Exposée sur jean nouve.l

Jean Nouvel
École Polytechnique d’Architecture et d’Urbanisme
EPAU
Gr:11 Année universitaire :2005/2006
Architecte Contemporain
Encadré par:
Mr: Hammouche
Melle: Bachekh
Réalisé par :
1-Mr:KRIKET Djamel.
2-Mr:BRAKNI Mohammed.
3-Mr:DJEBRIT Zoubir.
4-Mr:BELASLA Belkacem.
5-Mr:GATTAF Kouider.
Atelier: 3eme année

1/Introduction générale:
Définition de l'architecture contemporaine « moderne et postmoderne ».
1/2-Objectif.
1/3-Problématique.
PLAN DE TRAVAIL
1/1-Introduction:
1/4-Méthodologie.

2/Partie 01:Mouvement postmoderne:
PLAN DE TRAVAIL
Qui sont les postmodernistes et les conditions d’émergence
de postmoderne?
2/2-Présentation de postmoderne:
2/1/a- Définition du mot postmoderne.
2/1/b- Définition du postmoderne.
2/1/c- Les origines.
2/1/d- Caractéristiques de postmoderne:
-La redécouverte de ville.
-La renaissance du monument.
-L’oubli de la technique.
-Le foisonnement du décor.
2/1-La mort de l ’architecture moderne.

PLAN DE TRAVAIL
Identification et comparaison des principes de postmoderne.
2/5-Conclusion:
2/4- Défirent architectes de postmoderne:
3-Carré d'art (Nîmes), Foster Norman.
5-Maison Izenour (New Haven),Steven, Venturi.
4-Centre culturel Jean-Marie-Tjibaou Renzo Piano.
2-Pyramide de Louvre (Paris), Ieo Ming Pie.
1-Centre George Pompidou (Paris), Renzo Piano et
Richard Rogers.
2/3-Mouvement High-tech.

PLAN DE TRAVAIL
3/Partie 02:L’architecte Jean Nouvel:
3/1-Présntation de l’architecte Jean Nouvel:
3/1/a- Biographie.
3/1/b- Les influences de l’architecte.
3/1/c- Les prix.
3/1/d- Réalisation et projets.
Comment se présente le postmoderne chez Jean Nouvel?

PLAN DE TRAVAIL
3/2- La pensée philosophique de l’architecte:
« Architecturale et Urbaine ».
3/2/a- L’architecture.
3/2/b- L’architecte.
3/2/c- La ville.
3/2/d- L’art.
3/2/e- Le style.
3/2/f- Le bâtiment.
3/2/g- La singularité et l’esthétique.
3/2/h- Valeur du fonctionnalisme.
3/3-Les concepts de l’architecte:
3/3/a- L’illusion.
3/3/b- La transparence.
3/3/c- Une architecture parlante.

PLAN DE TRAVAIL
3/5- La démarche de l’architecte.
3/4- Les principes de l’architecte:
3/4/a- Le contexte.
3/4/b- Profondeur de la surface.
3/4/c- La lumière.
3/4/d- Construire en verre.
3/4/e- La végétation.
3/4/f- L’articulation.
3/4/g- Le génie du lieu.
3/4/h- La complexité et la complicité.

5/Conclusion générale.
4/Partie3: Analyse de trois projets.
1-L’institut du Monde Arabe.
2-Logements Némausus.
3-L’opéra de Lyon.
PLAN DE TRAVAIL
6/Bibliographie.

1/1-Introduction:
L’architecture contemporaine se devise en deux grandes périodes :
La première de 1900 à 1975, s’est développées une architecture dite «
moderne » issue d’une théorie appelée le « mouvement moderne »
Après 1975 est apparues une architecture baptisée « postmoderne »
Les canons de l’architecture moderne résultant réévaluation des règles
et de conventions stylistiques hérités de la renaissance et du
classicisme.
L’architecture postmoderne prenant le contre pied de la précédente
et fut au départ très axés sur des réapparition du passé.
On retrouve plusieurs tendances dans le postmodernisme : high tech,
déconstructivisme…étc
High tech : Style architecturale contemporaine inspiré de l’esthétique
Industriel, et Jean Nouvel l’un des architectes apparaissants dans cette
période.

1/2-Objectif:
Cet éxposé est l’occasion de faire découvrir l’architecture postmoderne
et identification de l’architecture de Jean Nouvel.
1/3-Problématique:
1/3/a- Quel est l’apport de Jean Nouvel au courant postmoderne?
1/3/b- Est-il réellement postmoderniste?
1/3/c- Quelle sont les caractéristiques commune « Jean Nouvel,
postmoderne »?
1/4-Méthodologié:
Pour répondre aux objectifs de cet éxposé, notre travail présentent en 3
parties principales:
Partié 1: Comprendre le courant postmoderne et définir les déférents
architectes de ce courant.
Partié 2: A travers la deuxième partie nous permets de identifier les principes
et la méthodologie de Jean Nouvel.
Partie 3: Lecture de 3 projets pour vérifier les principes de Jean Nouvel.

2/Mouvement postmoderne
Qui sont les postmodernistes et les conditions
d’émergences de postmoderne?
Mouvement postmoderne

2/1-La mort de l ’architecture moderne:
 Au lendemain de la seconde guerre
mondiale, les villes sont à reconstruire,
les populations à reloger. Le Corbusier
lance l ’idée de « la machine à habiter »:
 Résultat:
-un monde planifié et structuré dans les
détails.
-Clarté des formes.

-construction dépouillée
d’ornements.
-La construction de bâtiments
gouvernée par leur fonction.
-Pureté des surfaces, linéarité,
angles droits,
-Formes épurées, lisses et
élémentaires.
Terragni, Immeuble Novocomum
(Côme, Italie).
2/1-La mort de l ’architecture moderne:

2/2-Présentation de postmoderne :
2/1/a- Définition du mot postmoderne:
2/1/b- Définition de postmoderne:
Le préfixe post : élément du latin signifiant après donc ce
mot fait référence à la période moderne.
C’est une tendance architecturale apparue dans les année soixante en
un réaction contre le modernisme faisant appel a plus l’individualité de
complexité et d’originalité de la conception architecturale toute en
revendiquant le reconnaissance de style précédant et d’une continuité
historique (c'est-à-dire il recherche à inventer, a innover en
réinterprétant les traditions et les coutumes du passé).
Le postmoderne est aussi le recyclage (réadaptation) des formes
traditionnelles dans de nouveaux contextes grammaticaux (donc c’est
la fusion de toutes ces normes architecturales dans un nouveau moule
à travers une réinterprétation des symboles et des motifs ornementaux
du passé.

2/1/c- Les origines.
Globalement les origines du postmoderne datent des années 1960 mais il
y a plusieurs estimations qui tentent de situer son apparition dans le
temps.
Selon le critique américain (charles-jencks) ce courant a débuté en 1972
lors de la destruction d’un vaste ensemble à Missouri réalisé selon les
théories les plus avancées du mouvement moderne (qui s’est avérée tout
a fait inhabitable).
Il y en a d’autres qui voient que l’apparition du postmoderne est du a la
crise économique de 1973.
Mais en réalité, le postmoderne est apparu en réaction contre la rigueur, la
stérilité, La monotonie du mouvement moderne, et on peut admettre que
le modernisme était la cause principale de l’apparition du postmoderne.
Le postmoderne correspondait également au désir de chacun de retrouver
ses propres racines et de se rattacher à son histoire du passé.

2/1/c- Les origines:
Les premiers signes de cette tendance « historiciste » apparaissent
en Italie avec « Pessarell et Portoghesi », en Angleterre avec
« Zubetkim et Erskine », au Japon avec « Tange », en Belgique avec
« Kroll et les frères Krier ». Mais c’est robert venturi qui le premier a
défini ces idées nouvelles dans son ouvrage « complexité et
contradiction en architecture » en 1960.
Au même moment ces idées ont guidés (Eisnman, Soleri, et Meir) a
instauré une nouvelle école américaine qui a joué un rôle important
dans l’apparition du postmoderne.
Dans les années 1980 le postmoderne est devenu le style
prédominant notamment aux états unis (le jeune continent).

