1.
‫المثنى‬ ‫جامعة‬
/
‫الهندسة‬ ‫كلية‬
‫العمارة‬ ‫قسم‬
/
‫الرابعة‬ ‫المرحلة‬
‫عمارة‬ ‫نظرية‬

‫النمط‬ ‫ومفهوم‬ ‫روسي‬ ‫الدو‬ ‫المعماري‬ ‫عن‬ ‫تقرير‬

2.
‫روسي‬ ‫الدو‬

3.

‫لميالد‬

3
‫مايو‬
1931

‫ميالنو‬

‫الوفاة‬

4
‫سبتمبر‬
1997
(
66
‫سنة‬
)

‫ميالنو‬

‫الوفاة‬ ‫سبب‬

‫مرور‬ ‫حادث‬

‫األم‬ ‫المدرسة‬

‫ميالنو‬ ‫في‬ ‫البوليتكنيك‬ ‫جامعة‬

‫أكاديمي‬ ‫تخصص‬

‫عمارة‬

‫جامعية‬ ‫شهادة‬

laurea

‫المهنة‬

‫جامعي‬ ‫وأستاذ‬ ،‫سيناريو‬ ‫وكاتب‬ ،‫حضري‬ ‫ومخطط‬ ،‫ومصمم‬ ،‫معماري‬ ‫مهندس‬

‫المكتوبة‬ ‫أو‬ ‫المحكية‬ ‫اللغات‬

‫اإليطالية‬

‫بارزة‬ ‫أعمال‬

‫فينيس‬ ‫ال‬

‫التيار‬

‫الحداثة‬ ‫بعد‬ ‫ما‬ ‫عمارة‬

4.

‫ال‬ ‫الدراجات‬ ‫صناعة‬ ‫في‬ ‫والد‬ ‫فيه‬ ‫شارك‬ ‫الذي‬ ‫المكان‬ ‫بايطاليا‬ ‫ميالن‬ ‫في‬ ‫روسي‬ ‫ولد‬
‫هوائية‬
‫جده‬ ‫ابتدأها‬ ‫المهنة‬ ‫وهذه‬ ‫العائلة‬ ‫اسم‬ ‫تحمل‬ ‫كانت‬ ‫والتي‬
.

‫سوماسش‬ ‫مدرسة‬ ‫في‬ ‫فابتداء‬ ‫الثانية‬ ‫العالمية‬ ‫الحرب‬ ‫اثناء‬ ‫في‬ ‫وكبر‬ ‫روسي‬ ‫درس‬
‫فاذرز‬ ‫ي‬
‫فتر‬ ‫وبعد‬ ‫ليكو‬ ‫في‬ ‫فوتاس‬ ‫اليساندرو‬ ‫كوليجيو‬ ‫في‬ ‫درس‬ ‫ثم‬ ‫كومو‬ ‫بحيرة‬ ‫في‬
‫من‬ ‫قصيرة‬ ‫ة‬
‫شهادت‬ ‫على‬ ‫وحصل‬ ‫تيكنيك‬ ‫بولي‬ ‫ميالن‬ ‫في‬ ‫درس‬ ‫الثانية‬ ‫العالمية‬ ‫الحرب‬ ‫انتهاء‬
‫في‬ ‫ه‬
‫عام‬ ‫المعمارية‬ ‫الهندسة‬
1959
.

‫تح‬ ‫لكنه‬ ‫و‬ ‫المسرح‬ ‫نحو‬ ‫البداية‬ ‫في‬ ‫تطلعاته‬ ‫كانت‬ ‫و‬ ‫كثيرا‬ ‫االفالم‬ ‫روسي‬ ‫يحب‬
‫تدريجيا‬ ‫ول‬
‫بالدرا‬ ‫االهتمام‬ ‫شديد‬ ‫زال‬ ‫ما‬ ‫حقيقي‬ ‫معماري‬ ‫اصبح‬ ‫بعدما‬ ‫وحتى‬ ‫المعمارية‬ ‫للهندسة‬
‫ما‬
.

‫الحقيقة‬ ‫في‬
-
‫روسي‬ ‫يقول‬
":
‫مسحور‬ ‫زلت‬ ‫وما‬ ‫دائما‬ ‫كنت‬ ‫ومعماريتي‬ ‫هندستي‬ ‫بكل‬
‫ا‬
‫بالمسرح‬
"
‫عام‬ ‫البندقية‬ ‫في‬ ‫موندو‬ ‫ديل‬ ‫تييترو‬ ‫مسرح‬ ‫وصمم‬
1979
‫بني‬ ‫طافي‬ ‫مسرح‬ ‫وهو‬
‫ا‬ ‫ويتسع‬ ‫المعماريين‬ ‫ولجنة‬ ‫المسرح‬ ‫لجنة‬ ‫وهم‬ ‫مشتركتين‬ ‫لجنتين‬ ‫اشراف‬ ‫تحت‬
‫لمسرح‬
‫ل‬
250
‫د‬ ‫بونتا‬ ‫الى‬ ‫البحر‬ ‫جانب‬ ‫من‬ ‫المسرح‬ ‫ويمتد‬ ‫المركزية‬ ‫المسرح‬ ‫لخشبة‬ ‫مقعد‬
‫يال‬
‫دوجانا‬
.

5.

‫كتابه‬ ‫في‬
-
‫علمية‬ ‫حياة‬ ‫سيرة‬
-
‫عام‬ ‫له‬ ‫حصل‬ ‫حادث‬ ‫ان‬ ‫روسي‬ ‫ذكر‬
1971
‫وكان‬ ‫حياته‬ ‫قلب‬
‫مود‬ ‫في‬ ‫المقبرة‬ ‫لمشرع‬ ‫الملهمة‬ ‫والبداية‬ ‫الصبا‬ ‫ايام‬ ‫ونهاية‬ ‫التحول‬ ‫نقطة‬ ‫بمثابة‬
‫حين‬ ‫وذلك‬ ‫ينا‬
‫يق‬ ‫عظيمة‬ ‫معسكرات‬ ‫هي‬ ‫المدن‬ ‫بان‬ ‫ويتخيل‬ ‫يفكر‬ ‫وصار‬ ‫مشفى‬ ‫في‬ ‫يتعافى‬ ‫كان‬
‫فيها‬ ‫ضي‬
‫س‬ ‫لمقبرة‬ ‫تصميمه‬ ‫ونال‬ ‫لالموات‬ ‫مدن‬ ‫عن‬ ‫عبارة‬ ‫هي‬ ‫المقابر‬ ‫وان‬ ‫الحياة‬ ‫اوقات‬ ‫الناس‬
‫ان‬
‫لعام‬ ‫االولى‬ ‫الجائزة‬ ‫كاتالدو‬
1971
‫على‬ ‫وبنيت‬ ‫كاتالدو‬ ‫سان‬ ‫نظمتها‬ ‫التي‬ ‫المنافسة‬ ‫في‬
‫مدرجات‬
.
‫ديسمبر‬ ‫في‬ ‫ميالنو‬ ‫في‬ ‫سيارة‬ ‫حادث‬ ‫في‬ ‫جيري‬ ‫توفي‬ ‫وقد‬
1997
.

‫عرفت‬ ‫والتي‬ ‫الحديث‬ ‫المعماري‬ ‫الفن‬ ‫في‬ ‫الحداثة‬ ‫بعد‬ ‫ما‬ ‫حركة‬ ‫مؤسس‬ ‫هو‬ ‫روسي‬ ‫ألدو‬
‫بإسم‬
La Tendenza.
‫األمريكي‬ ‫المعماري‬ ‫بنظيره‬ ‫روسي‬ ‫ألدو‬ ‫يقارن‬ ‫ما‬ ‫ودائما‬
Robert
Venturi.
‫العمار‬ ‫أصول‬ ‫مع‬ ‫ودمجها‬ ‫الحديثة‬ ‫المعمارية‬ ‫النظرية‬ ‫بإدخال‬ ‫روسي‬ ‫قام‬ ‫وقد‬
‫ة‬
‫األوربية‬
.
‫الحداثة‬ ‫بعد‬ ‫ما‬

6.
‫اعماله‬ ‫اهم‬
 Gallaratese Quarter II in Milan, Italy (1974) with Carlo Aymonino [1]
 Quartier Schützenstrasse in Berlin, Germany (1994-98) Photos.
 San Cataldo Cemetery, Modena, Italy.
 Teatro Carlo Felice in Genoa, Italy.
 Palazzo Hotel in Fukuoka, Japan (1986).
 Centro direzionale, Perugia, Italy
 Ca' di Cozzi in Verona, Italy, his last project

7.
Teatro Carlo Felice in Genoa,
Italy.1824 
‫ومو‬ ‫والباليه‬ ‫األوبرا‬ ‫عروض‬ ‫في‬ ‫وتستخدم‬ ، ‫بإيطاليا‬ ‫جنوة‬ ‫في‬ ‫الرئيسية‬ ‫األوبرا‬ ‫دار‬ ‫هي‬
‫سيقى‬
‫الموسيقية‬ ‫والحفالت‬ ‫األوركسترا‬
.
‫ساحة‬ ‫في‬ ‫تقع‬
Piazza de Ferrari.

‫إلى‬ ‫تاريخها‬ ‫ويعود‬ ، ‫فيليس‬ ‫كارلو‬ ‫دوق‬ ‫باسم‬ ‫القاعة‬ ‫تسمية‬ ‫تم‬
24
‫ديسمبر‬
1824
‫إنشاء‬ ‫تم‬ ‫عندما‬ ،
‫روعة‬ ‫األكثر‬ ‫المسرح‬ ‫قسم‬
.
‫في‬
31
‫يناير‬
1825
‫بارابينو‬ ‫كارلو‬ ‫المحلي‬ ‫المعماري‬ ‫المهندس‬ ‫قدم‬ ،
‫دومينيكو‬ ‫سان‬ ‫كنيسة‬ ‫موقع‬ ‫في‬ ‫يقع‬ ‫والذي‬ ، ‫األوبرا‬ ‫لدار‬ ‫تصميمه‬
.
‫الدومي‬ ‫الرهبان‬ ‫وضعت‬
‫دون‬ ‫نيكان‬
‫في‬ ‫األول‬ ‫الحجر‬ ‫ووضع‬ ، ‫حفل‬ ‫أو‬ ‫تأخير‬
19
‫مارس‬
1826
.

‫في‬ ‫فرناندو‬ ‫بيانكا‬ ‫لبيليني‬ ‫االفتتاحي‬ ‫األداء‬ ‫حدث‬
7
‫أبريل‬
1828
‫الهيكل‬ ‫أن‬ ‫من‬ ‫الرغم‬ ‫على‬ ،
‫بعد‬ ‫يكتمل‬ ‫لم‬ ‫والديكور‬
.
‫حوالي‬ ‫يبلغ‬ ‫ًا‬‫ر‬‫جمهو‬ ‫القاعة‬ ‫استوعب‬
2500
‫طبقات‬ ‫خمس‬ ‫في‬ ‫شخص‬
(
‫لكل‬
‫منها‬
33
‫ا‬ً‫ق‬‫صندو‬
)
‫األوركسترا‬ ‫حفرة‬ ‫في‬ ‫جلوس‬ ‫وغرفة‬ ، ‫أعاله‬ ‫ًا‬‫ض‬‫ومعر‬ ،
.
‫الص‬ ‫اعتبار‬ ‫تم‬
‫من‬ ‫وتيات‬
‫األوقات‬ ‫أفضل‬ ‫بين‬
.

‫عام‬ ‫من‬ ‫ًا‬‫ب‬‫تقري‬ ‫ا‬ً‫م‬‫عا‬ ‫أربعين‬ ‫مدار‬ ‫على‬
1853
‫لديه‬ ‫كان‬ ‫ولكن‬ ، ‫جنوة‬ ‫في‬ ‫الشتاء‬ ‫فيردي‬ ‫أمضى‬ ،
‫فيليس‬ ‫كارلو‬ ‫تياترو‬ ‫مع‬ ‫القوية‬ ‫المهنية‬ ‫العالقات‬ ‫من‬ ‫القليل‬
.
‫عام‬ ‫في‬
1892
‫بالذكرى‬ ‫جنوة‬ ‫احتفلت‬ ،
‫الـ‬
400
‫بتكلفة‬ ‫تزيينها‬ ‫وإعادة‬ ‫فيليس‬ ‫كارلو‬ ‫تجديد‬ ‫وتم‬ ‫ألمريكا‬ ‫كولومبوس‬ ‫الكتشاف‬
420،000
‫ليرة‬
(
‫حوالي‬
17000
‫إسترليني‬ ‫جنيه‬
.)
‫رفض‬ ‫لكنه‬ ، ‫مناسبة‬ ‫أوبرا‬ ‫تأليف‬ ‫من‬ ‫اقترب‬ ‫ما‬ ‫فيردي‬
، ‫الشرف‬
‫السن‬ ‫كبير‬ ‫كان‬ ‫أنه‬ ‫معتبرا‬
.
‫أل‬ ‫كولومبو‬ ‫كريستوفورو‬ ‫فرانشيتي‬ ‫ألبرتو‬ ‫أوبرا‬ ‫عرض‬
‫كارلو‬ ‫في‬ ‫مرة‬ ‫ول‬
‫في‬ ‫فيليس‬
6
‫أكتوبر‬
1892
.

8.

‫األعوام‬ ‫في‬ ‫مرات‬ ‫عدة‬ ‫القاعة‬ ‫تغيير‬ ‫تم‬
1859
-
1934
‫حتى‬ ‫ملحوظ‬ ‫بشكل‬ ‫سالمة‬ ‫وبقيت‬ ،
9
‫فبراير‬
1941
‫عندما‬
‫و‬ ‫السماء‬ ‫في‬ ‫مفتوحة‬ ‫كبيرة‬ ‫فتحة‬ ‫تاركة‬ ، ‫السطح‬ ‫على‬ ‫بريطانية‬ ‫حربية‬ ‫سفينة‬ ‫أطلقتها‬ ‫قذيفة‬ ‫سقطت‬
‫القاعة‬ ‫سقف‬ ‫دمرت‬
‫عر‬ ‫دائرة‬ ‫في‬ ‫الرئيسية‬ ‫الميزة‬ ‫وتتمثل‬ ، ‫عشر‬ ‫التاسع‬ ‫القرن‬ ‫في‬ ‫اإلسراف‬ ‫على‬ ‫ًا‬‫د‬‫فري‬ ً
‫مثاال‬ ‫كان‬ ‫الذي‬
‫المالئكة‬ ‫من‬ ‫يضة‬
‫زاهية‬ ‫بألوان‬ ‫مطلية‬ ‫عالية‬ ‫نقوش‬ ‫ذات‬ ‫المجنحة‬ ‫الكائنات‬ ‫من‬ ‫وغيرهم‬ ‫والكروب‬
.

