Analisis renacimiento

I.U.P. “SANTIAGO MARIÑO”
EXTENSIÓN PORLAMAR
ESCUELA DE ARQUITECTURA. COD.41
ASIGNATURA: HISTORIA DE LAARQUITECTURA II
SECCIÓN 4-A
SEMESTRE V
ANÁLISIS DE OBRAS ARQUITECTÓNICAS:
EL RENACIMIENTO
REALIZADO POR:
BR. DIANA RODRÍGUEZ
C.I:27.125.601
PROFESORA:
MAIGUALIDA MENDOZA

Fotografía
Titulo de la obra: PALACIO STROZZI
(PALAZZO STROZZI)
Planta
Estilo: ARQUITECTURA DEL
RENACIMIENTO
Alzado
Autor: BENEDETTO DA MAIANO Y
SIMONE DEL POLLAIOLO
Sección
Cronología: 1489-1538
SIGLO XV
ANÁLISIS DE OBRAS ARQUITECTÓNICAS: RENACIMIENTO
PALACIO STROZZI
DESCRIPCIÓN E IDENTIFICACIÓN ANÁLISIS Y CARACTERÍSTICAS
SISTEMAARQUITECTÓNICO: ADINTELADO
• Modelo de palacio de ciudad, sin jardines, de aspecto refinado respecto del Palacio
Pitti.
• Palacio de 3 alturas ocupando una manzana en planta.
• En planta baja pocos huecos, solo uno de entrada que da acceso a un patio interior.
Tiene diversos huecos a cierta altura.
• En planta primera huecos con arcos de medio punto con parteluz, arquitectura
gótica, manteniendo un ritmo. Las ventanas apoyan en una línea, desapareciendo a
exterior el forjado, y en cierto modo ocultando la disposición interior de las
estancias.
• El almohadillado jerarquizado según la altura, es más fuerte en planta baja
refinándose en la altura. En el arranque presenta un banco corrido.
• Aun no aparecen los órdenes en fachada, las plantas son independientes sin relación
vertical, sólo los ejes de las ventanas. Los maineles de las ventanas de orden clásico
presentan el escudo familiar. Presenta un tratamiento homogéneo para todas las
fachadas.
• El remate del edificio se plantea inicialmente con una pequeña cornisa. Con el
tiempo, los edificios tienden a poseer una imagen más propia del mundo antiguo
donde se valora un contundente remate, así que se modifica la idea inicial con una
cornisa más potente cuyas sombras arrojadas den fuerza a la imagen del palacio.
• En planta se organiza en torno a un patio resuelto a base de arcos. De crujía única,
con una distribución en estancias menores. En la planta noble las habitaciones con
más amplias. Cuenta con dos escaleras principales vinculadas a las crujías más
amplias. Escaleras característicamente florentinas iluminadas por las ventanas. Se
mueven en dos tramos entre muros sin expresión hacia el exterior del edificio. Son
escaleras oscuras y angostas.

PALACIO STROZZI
 CONTENIDO Y FUNCIÓN:
PUBLICO-PALACIO
 OBRA:
1. ANTECEDENTES: El palacio es un ejemplo perfecto de casa florentina
renacentista. Filippo Strozzi, después de que los Médicis lo exiliaron a Lyon, regresó
en 1434 y decidió financiar la construcción de un impresionante palacio para celebrar
la grandeza de su familia. Para edificarlo este palacio, el más grande que se hubiera
visto en Florencia, derrumbaron muchas casas, que los Strozzi habían comprado, e
incluso convocaron a astrónomos para que decidieran qué día era más propicio para
poner la primera piedra. Giuliano da Sangallo hizo un modelo de Palacio Strozzi en
madera entre 1489 y 1490 (hoy en el Bargello) pero Giorgio Vasari adjudicó el
proyecto a Benedetto da Maiano, el arquitecto preferido de Lorenzo el Magnífico.
Pero tan sólo dos años después moría Filippo Strozzi. Sus herederos prosiguieron,
aunque con dificultades, la dispendiosa construcción del sueño de Filippo. Tras varias
interrupciones, debidas a la oscilante situación económica de la familia, el palacio fue
terminado en 1538 por Baccio d'Agnolo.
2. IMPORTANCIA: El Palacio Strozzi (en italiano: Palazzo Strozzi) de
Florencia es uno de los palacios más bellos del Renacimiento italiano. El
palacio siguió siendo propiedad de la familia Strozzi hasta 1937, cuando
fue adquirido por el Instituto Nacional de Seguros (Istituto Nazionale delle
Assicurazioni), restaurado, y posteriormente cedido al Estado Italiano en
1999. Actualmente es sede de dos importantes institutos:
-El Gabinete Vieusseux,
- El Instituto Nacional de Estudios sobre el Renacimiento (Istituto
Nazionale di Studi sul Rinascimento).
 AUTORES: Benedetto da Maiano. (Maiano, 1442 - Florencia,
1497) Arquitecto y escultor italiano. Hermano y discípulo de
Giuliano da Maiano, fue uno de los grandes maestros de la
escultura renacentista toscana del siglo XV. Se inició como
escultor en madera y se especializó con posterioridad en la talla
del mármol.
Simone del Pollaiolo conocido también como Il Cronaca
(Florencia, 1457- ibid., 1508). Arquitecto, escultor y diseñador
italiano del Renacimiento. ... Otras valiosas realizaciones suyas son
la iglesia de San Francesco dell'Osservanza y la de San Salvatore,
todas en Florencia. Su principal discípulo fue Baccio d'Agnolo.

