2. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
SINTAXIS
Reglas y principios que gobiernan la combinatoria de
constituyentes simples y la formación y estructura de unidades
superiores en un lenguaje natural.
3. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
SINTAXIS DE LA IMAGEN
Término acuñado por Donis A. Dondis en 1973. Describe el
análisis de la composición y la imagen en términos de sintaxis y
literatura visual.
Donis A. Dondis A primer of visual literacy. Cambridge, MA: MIT Press, ISBN 0262540290.
4. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
SINTAXIS DE LA IMAGEN
Los criterios sintácticos relacionan los elementos morfológicos
a) entre sí
b) en referencia al campo compositivo en el que se hallan
5. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
SINTAXIS DE LA IMAGEN
Criterios sintácticos más importantes:
LA DIRECCIÓN
LA ESCALA
LA PROPORCIÓN
LA DIMENSIÓN
EL MOVIMIENTO
EL EQUILIBRIO
LA TENSIÓN
6. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
- Desplazamiento visual provocado por
la disposición de elementos en el plano
- Horizontal-vertical: estabilidad,
equilibrio, bienestar, tranquilidad
- Diagonal: tensión, movimiento,
inquietud
- Curva: repetición, encuadramiento,
concentración
LA DIRECCIÓN
7. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
- Desplazamiento visual provocado por
la disposición de elementos en el plano
- Horizontal-vertical: estabilidad,
equilibrio, bienestar, tranquilidad
- Diagonal: tensión, movimiento,
inquietud
- Curva: repetición, encuadramiento,
concentración
LA DIRECCIÓN
Silla amarilla. Vincent Van Gogh
8. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
- Desplazamiento visual provocado por
la disposición de elementos en el plano
- Horizontal-vertical: estabilidad,
equilibrio, bienestar, tranquilidad
- Diagonal: tensión, movimiento,
inquietud
- Curva: repetición, encuadramiento,
concentración
LA DIRECCIÓN
Viejo afligido (en el umbral de la eternidad). Vincent Van Gogh
9. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
- Desplazamiento visual provocado por
la disposición de elementos en el plano
- Horizontal-vertical: estabilidad,
equilibrio, bienestar, tranquilidad
- Diagonal: tensión, movimiento,
inquietud
- Curva: repetición, encuadramiento,
concentración
LA DIRECCIÓN
10. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
- Desplazamiento visual provocado por
la disposición de elementos en el plano
- Horizontal-vertical: estabilidad,
equilibrio, bienestar, tranquilidad
- Diagonal: tensión, movimiento,
inquietud
- Curva: repetición, encuadramiento,
concentración
LA DIRECCIÓN
11. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
- Desplazamiento visual provocado por
la disposición de elementos en el plano
- Horizontal-vertical: estabilidad,
equilibrio, bienestar, tranquilidad
- Diagonal: tensión, movimiento,
inquietud
- Curva: repetición, encuadramiento,
concentración
LA DIRECCIÓN
12. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
- Desplazamiento visual provocado por
la disposición de elementos en el plano
- Horizontal-vertical: estabilidad,
equilibrio, bienestar, tranquilidad
- Diagonal: tensión, movimiento,
inquietud
- Curva: repetición, encuadramiento,
concentración
LA DIRECCIÓN
13. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
- Desplazamiento visual provocado por
la disposición de elementos en el plano
- Horizontal-vertical: estabilidad,
equilibrio, bienestar, tranquilidad
- Diagonal: tensión, movimiento,
inquietud
- Curva: repetición, encuadramiento,
concentración
ELEMENTOS DE COMPOSICIÓN DE LA IMAGEN I
LA DIRECCIÓN
El Grito. Edvard Munch
14. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
- Desplazamiento visual provocado por
la disposición de elementos en el plano
- Horizontal-vertical: estabilidad,
equilibrio, bienestar, tranquilidad
- Diagonal: tensión, movimiento,
inquietud
- Curva: repetición, encuadramiento,
concentración
LA DIRECCIÓN
15. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
- Desplazamiento visual provocado por
la disposición de elementos en el plano