‫في‬ ‫الضرر‬ ‫من‬ ‫المزيد‬ ‫إلحاق‬ ‫تم‬
5
‫أغسطس‬
1943
‫مما‬ ، ‫الكواليس‬ ‫وراء‬ ‫النار‬ ‫إطالق‬ ‫في‬ ‫الحارقة‬ ‫القنابل‬ ‫بدأت‬ ‫عندما‬
‫كاملة‬ ‫قاعة‬ ‫تدمير‬ ‫إلى‬ ‫أدى‬
.
‫الم‬ ‫من‬ ‫الخلفي‬ ‫الجزء‬ ‫جردوا‬ ‫الذين‬ ‫اللصوص‬ ‫عن‬ ‫الناجم‬ ‫إضافي‬ ‫ضرر‬ ‫الحظ‬ ‫لسوء‬
‫سرح‬
.
‫سبتمبر‬ ‫في‬ ‫الجوية‬ ‫الغارة‬ ‫في‬ ، ‫ًا‬‫ر‬‫أخي‬
1944
‫الجدران‬ ‫خارج‬ ‫ًا‬‫ب‬‫تقري‬ ‫ا‬ً‫م‬‫دائ‬ ‫المسرح‬ ‫واجهة‬ ‫تدمير‬ ‫يتم‬ ‫ما‬ ‫ًا‬‫ب‬‫غال‬ ،
‫الصناديق‬ ‫طبقات‬ ‫خلف‬ ‫والممرات‬
.
‫بال‬ ‫وأروقة‬ ‫العارية‬ ‫الجدران‬ ‫من‬ ‫عظمي‬ ‫هيكل‬ ‫أصبح‬ ‫األوبرا‬ ‫دور‬ ‫أجمل‬ ‫كان‬ ‫ما‬
‫سقف‬
.

‫الحرب‬ ‫انتهاء‬ ‫فور‬ ‫اإلعمار‬ ‫إعادة‬ ‫خطط‬ ‫بدأت‬
.
‫لـ‬ ‫األول‬ ‫التصميم‬ ‫رفض‬ ‫تم‬
Paolo Antonio Chessa
(1951)
‫؛‬
‫عام‬ ‫في‬ ‫سكاربا‬ ‫كارلو‬ ‫قبل‬ ‫من‬ ‫الثاني‬ ‫على‬ ‫الموافقة‬ ‫تمت‬
1977
‫المفاجئة‬ ‫وفاته‬ ‫بسبب‬ ‫توقفت‬ ‫ولكن‬
.
‫تم‬
‫تزويد‬
Aldo Rossi
‫بالكامل‬ ‫األصلية‬ ‫الواجهة‬ ‫من‬ ‫أجزاء‬ ‫تجديد‬ ‫فيه‬ ‫تم‬ ‫الذي‬ ‫بالتصميم‬ ‫األصل‬ ‫في‬
.
‫فت‬ ‫أعيد‬
‫القاعة‬ ‫ح‬
‫يونيو‬ ‫في‬ ‫ًا‬‫ي‬‫رسم‬
1991
‫تسع‬ ‫رئيسية‬ ‫قاعة‬ ‫مع‬ ،
2000
‫إلى‬ ‫يصل‬ ‫ما‬ ‫تستوعب‬ ‫أصغر‬ ‫وقاعة‬ ‫مقعد‬
200
‫مقعد‬
.

‫موسي‬ ‫جمعية‬ ‫وهي‬ ، ‫جيوفين‬ ‫جينوف‬ ‫ألوركسترا‬ ‫الموسيقية‬ ‫الحفالت‬ ‫لموسم‬ ‫الرئيسي‬ ‫المكان‬ ‫هو‬ ‫المسرح‬
‫في‬ ‫تأسست‬ ‫قية‬
‫عام‬ ‫في‬ ‫جنوة‬
1912
.

9.
‫المسرح‬ ‫مخططات‬
1
-
‫المدخل‬
2
-
‫الحركه‬ ‫ممر‬
3
-
‫البهو‬
4
-
‫االستعالمات‬
5
-
‫المؤدين‬ ‫غرف‬
6
-
‫االوبرا‬ ‫قاعة‬
7
-
‫المسرح‬ ‫قاعة‬
8
-
‫المسرح‬ ‫منصة‬

10.
‫المسرح‬ ‫قاعة‬
‫االوبرا‬ ‫قاعة‬

11.
‫إضافة‬
"
‫العقالني‬
"
"Rationalist"
‫التفضيل‬ ‫إلى‬ ‫المربعة‬ ‫المثقوبة‬ ‫النوافذ‬ ‫تشير‬
"
‫العقالني‬
"
‫األساسية‬ ‫للهندسة‬
.
‫التباين‬ ‫إضافة‬ ‫يتم‬ ، ‫ذلك‬ ‫ومع‬
‫عن‬
، ‫المبنى‬ ‫صعود‬ ‫مع‬ ‫النوافذ‬ ‫وحجم‬ ‫عدد‬ ‫تغيير‬ ‫طريق‬
‫عن‬
‫وع‬ ، ‫المبنى‬ ‫منتصف‬ ‫في‬ ‫االنهاء‬ ‫مواد‬ ‫تغيير‬ ‫طريق‬
‫ن‬
‫إدخال‬ ‫طريق‬
"
‫خفية‬ ‫فاصله‬ ‫شرائط‬
."
‫الكورني‬ ‫حتى‬
‫ش‬
‫األفقي‬ ‫االهتمام‬ ‫يضيف‬ ‫مما‬ ‫انخفض‬
.
‫كذلك‬ ‫يمتاز‬ ‫و‬
‫به‬ ‫المبالغ‬ ‫الحجم‬ ‫ذات‬ ‫الكبيره‬ ‫باعمدته‬

12.
‫حي‬
Gallaratese

‫اإلداري‬ ‫التقسيم‬ ‫من‬ ‫جزء‬ ‫وهي‬ ، ‫إيطاليا‬ ، ‫ميالنو‬ ‫في‬ ‫منطقة‬ ‫هي‬
‫للمنطقة‬
8
‫المدينة‬ ‫في‬
.
‫حوالي‬ ‫بعد‬ ‫على‬ ‫تقع‬
7
‫وتم‬ ‫غرب‬ ‫شمال‬ ‫كم‬
‫منطقة‬ ‫في‬ ، ‫واحد‬ ‫أول‬ ‫؛‬ ‫قسمين‬ ‫إلى‬ ‫بوضوح‬ ‫المنطقة‬ ‫تقسيم‬
‫؛‬ ‫أبينيني‬ ‫وفيا‬ ‫سيليا‬ ‫فيا‬ ‫بين‬ ‫ا‬ً‫ط‬‫محا‬ ، ‫اآلخر‬ ‫بعد‬ ‫تطور‬ ، ‫تشيكوف‬ ‫فيا‬
‫ليوناردو‬ ‫سان‬ ‫كوارتير‬ ‫باسم‬ ‫الحي‬ ‫من‬ ‫األقدم‬ ‫الجزء‬ ‫هذا‬ ‫إلى‬ ‫ا‬ً‫ن‬‫أحيا‬ ‫يشار‬
.
‫يسمى‬ ‫رئيسي‬ ‫تجاري‬ ‫بمركز‬ ‫الجزءان‬ ‫هذان‬ ‫يرتبط‬
Bonola .

‫تعتبر‬
Gallaratese
‫إيطاليا‬ ‫في‬ ‫المناطق‬ ‫أكبر‬ ‫من‬ ‫واحدة‬

‫بناؤها‬ ‫تم‬ ‫التي‬
"
‫الصفر‬ ‫من‬
"
‫العشرين‬ ‫القرن‬ ‫في‬
(
‫والثمانيني‬ ‫الستينيات‬ ‫بين‬
‫ات‬
)
‫منطقة‬ ‫في‬
‫ا‬ً‫ق‬‫ساب‬ ‫ريفية‬
.
‫األرض‬ ‫تحت‬ ، ‫المنطقة‬ ‫يجتاز‬ ‫الذي‬ ، ‫أولونا‬ ‫نهر‬ ‫وضع‬ ‫تم‬
.
‫ال‬ ‫كانط‬
‫مدينة‬
.

13.

‫األصغ‬ ‫القصور‬ ‫إضافة‬ ‫تم‬ ‫؛‬ ‫كبيرة‬ ‫سكنية‬ ‫مجمعات‬ ‫عن‬ ‫عبارة‬ ‫في‬ ‫إنشاؤها‬ ‫تم‬ ‫التي‬ ‫األولى‬ ‫لمباني‬
‫ا‬ً‫ق‬‫الح‬ ‫ر‬
.
‫اليوم‬
‫حوالي‬ ‫المنطقة‬ ‫سكان‬ ‫عدد‬ ‫يبلغ‬ ،
60،000
.
‫مح‬ ‫اربع‬ ‫به‬ ‫يوجد‬ ‫؛‬ ‫العام‬ ‫النقل‬ ‫بوسائل‬ ‫ا‬ً‫د‬‫جي‬ ‫متصلة‬ ‫المنطقة‬
‫طات‬
‫خطوط‬ ‫وخمس‬ ‫ميالنو‬ ‫لمترو‬

‫تعبره‬ ‫حافالت‬
.
‫الرئيسية‬ ‫الطرق‬ ‫من‬ ‫قريب‬ ‫أنه‬ ‫كما‬
‫مستقبلية‬ ‫معمارية‬ ‫بهندسة‬ ‫ويتميز‬ ،
.
‫األكثر‬ ‫المباني‬
‫العشرين‬ ‫القرن‬ ‫منتصف‬ ‫في‬ ‫مرة‬ ‫ألول‬ ‫المعماري‬ ‫المهندس‬ ‫قام‬
.
‫هو‬ ‫الهدف‬ ‫كان‬
‫فع‬ ‫مروري‬ ‫واتصال‬ ‫خضراء‬ ‫مساحات‬ ‫بها‬ ‫الدخل‬ ‫منخفضة‬ ‫سكنية‬ ‫منطقة‬ ‫إنشاء‬
‫ال‬
‫الوظيفية‬ ‫العامة‬ ‫والخدمات‬ ‫بالمدينة‬
.
‫عام‬ ‫في‬ ‫البناء‬ ‫بدأ‬
1957
‫األولى‬ ‫النواة‬ ‫من‬ ،
‫المسماة‬ ‫للمنطقة‬
"
Gallaratese G.1
‫ق‬ ‫من‬ ‫األصلية‬ ‫الخطة‬ ‫وتطوير‬ ‫تنقيح‬ ‫تم‬
‫بل‬
‫من‬ ‫أكثر‬ ‫قبل‬ ‫من‬
60
‫م‬ ‫والثالث‬ ‫الثاني‬ ‫الجزء‬ ‫تطوير‬ ‫تم‬ ‫بقيادة‬ ، ‫معماري‬ ‫مهندس‬
‫ن‬
‫المسمى‬ ، ‫المقاطعة‬
"
Gallaratese G.2"
‫و‬
"
San Leonardo"
‫على‬
‫عامي‬ ‫بين‬ ، ‫التوالي‬
1964
‫و‬
1974
.
‫بناء‬ ‫تم‬ ، ‫السنوات‬ ‫تلك‬ ‫في‬
"
‫البرج‬ ‫منازل‬
"
‫اآلن‬ ‫تميز‬ ‫التي‬
skyline Gallaratese.
‫تمام‬ ‫مختلفة‬ ‫النهائية‬ ‫النتيجة‬ ‫كانت‬
‫ا‬
‫و‬ ‫أقل‬ ‫خضراء‬ ‫بمساحات‬ ‫الواقع‬ ‫في‬ ‫المنطقة‬ ‫تطوير‬ ‫تم‬ ‫؛‬ ‫األصلية‬ ‫الخطط‬ ‫عن‬
‫خدمات‬
‫مقاطعة‬ ‫إلى‬ ‫أدى‬ ‫مما‬ ، ‫لها‬ ‫ا‬‫مخطط‬ ‫كان‬ ‫مما‬ ‫أقل‬
"
‫ساتلية‬
"
‫بالتأكيد‬
.

14.
A1
‫سيليا‬ ‫فيا‬
A2
‫ابنيتي‬ ‫فيا‬
B
‫سان‬ ‫كوارتر‬
‫ليوناردو‬
C
bonola
D
skyline
Gallaratese

15.
‫المشروع‬ ‫مخططات‬

16.
San cataldo cemetery ,
Modena , Italy
‫عام‬ ‫في‬ ‫المبنى‬ ‫هذا‬ ‫بناء‬ ‫تم‬ ‫إيطاليا‬ ، ‫مودينا‬ ‫في‬ ‫يقع‬
1971
،
‫ا‬ ‫القرن‬ ‫في‬ ‫واليهود‬ ‫كوستا‬ ‫مقابر‬ ‫من‬ ‫أفكار‬ ‫دمج‬ ‫تم‬ ‫حيث‬
‫لتاسع‬
‫ف‬ ‫براغيري‬ ‫جياني‬ ‫مع‬ ‫لمنافسة‬ ‫مقبرته‬ ‫لتصميم‬ ‫عشر‬
‫عام‬ ‫ي‬
1972
‫المسابقة‬ ‫في‬ ‫وفاز‬ ،
.
‫التكوي‬ ‫من‬ ‫شظايا‬ ‫روسي‬ ‫أخذ‬
‫ن‬
‫المحد‬ ‫العناصر‬ ‫من‬ ‫وقلل‬ ‫المقابر‬ ‫هذه‬ ‫داخل‬ ‫الموجود‬ ‫الرسمي‬
‫دة‬
‫الخاصة‬ ‫خطته‬ ‫في‬ ‫لتمثيلها‬
.
‫محد‬ ‫ا‬‫جدار‬ ‫روسي‬ ‫يستخدم‬
‫ا‬‫د‬
‫المن‬ ‫من‬ ‫سلسلة‬ ‫إلى‬ ‫المستطيل‬ ‫وتقسيم‬ ‫المحور‬ ‫لتحديد‬
‫اطق‬
.
‫أو‬ ‫النوافذ‬ ، ‫أرضيات‬ ‫أو‬ ‫سقف‬ ‫لها‬ ‫ليس‬ ‫الروسية‬ ‫المقبرة‬
‫فتحات‬ ‫مع‬ ‫قذيفة‬ ‫سوى‬ ‫ليست‬ ‫ذلك‬ ‫من‬ ‫بدال‬ ‫األبواب‬
.
‫بع‬
‫ض‬
، ‫للوجهات‬ ‫اآلخر‬ ‫والبعض‬ ، ‫للضوء‬ ‫مخصصة‬ ‫الفتحات‬
‫المحترقة‬ ‫الجثث‬ ‫احتواء‬ ‫وحتى‬ ، ‫والوصول‬
.
‫ال‬ ‫كثيرون‬
‫م‬ ‫يجدونه‬ ‫ألنهم‬ ، ‫كبير‬ ‫بتقدير‬ ‫المبنى‬ ‫بهذا‬ ‫يحتفظون‬
‫أو‬ ‫ا‬‫حبط‬
‫الميتافي‬ ‫هندسة‬ ‫لجعل‬ ‫طريقة‬ ‫وجد‬ ‫روسي‬ ‫لكن‬ ، ‫ا‬‫قبيح‬
‫؛‬ ‫زيقية‬
‫ثابتة‬ ‫الحقائق‬ ‫حيث‬ ، ‫الموت‬ ‫فكرة‬ ‫حتما‬ ‫الزائر‬ ‫يواجه‬
‫رجعة‬ ‫وال‬
‫فيها‬

