L’archivage de la vidéo. HEG Préservation, Lichtspiel Bern, 29.4.2015

HEG Préservation, Lichtspiel Bern,
29.4.2015
Lʼarchivage de la vidéo
Yves Niederhäuser, résponsable section
video/TV Memoriav

Plan du cours
Memoriav: Video/TV Yves Niederhäuser
  Définition
  Technique vidéo
  Standards et formats (identification)
  Conservation / Restauration
  Numérisation
  Catalogage et Accès
  Communication
  Ressources
HEG Préservation, Lichtspiel Bern, 29.4.2015 2

Avant-propos I: La production vidéo
Prod. professionnelle
  TV publiques dès les années 1950
  TV privées dès les années 80
Prod. (semi-)professionnelle
  dès les années 1970 env.
  Vidéos de commande (entreprises, organisations,
éducation)
  Vidéos d‘art
  Vidéos socioculturelles
Prod. « consommateur »
  dès les années 1980 env.
  « films » de famille etc.
>>
Très
grande
variété
de
formats
et
expansion

successive
de
l’usage

HEG Préservation, Lichtspiel Bern, 29.4.2015 3

HEG Préservation, Lichtspiel Bern, 29.4.2015
Avant-propos II: Fonds et collections vidéo
  Archives TV (publiques et privées)
  Archives d‘entreprises, organisations, institutions de
l‘éducation, administration publique (« films » de
campagnes ou d‘instruction, publicité etc.)
  Ensembles d‘enregistrements scientifiques
(ethnologie, médecine etc.)
  Bibliothèques (vidéos de vente)
  Archives publiques et privées
  Musées (vidéo d‘art, histoire orale, fonds/collections
privées)
>>
Partout
dans
le
domaine
de
l‘informa;on
et
de

la
documenta;on!

4

Définition
« La vidéo regroupe l'ensemble des techniques
permettant l‘enregistrement ainsi que la restitution
d‘images animées, accompagnées ou non de son, sur
un support électronique et non de type
photochimique. » [« Vidéo », in: Wikipédia, 6.3.2014]
5

Définition
• « enregistrement »
• « support
électronique »
• « restitution »
• « ensemble des
techniques »
[Illustra.on:
Bensinger,
Charles,
The

Video
Guide,
1981,
p.
29]

6

6

Technique: La bande vidéo
La bande vidéo
7

HEG Préservation, Lichtspiel Bern, 29.4.2015Memoriav: Video/TV Yves Niederhäuser
Lʼenregistrement du signal vidéo sur bande magnétique
Technique: Enregistrement
8

HEG Préservation, Lichtspiel Bern, 29.4.2015Memoriav: Video/TV
La lecture de la bande (ex. VHS)
Yves Niederhäuser
Technique: Lecture
9

Standards et formats: Normes TV
Memoriav: Video/TV Yves Niederhäuser 10

Distribution géographique des normes de télévision
source:
„Vidéo“
in: Wikipédia, 7.11.2011

Standards et formats: Normes TV
11

Standards et formats: Bandes
12

12

Standards et formats: Machines
Différents types de machines
13

Standards et formats: Etappes importantes
1956 2“ Ampex Quad
14

15

Exemples de formats: Vidéo analogique semi-professionnelle
1965 1/2“ Portapak Sony; 1969
1/2“ EIAJ Sony et al. #
16

Exemples de formats: Vidéo analogique professionnelle
1971 U-matic, Sony,
JVC, Panasonic et al.
17

Exemples de formats: Vidéo numérique, production en fichier
DVD 1995; enregistrable#
2000 MPEG IMX Sony#
18

  DV (mini-DV), DVCAM, DVCPRO (.dv)
  MPEG1, MPEG2, MPEG4/h.264 (.mpg, .vob, .mp4)
  Real Media (.rm)
  Windows Media (.wmv)
  Quicktime (.mov)
  Audio Video Interleave (.avi)
  Flash vidéo (.flv)
  Motion JPEG 2000 (.mj2)
  MXF (.mxf)
>>Attention: Codec, format du fichier, fichier
container ne sont pas (toujours) la même chose!
Standards et formats: Exemples de fichiers
19

Standards et formats: Codec vs. Container
[Lacinak,
Chris,
A
Primer
on
Codecs
for
Moving
Image
and
Sound
Archives,
2013]

