Este documento presenta una introducción a la teoría del color. Explica brevemente la historia del estudio del color desde Aristóteles hasta Newton y define conceptos clave como colores primarios, secundarios, complementarios, fríos y cálidos. También describe los modelos RGB y CMYK para la representación de color y efectos como el contraste y la psicología del color.

1. UNIVERSIDAD DE SANTANDER
FACULTAD DE SALUD ,TERAPIA OCUPACIONAL
YESSICA FLOREZ ACERO
CODIGO:12101039

2. TEORIA DEL COLOR
1. Historia del color
2. ¿Qué es el color?
3. Propiedades del Color
4. Absorción y reflexión
5. Color Luz, Color
pigmento
6. El circulo cromático.
1. Colores primarios
2. Colores secundarios
3. Colores terciarios
7. Colores complementarios
8. Colores fríos y cálidos
9. Efectos del color
10. El contraste
11. Psicología del color
12. Modos de color
1. RGB
2. CMYK

3. El color ha sido
estudiado, analizado y definido por
científicos, físicos, filósofos y
artistas. Cada uno en su campo y
en estrecho contacto con el
fenómeno del color, llegaron a
diversas conclusiones, coincidentes
en algunos aspectos o bien que
resultaron enriquecedoras para
posteriores estudios.

4. El filósofo Aristóteles (384 - 322 AC) definió que
todos los colores se conforman con la mezcla de
cuatro colores y además otorgó un papel
fundamental a la incidencia de luz y la sombra
sobre los mismos. Estos colores que denominó
como básicos eran los de tierra, el fuego, el agua
y el cielo.
Siglos después, Leonardo Da Vinci (1452-1519) quien también
consideraba al color como propio de la materia, avanzó aún
más definiendo la siguiente escala de colores básicos: primero
el blanco como el principal ya que permite recibir a todos los
demás colores, después en su clasificación seguía amarillo
para la tierra, verde para el agua, azul para el cielo, rojo para
el fuego y negro para la oscuridad, ya que es el color que nos
priva de todos los otros.

5. Finalmente fue Isaac Newton (1642-1519) quien estableció un
principio hasta hoy aceptado: la luz es color.
En 1665 Newton descubrió que la luz del sol al pasar a través
de un prisma, se dividía en varios colores conformando un
espectro.
Así es como observa que la luz natural está formada por luces
de seis colores, cuando incide sobre un elemento absorbe
algunos de esos colores y refleja otros. Con esta observación
dio lugar al siguiente principio: todos los cuerpos opacos al ser
iluminados reflejan todos o parte de los componentes de la luz
que reciben.

6. ¿Q E ES EL CO OR
El color (en griego: χρώμ-α/-ματος ) es
una percepción visual que se genera en
el cerebro de los humanos y otros animales al
interpretar las señales nerviosas que le envían
los fotorreceptores en la retina del ojo, que a su
vez interpretan y distinguen las
distintas longitudes de onda que captan de la
parte visible del espectro
electromagnético (la luz).
Todo cuerpo iluminado absorbe una parte de
las ondas electromagnéticas y refleja las
restantes. Las ondas reflejadas son captadas
por el ojo e interpretadas en el cerebro como
distintos colores según las longitudes de
ondas correspondientes.

7. TONO.
Definimos tono como la propia cualidad que tiene un color. Tonos son todos los
colores del círculo cromático, primarios, secundarios e intermedios. Podemos
decir que cuando se va a la izquierda o a la derecha en el círculo cromático se
produce un cambio de tono.
AMA AM-VD VD-AM VERDE VD-AZ AZ-VD AZUL
AZUL AZ-VIO VIO-AZ VIOLETA VIO-RJ RJ-VIO ROJO
ROJO RJ-NJ NJ-RJ NAJA NJ-AM AM-NJ AMA

8. VALOR.
Cuando a cada uno de los colores o tonos del círculo cromático los mezclamos con
blanco para ganar luminosidad o con el negro para oscurecerlo, lo que estamos
realizando es un cambio de valor. Para realizar la escala de claro-oscuro, es decir, los
diferentes valores de un color tenemos que tener en cuenta que no todos tienen la
misma luminosidad. Si tuviesemos que graduarla en una escala de 1 a 10, el amarillo
estaría en el número 9, el naranja en el 8, el rojo y el verde en el 6, el azul en el 4 y el
violeta en el 3.
ROJO NJ AMAR VERDE AZUL VIOL