2/1/d- Caractéristiques de postmoderne.
-La redécouverte de ville:
-La renaissance du monument:
Des édifices enchaînés les uns aux autres le long des
rues et insères dans leurs tissu urbain
une nouvelle importance donnée a l’ornement et une moins
grande importance donnée a la construction «forme », une
importance donnée au symbole tiré de l’histoire qu’a la forme

-L’oubli de la technique:
-Le foisonnement du décor:
Principe de l’enchaînement baroque ; ouvertures fortement
reliées par leur décor dans des volumes reliés ensembles.
Une parfaite maîtrise des techniques de construction.
Utilisation de ces techniques pour imaginer de nouvelles
architectures. La technique est un moyen important pour
l’élaboration de la forme

2/3-Mouvement High-tech:
High-tech, style architectural
contemporain inspiré de
l’esthétique industrielle et
représenté par le Centre national
d’art et de culture Georges-
Pompidou.
Le high-tech trouve ses
racines dans les constructions
industrielles du XIXe siècle,
comme l’immense serre du
Crystal Palace de Joseph Paxton
édifié à Londres pour
l’exposition universelle de 1851.
Centre national d'art et de culture
Georges-Pompidou

Crystal Palace, exposition
universelle (1851)
Paxton, Crystal Palace
2/3-Mouvement High-tech:

2/4- Défirent architectes de postmoderne:
3-Carré d'art (Nîmes), Foster Norman.
5-Maison Izenour (New Haven),Steven, Venturi.
4-Centre culturel Jean-Marie-Tjibaou Renzo Piano.
2-Pyramide de Louvre (Paris), Ieo Ming Pie.
1-Centre George Pompidou (Paris), Renzo Piano et
Richard Rogers.

1-Centre George Pompidou

Centre George Pompidou:
Le Centre national d'art et de culture
Georges Pompidou construit par les
architectes Renzo Pianot et Richard
Rogers dans le cadre du
réaménagement du quartier des
Halles, sur le plateau de Beaubourg
(vide depuis 1938), il est né de la
volonté du Président Georges
Pompidou de créer au cœur de Paris
une institution culturelle originale
entièrement vouée à la création
moderne et contemporaine où les
arts plastiques voisineraient avec le
théâtre, la musique, le cinéma, les
livres, les activités de parole...
Présentation:

Objectif :
Créer un bâtiment qui n’aura pas à réaménagés ses
espaces pour ses besoins futures.
La solution:
Était de faire un cadre d’espaces qui pouvaient être
additionnés ou enlevés les uns aux autres , ouverts
ou cloisonnés.
En plaçant les pilier structurels , les gaines , les
ascenseurs et les couloir à l’extérieur , pour libérer
tous les niveaux.

Les travaux débutent en avril 1972, la construction de
la charpente métallique en septembre 1974.
Parallèlement, les institutions futures du Centre se
définissent. Dès juillet 1972, le Centre de création
industrielle est intégré au Centre Beaubourg. En
1974, le transfert des collections du Musée national
d'art moderne, situé avenue du Président Wilson, est
projeté. Après presque 5 années de travaux, le 31
janvier 1977, le Centre national d'art et de culture
Georges Pompidou est inauguré par Monsieur Valéry
Giscard d'Estaing, Président de la République.
LA CONSTRUCTION:

Le centre Georges Pompidou a ouvert au
public le2 février 1977. Rénové de 1997 à
décembre 1999, il a réouvert au public le 1er
janvier 2000, en lui offrant des espaces
muséaux agrandis, des surfaces d'accueil
enrichies. Il est redevenu dès lors l'un des
monuments les plus fréquentés de France.
Recevant près de 6 millions de visiteurs par
an, le Centre Pompidou aura ainsi accueilli,
en près de 25 ans, plus de 150 millions de
visiteurs.
L’ouverture au public:

Le Centre national d'art et de culture
Georges Pompidou construit au cœur de
Paris, sur le plateau de Beaubourg,
l’architecture du centre n’a pas manqué
de susciter de vives polémiques. En effet
l’intégration de ce « paquebot de la
culture » dans le cartier a été
difficilement acceptée. Il ne reste pas
moins que ce parallélépipède de verre et
de métal, dont les conduites d’air et
d’eau ainsi que les ascenseurs qui ont
été rejetés vers l’extérieur, occupe une
place incontestés dan la vie de ce
quartier.
Le site:

Surface du terrain : 2 hectares.
Surface du Centre : 103 305 m2.
Superstructure : 7 niveaux.
Hauteur : 42 m (côté rue Beaubourg), 45,5 m (côté piazza).
Longueur : 166 m, largeur : 60 m.
Infrastructure : 3 étages.
Profondeur : 18 m, longueur : 180 m, largeur : 110 m.
Matériaux mis en oeuvre :
Terrassement : 300 000 m3.
Béton armé : 50 000 m3.
Ossature métallique : 15 000 tonnes d'acier.
Façades : surfaces vitrées : 11 000 m².
Surfaces opaques : 7 000 m².
Fiche technique du bâtiment:

Accessibilité:

Accessibilité:
Entrée principale: par la piazza, place Georges Pompidou (rue
Saint-Martin).
Entrée à la bibliothèque publique d'information (BPI):par a rue du
Renard (à l'opposé de l'entrée principale).
 Entrée rue du Renard angle Saint-Merrin : accueil pour les
handicapés,
moteurs et public non voyant (emplacements réservés dans le parc
auto, niveaux -2 et -3).
 Parc auto:
Entrées rue Beaubourg et souterrain des Halles.
Parc autocars:
Entrée souterrain des Halles.

Etude des parois:
La transparence de la façade principale
à l'ouest permet d'observer la vie du
Centre depuis la piazza, une vaste
esplanade voulue par les architectes
comme lieu de continuité entre la ville
et l'institution. La structure portante et
les circulations, la chenille des
escalators par exemple, sont rejetées à
l'extérieur laissant toute la place aux
espaces muséaux et d'activités.
La façade ouest:

Les gaines techniques se détachent en
quatre couleurs : le bleu pour
l'air(climatisation) , le vert pour les
fluides(circuits d'eau) , le jaune pour les
gaines électriques et le rouge pour les
circulations(ascenseurs...), sécurité
(pompes incendie...),qui sont Arrimées à
l'extérieur sur la façade est, et utilisées
comme habillage de la structure.
La façade est:

Renzo Piano, Richard Rogers et Gianfranco Franchini, les
architectes du Centre Georges Pompidou, ont conçu le bâtiment
comme un "diagramme spatial évolutif".
Un bâtiment en deux parties :
1- une infrastructure de 3 niveaux où sont regroupés des locaux
techniques et des services.
2- une vaste superstructure en verre et en acier de 7 niveaux, y
compris la terrasse et la mezzanine, concentrant la plupart des
secteurs d'activités du Centre, à l'exclusion de l'Ircam situé place
Stravinsky.
Les concepteurs du Centre Georges Pompidou ont cherché à
optimiser la mobilité de l'espace pour en favoriser
l'interdisciplinarité.
Les concepts du bâtiment:

Programmation intérieur:
Le Centre Pompidou réunit en un lieu unique l'un des
plus importants musées au monde possédant la
première collection d'art moderne et contemporain en
Europe, une grande bibliothèque de lecture publique
disposant de plus de 2000 places de travail, une
documentation générale sur l'art du XXe siècle, des
salles de cinéma et de spectacles, un institut de
recherche musicale, des espaces d'activités éducatives,
librairies, un restaurant et un café.

Les espaces intérieures:
1-Forum -1.
2-Foyer.
3-Billetterie spectacles.
4-Cinéma 2.
5-Petite salle.
6-Grande salle.
Niveau -1(sous-sol): Espace spectacles.

1-Forum.
2-Information générale.
3-Vente Laissez-
passer.
4-Accueil des groupes.
espace éducatif.
5-Galerie des enfants.
6-Billetterie.
7-Vestiaire.
8-La Poste.
9-Librairie Flammarion.
Niveau 0(RDC):Forum.

1-Bibliothèque: espace de
références, loges pour
mal-voyants.
2-Cinéma 1.
3-Boutique Printemps
Design.
4-Café "Le Mezzanine".
5-Espace 315.
6-Galerie Sud.
Niveau 1: Bibliothèque(entrée par la rue du Renard) Cinéma 1
Exposition (Galerie sud).

1- Fonds général.
2 -Espace d'autoformation.
3- Télévisions du monde.
4 -Salle de presse.
5- Cafétéria de la Bpi.
Niveau 2: Bibliothèque(entrée par la rue du Renard).

1- Espace son-video.
2- Fonds général.
3- Bibliothèque
Kandinsky.
et Cabinet d'art
graphique (entrée
niveau 3, accès
réservé).
Niveau 3: Bibliothèque(entrée par la rue du Renard).

1-Collections
de 1960 à nos jours.
2-Espace nouveaux
médias.
3-Salon du Musée.
4-Galerie du Musée.
5-Galerie d'art
graphique.
6-Entrée.
7-Librairie.
Niveau 4: Musée (entrée).

1-Collections
de 1905 à 1960
2-Terrasse sculptures
de Calder, Takis
3-Terrasse sculptures
de Richier, Miró
4-
Terrasse sculptures
de Laurens
Niveau 5: Musée (entrée par le niveau 4).

1-Galerie 1.
2-Galerie 2.
3-Galerie 3.
4-Restaurant.
5-Librairie.
Niveau 6: Expositions.

Dans le centre Pompidou les espaces sont repoussées vers l’extérieur.

Dans l’édifice il n’y a plus de partie
cachées l’organisme devient
transparent.
Une complète liberté d’aménagement
intérieur tout les tripes du bâtiments.

