Impressionisme. UNITAT 28: La vicaria de Marià Fortuny
•3 grups compositius:
•1: Centre compositiu del quadre (nuvi signant), malgrat ser el centre,
està desplaçat a l'esquerra. També hi ha els convidats i la núvia
vestits a la moda del S.XVIII.
•2: Penitent demanant almoina per les ànimes del purgatori, poble baix
(torero i "manola" o maja, esperen el torn) i el mobiliari com a nexe
d'unió (catifa groguenca que separa als dos grups).
•3: Dues figures en plena conversa, no prestant gens atenció al centre
compositiu.
•Personatges disposats asimètricament (molts a la dreta).
•Paret dreta: tancada (o limitada).
8
•Paret esquerra: sense límits (dimensions desconegudes).
•Al fons: sense límits (porta oberta).
•Perspectiva lineal (punt de fuga: signatura).
•Predomini línies verticals sobre les horitzontals.
•Les diagonals del terres marquen la profunditat.
•Espai buit part inferior.
•Preciosisme (detallista).
•Espai arquitectònic fictici, Fortuny la pintà el quadre després de visitar
diverses vicaries.
•Elements detallistes: la llum, la reixa de separació, la biblioteca amb llibres,
els reflexos del metall en el braser, el paper oblidat, una catifa vella i
desarrelada, la fusta del banc gastada per l'ús i un quadre (potser el
Martiri d'algun Sant).
•Escena 1: Dinamisme (diàleg) i gestualitat.
•Quadre amb diverses escenes interrelacionades.
•Virtuosisme tècnic.
•Tècnica de treball miniaturista (vestit del torero).
•Quadre de petites dimensions i malgrat tot, molt miniaturista i detallista.
4. Interpretació:
•Incorporació pintura espanyola als corrents francesos i europeus de moda durant el
II Imperi.
•Realisme buscava escenes relacionades amb la vida real (protagonista i client:
burgesia) i interessat en reflectir els actes, cerimònies i festes de la vida real.
•Elecció temes i vestits: Inspiració en el S. XVIII.
•Crítica social llunyana de les obres de Fortuny (destacat preciosista).

4. Bloc 4. L'art del Realisme i l'Impressionisme. UNITAT 28: La vicaria de Marià Fortuny
•Quadre iniciat arran les nombroses visites (1867) a la sagristia de
l'Església madrilenya de Sant Sebastià (casament Fortuny – Cecília
Madrazo).
5. Models i influències (estil):
Models: Goya (sensibilitat pel color, passió per la llum, tècnica de la taca
aïllada,...), el Greco, Ribera, Velàzquez, clàssics renaixentistes i
barrocs (estada a Roma).
Influències: Corrent fortunyista.
Inici dels anys 70: Fortuny molt reconegut a França, sobre tot. La
presentació de l'obra fou exitosa i crítics i artistes l'elogiaren.
Gènere costumista: pintura allunyada a la grandiloqüència neoclàssica i
romàntica (abús dels grans formats). Preferència per quadres de
reduïdes dimensions i tècnica detallista i pacient. Màxim representant:
Meissonier ("tableautins" --> petites pintures).
9
6. Models pintats al quadre:
Rere "una possible Cecília" està la Nicolina
(la maja), model romana.

5. Bloc 4. L'art del Realisme i l'Impressionisme. UNITAT 28: La vicaria de Marià Fortuny
Raimon (germà d'Isabel) Cecília Madrazo,
Arlequino (torero)
i Isabel (cunyada del esposa de Fortuny
Model habitual de
pintor) Fortuny.
Meissonier (militar) pintor francès
cèlebre (orgullós d'haver posat pel
quadre).

6. Bloc 4. L'art del Realisme i l'Impressionisme. UNITAT 28: La vicaria de Marià Fortuny
10