- Horizontal-vertical: estabilidad,
equilibrio, bienestar, tranquilidad
- Diagonal: tensión, movimiento,
inquietud
- Curva: repetición, encuadramiento,
concentración
LA DIRECCIÓN
16. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
- Desplazamiento visual provocado por
la disposición de elementos en el plano
- Horizontal-vertical: estabilidad,
equilibrio, bienestar, tranquilidad
- Diagonal: tensión, movimiento,
inquietud
- Curva: repetición, encuadramiento,
concentración
LA DIRECCIÓN
17. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
- Relación de unos elementos con
otros sobre el plano
- Percepción siempre relativa
LA ESCALA
Lo que ya sabeis. Alberto Giacometti
18. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
- Relación de unos elementos con
otros sobre el plano
- Percepción siempre relativa
LA ESCALA
Hombre caminando. Alberto Giacometti
19. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
- Relación de unos elementos con
otros sobre el plano
- Percepción siempre relativa
LA ESCALA
20. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
- Relación de unos elementos con
otros sobre el plano
- Percepción siempre relativa
- La variación en el tamaño
genera el efecto expresivo o
comunicativo
LA ESCALA
21. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
- Relación de unos elementos con
otros sobre el plano
- Percepción siempre relativa
LA ESCALA
22. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVASELEMENTOS DE COMPOSICIÓN DE LA IMAGEN I
LA ESCALA
- Relación de unos elementos con
otros sobre el plano
- Percepción siempre relativa
- La variación en el tamaño
genera el efecto expresivo o
comunicativo
23. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
LA ESCALA
- Relación de unos elementos con
otros sobre el plano
- Percepción siempre relativa
- La variación en el tamaño
genera el efecto expresivo o
comunicativo
24. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
LA ESCALA
- Relación de unos elementos con
otros sobre el plano
- Percepción siempre relativa
- La variación en el tamaño
genera el efecto expresivo o
comunicativo
25. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
- Relación de escala armónica entre
sus componentes
- Proporcion: Sección áurea, serie de
Fibonacci, modulor...
LA PROPORCIÓN
26. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
- Relación de escala armónica entre
sus componentes
- Proporcion: Sección áurea, serie de
Fibonacci, modulor...
LA PROPORCIÓN
Sección Aúrea (número Φ)
“lo pequeño es a lo grande como lo grande
es al todo”
Φ2
=Φ+1
Φ =(1+√5)/2=1.618..
27. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
- Relación de escala armónica entre
sus componentes
- Proporcion: Sección áurea, serie de
Fibonacci, modulor...
LA PROPORCIÓN
Sección Aúrea (número Φ)
“lo pequeño es a lo grande como lo grande
es al todo”
Φ2
=Φ+1
Φ =(1+√5)/2=1.618..
28. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
- Relación de escala armónica entre
sus componentes
- Proporcion: Sección áurea, serie de
Fibonacci, modulor...
Sección Aúrea (número Φ)
“lo pequeño es a lo grande como lo grande
es al todo”
Φ2
=Φ+1
Φ =(1+√5)/2=1.618..
LA PROPORCIÓN
29. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
- Relación de escala armónica entre
sus componentes
- Proporcion: Sección áurea, serie de
Fibonacci, modulor...
LA PROPORCIÓN
Sección Aúrea (número Φ)
“lo pequeño es a lo grande como lo grande
es al todo”
Φ2
=Φ+1
Φ =(1+√5)/2=1.618..
30. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
- Relación de escala armónica entre
sus componentes
- Proporcion: Sección áurea, serie de
Fibonacci, modulor...
Serie de Fibonacci
1,1,2,3,5,8,13,21,34…
fn= fn-1+ fn-2
LA PROPORCIÓN
31. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
- Relación de escala armónica entre
sus componentes
- Proporcion: Sección áurea, serie de
Fibonacci, modulor...
Serie de Fibonacci
1,1,2,3,5,8,13,21,34…
fn= fn-1+ fn-2
LA PROPORCIÓN
32. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
- Relación de escala armónica entre
sus componentes
- Proporcion: Sección áurea, serie de
Fibonacci, modulor...
