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Des Fleurs du mal
au Spleen de Paris
       Synthèse
Le coeur content, je suis monté sur la montagne
D'où l'on peut contempler la ville en son ampleur,
Hôpital, lupanar, purgatoire, enfer, bagne,

Où toute énormité fleurit comme une fleur.
Tu sais bien, ô Satan, patron de ma détresse,
Que je n'allais pas là pour répandre un vain pleur ;

Mais comme un vieux paillard d'une vieille maîtresse,
Je voulais m'enivrer de l'énorme catin
Dont le charme infernal me rajeunit sans cesse.

Que tu dormes encor dans les draps du matin,
Lourde, obscure, enrhumée, ou que tu te pavanes
Dans les voiles du soir passementés d'or fin,

Je t'aime, ô capitale infâme ! Courtisanes
Et bandits, tels souvent vous offrez des plaisirs
Que ne comprennent pas les vulgaires profanes.
D’où vient la poésie de Baudelaire ?

«Tout était pris dans le domaine de la poésie.
Lamartine avait pris les cieux,Victor Hugo avait pris la terre
et plus que la terre. Laprade avait pris les forêts. Musset avait
pris la passion et l’orgie éblouissante. D’autres avaient pris le
foyer, la vie rurale, etc.
  Théophile Gautier avait pris l’Espagne et ses hautes
  couleurs. Que restait-il ?
    Ce que Baudelaire a pris.
    Il y a été comme forcé.»
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Travail sur la forme, mais aussi les thèmes et la théorie



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du mal




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de Paris
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                                 réflexion sur l’art        l’Épilogue.)
              du recueil       + ironie et sarcasme
Pour Claude Pichois : «Il faut donc se résoudre à accepter Le Spleen de Paris pour
ce qu’il est : un ouvrage «singulier» et voulu comme tel. Un laboratoire
d’expériences dont les précipités diffèrent notablement. Ce laboratoire n’est pas la
serre où Baudelaire a cultivé Les Fleurs du mal, bien qu’il communique avec elle. (...)
En effet, après avoir donné avec Les Fleurs du mal l’expression la plus profonde du
romantisme français, avec Le Spleen de Paris, Baudelaire veut donner la poésie du
réalisme, si cette poésie est possible. Aux Fleurs du mal font vraiment pendant Les
Fleurs du banal.»
Dans Le Dernier Baudelaire, Charles Mauron établit que Baudelaire a su traduire en
forme d’art, et donc de victoire, les défaites de sa vie quotidienne ; c’est à l’époque
de sa plus grande détresse (endettement, procès des Fleurs du mal) que correspond
la floraison de ces nouvelles fleurs que sont les poèmes en prose. Claude Pichois
va plus loin en montrant qu’à «l’aliénation sociale de l’homme, le poète oppose cette
exploration multiple et hardie de domaines vierges. À l’époque moderne, le respect des
règles - fût-ce celles qui présidèrent à l’élaboration des Fleurs du mal - n’est-il pas signe
d’asservissement ? Respecter la hiérarchie des genres au XIXème siècle, c’est peut-être
accepter la hiérarchie des classes sociales.»

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Baudelaire : Synthèe du groupement de textes

