O documento fornece instruções sobre como usar escalas pentatônicas e arpejos para acrescentar tensões em acordes maiores, menores e dominantes no contrabaixo. Ele explica como iniciar a escala pentatônica em diferentes graus do acorde para criar tensões e lista exemplos de arpejos maiores e menores que podem ser usados sobre diferentes acordes, indicando as tensões resultantes.
3. Eólio: VIm7 (9ª, 11ª) = Dórico: IIm7 (9ª, 11ª) ⇒evitar 6ª M / tensões 9ª
e 11ª
Lócrio: VIIm7 (b5, 11ª, b13ª) ⇒evitar 2ªm / tensões 11ª e b13ª
Legenda:
⇒Tensão
⇒Nota da escala
O ⇒Tônica
Obs.: As notas "a evitar" ou "de passagem" foram suprimidas
CENTRO TONAL MENOR
3
4. Eólio: Im7 (9ª, 11ª) § evitar 6ªm / tensões 9ª e 11ª
Melódico: Im (7M/6ª, 9ª, 11ª) § tensões 9ª, 11ª e 7M / substituir 6ª e 7ª
menores por maiores
Lócrio: IIm7 (b5, 11ª, b13ª) § evitar 2ªm / tensões 11ª e b13ª
Iônico: bIII7M/6ª (9ª) § evitar 4ª J / tensão 9ª
Lídio #5: bIII7M/6ª (#5, 9ª, #11ª) § tensões 9ª e #11ª / substituir 4ª e 5ª
justas por aumentadas
Dórico: IVm7 (9ª, 11ª, 13ª) = Eólio + 13ª § tensões 9ª, 11ª e 13ª
4
6. Diminuta do VIIº (11ª, b13ª) § evitar 2ªm / tensões 11ª e b13ª
Legenda:
§ Tensão
§ Nota da escala
O § Tônica
Obs.: As notas "a evitar" ou "de passagem" foram suprimidas
ESCALAS DAS PENTATÔNICAS
(PARA ACORDES DOMINANTES, MAIORES E MENORES)
6
7. I modo G (G maior) ⇒G7 [T] / G7M [T ou 5], G7M(#11) [2], G(#5) [3],
G7M(b9ª) [6ª], G6ª [T]
II modo G (F maior) ⇒G7(4) [b7] / Gm7(9ª,11ª) [b7]
III modo G (Eb maior) ⇒G7(#5,#9ª) [b6ª] / G eólio [b6ª]
IV modo G (C maior) ⇒G7(4) [4] / Gm6(9ª,11ª) [4]
V modo G (Bb maior) ⇒G7(#9ª) [b3] / Gm7 [b3], Gm7(11ª) [b3]
7
8. Escala Alterada ⇒G7(#9ª) [b5], G7(#11ª) [b5], G7(#5) [b5], G7(b9ª)
[b5] / Gm7(b5) [b5]
Frígio ⇒G7(b9ª,#9ª) [b2], G7(#5) [b2] / G frígio [b2]
Obs.: Gº ⇒sem aplicação
Legenda:
O ⇒Tônica
⇒Nota da escala
Obs: Os modos mais usados são o I (escala pentatônica maior) e o V
(escala pentatônica menor)
PENTATÔNICA MAIOR
8
9. A escala pentatônica maior é muito usada na improvisação.
Por não ter intervalo de ½ tom em sua construção ela age
como se fosse um acorde e dá ao improvisador a condição de
trabalhar com desenhos geométricos ao invés de desenhos
melódicos.