Serie de Fibonacci
1,1,2,3,5,8,13,21,34…
fn= fn-1+ fn-2
LA PROPORCIÓN
33. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
- Relación de escala armónica entre
sus componentes
- Proporcion: Sección áurea, serie de
Fibonacci, modulor...
Serie de Fibonacci
1,1,2,3,5,8,13,21,34…
fn= fn-1+ fn-2
LA PROPORCIÓN
34. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
- Relación de escala armónica entre
sus componentes
- Proporcion: Sección áurea, serie de
Fibonacci, modulor...
LA PROPORCIÓN
35. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
- Relación de escala armónica entre
sus componentes
- Proporcion: Sección áurea, serie de
Fibonacci, modulor...
LA PROPORCIÓN
36. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
- Relación de escala armónica entre
sus componentes
- Proporcion: Sección áurea, serie de
Fibonacci, modulor...
El modulor . Le Corbusier
LA PROPORCIÓN
37. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
- Canon: Patrón de belleza basado en
las proporciónes
LA PROPORCIÓN
Apoxiomenos. Lisipo
38. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
- Canon: Patrón de belleza basado en
las proporciónes
LA PROPORCIÓN
39. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
- Orden: Sistema de diseño
arquitectónico basado en las
proporciones.
Griegos
Dórico
Jónico
Corintio
Romanos
+
Toscano
Compuesto
LA PROPORCIÓN
40. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
- Orden: Sistema de diseño
arquitectónico basado en las
proporciones
LA PROPORCIÓN
41. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
- Orden: Sistema de diseño
arquitectónico basado en las
proporciones
LA PROPORCIÓN
42. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
- Orden: Sistema de diseño
arquitectónico basado en las
proporciones
LA PROPORCIÓN
43. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
LA PROPORCIÓN
http://www.personal.us.es/galba
44. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
LA PROPORCIÓN
…por cierto…
45. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
LA PROPORCIÓN
La primera palabra límpida. Max Ernst
46. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
LA PROPORCIÓN
La Ofrenda. Saturnino Herrán
47. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
LA PROPORCIÓN
La Ofrenda. Saturnino Herrán
48. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
LA PROPORCIÓN
La Ofrenda. Saturnino Herrán
49. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
LA PROPORCIÓN
Composición en amarillo, rojo, azul y negro. P. Mondrian
50. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
- Ilusión óptica
- Artificio fundamental:
perspectiva
LA DIMENSIÓN
51. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
- Ilusión óptica
- Artificio fundamental:
perspectiva
LA DIMENSIÓN
52. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
- Ilusión óptica
- Artificio fundamental:
perspectiva
LA DIMENSIÓN
53. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
- Ilusión óptica
- Artificio fundamental:
perspectiva
LA DIMENSIÓN
54. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
- Ilusión óptica
- Artificio fundamental:
perspectiva
LA DIMENSIÓN
55. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
- Ilusión óptica
- Depende de la relación de
unos elementos con otros:
EL MOVIMIENTO
56. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
- Ilusión óptica
- Depende de la relación de
unos elementos con otros:
Si hay un elemento simétrico y otro que no lo es,
tenderá a moverse este último.
EL MOVIMIENTO
57. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
- Ilusión óptica
- Depende de la relación de
unos elementos con otros:
De dos objetos próximos, tiende a moverse el más
pequeño.
EL MOVIMIENTO
58. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
- Ilusión óptica
- Depende de la relación de
unos elementos con otros:
La figura tiende a moverse sobre el plano
EL MOVIMIENTO
59. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
- Ilusión óptica
- Depende de la relación de
unos elementos con otros:
EL MOVIMIENTO
Zapato azul con dos tacones dado la vuelta y puesto debajo de
una bóveda negra. Jean Arp
60. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
EL MOVIMIENTO
64. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
EL EQUILIBRIO
65. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
EQUILIBRIO
-El ser humano tiene una necesidad innata de
equilibrio físico (leyes de la gravedad)
-El equilibrio es el factor visual más fuerte a la hora de
percibir una imagen.
66. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
EQUILIBRIO
-El hombre tiene una necesidad innata de equilibrio
físico (leyes de la gravedad)
-El equilibrio es el factor visual más fuerte a la hora
de percibir una imagen.
-Provocan o no equilibrio: Fuerzas perceptuales
(equilibrio físico y psicológico)
-E. Físico: leyes de la gravedad, simetría
-E. Psicológico: se produce con la interacción
de unas formas con otras sobre el lienzo o
soporte, es una especie de “tirón” visual.
67. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
ESQUEMAS BÁSICOS DE EQUILIBRIO
-Horizontal – Vertical: Parte superior y parte inferior
-Esquema fundamental de la gravedad de los
cuerpos
-“Pesa” menos lo colocado en la parte inferior
-Podemos colocar formas con mayor peso visual en
la parte baja de la composición
68. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
ESQUEMAS BÁSICOS DE EQUILIBRIO
-Horizontal – Vertical: Parte superior y parte inferior
-Esquema fundamental de la gravedad de los
cuerpos
-“Pesa” menos lo colocado en la parte inferior
-Podemos colocar formas con mayor peso visual en
la parte baja de la composición
69. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
ESQUEMAS BÁSICOS DE EQUILIBRIO
70. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
ESQUEMAS BÁSICOS DE EQUILIBRIO
71. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
ESQUEMAS BÁSICOS DE EQUILIBRIO
- Vertical: Parte superior y parte inferior
-Esquema fundamental de la gravedad
de los cuerpos
-“Pesa” menos la parte inferior
-Podemos colocar formas con mayor
peso visual debajo de la línea de
horizonte
72. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
ESQUEMAS BÁSICOS DE EQUILIBRIO
- Vertical: Parte superior y parte inferior
-Esquema fundamental de la gravedad
de los cuerpos
-“Pesa” menos la parte inferior
-Podemos colocar formas con mayor
peso visual debajo de la línea de
horizonte
73. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
ESQUEMAS BÁSICOS DE EQUILIBRIO
- Horizontal - Parte derecha y parte izquierda
-Hombre es simétrico, pero con independencia
de ambas partes a la hora de ejecutar tareas.
-Como norma general, cualquier forma “pesa”
más a la derecha que a la izquierda.
-Causas ¿? Fisiológicas (mayor cantidad de
sangre en el lóbulo izquierdo), Culturales
(lectura de izquierda a derecha)…
74. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
-Horizontal- Parte derecha y parte
izquierda
-Hombre es simétrico, pero con
independencia de ambas partes
a la hora de ejecutar tareas.
-Como norma general cualquier
forma “pesa” más a la derecha
que a la izquierda.
-Causas ¿? Fisiológicas (mayor
cantidad de sangre en el lóbulo
izquierdo), Culturales (lectura
de izquierda a derecha)…
ESQUEMAS BÁSICOS DE EQUILIBRIO
75. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
-Horizontal - Parte derecha y parte
izquierda
-Hombre es simétrico, pero con
independencia de ambas partes
a la hora de ejecutar tareas.
-Como norma general cualquier
forma “pesa” más a la derecha
que a la izquierda.
-Causas ¿? Fisiológicas (mayor
cantidad de sangre en el lóbulo
izquierdo), Culturales (lectura
de izquierda a derecha)…
ESQUEMAS BÁSICOS DE EQUILIBRIO
76. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
-Horizontal - Parte derecha y parte
izquierda
-Hombre es simétrico, pero con
independencia de ambas partes
a la hora de ejecutar tareas.
-Como norma general cualquier
forma “pesa” más a la derecha
que a la izquierda.
-Causas ¿? Fisiológicas (mayor
cantidad de sangre en el lóbulo
izquierdo), Culturales (lectura
de izquierda a derecha)…
ESQUEMAS BÁSICOS DE EQUILIBRIO
77. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
-Vertical - Parte derecha y parte
izquierda
-Hombre es simétrico, pero con
independencia de ambas partes
a la hora de ejecutar tareas.
