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Portada laminas Prehistoria y Protohistoria de la PI_2008-09 Licenciatura Historia Portada laminas Prehistoria y Protohistoria de la PI_2008-09 Licenciatura Historia Document Transcript

  • COMENTARIOS PPPI _ CURSO 2008-20089 UNED Realizadas por: ALUMNOS DE PPPI DE LA UNED. 2 PREHISTORIA Y PROTOHISTORIA DE LA PENÍNSULA IBÉRICA. ALUMNOS QUE HAN PARTICIPADO EN ESTOS COMENTARIOS E INDICE DE LÁMINAS 1. CONJUNTO UTILES SOLUTRENSE FERNANDO FABIÁN SÁNCHEZ CORDERO 2. TECHO DE LOS POLICROMOS FERNANDO FABIÁN SÁNCHEZ CORDERO 3. HERRAMIENTA LÍTICA: BIFAZ GUILLERMO DE LA PAZ SERRA MARTÍNEZ 4. BIFAZ Y HENDEDOR… ANA OTERO ALDEREGUÍA 5. CABEZA DE CIERVA –FACIES JUYO… MIGUEL LEÓN GARRIDO. 6. BIFAZ. .. ESTHER ESTEBAN SALINAS. 7. INDUSTRIA ÓSEA AZILIENSE. ARPÓN. … MIGUEL LEÓN GARRIDO. 8. ARPON AZILIENSE. ENRIQUE JOSE ALMAGRO HERVAS 9. TRIEDRO DE CUARCITA… ROSER PEINADO FERRER 10.PUNTAS DE HOJA DE LAUREL, AZAGAYA, MARÍA PILAR GÓMEZ PÉREZ: 11.CANTOS PINTADOS … MARÍA PILAR GÓMEZ PÉREZ 12.TÉCNICA LEVALLOIS. (2º) … : JUAN CARLOS HUERTAS SERNA 13.MATERIAL LÍTICO DEL MUSTERIENSE … : RAFAEL NAVARRO PÉREZ 14.ARPONES MAGDALENIENSES…. JON MARTÍN SARASUA SOLAUN 15.MAGDALENIENSE, PIEZA PERFORADA, .. MARÍA PILAR GÓMEZ PÉREZ 16.FRAGMENTACIÓN DE LÁMINA, ROSA RUIZ GARCÍA 17.ARPONES. JUAN CARLOS HUERTAS SERNA.- 18.REPRESENTACIÓN ESQUEMÁTICA DE LA LA CUEVA DEL CASTILLO…. RAFAEL NAVARRO PÉREZ 19.FIGURA DE CIERVO BRAMANDO ROSA RUIZ GARCÍA 20.BIFAZ MICOQUIENSE JUAN CARLOS PERELETEGUI 21.CIERVOS ROSER PEINADO FERRER 22.PICOS E INSTRUMENTAL ASTURIENSE FRANCISCO JOSÉ OSUNA MOLINA 23.ARPÓN AZIELENSE BEATRIZ MARTÍNEZ LATRE 24.OSEOS MAGDALENIENSES… ROSA RUIZ GARCÍA 25.ARTE RUPESTRE PALEOLITICO JUAN CARLOS HUERTAS SERNA 26.EL HECHICERO ESTHER ESTEBAN SALINAS 27.INDUSTRIA LÍTICA Y ÓSEA GRAVETIENSE MIGUEL LEÓN GARRIDO. 28.INDUSTRIA MICROLÓTICA GEOMÉTRICA. MIGUEL LEÓN GARRIDO 29.HOJA DE LAUREL GEMA RICO NAVARRO 30. HOJA DE LAUREL JAIME TEULON LARA 31.BISONTE GEMA RICO NAVARRO 32.BASTON DE MANDO ROSARIO DENGRÁ MARTÍNEZ 33.PLAQUETA PARPALLÓ CARMEN MAGDALENO FLORENTÍN 34.PUNTA LEVALLOIS ROSA M DE LA TORRE TERCERO 35.BIFAZ SOBRE NODULO ROSA M DE LA TORRE TERCERO FOTOS DE: HTTP://IMAGES.GOOGLE.ES/ CONTROL COMENTARIOS LÁMINAS: • MARTA SECO BAJO. CONTROL – REVISIÓN DE P/RADIO: • MIGUEL LEÓN GARRIDO. REVISIÓN, Y MAQUETACIÓN COMENTARIOS LÁMINAS Y RADIO: • ROSA Mª DE LA TORRE TERCERO. IN MEMORIAM: • FERNANDO CARCAMO CUBERO.
  • COMENTARIO_ DE_LAMINAS_ PPPI _CURSO 2008-09 UNED Realizadas por: ALUMNOS DE PPPI… DE LA UNED. 3 LÁMINA 01 OBRA/TITULO: Conjunto de útiles solutrenses AUTOR: Homo Sapiens CRONOLOGÍA: Entre 20.00 17.000 BP. LOCALIZACIÓN: Cueva de Parpalló (Valencia) ESTILO: Solutrense TECNICA: Retoque plano e invasor SOPORTE: Silex MATERIALES UTILIZADOS: Silex DIMENSIONES: Alrededor de 35 mm Descripción: Esta lámina nos muestra un conjunto de útiles pertenecientes al período Solutrense del Paleolítico Superior. Lo componen varias puntas de flecha de pedúnculos y aletas, hojas de laurel y raspadores. ANÁLISIS FORMAL: El periodo Solutrense corresponde en la Península Ibérica al Paleolítico Superior medio. Se caracteriza este periodo por el empleo del retoque invasor plano en la elaboración de diversas puntas líticas con diferentes morfologías. Es la distinta morfología la que ha llevado a dividir, a su vez, el Solutrense en inferior, medio y superior. Existieron tres focos en la Península: Portugal, Cantábrico y Mediterráneo. A este último corresponden los útiles que comentamos y, dada sus diferencias tipológicas con el foco Cantábrico, se le ha denominado Solutrense ibérico o extracantábrico. Cronológicamente, el Solutrense ibérico se sitúa entre los 20.000 y 17.000 BP, según datación por C14 y en un estadio fronterizo entre el final de Wurm III y comienzos de Wurm IV. Las condiciones climáticas eran alternancia entre periodos fríos y secos con otros templados y húmedos. Se considera el Solutrense una época de gran desarrollo demográfico en toda la zona mediterranea.
  • COMENTARIO_ DE_LAMINAS_ PPPI _CURSO 2008-09 UNED Realizadas por: ALUMNOS DE PPPI… DE LA UNED. 4 INTERPRETACIÓN: CONTENIDO Y SIGNIFICADO: El Solutrense se caracteriza por el retoque plano e invasor de puntas foliaceas, frente al retoque abrupto del Gravetiense. Parece que, tanto las puntas de flecha con pedúnculo y aletas como las hojas de laurel que aparecen en la lámina, están datadas en el Solutrense medio. Aunque la hoja de laurel es el útil director de este período y las primeras del Solutrense Superior, aparecen ya ejemplares de esta última en el periodo anterior en la zona mediterránea. La punta de flecha con pedúnculo y aletas, como se ha dicho, del Solutrense Superior, aparece en lugares como Les Mallaetes o Parpalló (al que corresponden estos útiles) ya en el Solutrense Medio. Al problema cronológico del Solutrense se añade el de su origen, lo que ha llevado a investigadores como L. Pericot a relacionar estas puntas con las industrias aterienses de Mugharet el Aliya (Marruecos), frente al origen francés del Solutrense peninsular, que parece más seguro en el área cantábrica. La fabricación de estas puntas conllevaba un proceso de fabricación largo y complejo. Se fabricaban, generalmente, con silex. Su destino final era el enmangue en varillas de madera para que sirvieran como flechas. La aparición de las puntas de flecha Solutrenses, algunas muy ligeras, ha llevado a algunos investigadores a concluir que además del empleo de las armas tradicionales para la práctica cinegética (lanzas, venablos), en dicho periodo se utilizara, además del propulsor, el arco. Si bien la hoja de laurel sería utilizada como punta de lanza, las puntas con pedúnculo y aletas parecen más adaptables a una punta de flecha que sería utilizada con arco. Las medidas de estas puntas rondaría los 35mm, aunque para no perder efectividad estas puntas deberían tener unas dimensiones no mayores de esa medida. Igualmente, aparecen rapadores, fabricados en silex y muy abundantes en el Solutrense, que eran utilizados para el trabajo en pieles, extracción de carne de los huesos, etc. Otros yacimientos importantes del Solutrense ibérico, además de Parpalló de dónde proceden estos útiles, son Las Mallaetes y Cueva de Ambrosio. LAMINA REALIZADA POR: Fernando Fabián Sánchez Cordero. C. A de Mérida. BIBLIOGRAFÍA: • Prehistoria y Protohistoria de la Península Ibérica. VV.AA. UNED. 2006 • Prehistoria I. VV.AA. UNED. 1998. FOTOGRAFÍAS: http://www.uned.es/dpto-pha
  • COMENTARIO_ DE_LAMINAS_ PPPI _CURSO 2008-09 UNED Realizadas por: ALUMNOS DE PPPI… DE LA UNED. 5 LÁMINA 02 OBRA/TITULO: Techo de los polícromos AUTOR: Homo Sapiens CRONOLOGÍA: Alrededor de 14.500 BP. LOCALIZACIÓN: Cueva de Altamira (SANTILLANA DEL MAR) ESTILO: Pintura rupestre TECNICA: Grabado y pintura. SOPORTE: Superficie caliza MATERIALES UTILIZADOS: Ocre y carbón vegetal. DIMENSIONES: Descripción: La lámina nos presenta una parte del llamado “Techo de los Polícromos”, de Altamira. La sala en la que se encuentra está situada a poco más de veinte metros de la entrada. La Cueva de Altamira, descubierta por Marcelino Sanz de Sautuola en 1879, alberga en su interior la máxima representación de la pintura rupestre en España. Su descubrimiento desencadenó un profundo debate sobre su autenticidad o no. Algunos expertos ponían en duda la capacidad del hombre prehistórico para ejecutar aquellas reproducciones con tanta calidad y perfección. En su interior destaca la sala principal, lugar en el que se encuentra ubicado el techo de los policromos que nos muestra la lámina. En la obra completa se representan casi un centenar de animales y signos. Podemos observar un numeroso grupo de distintos animales que, dado que apenas se superponen, parecen formar parte de una misma composición. Bisontes, el grupo más
  • COMENTARIO_ DE_LAMINAS_ PPPI _CURSO 2008-09 UNED Realizadas por: ALUMNOS DE PPPI… DE LA UNED. 6 numeroso, caballos, ciervas y jabalíes se mezclan con signos claviformes. ANÁLISIS FORMAL: ELEMENTOS PLASTICOS: Son diversas las técnicas utilizadas para la realización de esta obra (grabado, silueteado, pintado, raspado y efectos de sombreado) conformando una composición de gran movimiento y belleza. Con un ligero grabado se dibujaron y remarcaron los contornos de los animales. Posteriormente, parece que usando pinceles, con tinta negra o carbón vegetal se silueteaban los contornos y algunos detalles anatómicos. Por último, utilizando algún tipo de gamuza o, bien, las manos, se rellenaban las figuras con ocre natural de tonalidades rojizas. Aunque es una obra bícroma, sólo se utilizan dos colores, la distinta tonalidad de los pigmentos ha llevado, erróneamente, a definirla como polícroma. COMPOSICIÓN: La composición del “Techo de los Polícromos” está muy condicionada por la forma del techo en que se ubican. En conjunto tiene una superficie horizontal de unos 140 metros y la altura del techo varía entre 1 y 2 metros. Los “artistas” paleolíticos aprovecharon los salientes y entrantes del techo para aparentar volumen en algunas de las representaciones. Algunas figuras de animales superpuestas no impiden que se pueda concluir que los elementos están dispuestos de manera que crean una escena preconcebida por el/los artistas. El panel que comentamos lo componen una manada de bisontes (16) en posiciones (corriendo, tumbados, etc) bastante fieles a su comportamiento natural, con los machos en las zonas marginales rodeando a las hembras, lo que ha hecho afirmar a algunos investigadores que estarían en época de celo, deduciendo un valor estacional que situaría la escena a finales del verano. Dos ciervas, una en el margen izquierdo de dimensiones sustancialmente mayores que las de los bisontes, y la otra en el interior del caballo que aparece en la parte superior izquierda. Como se ha comentado, un caballo de cuerpo entero y lo que parece una cabeza de equino justo arriba en la parte central. También, aparecen jabalíes en los márgenes del panel. Completan el conjunto una serie de signos llamados claviformes. El realismo de las representaciones acerca las escenas a un naturalismo casi fotográfico. ESTILO: Las pinturas están integradas dentro del Arte Rupestre del Paleolítico. Como en otros casos, tanto la disposición de las figuras como la composición de la escena están condicionadas por la estructura natural de la cueva y sus relieves. Las pinturas han sido datadas alrededor del 14.500 B.P, Magdaleniense inferior cantábrico, Paleolítico Superior. Estilísticamente, Henri Breuil lo adscribió al ciclo Solutreomagdaleniense. Por su parte, Leroi-Gourhan considerando su gran realismo, el detallismo que se observa en las crines de los bisontes o en sus cuernos y la combinación de diferentes técnicas: grabado, raspado, pintado, silueteado, modelado, etc. lo incluyó dentro del Estilo IV antiguo.
  • COMENTARIO_ DE_LAMINAS_ PPPI _CURSO 2008-09 UNED Realizadas por: ALUMNOS DE PPPI… DE LA UNED. 7 INTERPRETACIÓN: CONTENIDO Y SIGNIFICADO: Son varias las interpretaciones que se han planteado por parte de los investigadores. Henri Breuil: Las representaciones de diversas clases de animales sería un recurso de tipo mágico que tendría como fin propiciar la abundancia de la caza. Según Breuil no existiría relación alguna entre las distintas figuras, es decir, no conformarían una escena uniforme ni estarían dispuestos con coherencia compositiva. Leroi-Gourhan: Las pinturas se encuentra ubicadas en un espacio central que articularía el santuario. Al mismo tiempo, la asociación bisonte-caballo con el resto de figuras en la periferia de la escena, tendría un claro simbolismo sexual. Max Raphäel: interesante interpretación la de este precursor del estructuralismo. Las pinturas serían una especie de metáfora que trataría de representar un enfrentamiento espiritual entre dos clanes y las alianzas que se forjarían con otros clanes. El caballo sería el tótem de uno de estos clanes que se enfrentaría al clan de la cierva. El caballo que en su interior tiene una cierva, vendría a representar la alianza entre estos dos clanes. Es la actitud agresiva y de enfrentamiento entre la cierva de la izquierda y el bisonte que está frente a ella lo que llevaría a Ráphäel a sustentar esta teoría. Otros autores como Jean Clottes o David Lewis-Williams, proponen una teoría relacionada con el chamanismo. Las figuras serían fruto de algún acto ritual en el que los chamanes imaginarían y evocarían primero en los relieves del techo la figura de los animales y posteriormente serían pintados. LAMINA REALIZADA POR: Fernando Fabián Sánchez Cordero. C. A de Mérida. BIBLIOGRAFÍA: • Prehistoria y Protohistoria de la P.I. VV.AA. UNED. 2006 • Cuadernos de Historia 16. Alfonso Moure Romanillo. FOTOGRAFÍAS: http://www.artehistoria.es http://www.uned.es/dpto-pha
  • COMENTARIO_ DE_LAMINAS_ PPPI _CURSO 2008-09 UNED Realizadas por: ALUMNOS DE PPPI… DE LA UNED. 8 002: LAMINA – 2 bis . OBRA: Herramienta lítica: BIFAZ AUTOR: HOMO ERECTUS CRONOLOGÍA: PALEOLÍTICO INFERIOR, MEDIO hace 1,6 millones años y perdura hasta hace 200-150 mil años LOCALIZACIÓN: AFRICA, EUROPA ESTILO: percusión directa, combinada, dura y blanda. TECNICA: Modo técnico 2, CADENA OPERATIVA MIXTA. SOPORTE: NUCLEO DE SILEX, CUARCITA, OBSIDIANA, ETC. MATERIALES UTILIZADOS: SILEX, CUARCITA, OBSIDIANA DIMENSIONES: Longitud +/- 13cm; Anchura +/- 7cm; Grosor +/- 3cm; Peso +/- 275 gr Descripción: útil lítico de talla bifacial, es decir tallado por las dos caras, sin cortex, clasificados por el perfil y el grosor, destaca por su calidad técnica siendo instrumentos de filo cortante, retocado intencionalmente, prueba evidente de que responde a un proyecto previo. ANÁLISIS FORMAL: Los bifaces son útiles líticos sobre núcleo, de larga cronología, caracterizados por su talla bifacial, se clasifican, según el perfil y grosor, en lanceolados de bordes convergentes y rectilíneos; cordiformes con base y punta redondeada, con lados curvos y máxima anchura próxima a la base; amigdaloides cordiformes espesos y alargados; discoides de perfil circular; limande que será un discoide alargado, triangulares, ovalados etc. También pueden responder a una denominación concreta: miconquiense, abbevillenses.
  • COMENTARIO_ DE_LAMINAS_ PPPI _CURSO 2008-09 UNED Realizadas por: ALUMNOS DE PPPI… DE LA UNED. 9 De forma general podemos caracterizar su evolución desde los primitivos, voluminosos y rudimentarios hasta piezas de gran simetría. Convivirán con triedros, hendedores, raederas, raspadores y buriles, además de otras industrias sin bifaces. Yacimientos en la península ibérica como el de Manzanares en Madrid, dentro del achellense medio, por supuesto también Atapuerca, en la provincia de Burgos, los yacimientos de Torralba y Ambrona (Soria), cueva del El Castillo (Cantabria), en las terrazas de los ríos Arlanzón (Villafría), Ubierna (Villarmero), Pisuerga (Los Llanos de San Quirce, Canterac, Mucientes, etc.) las culturas pertenecientes al Paleolítico Inferior y Medio así como los yacimientos más importantes que se han descubierto en tierras de Cantabria, Castilla, Álava y La Rioja
  • COMENTARIO_ DE_LAMINAS_ PPPI _CURSO 2008-09 UNED Realizadas por: ALUMNOS DE PPPI… DE LA UNED. 10 ESTILO: Cordiformes con base y punta redondeada, con lados curvos y máxima anchura próxima a la base. INTERPRETACIÓN: Identificando la roca empleada en la elaboración del útil, ayudará a determinar dos aspectos importantes, los lugares de procedencia y la respuesta de las rocas a la percusión o a al presión, las alteraciones naturales, por procesos físico químicos, pueden modificar la estructura, composición y aspecto, como la patina, rodamiento o redondeamiento de las aristas, desilicificación, para el silex, levantamientos técnicos y seudorretoques, algo que en la lámina no podemos observar, pero si decir que su elaboración es desde un núcleo discoide, por lo que no seguirá la técnica levallois, trabajando el nódulo hasta eliminar el cortex por completo, mediante percusión dura y blanda, que pueden presentar o no retoques. Su elaboración comprende la talla de las dos caras del núcleo o de la lasca de piedra, de donde toma el nombre de bifaz, y los retoques del borde para conseguir un filo cortante y duradero. Las materias primas más adecuadas para su fabricación y uso fueron el sílex, la cuarcita y el ópalo, cuya obtención requería a veces largos desplazamientos. La industria lítica El bifaz es el primer instrumento que responde a un proyecto previo. De utilidad polivalente, sirvió tanto para cortar madera, despellejar o descuartizar animales, como para golpear y extraer raíces. Aunque los bifaces son los útiles que mejor caracterizan al período Achelense, con ellos aparecen otros útiles tallados sobre núcleos de piedra, como los hendedores, caracterizados por un filo cortante horizontal, los triedros de sección triangular y las raederas. Estas herramientas evidencian que el momento muestra una mejora
  • COMENTARIO_ DE_LAMINAS_ PPPI _CURSO 2008-09 UNED Realizadas por: ALUMNOS DE PPPI… DE LA UNED. 11 evidente de los útiles, con nuevas técnicas de elaboración y materias primas, en un momento de domesticación del fuego, donde los recursos se obtienen de la caza, con un hábitat de cabañas, elementos que intervendrán favorablemente en la expansión del homo erectus que ya se adapta al medio físico adverso, aprovechando los interglaciares para las migraciones. La caza y la recolección, seguramente mejor organizadas, fueron las actividades más importantes de estos grupos humanos. Debido a que eran omnívoros (comían toda clase de alimentos), estos hombres pudieron adaptarse a diferentes condiciones ambientales. La razón por la cual pudieron sobrevivir a pesar de los cambios climáticos y las difíciles condiciones de la naturaleza, fue su habilidad para fabricar herramientas además de que actuaban colectivamente. Bifaces en cuarcita de Trinchera Galería (300.000 a.C.) y Bifaz de la Sima de los Huesos (400.000 a.C.) conocido como “Excalibur” (Atapuerca - Burgos) – Exposición Atapuerca LAMINA REALIZADA POR: Guillermo de la Paz Serra Martínez (CA de Albacete) BIBLIOGRAFÍA: Unidad Didáctica PREHISTORIA I Tomo I Ana Mª MUÑOZ Amilibia coordinadora Victoria Cabrera Valdés Ana Fernández Vega Sergio Ripio López Amparo Hernando Grande Mario Menéndez Fernández Eduardo Ripio Perelló UNED – Madrid 2001 ISBN: 84-362-4400-1 (Tomo I) Apuntes ARQUEOLOGIA Y PREHISTORIA UNED TUDELA Javier Andreu Pintado 2007 Hoja de Prácticas UNIVERSIDAD DE ALCALÁ Asignatura ARQUEOLOGÍA Profesor PEDRO JIMENEZ MUSEO ARQUEOLOGICO NACIONAL Espacio, Tiempo y Forma, Serie I, Prehistoria y Arqueología, t. 9, 1996, págs. 33-76 Propuesta de análisis tecnomorfológico para la industria lítica del pleistoceno medio JOAQUÍN PANERA GALLEGO Y SUSANA RUBIO JARA* RESUMEN bardulia.webcindario.com/prehistoria.php FOTOGRAFÍAS: http://www.artehistoria.es; http://www.WIKIPEDIA.org; ARTEHISTORIA
  • COMENTARIO_ DE_LAMINAS_ PPPI _CURSO 2008-09 UNED Realizadas por: ALUMNOS DE PPPI… DE LA UNED. 12 003: LAMINA – BIFAZ Y HENDEDOR. CRONOLOGÍA: PALEOLITICO INFERIOR CLASICO. ACHELENSE (APROX. 200.000 AÑOS) LOCALIZACIÓN: POSIBLEMENTE PERTENEZCAN A LA TERRAZA DEL MANZANARES. TECNICA: ES UN UTIL DE NUCLEO. MATERIALES UTILIZADOS: SILEX DIMENSIONES: -BIFAZ: aprox. 22 cm.x 10 ,8 cm. -HENDEDOR: aprox. 14 cm.x 10 cm Esta lámina corresponde a dos útiles líticos característicos de la industria Achelense, un bifaz o hacha de mano y un hendedor. La industria Achelense se caracteriza por la presencia de un porcentaje relativamente alto de útiles de núcleo como los anteriormente citados, así como de formas retocadas como raederas y raspadores. Descripción: BIFAZ espeso y alargado, de tipo de los lanceolados en el que destaca su simetría frontal y la regularidad de sus bordes o aristas. En su realización se habrían utilizado el uso combinado de percutores duros (de piedra) y de blandos (de asta o maderas duras). Los bifaces se definen por su forma más o menos apuntada, de base con tendencia globular, el extremo apuntado, perfil aplanado y por estar tallados por ambas caras con la intención de obtener un filo cortante en todo su perímetro, está realizado en núcleo o lasca de gran tamaño. Son herramientas de uso múltiple, empleada tanto en tareas relacionadas con el trabajo de la
  • COMENTARIO_ DE_LAMINAS_ PPPI _CURSO 2008-09 UNED Realizadas por: ALUMNOS DE PPPI… DE LA UNED. 13 madera como en el descuartizamiento de mamíferos. En este caso parece ser un bifaz procedente posiblemente de una terraza fluvial sobre el río Manzanares concretamente del cerro de San Isidro, yacimiento que abarca todas las etapas del Achelense. HENDEDOR: Herramienta realizada en núcleo o lasca de gran tamaño, cuya materia prima es el sílex, con los dos laterales más o menos retocados formando sendos dorsos y siendo el filo distal transversal el rasgo definitorio, similar al de un hacha. Su función se ha asociado a la del despedazado de masas cárnicas, pues ha aparecido en numerosos yacimientos asociado a los grandes mamíferos, aunque también se han empleado experimentalmente en el corte de madera; probablemente, su uso se realizará con una fuerza considerable pues mucho de ellos se han encontrado con el filo roto a causa del golpeo sobre superficies duras como madera o hueso. El Achelense es la industria lítica más característica y abundante del Paleolítico inferior clásico europeo, así denominada por el yacimiento francés de Saint-Acheuel. Su característica principal es la talla bifacial y bilateral, con un cierto grado de simetría. Esta técnica de talla va a sufrir una mejoría continua dando como resultado los bifaces, que junto con los hendedores, son los útiles directores del Achelense. Los yacimientos conocidos son mayoritariamente al aire libre, situados a menudo en terrazas fluviales y algunos en la banda litoral. En la Península Ibérica los principales yacimientos Achelenses se encuentran en la Submeseta Sur destacando especialmente las terrazas del Jarama y del Manzanares, ésta última con una gran riqueza arqueológica y siendo uno de los yacimientos más importantes el de San Isidro, que abarca todas las fases del Achelense. Las terrazas del Tajo, la cuenca del Guadiana, etc. En la cuenca del Duero destacando la Sima de los Huesos de Atapuerca, pero con poco utillaje, y la Galería, también en Atapuerca. En la cuenca mediterránea la Cova de Bolomor en Alicante. Las terrazas del Guadalquivir muy rica en restos achelenses y la cornisa cantábrica con algunos yacimientos en cueva. LAMINA REALIZADA POR: Ana Otero Aldereguía BIBLIOGRAFÍA: • PREHISTORIA Y PROTOHISTORIA DE LA PENINSULA IBERICA. UNED. TOMO I • PREHISTORIA DE LA PENINSULA IBERICA. BARADIARAN. • WIKIPEDIA.
  • COMENTARIO_ DE_LAMINAS_ PPPI _CURSO 2008-09 UNED Realizadas por: ALUMNOS DE PPPI… DE LA UNED. 14 004: Arte mobiliar magdaleniense. Representación de cierva sobre Facies Juyo. . OBRA/TITULO: Cabeza de Cierva –Facies JUYO. AUTOR: Homo Sapiens Sapiens - tipo de Cro-Magnon . CRONOLOGÍA: (14/14 ka BP), LOCALIZACIÓN: Cornisa Cantábrica. ESTILO: Magdaleniense (facies JUYO) TECNICA: grabado estriado SOPORTE: Soporte oseo (omoplato o escápula) MATERIALES UTILIZADOS: oseo Descripción: Se trata de una representación de la cabeza de una cierva, primero en un soporte plano, presumiblemente un omóplato o escápula, y al lado en una representación presumiblemente parietal. La técnica, en el caso de la placa, es el grabado mediante estriado múltiple. En la plaqueta se aprecia un orificio, posiblemente para colgar la misma, así como una serie de signos de difícil interpretación, que parecen llanuras o montañas muy esquematizadas, o simplemente huellas de uso. ANÁLISIS FORMAL: ELEMENTOS PLASTICOS Y COMPOSICIÓN: Con el Magdaleniense Antiguo o Magdaleniense III ”facies Juyo” (14/14 ka BP), en la Cornisa Cantábrica, asistimos a un tipo de manifestación mobiliar muy particular, con extrapolación al ámbito rupestre. Consiste en la representación de animales, ciervas generalmente, usando la técnica del grabado estriado, definida también como claroscuro o modelado de trazo múltiple, pues al s resolver de ese modo sólo algunas partes anatómicas del animal le confiere cierto volumen, resaltando el pecho, a veces el abdomen, y nada más que la zona inferior de la mandíbula y el cuello. Este sistema tiene una mayor amplitud cronológica y geográfica, si bien la
  • COMENTARIO_ DE_LAMINAS_ PPPI _CURSO 2008-09 UNED Realizadas por: ALUMNOS DE PPPI… DE LA UNED. 15 peculiaridad de ciertos modelos constreñidos a un sector relativamente pequeño de la costa septentrional de la península ibérica, hacen más cómoda su identificación: Altamira, El Castillo, El Cierro, Juyo, Rascaño… FUNCIÓN: Plaquetas y huesos grabados se han interpretado normalmente como objetos religiosos, según Leroi-Gourhan. Muchos de ellos muestran huellas de su uso prolongado (transporte, prendidos en el ropaj, etc.). Se les atribuye esta función por sus características, lo respetado de sus convenciones, su hallazgo en lugares especiales y también por su exclusión con los grupos considerados como utilitarios o decorativos. ESTILO: Magdaleniense Antiguo o Magdaleniense III ”facies Juyo” (14/14 ka BP), en la Cornisa Cantábrica, INTERPRETACIÓN: CONTENIDO Y SIGNIFICADO: La fauna se puede agrupar en lo que Delporte ha clasificado como Grupo de fauna Cántabro- Aquitano, que abarca desde el centro de Asturias hasta la parte central y occidental de los Pirineos. En el caso del ámbito cantábrico, ofrece una gran cantidad de representaciones de ciervas, realizadas sobre hueso, según unos rígidos patrones. LAMINA REALIZADA POR: Comentario realizado por: Miguel León Garrido. C.A. Sevilla BIBLIOGRAFÍA: • Muñoz Amilibia et. al. ( 2001). Manual de Prehistoria General. UNED, 2001. • Menéndez, et.al. Manuel de Prehistoria y Protohistoria de la Península Ibérica. UNED, 2006. • Sanchidrían Torti, J.L. Manual de Arte Prehistórico. Ed,. Ariel, 2001. FOTOGRAFÍAS: http://www.artehistoria.es
  • COMENTARIO_ DE_LAMINAS_ PPPI _CURSO 2008-09 UNED Realizadas por: ALUMNOS DE PPPI… DE LA UNED. 16 005:BIFAZ. NOMBRE: BIFAZ (HACHA DE MANO) CRONOLOGÍA: PALEOLITICO INFERIOR CLASICO. ACHELENSE (APROX. 200.000 AÑOS) AUTOR: HOMO HEIDELBERGENSIS LOCALIZACIÓN: EUROPA. TECNICA: ES UN UTIL DE NUCLEO. MATERIALES UTILIZADOS: SILEX DIMENSIONES: -BIFAZ: aprox. 22 cm.x 10 ,8 cm. Descripción: Útil lítico denominado bifaz, también conocido como “hacha de mano “. Son útiles de morfología alargada, realizados sobre nódulo o sobre lasca espesa de sílex o cuarcita; fabricados mediante una talla bifacial del soporte que afecta a la totalidad del mismo, con extracciones centrípetas a lo largo de su contorno. Estas extracciones crean un filo cortante y bordes más o menos sinuosos, dependiendo de la importancia del retoque. La materia prima utilizada era el sílex o la cuarcita debido a sus características de dureza y los filos cortantes que ofrecen, así como a su abundancia en la naturaleza. Este bifaz está realizado utilizando como materia prima el sílex, y aunque no se aprecia bien no parece que exista córtex. Es plano, es
  • COMENTARIO_ DE_LAMINAS_ PPPI _CURSO 2008-09 UNED Realizadas por: ALUMNOS DE PPPI… DE LA UNED. 17 decir su anchura o espesor es menor de 2,35 cm. Los retoques son simples, profundos y bifaciales. El borde es ligeramente cóncavo; el extremo proximal está redondeado y el extremo distal es apuntado. ANÁLISIS FORMAL: ELEMENTOS PLASTICOS.- COMPOSICIÓN. - TIPOLOGÍA: El bifaz fue definido por G. Mortillet tras su descubrimiento en las terrazas del valle francés del Somme, próximas a la localidad de St. Acheul que le dio nombre a esta industria lítica. F. Bordes realizó una sistematización cronológica del Achelense que aunque es cuestionable para el Paleolítico Inferior de la P. Ibérica, ha sido la guía utilizada estableciendo una división de cuatro fases: Achelense Inferior, Medio, Superior y Final o Micoquiense atendiendo a la configuración de los bifaces. El bifaz que estamos estudiando ya hemos dicho que es plano, lo cual nos indica que fue trabajado con percusor blando y por tanto en un periodo avanzado del Achelense ya que la evolución de esta industria, con la aparición de nuevas técnicas de talla como el percutor blando, fue permitiendo que los bifaces redujeran su grosor. También su tamaño y su forma nos remiten a un útil fabricado en el Achelense Medio, que se corresponde con las fases climáticas de Riss I y II ( 350.000-300.000 B.P.) pero ya avanzado, o al Achelense Superior que se corresponde con el último estado glaciar del ciclo climático Riss III ( 300.000 – 128.000 BP.). Esta última fase está caracterizada por la presencia de bifaces lanceolados, micoquienses apuntados y corticoides alargados, retocados con percusor blanco con formas simétricas y filos rectos ligeramente cóncavos que se corresponderían con la imagen mostrada. ESTILO: CRONOLOGÍA Y LOCALIZACIÓN: Este útil es propio del Paleolítico Inferior, y dentro del mismo pertenece al periodo denominado Paleolítico Inferior Clásico. Tras la interrupción del registro arqueológico apreciada en Europa en los comienzos del Pleistoceno Medio ( hacia el 780.000 BP. ), se vuelven a encontrar nuevos vestigios de poblamiento en el continente sobre el 620.000 BP. En la Península Ibérica los datos seguros más antiguos de estos nuevos poblamientos se remontan al 565.000- 524.000 BP. Se trata de un nuevo grupo de homínidos denominado “Homo heidelbergensis “ aparecido en el continente europeo y que trae una nueva industria lítica más elaborada, en la cual los bifaces son muy abundantes siendo de hecho el principal fósil director utilizado. Se
  • COMENTARIO_ DE_LAMINAS_ PPPI _CURSO 2008-09 UNED Realizadas por: ALUMNOS DE PPPI… DE LA UNED. 18 inicia entonces el llamado Paleolítico Inferior Clásico o Achelense. Otros útiles serían, además de los bifaces, los hendedores, las bolas y los triedros. La fecha a fijar como límite superior de este periodo es más difícil de establecer; se situaría en el último tramo del Pleistoceno medio, en torno al 300.000 – 250.000 BP, aunque otros autores la llevan hasta el 128.000 BP. INTERPRETACIÓN: CONTENIDO Y SIGNIFICADO: El origen último de los grupos que en este momento penetran en Europa parece situarse en África oriental y meridional ya que es ahí donde aparecen los ejemplos más antiguos de esta tecnología lítica. El habitat de estos homínidos es la habitación al aire libre, aunque también hay constancia de abrigos y cuevas; siempre en las orillas de los ríos y lagos o en las proximidades marinas. En la P. Ibérica, la mayor concentración de restos se encuentra en los sistemas fluviales de las mesetas del interior peninsular, especialmente en la cuenca hidrográfica del río Duero. Los yacimientos ibéricos, salvo excepciones, se han localizado al aire libre. UTILIDAD: Se han realizado multitud de trabajos orientados a conocer la utilización que pudo darse a este tipo de útil lítico que pudo ser usado a mano o enmangado, y con una doble utilidad como herramienta y como arma. No obstante los últimos estudios parecen indicar que su empleo era básicamente como cuchillo para descuartizamiento de animales: despellejado, desmembramiento y fileteado de grandes herbívoros; también se ha indicado que pudieron ser utilizados para la manufactura de objetos de madera. LAMINA REALIZADA POR: Esther Esteban Salinas. Centro asociado Gregorio Marañón. Madrid. BIBLIOGRAFÍA: • Prehistoria y Protohistoria de la Península Ibérica. Tomo I. Universidad Nacional de Educación a Distancia. • Prehistoria. Tomo I. Universidad Nacional de Educación a Distancia • Apuntes Universidad de Alcalá. Área de Prehistoria. “Introducción a la tipología lítica” FOTOGRAFÍAS: http://www.artehistoria.es
  • COMENTARIO_ DE_LAMINAS_ PPPI _CURSO 2008-09 UNED Realizadas por: ALUMNOS DE PPPI… DE LA UNED. 19 006: Lámina 6. Industria ósea aziliense. Arpón. . OBRA/TITULO: Aziliense y Asturiense del Epipaleolítico Cantábrico AUTOR: CRONOLOGÍA: ESTILO: Últimas fases del Magdaleniense final. SOPORTE: Oseo TECNICA: exquisita calidad de su talla y pulido MATERIALES UTILIZADOS: HUESOS. DIMENSIONES: Descripción: El objeto representado es un arpón con una cara dentada, muy aplanado, acompañado por un ojal. Se confeccionaba generalmente sobre asta de cierva. Prácticamente se trata de única industria ósea existente en esta época con usos venatorios, dado el decaimiento que se da en este periodo, de la industria ósea a favor de la industria sobre madera. ANÁLISIS FORMAL: ELEMENTOS PLASTICOS Y COMPOSICIÓN: Se trata del arpón característico del período de calentamiento Alleröd, en época epipaleolítica. Es un modelo unilateral o bilateral, esto quiere decir que puede tener una
  • COMENTARIO_ DE_LAMINAS_ PPPI _CURSO 2008-09 UNED Realizadas por: ALUMNOS DE PPPI… DE LA UNED. 20 o dos filas de dientes, no muy numerosos y compactos. Es más corto que los arpones magdalenienses y consta de una base de sección aplanada y con una perforación, que facilitaría su enmangue en un astil. Si bien arpones son típicos del Aziliense cantábrico (11.500-9.500 BP), no obstante los arpones de una sola fila aparecen ya en las últimas fases del Magdaleniense final, sobre 13 ka bp, y a medida que avanza el Aziliense aparecen los arpones de dos hileras. ESTILO: Últimas fases del Magdaleniense final. INTERPRETACIÓN: CONTENIDO Y SIGNIFICADO: Los arpones azilienses proceden de la tradición magdaleniense. Aparentemente resultan pobres en comparación con ésta, ya que no tienen su variedad morfológica ni su rica decoración. Sin embargo, con el arpón aziliense se ha conseguido una gran efectividad funcional en la pesca, y, según algunos autores, también en la caza. A pesar de esta carácter eminentemente utilitario, hay un arpón excepcional encontrado en la Cueva de Los Azules (unidad didáctica, p. 483), que podría tener una función ritual o simbólica. Esto se deduce de la exquisita calidad de su talla y pulido, y también del hecho de que está decorado mediante dos series sucesivas de estrías paralelas que se entrecruzan. LAMINA REALIZADA POR: Comentario realizado por: Miguel León Garrido. C.A. Sevilla BIBLIOGRAFÍA: • Muñoz Amilibia et. al. ( 2001). Manual de Prehistoria General. UNED, 2001. • Menéndez, et.al. Manuel de Prehistoria y Protohistoria de la Península Ibérica. UNED, 2006. • Piel-Desruisseaux, J.L., Instrumental prehistórico. Ed. Masson, Barcelona, 1989. FOTOGRAFÍAS: http://www.artehistoria.es
  • COMENTARIO_ DE_LAMINAS_ PPPI _CURSO 2008-09 UNED Realizadas por: ALUMNOS DE PPPI… DE LA UNED. 21 006: LAMINA – 6 ARPÓNES AZILIENSES OBRA/TITULO: ARPÓN AZILIENSE AUTOR: Homo sapiens-sapiens CRONOLOGÍA: 9.800 al 8.200 a.C SOPORTE: Oseo TECNICA: exquisita calidad de su talla y pulido MATERIALES UTILIZADOS: HUESOS. Descripción: Son arpones azilienses y son muy distintos de los arpones magdalenienses: presentan una forma fusiforme, sección aplanada y dientes angulosos recortados en sus lados. Hay arpones que cuentan con una sola hilera de dientes (como el que nos ocupa). ANÁLISIS FORMAL: ELEMENTOS PLASTICOS.- COMPOSICIÓN: Tiene una perforación en la base en forma de ojal. Carece de decoración, la imagen general que desprenden estos arpones dista mucho del preciosismo de los arpones magdalenienses, lo que no resta en modo alguno eficacia desde un punto de vista funcional.