17.
‫ا‬ ‫المهندس‬ ‫بها‬ ‫قام‬ ‫قديمة‬ ‫مقبرة‬ ‫أول‬ ‫هي‬ ‫ألدو‬ ‫مقبرة‬ ‫عليها‬ ‫بنيت‬ ‫التي‬ ‫األسس‬
‫لمعماري‬
‫من‬ ‫كوستا‬ ‫سيزار‬
1858
‫إلى‬
1876
‫التماثي‬ ‫من‬ ‫هائلة‬ ‫كمية‬ ‫على‬ ‫تحتوي‬ ‫والتي‬ ،
‫ل‬
‫والمحفورة‬ ‫المنحوتة‬ ‫القبور‬ ‫وشواهد‬
.
‫ا‬‫طريق‬ ‫ألدو‬ ‫بناها‬ ‫التي‬ ‫المقبرة‬ ‫تعد‬
‫عبر‬ ‫ا‬‫تناظري‬
‫صور‬ ‫جميع‬
"
‫الموتى‬ ‫بيت‬
."
‫تمت‬ ‫أساسية‬ ‫نظريات‬ ‫كانت‬ ‫والتي‬ ، ‫الماضي‬ ‫ترجمات‬ ‫بنظريات‬ ‫روسي‬ ‫آمن‬
‫كتابه‬ ‫في‬ ‫مناقشتها‬
"
‫المدينة‬ ‫هندسة‬
"
‫عام‬ ‫في‬
1966
.
‫كوستا‬ ‫مقابر‬ ‫من‬ ‫ا‬‫أفكار‬ ‫اندمج‬
‫ب‬ ‫جياني‬ ‫مع‬ ‫لمنافسة‬ ‫مقبرته‬ ‫لتصميم‬ ‫عشر‬ ‫التاسع‬ ‫القرن‬ ‫في‬ ‫واليهودية‬
‫في‬ ‫راغيري‬
‫عام‬
1972
‫المسابقة‬ ‫في‬ ‫وفاز‬ ،
.
‫عام‬ ‫في‬ ‫المخطط‬ ‫صياغة‬ ‫أعيد‬
1976
‫عام‬ ‫في‬ ‫البناء‬ ‫أعمال‬ ‫تبدأ‬ ‫أن‬ ‫قبل‬
1978
،
‫يكتم‬ ‫لم‬ ‫الزاهي‬ ‫البرتقالي‬ ‫اللون‬ ‫ذو‬ ‫المبنى‬ ‫أن‬ ‫إال‬ ، ‫قائم‬ ‫أنه‬ ‫من‬ ‫الرغم‬ ‫على‬
‫ا‬‫وفق‬ ‫إال‬ ‫ل‬
‫المعماري‬ ‫للمهندس‬ ‫األولية‬ ‫للنوايا‬
.
‫المقب‬ ‫وبناء‬ ‫تصميم‬ ‫قبل‬ ‫حدث‬ ‫مهم‬ ‫حدث‬
‫كان‬ ‫؛‬ ‫رة‬
‫طويلة‬ ‫لفترة‬ ‫المستشفى‬ ‫إلى‬ ‫نقله‬ ‫تم‬ ‫ثم‬ ‫فظيع‬ ‫سيارة‬ ‫حادث‬ ‫في‬ ‫روسي‬
‫الزمن‬ ‫من‬
.
‫أثناء‬
‫الكسور‬ ‫من‬ ‫كسلسلة‬ ‫جسده‬ ‫نظريات‬ ‫مناقشة‬ ‫في‬ ‫بدأ‬ ، ‫المستشفى‬ ‫دخوله‬
‫المقبرة‬ ‫في‬ ‫حدود‬ ‫لصنع‬ ‫ا‬‫محاط‬ ‫ا‬‫جدار‬ ‫روسي‬ ‫يستخدم‬
.
‫العظم‬ ‫روسي‬ ‫مكعب‬
‫هو‬ ‫ي‬
‫ا‬ ‫المقبرة‬ ‫في‬ ‫وجوده‬ ‫إلى‬ ‫باإلضافة‬ ، ‫ميت‬ ‫رجل‬ ‫كبيت‬ ‫المقبرة‬ ‫على‬ ‫تعليق‬
‫ليهودية‬

18.

‫الشب‬ ‫المباني‬ ‫خط‬ ‫وكذلك‬ ‫روسي‬ ‫تصميم‬ ‫ينتهي‬
‫يهة‬
‫المقب‬ ‫على‬ ‫يحتوي‬ ‫مخروطي‬ ‫شكل‬ ‫في‬ ‫باألضالع‬
‫رة‬
‫الجماعية‬
.

‫أرضي‬ ‫أو‬ ‫سقف‬ ‫على‬ ‫الروسية‬ ‫المقبرة‬ ‫تحتوي‬ ‫ال‬
‫أو‬ ‫ات‬
‫أبواب‬ ‫أو‬ ‫نوافذ‬
.
‫م‬ ‫قذيفة‬ ‫سوى‬ ‫ليست‬ ‫ذلك‬ ‫من‬ ‫بدال‬
‫ع‬
‫فتحات‬
.
‫ا‬ ‫والبعض‬ ، ‫للضوء‬ ‫هي‬ ‫الفتحات‬ ‫بعض‬
‫آلخر‬
‫الجثث‬ ‫احتواء‬ ‫وحتى‬ ، ‫والوصول‬ ، ‫النظر‬ ‫لوجهات‬
‫المحترقة‬
.
‫بتقدي‬ ‫المبنى‬ ‫هذا‬ ‫يحملون‬ ‫ال‬ ‫كثيرون‬
‫كبير‬ ‫ر‬
‫قبيح‬ ‫أو‬ ‫محبط‬ ‫أنه‬ ‫يجدون‬ ‫ألنهم‬ ،
.

‫المعمارية‬ ‫الهندسة‬ ‫لجعل‬ ‫طريقة‬ ‫وجد‬ ‫روسي‬ ‫لكن‬
‫ميتافيزيقية‬
.
‫الموت‬ ‫فكرة‬ ً‫ا‬‫حتم‬ ‫الزائر‬ ‫يواجه‬
‫حيث‬ ،
‫فيها‬ ‫رجعة‬ ‫وال‬ ‫ثابتة‬ ‫الحقائق‬
.

19.
‫المشروع‬ ‫مكونات‬

20.
Palazzo Hotel in Fukuoka, Japan
(1986).

21.

‫ف‬ ‫المعماريين‬ ‫المهندسين‬ ‫أحد‬ ، ‫روسي‬ ‫ألدو‬ ‫المايسترو‬ ‫صمم‬
‫ي‬
‫وهو‬ ‫اليابان‬ ‫في‬ ‫مبنى‬ ‫أول‬ ، ‫العشرين‬ ‫القرن‬
"
‫فندق‬

‫الي‬ ‫في‬ ‫تصميم‬ ‫فندق‬ ‫كأول‬ ‫بأسره‬ ‫العالم‬ ‫اهتمام‬ ‫اجتذبت‬
‫منذ‬ ‫ابان‬
22
‫ا‬ً‫م‬‫عا‬
.

"Il Palazzo"
‫تعني‬
"
Palace".
‫األيسر‬ ‫الجانب‬ ‫على‬
‫يتخ‬ ‫صغير‬ ‫منفصل‬ ‫مبنى‬ ‫به‬ ‫يوجد‬ ، ‫القصر‬ ‫من‬ ‫واأليمن‬
‫بلدة‬ ‫يل‬
.

‫الذي‬ ‫اإليراني‬ ‫األحمر‬ ‫الجيري‬ ‫الحجر‬ ‫باستخدام‬ ‫قوية‬ ‫واجهة‬
‫يمثل‬
"
‫القصر‬
”
.
‫بك‬ ‫ترحب‬
.

‫حصل‬
Il Palazzo
‫تكريم‬ ‫جائزة‬ ‫أول‬ ‫على‬
AIA
‫التاريخ‬ ‫في‬
‫األمريكية‬ ‫المعماريين‬ ‫المهندسين‬ ‫جمعية‬ ‫من‬
(
AIA)
‫عام‬ ‫في‬
1991
‫محلي‬ ‫غير‬ ‫كمبنى‬
.

‫تأسس‬
"
‫الحضري‬ ‫المشهد‬ ‫مرسوم‬
"
‫عام‬ ‫في‬
1987
‫بهدف‬
‫الم‬ ‫ثقافة‬ ‫وتحسين‬ ‫الجميلة‬ ‫المدينة‬ ‫تطوير‬ ‫في‬ ‫المساهمة‬
‫واطن‬
، ‫بأسلوب‬

22.
‫س‬ ‫من‬ ‫الضخمة‬ ‫الواجهة‬ ‫وتتكون‬ ، ‫القناة‬ ‫حافة‬ ‫على‬ ‫يقع‬
‫لسلة‬
‫الترافرتين‬ ‫أعمدة‬ ‫من‬
(
‫الجيري‬ ‫الحجر‬
)
‫ذات‬ ‫اإليرانية‬
‫اللون‬
‫العتيق‬ ‫النحاسية‬ ‫واألعتاب‬ ‫حزم‬ ‫شكل‬ ‫على‬ ‫الكهرماني‬
‫ة‬
.
‫التأثير‬ ‫بين‬ ‫تربط‬ ‫طوابق‬ ‫سبعة‬ ‫من‬ ‫المكونة‬ ‫الواجهة‬
‫ات‬
‫والشرقية‬ ‫الغربية‬ ‫المعمارية‬
.
‫الذ‬ ‫الفندق‬ ‫مبنى‬ ‫يقع‬
‫يتكون‬ ‫ي‬
‫من‬
62
‫عام‬ ‫ساحة‬ ‫توفر‬ ‫متدرجة‬ ‫حجرية‬ ‫قاعدة‬ ‫على‬ ‫غرفة‬
‫ة‬
‫للفندق‬ ‫الرئيسي‬ ‫المدخل‬ ‫أمام‬
.
‫والديسك‬ ‫المطعم‬ ‫يشكل‬
‫الحجم‬ ‫و‬
‫المب‬ ‫في‬ ‫خاصة‬ ‫بارات‬ ‫أربعة‬ ‫وتوجد‬ ‫للمبنى‬ ‫الرئيسي‬
‫اني‬
‫المجاورة‬
.

23.
‫مخططات‬
‫المشروع‬

24.
‫لـ‬ ‫رائعة‬ ‫مواجهة‬ ‫في‬ ، ‫روسي‬ ‫وألدو‬ ‫تشيبرفيلد‬ ‫ديفيد‬
"
‫الوحي‬ ‫الوعي‬
"
‫كينجز‬ ‫في‬ ،
‫كروس‬
.
Eliinbar Sketches 2018
،
‫وديفيد‬
‫تشيبرفيلد‬
‫وألدو‬
‫روسي‬

25.
‫عام‬ ‫في‬
1989
‫فندق‬ ‫بناء‬ ‫من‬ ‫االنتهاء‬ ‫تم‬
Palazzo.
‫بعد‬
30
‫الم‬ ‫لهذا‬ ‫صورة‬ ‫التقطت‬ ، ‫ا‬‫تقريب‬ ‫ا‬‫عام‬
، ‫بنى‬
‫مشروع‬ ‫في‬
King’s Cross
‫االستخدام‬ ‫إلعادة‬
‫لندن‬ ‫في‬ ، ‫المختلط‬

26.
Teatro Del Mondo ،Venice, Italy
1979

‫المصمم‬
:
‫روسي‬ ‫الدو‬

‫الموقع‬
:
‫فينيس‬
،
‫ايطاليا‬

‫الزمن‬
:
1979
‫م‬

‫الوظيفة‬
:
‫مؤقت‬ ‫مسرح‬

‫البناء‬ ‫خاصية‬
:
‫خشب‬ ‫و‬ ‫انبوبي‬ ‫فوالذ‬

‫البيئة‬
:
‫المتوسط‬ ‫االبيض‬ ‫البحر‬

‫الحالة‬
:
‫الماء‬ ‫على‬ ‫عائم‬

‫النمط‬
:
post modern

‫زوارق‬ ‫منصة‬ ‫على‬ ‫برج‬ ‫عن‬ ‫عباره‬ ‫عائم‬ ‫مؤقت‬ ‫مسرح‬

27.

"
‫البندقي‬ ‫في‬ ً‫ا‬‫رسمي‬ ‫العالم‬ ‫مسرح‬ ‫افتتاح‬ ‫تم‬
‫في‬ ‫ة‬
11
‫نوفمبر‬
1979
‫الجمار‬ ‫لمبنى‬ ‫المقابل‬ ‫الموقع‬ ‫في‬ ،
، ‫ك‬
‫المسرح‬ ‫أجل‬ ‫من‬
/
‫بين‬ ‫لمهرجان‬ ‫المعمارية‬ ‫الهندسة‬
‫ال‬
.
‫العائ‬ ‫المسارح‬ ‫عرض‬ ‫هي‬ ‫البينالي‬ ‫فكرة‬ ‫كانت‬
‫مة‬
‫القرن‬ ‫في‬ ‫للبندقية‬ ‫للغاية‬ ‫مميزة‬ ‫كانت‬ ‫التي‬
18
.
‫قام‬
‫المسارح‬ ‫هذه‬ ‫مالمح‬ ‫بعض‬ ‫بتعديل‬ ‫الحالي‬ ‫المخطط‬
،
‫الباروك‬ ‫بناء‬ ‫بمفهوم‬ ‫االحتفاظ‬ ‫مع‬
.

28.

"
‫سف‬ ‫بناء‬ ‫أحواض‬ ‫في‬ ‫المسرح‬ ‫تشييد‬ ‫تم‬
‫ن‬
‫فينيسيا‬ ‫إلى‬ ‫القارب‬ ‫وسحبه‬ ، ‫فوشينا‬
.
‫تشييد‬ ‫تم‬
‫ًا‬‫ع‬‫م‬ ‫ملحومة‬ ‫فوالذية‬ ‫عوارض‬ ‫على‬ ‫المبنى‬
‫االساس‬ ‫لتشكيل‬
(
‫عوامه‬ ‫عن‬ ‫عباره‬
. )
‫يبل‬
‫غ‬
‫الطوف‬ ‫منصة‬ ‫فوق‬ ‫اإلجمالي‬ ‫ارتفاعه‬
25
‫ًا‬‫ر‬‫مت‬
.
‫مساحته‬ ‫تبلغ‬ ‫مكعب‬ ‫من‬ ‫يتالف‬ ‫و‬
9.5
×
9.5
‫بارتفاع‬ ‫و‬ ‫م‬
11
‫تدعم‬ ‫والتي‬ ، ‫ًا‬‫ر‬‫مت‬
‫ارتفاعه‬ ‫يبلغ‬ ‫ا‬ً‫ن‬‫مثم‬ ‫برجا‬
6
‫أمتار‬
.
‫في‬ ‫يوجد‬
‫س‬ ‫على‬ ‫تطلع‬ ‫شرفة‬ ‫الى‬ ‫مدخل‬ ‫المكعب‬ ‫قمة‬
‫ان‬
‫من‬ ‫تمثال‬ ‫مع‬ ‫تقريبا‬ ‫مستوى‬ ‫على‬ ، ‫ماركو‬
‫الجمارك‬ ‫مبنى‬ ‫على‬ ‫يقف‬ ‫الثروة‬
.
‫الهيكل‬
‫الد‬ ‫من‬ ، ‫بالخشب‬ ‫مغطى‬ ‫األنبوبي‬ ‫الصلب‬
‫اخل‬
‫والخارج‬
" .

29.
Centro direzionale, Perugia, Italy
1988

30.

‫اتجاه‬ ‫مركز‬ ‫من‬ ‫االنتهاء‬ ‫سيتم‬
Fontivegge
،
‫ألدو‬ ‫الشهير‬ ‫المعماري‬ ‫المهندس‬ ‫صممه‬ ‫الذي‬
‫التو‬ ‫مع‬ ، ‫اآلن‬ ‫حتى‬ ‫يكتمل‬ ‫لم‬ ‫والذي‬ ، ‫روسي‬
‫سع‬
‫من‬ ‫يقرب‬ ‫ما‬ ‫حجم‬ ‫إنشاء‬ ‫إلى‬ ‫سيؤدي‬ ‫الذي‬
50000
‫من‬ ‫يقرب‬ ‫ما‬ ‫أو‬ ‫مكعب‬ ‫متر‬
17000
‫استخدام‬ ‫مع‬ ‫السطح‬ ‫مساحة‬ ‫من‬ ‫مربع‬ ‫متر‬
‫اتجاهي‬
.