Fotografía
Titulo de la obra: CAPILLA PAZZI
(CAPPELLA DEI PAZZI
Planta
Autor: FILIPPO BRUNELLESCHI
Alzado
RENACIMIENTO
Sección
SIGLO XV
CAPPELLA DEI PAZZI
SISTEMAARQUITECTÓNICO: ABOVEDÁDO
• Esta capilla es considerada el ejemplo más representativo de la arquitectura de
Brunelleschi, y una de las obras fundamentales y más bellas del Renacimiento.
El tamaño de la capilla está en función del hombre y ya no de Dios.
• Brunelleschi tuvo que adaptarse a un espacio muy pequeño. La planta es de
cruz griega con una cúpula central, pórtico exterior y altar. En su interior existe
un eje longitudinal que marca el camino hacia el altar.
• Existe simetría en su eje vertical y horizontal. Así mismo la cúpula principal se
encuentra exactamente en el centro de la planta. El pórtico y el área en donde
se encuentra el altar tienen las mismas dimensiones, así mismo sus respectivas
cúpulas.
• La luz que existe entre cada columna del pórtico está dada por un módulo
• La fachada está compuesta por un pórtico de cinco tramos entre seis columnas
de orden compuesto y fuste liso.
• Los cuatro extremos adintelados y el del centro en forma de arco de medio
punto. Sobre el pórtico se encuentra un ático que está seccionado por la gran
cúpula central que sobresale en la parte superior.
• El pórtico está cubierto por una bóveda de cañón y en el centro por una
pequeña cúpula de colores de Luca della Robbia.
• Las columnas de esta parte son de orden compuesto y el fuste tiene siete estrías.
• Posee una pequeña cúpula en el techo y dos vitrales en su parte posterior.
• Las paredes interiores están diseñadas con un sistema de módulos y
correspondencia entre las partes. Ambas tienen simetría vertical, y el módulo
de un círculo dentro de un rectángulo se repite dos veces en cada lado de la
pared. En el centro existe un rectángulo más acho que contiene la puerta o el
altar; y en su parte superior hay tres semicírculos: dos concéntricos que forman
el arco mayor y uno más pequeño que forma un arco decorativo encima de la
puerta y encima del altar.

CAPPELLA DEI PAZZI
PRIVADA- RELIGIOSO
 OBRA:
1. ANTECEDENTES: A la Capilla Pazzi, en italiano "cappella dei Pazzi", se accede
desde el primer claustro de la basílica de la Santa Croce (Florencia) cuyo modelo
primitivo fue diseñado por el Andrea di Cambio y que con los siglos fue recibiendo
distintas remodelaciones. ya que se encuentra ubicada en el jardín de ésta.
Encargada por la familia Pazzi banqueros toscanos que se instalaron en Florencia
en el Siglo XIV,en 1429 a Filippo Brunelleschi, fue su última obra. la capilla quedó
inconclusa a causa de la muerte del humanista.
 AUTOR:
Filippo Brunelleschi. (Florencia, 1377 - id., 1445) Arquitecto y
escultor italiano. Fue el arquitecto italiano más famoso del siglo XV
y, con Leon Battista Alberti, Donatello y Masaccio, uno de los
creadores del estilo renacentista. Se formó como escultor y orfebre e
inició su carrera en el ámbito de la escultura.
2. IMPORTANCIA: La capilla es un derroche de
virtud, proporción y razones matemáticas. Brunelleschi
empleando la proporción aurea o divina proporción,
estable una repetición modular en el espacio interior
que se conjuga con el ritmo de la policromía de los
materiales; es como si todos y cada uno de los
elementos que Brunelleschi utilizó en la construcción
de la Capilla Pazzi danzaran a un ritmo totalmente
sincronizado e idealizado, un movimiento ascensional
que tiene su máximo esplendor en la fastuosa cúpula
central de inspiración romana.