  • COMENTARIO_ DE_LAMINAS_ PPPI _CURSO 2008-09 UNED Realizadas por: ALUMNOS DE PPPI… DE LA UNED. 22 Están fabricados fundamentalmente en hueso, o también en asta. Se utilizan para pescar. Este utillaje es característico del periodo mesolítico, en concreto el Aziliense. FUNCIÓN: Por lo común, la función del arpón se asocia con las actividades pesqueras, pero hay ciertos especialistas que recuerdan su posible utilización como arma de caza. En cualquier caso hubo de ser un instrumento esencial para las comunidades azilienses si consideramos, por ejemplo, que en el yacimiento de Los Azules se han recuperado unos 80 restos de esta herramienta. Cronología: Aziliense clásico del periodo Dryas III (10.800-10.200 B.P). INTERPRETACIÓN: CONTENIDO Y SIGNIFICADO: En el Aziliense (epipaleolítico cantábrico) se ocupan yacimientos en cuevas sin estructuras de habitación, se observa una tendencia a la reducción en el tamaño de los útiles. Parece que hay un proceso evolutivo interno que desde el Magdaleniense Final deriva hacia el Aziliense, por tanto, las presencias azilienses más antiguas conviven con las últimas manifestaciones magdalenienses. Esta cultura se desarrolló en Europa occidental y abarca la cornisa cantábrica española, el sur de Francia, los Pirineos (donde se encuentra Mas d’Azil), llegando a los Alpes occidentales, con una cronología del 9.800 al 8.200 a.C., durante el tardi y el postglaciar. Su característica fundamental es la microlitización. El aziliense supone la continuación de tradiciones del paleolítico superior. Su industria ósea es más simplista que la del paleolítico superior, y en ella destacan los arpones, generalmente de una fila de dientes y con forma ovalada cerrada. Durante esta época hay una expansión demográfica y la conquista de territorios hacia el norte. LAMINA REALIZADA POR: ENRIQUE JOSE ALMAGRO HERVAS BIBLIOGRAFÍA: • PREHISTORIA Y PROTOHISTORIA DE LA PENÍNSULA IBÉRICA. (UNIDAD DIDÁCTICA) TOMO I. UNED. • HOJA DE PRÁCTICAS: PREHISTORIA RECIENTE, PROFESOR: MANUEL ALCARAZ CASTAÑO. UNIVERSIDAD DE ALCALÁ. FOTOGRAFÍAS: http://www.artehistoria.es
  • COMENTARIO_ DE_LAMINAS_ PPPI _CURSO 2008-09 UNED Realizadas por: ALUMNOS DE PPPI… DE LA UNED. 23 007: LAMINA Triedro de cuarcita OBRA/TITULO: Triedro de cuarcita AUTOR: Homo Erectus CRONOLOGÍA: Paleolítico inferior, 700-500 ka, Achelense inferior LOCALIZACIÓN: P.Ibérica, zona de la meseta y en Terrazas fluviales del Duero y del Tajo ESTILO/TIPO: Útil lítico, triedro TECNICA: SOPORTE: cuarcita o caliza dura MATERIALES UTILIZADOS : percutor duro? piedra DIMENSIONES: Descripción: Esta lámina nos muestra un triedro, útil lítico que presenta una sección triangular y alargada, que seria compatible con el encuadre cultural del achelense con bifaces. Útil sobre núcleo, espeso, con córtex de perfil irregular, no aprecio retoques y realizado con percutor duro. Presenta talón cortical o base para descanso de la mano y punta de sección triangular aguzada que nos puede orientar en su función de estoque, bien para piezas de caza en los de mayor tamaño o en los de menor tamaño para el marisqueo. ANÁLISIS FORMAL: ELEMENTOS PLASTICOS: El material predominante es la cuarcita o las calizas duras. ESTILO:
  • COMENTARIO_ DE_LAMINAS_ PPPI _CURSO 2008-09 UNED Realizadas por: ALUMNOS DE PPPI… DE LA UNED. 24 Útil de Paleolítico Inferior, de la facies cultural del Achelense Inferior que en la P. Ibérica nos fija Barandiarán entre 700.000 y 300.000 años, que se extiende por la zona de la Meseta, en las terrazas de los ríos y de sus afluentes, del Duero, del Tajo, del Tormes. Yacimientos TD6 en Atapuerca, en el Ampurdan, en Baza, en el Aculadero de Cádiz. Barandiarán que nos cita la posibilidad de un Achelense autóctono en el mediodía peninsular situando dentro de esta área a la Baja Andalucía con sus bifaces no estandarizados. INTERPRETACIÓN: CONTENIDO Y SIGNIFICADO: Genéricamente las industrias con bifaces y en éstas incluimos el triedro se agrupan bajo el término Achelense. Caracterizada por el alto número de útiles en núcleo, como los bifaces, hendedores y el triedro de la lámina y en el Paleolítico inferior clásico por una mayor abundancia de formas retocadas (raederas y raspadores) y de lascas utilizadas sin retocar. El protagonista es el Homo Erectus, de morfología craneal propia y capacidad craneana de unos 1.000 cm3procedente de África, se desplaza progresivamente hacia Europa y Asia. En la Península Ibérica los investigadores de los yacimientos de Atapuerca, como el depósito TD6, nos hablan de un tipo de homo propio, el Homo Antecessor que presenta similitudes con el conocido Homo Heildelbergensis. Es cazador ocasional y carroñero y llegó a Europa al mismo tiempo que el león ,el lobo o la hiena. Su hábitat son las habitaciones al aire libre, los abrigos y las cuevas. En definitiva, Triedro es un útil lítico de formas poco estandarizadas, realizado mediante grandes levantamientos por percusión dura, desarrollándose el Achelense hacia piezas elaboradas sobre lascas por la futura técnica levallois, usando ya el percutor blando, bien de madera, hueso o asta, para el retoque, obteniéndose formas diferenciadas. LAMINA REALIZADA POR: Roser Peinado Ferrer (CA de Cervera) BIBLIOGRAFÍA: • Muñoz Amilibia et. al. ( 2001). Manual de Prehistoria General. UNED, 2001. FOTOGRAFÍAS: http://www.artehistoria.es
  • COMENTARIO_ DE_LAMINAS_ PPPI _CURSO 2008-09 UNED Realizadas por: ALUMNOS DE PPPI… DE LA UNED. 25 009: puntas de Hoja de Laurel, azagaya, Solutrense, Paleolítico superior medio. . OBRA/TITULO: Hoja de Laurel, azagaya AUTOR: homos sapiens sapiens CRONOLOGÍA: Paleolitico Superior Medio LOCALIZACIÓN: El Pendo, Bolinkoba y Altamira. ESTILO: Solutrense TECNICA: Punta Hoja de Laurel. Retoque bifacial interior. SOPORTE: Líticos MATERIALES UTILIZADOS : Líticos Descripción: Los elementos líticos de esta lámina son las denominadas hojas de laurel, realizadas con retoque bifacial invasor; las dos piezas de los extremos de la parte superior han sido localizadas en el yacimiento de El Castillo, y la pieza central en el yacimiento de Camargo; en la parte inferior, de izquierda a derecha, pertenecen a los yacimientos de El Pendo, Bolinkoba y Altamira. Por lo que respecta a los materiales óseos, son azagayas irregulares de base redondeada; la de la derecha localizada en Bolinkoba y la de la izquierda en Las Caldas. ANÁLISIS FORMAL: ELEMENTOS PLASTICOS Y COMPOSICIÓN: Las puntas de hojas de laurel son instrumentos utilizadas para la caza, se obtienen de diferentes soportes pétreos, en la Península Ibérica se solían utilizar el sílex y la cuarcita de grano fino. Estas puntas se obtienen mediante un sistema de talla denominado faÇonnage, que significa de un solo soporte se realiza un único útil, en este caso se trata de faÇonnage bifacial. Estas puntas se utilizan enmangadas en un astil, para ello existían diferentes colas naturales a base de resina, cenizas y ocre, por ejemplo; este pegado se completa con una sujeción mediante cordeles, de origen vegetal o animal (tendones, piel, etc).
  • COMENTARIO_ DE_LAMINAS_ PPPI _CURSO 2008-09 UNED Realizadas por: ALUMNOS DE PPPI… DE LA UNED. 26 Las azagayas son también instrumentos de caza que se utilizan, a modo de jabalina, para ser arrojadas con la mano, o con un propulsor; se realizan generalmente sobre asta de cérvido y son características de las diferentes culturas del Paleolítico superior europeo. ESTILO: Materiales líticos y óseos. Pertenecen a la cultura del Solutrense medio cantábrico, las dataciones aproximadas estarían en torno al 20000 B.P. INTERPRETACIÓN: CONTENIDO Y SIGNIFICADO: El Solutrense es el conjunto industrial correspondiente, en la Península Ibérica, al Paleolítico superior medio. Este periodo se documenta en Francia en 1834, siendo reconocido como industria en 1864, a partir de los trabajos de Lartet y Christy en la zona de Les Eyzies. Para los yacimientos de la región cantábrica se mantiene la tesis difusionista con origen en Francia, no aplicable al resto de los yacimientos peninsulares, a los que se les considera un origen autóctono (Mallaetes y Parpalló). Este periodo se caracteriza por la utilización del retoque plano invasor, para la fabricación de puntas líticas. El factor que define al Solutrense, a partir de sus restos de industrias lítica y ósea, es el de subsistencia, la dieta de los humanos, homos sapiens sapiens (cazadores-recolectores) que habitan en el Solutrense se ve restringida drásticamente, según los restos encontrados, tiene una gran importancia en su dieta los alimentos de origen animal. En la región cantábrica, la base alimenticia está compuesta por el ciervo, aunque en algunos yacimientos como Bolinkova y Ermittia, el principal taxón es la cabra, dada su ubicación cercana a roquedos. Los restos de animales encontrados, en algunos casos exceden a la mera necesidad alimenticia por lo que su caza se justifica por la obtención de su piel (zorros). Para algunos autores como Straus, el Solutrense se caracterizaría por la diversificación y especialización de la caza. Esta especialización viene dada por la caza de animales como la cabra o el jabalí, que no fueron cazados por los neandertales. Hay que destacar también, en algunos yacimientos cantábricos, el complemento de una dieta con moluscos, lapa y bígaro, y pescados, como el salmón. Los restos fósiles de los habitantes de la Cornisa cantábrica de este periodo son escasos y fragmentados. LAMINA REALIZADA POR: Autor: María Pilar Gómez Pérez: Noviembre de 2008 BIBLIOGRAFÍA: • PREHISTORIA, Cabrera Valdés, Victoria y otros; UNED • PREHISTORIA Y PROTOHISTORIA DE LA PENÍNSULA IBÉRICA. TOMO I (1ª) Vv. Aa., UNED • PREHISTORIA DE LA PENÍNSULA IBÉRICA, Barandíaran, Ignacio y otros (1999), Ariel Prehistoria. FOTOGRAFÍAS: http://www.artehistoria.es
  • COMENTARIO_ DE_LAMINAS_ PPPI _CURSO 2008-09 UNED Realizadas por: ALUMNOS DE PPPI… DE LA UNED. 27 010: cantos pintados, cultura azilense, epipaleolítico de la cornisa cantábrica. OBRA/TITULO: Cantos pintados AUTOR: Homo Sapiens-sapiens CRONOLOGÍA: 9500 B.P., LOCALIZACIÓN: cueva de Los Azules y en la cueva de El Pindal. Ambos yacimientos están localizados en Asturias. ESTILO: cultura azilense, epipaleolítico de la cornisa Cantábrica. TECNICA: Pintados con manganeso, en color negro y, en rojo, SOPORTE: Piedras (Lítico) Descripción: Las piezas de arte mobiliar, y que refleja esta lámina son Cantos pintados y fueron localizadas en la cueva de Los Azules, asociadas a un enterramiento de un varón, datada en torno al 9500 B.P., y en la cueva de El Pindal. Ambos yacimientos están localizados en Asturias. ANÁLISIS FORMAL: ELEMENTOS PLASTICOS Y COMPOSICIÓN: Pintados con manganeso, en color negro muy diluido, los correspondientes a la cueva de Los Azules y, en rojo, el canto pintado localizado en la cueva de El Pindal. En la figura 1, raya que aparece en torno al canto (El Pindal); en la figura 2, manchas informes (Los Azules); en las figuras 3 y 4, asociaciones de puntos y manchas de colorante que aparecen en ambas caras y en la faceta de rotura (Los Azules).
  • COMENTARIO_ DE_LAMINAS_ PPPI _CURSO 2008-09 UNED Realizadas por: ALUMNOS DE PPPI… DE LA UNED. 28 Desde excavaciones muy antiguas se atestiguan hallazgos de este tipo de arte mobiliar en los niveles azilenses o, en ocasiones, encontrados fuera de esta estratigrafía pero que se han atribuido a este periodo. Si bien es posible que no todos los casos sean verdaderos cantos pintados pues, dependiendo de la descripción que se da de ellos, pudiera tratarse de machacadores de colorante que han conservado restos de éste. La cultura Azilense fue dada a conocer partir de que el prehistoriador Piette localizara cantos pintados en la cueva de Mas d’Azil (1896), esto permitió comprobar las diferencias existentes entre las manifestaciones artísticas azilenses y el conjunto del arte del Paleolítico superior que se conocía hasta ese momento, el Magdaleniense, considerándolo en un principio como una degradación del esplendor cultural que le precedía. No se realizó una investigación coherente y sistemática de los símbolos del arte azilense hasta finales del pasado siglo, esta tarea fue realizada por Couraud (1985) quién aplicó a los cantos pintados y a los grabados el método semiológico inaugurado para los estudios del arte paleolítico por Laming-Emperaire y Leroi-Gourghan, su trabajo manifiesta la existencia de un lenguaje complejo que utiliza para su expresión un reducido grupo de signos, mucho más simples que los paleolíticos, pero con una sintaxis propia que manifiesta preferencias según amplias regiones (puntos en el Cantábrico y los Pirineos y trazos transversales en el Jura y la Cuenca del Ródano) ESTILO: Cantos pintados. Pertenecen al arte mobiliar del Azilense cantábrico. Las dataciones absolutas por C14 asegurarían al Azilense del frente norte peninsular una vigencia de unos tres milenios, entre los límites de inicios de la oscilación Allenröd (11800 B.P) e inicios del Preboreal (8800 B.P.). INTERPRETACIÓN: CONTENIDO Y SIGNIFICADO: Las manifestaciones encontradas en la Cornisa cantábrica presentan diferencias notables con los típicos yacimientos franceses, lo que finalmente ha demostrado su evolución autóctona a partir de sus raíces del Magdaleniense superior final. Las investigaciones de Couraud han demostrado la gran complejidad de lenguaje utilizado en la extensa colección de Mas d’Azil, que se repite también en otros yacimientos desde los Pirineos al Franco Condado, frente a la simplicidad del lenguaje utilizado en las escasas manifestaciones de este tipo encontradas en la cornisa cantábrica. El yacimiento de la cueva de Los Azules I (Cangas de Onís), tiene gran interés para comprender esta etapa del Epipaleolítico cantábrico, en él se pueden apreciar tres series de niveles azilenses, con dominio del raspador sobre el buril y gran abundancia de elementos de borde rebajado y puntas azilenses, también se han localizado numerosos restos de industria ósea: arpones y punzones. Además, se recogieron los restos de un enterramiento individual con abundantes ofrendas y restos de ajuar, entre los que se encontraban algunos de los cantos pintados que representa esta lámina.
  • COMENTARIO_ DE_LAMINAS_ PPPI _CURSO 2008-09 UNED Realizadas por: ALUMNOS DE PPPI… DE LA UNED. 29 Otros yacimientos en los que se han localizado, de manera esporádica, los cantos pintados son: El Pindal, Cueva Morín, Balmori y La Riera. El hombre del azilense, es cazador y recolector. Realizando una recolección más variada y selectiva que mejora la alimentación, incluye animales de bosque en su dieta, como el jabalí o el corzo. En yacimientos costeros cobran importancia la pesca y el marisqueo. La cultura azilense se enmarca en el periodo Epipaleolítico, que se caracteriza por la instauración de condiciones climáticas atemperadas, al finalizar la última glaciación. Durante este período de tiempo, las alternancias climáticas determinaron cambios en la flora y la fauna. Predominan las plantas termófilas y en fauna el ciervo, desapareciendo el bisonte. Según Laplace, el Azilense es el sucesor del largo periodo de equilibrio que supuso el complejo magdaleniense con arpones, siendo una fase evolutiva que refleja el esfuerzo de adaptación de un grupo cultural a condiciones ecológicas nuevas. En la Península Ibérica el Azilense se circunscribe a la fachada cantábrica, coincidiendo su área de expansión con la que ocupó el magdaleniense precedente. Como en los tiempos paleolíticos, el arte y la religión siguen en estrecha relación, aunque en las representaciones epipaleolíticas sean mucho más escasas y se limiten al arte mueble, desapareciendo el arte rupestre. Desaparece la cueva como santuario y el animal como representación más importante. Las escasas obras suponen un arte conceptual y racionalista, basado en lo geométrico, abstracto y anicónico. Desaparece también el antropomorfo quedando sólo el ideomorfo lineal como representación simbólica. El culto funerario sólo se localiza en las áreas cantábrica y portuguesa, dominando los ritos de inhumación. En el nivel azilense destacan los enterramientos de Urtiaga y los Azules. LAMINA REALIZADA POR: Autor: María Pilar Gómez Pérez: Noviembre de 2008 BIBLIOGRAFÍA: • PREHISTORIA, Cabrera Valdés, Victoria y otros; UNED • PREHISTORIA Y PROTOHISTORIA DE LA PENÍNSULA IBÉRICA. TOMO I (1ª) Vv. Aa., UNED • PREHISTORIA DE LA PENÍNSULA IBÉRICA, Barandíaran, Ignacio y otros (1999), Ariel Prehistoria. FOTOGRAFÍAS: http://www.artehistoria.es
  • COMENTARIO_ DE_LAMINAS_ PPPI _CURSO 2008-09 UNED Realizadas por: ALUMNOS DE PPPI… DE LA UNED. 30 010: LAMINA – 10 bis FRAGMENTACIÓN DE LÁMINA OBRA/TITULO: FRAGMENTACIÓN DE LÁMINA AUTOR: HOMO SAPIENS CRONOLOGÍA: 10.000/9.000 BP LOCALIZACIÓN: COCINA II (CUEVA VALENCIANA) ESTILO: EPIPALEOLÍTICO PLENO TECNICA: TÉCNICA DEL MICROBURIL SOPORTE: LÍTICO MATERIALES UTILIZADOS: PIEDRA Descripción: FRAGMENTACIÓN DE UNA LÁMINA QUE ORIGINA LOS MICROLITOS GEOMÉTRICOS ANÁLISIS FORMAL: ELEMENTOS PLASTICOS.- COMPOSICIÓN: La principal característica del Epipaleolítico geométrico es la presencia de los microlitos geométricos: son pequeños componentes líticos realizados a partir de técnicas de trabajo cuidadosas y sofisticadas, por lo común recurriendo a laminillas, y ocasionalmente a pequeñas lascas. ESTILO: Se puede encuadrar en el Epipaleolítico Pleno del Mediterráneo y concretamente dentro del Epipaleolítico geométrico, acabó por convertirse en la industria dominante
  • COMENTARIO_ DE_LAMINAS_ PPPI _CURSO 2008-09 UNED Realizadas por: ALUMNOS DE PPPI… DE LA UNED. 31 apartir del 9.000 BP. INTERPRETACIÓN: CONTENIDO Y SIGNIFICADO: Microlitos geométricos: Característicos de los momentos finales del Magdaleniense y sobre todo de momentos epipaleolíticos y neolíticos, responden a un proceso conocido como Microlitización, que supone la fabricación de una serie de industrias de pequeño tamaño y con formas geométricas. Su fabricación se debe a una técnica específica conocida como técnica del microburil. El punto de partida de esta técnica es la obtención de una lámina, sobre la que se realiza una muesca, para a continuación percutir sobre ella. Se fragmenta así la lámina, generando el microburil. A continuación se sigue con el trabajo de fragmentación de la lámina, originando los microlitos geométricos, que posteriormente se retocarán. La tipología para el Epipaleolítico contempla una gran variedad de tipos de microlitos geométricos que se resumen en: segmentos de círculo, trapecios y triángulos. En algunos yacimientos resultan particularmente abundantes las piezas llamadas microburiles, cómo por ejemplo en Cocina II (Cueva valenciana). Para unos autores los microburiles son auténticos útiles; para otros no son más que los deshechos de talla resultantes de la manufactura de los geométricos. Sea como fuere, su presencia es signo de una técnica especial de manufactura antes comentada, conocida cómo <<técnica del microburil>>. La mayoría de los prechistoriadores relacionan los microlitos geométricos con las actividades de caza y su gran diversificación podría demandar un tipo peculiar de punta para cada tipo de presa. La morfología y rasgos de estas piezas no responden tanto a las clásicas puntas punzantes, sino a una especie de puntas de flecha de borde transversal, dotadas de una eficacia indiscutible como instrumentos cortantes. Por lo general están decoradas en la superficie curva con incisiones o excisiones que delimitan diseños geométricos, a veces muy depurados y profusos. La cara plana permanece lisa o a lo más con series cortas de finos trazos transversales, conocidas como estriaciones funcionales que posibilitan el mejor ajuste de unas con otras. LAMINA REALIZADA POR: Rosa Ruiz García (CA de Sevilla) BIBLIOGRAFÍA: • PREHISTORIA Y PROTOHISTORIA DE LA PENÍNSULA IBÉRICA. (UNIDAD DIDÁCTICA) TOMO I. UNED. • HOJA DE PRÁCTICAS: PREHISTORIA RECIENTE, PROFESOR: MANUEL ALCARAZ CASTAÑO. UNIVERSIDAD DE ALCALÁ. FOTOGRAFÍAS: http://www.artehistoria.es
  • COMENTARIO_ DE_LAMINAS_ PPPI _CURSO 2008-09 UNED Realizadas por: ALUMNOS DE PPPI… DE LA UNED. 32 011:TÉCNICA LEVALLOIS. (2º) TITULO: PUNTAS LEVALLOIS AUTOR: HOMO SAPIENS NEANDERTHALENSIS CRONOLOGIA: APARICION (PALEOLITICO INFERIOR-ACHELENSE MEDIO): 350.000 – 250.000 BP GENERALIZADO (PALEOLITICO MEDIO- MUSTERIENSE): 300.000 – 40.000 BP LOCALIZACION: PENINSULA IBERICA: LITORAL MEDITERRANEO, VALLE DEL GUADAL QUIVIR, MESETA, LITORAL ATLANTICO, REGION VASCO- CANTABRICA Y VALLE DEL EBRO. ESTILO: TECNICA LEVALLOIS (ACHELENSE Y MUSTERIENSE) TECNICA: INDUSTRIA LITICA DEL PALEOLITICO INFERIOR Y DEL PALEOLITICO MEDIO. SOPORTE: SILEX Y CUARCITA (MAYORMENTE) MATERIALES UTILIZADOS: INDUSTRIA LITICA DIMENSIONES: DE UNA PUNTA: SUELE ESTAR ENTRE LOS 5 Y 10 CM. EN LA BASE Descripción: Se trata de útiles líticos característicos de una Talla Lavallois, en el caso concreto de esta lámina, son Puntas Levallois de Segundo Orden (sobre todo la de la derecha, que además esta retocada), ya que se distingue claramente este tipo de talla, no solo por contener el negativo de la primera extracción, sino también, por lo liso de las aristas, convexas laterales y la forma triangular casi perfecta que se obtiene en el último levantamiento. ANÁLISIS FORMAL: ELEMENTOS PLASTICOS.- COMPOSICIÓN. El método Levallois es un procedimiento complejo de lascado que, por medio de una preparación especial de la cara superior del núcleo y, opcionalmente de su periferia y su plataforma de percusión, se consigue preconcebir o predeterminar, total o parcialmente, la forma y el tamaño de la lasca, antes de haber sido extraída. De este modo, la talla lítica sigue unos pasos concretos que dan lugar a unos resultados formales muy específicos. Se
  • COMENTARIO_ DE_LAMINAS_ PPPI _CURSO 2008-09 UNED Realizadas por: ALUMNOS DE PPPI… DE LA UNED. 33 talla el núcleo mediante planos de lascado en sentido centrifugo, desde el interior al exterior, en manera convergente, que se denomina “caparazón de tortuga”. Después podemos obtener útiles, los mas característicos son las denominadas puntas levalloise (en la figura). Para obtener una punta, primero se prepara el núcleo, para que al dar un golpe, las ondas producidas, por dicho golpe, desprendan la lasca deseada. Segundo, preparamos el talón de la pieza, mediante la operación denominada “faceteado”, golpeando primeramente el talón de la lasca antes de desprenderla, para que la lasca al desprenderla tenga una forma triangular, para obtener una punta Levallois, con sus dos caras, dorsal y ventral, sin retocar y con el talón faceteado, procedente de la preparación del núcleo. En tercer lugar, al desprender la punta queda en el núcleo el negativo de la punta que salio, esta primera punta se denomina “Punta Levallois de Primer Orden”. Por ultimo, si damos un segundo golpe en el mismo sitio, después de realizar otro faceteado, va a desprenderse otra punta, que lleva consigo el negativo de la primera, y se denomina “Punta Levallois de Segundo Orden, su sección muestra la punta del primer orden que falta porque ya se ha desprendido. ESTILO: CRONOLOGÍA Y LOCALIZACIÓN: Tecnica levallois (achelense y musteriense).- Los bifaces, característico de este periodo, son de muy buena materia prima y son muy perfectos. Su tamaño va decreciendo perfeccionándose su proceso de talla del que procede la talla Levallois. INTERPRETACIÓN: CONTENIDO Y SIGNIFICADO: Este procedimiento lítico recibe su nombre debido a que los primeros hallazgos tuvieron lugar en el S.XIX en los alrededores de Levallois-Perret (Francia). El concepto Levallois ha variado mucho desde entonces hasta la actualidad, al principio no se distinguía la extracción predeterminada de la discoide , por lo que ambas eran denominadas genéricamente como “núcleos musterienses”. Fue H. Breuil el primero en usar el termino Levalloisien, aunque todavía se ponía el énfasis en los aspectos morfológicos tanto de las lascas como de los núcleos, que se describían desde un punto de vista meramente formal (silueta, talon faceteado…). Esto llevo a la discriminación de diversas culturas de carácter Levallois o, mas propiamente “Mustero-Levalloisienses” en el Paleolítico Medio de la cuenca mediterránea, basado en el carácter faceteado del talón y no en la esencia misma de la idea Levallois. Francoise Bordes centro su interés en el concepto de predeterminación de la lasca por medio de una preparación especifica previa, insistiendo en usar al sustantivo Levallois en lugar del adjetivo levalloisiense pues deseaba recalcar que se trataba de un método para producir lascas, y no un producto en si mismo, ni una cultura concreta. Cronológicamente, es una de las innovaciones técnicas del Achólense (Paleolítico Inferior), apareciendo en el Achelense Medio y generalizándose en el Achelense Superior, aunque se desarrollara, sobre todo, en el Musteriense (Paleolítico Medio). En el Achelense Inferior o Abevillense (525000-350000 BP) hay ausencia de Técnica Levallois El Achelnse Medio, (350000-250000 BP) se caracteriza por sus bifaces y hendedores regulares y completamente tallados. Hay una abundancia de utiles sobre lasca
  • COMENTARIO_ DE_LAMINAS_ PPPI _CURSO 2008-09 UNED Realizadas por: ALUMNOS DE PPPI… DE LA UNED. 34 retocada. Se comienza, de una forma muy limitada, el uso de la Técnica Levallois. Los principales yacimientos: Gran Dolina y Galería en Atapuerca, (Burgos), Aridos (Madrid), y Torralba y Hambrona (Soria). En el Achelense superior y Achelense Final o Micoquiense, ( 300.000- 125.000 .BP) Se caracteriza por bifaces retocados con percutor blando, con regularidad y simetría, como los Micoquienses. Hendedores con retoque bifacial y realizados con la Técnica Levallois.Los principales yacimientos: Oxigeno (Madrid), Cueva del Castillo (Cantabria), Solana de Zamborino (Granada). El paso del Paleolítico Inferior al Paleolítico Medio se hizo aproximadamente hacia el 130.000 BP, aunque no se trata de un cambio brusco, sino paulatino, por lo tanto la fecha es aproximada y los diferentes modo de vida coexisten de manera simultánea. En el Paleolítico Medio, con su estilo bien diferenciado: Musteriense, ya se hace mucho mas habitual uso de la Técnica Levallois. En el paso del Paleolítico Inferior al Paleolítico Medio, se distinguen tres estados o formas de vida y de utillaje. Estas son el Achelense Final, el Protomusteriense y el Musteriense Inicial.El Paleolítico Medio o Musteriense, esta dirigido y gobernado por una especie, ya desaparecida, el homo sapiens neanderthalensis. F.Bordes diferencio los grados de musteriense basándose en la composición general del utillaje y en las técnicas de talla que se dan en cada uno. Son los siguientes: 1.- El Musteriense típico. Cuenta con abundantes raederas y puntas. En algunos casos ofrecen la presencia de Técnicas Levalois. No contiene bifaces. El hombre de neandertal de la cueva de le Moustier produjo este tipo de industria. 2.- El musteriense Quina-Ferrassie, llamado también Charentiense. Comprende siempre un numero elevado de raederas, caracterizadas por un retoque especial, el llamado retoque Quina (escamoso y escaleriforme) La diferencia entre las facies quina y la ferrassie estriba en que en la segunda se emplea la Técnica Levallois y en la primera no. Los neandertales de la Quina, así como la mayoría de los de la Europa occidental, pertenecen a esta facie Musteriense. 3.- El musteriense de denticulados. La técnica puede ser Levallois o no, y se caracteriza principalmente por la abundancia de útiles denticulados. No se conoce su ascendencia y no se han efectuado hallazgos antropológicos asociados con él. 4.- El musteriense de tradición achelense. Hay dos tipos el A y el B. El tipo A es parcialmente contemporáneo del achelense superior, se caracteriza por su porcentaje relativamente alto de bifaces, y el B, que siempre es posterior al A, por la frecuencia de instrumentos de tipo Paleolítico Superior. No se conoce ningún hallazgo antropológico asociado con ambas facies. LAMINA REALIZADA POR: Juan Carlos Huertas Serna. CA Gregorio Marañon, Madrid. BIBLIOGRAFÍA: • Muñoz Amilibia, Ana Maria y otros, Prehistoria (TomoI), UUDD, UNED, Madrid, 2000. • Barandiaran, Ignacio y otros, Prehistoria de la Península Ibérica, Ariel, Madrid, 1998. FOTOGRAFÍAS: http://www.artehistoria.es
  • COMENTARIO_ DE_LAMINAS_ PPPI _CURSO 2008-09 UNED Realizadas por: ALUMNOS DE PPPI… DE LA UNED. 35 LAMINA 11.- Material lítico del Musteriense de la península Ibérica. OBRA/TITULO: Material lítico del Musteriense de la península Ibérica. AUTOR: Homo Neanderthalensis CRONOLOGÍA: Paleolítico Medio. Musteriense (75.000 – 35.000 B.P.) LOCALIZACIÓN: Yacimientos catalanes del Abric Romaní, cuevas de Mollet y Toll y Bóvila Sugranyes. ESTILO: Útiles líticos TECNICA: Talla y retoque SOPORTE: Pétreo. MATERIALES UTILIZADOS: Soportes pétreos: sílex, cuarcita, ofita y otras rocas (duras pero relativamente frágiles). Percutores: duros de piedra y blandos de hueso, madera y asta. DIMENSIONES: Según las piezas: normalmente tamaños variables adecuados para su correcto uso y manipulación. Descripción: Nos encontramos ante la representación gráfica de ocho piezas líticas características del complejo cultural más significativo del Paleolítico Medio en el Sudoeste de Europa, el Musteriense. Las piezas proceden de yacimientos situados en la zona Noreste de la península Ibérica, en concreto Cataluña (Barcelona y Tarragona). Las representaciones están realizadas por H. Obermaier, E. Ripoll y E. De Lumley, según una sistemática que obedece a unas convenciones básicas que facilitan su comprensión universal. Todas las piezas se muestran en anverso, tan solo una añade su reverso (la segunda de la línea superior), en tres se representa el perfil y en cinco de ellas la sección. Según la proporción encontrada de los diferentes útiles en los yacimientos