"
‫لوقته‬ ‫بالنسبة‬ ‫للغاية‬ ‫ًا‬‫ر‬‫سا‬ ‫أسلوبه‬ ‫كان‬
‫فأتوا‬ ،
‫والماغنة‬ ‫وإسبانيا‬ ‫فرنسا‬ ‫في‬ ‫بالكثيرين‬
‫وغيرها‬
‫ذلك‬ ‫لتعلم‬ ‫المقاطعات‬ ‫من‬
.
‫ك‬ ‫أعماله‬ ‫أنجزت‬ ‫وقد‬
‫ما‬
‫عدة‬ ‫إلى‬ ‫أرسلوهم‬ ‫الذين‬ ‫التجار‬ ‫من‬ ‫العديد‬ ‫قال‬
‫أنجلو‬ ‫مايكل‬ ‫أسلوب‬ ‫يأتي‬ ‫أن‬ ‫قبل‬ ، ‫أماكن‬
."
‫ه‬
‫كذا‬
‫الخا‬ ‫القرن‬ ‫بنهاية‬ ‫بيروجيا‬ ‫فاساري‬ ‫يصف‬
‫مس‬
‫القصوى‬ ‫روعةها‬ ‫فترة‬ ‫في‬ ، ‫عشر‬
.
‫كانت‬
Perugino (
‫من‬ ‫فانوتشي‬ ‫بيترو‬
Città
della Pieve)
،
‫عشري‬ ‫العمر‬ ‫من‬ ‫تبلغ‬ ‫التي‬
‫ن‬
‫و‬ ، ‫فلورنتين‬ ‫تجارب‬ ‫من‬ ‫وجديدة‬ ‫فقط‬ ‫ا‬ً‫م‬‫عا‬
‫احدة‬
‫بتزيين‬ ‫قاموا‬ ‫الذين‬ ‫الفنانين‬ ‫من‬ ‫العديد‬ ‫من‬
‫المدينة‬
‫اليوم‬ ‫حتى‬ ‫معروضين‬ ‫يزالون‬ ‫وال‬ ، ‫بأعمالهم‬
.

31.

‫ماضيها‬ ‫على‬ ‫عازمة‬ ‫ليست‬ ‫بيروجيا‬ ، ‫ذلك‬ ‫ومع‬
.
‫أعمال‬ ‫مركز‬ ‫خالل‬ ‫من‬ ‫إنشاؤه‬ ‫وتم‬ ‫حاله‬ ‫على‬ ‫أبقى‬ ‫لقد‬
Fontivegge
،
‫المستقبل‬ ‫إلى‬ ‫يتطلع‬ ‫عمل‬ ‫وهو‬ ، ‫روسي‬ ‫ألدو‬ ‫الشهير‬ ‫المعماري‬ ‫المهندس‬ ‫صممه‬ ‫الذي‬
.

‫عامي‬ ‫بين‬ ‫إدراكه‬ ‫تم‬ ‫أن‬ ‫بعد‬
1983
‫و‬
1988
‫وسي‬ ، ‫اليوم‬ ‫حتى‬ ‫موضوعي‬ ‫بشكل‬ ‫مكتمل‬ ‫غير‬ ‫المجمع‬ ‫بقي‬ ،
‫تم‬
‫مع‬ ، ‫روسي‬ ‫ألدو‬ ‫الراحل‬ ‫للراحل‬ ‫الالمع‬ ‫العقل‬ ‫ثمرة‬ ، ‫بنيانه‬ ‫تميز‬ ‫التي‬ ‫النقية‬ ‫األشكال‬ ‫من‬ ‫االنتهاء‬
‫الذي‬ ‫التوسع‬
‫من‬ ‫يقرب‬ ‫ما‬ ‫من‬ ‫حجم‬ ‫تحقيق‬ ‫إلى‬ ‫سيؤدي‬
30000
‫حوالي‬ ‫أو‬ ‫مكعب‬ ‫متر‬
10،000
‫مساحة‬ ‫من‬ ‫مربع‬ ‫متر‬
‫العامة‬ ‫اإلدارة‬ ‫مكاتب‬

32.
Ca' di Cozzi in Verona, Italy, his last
project 1996

33.

‫كان‬
Ca'di Cozzi
‫لـ‬ ‫معماري‬ ‫مشروع‬ ‫آخر‬ ‫هو‬
Aldo Rossi
،
‫والشق‬ ‫والمكاتب‬ ‫المتاجر‬ ‫حي‬ ‫في‬
‫ق‬
، ‫فيرونا‬ ‫ضواحي‬ ‫في‬
Via Cà di Cozzi
،
6
،
‫إيطاليا‬
.
‫األسقف‬ ، ‫مشاريعه‬ ‫معظم‬ ‫في‬ ‫الحال‬ ‫هو‬ ‫كما‬
‫المو‬ ‫األحمر‬ ‫اللون‬ ‫استخدم‬ ، ‫والمثلثية‬ ‫الدائرية‬
‫اد‬
‫واألفاريز‬ ، ‫المريحة‬ ‫والنوافذ‬ ، ‫للبناء‬ ‫المحلية‬
،
‫الطرق‬ ‫ورواق‬ ‫واألعمدة‬
.

‫حيث‬ ، ً‫ة‬‫مباشر‬ ‫فيرونا‬ ‫بوابات‬ ‫خارج‬ ‫الحي‬ ‫يقع‬
‫تندمج‬
‫ال‬ ‫من‬ ‫أكثر‬ ‫ربكة‬ُ‫م‬‫ال‬ ‫والهياكل‬ ‫التالل‬ ‫مع‬ ‫المدينة‬
‫خارج‬
.
‫فقد‬ ، ‫أعاله‬ ‫تقع‬ ‫كانت‬ ‫األرض‬ ‫أن‬ ‫من‬ ‫الرغم‬ ‫على‬
‫ط‬ ‫بشكل‬ ‫وتوافق‬ ‫استقالله‬ ‫المشروع‬ ‫هذا‬ ‫استعاد‬
‫بيعي‬
‫لفي‬ ‫والطوبوغرافية‬ ‫التاريخية‬ ‫الخصائص‬ ‫مع‬
‫رونا‬
.
، ‫الرومانية‬ ‫المدينة‬ ‫من‬ ‫ظهرت‬ ‫التي‬ ، ‫الميزات‬ ‫هذه‬
‫المعمارية‬ ‫الهندسة‬ ‫أصبحت‬
.

‫المساكن‬ ‫بين‬ ‫الهرمي‬ ‫التسلسل‬ ‫يوضح‬ ‫الشكل‬
‫والهندس‬ ، ‫نسخة‬ ‫وليس‬ ، ‫إشارة‬ ‫وأخيرا‬ ، ‫والمكاتب‬
‫ة‬
‫البندقية‬ ‫المعمارية‬
.

34.

‫ع‬ ‫مبنى‬ ، ‫فيتشنزا‬ ‫بكاتدرائية‬ ‫المكاتب‬ ‫مباني‬ ‫تذكرنا‬
‫بامتياز‬ ‫ام‬
.
‫الحضري‬ ‫النموذج‬ ‫استخدام‬ ‫من‬ ‫الرغم‬ ‫على‬ ، ‫ينتهي‬ ‫باالديو‬
‫رفض‬ ‫دون‬ ‫قاصر‬ ‫مع‬ ‫المكاتب‬ ‫مباني‬ ‫حوالي‬ ‫مساكن‬ ، ‫الموحد‬
‫الخالبة‬ ‫العمارة‬
.
‫بأكمله‬ ‫الحي‬ ‫أن‬ ‫هي‬ ‫والفكرة‬
.
‫حجر‬ ‫أهمها‬
‫يأتي‬ ‫ثم‬ ، ‫األحمر‬ ‫فيرونا‬
"
‫بيانكون‬
"
‫أخرى‬ ‫ومواد‬
.
‫الحجر‬
‫قاعد‬ ‫هو‬ ، ‫جزئيا‬ ‫المغطاة‬ ، ‫السكنية‬ ‫المباني‬ ‫في‬ ‫المستخدم‬
‫عالية‬ ‫ة‬
‫شاحب‬ ‫مثل‬ ‫الزاهية‬ ‫األلوان‬ ‫كال‬ ‫يفترض‬ ‫هاون‬ ‫مع‬ ‫الجدار‬ ‫من‬
.
‫و‬ ‫األحمر‬ ‫الحجر‬ ‫بين‬ ‫التناوب‬ ‫يعد‬
biancone
‫السمة‬
‫الح‬ ‫واالستمرارية‬ ‫األثرية‬ ‫المعالم‬ ‫تربط‬ ‫التي‬ ‫الرئيسية‬
‫في‬ ‫ضرية‬
‫واحد‬ ‫منظر‬ ‫في‬ ‫فيرونا‬
.

35.

‫ال‬ ‫تلبي‬ ‫أن‬ ‫يمكن‬ ‫التي‬ ‫المنازل‬ ‫من‬ ‫الكلمة‬ ‫خطط‬
‫عديد‬
‫ا‬ ‫كيف‬ ‫تبين‬ ، ‫المختلفة‬ ‫األسرة‬ ‫احتياجات‬ ‫من‬
‫لعمارة‬
‫والتنظيمية‬ ‫بناء‬ ‫وظائف‬ ‫يحسن‬ ‫الجيدة‬
.
‫الموض‬
‫وع‬
‫التالي‬ ‫الطرق‬ ‫استخدام‬ ‫هو‬ ‫للمشروع‬ ‫الرئيسي‬
‫ة‬
:
‫في‬ ‫سيما‬ ‫ال‬ ، ‫مشكلة‬ ‫المعمارية‬ ‫الهندسة‬ ‫تواجه‬
‫جدي‬ ‫حلول‬ ‫إلى‬ ‫حاجة‬ ‫هناك‬ ‫حيث‬ ، ‫الكبيرة‬ ‫المدن‬
‫دة‬
.

‫أ‬ ، ‫التاريخية‬ ‫للمدينة‬ ‫نماذج‬ ‫هي‬ ‫المنازل‬ ‫هذه‬ ‫لكن‬
‫و‬
‫ال‬ ‫يتكون‬ ‫حيث‬ ‫التاريخية‬ ‫المدينة‬ ، ‫باألحرى‬
‫جمال‬
، ‫والقيود‬ ‫الضمانات‬ ‫من‬ ‫كل‬ ‫؛‬ ‫كثيرة‬ ‫أشياء‬ ‫من‬
‫حاضر‬ ، ‫ا‬ً‫م‬‫تقد‬ ‫أكثر‬ ‫ًا‬‫ر‬‫حوا‬ ‫ستخلق‬ ‫والتي‬
(
‫ألدو‬
‫ميالنو‬ ، ‫روسي‬
3
‫ديسمبر‬
1996
.)

36.
Quartier schutzenstrasse in Berlin،
Germany (1994-98)

‫تع‬ ‫تم‬ ‫كالسيكي‬ ‫فريدريشتات‬ ‫مبنى‬ ‫من‬ ‫شوتزينشتراسه‬ ‫كارتييه‬ ‫يتكون‬
‫ب‬ ‫ريفه‬
Schützenstrasse
‫و‬
Markgrafenstrasse
‫و‬
Zimmerstrasse
‫و‬
Charlotenstrasse
‫لتق‬ ‫التاريخي‬ ‫الحضري‬ ‫الهيكل‬ ‫روسي‬ ‫ألدو‬ ‫استخدم‬ ‫وقد‬
‫سيم‬
‫له‬ ‫كمفهوم‬ ‫صغيرة‬ ‫أرض‬ ‫قطع‬ ‫إلى‬ ‫األرض‬
.
‫ف‬ ‫مخططات‬ ‫إلى‬ ‫الفردية‬ ‫المنازل‬ ‫تشير‬
‫ردية‬
‫ع‬ ‫مستقل‬ ‫بشكل‬ ‫تقف‬ ‫التي‬ ‫المنازل‬ ‫عدد‬ ‫يتجاوز‬ ‫للواجهات‬ ‫اإلجمالي‬ ‫العدد‬ ‫ولكن‬
‫ن‬
‫البعض‬ ‫بعضها‬
.
‫ا‬ ‫للشقق‬ ‫ًا‬‫ي‬‫حصر‬ ‫مخصصين‬ ‫المباني‬ ‫من‬ ‫اثنين‬ ‫أن‬ ‫حين‬ ‫في‬
‫إال‬ ، ‫لسكنية‬
‫م‬ ‫عن‬ ‫عبارة‬ ‫وهي‬ ، ‫والتجارية‬ ‫السكنية‬ ‫االستخدامات‬ ‫من‬ ‫ًا‬‫ج‬‫مزي‬ ‫توفر‬ ‫البقية‬ ‫أن‬
‫جموعة‬
‫روسي‬ ‫مباني‬ ‫إلى‬ ‫الواضحة‬ ‫اإلشارات‬ ‫من‬ ‫العديد‬ ‫مع‬ ‫األصلية‬ ‫والنماذج‬ ‫الرموز‬ ‫من‬
، ‫المثال‬ ‫سبيل‬ ‫على‬ ، ‫التاريخية‬ ‫المراجع‬ ‫وكذلك‬ ‫األخرى‬
Schützenstrasse 8
sa
‫فناء‬ ‫واجهة‬ ‫من‬ ‫نسخة‬
Palazzo Farnese
‫أنطونيو‬ ‫بناها‬ ‫التي‬ ، ‫روما‬ ‫في‬
‫في‬ ‫سانغالو‬
151
‫بواسطة‬ ‫تعديلها‬ ‫تم‬ ‫والتي‬ ،
Michelangelo.
‫الفناء‬ ‫واجهة‬ ‫تقوم‬
‫لنوافذ‬ ‫المركزي‬ ‫الخط‬ ‫من‬ ‫ثالثة‬ ‫بنسخ‬
Palazzo Farnese.
‫من‬ ‫مستوحاة‬ ، ‫الخطة‬
‫القرن‬ ‫في‬ ‫البناء‬ ‫لبنات‬
19
‫الكب‬ ‫الداخلية‬ ‫الساحات‬ ‫من‬ ‫اثنين‬ ‫تنظيم‬ ‫حول‬ ، ‫بيرين‬ ،
‫يرة‬
‫الضوء‬ ‫مع‬ ‫كتلة‬ ‫من‬ ‫اثنين‬ ‫تمأل‬ ‫التي‬ ‫والصغيرة‬
.
colortuiness.
‫ألوان‬ ‫من‬ ‫مستوحاة‬
‫التخصيص‬ ‫هيكل‬ ‫إلى‬ ‫االنتباه‬ ‫وتلفت‬ ‫ًا‬‫ع‬‫م‬ ‫الكتلة‬ ‫وربط‬ ، ‫العتيقة‬ ‫العمارة‬
‫يميز‬ ‫الذي‬ ،
‫ك‬ ‫وكلما‬ ، ‫معينة‬ ‫واجهات‬ ‫لزينيات‬ ‫خاصة‬ ‫ا‬ً‫ن‬‫ألوا‬ ‫روسي‬ ‫استخدم‬ ، ‫الفردية‬ ‫المنازل‬
‫انت‬
‫المواد‬
"
‫مصطنعة‬
"
‫لونها‬ ‫زاد‬ ،
.

37.

‫المعروف‬ ‫اإلنجازات‬ ‫أفضل‬ ‫من‬ ‫واحدة‬ ‫برلين‬ ‫في‬ ‫شتراسه‬ ‫شوتزن‬ ‫كارتييه‬ ‫ليست‬
‫ألدو‬ ‫ة‬
‫روسي‬
.
‫عام‬ ‫في‬ ‫المشروع‬ ‫من‬ ‫االنتهاء‬ ‫تم‬
1997
‫لم‬ ‫لكنه‬ ، ‫األخيرة‬ ‫أعماله‬ ‫أحد‬ ‫وكان‬ ،
‫المناسب‬ ‫الوقت‬ ‫في‬ ‫يكتمل‬
..