VILLA MEDICEA DE POGGIO CAIANO
Fotografía
Titulo de la obra: VILLA MEDICEA
DE POGGIO(VILLA MEDICEA DI
POGGIO A CAIANO
Planta
Autor: GIULIANO DA SANGALLO
Alzado
Estilo: CAMPO
RENACENTISTA
Vista
Cronología:1474- 1520
SIGLO XV
SISTEMAARQUITECTÓNICO: ABOVEDÁDO
• Su patio con pórticos, su gran salón y la simetría de la planta influirán en la posterior
concepción del palacio.
• Se trata de un edificio construido sobre un basamento porticado que recuerda modelos
antiguos. El pórtico de la fachada se concibe cómo la fachada de un templo y el salón con
bóveda que se ubica en paralelo a la fachada se ha relacionado con las termas romanas.
• El exterior de la villa ha conservado bastante intacto el original proyecto renacentista de
Sangallo, a excepción de las escaleras gemelas que conducen a la terraza
• El cuerpo del edificio está rodeado por una terraza porticada. En la parte superior de la
escalera se encuentra una logia rematada por un frontón y un techo abovedado decorado con
relieves. En la pared derecha de la loggia hay una decoración al fresco representando el
Sacrificio di Laocoonte de Filippino Lippi
• El friso en terracota vidriada en tricromia (blanco, azul y verde) que se puede ver hoy sobre el
arquitrabe del frontón en la fachada principa
• Desde detrás de la escalera, bajo el pórtico que rodea la villa, donde se han colocado cuatro
sarcófagos romanos, se accede a los apartamentos de la planta baja.
• La sala de entrada está enfoscada en un color amarillo claro y contiene algunas inscripciones
sobre Vittorio Emanuele II y sobre el plebiscito que unió la Toscana al entonces naciente
Reino de Italia.
• El edificio se organiza en planta baja en seis naves abovedadas en crucero (subdivididas en
dos carriles de tres naves cada uno) que fueron utilizados para el envío de caballos y mulas
• En el testero sur, una gran sala con bóvedaunguladaen el primer piso una larga galería central,
iluminada por los extremos por dos grandes ventanales en cruz
• El edificio tiene unas dimensiones impresionantes que hacen que parezca una suerte de
basílica laica y que trasciende la función a la que estaba destinado.

VILLA MEDICEA DE POGGIO
PRIVADA- OBRA CONMEMORATIVA
 OBRA:
1. ANTECEDENTES:
Fue hecha construir por Lorenzo de Medici después de haber comprado una finca con destino
rústico a Giovanni Rucellai, que a su vez había comprado a Palla di Noferi Strozzi lo que entonces
era una sencilla fortaleza, construida por la familia de los Cancellieri de Pistoia a principios del
Quattrocento.
Después de un período de intensas compras de tierras entre 1470 y 1474 por la familia Medici en el
área de Poggio a Caiano, e incluso en la otra ribera del río Ombrone, cerca de Tavola, Lorenzo
encargó a Giuliano da Sangallo la construcción de una villa que se convertirá en el prototipo de la
residencia señorial de campo en los siglos siguientes. A la muerte de Lorenzo en 1492 los trabajos
en la villa estaban todavía en gran parte incompletos y las obras sufrieron una verdadera parada
entre 1495 y 1513, debido al exilio de los Medici de Florencia.
Entre 1513 y 1520, tras el regreso de los Médici, las obras se finalizaron por iniciativa del hijo de
Lorenzo el Magnífico, Giovanni, que en ese tiempo se convirtió en el papa León X.
 AUTOR: Giuliano Giamberti, llamado Giuliano da Sangallo, o
en español, Julián de Sangallo (Florencia h. 1445 - 1516), fue un
arquitecto, tallista, ingeniero militar y escultor italiano, hermano
de Antonio da Sangallo el Viejo y tío de Antonio da Sangallo el
Joven, que encontró en Lorenzo de Médicis un comprensivo
protector. Su hijo Francesco da Sangallo fue también un reputado
escultor.
2. IMPORTANCIA:
Se trata de una residencia de campo sumamente
particulares en una época en la que las clases altas
florentinas poseían, o los típicos casales de campo, o
antiguos castillos como símbolo de poder.
Esta villa se encuentran entre los más importantes y
elevados ejemplos de arquitectura renacentista y
barroca en Toscana. Sus jardines y su perfecta
integración en el ambiente circunstante han contribuido
a fomentar la sensibilidad estética hacia el paisaje que
ha sido una de las características del Humanismo y del
Renacimiento.
La villa medicea de Poggio a Caiano es el primer
ejemplo de arquitectura renacentista que combina la
lección de los clásicos (especialmente de Vitruvio) con
los elementos típicos de la arquitectura señorial rural
toscana y otras características innovadoras. Es evidente
la lección de Alberti, desde la elección del lugar donde
se encuentra la villa, hasta llegar a la simetría y
armonía de las proporciones. La introducción de una
basis villae (la plataforma sostenida por arcos sobre la
que reposa el edificio) se retoma en lugar de los
modelos clásicos, como el templo de Júpiter Anxur en
Terracina.