La priorité a été donnée à la
plus grande mobilité
fonctionnelle possible en
libérant l'espace intérieur des
gaines techniques et des
organes de circulation
(escaliers, ascenseurs…etc).
La circulation:

La charpente métallique est constituée
de 14 portiques supportant 13 travées,
de 48 m de portée chacun, espacés de
12,80 m. Sur les poteaux, et à chaque
niveau, viennent s'articuler des éléments
en acier moulé, les "gerberettes", qui
mesurent 8 m de long et pèsent 10
tonnes.
La structure du bâtiment:

Les poutres, d'une longueur de
45 m, s'appuient sur ces
"gerberettes" qui transmettent les
efforts dans les poteaux et sont
équilibrées par des tirants ancrés
dans des barrettes. Chaque étage
a une hauteur de 7 m entre
planchers. La superstructure, en
verre et en acier, enveloppe les
grands espaces banalisés.
La structure du bâtiment:

Les architectes Renzo Piano et Richard
Rogers ont utilisé la technique pour
imaginer de nouvelles architectures.
Construire un langage architectural
visible depuis l’extérieur ou tous les
élément constitutifs sont donnés à lire.
Construire des bâtiments qui
enrichissent l’espace public et mettent
en valeurs ses différents composants.

2-Pyramide de Louvre

Pyramide de Louvre:
Ancienne résidence royale
exceptionnelle par son
importance dans l’histoire de
France ainsi que par sa superficie
et par ses aménagements
muséographiques parmi les plus
modernes au monde, le palais du
Louvre offre aujourd’hui au public
un espace d’exposition
d’envergure internationale en un
site particulièrement privilégié.

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Depuis 1871 le palais de Louvre était
composé de deux ailes prolongeant la
coure carrée l’un occupée par le
ministère de finance et l’autre pour le
musée.
François Meterande voulu que le Louvre
tout le Louvre rendu à ça destination
muséographique.
Présentation :
Le Louvre avant la restauration
Pyramide de Louvre:

-D’après la restauration le
musée souterrain devient
contient des espaces
d’exposition et des services.
-Architectes ils a imaginent
plusieurs entrés périphérique
ils prévoyant regroupant des
services autour d’un patio.
.
Pyramide de Louvre:
Coupe transversale

La parti proposé par pie est d’un
grande clarté le musée devenant
symétrique il lui fallait une entré sur
son axe et cette entré devait bien
affirmé d’où l’idée d’un grand pyramide
centrale.
Un géométrie simple pour un
espace d’accueil confortable.
PROPOSISTION DE PIE
Pyramide de Louvre:

Situation Géographique : Situé à
paris de la cour de la grande Louvre
(cour de napoléon) à la croise des
axes est-ouest nord –sud.
Architecte: IEO MING PIE :
Architecte amiricain d’origine japon.
Date de réalisation : 1983 -1989 .
La forme de pyramide: Reprendre
les proportions de la pyramide de
GIZEH de base carré 35.4m et de
hauteur 21.65m cette forme fait la
perpendicularité de regarde et qui
utilise le moins d’espace qu’un
dôme ou cube.
Pyramide de Louvre:

1-Eclairé généreusement le hall de musée.
2-Jouer le roule d’un signale urbaine fort a
la mesure de l’accès au grande musée.
3-Aserez léger pour respecter son
Historique.
4-Pie veut que les visiteurs voient les
façades de grand Louvre donc la forme de
pyramide est le meiur parce que il fait la
perpendicularité de regarde et utilise moins
d’espace qu’un dôme ou cube .
Vue sur Le hall d’entré de
pyramide.
Pyramide de Louvre:
Le rôle de pyramide:

1-Métallique : 128 poutre
métallique porte le verre collés et
plus de 6000 bars et 2000 neuds l’
impéralive de légèreté visuel à
exige une géométrie d’une
complexité inouïs .
Détail technique
Pyramide de Louvre:
La technique utilisé:

2-Le verre :Agrée de soleil ou des
nuages se fait transparence ou
méroire , libèrent la vue ou reflètent
le ciel, IM PIE: (le temps constate
ment instable de paris qui se reflet
dans le pyramide comme un
organisme vivant.
La transparence: L’architecture
ménage des vision en
perspective à travers le palais et
au dehors grâce à la
multiplication des pyramides
pour l’ouverture de musée sur la
ville et le confort visuelle.
Pyramide de Louvre:

La pyramide n’est en réalité que la partie
émergées d’un immense iceberg
regroupant tous les services du musée et
relient ses département .L’architecture
de ce vaste sous-sol est admirable et la
pyramide constitue alors le geste brutale
et visible ensevelie.

3-Carré d’art (Nime)

Carré d'art (Nîmes), Foster Norman
Foster, Norman (1935- ), architecte
britannique, Né à Manchester, étudia
l’architecture à l’université Yale, dont il
sortit diplômé en 1962.
remarqué dès les débuts de sa carrière
internationale pour la rigueur et pour
l’audace dont il fit preuve dans son usage
des technologies et des matériaux
contemporains
Présentation de l’architecte:

Foster (Norman), Carré d'art
(Nîmes)
Célèbre représentant du
mouvement high-tech, l'architecte
Norman Foster combine des plans
simples et des matériaux
contemporains qui laissent
parfois transparaître la structure
métallique du bâtiment. À Nîmes,
il réalise les plans du Carré d'art
(1984-1992), complexe culturel
conçu autour d'un atrium de verre,
face à l'antique Maison Carrée.
Étude du projet:

Construction d'un bâtiment d'art
contemporain dans un site
historique (antique) très sensible
Objectif:
Situe face a la maison carré
monument romain très important
ou se trouve un théâtre incendie
en 1951 ce site est entoure d'arbre
qui n'empêche pas l'explosion de
la lumière a cet endroit
Un autre point me paraît important
a mentionner les inondations qu'a
connue cette zone en 1988
Données du site :

La vile de Nîmes est réputée
par les vestiges et les
architectures laissées par
les romains<< la Rome
française>> on retrouve la
Maison Carrée, les arènes, le
temple de Diane, les jardins
Fontaine. Nîmes se devait de
mettre en valeur ce
patrimoine historique qui
déjà a lui seul génère une
trame urbaine.
Contexte:

Le bâtiment avec sa trame régulière de
poteaux de 5x7 m offre quatre façades
Calmes à l’ordonnance toute classique.
Bien enfoncé dans le sol grâce ses 5
niveaux enterrés, il respecte la ligne
des toitures environnant. deux entrées
ménagées sur la façade principale et à
L’arrière déterminent une diagonale
permettant d’intégrer dans un axe
fédérateur
Le carré d’art , les arènes et les jardins
de la fontaine du 18eme siècle.

Un auvent largement
ouvert , supporté par 5
fines colonnes de métal,
s’inscrit sagement en
résonnance avec la
Maison Carrée.

Il abrite au-dessus du parvis une
terrasse. De ce point stratégique
la ville déroule la splendeur de
ses toits anciens. exemple
d’intégration réussie:
La préservation d’un arbre
centenaire dont les branches ont
déterminé le positionnement
d’une des colonnes de métal.

Galerie supérieure niveau bar Niveau bibliothèque
Les plans:
A A
B
B

Les coupes:
Coupe A-A

Coupe B-B

Les espaces d’exposition du
musée d’art contemporain
occupent les deux niveaux
supérieurs pour bénéficier de
l’éclairage zénithal.
Fonctionnement des espaces:

La bibliothèque encadre le
niveau d’accueil, surélevé
d’environ 1.50m par rapport à la
chaussée. la cafétéria et les
salles de lecture occupent le
premier niveau tendis que le
second regroupe des activités
diverses: discothèque, salle
d’exposition de la bibliothèque
salles de conférences, salle de
documentation.

Comme pour les parois extérieur,
le verre est largement utilisé dans
les cloisonnements intérieures. Ce
sont en effet des escaliers en verre
qui franchissent le vide de l’atrium
sur toute sa longueur, et joignent
tous les niveaux par volées
successives.