‫األرا‬ ‫قطع‬ ‫في‬ ‫األراضي‬ ‫لتقسيم‬ ‫التاريخي‬ ‫الحضري‬ ‫الهيكل‬ ‫روسي‬ ‫ألدو‬ ‫يستخدم‬
‫ضي‬
‫شتراسه‬ ‫شوتزين‬ ‫حي‬ ‫لتطوير‬ ‫كمفهوم‬ ‫الصغيرة‬
.
‫أ‬ ‫قطعة‬ ‫تشغل‬ ‫الفردية‬ ‫المنازل‬
، ‫فردية‬ ‫رض‬
‫الواجهات‬ ‫منازل‬ ‫عدد‬ ‫يتجاوز‬ ‫اإلجمالي‬ ‫العدد‬ ‫لكن‬
.

‫عشر‬ ‫التاسع‬ ‫القرن‬ ‫في‬ ‫برلين‬ ‫بناء‬ ‫لبنات‬ ‫من‬ ‫مستوحاة‬ ‫رسومات‬ ‫أي‬ ‫تنظيم‬ ‫يتم‬
‫فناءين‬ ‫حول‬ ،
‫الكبيرة‬ ‫الكتل‬ ‫بدخول‬ ‫للضوء‬ ‫يسمحان‬ ‫أصغر‬ ‫واثنين‬ ‫كبيرين‬
.
‫من‬ ‫الطريق‬ ‫يقع‬
‫خالل‬
‫فارنيز‬ ‫قصر‬ ‫خلف‬ ‫الواقعة‬ ‫الزينة‬ ‫ساحة‬ ‫في‬ ، ‫الصغيرة‬ ‫الساحات‬
.

‫اال‬ ‫ويلفت‬ ‫الكتل‬ ‫مجموعة‬ ‫يجمع‬ ، ‫القديمة‬ ‫العمارة‬ ‫ألوان‬ ‫من‬ ‫مستوحى‬ ، ‫المكثف‬ ‫اللون‬
‫نتباه‬
‫الفردية‬ ‫المنازل‬ ‫بين‬ ‫التمييز‬ ‫وخاصة‬ ، ‫المعين‬ ‫الهيكل‬ ‫إلى‬
.
‫روسي‬ ‫يستخدم‬
"
‫مواد‬
‫خاصة‬
‫الواجهة‬ ‫أللوان‬
."

‫مرور‬ ‫مع‬ ‫اكتملت‬ ‫قد‬ ‫كانت‬ ‫لو‬ ‫كما‬ ، ‫مختلفة‬ ‫واجهات‬ ‫عشرة‬ ‫من‬ ‫أكثر‬ ‫المشروع‬ ‫يعرض‬
‫الوقت‬
.
‫والت‬ ‫السكنية‬ ‫االستخدامات‬ ‫وبقية‬ ‫حصريين‬ ‫سكنيين‬ ‫مبنيين‬ ‫وجود‬ ‫مع‬
‫ال‬ ، ‫جارية‬
‫متنوعة‬ ‫واجهات‬ ‫مع‬ ‫حرفية‬ ‫مراسالت‬ ‫على‬ ‫البرنامج‬ ‫يحتوي‬
.
‫مك‬ ‫ًا‬‫د‬‫أب‬ ‫روسي‬ ‫يقل‬ ‫لم‬
‫كل‬ ‫ان‬
‫الممكنالمساحات‬ ‫التخمينات‬ ‫كل‬ ‫ا‬ً‫ك‬‫تار‬ ، ‫مستقاة‬ ‫مكونات‬

‫قائم‬ ‫مبنى‬ ‫بناء‬ ‫في‬ ‫المستخدمة‬ ‫كتلك‬ ‫نفسها‬ ‫هي‬ ‫المقابلة‬ ‫الكتل‬
.

‫من‬ ‫قطعة‬ ‫على‬
8.468
m2
‫مجموعه‬ ‫ما‬
70،000
m2
‫منها‬
5110
‫تخصيصها‬ ‫تم‬
‫و‬ ‫والمكاتب‬ ‫للمحالت‬
23500
‫ة‬

38.
‫المشروع‬ ‫مخطط‬

39.
Bonnefanten museum , Maastricht,
The Netherlands 1995

‫المصمم‬
:
‫روسي‬ ‫الدو‬

‫الموقع‬
:
‫ماستريخت‬
،
‫هولندا‬

‫المشروع‬ ‫سنة‬
:
1995

‫ماستريخت‬ ‫مدينة‬ ‫في‬ ‫سابق‬ ‫صناعي‬ ‫حي‬ ‫في‬ ‫يقع‬
‫بجنوب‬
‫متحف‬ ‫على‬ ‫يطلق‬ ‫أن‬ ‫المناسب‬ ‫من‬ ‫يكون‬ ‫ربما‬ ، ‫هولندا‬
‫اسم‬ ‫بونيفانتن‬
"
‫المشاهدة‬ ‫مصنع‬
."
، ‫المتحف‬ ‫يعد‬
‫الذي‬
‫بـ‬ ‫يتميز‬
"
‫حرف‬ ‫شكل‬ ‫على‬ ‫مخطط‬
E"
‫القبة‬ ‫ذي‬ ‫وبرجه‬
‫عل‬ ‫البارزة‬ ‫المعالم‬ ‫معظم‬ ‫المباني‬ ‫أكبر‬ ‫أحد‬ ، ‫المميزة‬
‫ى‬
‫المدينة‬ ‫وسط‬ ‫حول‬ ‫تتدفق‬ ‫التي‬ ‫ميوز‬ ‫نهر‬ ‫طول‬
.
‫كان‬
‫أ‬ ‫دافعة‬ ‫قوة‬ ‫بمثابة‬ ‫الغني‬ ‫الثقافي‬ ‫أوروبا‬ ‫تاريخ‬
‫ساسية‬
‫استخ‬ ‫الذي‬ ، ‫روسي‬ ‫ألدو‬ ‫المعماري‬ ‫المهندس‬ ‫لتصميم‬
‫دم‬
‫متح‬ ‫لوضع‬ ‫التاريخية‬ ‫المعمارية‬ ‫اإليماءات‬ ‫من‬ ‫ا‬ً‫د‬‫عد‬
‫ف‬
‫متهدم‬ ‫أوروبية‬ ‫كنيسية‬ ‫قوانين‬ ‫داخل‬ ‫بونيفانتن‬
‫ة‬
.

40.

‫مدين‬ ‫في‬ ‫ًا‬‫ي‬‫رئيس‬ ‫ا‬ً‫ف‬‫متح‬ ‫بونيفانتن‬ ‫متحف‬ ‫كان‬
‫ليمبورغ‬ ‫ة‬
‫الجميلة‬ ‫والفنون‬ ‫لآلثار‬
.
ً‫ال‬‫أص‬ ‫موجودة‬ ‫المجموعة‬ ‫كانت‬
‫في‬
‫ا‬ ‫ماستريخت‬ ‫وسط‬ ‫في‬ ‫دير‬ ‫وهو‬ ، ‫كلوستر‬ ‫بونفانتن‬
‫شتق‬
‫اسمه‬ ‫من‬ ‫المتحف‬
.
‫واض‬ ‫تفصيلي‬ ‫مخطط‬ ‫للمشروع‬ ‫كان‬
‫ح‬
‫ومضلل‬
:
‫األعلى‬ ‫من‬ ‫مضاءة‬ ‫المعارض‬ ‫من‬ ‫سلسلة‬
‫مركزي‬ ‫درج‬ ‫ومحيط‬ ‫أجنحة‬ ‫في‬ ‫نظمت‬ ، ‫والجانبين‬
.

‫أس‬ ‫بشكل‬ ‫األطراف‬ ‫ثالثي‬ ‫الحجمي‬ ‫روسي‬ ‫اقتراح‬ ‫كان‬
‫اسي‬
‫به‬ ‫أسطواني‬ ‫وهيكل‬ ، ‫رئيسي‬ ‫مبنى‬ ‫من‬ ‫يتكون‬ ‫حيث‬ ،
، ‫قبة‬
‫بولفيدر‬
(
‫رائع‬ ‫منظر‬ ‫على‬ ‫مطل‬ ‫مبنى‬
)
‫للزوا‬ ‫للسماح‬
‫ر‬
‫المدينة‬ ‫مناظر‬ ‫برؤية‬
.
‫ش‬ ‫على‬ ‫مبني‬ ‫الرئيسي‬ ‫والمبنى‬
‫كل‬
‫حرف‬
"
E"
‫ال‬ ‫ضفة‬ ‫تواجه‬ ‫التي‬ ‫الجوانب‬ ‫ومتماثل‬ ‫كبير‬
‫نهر‬
.
‫مع‬ ‫أبرز‬ ‫وهو‬ ، ‫القبة‬ ‫برج‬ ‫بجوار‬ ‫المركزي‬ ‫الجانب‬ ‫يقع‬
‫الم‬
‫النهر‬ ‫على‬ ‫المطلة‬ ‫المتحف‬ ‫واجهة‬
.
‫الرئ‬ ‫المبنى‬ ‫بناء‬ ‫تم‬
‫يسي‬
‫تقليدية‬ ‫مواد‬ ‫من‬
-
‫والخشب‬ ‫والحجر‬ ‫الطوب‬ ‫وهي‬
.
‫ذل‬ ‫ومع‬
‫ك‬
‫المصممة‬ ، ‫الجدران‬ ‫نفاذية‬ ‫يكذب‬ ‫المواد‬ ‫هذه‬ ‫ثقل‬ ‫فإن‬ ،
‫بش‬ ‫السطوع‬ ‫إلنتاج‬ ‫الكافي‬ ‫النهار‬ ‫بضوء‬ ‫لالعتراف‬
‫كل‬
‫المعرض‬ ‫مساحات‬ ‫داخل‬ ‫طبيعي‬
.

41.

‫روس‬ ‫سيطرة‬ ‫مفتاح‬ ‫هو‬ ‫الطبيعي‬ ‫النهار‬ ‫ضوء‬ ‫كان‬
‫ي‬
‫المتحف‬ ‫في‬ ‫الزوار‬ ‫تجربة‬ ‫على‬
.
‫واجه‬ ‫إغالق‬ ‫يتم‬
‫ة‬
، ‫المركزي‬ ‫الجناح‬ ‫جدران‬ ‫بينما‬ ‫وجوانبه‬ ‫المتحف‬
‫مفتو‬ ، ‫للمتحف‬ ‫الرئيسي‬ ‫المحور‬ ‫تشكل‬ ‫التي‬
‫حة‬
.
‫ا‬ ‫البناء‬ ‫واجهات‬ ‫في‬ ‫المقطوعة‬ ‫الفتحات‬ ‫تتفاعل‬
‫لمبنية‬
‫الفنية‬ ‫األعمال‬ ‫من‬ ‫كل‬ ‫مع‬ ‫الطوب‬ ‫من‬

‫من‬ ‫المكون‬ ‫الخارجي‬ ‫الدرج‬ ‫يشكل‬
374
‫خطوة‬
‫لمتحف‬ ‫المركزي‬ ‫الدرج‬ ‫مع‬ ‫واضحة‬ ‫بصرية‬ ‫موازية‬
‫بونفينتن‬
،
‫الحجر‬ ‫من‬ ‫مبني‬ ‫أنه‬ ‫من‬ ‫الرغم‬ ‫على‬
‫المص‬ ‫الصلب‬ ‫الخشب‬ ‫من‬ ً‫ال‬‫بد‬ ‫بالهواء‬ ‫المعالج‬
‫قول‬
‫المتحف‬ ‫في‬

42.
‫القبة‬

‫بال‬ ‫المركزي‬ ‫الجسم‬ ‫أطراف‬ ‫أحد‬ ‫في‬ ‫القبة‬ ‫تقع‬
‫قرب‬
‫النهر‬ ‫من‬
.
‫شكل‬ ‫تأخذ‬ ‫الزنك‬ ‫مغطاة‬ ‫صفيحة‬
‫متناظرة‬ ‫رصاصة‬
.
‫تحي‬ ‫الطرف‬ ‫عند‬ ‫ًا‬‫ب‬‫تقري‬
‫ط‬
‫تت‬ ‫مربعة‬ ‫نوافذ‬ ‫وله‬ ‫الطلق‬ ‫الهواء‬ ‫في‬ ‫بمراقب‬
‫ناقص‬
‫ت‬ ‫يتم‬ ، ‫القبة‬ ‫أعلى‬ ‫من‬ ‫اقترابها‬ ‫مع‬ ‫الحجم‬ ‫في‬
‫سليط‬
‫الصغيرة‬ ‫الحواف‬ ‫على‬ ‫الضوء‬
.
‫من‬ ‫األنواع‬ ‫هذه‬
‫في‬ ‫المستخدمة‬ ‫تلك‬ ‫وتشبه‬ ‫متوفرة‬ ‫النوافذ‬
‫المباني‬
‫الهولندي‬ ‫الريف‬ ‫في‬ ‫التقليدية‬
...".
‫سب‬ ‫هناك‬
‫بان‬
‫القبة‬ ‫لروعة‬ ‫رئيسيان‬
:
‫بال‬ ‫ارتباطك‬ ‫هو‬ ‫األول‬
‫تقاليد‬
‫الم‬ ‫من‬ ‫بالقرب‬ ، ‫الكالسيكي‬ ‫للعالم‬ ‫المعمارية‬
‫هندس‬
‫الي‬ ‫عشر‬ ‫التاسع‬ ‫القرن‬ ‫في‬ ‫تورينو‬ ‫المعماري‬
‫ساندرو‬
‫والبحر‬ ‫النهر‬ ‫بين‬ ‫أنه‬ ‫هو‬ ‫والثاني‬ ‫؛‬ ‫أنتونيلي‬
‫تشير‬ ،
‫بجرأة‬ ‫البلد‬ ‫ذلك‬ ‫في‬ ‫التضاريس‬
" ...