A escala pentatônica pode ser usada em acordes maiores,
menores e dominantes. Pode-se usar a escala pentatônica maior
em todos estes tipos de acordes, desde que observados os
intervalos da escala do acorde em questão. Consegue-se, também,
acrescentar tensões ao acorde se a pentatônica maior for iniciada
a partir de determindado intervalo do acorde utilizado, como se
pode ver nos quadros a seguir:
ACORDES MAIORES:
TIPO A PARTIR DA
G6 ou G7M/6 TÔNICA
G7M TÔNICA OU 5ª JUSTA
G7M(#11) 2ª MAIOR
G(#5) 3ª MAIOR
G7M(b9) 6ª MAIOR
ACORDES MENORES:
TIPO A PARTIR DA
G Frígio 2ª MENOR
9
10. Gm7 ou Gm7(11) 3ª MENOR
Gm6(9,11) 4ª JUSTA
G Aeólio 6ª MENOR
Gm7(9,11) 7ªMENOR
ACORDES DOMINANTES:
TIPO A PARTIR DA
G7 TÔNICA
G7(b9, #9) ou G7(#5) 2ª MENOR
G7(#9) 3ª MENOR
G7(4) ou Gsus 4ª JUSTA
G7(#9) ou G7(#11) ou G7(#5)
ou G7(b9)
5ª DIMINUTA
G7(#5, #9) 6ª MENOR
G7/4 ou Gsus 7ª MENOR
ESTUDO DOS ARPEJOS
10
11. Arpejos são notas do acorde tocadas em seqüência: tônica, 3ª,
5ª, etc..
Estudar os arpejos facilita a visualização das notas no braço
do instrumento, ajuda a aumentar a velocidade da digitação e
permite a utilização dos “sweeps” (arpejos tocados em seqüência
com rapidez e no sentido ascendente e descendente).
Outra contribuição deste estudo é a facilidade de se criar
padrões para serem utilizados em acordes já definidos.
A partir de um determinado grau da escala, podemos tocar um
arpejo maior sobre um acorde menor e vice-versa, conseguindo,
com isto, acrescentar tensões ao acorde, dando a este um novo
“colorido”.
A seguir, temos quadros que facilitarão o entendimento do uso
do arpejo sobre acordes de qualquer função (tônica, subdominante
ou dominante).
OBS: A 5ª diminuta (b5), mesmo sendo uma nota do acorde,
foi colocada como tensão apenas para que se tenha uma melhor
programação visual. Na coluna “Resultado” foi acrescentado ao
acorde básico até 3 tensões, só para que haja uma melhor
compreensão do que se obtém com o arpejo utilizado sobre o
acorde predefinido, pois na prática, a cada acorde é acrescentado
ao seu som básico, no máximo, 2 tensões.
Usando Tríades ( T, 3ª e 5ª ):
11
12. Sobre um G7M
- Arpejos Maiores:
GRAU ACORDE TENSÕES RESULTADO ORIGEM
I G7M --- G7M IÔNICO
II A 9ª, #11ª e 13ª G7M(9/#11/13) LÍDIO
III B #5 G7M(#5) LÍDIO #5
V D 9ª G7M(9) IÔNICO
- Arpejos Menores:
GRAU ACORDE TENSÕES RESULTADO ORIGEM
IIIm Bm --- G7M IÔNICO
VIm Em 6ª G7M(6) IÔNICO
VIIm F#m 9ª e #11 G7M(9/#11) LÍDIO
Sobre um Gm7
- Arpejos Maiores:
GRAU ACORDE TENSÕES RESULTADO ORIGEM
12
13. bIII Bb --- Gm7 EÓLIO
IV C 11ª e 13ª Gm7(11/13) DÓRICO
bVII F 9ª e 11ª Gm7(9/11) EÓLIO
- Arpejos Menores:
GRAU ACORDE TENSÕES RESULTADO ORIGEM
Im Gm --- Gm7 EÓLIO
IIm Am 9ª, 11ª e 13ª Gm7(9/11/13) DÓRICO
bIIIm Bb menor b5ª Gm7(b5) LÓCRIO
Vm Dm 9ª Gm7(9) EÓLIO
Sobre um Gm7(b5)
- Arpejos Maiores:
GRAU ACORDE TENSÕES RESULTADO ORIGEM
bVI Eb b13ª Gm7(b5/b13) LÓCRIO
bVII F 9ª e 11ª Gm7(b5/9/11) LÓCRIO 9
- Arpejos Menores:
GRAU ACORDE TENSÕES RESULTADO ORIGEM
IIm Am 9ª, 11ª e 13ª Gm7(b5/9/11/13) LÓCRIO 6M
bIIIm Bbm --- Gm7(b5) LÓCRIO
IVm Cm 11ª e b13ª Gm7(b5/11/b13) LÓCRIO
Sobre um G7
- Arpejos Maiores:
13
14. GRAU ACORDE TENSÕES RESULTADO ORIGEM
II A 9ª, #11ª e 13ª G7(9/#11/13) LÍDIO b7
bIII Bb #9ª G7(#9) ALTERAD
A
bV Db b9ª e #11ª G7(b9/#11) DIMINUTA
SEMITOM-TOM
bVI Eb #5ª e #9ª G7(#5/#9) ALTERAD
A
VI E b9ª e 13ª G7(b9/13) MIXOLÍDIO b9
- Arpejos Menores:
GRAU ACORDE TENSÕES RESULTADO ORIGEM
Im Gm #9ª G7(#9) ALTERADA
bIIm Abm #5ª e #9ª G7(#5/#9) ALTERADA
bIIIm Bbm #9ª e #11 G7(#9/#11) DIMINUTA
SEMITOM-TOM
bVm Dbm b9ª, #11ª e 13ª G7(b9/#11/13) DIMINUTA
SEMITOM-TOM
Vm Dm 9ª G7(9) MIXOLÍDIO
VIm Em 13ª G7(13) MIXOLÍDIO
Usando Tétrades ( T, 3ª, 5ª e 7ª ):
14
15. Sobre um G7M
- Arpejos Maiores:
GRAU ACORDE TENSÕES RESULTADO ORIGEM
I G7M --- G7M IÔNICO
II A7 9ª, #11ª e 13ª G7M(9/#11/13) LÍDIO
III B7 #5 e 9ª G7M(#5/9) LÍDIO #5
V D7M 9ª e #11ª G7M(9/#11) LÍDIO
- Arpejos Menores:
GRAU ACORDE TENSÕES RESULTADO ORIGEM
IIIm Bm7 9ª G7M(9) IÔNICO
VIm Em7 6ª G7M(6) IÔNICO
VIIm F#m7 9ª, #11 e 13ª G7M(9/#11/13) LÍDIO
Sobre um Gm7
- Arpejos Maiores:
GRAU ACORDE TENSÕES RESULTADO ORIGEM
bIII Bb(7M) 9ª Gm7(9) EÓLIO
IV C7 11ª e 13ª Gm7(11/13) DÓRICO
bVII F7 9ª, 11ª e 13ª Gm7(9/11) DÓRICO
15
16. - Arpejos Menores:
GRAU ACORDE TENSÕES RESULTADO ORIGEM
Im Gm7 --- Gm7 EÓLIO
IIm Am7 9ª, 11ª e 13ª Gm7(9/11/13) DÓRICO
bIIIm Bbm(7M) B5ª e 9ª Gm7(b5/9) LÓCRIO
9
Vm Dm7 9ª e 11ª Gm7(9) EÓLIO
Sobre um Gm7(b5)
- Arpejos Maiores:
GRAU ACORDE TENSÕES RESULTADO ORIGEM
bVI Eb7 b13ª Gm7(b5/b13) LÓCRIO
bVII F7 9ª, 11ª e b13ª Gm7(b5/9/11/b13) LÓCRIO
9
- Arpejos Menores:
GRAU ACORDE TENSÕES RESULTADO ORIGEM
IIm Am7 9ª, 11ª e 13ª Gm7(b5/9/11/13) LÓCRIO 6M
bIIIm Bbm(7M) 9ª Gm7(b5/9) LÓCRIO
IVm Cm7 11ª e b13ª Gm7(b5/11/b13) LÓCRIO
16
17. Sobre um G7
- Arpejos Maiores:
GRAU ACORDE TENSÕES RESULTADO ORIGEM
II A7 9ª, #11ª e 13ª G7(9/#11/13) LÍDIO b7
bIII Bb7 b9ª e #9ª G7(b9/#9) ALTERAD
A
bV Db7 b9ª e #11ª G7(b9/#11) DIMINUTA
SEMITOM-TOM
bVI Eb7 b5ª, #5ª e #9ª G7(b5/#5/#9) ALTERAD
A
VI E7 b9ª e 13ª G7(b9/13) MIXOLÍDIO b9
- Arpejos Menores:
GRAU ACORDE TENSÕES RESULTADO ORIGEM
Im Gm7 #9ª G7(#9) ALTERADA
bIIm Abm(7M) #5ª e #9ª G7(#5/#9) ALTERADA
bIIIm Bbm7 b9ª, #9ª e #11 G7(b9/#9/#11) DIMINUTA
SEMITOM-TOM
bVm Dbm7 b9ª, #11ª e 13ª G7(b9/#11/13) DIMINUTA
SEMITOM-TOM
17
18. Vm Dm(7M) 9ª e #11ª G7(9/#11) MIXOLÍDIO
VIm Em7 13ª G7(13) MIXOLÍDIO
ESCALAS DOS DOMINANTES
Mixolídio:V7(9ª, 13ª) ⇒evitar 4ªJ / tensões 9ª e 13ª
Mixolídio 4: V7/4(9ª, 13ª) ⇒evitar 3ªM / tensões 9ª e 13ª
Mixolídio 4(b9): V7/4(b9ª) ⇒evitar 3ª / tensões b9ª e 13ª
Diminuta (semitom-tom): V7(b9ª/#9ª/#11ª/13ª) ⇒tensões b9ª,#9ª, #11ª e
13ª
18
28. V7
V7(#9)
G7
G7(#9)
Blues (com
as tensões)
---
ESCALAS DOS ACORDES DOMINANTES ALTERADOS
VIIº
VIIº(b13)
VIIº(7M)
VIIº(9)
VIIº(11)
Bº
Bº(b13)
Bº(7M)
Bº(9)
Bº(11)
Diminuta (tom
- semitom)
---
*Dominantes Alterados são os que têm 5ª, 9ª, 11ª ou 13ª
alteradas (bemol ou aumentada):
(b5) compatível com (#5)
(b9) compatível com (#9)
(#11) compatível com (5)
(b13) compatível com (5)
Obs.: O V7/4 ou Vsus não pode resolver na fundamental,
funciona apenas como substituto do segundo cadencial
(IIm7), precisando assim de um acorde de função dominante
para a resolução.
As tensões usadas para o Vsus são: 9ª e 13ª quando prepara
um segundo cadencial maior e b9 e b13 quando prepara um
segundo cadencial menor; com fator surpresa qualquer
tensão é válida desde que não choque com a melodia
harmonizada.
28
30. ESCALAS EQUIVALENTES
As escalas Menor Melódica, Lídio #5, Lídio b7, Mixolídio
b13 e Alterada são equivalentes, isto é, pode-se usar a
escala Menor Melódica tanto para o Im6, como para o
IV7(#11) ou VII7(alt.) ou V7(9/b13) ou bIII7M(#5).
O V7(9/b13), só é usado para preparar o IIm, apesar de
ser mais prático o V7(b9/b13) da escala Menor Harmônica 5↓.
ACORDES DIMINUTOS
Os acordes diminutos são formados pela superposição
de terças menores: tônica, terça menor, quinta diminuta e
sétima diminuta (que equivale à sexta maior).
Em síntese, existem apenas três acordes diminutos (Bº,
Cº e Dbº), sendo os demais apenas variações (inversões)
destes.
Sendo assim, torna-se possível a troca de um acorde
pelo outro sem que haja prejuízo harmônico, pois eles têm a
mesma sonoridade:
Bº ⇒ Dº ⇒ Fº ⇒ Abº
Cº ⇒ Ebº ⇒ Gbº ⇒ Aº
30
31. Dbº ⇒ Fbº ⇒ G ⇒ Bbº
Pode-se também, na improvisação, usar a escala
diminuta ou o arpejo de um acorde diminuto sobre o outro
(conforme demonstrado acima), obtendo "coloridos"
diferentes, sem, entretanto, prejudicar a harmonia.
A escala diminuta se aplica sobre dois tipos de acordes:
o diminuto e o dominante.
- Sobre o acorde diminuto (diminuta tom-semitom) →
Podendo ser tocada em qualquer de suas funções:
dominante ou diminuta de passagem (ascendente,
descendente ou auxiliar). Sobre a fundamental do acorde
gera as tensões: T9, T11, Tb13 e T7M.
- Sobre o acorde dominante (diminuta semitom-tom) →
Podendo ser tocada em qualquer de suas funções: V7
primário, V7 secundário ou subV7. A escala diminuta ½ tom
acima da fundamental do acorde dominante gera as tensões:
Tb9, T#9, T#11 e T13.
OBS: A escala diminuta (tom-semitom) pode ser tocada
sobre o IIm7(b5) cadencial, que resolverá, posteriormente,
num Im7(9).
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