20

Standards et formats: Exemples de fichiers
21

Standards et formats: Compression numérique
  Sans compression (« uncompressed »)
  Sans perte d‘information (« lossless »): p. e. Motion
JPEG2000
  Avec perte d‘information (« lossy »): Formats
répandus, moins « lourd », pertes irréversibles
> Réduction de la taille
> Réduction du nombre d’images par sec.
> Compression spatiale (« intraframe »)
> Compression temporelle (« interframe », GOPs)
22

uncompressed

lossless
compressed

1h
≅
100
GB

1h
≅
50
GB*

*
p.
e.
Mo.on
JPEG2000

lossy
compressed

1h
≅
1,5
GB**

**
MPEG-‐4/AVC
(iPhone
3S)

1h
≅
CHF
420.-‐/y

23

Compression spatiale
24

Compression temporale
25

Standards et formats: Vidéo digital

  Dans le domaine de la vidéo existe une immense
variété de formats qui se sont rapidement succédés.
  Pour la conservation cela présente un grand défi:
identification, obsolescene, cycles de migration,
connaissances, documentation etc.
  Les différents formats demandent des
infrastructures et un savoir technique très
spécifique.
  L’évolution technique continue avec la vidéo
numérique, la variété et complexité, les défis et
l’importance de specialistes augmentent!
Standards et formats: Conclusions
27

  Obsolescence!!
  Etat du magnétoscope
  Salissures (bande et tête vidéo)
Conservation: Problèmes principaux
28

  Hydrolyse au niveau du liant («sticky shed
syndrom»)
  Déformation des bandes
  Champs magnétiques
29

  Hydrolyse au niveau du liant («sticky shed
syndrom»)
  Déformation des bandes
  Champs magnétiques
  Parasites, moisissures
30

Conservation: Conditions climatiques
  Température et humidité relative
(hr) stable
  Idéal à long terme: 8°C / 25%hr;
acceptable: entre 10°/20-50% et
20°/20-30%
31

Conservation: Conditions de stockage
  Cassettes bien rembobinées, boîtes en
plastique rangées verticalement, protection
d’enregistrement activée
  étagères à circulation de l’air suffisante
  Protégées
> du feu
> de l’eau
> de la lumière
> des champs
magnétiques
> de la fumée
>des aliments
> de la poussière
32

Restauration: La bande
  Nettoyage!!
33

Restauration: La bande
  Nettoyage!!
  Séchage
  Chauffage
  Nouvelle Cassette
  Traitements chimiques
>> Buts: Sauvegarde de la bande originale et
faciliter le transfert sur nouveaux supports
(copies d’archivage)
34

Restauration: Le contenu
  Utilisation d’une Infrastructure professionelle
et spécifique, p. ex. d’un «time base
corrector (TBC)» lors le la numérisation.
Cela permet d’éviter des fautes dans l’image
et le son.
  Corrections, amplification du signal,
améliorations de l’image/du son: Multitude
de méthodes et outils très spécialisées.
  Respect de la déontologie professionelle.
>> But: Sauvegarde du contenu aussi
proche de l’état « d’origine » ou actuel
35

Conservation/Restauration: Conclusions
  Problèmes principales: Obsolescence,
salissures, dégradations.
  Bonnes conditions de conservation (stockage)
>> moins de salissures et de dégradations.
  Restauration de la bande permet sa
conservation et numérisation.
  Restauration du signal et des images permet la
restitution le l’«originale».
  Mieux éviter (lors de la numérisation) que de
corriger des fautes dans l’image et le son.
36

Numérisation: Questions préalables
  Qu‘est-ce qui doit être sauvegardé?
  Quels sont les buts de la numérisation?
  Est-ce que quelqu‘un d‘autre fait le même travail?
  Quand est-ce qu’il faut procéder à la reproduction?
  Est-ce que les droits (d‘auteurs et autres) sont
réglés?
  Qui peut faire la reproduction?
>> Ces questions doivent être claires AVANT les
choix techniques de la reproduction!
37

  Etat du magnétoscope et de la bande
  ≥3 copies:
> « Original » (à conserver!)
> Copie(s) de conservation, meilleure qualité
> Copie(s) d‘utilisation, format pratique
  La Numérisation conditionne la
transmission pour le futur!
>> Répétition: Utilisation d’une Infrastructure
professionelle et spécifique, p. ex. d’un «time
base corrector (TBC)» lors le la numérisation.
  Contrôle de qualité!
Numérisation: Principes de base
38

Numérisation: Choix du format
  K7 ou fichier?
> Dilemme: Obsolescence des bandes vs. grand
défi de conservation des données numériques à
long terme (technique, savoir-faire, finances,
gestion durable etc.)
  Critères (différence sauvegarde / accès):
> Qualité
> Obsolescence
> Prix vs. Budget (stockage!)
39