  • COMENTARIO_ DE_LAMINAS_ PPPI _CURSO 2008-09 UNED Realizadas por: ALUMNOS DE PPPI… DE LA UNED. 36 se clasifican los conjuntos musterienses. Esta relación es la base de la propuesta de sistematización de F. Bordes (a mediados del siglo XX) llamándolas “Facies musterienses”, según las cuales los complejos líticos encontrados se agrupan en 5 grupos: Musteriense de tradición Acheliense (con dos subtipos A y B), Charetiense (con otros dos grupos: tipo Quina y tipo Ferraise), el Musteriense típico, el de denticulados y la facies vasconiense o tipo Olha. Las hipótesis que explican esta distribución estadística son muchas (Variabilidad étnica, secuencia cronológica, requerimientos funcionales). Estos útiles fueron elaborados por poblaciones pertenecientes al Hombre Neandertal. Las piezas más características del paleolítico medio y este complejo cultural son las raederas, los denticulados, las muescas y las puntas musterienses. A ellas se unen otras de etapas anteriores como os bifaces o posteriores como raspadores, buriles o perforadores. Ninguno de estos útiles es por si mismo característico del Musteriense. En esta lámina se encuentran representados estos elementos característicos: Hay tres puntas musterienses (imagen primera, tercera y cuarta de la fila superior), cuatro raederas (la segunda de la fila superior y la primera, tercera y cuarta de la inferior) y un único denticulado (el segundo objeto de la fila inferior). Estos objetos se encontraron en yacimientos del Noreste de la península presentando una cronología que abarca entre el 75.000 – 35.000 B.P. Corresponden al Abric Romaní, caracterizado por una facies de denticulados (con fuertes porcentajes de lascas denticuladas y con muescas, pocas raederas y apenas bifaces y puntas de dorso). Abric Romaní También hay elementos de las cuevas de Mollet y Toll y Bóvila Sugranyes (Reus Tarragona) con facies musteriense típica con raederas de diversos tipos y piezas apuntadas (Puntas musterienses y Levalloisienses). Cueva Mollet
  • COMENTARIO_ DE_LAMINAS_ PPPI _CURSO 2008-09 UNED Realizadas por: ALUMNOS DE PPPI… DE LA UNED. 37 Las situaciones climáticas que se suceden en la larga duración del paleolítico Medio y las posibilidades de abastecimiento en los distintos parajes condicionan la elección de los sitios y territorios a ocupar. Así el abrigo de Romaní ofrece un buen modelo de organización del espacio de un yacimiento musteriense. Es un yacimiento arqueológico localizado en Capellades (Barcelona). Su estratigrafía tiene más de 20 metros con 27 capas arqueológicas. El intervalo cronológico de la sección estratigráfica es de 40.000 a 70.000 años B.P. Las excavaciones se iniciaron en 1909. Los análisis polínicos han dividido los estratos en 5 fases de cambios climáticos bruscos. En esta importante estratigrafía observamos como estos pobladores destinaron sus espacios internos para servicios diferentes de hogares y taller. Otro hallazgo interesante del yacimiento son las estructuras de combustión (hogares).Se encuentran diferentes tipologías, siendo tres las principales: simples, en depresiones naturales y en estructura. Además el lugar enclavado junto a las graveras del río Anoia ofrece allí mismo los sílex, cuarcitas, cuarzos y calizas empleadas en la fabricación del utillaje. ANÁLISIS FORMAL: ELEMENTOS PLASTICOS: Los soportes de las piezas son pétreos, materiales duros pero lo suficientemente flexibles para tallarlos. Abundan en las zonas de los yacimientos siendo los principales el sílex, el cuarzo y la cuarcita. Esta industria se sirve básicamente de lascas (obtenidas como veremos por diferentes técnicas) y menos frecuentemente por hojas o láminas. Las lascas son subproductos líticos obtenidos del núcleo de piedra mediante un proceso de talla con forma y dimensiones variables. Una hoja o lámina sería un subproducto lítico obtenido del núcleo de forma alargada y bordes más o menos paralelos, cuya longitud excede el doble de su máxima anchura. Para tallar se utilizan percutores duros (líticos). COMPOSICIÓN: En la lámina se representan ocho piezas del complejo cultural Musteriense de la Península Ibérica. Se tratan de: • Tres puntas musterienses: instrumentos realizados sobre lasca u hoja en los que el retoque de sus lados desemboca en una morfología triangular. • Cuatro raederas: utensilios realizados sobre lasca o sobre hoja con retoque continuo creando un filo. Según el tipo de retoque pueden ser: - Simple: si solo se retoca un lado. - Doble; cuando se retocan los dos lados. - Trasversales: Se retoca la zona del filo distal que ocupa posición trasversal. Según la morfología del lado retocado pueden ser: -Rectas -Cóncavas -Convexas • Un denticulado: útiles que presentan varias muescas en un mismo filo adyacentes entre sí. ESTILO: Las industrias del Paleolítico Medio vienen definidas por la generalización de la producción de lascas frente a industrias macrolíticas de etapas anteriores (por ejemplo bifaces) y las de carácter laminar, que van a sucederles. Dentro de la industria lítica destaca el estudio de las cadenas operativas con las que se confeccionan los diferentes útiles musterienses. En la península Ibérica los esquemas más representativos son tres:
  • COMENTARIO_ DE_LAMINAS_ PPPI _CURSO 2008-09 UNED Realizadas por: ALUMNOS DE PPPI… DE LA UNED. 38 • DISCOIDE: Muy extendido. Se trata básicamente de extraer lascas a partir de núcleos con dos superficies asimétricas. Las direcciones de talla son dos: tangencial y centrípeta. Se emplea la percusión directa con percutor duro. • LEVALLOIS: Es el esquema estrella de la producción de lascas durante el Paleolítico medio. Consiste en la preparación previa del núcleo del que se extraen las lascas por levantamientos en dirección centrípeta (de fuera hacia adentro) de las aristas dorsales y por el talón facetado. Los criterios tecnológicos básicos son tres: - La existencia de convexidades laterales y distales antes de extraer la lasca. - El eje de percusión es paralelo o subparalelo al eje que forma la arista que separa el plano de percusión y el de lascado. - La técnica empleada es la percusión directa con percutor duro. • QUINA: En este esquema operativo dos ejes guían el desarrollo de la producción: uno longitudinal (de mayor tamaño) y otro perpendicular a este de menor tamaño. Tienen dos superficies de explotación adyacentes y secantes. Una superficie proporciona lascas en sentido del eje longitudinal (mayor) y la otra en el sentido transversal (menor). INTERPRETACIÓN: SIGNIFICADO: El conjunto de utensilios de la lámina son objetos eminentemente funcionales.Así son bastantes los prehistoriadores que consideran que la división de facies efectuada por Bordes simplemente obedece a que se detectan utensilios que se requieren para determinadas funciones según las posibilidades del territorio y las variedades de explotación y recursos. Es el caso de la madera, hueso y de las pieles que se ajustaría al equipamiento de la facies de Musteriense típico. En las tareas de descuartizado y carnicería de lo cazado se requerirían más los objetos de la facies Charetiense. El tratamiento de las materias vegetales a la de los denticulados. Así, por ejemplo, los estudios funcionales sugieren que los denticulados se usaban para actividades relacionadas con el trabajo de la piel y el procesamiento de la biomasa de los animales. Las estrategias de caza del hombre de Neandertal se suele calificar de oportunista y poco selectiva (no se polarizan en un determinado animal). La provisión de carne pudo realizarse a través del despiece de restos de animales muertos por otros depredadores. Para estas acciones se requerían estos útiles, como las raederas. Sin embargo desde el pleistoceno medio encontramos yacimientos con evidencias de lanzas para ser lanzadas y puntas líticas , lo que aboga por el uso intensivo de la caza. En este sentido ambas posturas (carroñeo y caza) no son excluyentes. Además del consumo cárnico debieron alimentarse con pescado, vegetales y frutas. Así hay útiles relacionados con ello como en el yacimiento del Abric Romaní donde se han recuperado diferentes moldes de palos cavadores. LAMINA REALIZADA POR: Rafael Navarro Pérez (CA de Valencia). BIBLIOGRAFÍA: • MENÉNDEZ FERNÁNDEZ M Y COL. “Unidades didácticas de Prehistoria y protohistoria de la península Ibérica” Madrid 2006. UNED. • BARANDIARÁN I. MARTI B, DEL RINCÓN Mª ANGELES MAYA JL. “Prehistoria de la península Ibérica” Barcelona 2007. Ariel prehistoria. FOTOGRAFÍAS: http://www.artehistoria.es
  • COMENTARIO_ DE_LAMINAS_ PPPI _CURSO 2008-09 UNED Realizadas por: ALUMNOS DE PPPI… DE LA UNED. 39 012: LAMINA 12.- ARPONES MAGDALENIENSES. 1 2 3 OBRA/TITULO: ARPONES MAGDALENIENSES AUTOR: Homo Sapiens Sapiens, definido a través del tipo de Cro-Magnon CRONOLOGÍA: En términos generales, lo podemos situar entre el 14000 y 9000 a. C. Magdaleniense Superior, estadio II estadio III LOCALIZACIÓN: CUEVA DE EL PENDO, ESCOBEDO- CAMARGO, CANTABRIA ESTILO: MAGDALENIENSE TECNICA: TALLADO SOPORTE: ÓSEO MATERIALES UTILIZADOS ASTA (probablemente de cérvido) DIMENSIONES: Entre 10,5 x 1,5 x 0,5 y 12,7 x 1,4 x 0,9 Descripción: Fig. 1 y 2, vista anterior y posterior de 2 arpones uno con doble hilera de dientes y el otro con una hilera. Y a continuación en la fig. 3 vista en tres planos de un arpón de doble hilera con un orificio es la parte inferior al que se anudaría un hilo confeccionado con tendones. Las ranuras o signos que observamos en los arpones 1 y 3, (doble hilera), se supone estarían destinadas a contener veneno o a canalizar la sangre de las heridas inferidas al animal. Los arpones de doble hilera corresponderían al estadio magdaleniense Superior III y el central de hilera única sería anterior, correspondiendo al estadio
  • COMENTARIO_ DE_LAMINAS_ PPPI _CURSO 2008-09 UNED Realizadas por: ALUMNOS DE PPPI… DE LA UNED. 40 Superior II ANÁLISIS FORMAL: ELEMENTOS PLASTICOS: Asta tallada de reno o ciervo, (seguramente de ciervo, al corresponderse a la zona cantábrica, en cambio en el sur de Francia suelen ser de reno) ESTILO: Magdaleniense Superior, estadio II y III La cultura Magdaleniense es una de las últimas culturas del Paleolítico Superior en Europa occidental, que fue caracterizada por los rasgos de su industria lítica y ósea. Su nombre fue tomado de La Madeleine, cueva francesa de la Dordoña. El origen de la cultura magdaleniense permanece oscuro. Hay un hecho cierto: un cambio radical respecto al solutrense, con una notable ruptura en el trabajo del sílex, y un incremento extraordinario de la industria ósea. Magdaleniense Superior, estadio II Caracterizado por arpones de una sola hilera de dientes, y por la existencia de tridentes; existen también puntas de muesca magdaleniense de sílex. Magdaleniense Superior, estadio III Caracterizado por arpones de doble hilera de dientes y buriles "pico de loro", puntas azilienses, micro-raspadores cortos, microlitos geométricos y puntas pedunculares. Durante esta fase se encuentran bajorrelieves en simples ahuecados, que representan caballos, cabras, bisontes, peces, pájaros y a veces figuras humanas. Se conocen también muchos dibujos de filas de caballo de cabeza desproporcionadamente grande El hombre magdaleniense, (CRO-MAGNON), es un verdadero sapiens con todos los caracteres originarios de las actuales razas Su vida se ve favorecida por el uso del arco, el propulsor y el arpón. Eminentemente cazador, aprovecha cuantos recursos se le ofrecen. Es la etapa más floreciente de todo el Paleolítico. El aumento demográfico se comprueba, especialmente, en los establecimientos del m. VI que ocupan mayor extensión que en tiempos precedentes. La causa radica en la especialización de los útiles de caza y pesca (abundancia de salmónidos). La industria ósea es la más exuberante y perfecta de todo el Paleolítico. Desarrolla los tipos anteriores e introduce novedades, como el arpón trabajado en asta de reno. Es un instrumento que se podía usar en la caza o en la pesca y en su base se anudaría un hilo confeccionado con tendones. El vástago es de sección circular, y su longitud oscila entre 4 y 18 cm., con una o dos filas de dientes, finos o alargados y alternos. La base, en su origen ligeramente abultada, tiende progresivamente a desarrollarse, al igual que los dientes. Su evolución es guía de las subdivisiones del m. superior.
  • COMENTARIO_ DE_LAMINAS_ PPPI _CURSO 2008-09 UNED Realizadas por: ALUMNOS DE PPPI… DE LA UNED. 41 LOCALIZACIÓN, EL YACIMIENTO El Pendo, en Escobedo de Camargo, en las proximidades de Santander, fue una de las primeras cuevas estudiadas en la región, siendo descubierta en 1878 ( un año antes que Altamira), por Marcelino Sanz de Sautuola. La Cueva de El Pendo se caracteriza, físicamente, por su gran amplitud, ya que alcanza los cuarenta metros de anchura en algunos puntos. Sucesivas excavaciones allí realizadas han proporcionado gran cantidad de piezas de enorme interés, como arpones y una espátula en forma de pez. Cueva del pendo IMAGEN FOTOGRAFICA DE LA FIGURA Nº 1 ARPON MAGDALENIESE CON DECORACION LINEAL Obra: Arpón decorado con doble hilera de dientes y doble protuberancia en la base. Inv.: S7M-1020 (1815). Medidas: 12,7 x 1,4 x 0,9. Material: Asta. Procedencia: Cueva de El Pendo. LAMINA REALIZADA POR: Jon Martín Sarasua Solaun (CA de Bergara) BIBLIOGRAFÍA: Diferentes páginas Web FOTOGRAFÍAS: http://www.artehistoria.es
  • COMENTARIO_ DE_LAMINAS_ PPPI _CURSO 2008-09 UNED Realizadas por: ALUMNOS DE PPPI… DE LA UNED. 42 012 (2ª): Lámina nº 12, segunda selección Magdaleniense, industria ósea, pieza perforada, contorno recortado . OBRA/TITULO: pieza perforada, contorno recortado AUTOR: Homo Sapiens Sapiens, definido a través del tipo de Cro-Magnon CRONOLOGÍA: 11500 BP. LOCALIZACIÓN: ESTILO: Magdaleniense, Estilo IV TECNICA: bulto redondo SOPORTE: , industria ósea MATERIALES UTILIZADOS: Huesos Descripción: Pieza perforada (colgante) de contorno recortado con representación zoomorfa del Paleolítico Superior. Representa una cabeza de cabra tallada sobre asta de ciervo, talla de bulto redondo. Pertenece al arte mueble del final del magdaleniense astur, esta industria ósea se encuadra en el Estilo IV según el sistema definido por Leroy-Gourhan. Datación estimada 11500 BP. ANÁLISIS FORMAL: Esta pieza ha sido localizada en la cueva de Tito Bustillo (Ribadesella. Asturias) que es uno de los yacimientos característicos del Magdaleniense superior/final, junto con La Paloma, La Riera, Castillo, Morín, Rascaño, entre otros. El Magdaleniense superior y final tienen una datación estimada que va del 13000 a 11500 BP, se inicia en Bölling, transcurre durante el estadio frio de Dryas II y parte de la oscilación templada de Alleröd. ELEMENTOS PLASTICOS Y COMPOSICIÓN: En el Paleolítico Superior se incorpora plenamente el trabajo sobre hueso, marfil (astas de cérvidos y defensas de mamuts) y madera: la industria osteodontoquerática. La industria lítica refleja esa novedad, al documentarse un amplio número de buriles, como el que se aprecia en la parte inferior de la lámina,
  • COMENTARIO_ DE_LAMINAS_ PPPI _CURSO 2008-09 UNED Realizadas por: ALUMNOS DE PPPI… DE LA UNED. 43 pieza clave para el trabajo de las nuevas materias primas. El trabajo de este tipo de industria hace, además, que la preocupación estética se una a la funcional. Los buriles o las simples lascas parecen ser los intrumentos utilizados para la ejecución de esta técnica, tanto en objetos pétreos como orgánicos. En el caso de la pieza representada en la lámina, se han aprovechado las prominencias para la realización de los ojos, que han sido perforados en circunferencias de unos 5mm de diámetro, en ocasiones estas oquedades eran rellenadas con una pasta ocre rojizo. Leroy Gourhan distinguió tres tipos de objetos de arte mobiliar: armas y útiles, objetos para colgar y objetos religiosos. En el caso que nos ocupa, estaríamos frente a un objeto de colgar, lo que podemos deducir de la perforación que tiene en la zona que coincide con la oreja del animal representado, aunque pudieran tener también una utilidad religiosa. ESTILO: El Magdaleniense supone la culminación de una serie de características tecnológicas y culturales que se venían desarrollando a lo largo del Paleolítico, siendo la más espectacular el desarrollo que experimentan el arte rupestre y el mobiliar como expresión de una sociedad espiritualmente rica y compleja. Al igual que en el arte rupestre, el arte mueble alberga las tres categorías temáticas principales: zoomorfos, signos y antropomorfos. Los animales representados en el arte mueble tienen su correspondencia con los representados en los soportes parietales, siendo mayoritarios los equidos, bóvidos y cápridos. INTERPRETACIÓN: CONTENIDO Y SIGNIFICADO: El tipo humano que realizó estas piezas es Homo Sapiens Sapiens, definido a través del tipo de Cro-Magnon, son cazadores-recolectores. La especialización en la caza adopta una cierta complejidad, no centrándose en una única especie sino que diversifica las capturas, pero es el ciervo la especie que mayor cantidad de proteínas animales les proporciona a la vez que materia prima para la industria ósea, la caza se complementaba con la pesca y el marisqueo. En el Magdaleniense se puede rastrear el modelo de ocupación del territorio de un campamento base, de ocupación anual, y de un área de captación de recursos con numerosos yacimientos estacionales de carácter logístico. LAMINA REALIZADA POR: Autor: María Pilar Gómez Pérez: Noviembre de 2008 BIBLIOGRAFÍA: • PREHISTORIA, Cabrera Valdés, Victoria y otros; UNED • PREHISTORIA Y PROTOHISTORIA DE LA PENÍNSULA IBÉRICA. TOMO I (1ª) Vv. Aa., UNED • PREHISTORIA DE LA PENÍNSULA IBÉRICA, Barandíaran, Ignacio y otros (1999), Ariel Prehistoria. FOTOGRAFÍAS: http://www.artehistoria.es
  • COMENTARIO_ DE_LAMINAS_ PPPI _CURSO 2008-09 UNED Realizadas por: ALUMNOS DE PPPI… DE LA UNED. 44 013: ARPONES. OBRA/TITULO: ARPONES AUTOR: HOMO SAPIENS_SAPIENS CRONOLOGÍA: 17.000-10.500 BP LOCALIZACIÓN: Cantabria (Cueva del Pendo) ESTILO: Magdaleniense, estadio TECNICA: elaborados sobre hueso, asta, marfil SOPORTE: Oseo MATERIALES UTILIZADOS: Huesos Descripción: Se trata de una lamina que representa un conjunto de tres arpones, de tres morfologías diferentes, pero encuadrados dentro de el Periodo Magdaleniense, concretamente del Magdaleniense de la Cornisa Cantábrica de la Península Ibérica, y más concretamente de la Cueva del Pendo en la Provincia de Santander, que abarca desde al año 17.000 al año 10.500 B.P. aproximadamente, ya que según diferentes fuentes consultadas puede haber una pequeña variación de fechas, comprensible, por otra parte, ya que la franja cronológica en que nos movemos contempla un periodo de tiempo considerable. Además, hay diferencias, aunque no grandes, entre los distintos asentamientos del periodo, aún
  • COMENTARIO_ DE_LAMINAS_ PPPI _CURSO 2008-09 UNED Realizadas por: ALUMNOS DE PPPI… DE LA UNED. 45 formando parte del conjunto de la Cornisa Cantábrica, que dificulta su estudio. Esas diferencias se acentúan más con respecto al Magdaleniense de la Cuenca Mediterránea. ANÁLISIS FORMAL: ELEMENTOS PLASTICOS.- COMPOSICIÓN: Estos tres arpones, aunque diferenciados, se encuadran dentro de la misma tipología de la industria ósea del Magdaleniense Superior Estadio VI, en el que podíamos casi indicar que estamos ya casi en el amanecer del Epipaleolítico, aziliense en el Cantábrico, y que tuvo sus principales antecedentes en los periodos Auriñaciense, Gravetiense, y Solutrense, para llegar a la máxima evolución dentro de Paleolítico Superior Reciente: el Magdaleniense. Dentro de sus principales características esta el gran avance que experimenta la industria ósea y como consecuencia de esto, la desaparición de la industria lítica de hojas foliáceas del Solutrense. Este es su periodo culminante con un gran desarrollo de azagayas (puntas de venablo) y arpones. Este proceso evolutivo esta relacionado con los cambios ambientales y las nuevas estrategias de supervivencia. La evolución del Magdaleniense, según Breuil, la marcan en sus primeras fases (I – III), las azagayas: cónicas, bicónicas, cilíndricas de bisel simple o doble, lisas o con fustes acanalados. En sus últimas fases (IV – VI), los arpones, desde los más simples con una hilera de dientes (Magdaleniense Superior), hasta los de doble hilera con dientes asimétricos o simétricos, a partir del 12.500 B.P. (Magdaleniense Final), todos con perforación basal y realizados preferentemente en asta de ciervo o reno y partiendo de la técnica de doble rasurado, algunos incluso con grabaciones microlíticas geométricas (escálenos, trapecios…). Denominamos industria ósea al conjunto de utensilios elaborados sobre hueso, asta, marfil o concha, transformados para producir útiles de trabajo, armas, elementos para la caza o pesca y objetos de adorno. Estos útiles suelen ser abundantes desde el Paleolítico Superior hasta el Calcolítico, perdiendo importancia a partir de la Edad del Bronce tras la generalización del metal. Para la transformación parcial o total de la pieza que se va a convertir en un útil se utilizan técnicas como la percusión, la incisión, el pulimento o abrasión y la perforación. Para el trabajo del cuero y el hueso de utilizaban elementos líticos como los buriles, raspadores y, probablemente, las muescas y denticulados. ESTILO: Se trata de una lámina que representa un conjunto de tres arpones, de tres morfologías diferentes, pero encuadrados dentro del Periodo Magdaleniense INTERPRETACIÓN: CONTENIDO Y SIGNIFICADO: El Paleolítico Superior comienza con la aparición del Homo Sapiens Sapiens, y este período coincide también con la máxima expansión del glaciarismo alpino. Predomina por tanto el clima frío, aunque con períodos templados. El hombre prefiere ecosistemas donde pueda explotar la caza, la pesca, el marisqueo y la recolección, ayudándose de instrumentos cada vez más especializados y controlando el territorio del grupo con enclaves estaciónales. La economía continúa siendo depredadora, pero se intensifica y se
  • COMENTARIO_ DE_LAMINAS_ PPPI _CURSO 2008-09 UNED Realizadas por: ALUMNOS DE PPPI… DE LA UNED. 46 especializa en la explotación de la caza (ciervo, cabra, etc.), consiguiendo así un aprovechamiento optimo de los recursos, lo cual, junto a una mejoría climática respecto a los períodos anteriores del Tardiglaciar (Würm IV), contribuye al aumento demográfico y a la complejidad de su pensamiento, que se plasma en el arte rupestre y en el arte mueble. Otro fenómeno, iniciado en el Solutrense e intensificado en el Magdaleniense, es una creciente actividad pesquera, tanto marina como fluvial, y marisquera. El Magdaleniense se desarrolla durante las fases frías y templadas de la glaciación Würm IV y se caracteriza por conjuntos industriales constituidos con instrumentos líticos de pequeño tamaño y con nuevos instrumentos óseos, como ya he indicado, las azagayas y los arpones. Los grupos humanos tienden a vivir más en cuevas y abrigos, que se han localizado en casi toda la Península Ibérica, aunque destaca su concentración en la zona cantábrica. Se especializan en la caza y la pesca, aunque la recolección de moluscos, crustáceos y vegetales tendrá mayor importancia en su economía. Son muy numerosas las muestras de arte rupestre y también de arte mueble, en asta o hueso, en asentamientos y cuevas, durante este período. Dentro del Magdaleniense de la Cornisa Cantábrica podemos destacar asentamientos, básicamente, en cuevas como Rascaño, Morin, Castillo, Cueva del Juyo, y por supuesto, la Cueva del Pendo, de donde proceden estos arpones, que esta incluida dentro de lo que podíamos llamar “Área de Influencia de Altamira”. Fue descubierta por Marcelino Sanz de Sautuola en 1878, un año antes de Altamira (1879). Esta situada en Escobedo de Camargo (Santander) y es uno de los yacimientos más citados en la historiografía arqueológica y es una de las referencias obligadas en el estudio del Paleolítico Peninsular. En agosto de 1997 fue descubierto un conjunto de pinturas rupestres situadas en un gran friso y con una antigüedad aproximada de unos 20.000 años que aportan una gran información sobre el arte rupestre paleolítico. En Cueva del Pendo, también, aparte de azagayas y arpones, destacan, tanto por su número, como por su topología, los “bastones de mando”, de los cuales aun no se sabe su utilidad. LAMINA REALIZADA POR: Juan Carlos Huertas Serna.- CA Gregorio Marañón (Madrid) BIBLIOGRAFÍA: • Muñoz Amilibia et. al. (2001). Manual de Prehistoria General. UNED, 2001. • Menéndez et.al. Diccionario de Prehistoria. Alianza Universidad, 2001. FOTOGRAFÍAS: http://www.artehistoria.es
  • COMENTARIO_ DE_LAMINAS_ PPPI _CURSO 2008-09 UNED Realizadas por: ALUMNOS DE PPPI… DE LA UNED. 47 LAMINA 14: Representación esquemática de la estratigrafía de la cueva del Castillo. OBRA/TITULO: Representación esquemática de la estratigrafía de la cueva del Castillo. AUTOR: Victoria Cabrera Valdés CRONOLOGÍA: El esquema fue realizado a partir del reinicio de las excavaciones en la década de los 70-80. Representa la síntesis general de todo el Paleolítico, incluyendo además un nivel Aziliense (mesolítico) y de la Edad del Bronce. LOCALIZACIÓN: Cueva del castillo. Puente Viesgo. Santander. DIMENSIONES: Posee un total de 22 niveles en casi 20 metros de estratigrafía. Descripción: El esquema representa la síntesis del estudio efectuado por la profesora Victoria Cabrera sobre la estratigrafía de la cueva del Castillo, a partir de la información obtenida por un equipo interdisciplinar de excavación en la década de los 80. Estratigrafía es un término geológico que designa el estudio de la sucesión de capas arqueológicas o niveles de ocupación de un yacimiento arqueológico. Estas capas se diferencian por el color y elementos de la matriz sedimentaria, textura, contenidos arqueológicos o paleontológicos. Es un método fundamental para establecer cronologías relativas en los contextos de un yacimiento.
  • COMENTARIO_ DE_LAMINAS_ PPPI _CURSO 2008-09 UNED Realizadas por: ALUMNOS DE PPPI… DE LA UNED. 48 La cueva del Castillo en realidad forma parte de un conjunto de cuevas situadas en el interior del monte del mismo nombre (La Pasiega, La Flecha, Las Monedas y Las Chimeneas) en Puente Viesgo (Santander). Descubierta por H. alcalde del Río en noviembre de 1903, él mismo realizó la primera cata de investigación de 2 m por 1 m y 2 m de profundidad. Encontró además un importante conjunto de representaciones rupestres. Tras este descubrimiento el Institute de Paleontologíe Humane ejecuta la segunda investigación, dirigida por H. Obermaier, J. Bouyssoine y H. Breuil. En 1925 Obermaier publica la primera estratigrafía de la cueva describiendo hasta 26 niveles. El yacimiento fue olvidado hasta la revisión de su documentación e industria lítica por parte de la profesora Cabrera en la década de los 70.Reiniciándose las excavaciones en la de los 80. La cueva del Castillo posee un total de 22 niveles en 20 metros de estratigrafía. Incluye además un nivel de la Edad del Bronce, un nivel Aziliense (unidad 4), uno Magdaleniense Superior (Unidad 6), otro Inferior (Unidad 8), uno Solutrense (Unidad 10),dos gravetienses (Unidades 14 y 12), uno Auriñacense arcaico (Unidad 16), otro Auriñacense de transición (Unidad 18) y una amplia secuencia del Paleolítico Medio, Medio Antiguo y Achelense (Unidades 26 a 20). Todas ellas intercalados por niveles estériles (capas arcillosas). Es decir la estratigrafía de esta cueva representa la síntesis general de todo el Paleolítico. En su revisión la profesora Cabrera en los tramos 16-17 (Auriñacense) encuentra restos arqueológicos escasos y restos de fauna en mayor medida. Las primeras
  • COMENTARIO_ DE_LAMINAS_ PPPI _CURSO 2008-09 UNED Realizadas por: ALUMNOS DE PPPI… DE LA UNED. 49 manifestaciones artísticas que se conocen pertenecen precisamente a este periodo Auriñacense. De entre todos los niveles el 18 (Auriñacense) es el más numeroso de la cueva: presenta 882 útiles (raspaderas, puntas, buriles) y 188 restos de talla clasificables (hojas, hojitas).También es rico en industria ósea (azagayas de varios tipos, huesos trabajados y apuntados). Este nivel es el más interesante de la cueva por la riqueza de materiales que servirán de referencia para otros niveles de este mismo periodo. Una característica geográfica que favorece la proliferación de restos en la cueva del Castillo es su cercanía al valle y la visibilidad que se tenía de la cueva desde el propio valle. Hay además en la cueva abundantes manifestaciones rupestres, habiéndose catalogado más de 150 figuras de animales, además de manos, signos etc. Están representados todos los estilos del arte parietal Paleolítico y posteriores Destacando los hallazgos del periodo Auriñacense. ANÁLISIS FORMAL: El esquema supone un corte vertical de la cueva de 20 metros de profundidad, donde horizontalmente van quedando superpuestos y definidos estos 26 niveles. Se cumplen los principios generales de la estratigrafía: • Principio de superposición: en dos capas superpuestas y no invertidas, la inferior es más antigua. • Principio de continuidad una capa tiene la misma edad general en todos sus puntos. • Principio de identidad: los estratos del mismo contenido paleontológico o cultural tienen la misma edad, aunque difieran en su litología. INTERPRETACIÓN: SIGNIFICADO: La cueva del Castillo supone la secuencia más clara de un asentamiento humano desde el Paleolítico Inferior hasta la época histórica: Todavía hoy se aprecia el corte estratigráfico del vestíbulo donde aparecen sedimentos de los periodos prehistóricos Achelense, Musteriense, Auriñacense, Solutrense y Magdaleniense.