43.
‫الفكرية‬ ‫وأصوله‬ ‫العمارة‬ ‫في‬ ‫النمط‬ ‫مفهوم‬
‫وهي‬ ‫نقاط‬ ‫عدة‬ ‫النمط‬ ‫مفهوم‬ ‫في‬ ‫البحث‬ ‫ّن‬‫ي‬‫ب‬
:
‫الم‬ ‫وهو‬ ،‫الغالب‬ ‫أو‬ ‫السائر‬ ‫وليس‬ ‫المميز‬ ‫الفكري‬ ‫والتصور‬ ‫ف‬ّ‫ن‬‫ص‬ُ‫م‬‫ال‬ ‫هو‬
‫بها‬ ‫تختص‬ ‫التي‬ ‫يزة‬
TYPE)
)
‫النمط‬
‫عن‬ ‫والمعنويات‬ ‫الماديات‬ ‫أو‬ ‫األفكار‬ ‫أو‬ ‫األشياء‬ ‫من‬ ‫عدد‬ ‫أو‬ ‫ما‬ ‫جماعة‬
‫بعضها‬
.
‫الواقعية‬ ‫تام‬ ‫هو‬ ‫الذي‬ ‫اإلنموذج‬ ‫عكس‬ ‫على‬ ‫واقعي‬ ‫ال‬ ‫بأنه‬ ‫النمط‬ ‫يتميز‬
.
‫يمك‬ ‫بالعموم‬ ‫فالبشر‬ ‫بعضهما؛‬ ‫عن‬ ‫والهيئة‬ ‫والشكل‬ ‫النمط‬ ‫مدلوالت‬ ‫تختلف‬
‫يشت‬ ‫واحدة‬ ‫هيئة‬ ‫لهم‬ ‫يكون‬ ‫أن‬ ‫ن‬
‫ركون‬
‫أشكال‬ ‫على‬ ‫أنفسهم‬ ‫البشر‬ ‫ولكن‬ ،‫طريقها‬ ‫عن‬ ‫عليهم‬ ‫ونستدل‬ ‫؛‬ً‫ا‬‫جميع‬ ‫بها‬
‫يتميزو‬ ‫نهم‬ٕ‫ا‬‫و‬ ‫وعديدة؛‬ ‫مختلفة‬
‫ن‬
‫ومختلفة‬ ‫تباينة‬ُ‫م‬ ‫وشخصية‬ ‫سلوكية‬ ‫بأنماط‬
.
‫والهيئة‬ ‫الخالدة‬ ‫األشكال‬ ‫بين‬ ‫العالقة‬ ‫على‬ ‫ينطبق‬ ‫والحال‬
‫وعلى‬ ‫؛‬
‫إل‬ ‫أقرب‬ ‫ولكنها‬ ‫الخالدة‬ ‫األشكال‬ ‫من‬ ً‫ا‬‫غموض‬ ‫أكثر‬ ‫الهيئة‬ ‫أن‬ ‫من‬ ‫الرغم‬
‫األشكال‬ ‫تلك‬ ‫من‬ ‫الواقع‬ ‫ى‬
.
‫عدة؛‬ ‫مصطلحات‬ ‫النمط‬ ‫مفردة‬ ‫من‬ ‫شتق‬ُ‫ت‬

44.

‫الخالدة‬ ‫باألشكال‬ ‫ترتبط‬ ‫والتي‬ ‫علوي‬ ٍ‫عالم‬ ‫في‬ ‫هي‬ ‫التي‬ ‫األنماط‬ ‫إلى‬ ‫شير‬ُ‫ت‬ ‫المثالية‬ ‫فاألنماط‬ ‫ومواقعها؛‬ ‫النمط‬ ‫حاالت‬ ‫مثل‬ُ‫ت‬
.
‫في‬
‫التمثيل‬ ‫حالة‬ ‫يكون‬ ‫ما‬
‫الستريوتايب‬ ‫حالة‬ ‫إلى‬ ‫وصلت‬ ‫كبيرة‬ ‫بصورة‬ ‫االولية‬ ‫االنماط‬ ‫تلك‬ ‫تكرار‬ ‫تم‬ ‫ما‬ ‫واذا‬ ‫أولية‬ ‫أنماط‬ ‫هي‬ ‫األنماط‬ ‫لتلك‬ ‫األولي‬ ‫الفيزياوي‬

‫الحا‬ ‫وصلت‬ ‫قد‬ ‫فتكون‬ ‫الشعوب‬ ‫ذاكرة‬ ‫في‬ ‫ّخ‬‫س‬‫ر‬ُ‫ت‬‫و‬ ‫ّل‬‫ح‬‫ر‬ُ‫ت‬ ‫يجعلها‬ ‫الستريوتايب‬ ‫حالة‬ ‫الى‬ ‫وصلت‬ ‫كونها‬ ‫في‬ ‫التكرار‬ ‫هذا‬ ‫هذا‬ ‫وان‬
‫بشر‬ ‫طبيعة‬ ‫أنها‬ ‫لة‬
‫ية؛‬
‫ليا‬ُ‫ع‬ ً‫ا‬‫أنماط‬ ‫عندئذ‬ ‫فتكون‬

‫ب‬ ‫تتميز‬ ‫والتي‬ ‫والمثالي‬ ‫الثابت‬ ‫الجوهر‬ ‫ذات‬ ‫األنماط‬ ‫تكون‬ ‫طبيعية‬ ً‫ا‬‫أنماط‬ ‫سمى‬ُ‫ت‬ ‫الطبيعة‬ ‫من‬ ‫والمقتبسة‬ ‫شتقة‬ُ‫م‬‫ال‬ ‫األنماط‬ ‫وأما‬
‫تغير‬ُ‫م‬ ‫أنها‬
‫بصور‬ ‫تظهر‬ ‫ة؛‬
‫آلخر‬ ‫أو‬ ‫لسبب‬ ‫الزمن‬ ‫عبر‬ ‫النمط‬ ‫ذلك‬ ‫على‬ ‫تطويرات‬ ‫ماتمت‬ ‫واذا‬ ‫ّال‬‫ع‬‫ف‬ ٌ‫نمط‬ ‫بأنها‬ ‫مستمرة‬ ‫شكلية‬ ‫تحوالت‬ ‫في‬ ‫الزمن‬ ‫عبر‬ ‫ختلفة‬ُ‫م‬
‫تحد‬ ‫ُب‬‫ع‬‫يص‬ ‫بحيث‬
‫يد‬
‫لوكوربوزيه‬ ‫به‬ ‫جاء‬ ‫الذي‬ ‫الماكنة‬ ‫بيت‬ ‫ذلك‬ ‫على‬ ‫ومثال‬ ‫طورا‬ُ‫م‬ ً‫ا‬‫نمط‬ ‫أصبح‬ ‫النمط؛‬ ‫ذلك‬ ‫أصل‬
.

‫العمارة‬ ‫في‬ ‫أصل‬ ‫وأنه‬ ‫الوجود‬ ‫سبق‬ُ‫م‬ ‫أنه‬ ‫صفة‬ ‫للنمط‬
.

‫والمعنى‬ ‫والوظيفة‬ ‫الشكل‬ ‫عن‬ ‫النمط‬ ‫يستقل‬
.

‫قسمين‬ ‫إلى‬ ‫والمكاني‬ ‫الزماني‬ ‫نتمائه‬ٕ‫ا‬‫و‬ ‫النمط‬ ‫بين‬ ‫العالقة‬ ‫تنقسم‬
:
‫غير‬ ‫يتميزبكونه‬ ‫والذي‬ ‫ّال‬‫ع‬‫الف‬ ‫النمط‬ ‫بمفهوم‬ ‫األول‬ ‫يرتبط‬
‫ومتغير‬ ‫عين‬ُ‫م‬ ‫بمكان‬ ‫محدد‬
‫فقط‬ ‫واحدة‬ ‫مرة‬ ‫تنبثق‬ ‫التي‬ ‫كاألنماط‬ ،‫عين‬ُ‫م‬ ‫وبزمن‬ ‫حدد‬ُ‫م‬ ‫بمكان‬ ً‫ا‬‫رتبط‬ُ‫م‬ ‫اآلخر‬ ‫يكون‬ ‫فيما‬ ‫الزمن؛‬ ‫عبر‬ ‫الصور‬
(
‫زمانيا‬
)
ُ‫ت‬ ‫وال‬
‫أخرى‬ ‫أماكن‬ ‫في‬ ‫ستخدم‬
(
‫مكانيا‬
)
‫مثال‬ ‫الشريفة‬ ‫كالكعبة‬
.

‫جزئي‬ ‫إستقالل‬ ‫ولكنه‬ ً‫ا‬‫تام‬ ً‫ال‬‫إستقال‬ ‫المقياس‬ ‫عن‬ ‫النمط‬ ‫يستقل‬ ‫ال‬
.

‫الجديد‬ ‫الوظائف‬ ‫مع‬ ‫يتالءم‬ ً‫ا‬‫وظيفي‬ ‫حال‬ ‫كسابه‬ٕ‫ا‬‫و‬ ‫الجديدة‬ ‫الوظائف‬ ‫لحل‬ ‫تخدم‬ ‫جديدة‬ ‫أنماط‬ ‫إنتاج‬ ‫على‬ ‫ُساعد‬‫ي‬ ‫الحضاري‬ ‫التطور‬ ‫أن‬
‫ة‬
.

45.
‫األولى‬ ‫العمارة‬ ‫تشكيل‬ ‫عن‬ ‫مسؤولة‬ ‫النمط‬ ‫نظرية‬
‫البشري؛إلرتبا‬ ‫الذهن‬ ‫في‬ ‫للعمارة‬ ‫األولى‬ ‫ل‬ُ‫ك‬ّ‫ش‬‫الت‬ ‫عملية‬ ‫في‬ ‫أساس‬ ‫بشكل‬ ‫النمط‬ ‫نظرية‬ ‫تعمل‬
‫المباشر‬ ‫طها‬
‫العمارة؛‬ ‫إنتاج‬ ‫في‬ ‫البشرية‬ ‫الطاقة‬ ‫ّك‬‫ر‬‫تح‬ ‫التي‬ ‫الذهنية‬ ‫بالصور‬
‫األولي‬ ‫فالنمط‬
‫االص‬ ‫اشكالية‬ ‫لحل‬ ‫يهدف‬ ‫والذي‬ ‫المثالية‬ ‫لألنماط‬ ‫األولي‬ ‫الفيزياوي‬ ‫المفهوم‬ ‫يعطي‬ ‫األولى‬ ‫للعمارة‬
‫العمارة؛‬ ‫في‬ ‫ل‬
‫بعدها‬ ‫وما‬ ‫األولى‬ ‫العمارة‬ ‫تكوين‬ ‫في‬ ‫االصل‬ ‫هو‬ ‫النمط‬ ‫كون‬ ‫على‬ ‫والعقالنيون‬ ‫التجريبيون‬ ‫فأتفق‬
(
‫أداة‬ ‫كونه‬ ‫في‬
‫غايات‬ ‫األحيان‬ ‫بعض‬ ‫في‬ ‫أو‬
)
‫؛‬
‫الفلسفي‬ ‫منظورهم‬ ‫وفق‬ ‫على‬ ‫اختلفت‬ ‫تفسيرهم‬ ‫طريقة‬ ‫ولكن‬
.
‫ال‬ ‫فكرة‬ ‫أن‬ ‫التجريبيون‬ ‫يرى‬ ‫إذ‬
‫جاءت‬ ‫باألصل‬ ‫بناء‬
‫اف‬ ‫ثالثة‬ ‫صخرة‬ ‫تحمالن‬ ‫عمالقتان‬ ‫صخرتان‬ ‫أو‬ ‫عمودان‬ ‫وهي‬ ‫التريلثونية‬ ‫الفكرة‬ ‫في‬ ‫التطور‬ ‫خالل‬
‫وا‬ّ‫د‬َ‫ع‬ ‫إذ‬ ‫قية؛‬
‫ا‬ ‫االفقية‬ ‫الصخرة‬ ‫تمثل‬ ‫بينما‬ ‫أواالعمدة‬ ‫الحاملة‬ ‫الجدارن‬ ‫فكرة‬ ‫تمثالن‬ ‫العموديتين‬ ‫الصخرتين‬ ‫أن‬
‫وها‬ّ‫د‬َ‫ع‬‫و‬ ‫لسقف؛‬
‫من‬ ‫يمكن‬ ‫الطبيعة‬ ‫من‬ ‫الصخور‬ ‫ألن‬ ‫واقعية‬
‫البشر‬ ‫بأيدي‬ ‫العمارة‬ ‫فكرة‬ ‫النبثاق‬ ‫األولى‬ ‫الفكرة‬ ‫أو‬ ‫الصورة‬ ‫تعطي‬ ‫أن‬ ‫تشكيالتها‬ ‫خالل‬
.

46.
‫هي‬ ‫التريلثونية‬ ‫العمارة‬ ‫تلك‬ ‫على‬ ‫ومثال‬
Stonehenge
‫بريطانيا‬ ‫في‬ ‫ستونهنج‬
.
‫إلى‬ ‫العقالنيون‬ ‫يذهب‬ ‫فيما‬
‫عام‬ ‫بشكل‬ ‫؛‬ ‫الطبيعة‬ ‫مع‬ ‫والمحاكاة‬ ،‫والخيمة‬ ‫والكهف‬ ‫الريفي‬ ‫الكوخ‬ ‫فكرة‬
.
‫بال‬ ‫موجودة‬ ‫أنها‬ ‫أيضا‬ ‫ويرون‬
‫في‬ ‫فطرة‬
‫اإلنسان‬ ‫عقل‬
.
‫بري‬ ،‫ستونهنج‬ ‫في‬ ‫البدائي‬ ‫البنائي‬ ‫النمط‬
‫طانيا‬
.

47.
(Type)
‫الجديدة‬ ‫الواقعية‬ ‫منظور‬ ‫من‬ ‫النمط‬

‫الجدد‬ ‫الواقعيين‬ ‫تيار‬ ‫إلى‬ ‫بالنسبة‬ ‫التأريخ‬ ‫إن‬
"
‫للصور‬ ‫ستودع‬ُ‫م‬
images
ً‫ا‬‫مع‬ ‫ون‬ُّ‫م‬‫يض‬ ‫حيث‬
‫إلى‬ ‫تنتمي‬ ‫ال‬ ‫أخرى‬ ‫مصادر‬ ‫ومن‬ ‫الشعبية‬ ‫الثقافة‬ ‫من‬ ‫ستقاة‬ُ‫م‬ ‫موضوعات‬ ‫ذات‬ ‫محددة‬ ‫تأريخية‬ ‫مصادر‬
‫العمارة‬
.

‫الشعبية‬ ‫اآليقونة‬ ‫مرتبة‬ ‫إلى‬ ‫الفردي‬ ‫العنصرالمعماري‬ ‫يرتقي‬ ‫ما‬ ً‫ا‬‫غالب‬
.
‫روسي‬ ‫آلدو‬ ‫فيؤسس‬
Aldo
Rossi
‫المدينة‬ ‫إلى‬ ‫رؤيته‬ ‫دارسة‬ ‫من‬ ‫فكرته‬ ‫وفق‬ ‫على‬ ‫ذلك‬
"
‫العمارة‬ ‫بواسطة‬ ‫متكامل‬ ‫عام‬ ‫كتشكيل‬
‫من‬
‫ال‬ ‫مستوى‬ ‫على‬ ‫الذاتي‬ ‫لنظامها‬ ‫المبادئ‬ ‫معرفة‬ ‫إلى‬ ‫المستندة‬ ،‫المستقلة‬ ‫الذاتية‬ ‫مصدريتها‬ ‫خالل‬
‫مدينة‬

‫وت‬ ‫العمارة‬ ‫حفظ‬ ‫وسائل‬ ‫من‬ ‫هي‬ ‫األنماط‬ ‫إستقاللية‬ ‫فكرة‬ ‫تكون‬ ‫وبذلك‬ ‫المدينة‬ ‫عمارة‬ ‫بذلك‬ ‫فأسس‬
ً‫ا‬‫ذاتي‬ ‫كاملها‬
‫أو‬ ‫إنجرافها‬ ‫وعدم‬
‫حقلها‬ ‫خارج‬ ‫من‬ ‫الجمالية‬ ‫والطروحات‬ ‫واإلجتماعية‬ ‫السياسية‬ ‫التحوالت‬ ‫وارء‬ ‫إنجرارها‬
(
‫حقل‬ ‫خارج‬ ‫من‬ ‫اي‬
‫العمارة‬
.)