4-Maison Izenour

Venturi robert né en 1925
, est un architecte et
professeur américain ,
l'un des théoriciens de
l'architecture les plus
influents de la fin du
XXe .deplopmé à 1950 .
Maison Izenour ,New Haven (Steven, Venturi)

Étude du projet :
Les architectes Steven Izenour
et venturi robert ont utilisé les
éléments
De l’antiquité gréco-romaine
comme les fausses colonnes
(doriques ) et les voûtes
Dans le courant post-moderne
modifiant la fonction de ces
éléments (les colonnes
comme supporter la structure).
Façade Nord
Façade Ouest

Utilisation d’une voûte
pour l’éclairage et l’
aération .
Utilisation de la
forme du gouvernail
de bateau comme
fenêtre pour
l’intégration au site

Plan de niveau Plan de RDC

5-Centre culturel
Jean-Marie-Tjibaou

Piano, Renzo (1937- ), architecte italien.
Né à Gênes, Renzo Piano étudie à la
section architecture de l’école
polytechnique de Milan, parallèlement à
son travail d’assistant dans l’agence de
l’architecte Franco Albini. Diplômé en 1964,
il décide de compléter sa formation par
cinq années en Grande-Bretagne (auprès
de Z. S. Makoswsky) et aux États-Unis
(dans l’agence de Louis Kahn).
Les réalisations de Renzo Piano, architecte
associé au mouvement high-tech,
témoignent d’une réelle invention formelle,
d’un usage original des matériaux et d’un
souci du contexte urbain.
Piano (Renzo), Centre culturel Jean-Marie-Tjibaou

Œuvre de l'architecte
italien Renzo Piano, le
Centre culturel Jean-Marie-
Tjibaou est situé près de
Nouméa (Nouvelle-
Calédonie) et a été
inauguré en 1998. C'est un
complexe de dix bâtiments
high-tech de bois en forme
de huttes célébrant la
culture kanak.
Étude du projet;

Un croquis de Renzo Piano
synthétise ces directions et
résume les intention du
projet Le programme et
définie progressivement et
parallèlement aux études
architectural avec l’agence
pour le développement
culturelle kanak
L’esquisse du projet:

Plan village 2:
Médiathèque,
exposition temporaire
Plan village 1:
Accueil, exposition,
cafétéria, spectacle
Plan village 3:
Projection vidéo, débats,
classe de culture
Programme de projet:

Vent très légère inférieur à 3m /s
L’air chaud est aspiré dans la
cheminé
Vent moyenne de 6 à 10m/s les
clapets de la façade extérieure
font pénétrer l’air à l’intérieur de
la case.
Système de la ventilation:

Vent fort de 10 à15m/s les clapets
sont refermés la cheminée joue son
rôle d’aspiration de l’air chaud
L’essai en soufflerie réalisé
au centre scientifique et
technique du bâtiment

Coupe village 1 Coupe village 2
Coupe village 3

projets architectes Lieu et date caractéristique
Carré d'art Foster Norman
Ville de Nîmes en
France
(1984-1992)
- Tradition locale.
-La continuité avec
l’histoire.
Maison
Izenour Steven, Venturi
New Haven
1982
- Retour ver les
éléments de
l’antiquité .
Centre culturale
Jean Marie-
Tjibaou
Piano Renzo
Nouméa
Nouvelle
Calédonie
Australie
-Tradition locale.
-Nouvelle
technologie
d’aération .
Pyramide de
Louvre
Ieo Ming Pie Paris, France -L’oubli de la
technique.
Monumentale.
-L’oubli de la
Synthèse du projetsMouvement postmoderne

Le postmoderne n’émergea pas comme un
mouvement cohérent reposant sur des principes
théoriques étroits et un style unique : il appelait à
plus d’individualité, de complexité et d’originalité
dans la conception architecturale.
2/5-Conclusion:

3/1-Présentation de l’architecte:
JEAN NOUVEL est né en 1945 à Fumel (Lot-et-Garonne).France.
Il a reçu une éducation très stricte de ses parents. Donc il a
acquis très tôt le goût des choses interdites. Il voulait être un peintre mes ses
parents était contre « alors pourquoi pas l’architecture ! ».
Jean Nouvel commença ses études à Bordeaux puis à l’école
des beaux-arts à paris en 1969. Il était contre le système académiste des
beaux arts et aussi contre le conservatisme et la planification.
Diplômé d’architecture en 1972, il est fondateur du syndicat de l’architecture
en 1977 et organisateur, la même année, du concours « Mille contre-projets
pour les halles ». Il fonde en 1980, dans le cadre de la Biennale de Paris, la
Biennale d’architecture dont il est le responsable artistique. il fonde sa
première agence avec François Seigneur en 1970, et crée en 1988 l’agence
Jean Nouvel, Emmanuel Cattani et Associés, qui devient architecture Jean
Nouvel en 1994.
J .N est l’un des architectes les plus créatifs et les plus irrésistible au monde.
La qualité intellectuelle de son travail, tout autant que sa séduction visuelle
exigent notre attention, et fond de Jean Nouvel aujourd’hui l’un des plus
importants architectes du monde.
-Les concours
-Les réalisations
des projets
-Les prix
-La biographie
Jean Nouvel
-Les influences

-Les concours
-Les réalisations
des projets
-Les prix
-La biographie
-Jean Nouvel a travaillé avec Claude Parent que son
bureau était pratique au vrai sens du terme et aussi un
foyer pour la théorie.
Claude Parent avait introduit Nouvel au monde de l’art
contemporain.
1-Claude Parent
La formation de Nouvel à l’école des beaux arts était
très prépondérante dans ces démarches vus sa
collaboration avec le plasticien François Seigneur.
La combinaison subtile entre les formes des matériaux
et les couleurs. L’un des éléments constants de la
méthode de travail de Jean Nouvel, à travers toutes ses
variantes réalisations, est l’implication, dans son
équipe d’éléments extérieurs à l’architecture venant du
monde des arts
2-Peintures et arts plastiques
Jean Nouvel
-Les influences

-Les concours
-Les réalisations
des projets
-Les prix
-La biographie
Chez Nouvel, la relation entre cinéma et architecture est la
plus étroite et la plus satisfaisante.
Jean Nouvel déclare : « je me fais toujours piéger par le
décor du film, par le thème du livre, par le pays que je
découvre, ou par la suggestion de l’ami dont j’envisage
tout de suite la transposition architecturale ».
Nouvel prend souvent l’exemple du cinéma parce que pour
lui, le réalisateur et l’architecte, sont ceux qui sons
souvent les plus contrains dans cette univers culturel ! Ils
ont à peu prés les mêmes relations avec un
commanditaire, ou un producteur, ou un promoteur, on
nous confie de l’argent et ils aiment bien qu’on le fasse
fructifier, que ça ne donne pas de catastrophes, ils ont des
équipes à diriger sur un temps donné, il y a une censure.
C’est une situation assez particulière, finalement très
différente de celle que rencontre un homme de plume.
3-cinématographie
Jean Nouvel
-Les influences

--Grand prix d’architecture, 1987.
-Prix Agha Khan, mention spéciale pour l’institut du
monde arabe, 1987.
-Equerre d’argent du journal Le Moniteur pour l’institut
de monde arabe, 1987.
-« Créateur de l’année » au salon du meuble de
Paris,1987.
-Prix Architectural Record pour l’Hôtel Saint-James,
Bouillac, 1990.
-Equerre d’argent du journal Le Moniteur pour la
rénovation de l’Opéra de Lyon, 1993.
-Les concours
-Les réalisations
des projets
-La biographie
-Les prix
Jean Nouvel
-Les influences

--La Tour sans Fin, Paris, France.
-Opéra de Tokyo, Tokyo, Japon.
-Tête Défense, La Défense, France.
-Ministère de finance, Paris, France.
-Médiathèque, Nîmes, France.
-Seine Rive Gauche, Paris, France.
-Baltic Tower, Londres, Angleterre
Jean Nouvel
-Les prix
-Les réalisations
des projets
-La biographie
-Les influences
-Les concours

-Rénovation du théâtre (avec Gilbert Lézénès et Dominique
Lyon), Belfort, 1983.
-Institut du monde arabe (avec Gilbert Lézénès, Pierre Soria et
Architecture Studio), Paris, 1987.
-Némausus I, logements (avec Jean-Marc Ibos), Nîmes, 1987.
-Usine Cartier, villeret (suisse), 1992.
- Hôtel des Thermes, Dax, sud-ouest de la France 1992.
-174 logements de vacances, Cap-d’Ail, 1992.
-107 logements HLM, Bezons, 1993.
-Centre des Congrès, Tours, 1993.
-Rénovation de l’Opéra de Lyon, 1993.
-Centre commerciale, Euralille, Lille, 1994.
-Fondation Cartier, bureaux et centre d’exposition, Paris, 1994.
-Galeries Lafayette, Berlin (Allemagne), 1996.
-Centre de culture et des congrès, Lucerne (suisse).
-Tour Agbar, Barcelone : un geyser vitrifié.
-Musée Guggenheim temporaire, Tokyo : la contradiction
contextuelle.
-Hôtel Broadway, New York : la ville mise en scène
-Les prix
-Les concours
-La biographie
Jean Nouvel
-Les influences
-Les réalisations
des projets

1-L’architecture selon l’architecte:
L’architecture est une production d’images, c’est une
définition culturelle.
Elle fait des choses intelligents et possibles
L’architecture qui doit être qui sera un sens demain
Ce que voie nouvelle aujourd’hui l’évolution de la
mentalité vis-à-vis de la technique
Pour la relation entre l’architecture et la matière il vois
que plus l’architecte maîtrise la matière plus il peut se
consacrer à la démentions sensible ou symbolique de
l’architecture
L’architecture n’a de sens que par rapport à ce que
l’entoure.
Jean Nouvel
3/2-La pensée philosophique de l’architecte:
« Architecturale et Urbaine ».