  • COMENTARIO_ DE_LAMINAS_ PPPI _CURSO 2008-09 UNED Realizadas por: ALUMNOS DE PPPI… DE LA UNED. 50 En 1980 se reiniciaron las excavaciones arqueológicas, centrándose en el área exterior del vestíbulo, abordando especialmente los niveles relacionados con el final de los Neandertales y los inicios del paleolítico Superior. Estos trabajos han ofrecido un marco cronológico contrastado a partir de dataciones por diversos métodos físico-químicos (como el acelerador de partículas de Carbono 14) que permiten situar estos niveles de ocupación humana entre los 150.000 y los 35.000B.P. El yacimiento del Castillo es crucial en el debate sobre el final de los Neandertales y la llegada de los homínidos modernos. En concreto el nivel 18 presenta en sus dos niveles fértiles una industria de carácter transicional (llamada Auriñacense de transición) la cual se encuentra entre unos niveles Musterienses a muro y otros Auriñacenses a techo. Niveles datados entre el 40.000 y el 38.500 B.P. que contienen piezas del Paleolítico Medio y el Superior. También la cueva del Castillo es importante en arte prehistórico con obras parietales y arte mobiliar (omóplatos decorados de ciervo, bastón de mando y otros utensilios). Por todo ello se considera a la cueva del Castillo como lugar de referencia para el estudio del Paleolítico y no solo el de la Península Ibérica. LAMINA REALIZADA POR: Rafael Navarro Pérez (CA de Valencia) BIBLIOGRAFÍA: • MENÉNDEZ FERNÁNDEZ M. Y COL. “Unidades didácticas de PPPI. Tomo I” Madrid 2006 UNED. • MENENDEZ FERNÁNDEZ M Y COL. “Diccionario de prehistoria” Madrid 2007.Alianza Editorial. FOTOGRAFÍAS: http://www.artehistoria.es
  • COMENTARIO_ DE_LAMINAS_ PPPI _CURSO 2008-09 UNED Realizadas por: ALUMNOS DE PPPI… DE LA UNED. 51 001: LAMINA – 14 bis FIGURA DE CIERVO BRAMANDO OBRA/TITULO: FIGURA DE CIERVO BRAMANDO AUTOR: TIPO HUMANO HOMO SAPIENS SAPIENS, DEFINIDO A TRAVÉS DEL TIPO DE CRO-MAGNON. CRONOLOGÍA: 11.000/10.000 BP LOCALIZACIÓN: ALTAMIRA ESTILO: MAGDALENIENSE TECNICA: GRABADO SOPORTE: ROCOSO FIJO Descripción: GRABADO CON FIGURA DE CIERVO PERTENECIENTE AL ARTE PARIETAL RUPESTRE SITUADO EN LA CUEVA DE ALTAMIRA. ANÁLISIS FORMAL: ELEMENTOS PLASTICOS.- COMPOSICIÓN: La lámina que nos ocupa representa un bello ejemplo de arte parietal rupestre, en la figura de un ciervo bramando. ESTILO: Magdaleniense Superior (13.500-10.000 BP) INTERPRETACIÓN: CONTENIDO Y SIGNIFICADO: Por arte rupestre paleolítico conocemos todas las representaciones gráficas intencionadas realizadas sobre soportes rocosos fijos; el arte parietal parece referirse
  • COMENTARIO_ DE_LAMINAS_ PPPI _CURSO 2008-09 UNED Realizadas por: ALUMNOS DE PPPI… DE LA UNED. 52 más bien a las imágenes localizadas en paredes y techos de cavidades kársticas; mientras que el término anterior, englobaría también a las documentadas en rocas al aire libre. Siguiendo la clasificación de A. Leroi-Gourhan, se podría encuadrar en el Estilo IV reciente (hacia 11.000/10.000 BP), correspondiente al período Magdaleniense Superior V y VI y ello a la vista de las características principales de la imagen, como son: forma más natural de la espina dorsal, con un contorno más próximo a la realidad fotográfica, líneas del grabado bien delimitadas; aunque se observa que se mantiene en las astas la perspectiva semitorcida, lo que confirma la dificultad en establecer el paso del Estilo III antiguo al Estilo IV reciente, en éste, continua la búsqueda del naturalismo, no obstante, se aprecia un mayor movimiento y un menor detallismo. De forma esquemática, cómo características generales del Magdaleniense Superior (13.500-10.000 BP), se podrían citar las siguientes: - Tipo humano Homo Sapiens Sapiens, definido a través del tipo de Cro-Magnon - Período climático caracterizado por el interestadio de Bölling en el inicio del período, seguido por un estadio frio como el Dryas II y finalizando con el interestadio de Alleröd de clima más templado. - Gran avance de la industria ósea, dándose como gran novedad en este período los arpones con una o dos hileras de dientes. • Magdaleniense IV: alto índice de buriles, protoarpones, propulsores • Magdaleniense V: alto índice de buriles, arpones con una hilera de dientes, varillas semicirculares, tridentes. • Magdaleniense VI: buriles pico de loro, puntas azilienses, puntas de muesca, raspadores unguiformes, arpones con dos hileras de dientes (angulosos o no) - Hábitat en las entradas de las cuevas, así como algunos campamentos de cabañas por la mejora del clima. - Cerca del 80% del arte parietal se da en este período, sobre todo de figuras de animales, representando como una forma de ritual o mitología de caza. Muy parecida es la pintura de: EL GRAN CIERVO MACHO DEL PANEL NÚMERO 59, DE LA GALERÍA B (SEGUNDO SANTUARIO) DE LA CUEVA DE LA PASIEGA, EN EL MONTE CASTILLO, LOCALIDAD DE PUENTE VIESGO (CANTABRIA, ESPAÑA) LAMINA REALIZADA POR: Rosa Ruiz García (CA de Sevilla) BIBLIOGRAFÍA: * PREHISTORIA Y PROTOHISTORIA DE LA PENÍNSULA IBÉRICA. (UNIDAD DIDÁCTICA) TOMO I. UNED. * MUÑOZ AMILIBIA, ANA MARÍA y otros (2005): Prehistoria Tomo I de las Unidades Didácticas * ALMAGRO BUSCH, MARTÍN (1970): Prehistoria, tomo I del manual de Historia Universal de Espasa-Calpe Ref. 2005-Feb2L1. FOTOGRAFÍAS: http://www.artehistoria.es
  • COMENTARIO_ DE_LAMINAS_ PPPI _CURSO 2008-09 UNED Realizadas por: ALUMNOS DE PPPI… DE LA UNED. 53 OBRA/TITULO: Bifaz micoquiense AUTOR: Homo Erectus CRONOLOGÍA: Paleolítico medio, achelense final o micoquiense, 118.000 BP LOCALIZACIÓN: El bifaz de la imagen procede del yacimiento francés de Mantes. (UD Prehistoria, tomo I, pag. 283) ESTILO: bifaz de silueta alargada y cortes ligeramente concavos TECNICA: retoque escamoso con percutor blando SOPORTE: silex o cuarcita MATERIALES UTILIZADOS: DIMENSIONES: 10 cm en el punto más ancho por 20 aprox. de longitud 001: LAMINA – 15 Descripción: El bifaz micoquiense es el bifaz paradigmático, junto con el lanceolado, con el que está fuertemente relacionado. En la vista frontal presenta base globular y aristas simétricas, ligeramente cóncavas que se unen en una zona terminal apuntada. En la vista lateral vemos una pieza delgada en la zona terminal, que se engrosa progresivamente según bajamos hacia la zona basal. La arista presenta algunas irregularidades pero se mantiene aproximadamente en el eje de la pieza. ANÁLISIS FORMAL: ELEMENTOS PLASTICOS- COMPOSICIÓN:
  • COMENTARIO_ DE_LAMINAS_ PPPI _CURSO 2008-09 UNED Realizadas por: ALUMNOS DE PPPI… DE LA UNED. 54 Los bifaces son unos de los útiles de más largo recorrido de todo el repertorio lítico, ya que proceden de las antiquisimas choping-tools del modo 1. Perdura por todo el paleolítico inferior y localmente, en parte del medio. Probablemente por su abundancia fueron la primera herramienta lítica en ser reconocida como tal, siendo denominadas durante mucho tiempo como “hachas de mano” llegando a formar parte del imaginario colectivo asociado al “hombre de las cavernas”. ESTILO: Partiendo del nucleo de sílex o de cuarcita, se han extraido lascas de forma total por ambas superficies, no quedando rastro del cortex original del nucleo, por tanto podemos decir que se trata de un bifaz con todo el perímetro cortante. INTERPRETACIÓN: CONTENIDO Y SIGNIFICADO: Precisamente por su abundancia y larga cronologia, no es fácil definir un bifaz, pues su variación morfológica es enorme, por ello se dice que es un útil de personalidad politética, es decir, existe una imagen ideal de un bifaz, pero los bifaces reales pueden tener solo algunos de los atributos característicos de la imagen idealizada. Hay bifaces tallados tanto con percutor duro, como con percutor blando, pero poco más sabemos de la cadena operativa de obtención de bifaces, o cadenas, pues es indudable que a lo largo del tiempo y del espacio, debieron existir varias. En Europa los bifaces aparecen en las primeras fases del Achelense y perdura durante todo este complejo tecnológico, característico del paleolítico inferior, haciendose cada vez más homogeneos y más estilizados, durante las fases intermedias, hasta llegar a los bifaces lanceolados y micoquienses del paleolítico superior y final. Se considera al bifaz como una herramiento multifuncional, apta para todo tipo de trabajos duros: cavar, rascar, perforar, golpear, etc. llegando a ser calificada por algunos investigadores como la “navaja suiza” del Achelense. Respecto al bifaz de la imagen, sus aristas ligeramente cóncavas lo identifican como micoquiense, es decir, perteneciente al Achelense final, aunque no todos los autores admiten este periodo como una entidad intependiente y lo consideran como una parte del Achelense Superior. Entre los que sí que reconocen la autonomía e identidad del micoquiense, se considera el bifaz como un fosil director de este periodo, algo muy poco frecuente entre los bifaces y que habla de las peculiaridades de este subtipo. LAMINA REALIZADA POR: Juan Carlos Pereletegui (CA de Elche) BIBLIOGRAFÍA: • Wikipedia: www.wikipedia.es (Términos: “Bifaz”, “Achelense”) • UD-Uned “Prehistoria” tomo I • UD-Uned “Prehistoria y protohistoria de la Península Ibérica” tomo I FOTOGRAFÍAS:
  • COMENTARIO_ DE_LAMINAS_ PPPI _CURSO 2008-09 UNED Realizadas por: ALUMNOS DE PPPI… DE LA UNED. 58 017: LAMINA – Picos e Instrumental Asturiense. OBRA/TITULO: Picos e Instrumental Asturiense. AUTOR: “Concheros Asturianos” CRONOLOGÍA: 9,000-7,000 B.P. LOCALIZACIÓN: Vega del Sella. ESTILO: Industria Asturiense del Epipaleolítico Cantábrico. TECNICA: Talla de percusión directa sobre Piedra (los picos) y sobre hueso. SOPORTE: Cuarcita y material óseo. MATERIALES UTILIZADOS Percutores. DIMENSIONES: 7 a 10 cm. (excepto el punzón y biapuntado) Descripción: Las figuras 1,2,y 3, corresponden a los denominados picos asturienses en este caso de Penisial. Son grandes piezas talladas sobre cantos rodados de cuarcita, trabajados bajo la técnica de percusión directa, con la que se conseguía en el extremo distal una punta roma, conservando en el otro extremo la corteza, y dando forma globular. Las figuras 4 y 5 representan una aguja o anzuelo biapuntado y un arpón respectivamente ambos óseos y aparecidos en La Riera. Y las F. 6 y 7 se refieren a bastones de mando perforados también en material óseo aparecidos en esta ocasión en Tres Calabrés.
  • COMENTARIO_ DE_LAMINAS_ PPPI _CURSO 2008-09 UNED Realizadas por: ALUMNOS DE PPPI… DE LA UNED. 59 ANÁLISIS FORMAL: ELEMENTOS PLASTICOS: Cuarcita y material óseo. COMPOSICIÓN: En el caso de los picos, eran tallados a percusión directa, sobre guijarros más o menos alargados y aplanados, hasta conseguir dos grandes muescas cóncavas que determina su forma apuntada. El resto de material óseo se conseguiría primero con la fractura y aserrado del material seleccionado, después con la abrasión correspondiente, exposición al fuego en su caso, y terminar con el pulimento, raspado y perforación si la hubiese. ESTILO: Industria Asturiense del Epipaleolítico Cantábrico. INTERPRETACIÓN: CONTENIDO Y SIGNIFICADO: De función polémica para los científicos, no obstante se cree que los picos eran utilizados para la recolección de moluscos, desprender percebes y lapas de las rocas, así como para romper y abrir las conchas más duras. Otra teoría sin embargo, apunta a que se trataban de instrumentos útiles para desenterrar raíces, tubérculos y otras plantas. En el caso de la aguja, serviría para perforaciones diversas en pieles y coseduras diversas, o para la pesca si finalmente se creó para este fin. El arpón tenía la misma función evolucionada que ha llegado hasta nuestros días, siendo importante mencionar, que los arpones azilienses son muy significativos, funcionando como fósiles directores del período. Tienen forma ahusada y se encuentran normalmente bien pulidos. Tienen una (o a veces dos) hileras de dientes y muy sobresalientes y puntiagudos. Aunque hay ejemplos sin perforación basal, ésta suele estar presente. En el Aziliense inicial esta perforación es circular, tendiendo a adquirir una forma ovalada en fases más avanzadas. Los arpones azilienses proceden de la tradición magdaleniense. Aparentemente resultan pobres en comparación con ésta, ya que no tienen su variedad morfológica ni su rica decoración. Sin embargo, con el arpón aziliense se ha conseguido una gran efectividad funcional en la pesca, y, según algunos autores, también en la caza. En cuanto a los bastones perforados, se trataban de objetos ornamentales, normalmente para colgar del cuello de las mujeres u hombres que lo portaran, de ahí la utilidad de la perforación. LAMINA REALIZADA POR: Francisco José Osuna Molina (CA de Córdoba) BIBLIOGRAFÍA: Sanchidrián, UU.DD. Prehistoria.
  • COMENTARIO_ DE_LAMINAS_ PPPI _CURSO 2008-09 UNED Realizadas por: ALUMNOS DE PPPI… DE LA UNED. 60 . ) 018: LAMINA –ARPÓN AZIELENSE OBRA/TITULO: ARPÓN AUTOR: CRO-MAGNON u HOMO SAPIENS CRONOLOGÍA: h. 12.000 -9500 a. BP. LOCALIZACIÓN: CUEVA DE LOS AZULES (ASTURIAS) ESTILO: AZILIENSE TECNICA: RELIEVE SOPORTE: HUESO MATERIALES UTILIZADOS DIMENSIONES: Descripción: Arpón ornamentado de forma ahusada. Presenta sección fusiforme y aplanada con una hilera de dientes angulosos y recortados en un lado de la pieza. ANÁLISIS FORMAL: ELEMENTOS PLASTICOS: Series sucesivas de estrías paralelas y oblicuas, grabadas sobre el fuste y los dientes del arpón. COMPOSICIÓN: La Ornamentación genera un entramado de líneas oblicuas, paralelas y entrecruzadas en el fuste y dientes del arpón, grabadas con exquisita calidad de talla y pulido. ESTILO:
  • COMENTARIO_ DE_LAMINAS_ PPPI _CURSO 2008-09 UNED Realizadas por: ALUMNOS DE PPPI… DE LA UNED. 61 Aziliense, fuertemente arraigado en la cornisa cantábrica de la Península Ibérica, comienza siendo una evolución del Magdaleniense final.(Paleolítico Superior). Este arpón encontrado en el nivel 3 de las importantes secuencias Azilienses que presenta la Cueva de los Azules (Cangas de Onís - Asturias) se data entre el 12000-9500 a. BP. INTERPRETACIÓN: CONTENIDO Y SIGNIFICADO: Estos arpones son fósiles directores del periodo aziliense, se fabrican para la caza y son precisos y mortíferos, pero éste concretamente no parece tener sólo dicha función por su perfección decorativa (pulido, grabado y composición) y formal. Sugiere más bien una funcionalidad ritual o simbólica. Por otro lado, esta fórmula decorativa se repite en otras regiones, por lo que se deduce que la tendencia al aislamiento de estas comunidades no implicó la total desaparición de redes intergrupales distantes. LAMINA REALIZADA POR: Beatriz Martínez Latre. (CA de Madrid) BIBLIOGRAFÍA: • Artehistoria- protagonistas de la historia-ficha de la Península Ibérica. • Wikipedia: www.prehistoria de la Península Ibérica. • UU.DD. de la UNED FOTOGRAFÍAS: http://www.artehistoria.es
  • COMENTARIO_ DE_LAMINAS_ PPPI _CURSO 2008-09 UNED Realizadas por: ALUMNOS DE PPPI… DE LA UNED. 62 001: LAMINA – 19 OBRA/TITULO: 1-3: AZAGAYAS AHORQUILLADAS; 4: PIEZA DE ENLACE (BISELES OPUESTOS); 5: AGUJA; 6: CANINO ATRÓFICO DE CIERVO PERFORADO; 7: ESPÁTULA O BRAMADERA; 8: BISEL DE AZAGAYA CON INCISIONES PROFUNDAS; 9-12: PROTOARPONES AUTOR: ( Según Mª S. Corchón) ¿? CRONOLOGÍA: HACIA 13.500 BP LOCALIZACIÓN: CUEVA DE LAS CALDAS (ASTURIAS) NIVELES V, IVu III-V ESTILO: MATERIALES UTILIZADOS: HUESO, ASTA DE CIERVO, ETC DIMENSIONES: Descripción: Son elementos óseos característicos del Magdaleniense medio evolucionado: la Azagaya es una lanza o dardo arrojadizo de pequeñas dimensiones. El Canino lo usaban como colgante, etc. ANÁLISIS FORMAL: ELEMENTOS PLASTICOS.- COMPOSICIÓN: Particularmente importante son los yacimientos excavados en Asturias, como Caldas. A partir de la excavación de Caldas, el Magdaleniense medio se divide en dos fases: - Magdaleniense medio antiguo - Magdaleniense medio evolucionado
  • COMENTARIO_ DE_LAMINAS_ PPPI _CURSO 2008-09 UNED Realizadas por: ALUMNOS DE PPPI… DE LA UNED. 63 Los elementos representados en la lámina, pertenecen a este último, donde junto a las azagayas de doble bisel y los protoarpones aparecen ya los primeros arpones. Junto a éstos se asiste a un espectacular desarrollo del arte mueble. ESTILO: Magdaleniense INTERPRETACIÓN: CONTENIDO Y SIGNIFICADO: El Magdaleniense fue la primera de las culturas del Paleolítico que individualizaron los prehistoriadotes a mediados del siglo XIX, cómo la situación más típica de lo que entonces se denominaba <<edad del reno>>. Atendiendo a la presencia de algunos instrumentos fabricados en asta, en 1913 propuso H. Breuil su subdivisión en seis estadios: las variantes de las azagayas le sirvieron para distinguir las fases de la 1ª mitad del Magdaleniense y la de los arpones, las fases de la segunda. Por esta razón ha tratado de dividirse el Magdaleniense en dos grandes bloques, con límite en el Magdaleniense medio hacía 13.500 BP. El Magdaleniense medio, era prácticamente desconocido hasta hace algunos años. Se pensaba que su desarrollo en un momento de clima benigno había favorecido la existencia de campamentos al aire libre, con la consiguiente dificultad de su preservación y localización actual. Al mismo tiempo, parece que hubo una mejoría climática que facilitó los desplazamientos hacia el este, al liberar de hielo los pasos pirenaicos y, como consecuencia, el mantenimiento de contactos e intercambios. Economía y Subsistencia: Las estrategias de subsistencia van evolucionando para ser más efectivas y se refleja en la variación del tipo de instrumental, en el tipo de piezas abatidas y en la intensificación de recursos poco explotados hasta estos momentos como la pesca y la recolección de moluscos o marisqueo de costa. Ahora priman estrategias de caza para las que se emplean armas arrojadizas rematadas en azagayas y arpones y en el Cantábrico se especializan en la caza de ciervos. La caza se complementa con un desarrollo intenso de la pesca y el marisqueo. Son frecuentes los caparazones de moluscos marinos, a veces en yacimientos ubicados al interior, como ocurre en la cueva de Las Caldas, e incluso formando parte de ajuares funerarios. Durante el Magdaleniense puede rastrearse el modelo de ocupación del territorio de un campamento base, de ocupación anual, y de un área de captación de recursos con numerosos yacimientos estacionales de carácter logístico. LAMINA REALIZADA POR: Rosa Ruiz García (CA de Sevilla) BIBLIOGRAFÍA: * PREHISTORIA Y PROTOHISTORIA DE LA PENÍNSULA IBÉRICA. (UNIDAD DIDÁCTICA) TOMO I. UNED. * HISTORIA DE ESPAÑA. LA PREHISTORIA, María Cruz Fernández Castro, I. Barandiarán y otros. FOTOGRAFÍAS: http://www.artehistoria.es
  • COMENTARIO_ DE_LAMINAS_ PPPI _CURSO 2008-09 UNED Realizadas por: ALUMNOS DE PPPI… DE LA UNED. 64 020: ARTE RUPESTRE PALEOLITICO CUEVA DE LOS CASARES (GUADALAJARA) OBRA/TITULO: Grabado de uros AUTOR: Homo Sapiens Neanderthalensis CRONOLOGIA: Solutrense y Magdaleniense: 18.000 – 10.000 B.P. LOCALIZACION: Península Ibérica, Meseta Central, Guadalajara, Riba de Saelices, Cueva de los Casares. ESTILO: Grabado con representaciones zoomorficas. TECNICA: Uno o varios trazos finos o profundos, también podía hacerse con la técnica del piqueteado, que es un punteo continuo de las líneas de contorno, similar al tamponado en pintura. SOPORTE: Paredes de piedra y roca, y en algunos casos, aprovechando el relieve de estas. MATERIALES UTILIZADOS: Instrumentos líticos, sobre todo buriles, pero también, lascas, hojitas foliáceas (puntas), y quizá huesos afilados. DIMENSIONES: Desconozco las medidas, pero es el más grande de todos los grabados de la cueva. Descripción: En este caso, parece que se trata de una manada, o quizás, un “rebaño” de bóvidos, más concretamente de Uros. La figura dominante, la más grande y que aparece en el primer plano, es un Uro. Utilizo la expresión “rebaño” por que en el periodo Solutrense, al que pertenece este grabado, y más concretamente en La Cueva de los Casares, en Riba de Saelices (Guadalajara), hay también grabados de caballos en los que aparecen claramente riendas en el hocico del animal, por lo tanto estamos ante una clara representación de la ya, incipiente, domesticación de animales. También aparece una especie peligrosa, un
  • COMENTARIO_ DE_LAMINAS_ PPPI _CURSO 2008-09 UNED Realizadas por: ALUMNOS DE PPPI… DE LA UNED. 65 rinoceronte peludo (rinocherus tichorinus), animal que poblaba la Península Ibérica hasta finales de este periodo e inicios de la ultima glaciación, y cuya representación no es muy frecuente durante todo el Período Paleolítico. Aparecen grabados, en segundo plano, y de menor tamaño, más figuras de uros, todos machos (cornamenta) y al menos una hembra. Este gran Uro es la figura más grande de toda la cueva, en la que aparecen, según el inventario de Juan Cabré, en 1932, profesor de la Universidad de Salamanca y primer investigador de la cueva, 118 grabados y pinturas, que lo corroboran otros investigadores, como el abate Henri Breuil y Hugo Obermaier. En cualquier caso, tanto por su número como por su calidad, coloca a Los Casares como la Altamira del grabado Paleolítico. ANÁLISIS FORMAL: ELEMENTOS PLASTICOS.- COMPOSICIÓN: Entendemos, que el Arte Paleolítico es el conjunto de representaciones simbólicas que representan la cultura espiritual o ideológica de las comunidades de cazadores- recolectores. Para la escuela antropológica anglosajona, no tienen carácter artísticos las representaciones de tipo propiciatorio del Paleolítico, ya que carecen de valores meramente estéticos que se asocian en la actualidad al termino arte. En cambio, para la escuela prehistórica española, las finalidades estéticas y las utilitarias han estado siempre unidas a la práctica artística, y el Paleolítico no es una excepción. Las representaciones zoomorfas constituyen, junto con los signos, las más importantes desde el punto de vista cuantitativo. Según Leroi-Gourham, también tienen un peso especial en el componente simbólico. Las especies más representadas son los equidos y bóvidos, seguidas de los cervidos, capribidos, etc. Una pequeña proporción corresponde al grupo de animales peligrosos, como osos, canidos, rinocerontes, etc. Es significativo que la proporción de las distintas especies no se corresponda con su importancia en la dieta de los grupos humanos, a juzgar por los restos encontrados en los yacimientos. Los cervidos son el ejemplo más importante de ello, porque a pesar de ser un elemento fundamental en la dieta, su frecuencia en el arte parietal no es tan alta. Esta desproporción sustenta la hipótesis interpretativa de Leroi-Gourhan, de que el arte parietal no tiene sentido propiciatorio para la caza, sino simbólico. En todo caso se representan animales conocidos por las comunidades humanas. Por ello, en épocas templadas abundan las especies de este clima, mientras que otras como el reno solo se representan en fases frías. No obstante hay ejemplos de seres híbridos entre distintas especies o con elementos fantásticos, así como miembros y partes aislados. ESTILO: Cronológicamente, que es muy relativo, y según diversos autores, las figuras gravadas en segundo plano estarían en el Estadio III del Solutrense Medio y Superior y el Magdaleniense Antiguo que las encuadran dentro de Paleolítico Medio y Superior, se habla desde 30.000 a.BP hasta 10.000 a.BP, pero estas en concreto, deben datarse, aprox. entre 18.000 a. BP y 14.000 a. BP. Animales grávidos, extremidades cortas… Las de primer plano estarían en el Estadio IV del mismo periodo y se datarían entre el 14.000 a.BP. y los 10.000 a.BP. las figuras son mas realistas y se detallan los rasgos anatómicos de cada animal. Por lo tanto, teniendo en cuenta su cronología, y por su ubicación en la zona sur de la denominada Frontera del Ebro el autor seria, como es lógico, el Homo Sapiens Neanderthalensis, ya que hay suficientes indicios para reconocer las capacidades intelectuales necesarias del Hombre de Neanderthal..
  • COMENTARIO_ DE_LAMINAS_ PPPI _CURSO 2008-09 UNED Realizadas por: ALUMNOS DE PPPI… DE LA UNED. 66 INTERPRETACIÓN: CONTENIDO Y SIGNIFICADO: En el interior peninsular hay aun pocos yacimientos, lo que tradicionalmente se había atribuido al posible despoblamiento o al primitivismo de estas regiones en el Paleolítico Medio y Superior. Sin embargo, la concentración de los descubrimientos de esta zona en los últimos años, hace pensar, que su actual bajo número se debe a problemas de conservación diferencial y a la preferencia de los investigadores por otras regiones, como sucede en el caso de la Cueva de Los Casares, que aunque fue declarada monumento nacional en 1934 y es uno de los enclaves fundamentales para estudiar y entender el Arte Paleolítico en la Península Ibérica, esta prácticamente olvidada y abandonada (hay hasta “graffitis” en las paredes), y es más conocida y estudiada en Francia o Alemania que en España. LAMINA REALIZADA POR: Juan Carlos Huertas Serna CA Gregorio Marañon, Madrid. BIBLIOGRAFÍA: • VV. AA., Prehistoria y Protohistoria de la Península Ibérica (vol.1), UUDD – UNED, Madrid, 2006. • VV. AA. Prehistoria (vol. 1), UUDD – UNED, Madrid, 2000. • Barandiaran, I y otros, Prehistoria de la Península Ibérica, Ariel, Madrid, 1998. FOTOGRAFÍAS: http://www.artehistoria.es
  • COMENTARIO_ DE_LAMINAS_ PPPI _CURSO 2008-09 UNED Realizadas por: ALUMNOS DE PPPI… DE LA UNED. 67 LAMINA 27 el “Hechicero” de la cueva de Les Trois-Frères OBRA/TITULO: el “Hechicero” de la cueva de Les Trois-Frères AUTOR: Homo Sapiens Sapiens CRONOLOGÍA: 14.000 y el 10.000 B.P. LOCALIZACIÓN: FRANCIA ESTILO: fase final (IV) del Magdaleniense, TECNICA: Dibujo SOPORTE: Parietal Descripción : La figura es una representación humana realizada con rasgos de animal, que se conoce como el “Hechicero” de la cueva de Les Trois-Frères ( Francia ), y se ubica dentro del arte rupestre del Paleolítico europeo. Dentro de dicha cueva, en la zona llamada del “santuario” el tema central es este brujo de cuerpo humano, cornamenta de cérvido, orejas de reno, ojos de lechuza y cola de caballo. La disposición de las piernas recuerda algún tipo de danza. El cuerpo está recorrido por finas líneas grabadas, mientas que los espacios intermedios presentan una pigmentación negra. Llama la atención el tratamiento expresivo de unos ojos desmesuradamente abiertos. Aparece en la pared a unos cuatro metros de altura sobre el suelo, junto a otras figuras antropomorfas y de animales. Los elementos descriptivos que se perciben en este grabado son comunes al estilo naturalista del Magdaleniense superior o final. Los historiadores del arte la reconocen por su estilo vibrante y pictórico frente a la apariencia lineal de las fases precedentes, por su preocupación por la profundidad espacial, el volumen, la plasticidad y el movimiento de las figuras.
  • COMENTARIO_ DE_LAMINAS_ PPPI _CURSO 2008-09 UNED Realizadas por: ALUMNOS DE PPPI… DE LA UNED. 68 Interpretación: La no coincidencia en muchas cuevas entre decorados y niveles contemporáneos de zonas de habitación ha llevado a considerar en ocasiones a los conjuntos rupestres como “santuarios”. La realidad de las ceremonias mágicas de los hombres del Paleolítico Superior se ha percibido a través del arte que nos dejaron plasmado en las paredes, techos y suelos de las cuevas; aprovecharon los relieves y fisuras naturales para realizar las imágenes, dando la impresión algunas de ellas de estar suspendidas en las rocas. Sin duda debieron de existir brujos, “hombres sabios”, que actuaban como sanadores y mediadores con los espíritus tal como vemos en estas representaciones ubicadas en las profundidades de las cavernas. Estudios realizados han demostrado que el sistema nerviosos humano puede generar estados de conciencias alterados y alucinaciones; estas imágenes se sitúan en el grado más elevado del trance de dicho estado de conciencia, en el cual las figuras se convierten en monstruos, seres híbridos, etc.; a estas imágenes se las conoce como alucinaciones icónicas. Cronología y localización: Esta serie de pinturas están datadas en la fase final ( IV ) del Magdaleniense, y se corresponden con el final de la glaciación del Würm, con una cronología entre el 14.000 y el 10.000 B.P. La mayoría de los restos conocidos de arte rupestre paleolítico en este periodo se concentra en un área reducida del sudoeste de Europa, fundamentalmente en la Península Ibérica, Francia e Italia. Realizadas por el “Homo Sapiens Sapiens” en un periodo muy frío, se piensa que esto influyó en que el habitat utilizado fueran las cuevas. La cueva de Les Tríos-Frères, situada en Ariège, es uno de los yacimientos prehistóricos de mayor relevancia del país galo. Fue descubierta por los hijos del conde Bégouën y posteriormente estudiada por H. Breuil, quien realizó los dibujos correspondientes a sus fantásticas figuraciones. Dicha cueva es un conjunto laberíntico de galerías que fueron frecuentadas por hombres prehistóricos que grabaron figuras en distintas épocas.
  • COMENTARIO_ DE_LAMINAS_ PPPI _CURSO 2008-09 UNED Realizadas por: ALUMNOS DE PPPI… DE LA UNED. 69 Bibliografía: . Prehistoria y Protohistoria de la Península Ibérica. Tomo I. Universidad Nacional de Educación a Distancia. . Prehistoria. Tomo I. Universidad Nacional de Educación a Distancia Lamina realizada por: Esther Esteban Salinas. Centro Asociado “Gregorio Marañón”. Madrid
  • COMENTARIO_ DE_LAMINAS_ PPPI _CURSO 2008-09 UNED Realizadas por: ALUMNOS DE PPPI… DE LA UNED. 70 035.- Industria lítica y ósea gravetiense OBRA/TITULO: azagayas,, puntas pedunculadas, raspador y buril. AUTOR: Homo sapiens sapiens CRONOLOGÍA: (38.000- 30.000 BP ) y (28.000-20.000 BP) LOCALIZACIÓN: ESTILO: auriñaciense y gravetiense SOPORTE: litico y oseo MATERIALES UTILIZADOS Hueso y Piedra Descripción: Las piezas representadas consisten en una muestra de la industria ósea y lítica. ANÁLISIS FORMAL: ELEMENTOS PLASTICOS.- COMPOSICIÓN: Las figuras 8 a 10 corresponden a materiales óseos, fundamentalmente azagayas: • La figura 8 corresponden a dos pequeñas azagayas biseladas • La figura 9 corresponde a una azagaya de base biselada y estriada. Estas estrías pueden interpretarse tanto en el sentido funcional como un distintivo entre diferentes clanes o tribus.