SANTA MARIA DEI MIRACOLI
Fotografía
Titulo de la obra: IGLESIA DE SANTA
MARIA DE LOS MILAGROS (SANTA
MARIA DEI MIRACOLI)
Planta:
Autor: PIETRO
LOMBARDO
Alzado
RENACIMIENTO
Sección
SIGLO XV
DESCRIPCIÓN E IDENTIFICACIÓN
ANÁLISIS Y CARACTERÍSTICAS
SISTEMAARQUITECTÓNICO: ABOVEDADO
• La obra que, en la arquitectura religiosa, define para muchos lo que fue el
Quattrocento veneciano es la iglesia de Santa María dei Miracoli.
• En ella se emplearon mármoles y muy ricos materiales, con lo cual el efecto
cromático es lo primero que hace de esta arquitectura algo especial.
• La obra recuerda algunas de las arquitecturas pintadas en cuadros de la
época.
• El interior tiene una única una nave con una bóveda de cañón y es dominado
por una escalera que llega al altar principal totalmente adornada por estatuas
de Tullio Lombardo, Alessandro Vittoria y Nicolò di Pietro, mientras que la
bóveda se divide en cincuenta artesonados decorados con las caras de los
profetas, hechos por el hermano Gerolamo Pennacchi, Vincenzo dalle Destre.

SANTA MARIA DEI MIRACOLI
PUBLICO- RELIGIOSO
 OBRA:
1. ANTECEDENTES:
Es un templo católico de estilo renacentista construido entre los años 1481 y 1489, que
fue proyectado por Pietro Lombardo con la finalidad de dar una ubicación digna a la
imagen de la Virgen María venerada en ese lugar desde el 1408.
La Iglesia de Santa Maria dei Miracoli es la iglesia de la derecha mirando desde la
Plaza del Popolo a las dos iglesias gemelas.
Ésta empezó a construirse en 1675 y se terminó en 1681.
El campanario es del s. XVIII
El interior fue diseñado por Antonio Raggi, discípulo de Bernini y los monumentos de
los cardenales Benedetto y Gastaldi son de Carlo Fontana.
En el altar mayor está la imagen de la Virgen que le da el nombre.
 AUTOR: Pietro Lombardo (Carona, Lombardía, 1435 - Venecia,
1515) fue un escultor y arquitecto italiano del Renacimiento.
En 1464 se establece con su familia en Padua. Allí su trabajo más
importante fue la tumba de Antonio Roselli (1464-1467). ... A
finales del siglo XV, Pietro Lombardo esculpió muchas tumbas en
Venecia con la ayuda de sus hijos. Entre ellas están las del poeta
Dante Alighieri, el Dogo Pasquale Malipiero y Pietro Mocenigo.
2. IMPORTANCIA:
La Iglesia Santa María dei Miracoli, le llaman la
bombonera y es un claro ejemplo de Renacimiento
veneciano. A los venecianos les gusta mucho casarse
aquí.
Todas las paredes exteriores tienen la misma
importancia y han sido igual de cuidadas en la
construcción.

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