2-Qu’est-ce qu’un architecte ?
Il est toujours devant des contraintes qui doivent être solutionnées
L’architecte est un ascenseur profitionel
Son rôle étant techniquement et culturellement de définir le bâtiment et
de transformer les idées en réalité
Il doit être ouvert devant beaucoup d’information pour le plus loin
possible
Il travail pas pour lui mais pour tout est autour lui
3-La ville:
Il faut construire une ville réclame une vision et une culture
4-L’art:
L’art a besoin d’être ressenti d’une façon plus large
5- le style :
Pour jean nouvel chacun personnaliser le style architectural qu’il le fait
Jean Nouvel

6- le bâtiment :
Un bâtiment est un témoin de l’architecture, il faut le donner un sens
architectural remarquable
Le bâtiment suive la culture pas le contraire
7- la singularité :
La singularité est plus que la spécificité, elle revoie à une connaissance
profonde, à l’utilisation des exceptions
8- l’esthétique :
Il croit que l’esthétique n’a pas une situation primordiale dans la singularité
9- la culture :
Comment faire une architecture n’est pas en phase avec les usages de son
temps
Comment vivent les hommes dans une société qui ne sont pas à elle
Il n’y a pas une rupture entre l’architecture et la culture
Jean Nouvel

-crée un espace qui n’est
pas lisible.
-elle joue sur la profondeur
de champs.
-composé un espace
architectural -aussi- à partir
de ce qu’on mémorise.
Galerie Lafayette, Berlin.
jean nouvel
-Architecture
parlante:
-La transparence
-L’illusion
Jean Nouvel

Tours sans fins Effets de lumière à l’IMA
(Dans l’escalier central)
jean nouvel
-Architecture
parlante:
-La transparence
-L’illusion
Jean Nouvel

Auditorium, Luxembourg
Vue de la maquette
jean nouvel
La transparence en là prenant au sens strict du terme :
« Je vais faire quelque chose qu’on ne voit pas et je
vais tout voir à travers ».
Sur le plan architectural, c’est de l’immoralité, tout
simplement, il serait très amusant d’avoir une image du
bâtiment avec toutes les expositions qui ont eu lieu à
l’intérieur
-Architecture
parlante:
-L’illusion
-La transparence
Jean Nouvel

Fondation Cartier
Vue de la maquette
qui montre les
degrés variables de
transparence et
d’opacité
Auditorium, Luxembourg
bureaux et centre
d’exposition, Paris,
1994.
jean nouvel
-Architecture
parlante:
L’illusion
-La transparence
Jean Nouvel

Tête défense
Maquette du projet (paris)
Détail de la maquette
jean nouvel
architecture
parlante:
L’illusion
-la transparence
Jean Nouvel
-La transparence
-Architecture
parlante:
-L’illusion

-Architecture référentielle:
la fonction de sa
programme et sa
destinateur.
-utiliser la technologie
pour déterminer ce
qu’elle veut dire.
jean nouvel
-La transparence
-L’illusion
-Architecture
parlante:
Jean Nouvel

L’institut du monde arabe
« Chaque projet, chaque construction évolue à partir d’une
appréciation de son contexte rationnel, de ces besoins, de
ses objectifs et de ses possibilité »
A un rapport avec les objectif, les possibilités.
-Pour chaque projet de Nouvel on trouve des aspects
contextuels (objectif, lieu, climat,…). Et la forme finale du
projet dérive de ces paramètres.
- J, N aime que la forme ait un sens par rapport au contexte
et au programme.
-Contexte
-Profondeur de
la surface
-La lumière
-Construire
en verre
-La végétation
-L’articulation
-Le génie du lieu
-La complexité
Et la complicité
« Chaque projet, chaque construction évolue à
partir d’une appréciation de son contexte rationnel,
de ces besoins, de ses objectifs et de ses
possibilité »
A un rapport avec les objectif, les possibilités.
-Pour chaque projet de Nouvel on trouve des
aspects contextuels (objectif, lieu, climat,…). Et la
forme finale du projet dérive de ces paramètres.
- J, N aime que la forme ait un sens par rapport au
contexte et au programme.
Jean Nouvel

-Notre dame de Paris,
depuis l’IMA
Tour Agbar, Barcelone
Du Jean Nouvel face
au génie GAUDI.
-Profondeur de
la surface
-La lumière
-Construire
en verre
-La végétation
-L’articulation
-Le génie du lieu
-La complexité
Et la complicité
-Contexte
Jean Nouvel

-centre de culture et
de congrès de Lucerne
Suisse
Extension du musée
Reine Sofia de Madrid.
-Profondeur de
la surface
-La lumière
-Construire
en verre
-La végétation
-L’articulation
-Le génie du lieu
-La complexité
Et la complicité
-Contexte
Jean Nouvel

Logements Némausus:
L’architecture de
jean nouvel s’appuie
sur un travail de la
surface (intégrée,a
un sens cultural)
-La lumière
-Construire
en verre
-La végétation
-L’articulation
-Le génie du lieu
-La complexité
Et la complicité
-Profondeur de
la surface
-Contexte
Jean Nouvel

La luminosité de la salle
de lecture de l’IMA
Centre de congrès Vinci
Les éclairages colorés à
luminescence du foyer.
-Construire
en verre
-La végétation
-L’articulation
-Le génie du lieu
-La complexité
Et la complicité
-Contexte
-La lumière
Jean nouvel indique
l’intérêt de la lumière
en la donner un
rapport avec la
matière pour faire
une ambiance ou
bien un mouvement
qui ne limite par
l’observation.
Jean Nouvel
-Profondeur de
la surface

-Les statuts des musés
éclairées en rouge.
Le locale de répétition. La nuit .
(Un éclairage coloré illumine l’espace.)
Opéra de Lyon
-Construire
en verre
-La végétation
-L’articulation
-Le génie du lieu
-La complexité
Et la complicité
-Profondeur de
la surface
-La lumière
-Contexte
Jean Nouvel

Tour Agbar, Barcelone
-La végétation
-L’articulation
-Le génie du lieu
-La complexité
Et la complicité
-Profondeur de
la surface
-Construire
en verre
-La lumière
-Contexte
C’est une des tendances
de l’architecture
aujourd’hui, qui consiste
à capter tout ce qui peut
jouer sur cette
conscience de l’instant.
Et l’on essaye de capter
aussi les variations du
temps, des saisons, de
capter les mouvements
des visiteurs. Et tout cela
fait partie de la
composition
architecturale.
Jean Nouvel

Tour de Bureaux,Francfort. Tours sans fins
-La végétation
-L’articulation
-Le génie du lieu
-La complexité
Et la complicité
-Profondeur de
la surface
-Construire
en verre
-La lumière
-Contexte
Jean Nouvel

Galerie Lafayette, Berlin.
-La végétation
-L’articulation
-Le génie du lieu
-La complexité
Et la complicité
-Profondeur de
la surface
-Construire
en verre
-La lumière
-Contexte
Jean Nouvel

Siége social de la société Richemont, Genéve-Bellevue
L’architecture est liée à
l’instant, au climat, aux
saisons. C’est pour
cette raison que le
végétal peut être
considéré comme un
paramètre de plus, qui
change de couleurs, qui
prend les gouttes d’eau,
qui lui, crée un contre
jour. « Jean Nouvel«.
-Construire
en verre
-L’articulation
-Le génie du lieu
-La complexité
Et la complicité
-Profondeur de
la surface
-La végétation
-La lumière
-Contexte
Jean Nouvel

-Une vue intérieure
sur le patio.
Coupes et élévation
Jean Nouvel
-Contexte
-La lumière
-Construire
en verre
-L’articulation
-Le génie du lieu
-La complexité
Et la complicité
-Profondeur de
la surface
-La végétation

Diagonal sud et parc
Poble Nou, Barcelone :
architectonique de la nature
Jean Nouvel
-Contexte
-La lumière
-Construire
en verre
-L’articulation
-Le génie du lieu
-La complexité
Et la complicité
-Profondeur de
la surface
-La végétation

Immeuble Andel Prague
Tous les projets de Jean Nouvel sont basés sur
l’articulation de trois choses, des choses qu’on ne
maîtrise pas, des choses qui sont de l’ordre du fatal, de
l’ordre du volontairement incontrôlé. Ces choses font
référence à une notion qui est « L’illusion».
-La végétation
-Le génie du lieu
-La complexité
Et la complicité
-Profondeur de
la surface
-La lumière
-Contexte
-Construire
en verre
-L’articulation
Jean Nouvel