  • COMENTARIO_ DE_LAMINAS_ PPPI _CURSO 2008-09 UNED Realizadas por: ALUMNOS DE PPPI… DE LA UNED. 71 • La figura 10 parece corresponderse con una azagaya de base hendida, con un deficiente estado de conservación1. La industria lítica se desarrolla sobre hojas: • Las piezas 1 a 3 muestran, puntas pedunculadas de retoque simple, y con pedúnculo de retoque abrupto, Puntas de Font-Robert. • La pieza número 4 representa un raspador carenado, pieza de sustrato, ya que aparece durante el Auriñaciense. • La número 5 se trata de un buril pico de loro. Las piezas 6 y 7 son hojitas Dufour., útiles microllíticos con retoque abrupto. ESTILO: Las piezas representadas consisten en una muestra de la industria ósea y lítica auriñaciense (38.000- 30.000 BP) y gravetiense (28.000-20.000 BP), que suelen aparecer a veces interestratificadas. INTERPRETACIÓN: CONTENIDO Y SIGNIFICADO: Hay que hacer constar e que es a partir del Paleolítico superior inicial, cuando empieza el gran desarrollo de la industria ósea. LAMINA REALIZADA POR: Miguel León Garrido. C.A. Sevilla.. BIBLIOGRAFÍA: • Muñoz Amilibia et. al. (2001). Manual de Prehistoria General. UNED, 2001. • Menéndez et.al. Diccionario de Prehistoria. Alianza Universidad, 2001. • Menéndez, et.al. Manual de Prehistoria y Protohistoria de la Península Ibérica. UNED, 2006. FOTOGRAFÍAS: http://www.artehistoria.es 1 No parece claramente un arpón. Éstos claramente aparecen en el Magdaleniense medio.
  • COMENTARIO_ DE_LAMINAS_ PPPI _CURSO 2008-09 UNED Realizadas por: ALUMNOS DE PPPI… DE LA UNED. 72 Lámina 36. Industria microlótica geométrica. Detalle de hojas trapezoidales y reconstrucción de enmangue. OBRA/TITULO: Hojas Microlíticas: triangulos, trapecios y rectángulos. AUTOR: Homo sapiens-sapiens. CRONOLOGÍA: 9000-7500 BP LOCALIZACIÓN: ESTILO: Epipaleolítico Geométrico TECNICA: Industria microlótica geométrica SOPORTE: Líticos MATERIALES UTILIZADOS. Piedras Descripción: Las figuras a comentar consisten en diferentes aspectos readicionados con el Epipaleolítico geométrico de la cuenca mediterránea. Se desarrolla entre 9.000 y 7.500 BP aproximadamente. En esta época la tendencia al microlitismo, ya apuntada en el Magdaleniense, se consolida, si bien este instrumental aparece acompañado por útiles de sustrato y macrolíticos.
  • COMENTARIO_ DE_LAMINAS_ PPPI _CURSO 2008-09 UNED Realizadas por: ALUMNOS DE PPPI… DE LA UNED. 73 ANÁLISIS FORMAL: ELEMENTOS PLASTICOS.- COMPOSICIÓN: • La figura 2.2 representa la reconstrucción de una cadena operativa para la obtención de microlitos geométricos, en este caso triangulares- (Facies Cocina) . • Las figuras 1.1. y 1.2. nos muestran una hipótesis del enmangue de piezas microlíticas. • La figura 3 presentan diferentes laminillas de dorso apuntadas ESTILO: Epipaleolítico geométrico de la cuenca mediterránea. INTERPRETACIÓN: CONTENIDO Y SIGNIFICADO: La mayoría de los prehistoriadores relacionan los microlitos geométricos con las actividades de caza, y no dudan en interpretarlos como partes integrantes a de armaduras, instrumentos elaborados mediante el ensamblaje de distintos componentes. Los geométricos podrían haber constituido pequeñas puntas insertadas en los extremos de vástagos de madera, constituyendo así extremos de flechas o perfilando dientes adheridos a los vástagos para diseñar arpones o instrumentos dentados. La diversidad de los geométricos podría ser además representativa de una variada gama de instrumentos, acaso en relación con distintos tipos de caza o ciertas características de la presa, como por ejemplo el tamaño. En los yacimientos mediterráneos podemos encontrar; • Triángulos: laminillas de forma triangular que presentan un borde con un filo natural. Los otros dos bordes se caracterizan por truncaturas-trabajadas por lo común mediante la técnica del microburil, con diseño muy variable: gibosos, cóncavos, convexos e incluso denticulados. Dependiendo de la silueta podemos distinguir entre triángulos isósceles, escalenos o equiláteros. • Trapecios; la minillas de silueta trapezoidal con dos filos naturales opuestos y dos dorsos elaborados a base de truncaturas o con la técnica del microburil. Hay una notable variedad morfológica dependiendo de la relación proporcional longitud/anchura. • Rectángulos: laminillas de silueta rectangular comúnmente trabajados en soportes espesos, con dos filos naturales opuestos y respectovos dorsos bitruncados trabajados con retoque abrupto. LAMINA REALIZADA POR: Miguel León Garrido. C.A. Sevilla.. BIBLIOGRAFÍA: • Muñoz Amilibia et. al. (2001). Manual de Prehistoria General. UNED, 2001. • Menéndez et.al. Diccionario de Prehistoria. Alianza Universidad, 2001. • Menéndez, et.al. Manual de Prehistoria y Protohistoria de la Península Ibérica. UNED, 2006. FOTOGRAFÍAS: http://www.artehistoria.es
  • COMENTARIO_ DE_LAMINAS_ PPPI _CURSO 2008-09 UNED Realizadas por: ALUMNOS DE PPPI… DE LA UNED. 74 LAMINA 5- Hojas de Laurel OBRA/TITULO: Hoja de laurel CRONOLOGÍA: Solutrense, Paleolítico Superior Medio ESTILO: Solutrense TECNICA: Retoque plano, bifacial. MATERIALES UTILIZADOS Piedra Descripción: Se trata de hojas de laurel, útil lítico propio del solutrense, de retoque plano y talla bifacial. Tiene un uso practico, no simbólico. ANÁLISIS FORMAL: Se trata de hojas de laurel, útiles propios del Solutrense, de retoque plano y talla bifacial, en el que el soporte, normalmente una lasca gruesa o una lámina, se va reduciendo hasta delimitar la punta. El material principal utilizado en la Península Iberia suele ser el sílex o la cuarcita de grano fino Es un tipo de puntea que carece de precedentes, en el que se ha utilizado un retoque plano en su fabricación. Se trata de un procedimiento técnico de mejora del material lítico destinado a servir como puntas de flecha o lanzas, ya que lo que propicia al retoque plano invasor es la obtención de unas puntas de buen tamaño y de sección longitudinal rectilínea.
  • COMENTARIO_ DE_LAMINAS_ PPPI _CURSO 2008-09 UNED Realizadas por: ALUMNOS DE PPPI… DE LA UNED. 75 Se realiza mediante un modo de talla denominado faÇonnage. Se puede llevar a cabo de distintas maneras, que varían según el material. Por percusión directa con percutor blando, asta o madera, en la fase inicial y en la fase de acabado por presión La talla por presión consiste en aplicar una fuerza estática y, por lo tanto, constante sobre la materia prima hasta fracturarla. Mediante esta técnica no hay un impacto directo, sino que se presiona el borde del núcleo con un instrumento llamado compresor Los talladores de la industria solutrense son auténticos artistas del modelado de la piedra, retocando el utillaje por presión frente a lo que venia sucediendo hasta ahora que era percusión directa. Esta técnica les permite obtener piezas extremadamente delgadas y muy regulares. A finales del siglo XVIII se denominaron por su aspecto foliaceo como hojas de laurel u hojas de sauce INTERPRETACIÓN: CONTENIDO Y SIGNIFICADO: La hoja de laurel es propia del Solutrense medio, El solutrense se trata de una cultura netamente occidental, que se desarrolla dentro de un territorio que abarca la Península Ibérica y el territorio francés al sur del Loira y al oeste del Ródano. Se encuentra situado en el Paleolítico Superior, cronológicamente entre el Gravetiense y el Magdaleniense. Se puede situar entre el 22.000 y el 18.000 BP. En la Península Ibérica las dataciones van un poco más lejos, llegando a situarse las últimas fases hacia el 16.000/15.000 BP Su aparición significa una importante renovación tecnológica, que alcanza asimismo a toda la vida socioeconómica, ya que atiende a la renovación, no solo del instrumental agresivo, lo que implica un aumento de la caza, sino también de la invención, con la aguja, de una rudimentaria industria "textil". Se reintroduce, cambiada la técnica y tipología, la talla bifacial e introduce un nuevo retoque, de tipo plano, al tiempo que multiplica los tipos de armas agresivas propias del cazador, produciendo nuevas formas y dando una nueva orientación a la industria del hueso creando otros tipo de azagayas e inventando la aguja y el protoarpón. LAMINA REALIZADA POR: Gema Rico Navarro (CA de Madrid) BIBLIOGRAFÍA: - Unidad didáctica de PPPI. - Guía didáctica Prehistoria.
  • COMENTARIO_ DE_LAMINAS_ PPPI _CURSO 2008-09 UNED Realizadas por: ALUMNOS DE PPPI… DE LA UNED. 76 005: LAMINA – 5 HOJAS DE SAUCE Y LAUREL. OBRA/TITULO: HOJAS DE SAUCE Y LAUREL AUTOR: Homo sapiens sapiens CRONOLOGÍA: 18.000 y 16.000 BP LOCALIZACIÓN: Cueva del Parpalló ESTILO: Periodo Solutrense TECNICA: retoque plano a presión SOPORTE: Lítico MATERIALES UTILIZADOS: Descripción: Presenta la lámina dos útiles líticos del Periodo Solutrense, la primera una punta en hoja de sauce y la segunda en hoja de laurel, semejantes a las halladas en la cueva del Parpalló (s. Barandiaran: Prehistoria de la Península Ibérica, Fig. 1.11) ANÁLISIS FORMAL: ELEMENTOS PLASTICOS.- COMPOSICIÓN: Son fósiles directores de esta cultura formas diferentes de puntas realizadas por retoque plano a presión, de largos levantamientos en peladura que invade parcialmente o cubre por completo una o las dos caras de la lámina. Piezas muy simétricas respecto a su eje
  • COMENTARIO_ DE_LAMINAS_ PPPI _CURSO 2008-09 UNED Realizadas por: ALUMNOS DE PPPI… DE LA UNED. 77 longitudinal pueden aparecer con diversas formas: puntas de cara plana (retoque unifacial), en hoja de sauce, en hoja de laurel, rómbicas, de base en muesca, de base cóncava y de pedúnculo y aletas siendo la presencia de unas u otras la que organiza en fases la evolución del Solutrense. Diferenciaremos dos ámbitos: el área cantábrica y la mediterránea y dentro de ellos tres estadios inferior medio y superior, por analogía con el solutrense francés. Sin embargo en el norte no encontramos nada que caracterice al inferior pero si un equivalente al Solutrense medio y uno superior aunque este dure más que su homónimo francés. En el ámbito mediterráneo se dan los estadios inferior, medio y superior desde 21.000 a 16.000 BP Según J.J. Eiroa corresponden al Solutrense inferior las puntas de cara plana, al Solutrense medio las de hoja de laurel y al Solutrense superior las de hoja de sauce aunque también se mantienen durante este último periodo las de laurel. Por ello concluiremos que los útiles representados en la lamina pertenecen al periodo Solutrense superior ibérico ubicado cronológicamente en el área mediterránea entre 18.000 y 16.000 BP INTERPRETACIÓN: CONTENIDO Y SIGNIFICADO: El Paleolítico Superior se desarrolla entre el interestadio Wurm II/III y el final de la última glaciación (Wurm IV o Tardiglaciar) donde la aparición del Homo sapiens sapiens aporta al progreso cultural, entre otras y en lo referente a la producción lítica, la producción de soportes estandarizados finos y alargados a partir de los cuales fabrica el utillaje del periodo que ha sido llamado también por ello Leptolitico (“de industrial líticas ligeras”). Entre el final del Wurm III, el interestadio Wurm III/IV, y el inicio del Wurm IV se desarrolla la cultura Solutrense. BIBLIOGRAFÍA: Unidad Didáctica de Prehistoria de la Península Ibérica. Tomo I Nociones de Prehistoria General. Jorge Juan Eiroa Prehistoria de la Península Ibérica. Ignacio Barandiaran Autor del comentario: Jaime Teulon Lara
  • COMENTARIO_ DE_LAMINAS_ PPPI _CURSO 2008-09 UNED Realizadas por: ALUMNOS DE PPPI… DE LA UNED. 78 Bisonte OBRA/TITULO: Bisonte CRONOLOGÍA: Paleolítico superior TECNICA: Pintura SOPORTE: Posiblemente pared o techo de cueva. MATERIALES UTILIZADOS Carboncillos, ocres, pigmentos. Descripción: Se trata de la figura de un bisonte, que aparece atravesado por un flecha. ANÁLISIS FORMAL: Arte rupestre paleolítico es toda representación gráfica intencionada realizada sobre soportes rocosos fijos, luego no se pueden transportar. Este término englobaría a toda representación en cualquier tipo de soporte. mientras que el término arte parietal se referiría sólo al realizado en paredes y techos de cuevas. Se pueden dar tres tipos de soportes: -paredes, techos y en algunas ocasiones suelos de cuevas. -Abrigos rocosos. -Superficies rocosas al aires libre.
  • COMENTARIO_ DE_LAMINAS_ PPPI _CURSO 2008-09 UNED Realizadas por: ALUMNOS DE PPPI… DE LA UNED. 79 Dentro del arte paleolítico de la Peninsula Iberica, se dan dos técnicas principales: -pintura, con diversas técnicas, taponado, tinta plana o soplado. -Grabado, con diferentes variantes; raspado, estriado, piqueteado, etc. Dentro de la temática del arte paleolítico encontramos representados varis temas como los signos, antropomorfos, manos, seres híbridos y animales. En este caso tenemos la representación de un bisonte, que es uno de los animales mas representados junto con caballos y bóvidos. Se cree que el hombre paleolítico como cazador tiene la necesidad de representar la caza como quehacer cotidiano, también se habla de estas pinturas como representaciones de magia amiga, con la función de ayudar en la posterior caza. Observamos lo que puede ser una flecha, o signo aflechado, que se interpretaría que el animal esta herido. Se trata de una pintura naturalista en la que se aprecian bastantes detalles como los ojos, pezuñas, pelaje por lo tanto es una pintura que se podría situar en el estadio IV según la clasificación de Leroi-Gourhan y en el periodo Solutreo-magadaleniense de H. Breuil. CONTENIDO Y SIGNIFICADO: La caza era una de las actividades fundamentales del hambre del paleolítico, de forma que casi todos sus esfuerzos se dirigían para llevarla a buen puerto y de entre ellos la pintura cumplía una función ritual. Buscaban una persona especialmente hábil para pintar y que fuera capaz de imaginarse las figuras en las formas geomorfiítas de las rocas de las grutas. Esta figura es el mago-artista o chaman INTERPRETACIÓN Ha habido diversos intentos de explicar el porque de estas representaciones, desde la teoría del arte por el arte hasta el chamanismo pasando por la magia simpática, pero es algo que posiblemente nunca sabremos LAMINA REALIZADA POR: Gema Rico Navarro (CA de Madrid) BIBLIOGRAFÍA: - Unidad didáctica de PPPI - Prehistoria, Salvat - Guia didáctica prehistoria
  • COMENTARIO_ DE_LAMINAS_ PPPI _CURSO 2008-09 UNED Realizadas por: ALUMNOS DE PPPI… DE LA UNED. 80 001: LAMINA – 10 BASTÓN DE MANDO OBRA/TITULO: Bastón de mando AUTOR: Homo Sapiens-Sapiens CRONOLOGÍA: 14-11 Ka. B.P. LOCALIZADO: en Cueva del Pendo ESTILO: Magdaleniense Superior (Etapa final) SOPORTE: Orgánico. MATERIALES UTILIZADOS: Matria orgánica (Asta) ARTE: Mobiliar. Descripción: Es un bastón perforado decorado con grabados de animales: ciervas, ciervo y équido. Sus medidas son 16,8 x 3,2 x 2,2. Precisamente porque son útiles de uso prolongado se decoran profusamente y así es como se encuentra el bastón perforado de nuestra lámina. Actualmente, este bastón se conserva en el Museo de la Prehistoria de Santander. ANÁLISIS FORMAL: Se trata de un objeto realizado en asta procedente de la Cueva de El Pendo (Cantabria). Pertenece a la serie de objetos que constituyen el arte mueble o mobiliar, clasificados como útiles de uso prolongado (para diferenciarlos de los útiles de corta vida, como azagayas y arpones) que se producen en el Paleolítico Superior, concretamente durante el Magdaleniense Superior en su etapa final (14.000-11.000 ka bp). ELEMENTOS PLASTICOS.- COMPOSICIÓN:
  • COMENTARIO_ DE_LAMINAS_ PPPI _CURSO 2008-09 UNED Realizadas por: ALUMNOS DE PPPI… DE LA UNED. 81 Los bastones están fabricados sobre asta de cérvido, y presentan una perforación en un extremo, coincidiendo generalmente, con la bifurcación de la cornamenta. Lo habitual en el arte mueble, en cuanto a decoración, es encontrar zoomorfos, representando, en gran medida, los animales que encontraríamos en el biotipo climático de la glaciación Wurm o Tardiglaciar (Dryas III), ya a las puertas del Holoceno. La forma del bastón sugiere, por sí misma, la cabeza de un caballo en el que se pueden apreciar el hocico y las orejas. El extremo más apuntado, o sea el del hocico, tiene forma faliforme. Hay que señalar la existencia de los “bastones machos” con el extremo apuntado en forma de glande esculpido, tipo al cual se podría adscribir, por su forma y entalladura, este bastón. El grabado es la técnica más utilizada en el arte mobiliar. La decoración grabada del bastón de la cueva de El Pendo se compone de una cabeza de ciervo y otra de cierva, una cabeza de caballo y una serie de signos que ocupan la práctica totalidad de la superficie del objeto. Todo el bastón aparece decorado con grabados que, según parece, no atienden a ningún orden, pero que realzan el valor simbólico de aquello que es representado. Esta decoración, que denominamos pericircular, está condicionada por tratarse de un soporte cilíndrico que permite el grabado en toda su superficie, lo cual requiere un dominio técnico y un esfuerzo intelectual importante. Si bien todos los animales se representan sobre los diferentes tipos de soportes, Leroi- Gourhan advirtió mayor presencia de caballos, cabra y cérvida sobre objetos que considera masculinos (azagayas, arpones, propulsores), modelos que también se repiten en el bastón que nos ocupa. INTERPRETACIÓN: CONTENIDO Y SIGNIFICADO: El ámbito cantábrico ofrece una gran cantidad de representaciones de cierva, realizada sobre hueso; más raros son ciervos, peces, uros, bisontes, rebecos, estando prácticamente ausentes del arte mobiliar especies como rinocerontes, mamuts o renos. Durante el magdaleniense se observa la tendencia hacia la esquematización de las formas, lo cual denota un dominio de la imagen mental y su descomposición intelectual que se refleja en muchos de los instrumentos, armas, útiles en hueso, etc. Así, en el bastón de la cueva del Pendo, se percibe un esquematismo con tendencia a la animación de las figuras animales. En un tiempo se pensó que estos objetos podían tener una connotación de autoridad o jerarquía, de hecho, se les denominó “bastones de mando”, pero hoy en día se ha desechado esa idea ya que se ha constatado que la parte activa es la perforación y se piensa que su utilidad podría ser de la de enderezar o doblar piezas de asta o madera con ayuda del fuego, o bien como apoyo de la jabalina en el lanzamiento con propulsor. Existen diversas teorías que van desde el “arte por el arte”
  • COMENTARIO_ DE_LAMINAS_ PPPI _CURSO 2008-09 UNED Realizadas por: ALUMNOS DE PPPI… DE LA UNED. 82 hasta el “arte como elemento integrante de ritos mágicos, religiosos o simbólicos”. Tras esta reflexión nos encontramos con la obra de un ser humano y de su interpretación de la realidad a través de su experiencia, coincidiendo con una época en la que se produce la explosión artística por excelencia del Paleolítico. El homo sapiens sapiens ofrece un amplio margen de posibilidades en gustos, estilos y preferencias estéticas desde el punto de vista individual, desarrollado en un hábitat también particular, en el interior de unas cuevas que les ofrecían protección, y un ambiente propicio para reflexionar sobre la realidad que le rodea. LAMINA REALIZADA POR: Rosario Dengrá Martínez BIBLIOGRAFÍA: • PREHISTORIA Y PROTOHISTORIA DE LA PENÍNSULA IBÉRICA. (UNIDAD DIDÁCTICA) TOMO I. UNED. • Sanchidrián, José Luis. Manual de arte prehistórico. Ariel Prehistoria.2005 FOTOGRAFÍAS: http://www.artehistoria.es
  • COMENTARIO_ DE_LAMINAS_ PPPI _CURSO 2008-09 UNED Realizadas por: ALUMNOS DE PPPI… DE LA UNED. 83 000: LAMINA – PLAQUETA DEL PARPALLÓ OBRA/TITULO: PLAQUETA con Cierva AUTOR: HOMO SAPIENS_SAPIENS CRONOLOGÍA: 21.000-17.000 B.P. LOCALIZACIÓN: El Parpalló (Valencia) ESTILO: Solutrense Superior TECNICA: Grabado (Arte Mueble) SOPORTE: Lítico-Caliza MATERIALES UTILIZADOS: Caliza Descripción: Se trata de una plaqueta con el dibujo de una cierva. Se ha utilizado en la ejecución el sistema de triple trazo, es decir con una primera línea se realiza la frente y una oreja, otra línea traza el cuello y la mandíbula, y la una tercera la otra oreja y la parte superior del cuello. ANÁLISIS FORMAL: ELEMENTOS PLASTICOS.- COMPOSICIÓN: Los rasgos que definen este momento artístico son:
  • COMENTARIO_ DE_LAMINAS_ PPPI _CURSO 2008-09 UNED Realizadas por: ALUMNOS DE PPPI… DE LA UNED. 84 - Ejecución de las cabezas de ciervas con el sistema de triple trazo, descrito anteriormente. - Las crineras en escalón. - Los morros de los caballos en pico de pato, mandíbula cerrada que se irá haciendo sinuosa en el Solutrense superior. - Incremento de las figuras, grupos. - Aumento del detallismo, despieces de la piel, pelaje, boca, orejas… - Tendencia a representar las extremidades en forma triangular.2 La lámina que estamos comentando está realizada sobre una plaqueta de caliza mediante el grabado, no contiene líneas de despiece, la posición es de perfil, y aunque el artista le ha dado forma un tanto alargada, sobre todo en la zona del cuello, no por ello deja de ser un retrato naturalista de una cierva. INTERPRETACIÓN: CONTENIDO Y SIGNIFICADO: Se encontró en la Cueva del Parpalló, cerca de Gandía en Valencia. Forma junto con Mallaetes (Valencia), Cova Beneito y Cova Foradada, el conjunto de yacimientos con arte mueble más significativos de la Comunidad Valenciana y de toda la región mediterránea peninsular. Las evidencias más antiguas se remontan al Auriñaciense (30.000 años BP) produciéndose una secuencia de períodos: Gravetiense, Solutrense, Magdaleniense. En el Parpalló se han encontrado más de 5.000 plaquetas decoradas, perteneciendo a diferentes niveles solutrenses más de 2.480, más de la mitad del total recuperado, corrrespondiendo a esta cultura la fotografía arriba reseñada. Tanto H. Breuil como A. Leroi-Gourhan siguen para el arte prehistórico una línea evolutiva, para el primero este grabado pertenecería a un período anterior al trazo estriado del grabado y de las pinturas bícromas de Altamira que para él eran la perfección artística, y para el segundo correspondería al Estilo II. Según la división que este último hizo de los objetos muebles, esta plaqueta pertenecería al grupo de los religiosos. Dada la imposibilidad de demostrar de forma fehaciente que este arte tenga una relación única ya sea con la caza, la religión, la reproducción u otra cosa que se nos escapa, habría que concluir diciendo que no hay una respuesta simple, al contrario, es de gran complejidad. Lo que resulta evidente es que 2 Todo esto está explicado en el tomo I Prehistoria y Protohistoria de la P.I. UNED, pag. 466,467
  • COMENTARIO_ DE_LAMINAS_ PPPI _CURSO 2008-09 UNED Realizadas por: ALUMNOS DE PPPI… DE LA UNED. 85 estos seres humanos, homo sapiens sapiens, debieron utilizarlo como un medio de comunicación, paralelo al habla y al lenguaje. Por otro lado, vemos que los rasgos de este arte mueble, también en el parietal, tienen en común ciertos cánones establecidos ampliamente difundidos por la geografía, lo que nos lleva a pensar en intercambios y relaciones sociales entre distintas poblaciones. Es una realidad que se nos ofrece para su investigación, análisis y por qué no, para su contemplación, para ser admirado por la Humanidad. Cronología: En cuanto a la cronología, para la cueva del Parpalló hay un amplio espacio de tiempo que va desde el 21000 BP, Solutrense inferior hasta 17000 BP ya en el denominado Solutreogravetiense por Pericot, que realizó el estudio de dicha cueva en 1942, más tarde reemprendieron la investigación J. Fortea y F. Jordá estableciendo una nueva hipótesis para el período correspondiente al Solutrense superior ya que es el más complejo por el utillaje empleado. Resulta cuando menos sorprendente la cantidad tan elevada de plaquetas decoradas que se encontraron en este yacimiento, lo que para algunos autores significa una sustitución de la función simbólica del arte rupestre, del cual carece la Cueva del Parpalló.3 LAMINA REALIZADA POR: Carmen Magdaleno Florentín BIBLIOGRAFÍA: • PREHISTORIA Y PROTOHISTORIA DE LA PENÍNSULA IBÉRICA. (UNIDAD DIDÁCTICA) TOMO I. UNED. FOTOGRAFÍAS: http://www.artehistoria.es 3 Según M. Lorblanchet en yacimientos como Molodova, Dolni-Vestonice, Kostienki (todos al aire libre) hay un gran número de plaquetas decoradas como sustitución de la función simbólica del arte parietal del que carecen.
  • COMENTARIO_ DE_LAMINAS_ PPPI _CURSO 2008-09 UNED Realizadas por: ALUMNOS DE PPPI… DE LA UNED. 86 023 - LÁMINA – 23 – PUNTA LEVALLOIS OBRA/TITULO: Punta Levallois AUTOR: Homo Neandertalensis . CRONOLOGÍA: Paleolítico Medio (42.000- 32.000 B.P.) ESTILO: Musteriense-levalloniense TECNICA: Levallois SOPORTE: Silex Descripción: La pieza representada es una punta levallois, con una arista central y un retoque semiabrupto parcial en el reverso. ANÁLISIS FORMAL: ELEMENTOS PLASTICOS.- COMPOSICIÓN: El nervio que parte del ápice distal y se desarrolla hacia la zona proximal, sin que necesariamente tenga que llegar a ella. Sólo cuando existe ese nervio la pieza puede
  • COMENTARIO_ DE_LAMINAS_ PPPI _CURSO 2008-09 UNED Realizadas por: ALUMNOS DE PPPI… DE LA UNED. 87 considerarse una Punta Levallois. Ese nervio crea la bisectriz de la punta y su función es tan estratégica que ha sido bautizado como «nervio Levallois por Jacques Tixier. En el dibujo se nos muestra la cara dorsal del útil y no apreciamos en ella restos de córtex de la superficie del núcleo, tan sólo negativos y aristas de las extracciones anteriores del núcleo, por lo que podemos deducir que se trata de una tercera extracción. En el dibujo apreciamos: bordes, el negativo de las extracciones previas, aristas y estrías. El borde derecho de la figura está retocado con un retoque semiabrupto (que destruye el borde original de la pieza); marginal (se localiza sólo en el margen); e inverso (aparece en la cara ventral de la pieza). El retoque semiabrupto crea un borde romo que se llama dorso (también recibe el nombre de borde abatido). Desde el punto de vista de los métodos y técnicas epleados en la explotación de un núcleo lítico, hay dos factores básicos que permiten discriminar una amplia varidad dentro de esta gran categoría de objetos tallados: La posición de la extracción: es un aspecto básico en la talla, no sólo de los núcleos, sino también de cualquier objeto lítico tallado. La posición puede ser monofacial, cuando afecta a una sola cara del núcleo; bifacial, cuando afecta a dos caras, siempre que las extracciones se apoyen en negativos de lascados previos; y polifacial, cuando estamos ante una extracción más compleja que configura tres o más caras en el núcleo. La dirección de percusión en la que, de un modo simplificado, podemos distinguir tres posibilidades: • los núcleos de talla desordenada, en los que no es posible establecer una dirección de percusión dominante, y que es propia de núcleos arcaicos, es decir, de periodos antiguos de la Prehistoria, pero también de núcleos agotados o reaprovechados, por tanto no es, necesariamente, un indicador cronológico o del nivel técnico de una cultura. • Los núcleos de talla centrípeta, en los que los impactos del percutor van desde los bordes hacia el centro del mismo, acabando por formar una silueta discoide en la pieza; este tipo de núcleos suele ser de tipo bifacial y son muy característicos del Achelense y del Musteriense, aunque pueden darse en cualquer peridodo de la historia del ser humano y son un indicador cronológico, hasta cierto punto, relativo y poco fiable. • Los núcleos de Talla paralela, esto es, un plano de percusión polariza las extracciones que se van haciendo de un modo paralelo de modo que los productos obtenidos son lascas alargadas u hojas. Este tipo de núcleos, en determinadas condiciones, puede ser indicador de un cierto nivel tecnolócico y, dependiendo de si aparece unido a otros factores, puede ser un buen indicador cronológico o tecnológico. Los núcleos Levallois para puntas se preparan de diversos modos, todos muy específicos, que buscan crear un nervio longitudinal como el de nuestra lámina, en la cara de explotación del núcleo (el llamado nervio Levallois); existen diversos medios para
  • COMENTARIO_ DE_LAMINAS_ PPPI _CURSO 2008-09 UNED Realizadas por: ALUMNOS DE PPPI… DE LA UNED. 88 obtener ese nervio, tal como se ha podido demostrar en los experimentos de talla y en los remontajes de piezas procedentes de yacimientos arqueológicos. Este nérvio es lo suficientemente prominente como para dirigir la fractura de la lasca, al golpear en una plataforma específicamente preparada para ello. Las piezas así obtenidas tienen una morfología triangular simétrica, con una zona proximal ancha (en la que se conserva un talón diedro o facetado) y una zona terminal puntiaguda dividida en dos por el mencionado nervio a modo de bisectriz, además de ser, vistas de perfil, muy finas y equilibradas. CRONOLOGÍA: Cronológicamente, es una de las innovaciones técnicas del Achelense pleno, aunque se desarrollará, sobre todo, en el Musteriense (entre los estadios isotópicos 10 y 8), suponiendo un importante avance tecnológico en la industria lítica. Geográficamente, se desarrolla en África, donde existen variantes muy específicas, también en Europa y en el sur de Asia. De hecho el método Levallois no llega a desaparecer del todo en el Paleolítico Superior, reapareciendo en el Neolíti co. INTERPRETACIÓN: CONTENIDO Y SIGNIFICADO: El procedimiento lítico de Levallois recibe su nombre debido a que los primeros hallazgos tuvieron lugar en el siglo XIX en los alrededores de Levallois-Perret, una ciudad francesa situada en el departamento de Altos del Sena. Hay que subrayar que el concepto Levallois ha variado mucho desde entonces hasta los últimos tiempos: al pricipio no se distinguía la extracción predeterminada de la discoide, por lo que ambas eran denominadas genéricamente como «núcleos musterienses». Fue Henri Breuil el primero en usar el término Levalloisien, aunque todavía se ponía el énfasis en los aspectos morfológicos tanto de las lascas como de los núcleos, que se describían desde un punto de vista meramente formal (silueta, talón facetado...). A pesar de los importantes estudios de V. Commont, éstos fueron interpretados sesgadamente lo que llevó a discriminar diversas culturas de carácter Levallois o, más propiamente «mustero-Levalloisienses» en Paleolítico Medio de la cuenca Mediterránea y el Próximo Oriente basadas en el caracter facetado del talón y no en la esencia misma de la idea Levallois. LAMINA REALIZADA POR: Rosa M de la Torre Tercero (C A Elche) BIBLIOGRAFÍA: • PREHISTORIA Y PROTOHISTORIA DE LA PENÍNSULA IBÉRICA. (UNIDAD DIDÁCTICA) TOMO I. UNED. • HOJA DE PRÁCTICAS: PREHISTORIA RECIENTE, PROFESOR: MANUEL ALCARAZ CASTAÑO. UNIVERSIDAD DE ALCALÁ. • NOCIONES DE PREHISTORIA GENERAL. J.J. EIROA. • PREHISTORIA DE LA PENÍNSULA IBÉRICA. IGNACIO BARANDIARAN FOTOGRAFÍAS: http://www.artehistoria.es
  • COMENTARIO_ DE_LAMINAS_ PPPI _CURSO 2008-09 UNED Realizadas por: ALUMNOS DE PPPI… DE LA UNED. 89 025 - LAMINA – BIFAZ SOBRE NODULO. OBRA/TITULO: Bifaz sobre nódulo AUTOR: Homo Ateneanderthal, H. heidelbergensis, H. antecesor CRONOLOGÍA: Paleolítico Antiguo. (72.000-42.000 B.P.) ESTILO: Achelense Inferior o inicios del Achelense Medio TECNICA: Fractura concoide con percutor duro SOPORTE: Silex Descripción: Bifaz sobre nódulo. Talla por percusión directa, con rotura concoide y eliminación de grandes lascas. Filo grueso y sinuoso y restos de córtex en la zona próximal, probablemente para un mejor agarre. La punta en la parte distal está poco trabajada.