9. SATURACION.
Cuando un color pertenece al círculo cromático se dice que está saturado, que tiene el
máximo poder de pigmentación, de coloración. Pero no siempre nos encontramos los
colores puros, sino que se suelen ver compuestos por mezclas complejas, con cantidades
desiguales de colores primarios. Para cambiar la saturación de un color hay que mezclarlo
con su complementario y, así, se obtiene la escala de saturación o de grises.
ROJO VERDE
AMARILLO VIOLETA
AZUL NARANJA

10. Todos los cuerpos están constituidos por sustancias que absorben y reflejan las ondas
electromagnéticas, es decir, absorben y reflejan colores.
Cuando un cuerpo se ve blanco es porque recibe todos los colores básicos del espectro
(rojo, verde y azul) los devuelve reflejados, generándose así la mezcla de los tres
colores, el blanco.
Si el objeto se ve negro es porque absorbe todas las radiaciones electromagnéticas
(todos los colores) y no refleja ninguno.

11. Los colores producidos por luces (en el monitor de nuestro ordenador, en
el cine, televisión, etc.) tienen como colores primarios, al rojo, el verde y
el azul (RGB) cuya fusión de estos, crean y componen la luz blanca, por
eso a esta mezcla se le denomina, síntesis aditiva y las mezclas parciales
de estas luces dan origen a la mayoría de los colores del espectro visible.

12. Los colores sustractivos, son colores basados en la luz reflejada de los pigmentos
aplicados a las superficies. Forman esta síntesis sustractiva, el color magenta, el
cyan y el amarillo. Son los colores básicos de las tintas que se usan en la mayoría de
los sistemas de impresión, motivo por el cual estos colores han desplazado en la
consideración de colores primarios a los tradicionales.

13. El círculo cromático se usa en la clasificación de los colores. Se denomina círculo
cromático al resultante de distribuir alrededor de un círculo los colores que
conforman el segmento de la luz. Según Goethe, en su libro Teoría de los
colores de 1810, de carácter más cercano a lo filosófico que a lo científico. Los
colores en un círculo cromático son
seis: amarillo, anaranjado, rojo, violeta, azul y verde, lo cual dio paso al Modelo
de color RYB, que a pesar de ser un modelo arcaico e impreciso sigue
enseñándose en las artes gráficas a pesar de presentar serios inconvenientes en
la composición de color; un modelo más exacto surgió tras la aparición de
la fotografía en color y basado en los estudios de Newton sobre la luz, el cual se
utiliza en la producción industrial de color, es el modelo que debería enseñarse
en las escuelas de artes gráficas y en el diseño gráfico y tiene mayor precisión en
la representación cromática, el modelo CMYK, en el cual los colores
son: amarillo, rojo, magenta, azul, cian y verde.

14. Se considera color primario al color que no se puede obtener mediante la mezcla
de ningún otro. Este es un modelo idealizado, basado en la respuesta biológica
de las células receptoras del ojo humano (conos) ante la presencia de ciertas
frecuencias de luz y sus interferencias, y es dependiente de la percepción
subjetiva del cerebro humano. La mezcla de dos colores primarios da origen a
un color secundario.

15. Los colores secundarios son tonalidades perceptivas de color, que se
obtienen mezclando a partes iguales los colores primarios, de dos en dos.
Los colores secundarios son un modelo idealizado, plenamente
dependiente de la fuente que represente el color, de la naturaleza del
material que lo genere y de las características subjetivas de la percepción
visual.

16. Los colores terciarios se consiguen al mezclar partes iguales de un color primario y
un color secundario que NO lo contiene y son estos: tierra amarilla (T) con 50% de
Amarillo + 25% de Rojo + 25% de Azul, tierra roja (T) con 50% de rojo + 25% de
Amarillo + 25% de Azul, y tierra azul (T) con 50% de Azul + 25% de Amarillo + 25% de
Rojo.
Los colores tierra son infinitos y se forman mezclando entre sí ,en diferentes
proporciones, los tres colores básicos: rojo, azul y amarillo.
Si las proporciones de la mezcla de los tres colores fuera exacta obtendríamos el
negro. Como las proporciones de mezcla pueden variar enormemente, la cantidad de
colores tierra (broken hues) que podemos obtener es muy numerosa.