Numérisation: Conclusions
  Choix de format dépends du contexte
(questions préalables):
> formats, état, valeur et nombre
> objectifs, modes d’utilisation
> moyens (budget, infrastructure, savoir-faire)
  Principe de base:
> copies de conservation (qualité, sécurité,
long terme)
> copies d’utilisation (pratique, moyen terme)
  Eviter au lieu de corriger des fautes dans
l’image et le son (répétition).
  Coopération et échange avec le prestataire.
40

Catalogage et Accès: Principes de base
  Pas d‘utilisation sans moyens de recherche et
infrastructures de lecture
41

  Pas d‘utilisation sans
moyens de recherche et
  Organisation des fonds/
collections
Foto:
Jürg
Hut,
2013

42

  Pas d‘utilisation sans moyens de recherche et
  Organisation des fonds/collections
  Relation entre documents textes et audiovisuels
43

Catalogage et Accès: Standards et Métadonnées
  L’utilisationde normes et standards comme DC,
ISAD (G), PREMIS, METS etc. permets
> l‘efficacité
> le controle de qualité (automatique)
> coopérations et les echanges (portails!)
  Différents types de métadonnées:
> déscriptives
> contextuelles
> structurelles, téchniques
> administratives
44

  Consultation sur place (p. ex. DVDs)
  En ligne (p. ex. base de données, portails)
Catalogage et Accès: Consultation

  Expositions (réelles ou virtuelles)
  Manifestations, p. ex. « Réalités Suisses »
Communication: Mise en valeur
46

Ressources (choix)
Général
•  Memoriav, Recommandations Video. La sauvegarde de
documents vidéo, Bern, 2006.
http://memoriav.ch/video/recommandations-video/?lang=fr
[22.4.2015]
•  https://prestocentre.org/ [22.4.2015]
Identification de formats
•  http://www.arts.state.tx.us/video/identify.asp [22.4.2015]
•  http://www.digitalpreservation.gov/formats/index.shtml
[22.4.2015]
La conservation
•  Image Permanence Institute, IPI Media Storage Quick
Reference, Rochester NY, 2009.
•  https://www.imagepermanenceinstitute.org/store/media-
preservation/media-storage-quick-reference [22.4.2015]
•  http://www.loc.gov/premis [22.4.2015]
47

Ressources (choix)
Numérisation
•  PrestoSpace, Roadmap: Migration Paths for Video Media.
http://www.preservationguide.co.uk/RDWiki/pmwiki.php?
n=Main.Roadmap [22.4.2015]
•  KOST/CECO, Catalogue des formats de données d'archivage
http://www.kost-ceco.ch/wiki/whelp/Cfa/index.php [22.4.2015]
•  Lacinak, Chris, A Primer on Codecs for Moving Image and
Sound Archives and 10 Recommendations for Codec
Selection & Management, 2013, http://www.avpreserve.com/
blog/a-primer-on-codecs-for-moving-image-and-sound-
archives-2/ [22.4.2015]
•  Memoriav, Digitale Archivierung von Film und Video.
Grundlagen und Orientierung, 2015
http://memoriav.ch/video/empfehlungen-video/digitale-
archivierung-von-film-und-video/ [29.4.2015]
Accès / Communication
•  http://dublincore.org/documents/dces/ [22.4.2015]
•  http://tech.ebu.ch/lang/en/MetadataEbuCore [22.4.2015]
48

Contact
Merci pour votre attention!
N‘hésitez pas à me contacter si vous avez des
questions!
yves.niederhaeuser@memoriav.ch
+41 (0)31 380 10 80
Visitez le site de Memoriav qui met à disposition plein
d‘informations utiles sur le patrimoine audiovisuel!
www.memoriav.ch
Présentation consultable (bientôt) sur
slideshare.net/yvesnie
49

L’archivage de la vidéo. HEG Préservation, Lichtspiel Bern, 29.4.2015

Recommandé

Recommandé

Contenu connexe

En vedette

En vedette (20)

Similaire à L’archivage de la vidéo. HEG Préservation, Lichtspiel Bern, 29.4.2015

Similaire à L’archivage de la vidéo. HEG Préservation, Lichtspiel Bern, 29.4.2015 (8)

Plus de yvesnie

Plus de yvesnie (20)

Dernier

Dernier (20)

L’archivage de la vidéo. HEG Préservation, Lichtspiel Bern, 29.4.2015