-La végétation
-La complexité
Et la complicité
-Profondeur de
la surface
-Le génie du lieu
-La lumière
-Contexte
-Construire
en verre
-L’articulation
«Plus que jamais, c’est le génie du lieu qui permet
de transcender la situation ». Les bâtiments de
Jean Nouvel sont toujours le fruit de la rencontre
d’une poétique personnelle, fondée sur le
questionnement de la matière et de sa perception et
d’un « Génie du lieu », dont il entend la plupart du
temps exacerber les caractéristiques. Une telle
attitude vise à exploiter les hasards poétiques du
réel, afin d’en tirer la substance de chaque bâtiment.
Cette ouverture au réel explique pourquoi les
bâtiments de Jean Nouvel sont si différents les uns
des autres.
Jean Nouvel

-La végétation
-Profondeur de
la surface
-La lumière
-Contexte
-Construire
en verre
-L’articulation
-Le génie du lieu
-La complexité
Et la complicité
-Nous arrivons a faire des choses de façon profonde
seulement dans la complicité, et c’est peut être dans
cette complicité qu’on atteint un certain degré de
complexité, qui n’est pas un but en soi.
-La complicité est la seule garantie de parvenir à aller
plus loin. Mais il faut l’entendre sur un plan plus
vaste. Si cette complicité est établie, cela signifie qu’il
y a d’avantage entre les êtres une simple
compréhension, un sens commun, une aide.
Jean Nouvel

1-J.N intègre la logique structurale (la forme) par rapport à la
logique fonctionnelle et l’environnemental.
2-la démarche de J.N est fondée sur le contexte, la
connaissance et la raison.
3-J.N fait des choses incroyables, il aime évolue la limite de
possible.
4-Quand Jean Nouvel détermine un objectif son imagination
est mobilisée sur les meilleurs moyens de l’atteindre sur la
détermination d’une stratégie. Jean Nouvel « mon esprit est
captif, mon temps est brûlé jusqu’au résultat : l’ai-je atteint ?
Ai-je échoué ? Ce métier ne me fait jamais la paix ».
5-Dans les projets de Jean Nouvel y a une évolution dont se
trouve l’hypothèse d’une architecture pour laquelle la
matérialité n’a pas à être évidente dans la réalisation finale.
Jean Nouvel
3/5- La démarche de l’architecte:

6-les certitudes de Jean Nouvel à l’égard de la fonction et de la
mission de l’architecture ont fourni l’impulsion majeure à son
dessin.
7-Jean Nouvel dans sa méthode, ne dessin jamais, il écrit et
surtout parle. Et tous ses collaborateurs s’accordent à lui
reconnaître le don du verbe.
8-la méthode de J.N fondée sur le nécessaire, tourne autour d’une
idée centrale permanente, elle est fixée en terme de
programmation.
9-J.N préfère -à partir de l’espace et de la matière- ses projets
semblent très légers.
10-Dans son architecture, toutes les disciplines liées à la
production de l’image sont essentielles à l’acte de l’architecture (à
un sens architectural).
11-la forme se conduite par le contexte (environnemental et
historique)
Jean Nouvel
3/5- La démarche de l’architecte:

1-Institut du monde arabe:
Jean Nouvel

L’IMA est une réussite urbaine incontestable.c’est un pond
entre la culture arabe et occidentale. C’est un bâtiment qui
honore Paris et lui donne tout son sens. Ses objectif est de
développer et approfondir en France l’étude la connaissance et
la compréhension du monde arabe .ainsi favoriser les échanges
culturels, la communication et la coopération entre la France et
le monde arabe surtout dans le domaine des sciences et
techniques.
L’IMA est un lieu de réconciliation (trait d’union) :
Entre 2 cultures (occidentale et orientale).
Entre 2religion (chrétienne et musulmane).
Entre 2 tissus urbains :le vieux et le nouveau paris.
Présentation:
Jean Nouvel

L’institut du monde arabe,
dont l’idée remonte à 1974,
a été fondé en 1980
fondation de droit français
reconnu établissement
d’utilité publique,il a été
créé par la France et 19
états arabes .il devait
s’implanter au boulevard
de grenelle mais avec le
changement de
gouvernement mai 1981on
ordonna de chercher un
nouveau site .
Le contexte historique:
Jean Nouvel

Le site:
Situé sur le quais de la seine
de Paris face à l’ancien Paris,
à l’alignement du boulevard
saint –Germain à proximité de
notre dame de Paris, et de
l’université de Jussieu dons il
est séparé par un mur plein et
envahit par le jardin des
plantes.
Jean Nouvel

Continuer l’alignement de
boulevard Saint Germain et
des quais le long de la Seine.
Structurer un espace ouvert de
transition avec l’université
ouverture perceptible au
débouché du Bd Saint Germain.
L’implantation et la morphologie du bâtiment:
Jean Nouvel

Prolonger les gabarits
contradictoires des
continuités créées.
Orienter la faille séparant les
deux corps de bâtiment sur le
chevet de Notre-Dame-de-Paris.
Jean Nouvel

Créer un signal symbolique inclus
dans la proue du bâtiment-repère
depuis l’île Saint Luis ,le pont Sully et
le Boulevard Saint Germain.
Séparer symboliquement le
bâtiment de l’université par un mur
plein et incisif légèrement décalé.
Jean Nouvel

Crier un parvis en relation avec
lender l’entrée publique de l’institut :
rabattement de la geometry de la
façade
L’espace ouvert crée est une
premonade menant au jardin des
plantes .il se prête à une continuité
végétale.
Jean Nouvel

L’institut est la résultante du
contradiction de site . Un lieu de
confluent, d’intersection et de
contradiction.
L’espace ouvert absorbe , par les
ondulations , les petits bâtiments
existants . Il est lu en profondeur
depuis le Bd St-germain . Les pilotis
dégages sous le bâtiment du font
créent une entrée sur le jardin des
plantes.
1-Institut de monde arabe:
Jean Nouvel

Le jardin des plantes envahit
l’université. L’ IMA est. proue
d’un nouveau quartier unissant
jardin des plantes université et
institute .
L’implantation , la morphologie du bâtiment et la nature des
espaces extérieures sont nées d’une analyse rigoureuses
urbaines . Dans un premier temps , la forme s’est pliée aux
principes : elle exprime dualité et contradictions .
Jean Nouvel

L’environnement existant:
Faculté de
Jussieu
Jardin des
plantes
Université
IMA
La seine
de paris
Jean Nouvel

L’institut du monde arabe et composé de deux
bâtiments parallèles séparé par une grande faille ,
elle-même prolongée par un patio . L’un de ces
bâtiments , s’ouvrant sur l’université de Jussieu,
abrite la bibliothèque et l’autre , s’ouvrant sur la
seine , accueille le musée. En parties haute et
basse de l’édifice ont été répartis les services
communs.
Composition volumétrique:
Jean Nouvel

Composition volumétrique:
Volume Nord
représente
la culture
occidentale
Volume Sud
présente
la culture arabe
Jean Nouvel

BibliothèquePatio
Musée Faille
Jean Nouvel

Pont Sully
Boulevard
saint germain
Courbe
saint Bernard
Quai de
la tournelle
Accessibilité:
Jean Nouvel

Plus discrète , son concept
structure de store vénitien est
spectaculairement mis en
œuvre dans le mur rideau
suspendu dans un niveau à
un autre et raidi par un
système de potelets et pièces
de métal.
Le tout présente un aspect
lisse qui reflète la seine.
On retrouve trois types de façades :
 Une façade pignon transparente
 Deux façades longitudinales
Etude des parois:
Façade nord:
Jean Nouvel

Une faille qui mène au patio
dilatée.
Une cage de verre englobants
des escalier hélicoïdale (point
de circulation verticale ).
Façade jonction entre la
façade sud orientale et nord
occidentale
(architecture contextuel)
La façade ouest:
Jean Nouvel

cette façade se compose
de métal et de verre.
Panneaux formant les
figures géométriques
mobiles(moucharabiehs),
dans un but pétorisque
(crée un image
provocatrice).
Architecture thématique.
Intérieur riche en matière et son aptitude à délivrer une lumière filtrée et
changeante participe à la magie du bâtiment. Elle compte un accès.
Façade sud:
Jean Nouvel

Les Moucharabiehs:
La façade sud constituée par des
milliers de diaphragme animés par
des cellules photoélectrique qui
ont pour objet de doser l’éclairage
intérieur en fonction de la lumière
extérieure. Le dessin de cette
façade, très technique, rappelle de
façon inattendue les
moucharabiehs des pays arabes
ou certains tapis orientaux.
Jean Nouvel

Jean Nouvel
Les Moucharabiehs:
Jean Nouvel en a retenu les
signes distinctifs:l’association
de la géométrie et de la lumière
et des ombres portée et
changeantes selon les heures.
Effets de lumière à l’IMA
(dans l’escalier central)

Les Moucharabiehs:
Effet de lumière
dans la salle de lecture.
Jean Nouvel

Le programme de l’IMA comprenait plusieurs catégories de locaux:
Musée de l’art et de la civilisation arabo-islamiques
Médiathèque largement ouvert au public
Salles d’expositions
Auditorium
Des services communs
Programmation intérieur:
Jean Nouvel