-Como norma general cualquier
forma “pesa” más a la derecha
que a la izquierda.
-Causas ¿? Fisiológicas (mayor
cantidad de sangre en el lóbulo
izquierdo), Culturales (lectura
de izquierda a derecha)…
ESQUEMAS BÁSICOS DE EQUILIBRIO
78. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
FACTORES QUE INFLUYEN EN EL EQUILIBRIO
-Situación dentro del plano.
-Similar a las leyes físicas, una posición “fuerte”
en el plano soporta más peso que otra en
desviación.
-Unas formas contrapesan a otras, si el centro
del plano resulta pesado se puede compensar
añadiendo otras formas en disminución hacia los
bordes.
LA SINTAXIS DE LA IMAGEN
79. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
FACTORES QUE INFLUYEN EN EL EQUILIBRIO
-Situación dentro del plano
c
80. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
FACTORES QUE INFLUYEN EN EL EQUILIBRIO
-Profundidad espacial.
-Cuanto mayor sea la profundidad visual en una zona del plano, mayor será su peso.
81. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
FACTORES QUE INFLUYEN EN EL EQUILIBRIO
-Profundidad espacial.
-Cuanto mayor sea la profundidad visual en una zona del plano, mayor será su peso.
82. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
FACTORES QUE INFLUYEN EN EL EQUILIBRIO
-Tamaño.
-A igualdad de factores, el más grande será el más pesado
83. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
FACTORES QUE INFLUYEN EN EL EQUILIBRIO
-Tamaño.
-A igualdad de factores, el más grande será el más pesado
84. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
FACTORES QUE INFLUYEN EN EL EQUILIBRIO
-Color.
-Los colores claros son más pesados que los oscuros, los brillantes más pesados que
los suaves…
85. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
FACTORES QUE INFLUYEN EN EL EQUILIBRIO
-Color.
-Los colores claros son más pesados que los oscuros, los tonos saturados más pesados
que los tonos pastel…
86. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
FACTORES QUE INFLUYEN EN EL EQUILIBRIO
-Interés intrínseco del objeto
-Una zona puede atraer más la atención por su significado, por su complejidad, interés
subjetivo del espectador.
LA SINTAXIS DE LA IMAGEN
87. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
-Aislamiento
-Una zona puede atraer más la atención por su
significado, por su complejidad, interés
subjetivo del espectador.
FACTORES QUE INFLUYEN EN EL EQUILIBRIO
LA SINTAXIS DE LA IMAGEN
88. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
-Forma
-Una forma regular resulta más fuerte y pesada que otra amorfa.
FACTORES QUE INFLUYEN EN EL EQUILIBRIO
LA SINTAXIS DE LA IMAGEN
93. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
Laura Rauch
94. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
Laura Rauch
95. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
LA TENSIÓN
96. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
TENSIÓN COMPOSITIVA
- Lo inesperado, lo inestable, lo complejo…
- Focalización de la atención hacia el suceso compositivo
- Imponemos nuestro esquema de equilibrio a cualquier imagen para percibirla.
97. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
TENSIÓN COMPOSITIVA
-Lo inesperado, lo inestable, lo complejo…
-Imponemos nuestro esquema de equilibrio a cualquier imagen para percibirla.
98. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
TENSIÓN COMPOSITIVA
-Lo inesperado, lo inestable, lo complejo…
-Imponemos nuestro esquema de equilibrio a cualquier imagen para percibirla.
-La tensión relativa no es buena o mala, depende del mensaje a transmitir. Un elemento en
tensión llama más la atención, pero la ambigüedad visual dificulta la transmisión del mensaje.
99. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
TENSIÓN COMPOSITIVA: NIVELACIÓN Y AGUZAMIENTO
- Nivelación : Ausencia de tensión. Estabilidad, falta de sorpresa visual, armonía, reposo.
- Aguzamiento: Generación de tensión, sorpresa, dislocamiento visual. Focalización de la atención
100. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
TENSIÓN COMPOSITIVA: NIVELACIÓN Y AGUZAMIENTO
- Nivelación : Ausencia de tensión. Estabilidad, falta de sorpresa visual, armonía, reposo.