  • COMENTARIO_ DE_LAMINAS_ PPPI _CURSO 2008-09 UNED Realizadas por: ALUMNOS DE PPPI… DE LA UNED. 90 ESTILO: La cultura a la que pertenece es la Achelense, y dentro de esta al Achelense Inferior o inicios del Achelense Medio, cuando todavía no se usa el percutor blando. ANÁLISIS FORMAL: ELEMENTOS PLASTICOS.- COMPOSICIÓN: El bifaz es de estilo Achelense, inferior, inicios del medio. La fractura que tiene es concoide, característica de todos los materiales silíceos y la materia prima es es sílex. Las lascas que se producen durante la talla no se eliminan, se extraen y pueden servir para fabricar otros útiles. El Achelense inferior tiene hachas bifaciales que se afinan y surgen las hachas elípticas de talla bifacial, más o menos planas (limandes). Comienzan a desarrollarse los utensilios en lasca y aparecen algunas puntas toscas como parece ser la de nuestra lámina y el Achelense medio aporta una gran variedad en las hachas bifaciales planas, limandes, lanceoladas, amigdaloides, etc. Hay muchos útiles en lascas, y se han localizado también miles de éstas procedentes de las tallas. El utillaje de lascas es abundante: varios tipos de raederas, puntas, utensilios denticulados, perforadores, etc. El Achelense es la cultura más importante del Paleolítico Inferior en Europa Occidental, a pesar de lo cual, su definición requiere revisiones periódicas. Tomó su nombre del lugar donde fue identificado por primera vez, un suburbio de Amiens (localidad del norte de Francia) llamado Saint-Acheul. Esta cultura aparece, como hemos visto, en Europa asociada a los anteneandertales y se caracteriza por unas técnicas de lascado relativamente sencillas, predominantemente desorganizadas, con variable presencia de técnicas de extracción centrípetas, Método Levallois, etc. y técnicas de talla basadas en el percutor duro y la paulatina utilización progresiva del percutor blando. Su panoplia varía a lo largo de toda la secuencia: por un lado tendríamos la industria nuclear (fundamentalmente, núcleo y canto tallado); la industria bifacial (triedro, bifaz y, en el Mediterráneo occidental, también hendidor); por último, los denominados útiles sobre lasca, a menudo asociados con determinadas "listas-tipo” (con raedera, muesca y denticulados, y útiles del grupo Paleolítico Superior, entre otros). En virtud a variaciones en los tipos, técnicas y porcentajes de esas industrias, se ha establecido una secuencia clásica que divide al Achelense en tres etapas: Inferior, Medio y Superior.
  • COMENTARIO_ DE_LAMINAS_ PPPI _CURSO 2008-09 UNED Realizadas por: ALUMNOS DE PPPI… DE LA UNED. 91 INTERPRETACIÓN: CONTENIDO Y SIGNIFICADO: El achelense, o industria a la que pertenece este instrumento lítico, pertenece al Paleolítico Inferior. También es conocida como acheliense o acheulense. Posterior al Olduvayense, o industrias de modo 1, tiene una antigüedad de unos 1,6 millones de años, según los restos más antiguos encontrados en el yacimiento de Olduvai, en Tanzania. Se atribuye su primer uso al Homo ergaster. Este período se desarrolla en el interglacial Mindel-Riss (300.000-200.000 a. C.), de larga duración, y clima cálido, aunque después la glaciación de Riss acabó con la mayoría de los yacimientos LAMINA REALIZADA POR: Rosa María de la Torre Tercero BIBLIOGRAFÍA: • PREHISTORIA Y PROTOHISTORIA DE LA PENÍNSULA IBÉRICA. (UNIDAD DIDÁCTICA) TOMO I. UNED. Guía curso Prehistoria (UNED 2005). • - Unidad Didáctica Prehistoria (UNED 2001). - Revista National Geographics. FOTOGRAFÍAS: http://www.artehistoria.es
  • COMENTARIO_ DE_LAMINAS_ PPPI _CURSO 2008-09 UNED Realizadas por: ALUMNOS DE PPPI… DE LA UNED. 92 PREHISTORIA SISTEMA EPOCA CLIMA PERIODO CULTURA HUMANIDAD AÑOS Hierro BronceMETALES Cobre 2.000 - 500 a. C Mesolítico Transición a metales 3.000 - 2.000 NEOLITICO Diversas 6.000 - 3.000 Tardenoisiense Sauveteriense HOLOCENO (Aluvial) ACTUAL Interglaciar Epipaleolítico Aziliense Actual 10.000 - 6000 Magdaleniense Solutrense Auriñaciense Gravetiense SUPERIOR G. WÜRM PALEOLITICO Superior Chatelperroniense Homo Sapiens Sapiens 30.000 - 10.000 MEDIO Interglaciar G. RISS PALEOLITICO medio Musteriense Homo Sapiens Neanderthal 160.000 - 30.000 Chelense Interglaciar G. MINDELL Achelense Homo Erectus 1.000.000 - 800.000 P L E I S T O C E N G. GUNZ Guijarros (Olduvayense) Homo Habilis 2.200.000 - 1.600.000 O (Diluvial) INFERIOR (Villafranquiese) PREGLACIAR PALEOLÍTICO inferior Paránthropos y Australopitecinos 4.600.000 - 1.000.000 - Meléndez, Bermudo; Fuster, José María. Geología. Edt. Editorial Paraninfo, S. A.. 4ª edición. Madrid, 1981. - Reelaboración: Francisco Adeva Herranz - Según últimos hayazgos, entre 1.600.000 - 1.400.000 años ha de situarse al Homo Ergaster y entre 800.000 - 500.000 al Homo Antecesor
  • COMENTARIO_ DE_LAMINAS_ PPPI _CURSO 2008-09 UNED Realizadas por: ALUMNOS DE PPPI… DE LA UNED. 93
  • COMENTARIO_ DE_LAMINAS_ PPPI _CURSO 2008-09 UNED Realizadas por: ALUMNOS DE PPPI… DE LA UNED. 94 ARTE MODERNO ALUMNOS QUE HAN PARTICIPADO EN ESTOS COMENTARIOS E INDICE DE LÁMINAS ARTE MODERNO ALUMNOS QUE HAN PARTICIPADO EN ESTOS COMENTARIOS E INDICE DE LÁMINAS 1. Los neandertales en la península ibérica • Transcripción. Macarena Goyanes Ybarra 2. Los primeros pobladores peninsulares • Transcripción: María Asunción López Ramírez. 3. Las estrategias de Caza durante el Paleolítico medio • Resumen realizado por: Raquel Martín Cano 4. Las manifestaciones artísticas de los últimos cazadores- de la P.I • Resumen realizado por: Miguel León Garrido. C.A. Sevilla. Octubre de 2008. 5. Los neandertales en su contexto • Resumen realizado por: Miguel León Garrido. C.A. Sevilla. Octubre de 2008. 6. ARTE RUPESTRE PALEOLÍTICO EN LA PENÍNSULA IBÉRICA (I) • Rafa Navarro Pérez. C.A. Valencia. Octubre 2008 7. LA OTRA HUMANIDAD: LOS NEARDENTALES EN LA PENÍNSULA IBÉRICA • Trascripción: Fernando Fabián Sánchez Cordero 8. Los signos en el arte paleolítico • Trascripción: Gema Rico Navarro. 9. ARTE RUPESTRE PALEOLÍTICO EN LA PENÍNSULA IBÉRICA (II) • Rafa Navarro Pérez. C.A. Valencia. Octubre 2008 10. Los signos en el arte paleolítico • Trascripción: Gema Rico Navarro. FOTOS DE: HTTP://IMAGES.GOOGLE.ES/ • CONTROL: Miguel León García • MAQUETACIÓN: Rosa M de la Torre Tercero.
  • Resumen de Programas de Radio PPPI Gru 95 LOS NEANDERTALES ENLOS NEANDERTALES ENLOS NEANDERTALES ENLOS NEANDERTALES EN LA PENÍNSULA IBÉRICALA PENÍNSULA IBÉRICALA PENÍNSULA IBÉRICALA PENÍNSULA IBÉRICA Fecha:Fecha:Fecha:Fecha: 27/11/2006 AutoAutoAutoAutores:res:res:res: Victoria Cabrera; Federico Bernaldo de Quirós TranscripciónTranscripciónTranscripciónTranscripción. Macarena Goyanes Ybarra _____________________________________________________________________________________ 1.1.1.1.---- LOS NEANDERTALES, SU CRONOLOGÍA Y DISTRIBUCIÓN GEOGRÁFICALOS NEANDERTALES, SU CRONOLOGÍA Y DISTRIBUCIÓN GEOGRÁFICALOS NEANDERTALES, SU CRONOLOGÍA Y DISTRIBUCIÓN GEOGRÁFICALOS NEANDERTALES, SU CRONOLOGÍA Y DISTRIBUCIÓN GEOGRÁFICA Los Neandertales en términos genéricos son una variedad humana que suelen encontrarse entre los 300.00 y los 40.000/35.000 BP. En la Península Ibérica y como excepción a la regla se presenta como un grupo numeroso, en una fecha cercana a 300.000 BP en la Sima de los huesos de Atapuerca. Esta cantidad ha permitido observar características con mucha más certeza comparado con hallazgos aislados. Es en la Sima de los Huesos donde se encuentran los restos más antiguos de esta especie, pre- neandertales o antecesores de los Neandertales. Culturalmente se les asocia con el musteriense o el Paleolítico Medio, complejos culturales de lascas y de la técnica levalloise que es el marcador de situación del Paleolítico Medio. Normalmente se acepta que los Neandertales colonizaron territorios de zonas frías que no habían sido ocupados previamente ni por el Homo Erectus ni el Heidelbergensis o especies incluso anteriores. Por lo demás salvo lo mencionado para Atapuerca, los restos biológicos en el resto del territorio peninsular son bastante escasos, sobre todo los restos biológicos. Los hallazgos encontrados están muy fragmentados, como por ejemplo, restos dentales o restos óseos. Son famosos los Neandertales en la Península Ibérica ya que realmente fue uno de los primeros sitios donde se descubrieron restos de esta especia, concretamente en Gibraltar, por ejemplo en Devils Tower pero dada la situación de colonización no se pudo hacer nada al respecto. Otro lugar anterior a Neander fue Espí en Bélgica. La distribución en la PI, es pues muy extraña ya que en muchos casos no se corresponde con los restos industriales. Se encuentran en los rebordes montañosos de la zona cántabra, Andalucia, Levante, zonas del Tajo, Duero o Guadiana. Los principales restos fósiles se encuentran en Atapuerca, Valdegoba y bastantes restos en la zona de Andalucía, como Carihuela, durante la última glaciación entre 40.000/45.000 BP. 2.2.2.2.---- SU DESTINO Y EXTINCIÓNSU DESTINO Y EXTINCIÓNSU DESTINO Y EXTINCIÓNSU DESTINO Y EXTINCIÓN Al igual que hoy en día se extinguen especies por la actividad de los humanos, hay otras especies que también se extinguen y no se sabe el motivo. Se han hecho diferentes estudios de dataciones para conocer hasta cuando habitaron en la Península Ibérica y en Zafarraya por ejemplo tenemos dataciones del 28.000 BP, en Gibraltar dataciones más tardías, en La Cueva Negra de Xátiva, lo cual nos indica que hay perduración asociada al musteriense de los Neandertales. Se habla de la coexistencia de los Neandertales y del hombre moderno. Esto se constata en el Próximo Oriente. Pero ¿Qué ocurre cuando el hombre moderno sale del Próximo Oriente? Las incógnitas continúan con respecto a la coexistencia de ambas especias, por ejemplo teniendo en cuenta el principio del Paleolítico Superior en la cornisa cantábrica donde por los restos asociados al Auriñacense, no se sabe a que tipo de humano pertenecen. Esto mismo ocurre en prácticamente toda Europa Occidental, donde existe un vacío entre 40.000/35.000 BP. Hay que mencionar que la idea que se pretende dar de tosquedad y arcaicidad de esta especie no es tal. Son mucho más cercanos a nosotros en cuanto a su vida cotidiana. Hacia el 35.000 BP. Desaparecen los restos de esta especie.
  • Resumen de Programas de Radio PPPI Gru 96 Los primeros pobladores peninsularesLos primeros pobladores peninsularesLos primeros pobladores peninsularesLos primeros pobladores peninsulares Fecha: 23/11/2002 Autores: Federico Bernaldo de Quirós, Victoria Cabrera Valdés. Transcripción: MaMaMaMaría Asunción López Ramírez.ría Asunción López Ramírez.ría Asunción López Ramírez.ría Asunción López Ramírez. La cuestión del primer poblamientoprimer poblamientoprimer poblamientoprimer poblamiento de la Península Ibérica entronca con el primer poblamiento de Europa. Los primeros homínidoprimeros homínidoprimeros homínidoprimeros homínidos aparecieron y desarrollaron sus primeras etapas evolutivas en ÁfricaÁfricaÁfricaÁfrica pero en un momento determinado, no está claro cuándo, cómo y porqué, salen a poblar el resto del mundo. Las fechas de esta expansión, que se barajan en el Próximo Oriente, en el corredor sirio- palestino o en Dmanisi (Cáucaso)Dmanisi (Cáucaso)Dmanisi (Cáucaso)Dmanisi (Cáucaso), sitúan una primera salida de tipos humanos relacionables con la especie Homo ergaster oooo habilis y que enlaza con el poblamiento de la Península Ibérica que se encuentra en el extremo opuesto de Europa. La vía de difusiónvía de difusiónvía de difusiónvía de difusión sería, probablemente, desde el corredor siriocorredor siriocorredor siriocorredor sirio----palestinopalestinopalestinopalestino hacia el Estrecho deEstrecho deEstrecho deEstrecho de los Dardanelolos Dardanelolos Dardanelolos Dardanelos cuando el descenso del nivel del mar lo permitiese o bien a través del Cáucaso y rodeando el Mar Negro por el norte. Este hecho ha provocado el debate, entre los defensores de la cronología larga y los de la cronología corta, sobre el momento del poblamiento de Europa en zonas tan alejadas como la Peninsula IbéricaPeninsula IbéricaPeninsula IbéricaPeninsula Ibérica. Los defensoresdefensoresdefensoresdefensores de la cronología cortacronología cortacronología cortacronología corta, por una serie de industrias elaboradas que aparecían en Europa pensaban que el poblamiento de Europa había sido relativamente tardío y que se podría relacionar con 500.000 a 750.000 B.P500.000 a 750.000 B.P500.000 a 750.000 B.P500.000 a 750.000 B.P. Pero el yacimiento de la Gran DolinaGran DolinaGran DolinaGran Dolina en la sierra de Atapuerca (Burgos)ierra de Atapuerca (Burgos)ierra de Atapuerca (Burgos)ierra de Atapuerca (Burgos) cambió la visión que se tenía hasta entonces. En el nivel TD 6 se descubrieron restos humanos; a la profundidad en que se encontraba este nivel implicaba, aparentemente, una cronología muy alta ya que se dataron niveles que indicaban un cambio de polaridad, el episodio Matuyama/Brunhesepisodio Matuyama/Brunhesepisodio Matuyama/Brunhesepisodio Matuyama/Brunhes que sabemos se sitúa alrededor de los 750.000 B.P. y sabemos que el nivel TD 6nivel TD 6nivel TD 6nivel TD 6 está por debajo. Esto quiere decir que los restos humanos encontrados en La Gran Dolinaa Gran Dolinaa Gran Dolinaa Gran Dolina tienen una cronología al menos anterior a los 750.000 B.Panterior a los 750.000 B.Panterior a los 750.000 B.Panterior a los 750.000 B.P. y esto implica que el poblamiento pudiera haberse dado antes de esa fecha. La Gran DolinaGran DolinaGran DolinaGran Dolina presenta por debajo del nivel TD 6, el nivel TD 4nivel TD 6, el nivel TD 4nivel TD 6, el nivel TD 4nivel TD 6, el nivel TD 4 que ha aportado una serie de lascas elaboradas;lascas elaboradas;lascas elaboradas;lascas elaboradas; lo cual implica una cronología bastante larga y nos acercaríamos a la cifra del 1.000.000 B.P.1.000.000 B.P.1.000.000 B.P.1.000.000 B.P. como fecha más antigua de presencia humana en la Península Ibérica. Este hecho se puede relacionar con el yacimientoyacimientoyacimientoyacimiento de Dmanisi (Georgia),de Dmanisi (Georgia),de Dmanisi (Georgia),de Dmanisi (Georgia), puerta de entrada de los grupos humanos hacia Europa y cuya antigüedad está en torno a 1.500.000 B.P.1.500.000 B.P.1.500.000 B.P.1.500.000 B.P. lo cual abre nuevas perspectivas y quizás confirma, indirectamente, la cronología larga de los yacimientos de la sierra de Atapuerca. Además, en el sur de la Península Ibérica hay una serie de yacimientos alrededor de la zona de GuadixGuadixGuadixGuadix----BazaBazaBazaBaza que se hicieron famosos por el yacimiento de Venta Micenacimiento de Venta Micenacimiento de Venta Micenacimiento de Venta Micena donde se descubrió un fósil que aparentemente fue considerado como humano y con una antigüedad en torno a 1.500.000 B.P.; pero los últimos trabajos realizados parecen indicar que se trata de un resto de animal y no se detecta presencia humana. Hay otros yacimientos de la misma zona, como Fuente Nueva,Fuente Nueva,Fuente Nueva,Fuente Nueva, que sí parecen indicar presencia humana en torno a 1.000.000 a 1.200.0001.000.000 a 1.200.0001.000.000 a 1.200.0001.000.000 a 1.200.000 B.P. la cual promete ser un área de investigación en el futuro para resolver este problema. En Fuente NuevaFuente NuevaFuente NuevaFuente Nueva aparece una industria de lascas muy elaboradasindustria de lascas muy elaboradasindustria de lascas muy elaboradasindustria de lascas muy elaboradas con una tecnología suficientemente avanzada como para inferir que los homínidos que habitaron este lugar y en este momento tenían la habilidad y el conocimiento técnico suficientabilidad y el conocimiento técnico suficientabilidad y el conocimiento técnico suficientabilidad y el conocimiento técnico suficientes como para fabricar estos instrumentos. En la sierra de Atapuercaierra de Atapuercaierra de Atapuercaierra de Atapuerca aparece también esta misma industria catalogada en el Modo 1Modo 1Modo 1Modo 1 del sistema tecnológico establecido por Graham ClarkGraham ClarkGraham ClarkGraham Clark.
  • Resumen de Programas de Radio PPPI Gru 97 El tipo humano que viene a EuropaEuropaEuropaEuropa no es el primero que fabrica estas piezas; ya en África aparecen industrias con tecnologías elaboradas (Etiopia y Kenia) y con cronologías en torno a 3.000.000 B.P3.000.000 B.P3.000.000 B.P3.000.000 B.P., lo cual quiere decir que el tipo humano que sale de África aparece en Europa 2.000.000 B.P.2.000.000 B.P.2.000.000 B.P.2.000.000 B.P. después y es portador de esta industria elaborada. Un problema fundamental en Prehistoria es que cuando podemos identificar estos instrumentos elaborados quiere decir que el tiptiptiptipo humanoo humanoo humanoo humano que los ha fabricado lo hace de forma estereotipada, de manera tal que podemos identificarlos pero resulta evidente que el primer instrumento utilizado por un homínido probablemente nunca lo descubriremos porque seguramente sería igual que el resto de piedras. Cuando los homínidos repiten una tecnología de forma constante y elaboran unos productos de forma estereotipada es cuando nosotros somos capaces de identificarlos. Podría ser que antes de los 3.000.000 B.P hubiera seres suficientemente inteligentes capaces de fabricar instrumentos, tal vez, no tan elaborados. Por otra parte, los restos animales que encontramos en estos yacimientos pertenecen a los antecesores fósiles de los animales que hoy conocemos en la Península Ibérica- ciervos, caballos, bóvidos -. Sabemos que se corresponden con los animales que había en aquel momento y que son las formas más antiguas de los actuales además de otros ya extinguidosya extinguidosya extinguidosya extinguidos como el Mamut y el Elefante antiguo.como el Mamut y el Elefante antiguo.como el Mamut y el Elefante antiguo.como el Mamut y el Elefante antiguo. Esta fauna arcaica se corresponde con la del recambio acontecido en el paso del Terciario al Cuaternario. En base a estos datos faunísticos se interpreta la economía de estos grupos humanos como cazadores y/o carroñeros en esta etapacazadores y/o carroñeros en esta etapacazadores y/o carroñeros en esta etapacazadores y/o carroñeros en esta etapa de la Prehistoriade la Prehistoriade la Prehistoriade la Prehistoria
  • Resumen de Programas de Radio PPPI Gru 98 Las estrategias de Caza durante el Paleolítico medio Fecha de emisión: 22/11/200322/11/200322/11/200322/11/2003 Participantes: Victoria Cabrera ValdésVictoria Cabrera ValdésVictoria Cabrera ValdésVictoria Cabrera Valdés (UNED), Federico Bernaldo de QuirósFederico Bernaldo de QuirósFederico Bernaldo de QuirósFederico Bernaldo de Quirós (Universidad de León) Resumen realizado por: Raquel Martín CanoRaquel Martín CanoRaquel Martín CanoRaquel Martín Cano La caza ha sido una de las actividades fundamentales de las sociedades humanasLa caza ha sido una de las actividades fundamentales de las sociedades humanasLa caza ha sido una de las actividades fundamentales de las sociedades humanasLa caza ha sido una de las actividades fundamentales de las sociedades humanas. En este sentido parece que se está superando una de las termas surgida al abrigo de la Nueva Arqueología (Lewis BinfordLewis BinfordLewis BinfordLewis Binford fundamentalmente), que cuestionaban la capacidad de los pre- modernos (habilis, ergaster, erectus, heidelbergensihabilis, ergaster, erectus, heidelbergensihabilis, ergaster, erectus, heidelbergensihabilis, ergaster, erectus, heidelbergensis), de enfrentarse a grandes piezas de caza. Quizás el problema surja principalmente de las características del contexto arqueológico en el que se sitúan estos primeros momentos. La mayoría de los yacimientos que se conocen de aquella época son yacimientos al aire libre,yacimientos al aire libre,yacimientos al aire libre,yacimientos al aire libre, vinculados en muchos casos a la presencia igualmente de restos de grandes mamíferos, fundamentalmente elefantes “antiguos”, anteriores al mamut del Paleolítico Superior. Estos autores se cuestionaban la capacidad que tenían esos grupos humanos para enfrentarse a ese tipo de piezas de caza, y no sólo de la caza de animales grandes, sino de la propia capacidad de capturar especimenes de especies más pequeñas. Se sabe en todo caso que aprovechaban esos animalesSe sabe en todo caso que aprovechaban esos animalesSe sabe en todo caso que aprovechaban esos animalesSe sabe en todo caso que aprovechaban esos animales, y no exactamente si los cazaban o no. Este problema se intentó resolver vía etología, esto es estudiando el comportamiento de los grandes carnívoros, como los leones o los tigres, y compararlos con los hábitos de animales puramente carroñeros, como es la hiena. Lo que se ha descubierto con estos estudios es que la hiena, cuando tiene necesidad caza, y los leones, cuando tienen necesidad, carroñean. Es decir, es difícil establecer límites entre la caza y el carroñeo.caza y el carroñeo.caza y el carroñeo.caza y el carroñeo. Precisamente las discusiones, en el caso de los pre-neandertal, se establecían en uno u otro tipo de aprovechamiento. Pero con la llegada de los neandertales, que preceden ya a los cazadores recolectores superiores (Homo sapiens), a los que si se les atribuye una especialización extrema en la caza, una estrategia muy definidas, o la caza en grupo, Victoria CabreraVictoria CabreraVictoria CabreraVictoria Cabrera cree que en le caso de los primeros, sí se puede hablar ya de selección en la caza. Los grupos neandertales, pese a las críticas de BinfordBinfordBinfordBinford, si son capaces de cazar animales de un gran porte, como bóvidos (bisontes, uros) o caballos., y que quizás se les compara mucho con los cazadores recolectores modernos (la especie humana actual, del Paleolítico superior). Los grupos modernos no sólo cazaban animales por la carne,rupos modernos no sólo cazaban animales por la carne,rupos modernos no sólo cazaban animales por la carne,rupos modernos no sólo cazaban animales por la carne, sino para explotarxplotarxplotarxplotar además las astas o huesosastas o huesosastas o huesosastas o huesos para fabricar instrumentos, aspecto éste más esporádico en el caso de los neandertales. Esto es, la caza especializada de los neandertales es una caza de carne,la caza especializada de los neandertales es una caza de carne,la caza especializada de los neandertales es una caza de carne,la caza especializada de los neandertales es una caza de carne, no les interesa ni el adorno ni su aprovechamiento en la industria material. Los cazadores del Paleolítico superior son grandes cazadores especializados en la caza del reno en la Europa más fría de la Europa y en la caza del ciervo en los ambientes más cálidos de la Península Ibérica, porque además de la carne les interesan esos tipos de recursos. Por ejemplo hay yacimientos en Alemania, como GonnesdörfGonnesdörfGonnesdörfGonnesdörf, en el que se detecta una especialización intensiva en el caballo, quizás porque esa era la especie más abundante en las llanuras estepáricas, en la que los recursos tipo reno o ciervo son menores. Por otro lado también sabemos que hay yacimientos del Paleolítico MedioPaleolítico MedioPaleolítico MedioPaleolítico Medio, también en Alemania, en los cuales también hay una presencia importante de tipos de reno, ya que se ubicaban en el entorno de las grandes rutasgrandes rutasgrandes rutasgrandes rutas migratorias de renosmigratorias de renosmigratorias de renosmigratorias de renos en la Europa Central. Inclusive en estos casos, siempre se ha hablado en el caso de los neandertales de la cazacazacazacaza oportunistoportunistoportunistoportunista, entendida como aquella más fácil para ellos (p.e. captura de cervatillos o especies recién nacidas, más fáciles de atrapar. No obstante, este concepto de caza oportunista, según Bernaldo de QuirósBernaldo de QuirósBernaldo de QuirósBernaldo de Quirós, ha sido más entendido. Evidentemente los neandertales cazan lo que tienen en el entorno, pero esta forma de caza la practican igualmente las poblaciones humanas modernas del Paleolítico superior. De hecho, recientes artículos sobre la caza especializada en el paleolítico superior, relativa al reno, no implica necesariamente una especialización cinegética, sino que en los momentos de máximo frío glaciar es el único recurso que tienen disponible, como por ejemplo los indios americanos de las praderas, que se
  • Resumen de Programas de Radio PPPI Gru 99 especializan en el bisonte de tal manera que a veces simplemente los mataban para conseguir las lenguas o los hígados. Sería algo parecido a lo que pasa en los yacimientos franceses de MoganMoganMoganMogan o de Labastide.Labastide.Labastide.Labastide. Estos yacimientos indican una caza especializada del animal, posiblemente lanzando a las manadas de los mismos hacia zonas de cárcavas o grietas en las que los animales caen y mueren de forma natural. Este tipo de caza, que se ha criticado en los neandertales como ausausausausencia deencia deencia deencia de estrategias complejas de caza,estrategias complejas de caza,estrategias complejas de caza,estrategias complejas de caza, precisamente lo que denota, según Bernardo de Quirós,Bernardo de Quirós,Bernardo de Quirós,Bernardo de Quirós, es todo lo contrario, una táctica muy inteligente, en la que el cazador opta por lo más fácil y menos arriesgado para él, consiguiendo una gran cantidad de recursos de manera fácil y sin exponerse en demasía. Esta caza es menos complicada y arriesgada que la caza de especies carnívoras o peligrosas, que se da en el Paleolítico superior, y que puede ser considerada como una “caza de prestigiocaza de prestigiocaza de prestigiocaza de prestigio”, o una caza, entre manadas de ciervos, en la que se escogen los animales más difíciles de cazar ( p.e. los grandes adultos jóvenes, los más vigorosos y “aprovechable”). Esto es puede ver una caza ritual, de prestigio o iniciacióncaza ritual, de prestigio o iniciacióncaza ritual, de prestigio o iniciacióncaza ritual, de prestigio o iniciación, algo así como la caza de león de los jóvenes massaimassaimassaimassai con armas no especialmente diferentes de las armas del Paleolítico medio o superior. Respecto a los restos de armas, las lanzas conservadas en SchöningenSchöningenSchöningenSchöningen4444,,,, de 300.000 años de antigüedad (finales del Paleolítico inferior-inicios del Paleolítico medio) demuestran una estrategia y una capacidad para la caza y el armamento muycapacidad para la caza y el armamento muycapacidad para la caza y el armamento muycapacidad para la caza y el armamento muy desarrolladadesarrolladadesarrolladadesarrollada. Sabemos que estas lanzas fábricadas en madera de tejo (madera de excelente calidad, lo que denota el conocimiento de la misma por parte de los neandertales o pre-sapiens) podían haber sido fabricadas antes, pero el registro arqueológico, en el caso de los instrumentos de madera, perecederos, es muy limitado. 4 Podéis ver un artículo interesante sobre estas lanzas en http://esencia21.wordpress.com/2007/11/26/exhiben-en-alemania-las-lanzas-mas-antiguas-de-la-humanidad- con-fotos/
  • Resumen de Programas de Radio PPPI Gru 100 Las manifestaciones artísticas de los últimos cazadoresLas manifestaciones artísticas de los últimos cazadoresLas manifestaciones artísticas de los últimos cazadoresLas manifestaciones artísticas de los últimos cazadores---- de la P.Ide la P.Ide la P.Ide la P.I Fecha de emisión: 24/024/024/024/01/2001/2001/2001/2004444 Participantes: Alberto Mingo y Martí Más CornelláAlberto Mingo y Martí Más CornelláAlberto Mingo y Martí Más CornelláAlberto Mingo y Martí Más Cornellá (UNED), Resumen realizado por: Miguel León Garrido. C.A. Sevilla. Octubre de 2008.Miguel León Garrido. C.A. Sevilla. Octubre de 2008.Miguel León Garrido. C.A. Sevilla. Octubre de 2008.Miguel León Garrido. C.A. Sevilla. Octubre de 2008. Corresponde al Tema 14. Se refiere a las manifestaciones rupestres del AAAArte rupestre del Arco Mediterráneorte rupestre del Arco Mediterráneorte rupestre del Arco Mediterráneorte rupestre del Arco Mediterráneo (Levante y sur de la Península Ibérica), declarado por la UNESCOUNESCOUNESCOUNESCO en 1998 Patrimonio de la1998 Patrimonio de la1998 Patrimonio de la1998 Patrimonio de la Humanidad.Humanidad.Humanidad.Humanidad. El ámbito geográfico de este arte levantino va desde HuescaHuescaHuescaHuesca y Lleiday Lleiday Lleiday Lleida a por el norte hasta Jaén y AlmeríaJaén y AlmeríaJaén y AlmeríaJaén y Almería por el sur. El límite hacia el oeste se halla en Cuenca y en TeCuenca y en TeCuenca y en TeCuenca y en Terueruerueruel. Este arte se localiza en abrigosabrigosabrigosabrigos rocososrocososrocososrocosos, en covachas de escasa profundidad o al aire libre, de tal forma que las imágenes son visibles a plena luz del día. En lo referente a la técnicatécnicatécnicatécnica, este arte es rupestre y pictóricorupestre y pictóricorupestre y pictóricorupestre y pictórico. El tamaño de las pinturas oscila entre 5 y 25 centímetros5 y 25 centímetros5 y 25 centímetros5 y 25 centímetros, a pesar de que algunas pueden llegar a medir más de medio metro. La mayoría de estos motivos se siluetearon y se rellenaron de maneraLa mayoría de estos motivos se siluetearon y se rellenaron de maneraLa mayoría de estos motivos se siluetearon y se rellenaron de maneraLa mayoría de estos motivos se siluetearon y se rellenaron de manera uniforme,uniforme,uniforme,uniforme, lo que se conoce como técnica en tinta plana.técnica en tinta plana.técnica en tinta plana.técnica en tinta plana. Los colorescolorescolorescolores empleados fueron el rojorojorojorojo, en tonalidades que van desde el rosa al castaño oscuro, y en menor medida el negro y el blanco.negro y el blanco.negro y el blanco.negro y el blanco. Este último es característico de las serranías de Albarracín y CuencaAlbarracín y CuencaAlbarracín y CuencaAlbarracín y Cuenca. El término Arte Rupestre Levantino fue acuñado por J. CABRÉJ. CABRÉJ. CABRÉJ. CABRÉ (1903) para designar unas manifestaciones artísticas naturalistasmanifestaciones artísticas naturalistasmanifestaciones artísticas naturalistasmanifestaciones artísticas naturalistas testimoniadas por primera vez en la Roca dels Moros del Barranco de Calapatá en Cretas, Teruel. La proliferación de representaciones como la primeramente hallada por J. CABRÉ en covachos y abrigosen covachos y abrigosen covachos y abrigosen covachos y abrigos, con carácter naturalistanaturalistanaturalistanaturalista, con escenas zoomorfas y antropomorfasescenas zoomorfas y antropomorfasescenas zoomorfas y antropomorfasescenas zoomorfas y antropomorfas marcadamente realistasrealistasrealistasrealistas por todo el Levante españolLevante españolLevante españolLevante español (en sentido amplio) le confirió el nombre de Arte Rupestre Levantino. La temática del arte rupestre levantino se centra en los zoomorfos y en las figuras humanas. Los animalesanimalesanimalesanimales se pueden representar tanto en estiloestiloestiloestilo naturalistanaturalistanaturalistanaturalista como estilizado.estilizado.estilizado.estilizado. Entre ellos destacan los cápridos y los cérvidoscápridos y los cérvidoscápridos y los cérvidoscápridos y los cérvidos, aunque también a son importantes bóvidos, suidos y équidosbóvidos, suidos y équidosbóvidos, suidos y équidosbóvidos, suidos y équidos. En un número más reducido encontramos cánidos,cánidos,cánidos,cánidos, coneconeconeconejos, aves e insectosjos, aves e insectosjos, aves e insectosjos, aves e insectos. Por lo general los animales suelen ocupar el centrocentrocentrocentro de las composiciones y aparecen frecuentemente asaeteadosfrecuentemente asaeteadosfrecuentemente asaeteadosfrecuentemente asaeteados. En las fases iniciales se representan en posiciones tranquilasposiciones tranquilasposiciones tranquilasposiciones tranquilas (casi siempre sin perspectiva), de gran realismo, para después ir incorporando algunas convenciones deconvenciones deconvenciones deconvenciones de movimientomovimientomovimientomovimiento (piernas flexionadas) y, luego, de esquematizaciónesquematizaciónesquematizaciónesquematización. Suelen ser más grandes que las figuras humanas. Las figuras humanasfiguras humanasfiguras humanasfiguras humanas tienen formasformasformasformas estilizadaestilizadaestilizadaestilizadas y han sido objeto de diversas clasificaciones. Los hombreshombreshombreshombres suelen ir provistos de arcos y flechas,arcos y flechas,arcos y flechas,arcos y flechas, y se muestran desnudos,desnudos,desnudos,desnudos, en ocasiones con protectores en las piernas en incluso con adornos,adornos,adornos,adornos, que pueden ser tocados, plumas, brazaletes, etcétera. Las figuras femeninasfiguras femeninasfiguras femeninasfiguras femeninas suelen vestir una larga falda acampanlarga falda acampanlarga falda acampanlarga falda acampanadaadaadaada y se dibujan frecuentemente a partir de una cabeza triangularcabeza triangularcabeza triangularcabeza triangular, con los pechospechospechospechos al descubiertoal descubiertoal descubiertoal descubierto. También se adornan los brazos con cintas y