1-Salle hypostyle
2-Auditorium de 352 places
3-Salles d’expositions temporaires
4-Salles d’actualités
43
2
4
1
Les espaces intérieures:
A
A
Plan de sous sol:
Au sous-sol a été aménagée une
salle hypostyle pouvant être
modulée pour recevoir les
expositions les plus diverses .A
ce niveau ont été également
annexés un auditorium et un
espace pour les jeunes.
Jean Nouvel

2
4 1
3
Coupe A-A
1-Salle hypostyle
2-Auditorium de 352
places
3-Salles d’expositions
temporaires
4-Salles d’actualités
Jean Nouvel

L’Auditorium équipé en
son et lumière permet
l’organisation de
manifestations variées :
conférences, séminaires,
colloques, conventions,
projections
cinématographiques,
spectacles de théâtre…
L’Auditorium:
Jean Nouvel

A la sortie de l'auditorium, au niveau
-1, ce vaste espace de 900 m2
ponctué par 140 colonnes offre un
cadre original susceptible
d'accueillir de nombreuses
manifestations : expositions, défilés
de mode, réunions promotionnelles,
cocktails, dîners assis etc.
Remarque : la partie droite de la
salle hypostyle (400 m2 env.) ne
peut-être louée que dans le seul cas
où la manifestation qui s'y déroule
n'empêche pas l'accès à l'auditorium
et son utilisation.
La salle hypostyle:
Jean Nouvel

Au R.D.C sont installés les
services d’accueil
un espace consacrée aux
exposition temporaires
une salle d’actualité , un café
littéraire , une librairie
et une boutique. La autour sous
plafond de ces locaux est faible,
ce qui rend plus intéressant leur
contraste avec le grand volume
d’escalier,
et des ascenseurs. Cette entrée
est précédée d’un vaste parvis.
B
B
Coupe B-B
Plan de rez de chaussée:
Jean Nouvel

1-Hall.
2-Hall d’accueil.
3-Vide sur les salles d’actualités.
4-Vide sur les salles
d’expositions temporaires.
Les accès:
Entré principal.
Entré secondaire au nord.
Entré secondaire au sud.
4 3
22
4 3
Plan de rez de chaussée:
Jean Nouvel
1

Entré principal
Entré nord
Entré sud
Jean Nouvel

1-Musée.
2-Vide sur la bibliothèque.
3-Patio.
1
2
3
Plan de quatrième étage:
Jean Nouvel

Le musée également réparti
sur trois niveaux, accueille
une Importante collection
d’objets provenant soit du
fonds propre de l’institut , soit
de dons et de prêts extérieurs.
Il permet un Intéressant
parcours de la civilisation
arabe dans le temps et Dans
l’espace.
Musée:
Jean Nouvel

La bibliothèque du type libre
service et directement accessible
au public elle regroupe 55000
titres et 1200 périodique et elle
est équipée d’un service de prête
la liaison entre ces trois niveaux.
S’effectués soit par ascenseur
soit par un tour de livres
hélicoïdale s’ouvrant sur notre
dame.
Bibliothèque: Tour de livres
Salle de lecture
Jean Nouvel

Le patio résumé dans chacun de
ses carrées d’albâtre translucide
Le patio:
Le traitement du patio intérieur,
revêtu du plaques de marbre
translucide agrafées à une
réssille métallique.
Jean Nouvel

1-Musée.
2-Vide sur la bibliothèque.
3-Bureaux. 1
2
3
Plan de sixième étage:
Jean Nouvel

1-salle du haut-conseil
2-cafétéria
3-terrasse
32
1
Plan de neuvième étage:
Les niveau supérieures
comprennent, outre
l’administration de
l’institut, la salle du salle
du haut conseil et deux
restaurants,dont l’un
s’ouvre sur une terrasse
dominant Paris.
Jean Nouvel

Cette salle de 260 m2 avec
son fumoir attenant de 40 m2
peut recevoir, selon son
aménagement, de 50 à 400
personnes en séminaires,
réunions, réceptions et
cocktails.
salle du haut-conseil:
Jean Nouvel

La terrasse, située au 9ème
et dernier étage de l’IMA,
offre un point de vue
imprenable sur le chevet de
Notre-Dame. Cet espace à
ciel ouvert de 300 m2 peut
être aménagé selon la météo
pour un cocktail, dîner assis.
Il est possible de la
privatiser en complément de
la salle du Haut Conseil,
située au même étage.
La terrasse:
Vue sur notre dame de paris
Jean Nouvel

La tour de livres:
Jean Nouvel
C’est un espace de pénétration
des mondes extérieur dans la
bibliothèque. On est dans un
espace qui « est »la ville tout
en étant protégé de ses bruits
c’est tout à fait intéressant sur
le plan visuel et sur celui de
confort psychologique .

Notre dame depuis la tour de livres (IMA)
Jean Nouvel
La façade donnant sur notre
dame est moins spectaculaire
mais tout aussi intéressante,
avec la tour de livres,ce partie
de la tour et très important sur
le plan architectural et spatial.
il est utile pour comprendre
l’articulation des trois zones de
lecture. et puis , il y à cette
sorte de promenade qui permet
d’avoir la vision de paysage
extérieur .

La tour de livres
Notre dame de paris
Jean Nouvel

Circulation vertical. Circulation horizontal.
Espace de la circulation:
Niveau -2Niveau -1
Jean Nouvel

Circulation vertical.
Circulation horizontal.
Plan de R.D.C
Plan de 4eme Étage
Jean Nouvel

Circulation vertical.
Circulation horizontal.
Plan de 6eme Étage
Plan de 9eme Étage
Jean Nouvel

La structure:
Institut du monde arabe est édifice
moderne de métal et de verre au
dessin géométrique rigoureux, dont
la technicité constructive est soit
dissimulée sous des capotages de
métal luisant,soit encore détournée à
des fins plus formelles. Ainsi la
véritable performance technique est-
elle sur la façade nord, mur-rideau
suspendu et tendu en courbe, tandis
que la façade sud et sa complexité
apparente ne mettent en œuvres que
des « mécanismes d’horloge de
grand-mère ».
Jean Nouvel

Les Moucharabiehs
Façade sud:
Mur-rideau
Façade nord:
Jean Nouvel

Présence de lumière
Fermé
Absence de lumière
Ouvert
Jean Nouvel
Les Moucharabiehs:

L’institut a ouvert une voie novatrice dans le rapport
entre l’histoire et la modernité, entre la mémoire et le
projet… qui est bien au centre de réflexion de
l’architecture actuelle (et de la civilisation dont elle est
l’image).
Jean Nouvel a écrit: « Ce qui pour moi caractérise la
grande architecture arabe, c’est l’utilisation de la lumière
comme matériau de l’architecture. J’ai donc voulu que la
première matière de l’institut du monde arabe soit la
lumière ».
Jean Nouvel

2-Logements Némausus:
Jean Nouvel

NÎMES, France. 1987.
Cet ensemble de logements sociaux a échoué au sud de la ville
Nîmes comme deux bateaux en cale sèche , sur pilotis. Tout le
vocabulaire industriel participe à la cohérence de l’ensemble dans
un souci autant esthétique qu’économique. L'emploi de matériaux
industriels (portes de garage en accordéon pour l'accès aux
balcons, coursives métalliques, escaliers d’aluminium ouverts),
est effectivement radical, mais n'est la manifestation ni d'une
intention de choquer, ni d'une radicalité gratuite.
2-Logements Némausus :
Présentation :
.
Jean Nouvel

Le contexte:
Némausus semble hors contexte et pourtant il est
doublement contextuel :
1-Contextuel à une esthétique contemporaine liée aux
déplacements et à la vitesse : le capotage d’une
automobile, les lignes tendues d’un bateau.
2-Contextuel à la culture méditerranéenne; dont il est,
par ailleurs, devenu une référence en matière de
logement.
Jean Nouvel

Le site :
Nîmes est une ville peu éloignée de
la Méditerranée, la température y est
plutôt clémente une grande partie de
l'année, et on y passe
traditionnellement beaucoup de
temps dehors. Ils existent quelques-
uns des arbres, particulièrement
deux -rangées de platanes alignés au
milieu du terrain, devaient être
préservés. L'environnement urbain
mélange logements modestes et
petites industries. Donc la forme du
projet final dérivé de ces paramètres.
Jean Nouvel

C’est la nature même de
chaque chose qui crée
la façade.
Créer de belles façades
n’est pas un acte futile
et l’architecte a le
devoir de s’y attacher.
Celles-ci prennent une
grande part dans la
qualité et la beauté
d’une ville.
Étude des parois:
Jean Nouvel

Utilisation des parois légère
horizontalement en suivant
Les rangées de plantes.
Des coursives et des
balcons en symétrie sur la
noyau centrale qui comporte
les appartements.
Jean Nouvel