- Aguzamiento: Generación de tensión, sorpresa, dislocamiento visual. Focalización de la atención
101. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVASLA SINTAXIS DE LA IMAGEN
TENSIÓN COMPOSITIVA: NIVELACIÓN Y AGUZAMIENTO
- Nivelación : Ausencia de tensión. Estabilidad, falta de sorpresa visual, armonía, reposo.
- Aguzamiento: Generación de tensión, sorpresa, dislocamiento visual. Focalización de la atención
102. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVASLA SINTAXIS DE LA IMAGEN
TENSIÓN COMPOSITIVA: NIVELACIÓN Y AGUZAMIENTO
- Nivelación : Ausencia de tensión. Estabilidad, falta de sorpresa visual, armonía, reposo.
- Aguzamiento: Generación de tensión, sorpresa, dislocamiento visual. Focalización de la atención
103. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVASLA SINTAXIS DE LA IMAGEN
TENSIÓN COMPOSITIVA: NIVELACIÓN Y AGUZAMIENTO
- Nivelación : Ausencia de tensión. Estabilidad, falta de sorpresa visual, armonía, reposo.
- Aguzamiento: Generación de tensión, sorpresa, dislocamiento visual. Focalización de la atención
104. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
TENSIÓN COMPOSITIVA: NIVELACIÓN Y AGUZAMIENTO
- Nivelación : Ausencia de tensión. Estabilidad, falta de sorpresa visual, armonía, reposo.
- Aguzamiento: Generación de tensión, sorpresa, dislocamiento visual. Focalización de la atención.
105. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
TENSIÓN COMPOSITIVA: NIVELACIÓN Y AGUZAMIENTO
- Nivelación : Ausencia de tensión. Estabilidad, falta de sorpresa visual, armonía, reposo.
- Aguzamiento: Generación de tensión, sorpresa, dislocamiento visual. Focalización de la atención.
106. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
TENSIÓN COMPOSITIVA: NIVELACIÓN Y AGUZAMIENTO
- Nivelación : Ausencia de tensión. Estabilidad, falta de sorpresa visual, armonía, reposo.
- Aguzamiento: Generación de tensión, sorpresa, dislocamiento visual. Focalización de la atención
107. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
TENSIÓN COMPOSITIVA: NIVELACIÓN Y AGUZAMIENTO
- Nivelación : Ausencia de tensión. Estabilidad, falta de sorpresa visual, armonía, reposo.
- Aguzamiento: Generación de tensión, sorpresa, dislocamiento visual. Focalización de la atención
La tensión genera peso visual,
contribuye al equilibrio.
108. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
TENSIÓN COMPOSITIVA: NIVELACIÓN Y AGUZAMIENTO
- Nivelación : Ausencia de tensión. Estabilidad, falta de sorpresa visual, armonía, reposo.
- Aguzamiento: Generación de tensión, sorpresa, dislocamiento visual. Focalización de la atención
La tensión genera peso visual,
contribuye al equilibrio.
109. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
TENSIÓN COMPOSITIVA: NIVELACIÓN Y AGUZAMIENTO
- Nivelación : Ausencia de tensión. Estabilidad, falta de sorpresa visual, armonía, reposo.
- Aguzamiento: Generación de tensión, sorpresa, dislocamiento visual. Focalización de la atención
ambigüedad
110. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
TENSIÓN COMPOSITIVA: NIVELACIÓN Y AGUZAMIENTO
- Nivelación : Ausencia de tensión. Estabilidad, falta de sorpresa visual, armonía, reposo.
- Aguzamiento: Generación de tensión, sorpresa, dislocamiento visual. Focalización de la atención
ambigüedad
111. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
TENSIÓN COMPOSITIVA: NIVELACIÓN Y AGUZAMIENTO
- Ley de los tres tercios. Estrategia compositiva para situar los objetos del motivo. Indica los puntos
fuertes, o zonas donde los objetos se hacen más llamativos, Provocando nivelación o aguzamiento
armónicos según su elección.
112. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
TENSIÓN COMPOSITIVA: NIVELACIÓN Y AGUZAMIENTO
- Ley de los tres tercios. Estrategia compositiva para situar los objetos del motivo. Indica los puntos
fuertes, o zonas donde los objetos se hacen más llamativos, Provocando nivelación o aguzamiento
armónicos según su elección.
117. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
RITMO Y MODULACIÓN
118. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
DEFINICIÓNES
- Patrón de lectura continuo, recurrente y organizado
- Flujo de líneas, figuras, texturas y colores que evoca un
movimiento armónico
- Favorece la lectura de la imagen compleja, causa un efecto
visual placentero
- La ruptura del ritmo enfatiza la fuerza del elemento que lo
rompe
RITMO
119. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
RITMO
RITMO POR REPETICIÓN
- Puede ser obtenido mediante:
- Repetición de formas, colores, texturas o patrones
- Alteración de formas, colores, texturas o patrones
- Movimiento continuo y relacionado
Untitled (Stack). Donald Judd.
120. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
RITMO POR REPETICIÓN
- Puede ser obtenido mediante:
- Repetición de formas, colores, texturas o patrones
- Alteración de formas, colores, texturas o patrones
- Movimiento continuo y relacionado
RITMO
121. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
RITMO POR REPETICIÓN
- Puede ser obtenido mediante:
- Repetición de formas, colores, texturas o patrones
- Alteración de formas, colores, texturas o patrones
- Movimiento continuo y relacionado
RITMO
122. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
RITMO POR REPETICIÓN
- Puede ser obtenido mediante:
- Repetición de formas, colores, texturas o patrones
- Alteración de formas, colores, texturas o patrones
- Movimiento continuo y relacionado
RITMO
123. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
RITMO POR GRADACIÓN
- Puede ser obtenido mediante:
- Incremento o decremento de alguna cualidad
RITMO
124. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
RITMO POR GRADACIÓN
- Puede ser obtenido mediante:
- Incremento o decremento de alguna cualidad
RITMO
125. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
RITMO POR GRADACIÓN
- Puede ser obtenido mediante:
- Incremento o decremento de alguna cualidad
- Puede sugerir avance por el uso de cambios
sucesivos hacia algún objetivo
RITMO
126. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
RITMO POR TRANSICIÓN
- Puede ser obtenido mediante:
- Salto visual de un objeto a otro, de un área a otra
de la imagen
- Mejora si es apoyado por elementos conductores
RITMO
127. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
RITMO
RITMO POR TRANSICIÓN
- Puede ser obtenido mediante:
- Emplazamiento contiguo de formas y colores
opuestos creando cambios abruptos
- Colores claros y oscuros
- Formas rectas y redondeadas
- Colores complementarios
- Patrones distintos
- Produce una lectura alternante entre las partes
opuestas
128. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
RITMO
RITMO POR OPOSICIÓN
- Puede ser obtenido mediante:
- Emplazamiento contiguo de formas y colores
opuestos creando cambios abruptos
- Colores claros y oscuros
- Formas rectas y redondeadas
- Colores complementarios
- Patrones distintos
- Produce una lectura alternante entre las partes
opuestas
129. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
RITMO
RITMO POR OPOSICIÓN
- Puede ser obtenido mediante:
- Emplazamiento contiguo de formas y colores
opuestos creando cambios abruptos
- Colores claros y oscuros
- Formas rectas y redondeadas
- Colores complementarios
- Patrones distintos
- Produce una lectura alternante entre las partes
opuestas
130. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
RITMO POR RADIACIÓN
- Puede ser obtenido mediante:
- Composición de todas las partes de manera
equilibrada y repetida respecto a un centro
RITMO
131. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
RITMO POR RADIACIÓN
- Puede ser obtenido mediante:
- Composición de todas las partes de manera
equilibrada y repetida respecto a un centro
RITMO
132. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
RITMO POR RADIACIÓN
- Puede ser obtenido mediante:
- Composición de todas las partes de manera
equilibrada y repetida respecto a un centro
RITMO
133. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
RITMO POR RADIACIÓN
- Puede ser obtenido mediante:
- Composición de todas las partes de manera
equilibrada y repetida respecto a un centro
RITMO
134. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVASLA SINTAXIS DE LA IMAGEN
RITMO POR RADIACIÓN
- Puede ser obtenido mediante:
- Composición de todas las partes de manera
equilibrada y repetida respecto a un centro
RITMO
135. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
RITMO Y CONTINUIDAD
- La clave de la percepción del ritmo es la
CONTINUDAD
-El ritmo surge del movimiento organizado y
continuo de patrones que evolucionan o son
recurrentes y que forman un todo.