48.
‫يعرف‬ ‫روسي‬ ‫آلدو‬
type
‫بوصفه‬
"
‫ي‬ ‫النمط‬ ‫أن‬ ‫إلى‬ ‫آخرون‬ ‫ينظر‬ ‫ربما‬ ‫ذلك‬ ‫عن‬ ً‫ال‬‫وفض‬ ‫الذاتي‬ ‫بالتحول‬ ‫يسمح‬ ‫والذي‬ ‫للبحث‬ ‫عنصرا‬
‫إمكانية‬ ‫عطي‬
‫التصميم‬ ‫عملية‬ ‫في‬ ‫التوجيه‬
.
‫الزمن‬ ‫عبر‬ ‫متغيرة‬ ‫بالمعنى‬ ‫النمط‬ ‫عالقة‬ ‫فيها‬ ‫تكون‬ ‫عملية‬ ‫فهي‬
.
‫وب‬
‫ذلك‬ ‫سبب‬
‫مختلف‬ ‫بشكل‬ ‫مبنى‬ ‫كل‬ ‫في‬ ‫تمييزه‬ ‫فيمكن‬ ،‫مستمر‬ ‫بشكل‬ ‫للمعنى‬ ‫مفهومه‬ ‫في‬ ‫اإلختالف‬
.
‫فأن‬ ،‫الزمن‬ ‫عبر‬ ‫بالمعنى‬ ‫إرتباطه‬ ‫يتعدد‬ ‫الواحد‬ ‫فالنمط‬
"
‫العاش‬ ‫ظهوره‬ ‫سبب‬ ‫ليس‬ ‫األول‬ ‫ظهوره‬ ‫سبب‬
‫والنمط‬ ‫ر‬
‫العما‬ ‫وفهم‬ ‫شرح‬ ‫إلى‬ ‫عام‬ ‫بشكل‬ ‫يهدف‬ ‫المنظرين‬ ‫من‬ ‫غيره‬ ‫أو‬ ‫روسي‬ ‫آلدو‬ ‫بتعريف‬ ً‫ء‬‫سوا‬ ‫العمارة‬ ‫في‬
‫بشكل‬ ‫رة‬
‫معمارية‬ ‫مفردات‬ ‫بإستخدام‬ ،‫متماسك‬
.
‫بالنتيجة‬ ‫النمط‬ ‫روسي‬ ‫آلدو‬ ‫يذكر‬ ‫ذلك‬ ‫وفي‬
:
‫ويت‬ ‫مسبقة‬ ‫بصورة‬ ‫د‬ّ‫د‬‫مح‬ ‫أنه‬ ‫في‬ ‫تتجلى‬ ‫صرامته‬ ‫لكن‬ ‫الضرورة؛‬ ‫بطابع‬ ‫نفسه‬ ‫ُظهر‬‫ي‬‫و‬ ‫ثابت‬ ‫هو‬
‫بصورة‬ ‫فاعل‬
‫الفردية‬ ‫والمهارة‬ ‫الجمعي‬ ‫الطابع‬ ‫من‬ ‫كال‬ ‫مع‬ ‫وكذلك‬ ‫األسلوب‬ ‫أو‬ ‫والطراز‬ ‫والوظيفة‬ ‫التقنية‬ ‫مع‬ ‫جدلية‬
‫المعمارية‬ ‫للمصنوعات‬
.

49.
•
‫النمطي‬ ‫البناء‬ ‫إعادة‬ ‫نظرية‬
-
Typological Reconstructional Theory
‫الواقع‬ ‫وفهم‬ ‫تحليل‬ ‫في‬ ‫النظرية‬ ‫هذه‬ ‫ستخدم‬ُ‫ت‬
(
‫األبنية‬
)
‫نمطية‬ ‫لغة‬ ‫على‬ ‫للحصول‬ ‫وتطبيقها‬
‫السياق‬ ‫ضمن‬ ‫لألبنية‬
‫مقالته‬ ‫في‬ ‫أيزنمان‬ ‫بيتر‬ ‫ها‬ّ‫د‬‫ويع‬
(the Futility of Objects )
‫هارفارد‬ ‫مجبة‬ ‫في‬
(
1984
)
‫التكوينية‬ ‫المابعد‬
(
‫الثالثة‬ ‫الفئة‬ ‫أو‬
)
‫عليها‬ ‫وأطلق‬
‫التكوينية‬ ‫المابعد‬ ‫الفئة‬
Extracompositional
‫الكالسيكي‬ ‫التكوين‬ ‫لفكرة‬ ‫الخارجية‬ ‫الحدود‬ ‫على‬ ‫تقع‬ ‫ألنها‬
.
‫الفئة‬ ‫هذه‬ ‫تكون‬ ‫األولي؛‬ ‫المظهر‬ ‫ومن‬
"
‫الواقعية‬ ‫وكامل‬ ‫تام‬ ‫مبنى‬ ‫عن‬ ‫عبارة‬
(
‫المثالية‬ ‫نقيضة‬
)
‫متكاملة‬ ‫كوحدة‬ ‫يوجد‬ ‫فالمبنى‬
.
‫والكالسيكي‬ ‫المهيمن‬ ‫اإلسلوب‬ ‫ضمن‬ ‫ألنه‬ ‫ممكن‬ ‫التمثيل‬ ‫هذا‬ ّ‫إن‬
‫إلى‬ ‫النظر‬ ‫عند‬ ‫للفكر‬
‫الكالسيكية‬ ‫الوحدة‬ ‫بصيغة‬ ‫التفكير‬ ‫الطبيعي‬ ‫فمن‬ ،‫الكالسيكي‬ ‫التنظيم‬
‫الجوانب‬ ‫ثنائي‬ ‫والتناظر‬
.
‫فوسكاريني‬ ‫قصر‬ ‫على‬ ‫ذلك‬ ‫تطبيق‬ ‫وتم‬
(Palazzo Foscarini)
‫األولي‬ ‫التفسير‬ ‫يفترض‬ ‫إذ‬
"
‫مقصود‬ ‫بشكل‬ ‫اقتطاعه‬ ‫تم‬ ‫قد‬ ‫اليسرى‬ ‫النهاية‬ ‫عند‬ ‫الجزء‬ ‫أن‬
‫حجما‬ ‫أكبر‬ ‫له‬ ‫مجاور‬ ‫مبنى‬ ‫مع‬ ‫ليتالءم‬

50.
‫ثان‬ ‫نمط‬ ‫شكل‬ ‫او‬ ‫نمط‬ ‫يظهر‬ ‫ثانية‬ ‫قراءة‬ ‫وفي‬
.
‫ت‬ ‫المهيمنتين‬ ‫المدخنتين‬ ‫فان‬
‫شكالن‬
‫التناظر‬ ‫من‬ ‫ثنائين‬ ‫محورين‬
،
‫الم‬ ‫الرئيسية‬ ‫النوافذ‬ ‫يشكل‬ ‫ما‬ ‫عنصر‬ ‫فثمة‬
‫و‬ ‫الثالثة‬ ‫قوسة‬
‫ا‬ ‫الجانب‬ ‫الى‬ ‫اضافته‬ ‫يمكن‬ ‫الذي‬ ‫االخر‬ ‫الجانب‬ ‫من‬ ‫الصغيره‬ ‫بالنوافذ‬ ‫المحاطة‬
‫اليمن‬
‫التكوين‬ ‫الكمال‬
.
‫االيمن‬ ‫الجانب‬ ‫في‬ ‫جزء‬ ‫فهنالك‬ ‫ثالثة‬ ‫قراءة‬ ‫في‬ ‫و‬
(
‫م‬ ‫العمود‬
‫النوافذ‬ ‫ن‬
‫الخالي‬ ‫السكح‬ ‫في‬
)
،
‫بالنس‬ ‫التناظر‬ ‫النتاج‬ ‫اليسرى‬ ‫الجهة‬ ‫الى‬ ‫نقله‬ ‫ينمكن‬
‫محور‬ ‫الى‬ ‫بة‬
‫المركزية‬
.
‫ل‬ ‫عندئذ‬ ‫فانه‬ ‫كاملة‬ ‫و‬ ‫اصلية‬ ‫بنية‬ ‫بني‬ ‫قد‬ ‫فوسكاريني‬ ‫قصر‬ ‫ان‬ ‫بافتراض‬
‫رجوع‬ ‫نقطة‬ ‫ه‬
‫الكالسيكية‬ ‫النمطية‬ ‫في‬
‫التناظ‬ ‫تحقيق‬ ‫و‬ ‫االيمن‬ ‫الجزء‬ ‫اظافة‬
‫ر‬
‫التناظر‬ ‫تحقيق‬ ‫و‬ ‫االيسر‬ ‫الجزء‬ ‫اظافة‬ ‫اال‬ ‫الجانب‬ ‫الى‬ ‫االيمن‬ ‫الجانب‬ ‫نهاية‬ ‫في‬ ‫الذي‬ ‫الجزء‬ ‫نقل‬
‫يسر‬
‫التناظر‬ ‫تحقق‬ ‫و‬

51.

‫متعاقب‬ ‫كتسلسل‬ ‫الواجهة‬ ‫قراءة‬
(
ABAB
.. )
‫الداخلي‬ ‫النوافذ‬ ‫عن‬ ‫المركزي‬ ‫للعنصر‬ ‫الخارجية‬ ‫النوافذ‬ ‫إبعاد‬ ‫من‬ ‫تزيد‬ ‫القراءة‬ ‫فهذه‬
‫وبذلك‬ ،‫ة‬
‫ك‬ ،‫المدخنتين‬ ‫تحت‬ ‫للواجهة‬ ‫الخالي‬ ‫السطح‬ ‫في‬ ‫التي‬ ‫ضمن‬ ‫من‬ ً‫ة‬‫رؤيتهامباشر‬ ‫يمكن‬
‫جزء‬ ‫إنها‬
‫جديد‬
‫الجزء‬
A
‫الوحدة‬ ‫وتحقق‬ ‫متناظرة‬ ‫الواجهة‬ ‫سيجعل‬ ‫الجانبين‬ ‫على‬
.
‫إضا‬ ‫أي‬ ‫فإن‬ ‫ذلك‬ ‫ومع‬
‫فات‬
ً‫ا‬‫أيض‬ ‫هي‬ ،‫كهذه‬ ‫ممكنة‬ ‫طروحات‬ ‫أو‬
"
‫المتأصلة‬ ‫أو‬ ‫األصلية‬ ‫التكامل‬ ‫فكرة‬ ‫ضمن‬ ‫ليست‬
‫في‬
‫الكالسيكي‬ ‫التكوين‬
. "
‫ذلك‬ ‫على‬ ‫االمثلة‬ ‫من‬ ‫و‬
:

52.
‫ذلك‬ ‫على‬ ‫االمثلة‬ ‫من‬ ‫و‬
:
‫ستروزي‬ ‫قصر‬
(
plalazzo strozzi
)
‫لفينسنزو‬
‫ساكاموزي‬
1602
‫فلورينسا‬ ‫في‬ ‫م‬

53.
‫فينو‬ ‫فابريكا‬ ‫مبنى‬
(fabrica fino)
‫بيرغامو‬ ‫في‬
1611
‫حيث‬ ‫م‬
‫مماثل‬ ‫حجم‬ ‫ذات‬ ‫تقسيمات‬ ‫المبنى‬ ‫يستخدم‬
(
‫تفس‬ ‫على‬ ‫حاوية‬ ‫و‬
‫كمنشأ‬ ‫الفضاء‬ ‫ان‬ ‫في‬ ‫كان‬ ‫لويس‬ ‫لفكره‬ ‫االصول‬
space as
structure
)
‫محورين‬ ‫ذا‬ ‫مدخلين‬ ‫على‬ ‫تحتوي‬ ‫المدخل‬ ‫وواجهة‬
‫متعاقبين‬ ‫متناظرين‬
(
ABAB
)
‫الواجهة‬ ‫هذه‬ ‫خلف‬ ‫يكمن‬ ‫بينما‬
‫التناظر‬ ‫ينفي‬ ‫و‬ ‫يناقض‬ ‫فضائي‬ ‫نظام‬ ‫المتناظره‬
.
‫لي‬ ‫االيمن‬ ‫المدخل‬ ‫فوق‬ ‫السطح‬ ‫على‬ ‫الذي‬ ‫الشكل‬ ‫المثلث‬ ‫العارض‬
‫ست‬
‫سياتي‬ ‫لما‬ ‫اشاره‬ ‫لكنها‬ ‫و‬ ‫وظيفي‬ ‫تعديل‬ ‫او‬ ‫بالرسم‬ ‫حادثة‬ ‫مجرد‬
‫في‬
‫الداخل‬
.
"
‫القانون‬ ‫ضمن‬ ‫يقع‬ ‫ال‬ ‫الحاسم‬ ‫وغير‬ ‫المتبادل‬ ‫التعاقب‬ ‫هذا‬ ‫وأن‬
‫رت‬ ‫ا‬ ‫للتناظ‬ ‫الكالسيكي‬
‫المحاور‬ ‫متعددة‬ ‫أو‬ ‫المفردة‬ ‫رت‬ ‫ا‬ ‫والالتناظ‬
.
‫غ‬ ‫الجسم‬ ‫كون‬ ‫فكرة‬ ‫وان‬
‫ير‬
‫اإلضافة‬ ‫طريق‬ ‫عن‬ ‫تكملته‬ ‫ويمكن‬ ‫مكتمل‬
،
‫ُتنبطت‬‫س‬‫إ‬ ‫طرحه‬ ‫أو‬
‫من‬
‫المثالية‬ ‫للصورة‬ ‫المسبق‬ ‫الكالسيكي‬ ‫التصور‬

54.

‫حين‬ ‫في‬
"
‫هادريان‬ ‫فيال‬ ‫مثل‬ ‫المجمعات‬ ‫في‬ ‫المألوف‬ ‫غير‬ ‫من‬ ‫ليس‬ ‫هذا‬ ‫أن‬
(
Villa Hadrian’s
.)
‫في‬ ً‫ا‬‫إعتباطي‬ ‫ليس‬ ‫ولكن‬ ً‫ا‬‫شاذ‬ ‫المخطط‬ ‫فاصبح‬
‫بالفيال‬ ‫الخاص‬ ‫المخطط‬

55.

‫بيت‬ ‫في‬ ‫الروائي‬ ‫المخطط‬ ‫أو‬
‫جارلس‬ ‫إقترحه‬ ‫الذي‬ ‫البرلمان‬
‫بيري‬
(
Barry
Charles
)
‫فينو‬ ‫فابريكا‬ ‫في‬ ‫الحجمية‬ ‫العالقات‬ ‫نظمية‬ ‫فإن‬
(
fabrica fino
)
‫كربوزية‬ ‫وال‬ ‫بالدوية‬ ‫ليست‬
(
neither Palladian nor
Corbusian
)
‫كونها‬ ‫عن‬ ‫تماما‬ ‫تختلف‬ ‫أخرى‬ ‫ظم‬ُ‫ن‬ ‫من‬ ‫فهي‬
‫بينية‬ ‫أو‬ ‫شبكية‬ ‫فضاءات‬
.