-Sur chaque deux niveaux on
trouve des balcons et des
coursives qui se sont en
symétrie
-Grandes portes de garage
détournées qui peuvent
s’ouvrir complètement sur de
grands balcons sur le long de
la façade.
-Les module des ouvertures
sont répétitifs
Jean Nouvel

1
2
4
56
3 5
1
2
4
561-Coursive d’accès.
2-Cuisine.
3-Séjeur.
4-Terrasse.
5-Thambres.
6-Salle de bain.
F3: Duplexe
La conception à l’intérieur:
Jean Nouvel

Vues intérieures:
Vue vers le balcon.Vue vers l’escalier.
Jean Nouvel

Catégories des appartements:
Il existe 114
logements de 17
modèles
distingués en
trois catégories:
1-Simplexe.
2-Duplexe.
3-Triplex.
Simplexe
Duplexe
Jean Nouvel

Duplexe
Triplex
Jean Nouvel

Le principe de l’îlot fonctionnel est de créer un
système regroupant tous les éléments fonctionnels de
part et d’autre d’une paroi légère ou de la gaine et de
se servir de ce noyau pour structurer les différents
espaces du séjour, de la cuisine, des chambres. Le
bloc fonctionnel apparaît comme un îlot autonome que
l’on colle aux murs latéraux ou que l’on fait naviguer
au gré des besoins dans l’espace entier de la cellule.
Fonctionnement d’îlot:
Jean Nouvel

Coursive
Escalier
Pilotis
Balcon
Fonctionnement des espaces extérieures:
Jean Nouvel

Les escaliers:
Il a utilisé des escaliers industriels à
l’extérieur pour monter aux coursives.
Les coursive:
Utilisation des coursives
collectives à l’extérieur sur le long
du bâtiment au lieu des couloire a
l’intérieur.
Jean Nouvel

Les balcons:
Chaque appartement dispose d'un
accès à un large balcon de chaque
côté du bâtiment.
Remarque:
Une surface maximale pour les appartements est obtenue grâce à
la réduction au minimum des parties communes, escaliers ou
couloirs.
Jean Nouvel

Pilotis:
L’usage des pilotis au dessous
des deux bâtiments pour:
1-Le rôle structurel.
2-La continuité des espaces de
site.
3-Faire des parkings pour
gagner la surface.
Jean Nouvel

Des rayures rouges
et blanches
qui marquent les
escaliers, les rouges
sur les portes
articulées.
Les matériaux
utilisés laissent
filtrer la lumière à
toute heure de la
journée.
Rapport « lumière- matière »:
Jean Nouvel

Circulation:
Circulation vertical Circulation horizontal
Jean Nouvel

Circulation vertical:
Escaliers intérieurs
métalliques pour
chaque appartement
, duplexe ou triplex
Escaliers principaux
rejetés vers
l’extérieur.
Jean Nouvel

L'exigence d'un coût réduit
est satisfaite par l'emploi de
matériaux industriels
préfabriqués pour les
équipements aussi bien
extérieurs qu'intérieurs
(l'enveloppe du bâtiment
est faite de fines plaques de
béton enserré dans des
feuilles d'aluminium)
Structure et technique:
Escalier extérieur industriel
Plaques de béton enserrées par feuilles d’aluminium
Jean Nouvel

Bardage d’aluminium en façade
Jean Nouvel

En 1986 un concours lancé pour
l’agrandissement et la rénovation de
l’opéra de Lyon. Avait été remporté
par jean nouvel avec un projet qui
utilisé le bâtiment initial comme point
de départ et de référence de la
nouvelle construction.
Le premier théâtre construit au 18
eme siècle à Lyon en 1830 de style
néo- classique avec chenvarde et
poullet.
Présentation:
Opéra de Lyon face à
l’hôtel de la ville.
Jean Nouvel
3-Opéra de Lyon:

Comment transformer un véritable théâtre de 20eme siècle aux
équipement vétuste en opéra moderne sans en compromettre
l’insertion urbain dans en centre délicate face a l’hôtel de la
ville de belle facture classique.
Jean nouvel Inséra sous le bâtiment les salles de répitition et
auditorium.
En placent en super -structure sous la voûte. La salle de
répitition du ballet et l’administration.
Jean Nouvel
La solution:
Objectif:
3-Opéra de Lyon:

On notera que la vout et la grande
salle sont structuralement
indépendant du gros œuvre ancien la
première est porte par une structure
compose de douze arc en plein centre
et la voûte suspendue à une
poutraison haut reprise par des
pilastres de béton arme visible sur
tout la hauteur de la façade intérieure
puisque cette position évite la
transmission des vibration par le sol.
Jean Nouvel
Coupe transeversale.
La structure de voûte:
3-Opéra de Lyon:

La coupe transversale montre le
positionnement de la salle surélevée
par rapport à la rue .cette disposition
est notamment comme avantage
d’avoir l d’élargir la scène, la coup
longitudinale révèle la capacité
relative de la salle à l’étalienne et
les deux montre l’importance des
volumes gagner en sous œuvre et de
surélévation qui font que la hauteur
est maintenant plus grande de
l’édifice.
Jean Nouvel
Coupe longitudinale.
3-Opéra de Lyon:

L’inscription d’une voûte dans le
paysage et sans doute plus douce
que celle d’une forme
parallélépipédique . La perception de
l’opéra permet d’apprendre le
rapport entre façade en pierre de
siècle dernier et voûte en plein
centre de métal et de verre tous deux
sont dessinés – insiste jean nouvel
selon le même tracé régulateur
Jean Nouvel
La forme:
3-Opéra de Lyon:

Ici la lumière est conçu comme
une succession d’effet
complémentaire qui
correspondant à des situation
particulier chacune d’entre elle
demandent une réponse d’ordre
esthétique et d’ordre plastique.
Ainsi à l’extérieur l’embrassement
de la varier permet de préparer
l’opéra de loin et de lui donner un
présence qui rende compte de
son caractère et de ça relation
avec les ses enverront immédiate.
Jean Nouvel
La lumière:
3-Opéra de Lyon:

-De l’intérieure du grade studio
de ballet on bénéficie à travers
les brises de soleil de verre
sérigraphie d’une vue
privilégiée les toit d’une ville
d’une caractère italien se
révèle évident de cet angle.
Effet de la lumière
Jean Nouvel
3-Opéra de Lyon:

Un opéra sous le double signe de noir et de
rouge:
Le noir de la nuit et des aménagements
intérieurs.
Le rouge de l’éclairage de la voûte et de
péristyle annonçant l’éclates satiné des sas
acoustique d’accès à la grand salle ,il ne
s’agis portant ici que des lieus de passage
Jean Nouvel
3-Opéra de Lyon:

De nombreux thèmes se retrouvent de façon répétitive dans le
travail de NOUVEL, la transparence et la présence, la fonction
et la réponse, la matérialité et l'absence, la technologie et le
propos. Son architecture s'enracine dans un processus de
pensée, dans des idées; mais non au sens où il appliquerait à
chaque projet une idéologie ou un cadre conceptuel de travail
figé (contraint) de façon modulaire bien plutôt au travers d'une
analyse intellectuelle formelle de la signification et de l'objet de
chaque immeuble, de son site, de son contexte.
Donc Jean Nouvel c’est l’un des architectes postmodernistes
qui utilise la haute technologie pour explorer son architecture.
5/Conclusion générale:

1-Modernes et postmodernes/1971-1987/Joseph Belnont.
2-Les architectures postmodernes/1997/Diane Chirardo
Morgan.
3-Jean Nouvel : Les élément de l’architecture/1999/Conway
Llayd.
4-Jean Nouvel/1994/Patrice Goulet.
5-Jean Nouvel/2001/Boissiere Olivier.
6-Jean Nouvel 77-83/Février 1984/AA 231.
7-Jean Nouvel/1994/AA 296.
8-Jean Nouvel : 25 projets (revue amc, hors série 2001).
9-Conception et projets en architecture/1999/Olivier Tric.
10-Les objets singuliers : Jean Nouvel avec Jean Boudrillard
.
11-AU 316 : galerie de la Fayette.
6/Bibliographie:

12-AM 031 : logements Némausus, Nîmes.
13-L’architecture des monument parisienne/2001/Joseph
Belmont.
14-Design et architecture/Juin- Juil 1993/AA 254.
15-Tadao Ando/IMA/Février 1998/AA 255 A-L.
16-Un siécle d’architecture en France/Déc 1999/AMC.
17-Le centre national d’art et de culture/1976/Habitat.
18-Le centre national d’art et de culture G.P/1977/Bauen,
Wohnen.
19-Habitation individuelles/ Dec 1984/AA236.
20-Renzo Piano/ Dec 1996/AA308.
21-Le site web : www.google.fr.
22-Collection Microsoft ® Encarta ® 2005.
6/Bibliographie:

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