-Las variaciones en las características de lo repetido
controlan el flujo de tensión en la lectura de la
imagen-
- Las alteraciones fuertes en los patrones continuos
se manifiestan como acentos y silencios visuales.
RITMO
136. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
EJEMPLOS
RITMO
137. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
EJEMPLOS
RITMO
138. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
EJEMPLOS
RITMO
139. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
EJEMPLOS
RITMO
140. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
EJEMPLOS
RITMO
141. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
DEFINICIONES
- Subdivisión del espacio compositivo en partes
iguales o familias de partes iguales – MODULOS-
-Se genera una trama regular que sirve de
estructura soporte y que puede regular múltiples
aspectos de la composición tales como:
- Ubicación de los elementos
- Dimensiones de los elementos
- Control de variaciones de tono o color
MODULACIÓN
142. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
DEFINICIONES
- Subdivisión del espacio compositivo en partes
iguales o familias de partes iguales – MODULOS-
-Se genera una trama regular que sirve de
estructura soporte y que puede regular múltiples
aspectos de la composición tales como:
- Ubicación de los elementos
- Dimensiones de los elementos
- Control de variaciones de tono o color
MODULACIÓN
143. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
DEFINICIONES
- Subdivisión del espacio compositivo en partes
iguales o familias de partes iguales – MODULOS-
-Se genera una trama regular que sirve de
estructura soporte y que puede regular múltiples
aspectos de la composición tales como:
- Ubicación de los elementos
- Dimensiones de los elementos
- Control de variaciones de tono o color
MODULACIÓN
144. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
DEFINICIONES
- Subdivisión del espacio compositivo en partes
iguales o familias de partes iguales – MODULOS-
-Se genera una trama regular que sirve de
estructura soporte y que puede regular múltiples
aspectos de la composición tales como:
- Ubicación de los elementos
- Dimensiones de los elementos
- Control de variaciones de tono o color
MODULACIÓN
145. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
DEFINICIONES
- Subdivisión del espacio compositivo en partes
iguales o familias de partes iguales – MODULOS-
-Se genera una trama regular que sirve de
estructura soporte y que puede regular múltiples
aspectos de la composición tales como:
- Ubicación de los elementos
- Dimensiones de los elementos
- Control de variaciones de tono o color
MODULACIÓN
146. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
DEFINICIONES
- Subdivisión del espacio compositivo en partes
iguales o familias de partes iguales – MODULOS-
-Se genera una trama regular que sirve de
estructura soporte y que puede regular múltiples
aspectos de la composición tales como:
- Ubicación de los elementos
- Dimensiones de los elementos
- Control de variaciones de tono o color
MODULACIÓN
147. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
DEFINICIONES
- Subdivisión del espacio compositivo en partes
iguales o familias de partes iguales – MODULOS-
-Se genera una trama regular que sirve de
estructura soporte y que puede regular múltiples
aspectos de la composición tales como:
- Ubicación de los elementos
- Dimensiones de los elementos
- Control de variaciones de tono o color
MODULACIÓN
148. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
EJEMPLOS
MODULACIÓN
La modulación genera ritmo y proporción
149. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
EJEMPLOS
MODULACIÓN
La modulación genera ritmo y proporción
150. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
EJEMPLOS
MODULACIÓN
La modulación genera ritmo y proporción
151. SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS
EJEMPLOS: RELACIONES COMPOSITIVAS