  • Resumen de Programas de Radio PPPI Gru 101 ajorcas. • La figura humana suele aparecer grácil, estilizadaestilizadaestilizadaestilizada, cestosomática (insinuada con segmentos), paquipoda (con piernas gruesas) o mematomorfa (alargada). Suelen ser representaciones de no más de 10 cmno más de 10 cmno más de 10 cmno más de 10 cm. • Informan bastante sobre el vestuariovestuariovestuariovestuario. Los hombres suelen llevar unos pantalones o calzones ceñidos en los talones y en la cintura. A veces incorporan tocados, penachos y plumajes al modo de los indios americanos. Las mujeres suelen llevar el pecho desnudo pero portan grandes faldas. • Cuando aparece el hombre, suele centrar diversas escenasescenasescenasescenas características. La asociación de estos temas compone una serie de escenas que en el caso del arte levantino muestran unas actividades bastante concretas. La mayoría de las escenas son cinegéticas. Los arqueros, persiguen, acorralan e hieren a los diversos cuadrúpedos. Un rasgo que define a estas pictografías es el movimiento y la ordenación espacial de las figuras tendiendo a la oblicuidad. • Escenas de cazacazacazacaza. • Escenas de guerraguerraguerraguerra y enfrentamiento grupal por el control de las riquezas del entorno (CINGLE DE LA GASULLA, Castellón). • Escenas ritualesritualesritualesrituales. Además de las representaciones de los orantes del macroesquemático (PLÁ DE PETRACOS, Alicante), existen alusiones a danzas de presunto carácter fálico (COGULL, Lérida), tauromáquico (LOS ESTRECHOS, Teruel) o sacerdotal (CIGLE DE LA GASULLA, Castellón) • Escenas agrícolasagrícolasagrícolasagrícolas. Parece que la agricultura estaba reservada a la mujer y así se representa en EL PAJAREJO (Teruel) donde una mujer porta una laya a modo de azada. • Escenas de domesticacióndomesticacióndomesticacióndomesticación. Recolección de la miel (LA ARAÑA, Valencia). En cuanto a las convenciones compositivas: • Ausencia de perspectivaAusencia de perspectivaAusencia de perspectivaAusencia de perspectiva. Representaciones casi siempre frontales. • Captación del dinamismodinamismodinamismodinamismo a partir del movimiento de lasmovimiento de lasmovimiento de lasmovimiento de las piernaspiernaspiernaspiernas de los hombres y de las patas de los animales (a más abertura, más movimiento). • Composición diagonalComposición diagonalComposición diagonalComposición diagonal, sobre todo cuando se trata de escenas de caza o de combate. • Composición circularComposición circularComposición circularComposición circular. • Tendencia a la estilizaciónestilizaciónestilizaciónestilización a través de la figuración de los tipos denominados filiformesfiliformesfiliformesfiliformes, bien estilizados. Lo más controvertidoLo más controvertidoLo más controvertidoLo más controvertido del arte levantino, ya desde los inicios de la investigación, ha sido la cronologíacronologíacronologíacronología. Después de más de 100 años de investigaciones, aún no existe un consenso en relación al desarrollo cronológico de este arte. Desde hace ya bastantes años se han definido dos posturas un tanto enfrentadas. • De un lado, investigadores como Fortea, Jordá o Mauro HernándezFortea, Jordá o Mauro HernándezFortea, Jordá o Mauro HernándezFortea, Jordá o Mauro Hernández, han estimado que el origenorigenorigenorigen de estas manifestaciones se encuentra en el Neolítico.Neolítico.Neolítico.Neolítico. Basan su juicio en la superposiciónsuperposiciónsuperposiciónsuperposición del arte levantino sobre el macroesquemático,arte levantino sobre el macroesquemático,arte levantino sobre el macroesquemático,arte levantino sobre el macroesquemático, estando este último vinculado al Neolítico, asó como pro las supuestas escenas de domesticaciónsupuestas escenas de domesticaciónsupuestas escenas de domesticaciónsupuestas escenas de domesticación de animales y plantas. • Otros autores como Beltrán o RipollBeltrán o RipollBeltrán o RipollBeltrán o Ripoll defienden su origen desde tiempos epipaleolíticostiempos epipaleolíticostiempos epipaleolíticostiempos epipaleolíticos. Apoyan su razonamiento en las abundantes escenas de caza,abundantes escenas de caza,abundantes escenas de caza,abundantes escenas de caza, lo que revelaría una
  • Resumen de Programas de Radio PPPI Gru 102 economía cazadora-recolectora, al tiempo que dudan de las ambiguas e imprecisas escenas de domesticación. Parece ser que durante estos últimos años se está definiendo esta problemática para el ArteArteArteArte Rupestre PostRupestre PostRupestre PostRupestre Post----paleolítico del sur de la Península Ibéricapaleolítico del sur de la Península Ibéricapaleolítico del sur de la Península Ibéricapaleolítico del sur de la Península Ibérica. El reciente estudio de una cavidad tan significativa como la Cueva del Tajo de las FigurasTajo de las FigurasTajo de las FigurasTajo de las Figuras (Sierra Momia, Banalup-Casas Viejas, Cádiz), una estación paradigmática, ha venido a demostrar que la compleja estratigrafía cromática de las pinturas rojas es el resultado de la eeeexpresión plásticaxpresión plásticaxpresión plásticaxpresión plástica desarrollada durante un periodo de tiempo prolongado yperiodo de tiempo prolongado yperiodo de tiempo prolongado yperiodo de tiempo prolongado y en un reducido espacio,reducido espacio,reducido espacio,reducido espacio, como confirma el análisis técnico. El estilo no parece reflejar secuencias diferenciadas.El estilo no parece reflejar secuencias diferenciadas.El estilo no parece reflejar secuencias diferenciadas.El estilo no parece reflejar secuencias diferenciadas. Estas circunstancias encajan con las características de las sociedadsociedadsociedadsociedades de cazadoreses de cazadoreses de cazadoreses de cazadores----recolectoresrecolectoresrecolectoresrecolectores del Holoceno inicial, cuyos asentamientos temporales eran repetidamente usados con la finalidad de aprovechar estacional e intensivamente los recursos naturales, con una marcada especialización y diversificación. En los 18 me18 me18 me18 metros cuadradostros cuadradostros cuadradostros cuadrados de este excepcional abrigo existen más de 950 figuras pintada950 figuras pintada950 figuras pintada950 figuras pintadas, con 95 superposiciones95 superposiciones95 superposiciones95 superposiciones y 252 yuxtaposicione252 yuxtaposicione252 yuxtaposicione252 yuxtaposiciones, y distinguido 17 tonalidades o matices17 tonalidades o matices17 tonalidades o matices17 tonalidades o matices, que pueden agruparse en varias fases, para simplificar el proceso. Estas tonalidades no son intencionales, sino que reflejan el progresivo deterioro de los pigmentos utilizados, de similar tonalidad, siempre roja, plasmados en un segmento temporal amplio. Al artista no leAl artista no leAl artista no leAl artista no le preocupaba el colorpreocupaba el colorpreocupaba el colorpreocupaba el color, utilizaba la materia prima que tenía al lado, para ejecutar lo que realmente le interesaba, la forma de las representaciones que pintaba o repintabala forma de las representaciones que pintaba o repintabala forma de las representaciones que pintaba o repintabala forma de las representaciones que pintaba o repintaba con un color intenso,color intenso,color intenso,color intenso, destacando las nuevas creaciones o los repintados. Para la realización de las pinturas se utilizaban pinceles de distintos tamaños, que permitirían ejecutar trazos de entre 1 y 3 milímetros, los más significativos, y otros entre 4 y 6. Esta compleja gama cromática podía llevar a reconocer diferentes espacios cultuales, pero lo sorprendente es que observamos que en todos los momentostodos los momentostodos los momentostodos los momentos se representan figuras tanto de tendencia naturalistatendencia naturalistatendencia naturalistatendencia naturalista como de tendencia esquemáticatendencia esquemáticatendencia esquemáticatendencia esquemática. El análisisanálisisanálisisanálisis de los zoomorfos; cérvidos, carpidos, carnívoros principalmente, y antropomorfos,zoomorfos; cérvidos, carpidos, carnívoros principalmente, y antropomorfos,zoomorfos; cérvidos, carpidos, carnívoros principalmente, y antropomorfos,zoomorfos; cérvidos, carpidos, carnívoros principalmente, y antropomorfos, desglosados en diferentes conceptos anatómicos llevó a la conclusión que más allá de unas apariencias esquemáticas o naturalistas, se esconden unas estructuras iconográficasestructuras iconográficasestructuras iconográficasestructuras iconográficas que se repiten e imbrican. Naturalismo y esquematismoNaturalismo y esquematismoNaturalismo y esquematismoNaturalismo y esquematismo son en realidad una ilusión,ilusión,ilusión,ilusión, ya que ambas categorías presentan elementos idénticoselementos idénticoselementos idénticoselementos idénticos interrelacionados de diferentes formas (¡jarll!¡No puidorr!). Las aves plasmadaaves plasmadaaves plasmadaaves plasmadas en este lugar reflejan un ambiente lagunar o marismeñoambiente lagunar o marismeñoambiente lagunar o marismeñoambiente lagunar o marismeño (aves acuáticas de zonas palustres, flamencos, grullas, grandes limícolos como el calamón o la polla de agua (con perdón), junto con animalesanimalesanimalesanimales de la zona estepariade la zona estepariade la zona estepariade la zona esteparia, representado por las avutardas, intermedias entre las sierras circundantes, hábitats de los cápridos, y de los humedales próximos. No debemos de olvidar que ya desde tiempos del TardiglaciarTardiglaciarTardiglaciarTardiglaciar los cazadorescazadorescazadorescazadores---- recolectorerecolectorerecolectorerecolectores se caracterizan por la ocupación yocupación yocupación yocupación y aprovechamientoaprovechamientoaprovechamientoaprovechamiento de medios acuáticos,medios acuáticos,medios acuáticos,medios acuáticos, lacustres, fluviales y costerolacustres, fluviales y costerolacustres, fluviales y costerolacustres, fluviales y costeros.... Las especies y escenasespecies y escenasespecies y escenasespecies y escenas que han podido ser definidas con mayor precisión nos introducen en un periodo concretoperiodo concretoperiodo concretoperiodo concreto, desde finales de la estación húmeda y todo el periodo dee finales de la estación húmeda y todo el periodo dee finales de la estación húmeda y todo el periodo dee finales de la estación húmeda y todo el periodo de sequía estivasequía estivasequía estivasequía estival. La cueva del Tajo de las FigurasTajo de las FigurasTajo de las FigurasTajo de las Figuras es un auténtico mapa etológico,auténtico mapa etológico,auténtico mapa etológico,auténtico mapa etológico, que demuestra un gran conocimiento del medio ambiente, incidiendo en temas tan importantes como el de la reproducción de la vida, y parece que este es un espacio relevante enespacio relevante enespacio relevante enespacio relevante en cuanto a la transmisióncuanto a la transmisióncuanto a la transmisióncuanto a la transmisión de informaciónde informaciónde informaciónde información. La relación entre el Arte Rupestre LevantinoArte Rupestre LevantinoArte Rupestre LevantinoArte Rupestre Levantino y el Tajo de las Figuras oTajo de las Figuras oTajo de las Figuras oTajo de las Figuras obedece a una similitud de temas que reflejan la ideología y simbología de unas sociedades cazadorassociedades cazadorassociedades cazadorassociedades cazadoras----recolectorasrecolectorasrecolectorasrecolectoras, que podríamos situar a partir del Holoceno inicialoloceno inicialoloceno inicialoloceno inicial, un momento caracterizado por la regionalización, fragmentación y diversificación culturaregionalización, fragmentación y diversificación culturaregionalización, fragmentación y diversificación culturaregionalización, fragmentación y diversificación cultural. No tienen que derivar necesariamente el uno del otro. Probablemente deberíamos observar las manifestaciones rupestres post-paleolíticas de la Península Ibérica como un puzzlepuzzlepuzzlepuzzle o red de múltiples variantes formales, con secuencias en las que puede haber interacciones diacrónicas y sincrónicas,interacciones diacrónicas y sincrónicas,interacciones diacrónicas y sincrónicas,interacciones diacrónicas y sincrónicas, pero no rígidas evoluciones estilísticas.
  • Resumen de Programas de Radio PPPI Gru 103 Imágenes y textos en azul tomados de: Andréu, J. EL ARTE RUPESTRE POST-PALEOLÍTICO TÉCNICAS, CRONOLOGÍA, ESTILOS Y SIGNIFICACIÓN. PWP UNED.
  • Resumen de Programas de Radio PPPI Gru 104 Los neandertales en su contextoLos neandertales en su contextoLos neandertales en su contextoLos neandertales en su contexto Fecha de emisión: 1/121/121/121/12/2003/2003/2003/2003 Participantes: Victoria Cabrera ValdésVictoria Cabrera ValdésVictoria Cabrera ValdésVictoria Cabrera Valdés (UNED), Federico Bernaldo de QuirósFederico Bernaldo de QuirósFederico Bernaldo de QuirósFederico Bernaldo de Quirós (Universidad de León) Resumen realizado por: Miguel León Garrido. C.A. Sevilla. Octubre de 2008.Miguel León Garrido. C.A. Sevilla. Octubre de 2008.Miguel León Garrido. C.A. Sevilla. Octubre de 2008.Miguel León Garrido. C.A. Sevilla. Octubre de 2008. ResumenResumenResumenResumen El programa aborda la problemática de los neandertales en el contexto europeEl programa aborda la problemática de los neandertales en el contexto europeEl programa aborda la problemática de los neandertales en el contexto europeEl programa aborda la problemática de los neandertales en el contexto europeo. El problema de la cronología de los grupos humanos fósiles es compleja, debido a que el registro fósil es escaso y discontinuo en el espacio y en el tiempo., con bastantes lagunas. En el caso de la PI tenemos los yacimientos de Atapuercayacimientos de Atapuercayacimientos de Atapuercayacimientos de Atapuerca, que se sitúan casi al final e la evolución de los HeidebelgensisHeidebelgensisHeidebelgensisHeidebelgensis y a la puerta de los neandertales cai como tales. Los restos de los neandertales en la P.I, son bastante tardíos, y a veces es más fiable el criterio d ela primera aparición de las industrias líticas asociables claramente a este grupo humano La Cueva de BolomorCueva de BolomorCueva de BolomorCueva de Bolomor tiene una larga secuencia de ocupación, con una cronología de 150.000 años150.000 años150.000 años150.000 años, con las primeras industrias musterienses,primeras industrias musterienses,primeras industrias musterienses,primeras industrias musterienses, tradicionalmente asociados al neandertal. Fuera de la PI se ven que las industrias musterienses, tradicionalmente asociadas a neandertales, se alargan en el tiempo, planteando problemas como la coexistencia decoexistencia decoexistencia decoexistencia de industrias del musteriense más antiguo con aquellasindustrias del musteriense más antiguo con aquellasindustrias del musteriense más antiguo con aquellasindustrias del musteriense más antiguo con aquellas del Achelense finalAchelense finalAchelense finalAchelense final. Así, se plantean cuestiones sobre si son dos facies diferentes o son manifestaciones de una misma industria, asociada en algunos casos a facies de cazaderos (p.e. el Achelense, con grandes bifaces para descuartizar animales, como Solana del Zamborino y sus bifacesbifacesbifacesbifaces muy evolucionados y cordiformes) y otra los yacimientos en cuevayacimientos en cuevayacimientos en cuevayacimientos en cueva, en donde se desarrollaría más un musteriense de tipos, pequeños, de industrias de lascas, raederas, etc. Otras industrias se dan en el Castilloel Castilloel Castilloel Castillo, con industrias musterienses desde el 120.000 hasta el 40.000 BP pero que se alternan a veces con facies achelenses. Los fósilesfósilesfósilesfósiles caracterizados como neandertaleneandertaleneandertaleneandertales tienen una antigüedad entre los 80.00080.00080.00080.000----75.00075.00075.00075.000 años, alcanzado a veces cronologías muy tardías, cuestión que ha sido muy debatida en España (30.000-26.000 BP, según industrias musterienses). Según los autores a hay que tomar con reservas estas datacionereservas estas datacionereservas estas datacionereservas estas dataciones, por posibles contaminacionescontaminacionescontaminacionescontaminaciones que influyan en el método de C14 por un lado y por otro en que dichas colecciones son a veces muy pobredichas colecciones son a veces muy pobredichas colecciones son a veces muy pobredichas colecciones son a veces muy pobres, con lascas muy anodinas, que no son diagnósticas de industrias musterienses en ningún caso. En otros casos los problemas son tafonómicos, como es el caso del Boquete de Zafarraya, en el que los autores apuntan a que fuera un cubil de hienas y que la industria hallada fuera removida por éstas, con cronologías no representativas. Sus características físicascaracterísticas físicascaracterísticas físicascaracterísticas físicas más predominantes es la presencia del torus occipital y en las cejas (torus supraorbital), una mayor robustez que el tipo modernomayor robustez que el tipo modernomayor robustez que el tipo modernomayor robustez que el tipo moderno, con unos dientes más planos, casi en pala, característica muy propia de esta especie. Esto daría un tipo fácilmente distinguible de un humano moderno. El hombre de Neandertalhombre de Neandertalhombre de Neandertalhombre de Neandertal tiene una distribución que coincide con la fauna europeafauna europeafauna europeafauna europea: Europa y norte de Irán y los Zagros, zona del PO hasta el límite de la península del Sinaí. Se adapta a diferentes tipos de clima, tanto muy fríos como muy cálidos. Esa “robustez” de origen esquimal o de adaptación al clima frío es discutida, ya que la distribución del neandertal es circun-mediterránea, tanto en época glaciar como interglaciar. La variabilidad de las industrias musteriensesvariabilidad de las industrias musteriensesvariabilidad de las industrias musteriensesvariabilidad de las industrias musterienses se ha asociado a las actividades en los distintos yacimientos. En cuanto a los neandertalesneandertalesneandertalesneandertales y el mundo simbólicomundo simbólicomundo simbólicomundo simbólico, esta es la primera especieprimera especieprimera especieprimera especie humanahumanahumanahumana que lleva a cabo inhumaciones intencionadasinhumaciones intencionadasinhumaciones intencionadasinhumaciones intencionadas, con ofrendas, pero desgraciadamente en la PI apenas hay indicios de este tipo. Existen numerosos restos en Andalucía y Cantabria, la mandíbula de Banyolas,Banyolas,Banyolas,Banyolas, y poco más. En muchos casos, aparecen fuera de contexto arqueológico o sus métodos de excavación no han sido muy cuidadosos. El mundo de las creencias queda difícil de constatar en la PI.
  • Resumen de Programas de Radio PPPI Gru 105 REVISTA DE GEOGRAFÍA E HISTORIA (1998-1999) Fecha de emisión: 14 / 12 / 1998 Tema: ARTE RUPESTRE PALEOLÍTICO EN LA PENÍNSULA IBÉRICA (I) Autora: DªVictoria Cabrera Valdés (Catedrática de Prehistoria de la UNED. Especialista en Paleolítico). Invitado: D. Federico Bernardo de Quirós (Universidad de León. Exdirector del centro de investigación y museo de Altamira). Resumen realizado por: Rafa Navarro Pérez. C.A. Valencia. Octubre 2008 1.- INTRODUCCIÓN: Se plantean dos programas de radio sobre este tema dentro del desarrollo de la asignatura por la importancia que tiene, basada entre otras cosas en la enorme riqueza y abundancia de restos y representaciones. Se conocen unas 125 localizaciones de arte rupestre paleolítico en la Península. Más del 80% se encuentra en su periferia, tanto en las zonas litorales como en la vertiente sur de los Pirineos. El área de mayor concentración es la del característico Paleolítico Superior Cantábrico que ocupa unos 325 Km. a lo largo de la franja costera de Asturias, Cantabria y País vasco hasta alcanzar el Pirineo Navarro. Ya en el Mediterráneo le sigue en densidad Andalucía (serranías de Granada y Jaén) y las costas de Málaga y Gibraltar. Otros grupos aparecen en el País Valenciano y Cataluña. En el interior peninsular además de las yacimientos en cuevas situados en diferentes puntos de las dos submesetas y sus rebordes montañosos encontramos los primeros lugares al aire libre. En la mayor parte de los casos, el arte rupestre se ubica en cuevas que sirvieron además de hábitat,lo que permite obtener una valiosa información sobre la cronología y contexto en el que fueron realizadas las obras. 2.- ASPECTO IMPORTANTE: LA CRONOLOGÍA. Uno de los aspectos más interesantes, complejos y que ha motivado gran preocupación a los prehistoriadores es la cronología, es decir como sistematizar el arte dentro de un sistema temporal. Y en especial la cronología del arte rupestre frente al arte mobiliar. El arte mobiliar (figuras y signos realizados sobre instrumentos y objetos trasportables) es más fácil adscribirlo a una cronología, aunque sea relativa, al estar asociados estos hallazgos al ámbito cultural formado por los contextos sedimentados en los yacimientos. Esta mayor seguridad (en un primer momento) de la datación del arte mobiliar determinó la importancia que para la cronología del arte parietal tenía el poder relacionarlo con las piezas mobiliares dentro de un mismo contexto arqueológico. 2.1.- Los primeros intentos cronológicos: En una primera etapa (hablamos de la época de Sanz de Sautuola (1)), se establecía la autentificación del arte rupestre con su propia antigüedad, es decir si el arte rupestre era antiguo es que era auténtico.
  • Resumen de Programas de Radio PPPI Gru 106 Ejemplo paradigmático de este tipo de datación fue el caso de Altamira: su cronología se estableció en el momento del descubrimiento por la forma de entrar en la gruta. Su descubridor Sautuola lo hizo a través de una grieta producida tras un derrumbe que había cerrado la cueva. El hecho de encontrar materiales del magdaleniense Inferior Cantábrico en este yacimiento hizo presuponer que hubo un derrumbe en el momento posterior al Magdaleniense Inferior (es como si la cueva se sellara al exterior en ese momento). Por ello se podía concluir que las pinturas encontradas eran por lo menos tan antiguas como la fecha de ese derrumbe (Magdaleniense Inferior Cantábrico. Este sistema de datación llamado “ante – que” no concretará el periodo exacto, es decir no permitía asegurar si eran de otros periodos posteriores al tomado como referencia (solutrenses, auriñacenses...etc.). (1) Marcelino Sanz de Sautuola había nacido en 1831.Inició las prospecciones de las cuevas de Altamira en 1875.Cuatro años después en 1879 descubrió la existencia de figuras pintadas en el techo de la sala contigua lugar en el que estaba excavando, valorándolas como obras de arte de los hombres del paleolítico Superior. Todo ello quedó reflejado en su obra “Breves apuntes sobre algunos objetos prehistóricos de la provincia de Santander” (1880). La noticia fue recibida con escepticismo y recelo por los prehistoriadores de la época. Murió en 1888 sin ver reconocido su descubrimiento. En 1902 la comunidad científica reconoce la autenticidad de sus hallazgos, hecho corroborado en el artículo de Cartailhac en la revista L´Anthropologie titulado “La grotte d´Altamira, mea culpa d´un scéptique”, en el que rectificaba de sus errores y reivindicaba la memoria de Sautuola. Comparar el arte mueble (la mayoría grabados sobre diferentes piezas) y el arte parietal, nos ayuda a establecer relaciones entre los materiales arqueológicos de los yacimientos y los materiales que forman este arte parietal (figuras grabadas o pintadas en las paredes) y de esta manera nos aproxima a la cronología en un sistema llamado de cronología cruzada. El arte tiene su contexto inmediato en su propio contenedor natural, que se materializa en depósitos arqueológicos situados en áreas de estancia y decoración. Tanto unos como otros proporcionan la posibilidad añadida de correlación con las pinturas o grabados y con ella, de situar en el tiempo las evidencias parietales. Otro ejemplo de ello se produce también en la cueva del Castillo donde aparecen unos omóplatos con cabezas de ciervas grabadas a “trazo estriado” (se graba solo la cabeza y parte del cuello) que se sitúan en los niveles del Magdaleniense inferior. Esta técnica donde la cierva es tratada de forma especial (con un trazo que sombrea la barbilla y la parte del cuello) se presenta de igual manera en las paredes de ambas cuevas (Altamira y Castillo) como en los omóplatos que aparecen en el exterior de estas mismas cavidades, por lo que podríamos deducir que nos encontraríamos en momentos cronológicos similares. 2.2.- El problema de la distribución espacial El ejemplo anterior y el hecho de que ambas cuevas disten a unos 12 km. (distancia bastante abarcable para el hombre paleolítico) permite plantear un nuevo problema en la investigación, el de la distribución geográfica. Sería el determinar en qué territorios se movería este arte rupestre. El arte mueble se extiende desde la Europa occidental hasta Siberia.
  • Resumen de Programas de Radio PPPI Gru 107 En cambio, el área de distribución del arte parietal se concentra en Francia (unas 130 cuevas) y en España (unas 60 cuevas) con algunas extensiones en Italia. Los tres núcleos principales son: Aquitania (Con particular densidad en Perigord-Dordoña), los Pirineos y la región cantábrica. También hay cuevas decoradas en otros lugares de Francia y en el resto de la Península Ibérica. Esta forma de establecer una datación por comparación-semejanza en el estilo y la técnica de representación de los hallazgos permite establecer una cronología medianamente relativa y asignar estas obras a un periodo cultural determinado. En la medida que localizamos más hallazgos se hace abarcable a más yacimientos – cuevas en las que aparecen tipos similares de representaciones. 2.3.- Las secuencias temporales del arte paleolítico A medida que empleamos la cronología comparada para la datación de materiales nos encontramos con un nuevo problema, de qué forma atribuir o hacer secuencias temporales de este arte. Los sistemas de datación del arte paleolítico más importantes fueron establecidos por dos importantes investigadores en este campo: H. Breuil y A. Leroy-Gourhan. 2.3.1. El sistema de datación de Henri Breuil Basado en asignar las manifestaciones artísticas a 2 periodos diferentes: • Auriñaco-Perigordiense: caracterizado sobretodo por la aparición de las manos, las puntuaciones rojas. • Solutreo-Magdaleniense: con manifestaciones más acabadas, aparición de animales más elaborados e incluso signos con más desarrollo. Durante 50 años el abate Breuil se esforzó en elaborar un sistema cronológico-evolutivo para el arte paleolítico. Su punto de partida era la idea de una larga secuencia (40.000 – 10.000 años). Dicho sistema se basaba en argumentos técnicos y estilísticos, concediendo particular importancia a la perspectiva y las superposiciones. Establece así unas coordenadas que iban de lo más simple a lo más complejo. El sistema se concretaba en dos ciclos: a) El ciclo Auriñaco-Perigordiense: empezaría con los dibujos laberínticos hechos con los dedos sobre la arcilla (macaronis), entre los que se identifican las primeras representaciones animales. Las manos corresponden a un momento antiguo. Surgen casi al mismo tiempo pinturas y grabados que en una larga evolución alcanzan una gran calidad técnica, culminando en el arte de la cueva de Lascaux. b) El ciclo Solutreo-Magdaleniense: de menor duración se iniciaría con la escultura, siguiendo con pinturas y grabados muy sencillos, dibujos lineales muy simples que se irían haciendo cada vez más complejos hasta llegar a la culminación en los modelados de arcilla y policromos de Altamira y en lo que posteriormente se ha designado como “realismo fotográfico”. 2.3.2.- El sistema de datación de Andrei Leroy- Gourhan Estableció un sistema de estilos a través de los cuales se marcan unas etapas o secuencias en las manifestaciones de este arte paleolítico. Leroi-Gourhan propone por un lado una escala morfológica (estadios figurativos) y por otro paralelamente, un esquema crono-estilístico del arte parietal.
  • Resumen de Programas de Radio PPPI Gru 108 La hipótesis de trabajo consistía en averiguar si existe una evolución en las formas de construir los animales, cuestión que se vio recompensada con la constatación de que en el Magdaleniense el bestiario mobiliar obedece a un acusado realismo y que, por el contrario, las figuras del paleolítico Superior Inicial mostraban animales parcos y torpes, mal acabados. El autor dedujo cuatro periodos y estilos que se resumen en: PERIODO PRIMITIVO: compuesto por los estilos I y II: • ESTILO I: Formado por diseños simples y muy esquemáticos con ciertos grabados profundos figurando vulvas y cazoletas. Correspondería al Auriñacense y fase inicial del Gravetiense (32-25 Ka BP). • ESTILO II: Comienzan a surgir los primeros “santuarios” (temas ordenados en el interior de las cuevas) con animales contorneados pero sujetos a una notable desproporción cabeza-cuerpo, extremidades apenas esbozadas, una curva cérvico dorsal sinuosa y perspectiva torcida en la cornamenta. Correspondería al Gravetiense y comienzos del Solutrense (25 – 20 Ka BP). PERIODO ARCAICO: • ESTILO III: los animales van adquiriendo una mayor corporeidad, pero prosiguen con siluetas desproporcionadas, suavizándose algo la curva cérvico-dorsal y aparecen más detalles. Correspondería al Solutrense terminal y Magdaleniense Inferior (20-16 Ka BP) PERIODO CLÁSICO: • ESTILO IV ANTIGUO: Las imágenes se van haciendo más acordes con los modelos reales, las anatomías están más equilibradas y aparecen numerosos detalles. Correspondería al Magdaleniense Medio (16-13 Ka BP). PERIODO TARDÍO: • ESTILO IV RECIENTE: En este estilo asistimos a una tendencia de agrupar los animales y el término de esa búsqueda de la realidad óptica donde el verismo de la estructura de los cuadrúpedos es casi fotográfico. Corresponde al Magdaleniense Superior (13-11 Ka BP). En líneas generales el sistema de Leroi-Gourhan ha venido funcionando desde su instauración. Estos dos sistemas y la posibilidad de relacionar un panel de un yacimiento con el yacimiento arqueológico que se encuentra en su base permiten asignar a un determinado tiempo la realización de las pinturas. Esta zona del yacimiento sería el llamado “campo manual” es decir el área alcanzable por una persona de estatura media que realiza el gesto con el que se realizan las pinturas. 2.4.- Nuevos avances en las técnicas de datación: Todos los sistemas de datación referidos hasta ahora atribuyen de una manera relativa una cronología a las representaciones mobiliares y parietales. En los últimos años aparecen en el horizonte de la Prehistoria la introducción de un sistema de datación de base en la física atómica que permite datar con cierta seguridad-precisión por lo menos las figuras realizadas con carbón en el arte rupestre o tratando una materia orgánica del soporte del arte mobiliar. Con este sistema se conocía una fecha más precisa de cuando se había realizado este arte.
  • Resumen de Programas de Radio PPPI Gru 109 La técnica se inició con una publicación en 1992 donde se dataron las cuevas de Altamira y el Castillo y Nieux en Francia. Su implantación supuso una gran revolución en el arte paleolítico. Uno de los avances más espectaculares se ha producido en la datación absoluta directa de determinados pigmentos usados en las pinturas rupestres. Se trata de un procedimiento avanzado del Carbono 14 en el que las muestras son tratadas por Espectrometría de Acelerador de Masas (Carbono 14 por acelerador o simplemente AMS). Dentro de las particularidades del sistema encontramos el hecho de que por primera vez se podía obtener una datación directa en la obra de arte ya que la cantidad de carbón que se requería para hacer la datación con Carbono 14 convencional era bastante elevada ( gramos de carbón) y no todas las pinturas rupestres los contenían. La nueva técnica permite trabajar con microgramos. Su principal ventaja era que cada análisis requería de una reducida cantidad de carbono, lo que obvia el carácter destructivo del sistema tradicional. En el arte rupestre los resultados han sido espectaculares aunque no exentos de polémica por la existencia de contradicciones internas o porque se alejan de la antigüedad tradicionalmente atribuida. Pero el sistema no es la panacea hay algún inconveniente como el hecho de que solo es practicable en las pinturas realizadas con carbón (material que no es el más frecuente), el hecho de que aunque se requieran pequeñas cantidades no deja de ser destructivo y por último mencionar que el análisis radiocarbónico es un sistema de datación de base estadística, por lo que al reducir el tamaño de la muestra se incrementan las posibilidades de contaminación. En cualquier caso hoy por hoy es una vía muy fructífera y disponible para obtener fechas “en años”, los resultados son prometedores y el balance es francamente positivo. Es interesante comparar datos desde el punto de vista regional: • En Cantabria se han realizado múltiples trabajos de datación de distintos yacimientos. Los resultados obtenidos son coherentes con la idea que se tenía de una cronología relativamente tardía del arte rupestre cantábrico. (el que la mayoría pertenecía al Magdaleniense) y que los materiales solutrenses eran relativamente raros. • Curiosamente donde no ha habido tanta coincidencia es en Francia donde se ha producido una mayor revolución en las fechas. Por ejemplo se proponía una datación para la cueva de Nieux de un Magdaleniense medio y las dataciones obtenidas la situaron en el superior. También aparecieron cuevas con cronologías muy revolucionarias que sitúan u arte rupestre naturalista elaborado con técnicas de escorzo (sombreado) en fechas cercanas al 30.000 BP. Podríamos decir que el esquema español estaba mejor establecido que el francés. La investigación española se beneficia de estos resultados y las técnicas corroboran los hallazgos y dataciones obtenidas en los 100 años de Prehistoria en España. Ello puede explicar porque los esquemas de Leroi-Gourhan no funcionaron con tanta exactitud en el arte de la península (cantábrico y extracantábrico) ya que estaban referenciados con elementos del arte paleolítico francés.