56.
‫محاور‬ ‫ثالثة‬ ‫على‬ ‫ومشاريعهم‬ ‫تصميماتهم‬ ‫في‬ ‫الجدد‬ ‫العقالنيون‬ ‫ُركز‬‫ي‬
:
‫مثل‬ ‫معنى‬ ‫عن‬ ‫جردة‬ُ‫م‬ ‫معمارية‬ ‫أنظمة‬ ‫إستخدام‬ ‫في‬ ‫األول‬ ‫المحور‬ ‫يتلخص‬
(
‫الشبكة‬
grid
،
‫منظمه‬ ‫خطوط‬
regulating lines
،
‫ملتفة‬ ‫زوايا‬
rotated angles
....
‫الخ‬
)
‫م‬ ‫و‬ ‫كبيره‬ ‫مجموعه‬ ‫يحوي‬ ‫الذي‬ ‫و‬ ‫للصور‬ ‫منبعا‬ ‫بوصفه‬ ‫التاريخ‬ ‫الى‬ ‫نظرتهم‬ ‫في‬ ‫الثاني‬ ‫المحور‬ ‫اما‬
‫من‬ ‫ختلفة‬
‫العماره‬ ‫في‬ ‫استخدامها‬ ‫يمكن‬ ‫التي‬ ‫لالنماط‬ ‫المبادئ‬ ‫و‬ ‫القواعد‬
.
‫االخير‬ ‫و‬ ‫الثالث‬ ‫المحور‬ ‫الى‬ ‫يؤدي‬ ‫بدوره‬ ‫هذا‬ ‫و‬
‫بعضها‬ ‫مع‬ ‫المختلفه‬ ‫االنماط‬ ‫ارتباط‬ ‫بطريقة‬ ‫االهتمام‬ ‫في‬
،
‫ارتباط‬ ‫طريفة‬ ‫هي‬ ‫المباني‬ ‫يميز‬ ‫ما‬ ‫ان‬ ‫اذ‬
‫االنماط‬ ‫تلك‬
‫ببعضها‬
(
‫االنماط‬ ‫تلك‬ ‫مجموع‬ ‫ليس‬ ‫و‬
)
‫تق‬ ‫خالل‬ ‫من‬ ‫ايزنمان‬ ‫بيتر‬ ‫عليها‬ ‫اكد‬ ‫التي‬ ‫و‬ ‫الجدد‬ ‫العقالنيين‬ ‫اعمال‬ ‫على‬ ‫المحاور‬ ‫هذه‬ ‫انعكست‬ ‫قد‬ ‫و‬
‫لالنماط‬ ‫ديمه‬
‫بالمعنى‬ ‫ارتباطهما‬ ‫طريقة‬ ‫و‬ ‫االشكال‬ ‫و‬
،
‫فالمعنى‬ ‫معنى‬ ‫اي‬ ‫التحمل‬ ‫االنماط‬ ‫و‬ ‫االشكال‬ ‫تلك‬ ‫ان‬ ‫فيرى‬
‫مرتبط‬
‫باالشكال‬ ‫متجذر‬ ‫غير‬ ‫المعنى‬ ‫فان‬ ‫ذلك‬ ‫ومن‬ ‫االنسان‬ ‫لالشكال‬ ‫مغنى‬ ‫فال‬ ‫باالنسان‬
.
‫اعما‬ ‫فان‬ ‫بذلك‬ ‫و‬
‫العقالنيين‬ ‫ل‬
‫الذاتية‬ ‫باستقالليتها‬ ‫تئكد‬ ‫و‬ ‫لنفسها‬ ‫ااال‬ ‫نشير‬ ‫ال‬ ‫الحدد‬
.

57.
‫االمثله‬ ‫بعض‬
:
‫م‬ ‫هو‬ ‫الجدد‬ ‫العقالنيين‬ ‫اسلوب‬ ‫توضح‬ ‫التي‬ ‫االمثلة‬ ‫من‬
‫ا‬
‫كاناريكو‬ ‫مشروع‬ ‫في‬ ‫ايزنمان‬ ‫بيتر‬ ‫يطرحه‬
Cannaregio
‫فينيسا‬ ‫مدينه‬ ‫في‬
،
‫غ‬ ‫المشروع‬ ‫في‬ ‫يستخدمها‬ ‫التي‬ ‫العمليات‬ ‫و‬ ‫فاالنظمه‬
‫ير‬
‫كتح‬ ‫اعتبارها‬ ‫يمكن‬ ‫فال‬ ‫ما‬ ‫تاريخ‬ ‫او‬ ‫بثقافة‬ ‫مرتبطه‬
‫والت‬
‫مختلف‬ ‫لنمط‬
.
‫ق‬ ‫فينيسا‬ ‫مستشفى‬ ‫شبكة‬ ‫بتوسيع‬ ‫ايزنمان‬ ‫يقوم‬
‫صممها‬ ‫د‬
‫سابقا‬ ‫لوكاربوزيه‬
(
‫تنفذ‬ ‫لم‬ ‫لكنها‬
)
‫تلك‬ ‫اساس‬ ‫على‬
‫الشبكة‬
‫يعتبرها‬ ‫حيث‬ ‫فينيسا‬ ‫مدينه‬ ‫نسيج‬ ‫وعلى‬
"
‫ا‬ ‫من‬ ‫واح‬
‫اواخر‬ ‫هم‬
‫البطولية‬ ‫الحداثة‬ ‫اعمال‬
"
"one of the last anguishes of heroic
modernism
Harvard, 1984, )
)
‫كاناريكو‬ ‫مشروع‬
‫على‬ ‫المشروع‬ ‫تخطيط‬
‫شبكي‬ ‫نظام‬ ‫اساس‬

58.
‫النمط‬
Type
‫الجديدة‬ ‫الواقعية‬ ‫منظور‬ ‫من‬
:
‫يستقون‬ ‫فانهم‬ ‫الجدد‬ ‫الواقعيين‬ ‫تيار‬ ‫الى‬ ‫بالنسية‬
‫مصادر‬ ‫من‬ ‫و‬ ‫الشعبية‬ ‫الثقافة‬ ‫من‬ ‫موضوعاتهم‬
‫يصبح‬ ‫ما‬ ‫غالبا‬ ‫و‬ ‫العماره‬ ‫الى‬ ‫تنتمي‬ ‫ال‬ ‫اخرى‬
‫الشعبية‬ ‫االيقونه‬ ‫من‬ ‫التيار‬ ‫هذا‬ ‫في‬ ‫المعماري‬
(
popicon
.)
‫روسي‬ ‫الدو‬ ‫هو‬ ‫االفكار‬ ‫لهذه‬ ‫المؤسسين‬ ‫احد‬ ‫من‬
‫مست‬ ‫و‬ ‫العماره‬ ‫بواسطة‬ ‫متكامل‬ ‫عام‬ ‫كتشكيل‬ ‫رؤيتها‬ ‫خالل‬ ‫من‬ ‫المدينه‬ ‫عمارة‬ ‫ذلك‬ ‫وفق‬ ‫على‬ ‫يؤسس‬ ‫حيث‬
‫ذاتي‬ ‫قل‬
‫الذاتي‬ ‫لنظامها‬ ‫المبادئ‬ ‫معرفة‬ ‫الى‬ ‫مستند‬ ‫و‬
Gallaratese Quarter
‫الدو‬ ‫للمعمار‬
‫روسي‬

59.
‫دكوينسي‬ ‫عند‬ ‫النمط‬ ‫مفهوم‬
: De Quincy
‫للخلق‬ ‫فعاال‬ ‫مبدءا‬ ‫بل‬ ‫محسب‬ ‫ساكنا‬ ‫معماريا‬ ‫عنثرا‬ ‫يكن‬ ‫لم‬
.
‫ل‬ ‫النمط‬ ‫مفهوم‬ ‫استخدم‬ ‫قد‬ ‫و‬
‫يصف‬
‫التصميم‬ ‫عملية‬ ‫في‬ ‫اساسي‬ ‫جزء‬ ‫باعتباره‬ ‫لالنسان‬ ‫التحولي‬ ‫السلوك‬
.
_
‫بالتح‬ ‫يسمح‬ ‫الذي‬ ‫و‬ ‫للبحث‬ ‫عنصرا‬ ‫النمط‬ ‫بوصف‬ ‫ذلك‬ ‫على‬ ‫فيضيف‬ ‫روسي‬ ‫الدو‬ ‫اما‬
‫الذاتي‬ ‫ول‬
.
‫التصميم‬ ‫في‬ ‫التوجيه‬ ‫امكانية‬ ‫يعطي‬ ‫انه‬ ‫على‬ ‫اليه‬ ‫ينظر‬ ‫ذلك‬ ‫عن‬ ‫فضال‬ ‫و‬
.
‫ف‬ ‫بالتالي‬ ‫و‬
‫عالقة‬ ‫ان‬
‫مخ‬ ‫بشكل‬ ‫مبنى‬ ‫كل‬ ‫في‬ ‫تمييزه‬ ‫يمكن‬ ‫السبب‬ ‫لهذا‬ ‫و‬ ‫الزمن‬ ‫عبر‬ ‫متغيره‬ ‫بالمعنى‬ ‫النمط‬
‫تلف‬
.
‫ا‬ ‫من‬ ‫الكثير‬ ‫على‬ ‫الحاوية‬ ‫الذاكرة‬ ‫في‬ ‫سبقة‬ُ‫م‬‫ال‬ ‫المعرفة‬ ‫من‬ ٌ‫ء‬‫جز‬ ‫فهي‬ ‫ذلك‬ ‫عن‬ ‫فضال‬ ‫و‬
‫لشيفرات‬
‫الحدس‬ ‫طريق‬ ‫عن‬ ‫المكتسبة‬ ‫المعرفة‬ ‫عن‬ ً‫ال‬‫فض‬

60.
‫منظو‬ ‫في‬ ‫النمط‬ ‫نظرية‬ ‫تطبيقات‬
‫ر‬
‫الجدد‬ ‫الواقعيين‬
:
‫النمط‬ ‫عن‬ ‫جديده‬ ‫افكارا‬ ‫الجدد‬ ‫الواقعيين‬ ‫احدث‬ ‫لقد‬
‫في‬
‫ف‬ ‫تطبيقية‬ ‫و‬ ‫جديده‬ ‫افاقا‬ ‫فتح‬ ‫الى‬ ‫ادى‬ ‫مما‬ ‫العماره‬
‫يها‬
‫حيث‬
:
‫السيا‬ ‫من‬ ‫تتاتى‬ ‫المعاني‬ ‫ان‬ ‫الجدد‬ ‫الواقعيون‬ ‫يعد‬
‫هذا‬ ‫و‬ ‫ق‬
‫مختلف‬ ‫معاني‬ ‫اعطت‬ ‫التي‬ ‫مودينا‬ ‫مقبرة‬ ‫في‬ ‫اضح‬ ‫و‬
‫ة‬
‫ا‬ ‫يمكن‬ ‫التي‬ ‫و‬ ‫التصميم‬ ‫في‬ ‫المستخدمه‬ ‫لالشكال‬
‫تعطي‬ ‫ن‬
‫او‬ ‫لوظيفة‬ ‫استخدمت‬ ‫انها‬ ‫لو‬ ‫جذريا‬ ‫مختلفة‬ ‫معاني‬
‫سياق‬
‫اخر‬

61.
‫ف‬ ‫اضح‬ ‫و‬ ‫بشكل‬ ‫المبنى‬ ‫شكل‬ ‫و‬ ‫هيئة‬ ‫في‬ ‫السياق‬ ‫تاثير‬ ‫اما‬
‫نظرية‬ ‫ي‬
‫النمطي‬ ‫البناء‬ ‫اعادة‬
.
‫االبن‬ ‫في‬ ‫الملموس‬ ‫الجانب‬ ‫مع‬ ‫الفكرة‬ ‫تلك‬ ‫تتطابق‬ ‫أن‬ ‫يمكن‬
‫ُبية؛‬‫ص‬ُ‫ن‬‫ال‬ ‫ية‬
‫الميكانيكية‬ ‫للنمطية‬ ً‫ا‬‫ناهض‬ُ‫م‬ ً‫ا‬‫توجه‬ ّ‫د‬‫ُع‬‫ي‬ ‫وهذا‬
.
‫واإلكت‬ ‫التطابق‬ ‫هذا‬ ‫تتجنب‬ ‫كانت‬ ‫الحداثة‬ ‫فعمارة‬ ‫عام‬ ‫بشكل‬
‫فاء‬
‫الطر‬ ‫تيار‬ ‫في‬ ‫واضح‬ ‫وهذا‬ ‫العالمي؛‬ ‫الشمولي‬ ‫الجمالي‬ ‫بالجانب‬
‫أو‬ ‫از‬
‫الحداثة‬ ‫عمارة‬ ‫في‬ ‫العالمي‬ ‫اإلسلوب‬
(
international style
)
‫ذلك‬ ‫على‬ ‫مثال‬
-
‫سيجرام‬ ‫مبنى‬
seagram building
-
‫سيرز‬ ‫برج‬
sears tower
Sears tower
‫تصميم‬
‫سكيدمور‬
،
‫شيكاغو‬
Seagram building
‫ميس‬
‫جونسون‬ ‫فيليب‬ ‫و‬ ‫ديرو‬ ‫فان‬

62.
‫و‬ ‫دقيقة‬ ‫و‬ ‫حذره‬ ‫بصوره‬ ‫ولكن‬ ‫الميكانيكية‬ ‫بالنمطية‬ ‫ادخالها‬ ‫الى‬ ‫عمد‬ ‫انه‬ ‫اال‬ ‫المدينه‬ ‫ذاكرة‬ ‫تعزيز‬ ‫الى‬ ‫يدعو‬ ‫كان‬ ‫الدو‬ ‫ان‬ ‫من‬ ‫الرغم‬ ‫على‬
‫مث‬
‫ا‬
‫ذلك‬ ‫على‬ ‫ل‬
‫كاالراتيز‬ ‫حي‬
Gallaratese
‫التقليدية‬ ‫الشوراع‬ ‫في‬ ‫التي‬ ‫االجزاء‬ ‫باسترجاع‬ ‫يوحي‬ ‫حيث‬ ‫ايطاليا‬ ‫ميالن‬ ‫في‬
..
‫سيمنشتات‬ ‫مجمع‬
(
siemensstadt
)
‫السكني‬
‫بارتنن‬ ‫واتو‬ ‫كروبيوس‬ ‫و‬ ‫سكارون‬ ‫هانس‬ ‫تصميم‬
‫و‬ ‫ك‬
‫هارنيك‬ ‫رودولف‬
1928
‫ك‬ ‫و‬ ‫روسي‬ ‫الدو‬ ‫تصميم‬ ‫السكني‬ ‫كاالرتيز‬ ‫مجمع‬
‫ارلو‬
‫ايمونينو‬

63.

‫فيظهرال‬ ‫فينيسا‬ ‫في‬ ‫صممه‬ ‫الذي‬ ‫العائم‬ ‫مسرحه‬ ‫على‬ ‫ينطبق‬ ‫الحال‬ ‫و‬
‫برج‬
‫الوسطى‬ ‫العصور‬ ‫مباني‬ ‫نمط‬ ‫ياخذ‬ ‫والذي‬

‫ال‬ ‫القبة‬ ‫الى‬ ‫مشابهة‬ ‫تكون‬ ‫التي‬ ‫و‬ ‫الزرقاء‬ ‫القبة‬ ‫يشبه‬ ‫الذي‬ ‫السقف‬
‫في‬ ‫مستخدمة‬
‫سالون‬ ‫ديال‬ ‫ماريا‬ ‫سانتا‬ ‫كنيسة‬
(
‫مباشره‬ ‫بجانبة‬ ‫تكون‬ ‫التي‬ ‫و‬
. )

‫نف‬ ‫الوقت‬ ‫في‬ ‫متواضع‬ ‫و‬ ‫شامخ‬ ‫صرح‬ ‫النشاء‬ ‫محاولة‬ ‫المسرح‬ ‫هذا‬ ‫يمثل‬
‫سه‬
‫ف‬ ‫العائم‬ ‫الصندوق‬ ‫فكره‬ ‫بنا‬ ‫يسترجع‬ ‫الذي‬ ‫خشبي‬ ‫اطار‬ ‫على‬ ‫يرتكز‬
‫مياه‬ ‫ي‬
‫فينيسا‬ ‫مدينة‬
.
‫المبنى‬ ‫بهذا‬ ‫المدينه‬ ‫فكرة‬ ‫لنقش‬ ‫منه‬ ‫محاولة‬ ‫و‬
.
‫في‬ ‫في‬ ‫روسي‬ ‫اللدو‬ ‫العائم‬ ‫المسرح‬
‫نيسا‬