SlideShare a Scribd company logo
1 of 10
Download to read offline
Koúros i
Kóre
Fitxa tècnica
 Títol: Koúros d’Anavyssos i








Kóre del pèplum.
Autor: desconegut.
Cronologia: 510 a. C. / 500 a. C.
Tipologia: escultura exempta.
Materials: marbre / marbre
policromat de Paros.
Estil: grec arcaic
Tema: votiu o escultura
funerària.
Localització: Museu
Arqueològic Nacional (Atenes)
/ Museu de l’Acròpoli (Atenes).
Obres de la mateixa època

Koúros de Súnion (segle VII a. C.)
Cleobis i Bitó (segle VI a. C.)
Mite o realitat
 Segons explica la mitologia grega, Dèdal va aprendre l’ofici

d’escultor a Egipte i posteriorment va treballar a Creta.
Aquestes mateixes fonts, també expliquen que les seves
escultures foren les primeres a caminar, per la posició
avançada d’una de les cames.
 Aquesta llegenda concorda perfectament amb les dades
històriques que parlen de contactes comercials i culturals amb
Dèdal Pasifae (fresc
Orient iiPompeia) perde vall del Nil a partir del segle VII a. C.
viatges
la
 En aquests viatges, els grecs van poder veure les estàtues
colossals egípcies, les característiques principals de les quals moviment d’una extremitat inferior, rigidesa, simetria i
frontalitat- coincideixen, més enllà del mite, amb les del
Koúros d’Anavyssos i la Kóre del pèplum.
Dama d’Auxerre
Descripció formal
 Ambdues

escultures presenten unes
característiques formals comunes: la
simetria, la frontalitat i l’ús de la geometria
per determinar certs elements corporals.
 Pel que fa a la simetria, s’observa en les
figures la possibilitat d’establir un eix central
que divideix l’estàtua en dues meitats
exactament iguals, a excepció de la posició
del braç en el cas de la kóre, i de la cama
avançada en el cas del koúros. Precisament,
aquests dos elements diferencials són els
que trenquen la rigidesa dels altres
elements corporals.
 Un altre aspecte destacat és l’actitud hieràtica que mostren

ambdues figures i que és determinada per la posició frontal
del cos i del rostre, ajudada per la disposició del pèplum o
túnica, en el cas de la kóre, que fa que els plecs caiguin
totalment en vertical.

 L’element geomètric, utilitzat amb una evident voluntat

desnaturalitzant, s’endevina ràpidament en la formació de la
cabellera de la kóre, en algun detall del rostre (com els ulls
ametllats), en el tors o en els relleus a la roba.

 També cal remarcar les restes de policromia que conserva la

figura femenina, tant als cabells, com al rostre o al brodat de la
túnica, que testimonien la presència de coloració en
l’estatuària grega ja des de l’inici.
Temàtica
 Durant la Grècia arcaica, la figura masculina atlètica despullada

–tal com es practicava l’esport llavors- va ser esculpida amb
molta freqüència. Aquest tipus d’estàtues, anomenades
koúroi, moltes vegades han estat identificades erròniament
amb l’imatge de déu Apol·lo o, de vegades, amb el retrat fidel
d’alguna persona important. No obstant això, i segons les
fonts escrites conservades, eren representacions que es feien,
generalment, en honor dels grans atletes guanyadors als
importants jocs d’Olímpia.
 Tanmateix, segons consta a la inscripció esculpida a la base, el

Koúros d’Anavyssos, a més de commemorar una victòria
esportiva, també va ser l'estàtua funerària feta en honor del
jove Kroisos, mort en combat.
 La paraula grega kóre (plural kórai) significa donzella. Segons
sembla, les kórai eren estàtues votives petites que, en l’època
arcaica, es dedicaven al culte. Solien portar una fruita, una flor
o un animalet en una mà i sempre es representaven vestides.
Models i influències
 L’escultura grega arcaica es desenvolupà a partir de l’evolució

d’uns referents propis, les xòana, imatges primitives anteriors
al segle VII a. C., i de la influència de l’estatuària egípcia. Les
xòana eren escultures en fusta caracteritzades per la rigidesa i
la geometria formal. Quant a la influència egípcia, l’escultura
grega n’imità aspectes com la monumentalitat o el moviment
de l’extremitat inferior, i la tècnica de la talla en pedra. Tot i
això, l’escultura grega presenta algunes novetats respecte a
l’art egipci, com ara la nuesa (en el cas dels koúroi) i el fet de
no utilitzar un suport posterior.
 L’escultura arcaica mostra una evolució cap al naturalisme i
anticipa amb això una de les característiques essencials de
l’estatuària clàssica dels segles V i IV a. C.