  • 1. Des Fleurs du mal au Spleen de Paris Synthèse
  • 2. Le coeur content, je suis monté sur la montagne D'où l'on peut contempler la ville en son ampleur, Hôpital, lupanar, purgatoire, enfer, bagne, Où toute énormité fleurit comme une fleur. Tu sais bien, ô Satan, patron de ma détresse, Que je n'allais pas là pour répandre un vain pleur ; Mais comme un vieux paillard d'une vieille maîtresse, Je voulais m'enivrer de l'énorme catin Dont le charme infernal me rajeunit sans cesse. Que tu dormes encor dans les draps du matin, Lourde, obscure, enrhumée, ou que tu te pavanes Dans les voiles du soir passementés d'or fin, Je t'aime, ô capitale infâme ! Courtisanes Et bandits, tels souvent vous offrez des plaisirs Que ne comprennent pas les vulgaires profanes.
  • 3. D’où vient la poésie de Baudelaire ? «Tout était pris dans le domaine de la poésie. Lamartine avait pris les cieux,Victor Hugo avait pris la terre et plus que la terre. Laprade avait pris les forêts. Musset avait pris la passion et l’orgie éblouissante. D’autres avaient pris le foyer, la vie rurale, etc. Théophile Gautier avait pris l’Espagne et ses hautes couleurs. Que restait-il ? Ce que Baudelaire a pris. Il y a été comme forcé.» Saint-Beuve - 1857
  • 5. Composition des recueils Les Fleurs du mal - 1857 - 1861 -1868
  • 6. Composition des recueils Les Fleurs du mal - 1857 - 1861 -1868 1841
  • 7. Composition des recueils Les Fleurs du mal - 1857 - 1861 -1868 1841 Voyage l’île Maurice
  • 8. Composition des recueils Les Fleurs du mal - 1857 - 1861 -1868 1841 Voyage l’île Maurice Le Spleen de Paris- 1869 (posthume)
  • 9. Composition des recueils Les Fleurs du mal - 1857 - 1861 -1868 1841 Voyage l’île Maurice Le Spleen de Paris- 1869 (posthume) 1855
  • 10. Composition des recueils Les Fleurs du mal - 1857 - 1861 -1868 1841 Voyage l’île Maurice Le Spleen de Paris- 1869 (posthume) 1855 transformation de Paris par Hausmann
  • 11. Composition des recueils Les Fleurs du mal - 1857 - 1861 -1868 1841 Voyage l’île Maurice Le Spleen de Paris- 1869 (posthume) 1855 transformation de Paris par Hausmann 1855 - 1865 ➙ période d’écriture dans les deux formes
  • 14. L’invitation au voyage Intérêt des doublets
  • 15. L’invitation au voyage Intérêt des doublets La chevelure
  • 16. L’invitation au voyage Intérêt des doublets La chevelure Le crépuscule du soir
  • 17. L’invitation au voyage Intérêt des doublets La chevelure Le crépuscule du soir Une création tournée vers la recherche et la nouveauté
  • 18. Travail sur la forme, mais aussi les thèmes et la théorie Fleurs du mal Spleen de Paris
  • 19. Travail sur la forme, mais aussi les thèmes et la théorie Fleurs du mal Spleen de Paris
  • 20. Travail sur la forme, mais aussi les thèmes et la théorie Sonnets Fleurs Pantoum du mal Composition du recueil ... Spleen de Paris
  • 21. Travail sur la forme, mais aussi les thèmes et la théorie Sonnets Fleurs Pantoum du mal Composition du recueil ... Prose + Spleen épilogue en vers de Paris Composition «aléatoire» du recueil
  • 22. Travail sur la forme, mais aussi les thèmes et la théorie Sonnets Fleurs Pantoum du mal Composition du recueil ... Prose + Spleen épilogue en vers de Paris Composition «aléatoire» du recueil
  • 23. Travail sur la forme, mais aussi les thèmes et la théorie Sonnets encore romantiques (Dieu, exotisme) Fleurs Pantoum amour du mal Composition mais aussi du recueil ville, misère art, spleen ... évasion paradis artificiels Prose + Spleen épilogue en vers de Paris Composition «aléatoire» du recueil
  • 24. Travail sur la forme, mais aussi les thèmes et la théorie Sonnets encore romantiques (Dieu, exotisme) Fleurs Pantoum amour du mal Composition mais aussi du recueil ville, misère art, spleen ... évasion paradis artificiels Prose + mêmes thèmes : l’évasion et son Spleen épilogue en vers revers, l’agression de Paris Composition brutale «aléatoire» Paris , «rêves» réflexion sur l’art du recueil + ironie et sarcasme
  • 25. Travail sur la forme, mais aussi les thèmes et la théorie Sonnets encore romantiques (Dieu, exotisme) Fleurs Pantoum amour du mal Composition mais aussi du recueil ville, misère art, spleen ... évasion paradis artificiels Prose + mêmes thèmes : l’évasion et son Spleen épilogue en vers revers, l’agression de Paris Composition brutale «aléatoire» Paris , «rêves» réflexion sur l’art du recueil + ironie et sarcasme
  • 26. Travail sur la forme, mais aussi les thèmes et la théorie Sonnets encore romantiques (Dieu, exotisme) Fleurs Pantoum amour du mal Composition mais aussi synesthésies du recueil ville, misère poète = voyant art, spleen ... évasion paradis artificiels Prose + mêmes thèmes : l’évasion et son Spleen épilogue en vers revers, l’agression de Paris Composition brutale «aléatoire» Paris , «rêves» réflexion sur l’art du recueil + ironie et sarcasme
  • 27. Travail sur la forme, mais aussi les thèmes et la théorie Sonnets encore romantiques (Dieu, exotisme) Fleurs Pantoum amour du mal Composition mais aussi synesthésies du recueil ville, misère poète = voyant art, spleen ... évasion paradis artificiels Prose + mêmes thèmes : l’évasion et son poète = voyant Spleen épilogue en vers revers, l’agression l’Art naît d’une de Paris Composition brutale «sainte prostitution» «aléatoire» Paris , «rêves» (cf Les Foules réflexion sur l’art l’Épilogue.) du recueil + ironie et sarcasme
  • 28. Pour Claude Pichois : «Il faut donc se résoudre à accepter Le Spleen de Paris pour ce qu’il est : un ouvrage «singulier» et voulu comme tel. Un laboratoire d’expériences dont les précipités diffèrent notablement. Ce laboratoire n’est pas la serre où Baudelaire a cultivé Les Fleurs du mal, bien qu’il communique avec elle. (...) En effet, après avoir donné avec Les Fleurs du mal l’expression la plus profonde du romantisme français, avec Le Spleen de Paris, Baudelaire veut donner la poésie du réalisme, si cette poésie est possible. Aux Fleurs du mal font vraiment pendant Les Fleurs du banal.» Dans Le Dernier Baudelaire, Charles Mauron établit que Baudelaire a su traduire en forme d’art, et donc de victoire, les défaites de sa vie quotidienne ; c’est à l’époque de sa plus grande détresse (endettement, procès des Fleurs du mal) que correspond la floraison de ces nouvelles fleurs que sont les poèmes en prose. Claude Pichois va plus loin en montrant qu’à «l’aliénation sociale de l’homme, le poète oppose cette exploration multiple et hardie de domaines vierges. À l’époque moderne, le respect des règles - fût-ce celles qui présidèrent à l’élaboration des Fleurs du mal - n’est-il pas signe d’asservissement ? Respecter la hiérarchie des genres au XIXème siècle, c’est peut-être accepter la hiérarchie des classes sociales.»

Notes de l'éditeur