  • Resumen de Programas de Radio PPPI Gru 110 En los últimos años han aparecido otros sistemas de datación química basados en el estudio de la composición de pigmentos (por ejemplo en la cueva de Nieux). Se han determinado los menús o formas de fabricación determinados tipos de pigmentos y se han ido comparando. S van comparando restos de ocre y de otros pigmentos que aparecen en figuras o en bloques de yacimientos que corresponden al magdaleniense medio y superior. Se trataba de discernir si las “recetas” de fabricación de pigmentos eran diferentes de una zona a otra. Y así parece que en la zona de los Pirineos hay diferencias entre las recetas del Magdaleniense medio y superior, diferencias que se podrían utilizar para establecer cronologías. Sería una cronología un poco amplia y muy general. 3.- LAS PRIMERAS REPRESENTACIONES DEL ARTE PALEOLÍTICO EN LA PENÍNSULA. El arte más antiguo de la península está representado por unos trazos que hay en la cueva del valle del Nalón (descubiertos por el profesor Fortea) correspondientes a un nivel Auriñacense antiguo (unos 36.000 años B.P.). De aquí pasaríamos a la fuente del Salím donde se ha asociado un hogar Gravetiense (alrededor de 20.000 años B.P. o algo más tarde) con una serie de manos en negativo y parte de antebrazo y brazo en las representaciones. Todo ello supeditado a la espera de realizar nuevas dataciones en otros yacimientos (cueva Ambrosio por ejemplo) y fuera de la cornisa cantábrica, que puedan desbancar esta antigüedad. Las primeras representaciones plásticas de origen humano se vinculan en los orígenes del Paleolítico Superiora la colonización en Europa del Homo Sapiens Sapiens, hombres y mujeres “modernos” portadores de nuevas industrias laminares del Tecnocomplejo Auriñacense Típico (hacia el 32.000 en la grutte de Chauvet). Su desaparición coincidirá aproximadamente con los últimos cambios climáticos del tardiglaciar que comportaron sensibles cambios en la vida de los hombres cazadores del final del Paleolítico Superior.( 11.700 – 10.800 B.P.). Por las fechas y hallazgos conocidos hasta el momento podemos ubicar la gran eclosión del arte Paleolítico en la península Ibérica al final del Magdaleniense. La cueva de Altamira sería uno de los mejores ejemplos con que contamos en la península. BIBLIOGRAFÍA: MOURE ROMANILLO A. “Arqueología del arte prehistórico en la península Ibérica”. Madrid 1999. Editorial: Síntesis. RIPOLL PERELLÓ E. “Historia del arte: los cazadores paleolíticos” Madrid 1999. Historia 16. (Número 37). SANCHIDRIÁN TORTI J. L. “Manual de arte prehistórico” Barcelona 2001. Editorial Ariel Prehistoria.
  • Resumen de Programas de Radio PPPI Gru 111 LA OTRA HUMANIDAD: LOS NEARDENTALES EN LA PENÍNSULA IBÉRICA Fecha: 20-10-08 Autor: Mario Menéndez Fernández Trascripción: Fernando Fabián Sánchez Cordero. _______________________________________________________________ 1.- INTRODUCCIÓN. Vamos a hablar del tema del mundo de los Neandertales o, lo que es lo mismo, en el caso de nuestro país del Paleolítico Medio y, quizás, de una parte de los comienzos del Paleolítico Superior. En términos cronológicos de esa llamada “Otra Humanidad” que vivió en el sur de Europa, en la Península Ibérica, entre hace unos 150.000 y unos 30.000 años, aproximadamente. Los Neandertales, el mundo de los Neardentales, esa otra humanidad está de actualidad, quizás, por que constituye uno de los enigmas más interesantes, mejor difundidos, mejor divulgados de la prehistoria en los últimos años, sobre todo en aquello que está referido a su naturaleza, es decir, cómo eran los Neardhentales, cómo vivían, pero también en cuanto a su extinción. En segundo lugar, también están de moda por que en los últimos años han aparecido en la Península Ibérica un conjunto de informaciones, sin duda, algunas de ellas sensacionales, extraordinarias en sus revelaciones y, también, de una calidad en cuanto a información arqueológica extraordinaria como son, sobre todo, los datos que en los últimos años ha aportado la cueva del Sidrón. Y, finalmente, es un tema que también nos atrae porque, en definitiva, cuando hablamos de los Neardentales, aunque los definimos literariamente como la “Otra Humanidad”, en realidad, estamos refiriéndonos a nosotros mismos, a nuestra propia especie, porque nuestro comienzo como especie en la Península Ibérica, en este caso, está sin duda relacionado con el final de ese otro mundo, de esa otra especie, de esa otra cultura que es la de los Neardentales. Por lo tanto, hablamos también de cómo se produjo aquí nuestra llegada que, como veremos, fue paralela a su extinción. 2.- ¿QUIÉNES ERAN LOS NEARDENTALES? Los Neardentales constituyeron un grupo humano extraordinariamente estable y bien adaptado al medio europeo que ocupo Europa durante decenas de miles de años. Hace 300.000 años en el yacimiento de Atapuerca, en la Sima de los Huesos, comienzan a aparecer los primeros rasgos que van a definir a este nuevo tipo humano que podríamos definir como específicamente europeo, es decir, los Neardentales vendrían a constituir esos viejos europeos que poblaron el continente durante decenas de miles de años. Hace, aproximadamente, unos 150.000 ya está constituido este grupo humano con unas características físicas propias y, también, unas características culturales específicas diferentes de todos los demás. Y hace entre 40 y 30.000 años comienza el declinar de este grupo paralelamente a la llegada de los grupos que podríamos definir como humanos modernos, es decir, los Sapiens, nuestra propia especie. Por lo tanto, los Neardentales se muestran como los viejos europeos, como los verdaderos europeos, frente a esa creencia de que nuestra especie ocupó permanentemente este viejo continente. Cabalies Forxa nos ha definido, a nosotros, a los Sapiens en aquel momento, hace 40.000 años como un pequeño grupo de africanos recién llegado a Europa. Realmente, a veces, este tipo de reflexiones cobran una enorme actualidad hoy en día. 3.- ¿CÓMO VIVÍAN Y CÓMO ERAN LOS NEARDENTALES?
  • Resumen de Programas de Radio PPPI Gru 112 Los Neardentales se estructuraban en grupos reducidos, como es frecuente entre los cazadores- recolectores, que cazaban fundamentalmente animales de tamaño medio grande, pero sin la especialización que posteriormente será visible en el Paleolítico Superior, ya en los grupos humanos modernos, y desarrollaron una cultura que conocemos como Musteriense, una cultura variada, compleja, que supone un desarrollo de estrategias de subsistencia muy elaboradas, acompañadas de un instrumental también muy específico con el desarrollo de algunas técnicas de talla concretas conocidas, genéricamente, como talla levallois, y algunas otras, y con un instrumental mucho más variado y también más especializado sin duda que otros grupos del Paleolítico Inferior. Tal vez, desarrollaron un instrumental en madera también complejo, puesto que en las huellas de muchas herramientas líticas aparecen esos restos que deja el trabajo de la madera y que se estudian a través de la Traceología, es decir, de la observación microscópica del desgaste de las piezas líticas. Pero, naturalmente, no han quedado a penas esos restos, salvo algunos testimonios que nos indican lo que ya suponíamos, que, realmente, debieron existir y de forma importante este tipo de herramientas. No hay hueso, no hay herramientas de hueso que serán, después, uno de los elementos claves, como sabemos, uno de los elementos de referencia del Paleolítico Superior. Pero, los Neardentales, sobre todo, se nos muestran como un grupo ideológica o espiritualmente complejo. Por primera vez podemos afirmar que existe un mundo espiritual, un mundo de los conceptos, un mundo simbólico que está vinculado a determinadas practicas que exigen de esa conceptualización, de ese manejo de la abstracción, esto son los enterramientos. Los enterramientos intencionados de miembros del grupo, siguiendo rituales complejos que indican, o bien, en ocasiones respeto hacia el muerto, o bien, tal vez, amor en muchos casos, a juzgar por los restos depositados con estos difuntos, o bien, quizás, un sentimiento religioso que acepta la existencia de otra vida para la cual al difunto se le dota de una serie de elementos materiales y de comida en su ajuar, sin duda para facilitar ese transito, tal vez un mundo animísta. En cualquier caso son enterramientos que muestran por su ritual, por su complejidad y en muchos casos por su carácter repetitivo unas, llamémosle, practicas generalizadas que tienen como elemento base ese mundo espiritual, ese mundo simbólico, ese mundo de los conceptos. También hemos observado en algunos restos Neardentales que heridas que seguramente causaron a quien las padeció una vida difícil, una vida dura, una vida en la cual no debía valerse por sí mismo, cicatrizaron y permitieron después que durante largo tiempo se siguiera viviendo, sin duda, con la ayuda de los demás miembros del grupo. Ancianos que no podían valerse por si mismo fueron cuidados. Es decir, que había ya en este mundo estructuras sociales que aseguraban el concepto de grupo y, sin duda, existían relaciones personales basadas en conceptos abstractos. Físicamente, los Neardentales no eran muy diferentes a nosotros y sí eran diferentes a nosotros. Hoy sabemos por datos genéticos que los Neardentales constituían una especie diferente dentro de nuestro mismo grupo, al menos es lo que la mayor parte de los genetistas aceptan. Físicamente, los Neardentales eran corpulentos, fuertes, tenían una masa muscular extraordinaria, adaptados quizás a un medio físico duro, frío. Hoy sabemos por datos de ADN extraídos de restos de la cueva del Sidrón en Asturias que su piel era clara, que eran pelirrojos y también que tenían una cabeza más voluminosa que la nuestra, una gran nariz, una aspecto ligeramente diferente al tener el mentón muy retraído o casi inexistente y también la frente inclinada hacia atrás, pero en rasgos generales no eran muy diferentes de lo que podemos suponer. Unos rasgos parecidos en cuanto al pelo y la piel a los irlandeses actuales y a un hombre fuerte. 4.- ¿CÓMO Y PORQUÉ SE EXTINGUIERON LOS NEARDENATALES? El problema central de los Neardentales, y aquí la Península juega un papel fundamental es, ¿Cómo y porqué se extinguieron? Hace 40.000 años, más o menos, quizá un poquito mas, comienza la llegada de los hombres modernos a la Península Ibérica, es decir, de nuestra propia especie, desde África a través de
  • Resumen de Programas de Radio PPPI Gru 113 Ásia. Se produce una convivencia de unos 10.000 años, un poquito más, con los Neardentales. Esa convivencia marca el comienzo de la extinción, del final, de los Neardentales ¿Cómo fue esa convivencia? ¿Fue pacífica y colaboradora, fue competitiva, fue incluso cruel? Sabemos que estos grupos Neardentales, y también los primeros humanos modernos, eran grupos que practicaban el canibalismo, que competían por los espacios con una gran territorialidad en algunos casos, pero no tenemos datos que nos permitan afirmar que esa convivencia se realizó en tales términos. Hay muchas opiniones y diferentes. En cualquier caso, si sabemos que, algunos grupos Neardentales ocupan zonas que han sido definidas como refugios Neardentales, en principio en la Península Ibérica concentrados al sur del Ebro que se interpretó como una frontera que, hoy sabemos, no es así porque han aparecido también en el norte: en Cantabria en la cueva de El Esquilleu y en la cueva de La Huelga, en Asturias, han aparecido restos de hace 30 o 29.000 años. Por lo tanto, esa larga agonía de los Neardentales duró en la Península Ibérica algo más de 10.000 años. En cualquier caso hace 30.000 años el mundo Neardental y la cultura Musteriense tocaba a su fin para dar paso al hombre moderno y al Paleolítico Superior. Y éste es el resumen de esos 100.000 años a grandes zancadas.
  • Resumen de Programas de Radio PPPI Gru 114 Los signos en el arte paleolítico Victoria Cabrera de la UNED y Federico Bernardo de Quirós de la universidad de León Transcripción: Gema Rico Navarro. Hay aspectos que son muy relevantes dentro de la Prehistoria y sobre todo dentro de la Prehistoria de la Península Ibérica, como va a ser el tema concreto de los signos en el arte paleolítico, es decir temas relacionados con la mentalidad del hombre prehistórico. Nos vamos a adentrar en el mundo simbólico del hombre paleolítico y precisamente vamos a ver aquellos aspectos de las manifestaciones artísticas, que es lo que tenemos sobre la plasmación de sus ansias y de sus motivos mentales. Vamos a hablar de aquellos motivos que son más abstractos, los signos. Como se ha dicho, el arte rupestre y el arte mueble, presentan una temática que se va a basar fundamentalmente en figuras de animales, pero no deberíamos olvidar un aspecto importante como es el de los signos. Este es un tema complejo, porque en principio, signo, es toda aquella figura abstracta y no figurativa, con lo cual en ese sentido, su propia concepción de alguna manera ha variado mucho con el tiempo. Básicamente podemos ver que tenemos una gran división en ese sentido, hay muchas formas de dividir los signos: de signos simples- complejos, de signos abiertos- cerrados. Dentro del propio carácter de signo, es lo que va a implicar que en muchos casos sea también difícil el establecer su clasificación. Estos diferentes tipos de signos no se presentan de forma aleatoria, en este sentido están los estudios, sobre todo los basados en Leroi Gourhan, que fue el que inicio los trabajos de estudio topográfico del arte rupestre. En principio situaba los signos o bien en determinados camarines cerca de los camarines principales o formando parte mas o menos de un orla alrededor de las paneles principales, por ejemplo Altamira, con signos en forma de cometa al fondo de la cueva o a la presencia de signos triangulares rodeando lo que se puede considerar el gran panel. Es decir que dentro del arte rupestre los signos se manifiestan siempre de dos maneras: o bien formando agrupaciones o manifestaciones agrupadas en nichos o zonas alejadas en divertículos, en pasillos, en pequeñas zonas aisladas o bien rodeando las grandes manifestaciones de conjuntos de animales. A groso modo, evidentemente, ya sabemos que el arte rupestre no es un arte moderno y hecho con compás pero básicamente puede ser las dos situaciones de los signos. En este sentido es lógico que hablemos de las estaciones de arte rupestre paleolítico que se dan en cuevas, porque es en los que evidentemente hay pasillos y divertículos, pequeñas salas, grandes paneles etc También tenemos el arte rupestre al aire libre, que son manifestaciones minoritarias que no se dan con tanta frecuencia ni con tanta abundancia como en el arte de las cuevas, y en contra partida tenemos el arte mueble, que son los objetos de arte portátiles en los que también aparecen signos muchas veces y que son marcas quizás personales. La ventaja que tiene el arte mueble, es que al estar depositado en un nivel arqueológico, la comparación entre yacimientos o la distribución de determinados motivos entre yacimientos y en cronologías son mucho mas fáciles.
  • Resumen de Programas de Radio PPPI Gru 115 Una vez visto en que situación aparecen los signos, habrá que hablar de su topología. En principio, la clasificación fundamental que utilizamos hoy en día es la establecida por Leroi Gourhan, muy influida por Froud, que hablaba de signos abiertos o cerrados. El fue el primero que se planteo entre signos abierto y signos lineales, que heredaría la terminología de los signos aflechados o de los bastones, que estableció el abate Breil., en contra posición a otros signos cerrados, como los tectiformes, escaleniformes, signos mas complejos en la mayoría de los casos y que básicamente el situó dentro de esos mismos planteamientos como signos femeninos.Esto nos va llevando hacia las teorías que se han establecido para interpretar los signos en el arte paleolítico ( Dejaremos a parte una anomalía que se dan en el arte paleolítico, así llamadas por Leroi Gourhan, que son las manos en negativo y en positivo, que se dan normalmente en cavidades. Es una categoría compleja porque quizás puedan haber ocupado topográficamente el lugar de los símbolos, es complicado donde situar las manos porque no son configuraciones, en algunos casos son casi como la firma del autor, que pone sus manos en la pared del cueva, que probablemente tenga algún sentido pero que se saldrá tanto del sentido de los signos como del signo de las figuras mas generales.) Terreno de las teorías En los primeros años de evolución de la prehistoria, los signos que aparecen asociados, tanto a objetos personales como al arte de las cavidades, serian explicados como representaciones de la realidad abstracta de fenómenos reales. En esta línea van las primeras clasificaciones de H. Breuil que las que utilizaba para defender la magia de caza, mucho de lo que actualmente consideramos como símbolos o signos, ellos lo consideraban flecha, lanza....algo dentro de los animales que representaba un animal cazado. En caso de los tectiformes , formas de techo que para el H. Breuil serian representaciones de casa, cabañas. Se asumía como algo esquemático, una esquematización de la realidad. Dentro de ese grupo de armas estarán esas trampas cuaternarias, teoría de Vermaller de la magia de caza, que son la abstracción o esquematización de unas trampas para cazar animales dentro de la magia de caza. La teoría mas importante de Leroi Gourhan, a partir de los años 50-60, fue el que cambio el modo de ver el arte paleolítico y establece una serie de interpretaciones nuevas como la oposición de dos grandes temas de la naturaleza y entonces los signos entraran a formar parte de estos dos grandes temas, y que el hombre prehistórico lo plasma de una manera determinada en el arte. La clasificación binaria que establece Leroi Gourhan, que será mas menos femenino/ masculino, volviendo a esos dos tipos de signo femeninos-masculinos contra alargado-cerrado. La explicación del arte rupestre en cuanto a que simplemente describe donde se sitúan las cosas, como se tiene que situar las cosa, porque como buen estructuralista, lo que se plantea es el descubrir las sintaxis que hay dentro del arte paleolítico como primera vía para intentar comprender el lenguaje que es en si mismo el arte paleolítico.
  • Resumen de Programas de Radio PPPI Gru 116 En ese sentido es el primero que nos sitúan los signos : • bien en determinados lugares, cubículos galerías, etc. que de alguna manera reproducen el esquema de los paneles principales que el mismo había planteado con esa dicotomía caballo- bisonte a caballo-bóvido • o en otros casos como una orla que se sitúa alrededor del panel principal de alguna manera sintetizando y sumarizando un poco lo que seria el esquema principal de esa pared. En ese sentido la riqueza formal que representan los signos dentro del arte paleolítico pues se va a situar dentro de una visión mas general del arte de modo que serian otra forma de representar eso, que los artistas paleolíticos querían representar y de alguna manera lo que todos querríamos comprender Es curioso como en grandes paneles, incluso en paneles cerrados dentro de signos que solo representan signos, como es el caso de la cueva del Castillo en el que hay un panel de signos acampanados cerrados y en el centro representados por un signo aflechado abierto y que podía ser claramente la representación de Leroi Gourhan, de lo opuesto. Este esquema funciona. Hoy en día se ha dilucidado otra serie de teorías, se han ido manteniendo algunas de las anteriores y se tiende mas a ver asociaciones de grupos o de las sociedades paleolíticas como se distribuían a lo largo de su territorio, muchas veces plasmada por los signos y los símbolos que han representado en los objetos portátiles como en las cuevas. En este sentido, precisamente en el tema de los signos complejos que podríamos englobar aunque sea un poco arbitrario los tectiformes, ese tipo de signos complicados, su propia complejidad nos es útil porque nos permite establecer una distribución geográfica de los signos parecidos donde presentan modelos semejantes entre unas y otras, es decir un signo flecha o bastón es suficientemente elemental para que pueda aparecer en muchos sitios, sin embargo un signo complejo como puede ser un tectiforme tipo Castillo o los que aparece en la cola de caballo en Altamira, son signos mucho mas complejos y nos hablan de la posibilidad de establecer un territorio con el que cada grupo humano hace unos tectiformes con unas características particulares Ya Leroi Gourhan vio, que los signos que aparecen en la cordillera cantábrica son diferentes de los de los Pirineos que a su vez son entre los dos son diferentes de los de Ordoña es decir como si de alguna manera pudiéramos ver dentro de un territorio como cada grupo humano dibuja signos característicos propios y de alguna manera serian representativos de su territorio, podían ser hechos por los artistas del grupo, que estuviera designado para ello. El Chamanismo ultima corriente interpretativa vigente, es una teoría complementaria a lo que hemos dicho. Si Leroi Gourhan se planteo que había un lenguaje evidentemente, ese lenguaje puede perfectamente un lenguaje chamánico, es decir un lenguaje en el cual se busca son situaciones de la salida espiritual del individuo o las visiones particulares que diferentes personas del grupo, los chamanes, han tenido a través de lo que se denomina situaciones alteradas de la conciencia, es decir en forma de viaje astral , lo que se va a representar es ese mitograma que el chamán ve durante esos viajes. Comentar una curiosidad los signos triangulares que aparecen en algunas cavidades del norte de España y algunas plaquetas de centroeuropea que se viene relacionando con la atracción de la figura femenina del perfil. Signos del Paleolítico superior. Según Leroi Gourh (1968 The Evolution of Palaeolithic Art. Scienti American) .
  • Resumen de Programas de Radio PPPI Gru 117 ( Foto de la pagina RupestreWeb) Leroi Gourhan, vio como se daba un paso en determinados esquematizaciones de las figuras femeninas en la que se marcaba fundamentalmente el pecho y la nalga y como progresivamente eso se iba reduciendo a un triangulo que seria exclusivamente la nalga que seria lo que aparece en los últimos signos.
  • Resumen de Programas de Radio PPPI Gru 118 REVISTA DE GEOGRAFÍA E HISTORIA (1998-1999) Fecha de emisión: 25/01/1999 Tema: ARTE RUPESTRE PALEOLÍTICO EN LA PENÍNSULA IBÉRICA (II) Autores: DªVictoria Cabrera Valdés (Catedrática de Prehistoria de la UNED. Especialista en Paleolítico). D. Mario Menéndez Fernández (Profesor titular Prehistoria de la UNED). Resumen realizado por: Rafa Navarro Pérez. C.A. Valencia. Octubre 2008 1.- NUEVOS DESCUBRIMIENTOS DEL MUNDO DEL ARTE PREHISTORICO EN LA PENÍNSULA IBÉRICA: Comenzamos este segundo programa dedicado al arte paleolítico de la península comentando brevemente como en los últimos años ha habido importantes descubrimientos en torno a este tema. En concreto en la zona norte (zona cantábrica) considerada como la zona tradicional de mayor densidad de santuarios de arte rupestre, ha habido importantes novedades: • Asturias: Se han conocido yacimientos en profundidad (en el interior de las cuevas) como en Covaciella También santuarios al aire libre como los de la cuenca del Nalón. Este tipo de santuarios al aire libre nos han permitido dataciones más ajustadas al contar con yacimientos arqueológicos asociados. • Cantabria: Se han ampliado nuestros conocimientos, como en la cueva del Pendo con un conjunto-panel que había pasado desapercibido. Esto nos indica que el mundo del arte paleolítico se encuentra en constante fase de renovación. Además la ampliación de descubrimientos ha abarcado otras zonas como son: • En la Meseta: en la cuenca del Duero se han encontrado importantes conjuntos de arte rupestre. Destacando al aire libre los hallazgos de Domingo García y Sierra Verde. Estos descubrimientos amplían nuestro concepto o idea del arte como algo que solo se produce en la profundidad de la cueva y por tanto como algo unido al mundo oculto-oscuro de la caverna. • En Andalucía: También se han incrementado los descubrimientos en este tema. 2.- TEMARIO DEL ARTE PALEOLÍTICO El mundo del arte paleolítico se manifiesta fundamentalmente a partir del 40.000 B.P. aunque hay manifestaciones simbólicas desde tiempos más antiguos, como pequeños trazos sobre objetos de hueso. Como excepcional tendríamos la estatuilla HLS Varseva, un yacimiento Acheliense en Israel. Realmente las manifestaciones con toda su intensidad comienzan a partir del inicio del Paleolítico Superior y es en este periodo donde se producen. Tanto en las paredes como arte rupestre, como en objetos en el arte mueble. El arte paleolítico no solo es arte rupestre (de grandes cuevas y santuarios) que es el “gran” arte conocido y espectacular. Además dentro de este arte rupestre hay otro no
  • Resumen de Programas de Radio PPPI Gru 119 menos interesante que es el arte mueble (arte de los pequeños objetos trasportables) considerado como “el pariente pobre” de las artes paleolíticas. Las manifestaciones mueble no solo tienen un contenido simbólico conceptual y espiritual comparable al del arte rupestre sino que además tienen un valor extraordinario por cuanto aparecen en un contexto arqueológico que nos permite relacionarlo con industrias, modos de vida y otras estructuras (establecer este tipo de relación con el arte rupestre ha sido más difícil). La causa de ello suele estar en la localización de ambas modalidades, el arte mueble suele estar en la entrada de las cuevas mientras que el parietal suele estar en las zonas profundas y no suele existir una relación entre ambos de tipo estratigráfico. Si que la hay en cuanto que ambas manifestaciones son el resultado de la presencia de los mismos tipos humanos en las cuevas, el hombre moderno fundamentalmente entre el 40.000 y el 10.000 B.P. 2.1.- El repertorio de temas. Ambas manifestaciones artísticas comparten temas similares. Así las grandes temáticas del arte paleolítico se dividen en tres grupos: a) Representación animal. b) Representaciones de la figura humana (Antropomorfos) c) Figuras simbólicas que se mueven en el mundo de los signos. El repertorio de temas del arte paleolítico se concreta en figuras de animales, figuras humanas (incluidas manos aisladas) y signos. Predominan las representaciones de animales de ahí que se diga que es un arte esencialmente animalista.No hay sin embargo correspondencia entre los animales representados en el arte y los animales cazados y consumidos. Las imágenes de animales alcanzan casi el 80% de la totalidad y solo tres figuras (caballo, bisonte y los signos) constituyen más de la mitad (54%). Del bestiario representado se pueden obtener datos para su atribución cronológica. Analizar los tres elementos temáticos nos puede servir de base para interpretar no solo lo que representan sino además como están tratados (pintados, grabados o esculpidos en bulto redondo). Otro aspecto interesante es como se acoplan al soporte sobre el que están realizadas. Tanto en el arte mueble donde podemos analizar como se pliegan las figuras sobre el asta de cérvidos, renos etc. Como vuelven sus cabezas sobre su cuerpo porque la materia prima no era suficiente para expandir al animal en toda su extensión. Así como en el arte parietal en paredes de abrigos y cuevas o en rocas al aire libre, como se aprovechan los salientes y rebordes de las rocas para insinuar el perfil de los animales o el volumen y movimiento. El análisis de la temática y técnica de las obras ha sido el aspecto que más ha contribuido a la formulación de hipótesis en el arte paleolítico. 3.-LA INTERPRETACIÓN DEL ARTE PALEOLÍTICO Además de basarnos en el análisis de los temas y técnicas de tratamiento de las obras se han utilizado las comparaciones etnológicas que se han podido establecer entre estas representaciones con el mundo de las sociedades tradicionales (término preferible al de “sociedades primitivas”). El estudio interpretativo ha puesto casi siempre más énfasis sobre el arte parietal que sobre el arte mueble. A pesar de este papel secundario del arte mueble en el arte paleolítico su valor es fundamental como ya hemos visto en el programa anterior.
  • Resumen de Programas de Radio PPPI Gru 120 Ambos artes deben responder a las preguntas que plantea la Sociología del arte: ¿Quién lo hace, por qué y para qué lo hace? Es decir el significado y función de estas manifestaciones artísticas. Las comunidades del paleolítico superior responden a una serie de principios. Tienen un mundo simbólico y conceptual. Se mueven en un entorno económico con unas estrategias de subsistencia. El arte, como en todas las épocas, está en función de todo ello. La única particularidad es que en la búsqueda de ese significado no tenemos informaciones constatadas a diferencia de lo que ocurre en el arte de la época histórica. Es un tema difícil y apasionante sobre el que se ha especulado mucho, desde los significados más simples a los más complejos, que además van cambiando según la mentalidad y el pensamiento de la época. 3.1.- Teorías interpretativas. Las diferentes teorías sobre el significado del arte prehistórico se suelen vincular a las corrientes de pensamiento del momento, por ejemplo con el estructuralismo u otras tendencias. Las interpretaciones se podrían resumir en: A) El arte por el arte: la más antigua. No se busca una explicación última. Fundamentada en la teoría de Rousseau sobre “el buen salvaje” basada en el hecho de que el mundo de abundancia que rodeaba al hombre cazador del paleolítico le llevaría a la capacidad de poder disfrutar de un ocio y contemplación. En este mundo el hombre se manifestaría esteticamente por medio del arte. Es el arte del ocio. Es una teoría sencilla de explicación inmediata. “Lo hacen porque quieren hacerlo en un momento determinado”. La refutación o inconveniente de esta teoría es que genera numerosas lagunas y cosas sin explicar, como por ejemplo el hecho de que para contemplar y satisfacer el ocio el fondo de oscuras cavidades no parecía el lugar más idóneo. A pesar de ello hasta épocas recientes, aún en pequeñas dosis se ha mantenido esta explicación. Su desfase se deba quizá a su pretensión de formularla con un criterio de globalidad y universalidad (el Paleolítico es un periodo muy dilatado y su arte no se circunscribe a la zona franco-cantábrica). De estas primeras propuestas interpretativas gozó de gran aceptación durante los momentos finales del siglo XIX. Se defendía la tendencia innata del hombre a expresarse libremente y no existía otra motivación que no fuera la de la propia libertad de pensamiento y comunicación. B) Interpretaciones basadas en el mundo de la magia: Magia simpática de caza y fecundidad: Teorías ya defendidas por el propio H. Breuil. Se basaban sobretodo en aquellos animales representados como heridos con una serie de símbolos o líneas que tocaban el cuerpo del animal (flechas, lanzas). En algunas cavidades estas representaciones eran muy importantes (hasta 1/3 parte de las mismas) por ello se pensó que era una manera de propiciar la caza. Al representar el acto previamente se favorecía. Es el principio de la “magia simpática” (lo semejante produce lo semejante). De esta forma al representar al animal al día siguiente podían darle muerte como ya habían hecho de manera simbólica. Algo similar sucede con la fecundidad. Se parte del hecho de que el arte paleolítico es un arte de representaciones animalísticas de sociedades paleolíticas de economía cazadora-recolectora, y a partir de aquí introduce dos variables. Por un lado que el bestiario representado forma parte de la dieta de estas comunidades, elemento fundamental de subsistencia. Y por otro, y dado que la actividad
  • Resumen de Programas de Radio PPPI Gru 121 artística se desenvuelve en la oscuridad, la práctica de pintar y grabar los animales en cuevas tenía que estar impregnada de un cariz mítico-mágico oculto. Se imaginaban como sitios donde tenían lugar ceremonias mágicas realizadas con la finalidad de asegurar la caza y la subsistencia de la comunidad. En este modelo explicativo de la magia aún se mantienen algún tipo de teorías. C) Estructuralismo y dicotomía: Actualmente dentro de este grupo de teorías las que están más en curso son aquellas que comenzaron con la corriente de pensamiento estructuralista moderno en las cuales el arte paleolítico está estructurado en sistemas. La representación forma parte de ese mismo sistema. La situación de las representaciones en la caverna encierra un mensaje determinado, incluso catalogado de religioso. Igualmente dentro de los paneles hay una posición de temas que están en constante oposición en la naturaleza. Por ejemplo los símbolos masculinos y femeninos que se trasmiten incluso a figuras determinadas como bisontes y ciervos. Resumiendo el arte reflejaría esa concepción dual que el hombre del Paleolítico tiene del universo y que lo plasma a su vez en el elemento simbólico más importante: el arte. D) Chamanismo: En los últimos años se ha vuelto a la etnología con otra interpretación del arte paleolítico, el chamanismo. El fenómeno del chamanismo básicamente consiste en que el chamán en estado alterado de conciencia actúa de intermediario entre el mundo real y el sobrenatural o el mundo de los espíritus. Dirige la ceremonia, entra en trance y penetra así en el mundo de los espíritus de los animales, consiguiendo cierto poder o autoridad. Estas teorías siguen esquemas representativos que se ven en Sudáfrica en sociedades que han desaparecido pero de las que tenemos constancia por tradición oral. En esa fase de trance del chaman se realizarían representaciones. Es por ejemplo el caso de la figura animal que puede ser el chaman en el tercer estadio de trance momento en el cual se trasforma en un animal de su entorno. (Brujo con diversos atributos animales de la cueva de Tríos Frères) Quizás se puedan rastrear en las paredes paleolíticas algunas formas de chamanismo, pero este no explica del todo el arte parietal, los temas rupestres son muy variados y muchos de ellos no encuentran solución desde los postulados chamánicos Por último apuntar que existen muchas otras corrientes de interpretación. Estas que hemos expuesto quizá son las más aceptadas por la mayoría y las que se debían de señalar en este programa. Hoy tras los nuevos descubrimientos y la implantación de analíticas especiales en el estudio del arte pleistocénico existe el ambiente general del acopio de información fidedigna para plantear inmediatamente la “próxima gran teoría” (Bahn 1994); en definitiva explicar el fenómeno rupestre desde el rigor científico emanado de los datos empíricos y su interpretación. BIBLIOGRAFIA: RIPOLL PERELLO E. “El arte de los cazadores paleolíticos” Historia del arte nº 37 Madrid 1999. Historia 16. SANCHIDRÁN TORTI JL “Manual de arte prehistórico” Barcelona 2005 Editorial Ariel prehistoria
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