More Related Content

What's hot (20)

Fitxa 6 teatre d'epidaure
Fitxa 6 teatre d'epidaureFitxa 6 teatre d'epidaure
Fitxa 6 teatre d'epidaure
 
ART ETRUSC: SARCÒFAG DEL ESPOSOS
ART ETRUSC: SARCÒFAG DEL ESPOSOSART ETRUSC: SARCÒFAG DEL ESPOSOS
ART ETRUSC: SARCÒFAG DEL ESPOSOS
 
Atenea Niké
Atenea NikéAtenea Niké
Atenea Niké
 
Atenea niké
Atenea nikéAtenea niké
Atenea niké
 
Fitxa 9 dorífor
Fitxa 9 doríforFitxa 9 dorífor
Fitxa 9 dorífor
 
Maison Carrée
Maison CarréeMaison Carrée
Maison Carrée
 
August de Prima Porta
August de Prima PortaAugust de Prima Porta
August de Prima Porta
 
Ara pacis
Ara pacisAra pacis
Ara pacis
 
Aqüeducte de les ferreres
Aqüeducte de les ferreresAqüeducte de les ferreres
Aqüeducte de les ferreres
 
Erectèon
ErectèonErectèon
Erectèon
 
Fitxa 58 al·legoria de la pintura
Fitxa 58 al·legoria de la pinturaFitxa 58 al·legoria de la pintura
Fitxa 58 al·legoria de la pintura
 
Fitxa 8 discòbol
Fitxa 8 discòbolFitxa 8 discòbol
Fitxa 8 discòbol
 
Laocoont i els seus fills
Laocoont i els seus fillsLaocoont i els seus fills
Laocoont i els seus fills
 
8. DISCÒBOL
8. DISCÒBOL8. DISCÒBOL
8. DISCÒBOL
 
Panteó
PanteóPanteó
Panteó
 
Fitxa 2 koré amb el peple
Fitxa 2 koré amb el pepleFitxa 2 koré amb el peple
Fitxa 2 koré amb el peple
 
El Discòbol (Miró)
El Discòbol (Miró)El Discòbol (Miró)
El Discòbol (Miró)
 
Fitxa 63 la madeleine
Fitxa 63 la madeleineFitxa 63 la madeleine
Fitxa 63 la madeleine
 
Fitxa 74 déjeuner sur l'herbe
Fitxa 74 déjeuner sur l'herbeFitxa 74 déjeuner sur l'herbe
Fitxa 74 déjeuner sur l'herbe
 
El Colosseu de Roma
El Colosseu de RomaEl Colosseu de Roma
El Colosseu de Roma
 

Viewers also liked (20)

Altar De PèRgam Mb
Altar De PèRgam MbAltar De PèRgam Mb
Altar De PèRgam Mb
 
Atenea àptera o atenea niké
Atenea àptera o atenea nikéAtenea àptera o atenea niké
Atenea àptera o atenea niké
 
14 Guernica
14 Guernica14 Guernica
14 Guernica
 
06 louise bourgeois
06 louise bourgeois06 louise bourgeois
06 louise bourgeois
 
Pintura barroca
Pintura barrocaPintura barroca
Pintura barroca
 
Andy warhol presentació power (2)
Andy warhol presentació power (2)Andy warhol presentació power (2)
Andy warhol presentació power (2)
 
L'ansietat
L'ansietatL'ansietat
L'ansietat
 
Composició iv
Composició ivComposició iv
Composició iv
 
Una i tres cadires
Una i tres cadiresUna i tres cadires
Una i tres cadires
 
Sopa campbell’s
Sopa campbell’sSopa campbell’s
Sopa campbell’s
 
Warhol: Sopa Campbell's
Warhol: Sopa Campbell'sWarhol: Sopa Campbell's
Warhol: Sopa Campbell's
 
Fitxa 7 guerrers de riace
Fitxa 7 guerrers de riaceFitxa 7 guerrers de riace
Fitxa 7 guerrers de riace
 
Chillida.Elogi de l'aigua
Chillida.Elogi de l'aiguaChillida.Elogi de l'aigua
Chillida.Elogi de l'aigua
 
Picasso
PicassoPicasso
Picasso
 
Frida Kalho: El marxisme sanarà els malalts
Frida Kalho: El marxisme sanarà els malaltsFrida Kalho: El marxisme sanarà els malalts
Frida Kalho: El marxisme sanarà els malalts
 
El Neoclassicisme
El NeoclassicismeEl Neoclassicisme
El Neoclassicisme
 
Escultura Grega
Escultura GregaEscultura Grega
Escultura Grega
 
32 d casa kaufman
32 d  casa kaufman32 d  casa kaufman
32 d casa kaufman
 
07 Formes úniques de continuïtat
07 Formes úniques de continuïtat07 Formes úniques de continuïtat
07 Formes úniques de continuïtat
 
11.Pollock
11.Pollock11.Pollock
11.Pollock
 

Similar to Kouros d'Anavyssos i kore del peplum

Similar to Kouros d'Anavyssos i kore del peplum (20)

6- Koúros i Kóre
6- Koúros i Kóre6- Koúros i Kóre
6- Koúros i Kóre
 
03. art clàssic grècia escultura
03. art clàssic grècia escultura03. art clàssic grècia escultura
03. art clàssic grècia escultura
 
Arquitectura escultura
Arquitectura esculturaArquitectura escultura
Arquitectura escultura
 
Art2 koúros i kóre
Art2   koúros i kóreArt2   koúros i kóre
Art2 koúros i kóre
 
03c hfa's
03c hfa's03c hfa's
03c hfa's
 
Art clàssic (I) Grècia
Art clàssic (I) GrèciaArt clàssic (I) Grècia
Art clàssic (I) