Grado Hª arte Uned. Patrimonio Histórico artístico...

1. Patrimonio Histórico Artístico y Gestión de Bienes Culturales CURSO
2011/2012 Grado Historia del Arte
Por:
Leticia Tobalina
TEMA 6.- LA CIUDAD COMO PATRIMONIO
La ciudad hasta el siglo XIX
plazas y mercados centros de las ciudades.
A partir del siglo XIX antigua ciudad centro urbano (casco histórico)
de ese centro de la ciudad moderna con nuevas funciones.
expansión a partir
1.- De la Edad Media a la Ilustración
En la Edad Media la ciudad ya está plenamente configurada; su gobierno corresponde
al señor feudal.
- Siglos XIII – XIV: mayor auge de las ciudades debido al progreso del comercio.
instalación de burgueses
las ciudades consiguen privilegios
crecimiento de las
ciudades (nuevos edificios, tiendas, plazas…).
- Siglos XV - XVI: las ciudades buscan una imagen nueva mediante sus arquitecturas
para manifestar el poder de quien la regenta: príncipes, universidad… (Ej. Florencia y los
Médicis). En España: se renueva también el aspecto urbano con nuevos edificios:
hospitales, palacios, colegiatas…
- Siglos XVII-XVIII: la ciudad barroca. Concebida como escenario monumental del
soberano (se busca el asombro y el sometimiento del ciudadano). Época de las
Monarquías Absolutas.
o Las ciudades no reflejan toda la realidad de la época. Se produce también
una reacción de la burguesía en apoyo al progreso y a la mejora de las
condiciones de vida en las ciudades (Valoración de la estética pero también
de sus funciones).
CONCLUSIÓN: la ciudad hasta el siglo XIX se identifica con su arquitectura y
conforman el mismo patrimonio. Sin embargo, la ciudad no es objeto de valoración
autónoma, por lo que tampoco lo es de protección.
2.- La Revolución Industrial y la transformación de la ciudad
Revolución Industrial (f.s. XVIII, Inglaterra)
cambio social que implica replanteamiento
urbano. Transformaciones económico-sociales cambios estructura urbana.
Implica la creación de trabajo
emigración del campo a la ciudad
no hay
necesidad de adaptar las ciudades a las nuevas necesidades.
Se levantan
capacidad
edificios de múltiples viviendas, nuevas infraestructuras (ferrocarril…). Para ello se
destruyen pequeñas calles, edificaciones….
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2. Patrimonio Histórico Artístico y Gestión de Bienes Culturales CURSO
2011/2012 Grado Historia del Arte
Por:
Leticia Tobalina
Nadie se levanta para denunciar la destrucción de los barrios que conformaban la
ciudad histórica. [Se está lejos de querer preservar la ciudad]. Surge una nueva disciplina con
los nuevos métodos para la renovación urbana: urbanismo.
Pero, SI se produce denuncia por la amenaza que supone para los Monumentos,
entendidos como edificios aislados. NO se defiende la trama antigua de la ciudad.
CONCLUSIÓN: son los arquitectos y restauradores italianos los pioneros en la
formulación de los principios que posibilitan la puesta en valor de la trama edilicia al
mismo nivel que el monumento singular.
3.- Los ensanches urbanos
Entre las soluciones que se dan en las ciudades para asumir las funciones propias de la
sociedad industrial: los ensanches.
-
EJEMPLO PIONERO: Proyecto ensanche de Barcelona (1855). Por
Ildefonso Cerdá1 (Resumimos el proyecto)
1º Estudio de la ciudad existente, su población y su futuro.
2º Superpone al plano una retícula ortogonal en la que incluye la ciudad
antigua.
3º Repite esta malla tanto como permite el territorio.
4º Las calles se limitan a cuadrículas o manzanas (incluye la dimensión
de las calles, del arbolado, la altura de los edificios…).
Su programa buscaba la higiene y la salud de la población. Sin embargo, su proyecto
no cumplía con las expectativas económicas, pues “derrochaba” gran cantidad de terreno. En
1860 se decide llevar a cabo el proyecto aunque reduciendo las zonas verdes a favor de más
edificaciones.
Otras ciudades también llevaron a cabo ensanches como: Madrid, Santander,
Valencia… debido al gran crecimiento demográfico que sufrieron y que requería dotar a los
barrios de unas características diferentes.
4.- El primer pensamiento para la protección de la ciudad histórica
Ante la drástica transformación de la ciudad surgen voces que alarman ante la
destrucción de los Monumentos.
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Los Monumentos son reconocidos como bienes objeto de tutela desde c.s. XIX.
La ciudad no alcanza este reconocimiento hasta bien entrado el siglo XX.
Se trata del ingeniero precursor del urbanismo contemporáneo.
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2011/2012 Grado Historia del Arte
Por:
Leticia Tobalina
Se plantea el problema de cómo intervenir en la arquitectura histórica para
salvaguardarla. Se hace necesario contemplar algo más que el edificio aislado y
considerar el conjunto de elementos que lo circuncidan. ¿Pero hasta donde?
RUSKIN Y VIOLLET2: realizan las primeras formulaciones sobre la ciudad histórica
(superan el edificio aislado; consideran la restauración de las arquitecturas dentro del ámbito
espacial). Contemplan la arquitectura en su entorno.
SITTE3: piensa que se debe tutelar no sólo los monumentos sino también su entorno. Sitte
aumenta el perímetro de monumento a calles y plazas.
4.1. La Carta de Atenas de 1931
La carta emana de la Sociedad de Naciones.
-
Se define el monumento inserto en el espacio urbano.
Su planteamiento no ha avanzado mucho desde Sitte, pero es una formulación
avalada por un Organismo Internacional.
4.2. La Carta de Atenas de 1933
Está referida al urbanismo y se redacta en el IV Congreso Internacional de
Arquitectura Moderna (CIAM). Se publica en 1941 por iniciativa de Le Corbusier4.
Postulados del Movimiento Moderno:
•
La arquitectura del pasado y la ciudad tradicional son una traba al libre
desarrollo de la ciudad moderna.
•
No les afecta la degradación de los centros históricos, pues los ignoran.
•
Admiten la capacidad del monumento como elemento de referencia de lo
que hubo.
•
No se quiere un presente conectado al pasado en las ciudades.
CONCLUSIÓN: ambas catas ponen de relieve que la ciudad es Patrimonio en sí
mismo y que hay que conservar (1931) o renovar (1933).
2
Crítico de arte y sociólogo británico/ Arquitecto/restaurador francés.
3
Arquitecto austriaco conocido por sus aportaciones teóricas al urbanismo.
4
Arquitecto. Es uno de los más claros exponentes del Movimiento Moderno en la arquitectura.
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