17. Los colores complementarios son
aquellos colores del espectro visible dispuestos
en una circunferencia de tal manera que un
color queda diametralmente equidistante de
otro, formando el círculo cromático. De esta
forma la
denominación complementario depende en
gran medida del modelo empleado RGB o RYV.
Se obtiene mediante la contraposición de un
primario con un color secundario formado por
los otros dos primarios.

18. Los azules, verdes, lavandas y grises son colores fríos. Estos colores combinan entre
sí, creando espacios libres y acogedores. Son colores sensibles, transparentes y
límpios. Podemos combinar las paredes en tonos claro u oscuros, con telas en
degradación del color aplicado. Debes pintar las paredes con el color que
predomine más en el tapizado. Si usas los colores fríos oscuros en pardes, el
mobiliario debe ser claro (maderas claras o laqueadas en blanco o beige). Los
accesorios como lámparas, adornos y alfombras deben ser en esta gama, o en
colores contrastantes como los cálidos (amarillos, naranjas, rojos). Estos colores son
ideales para áreas de estar, comedores, recibidores y salas.

19. Los colores cálidos son aquellos colores que nos producen un
efecto estimulante, dinámico, alegre, energizante y a la vez cálido
y relajante. En la rueda cromática abarcan desde el espectro de
los rojos a los amarillos, pasando por toda la gama de naranjas y
algunos marrones.

20. Lustre. Los efectos brillantes que vemos en la seda o el satín tienen que ver con el hecho
de que la percepción visual de áreas luminosas pequeñas se combina con contraste negro.
Aunque esto se logra de forma natural con cierta relación de la tela con la luz; los artistas
pueden crearlo apoyándose en el contraste negro con las áreas lustrosas y el fondo.
Iridiscencia. Las conchas en el mar, por ejemplo, son atrayentes por sus formas, texturas y
colores. El efecto visual radiante hallado en el interior de una concha se conoce como
iridiscencia y opalescencia, efecto que ocurre cuando contrastan el gris y la luz. Un
diseñador podrá lograr iridiscencia si usa gris en las mismas áreas de contraste negro del
lustre.
Luminosidad. Es la cualidad del brillo: luz y oscuridad. Cuanto más delicado sea un
contraste dentro de un diseño, más luminosa será su apariencia. La luminosidad depende
del contraste, del mismo modo que el lustre y la iridiscencia; sin embargo, este contraste
es tan extremo sutil y el resultado es un efecto casi no terrenal.

21. El contraste se define como la diferencia relativa en intensidad entre un punto de una
imagen y sus alrededores.
Un ejemplo simple es el contraste entre un objeto de brillo constante sobre un fondo de
un brillo constante. Si ambas superficies tienen el mismo brillo, el contraste será nulo, y
el objeto tanto física como perceptiblemente será indistinguible del fondo. Según se
incrementa la diferencia en brillo el objeto será perceptiblemente distinguible del fondo
una vez alcanzado el umbral decontraste, que se sitúa alrededor del 0,3% de diferencia

22. La psicología del color es un campo de estudio que está dirigido a analizar el efecto
del color en la percepción y la conducta humana. Desde el punto de vista estrictamente
médico, todavía es una ciencia inmadura en la corriente principal de
la psicología contemporánea, teniendo en cuenta que muchas técnicas adscritas a este
campo pueden categorizarse dentro del ámbito de la medicina alternativa.
Sin embargo, en un sentido más amplio, el estudio de la percepción de los colores
constituye una consideración habitual en
el diseñoarquitectónico, la moda, la señalética y el arte publicitario.

23. Modelo RGB. Este espacio de color es el formado por los colores primarios luz que
ya se describieron con anterioridad. Es el adecuado para representar imágenes que
serán mostradas en monitores de computadora o que serán impresas en impresoras
de papel fotográfico.

24. El modelo CMYK se basa en la cualidad de absorber y rechazar luz de los objetos. Si un
objeto es rojo esto significa que el mismo absorbe todas las componentes de la luz
exceptuando la componente roja. Los colores sustractivos (CMY) y los aditivos (RGB) son
colores complementarios. Cada par de colores sustractivos crea un color aditivo y
viceversa.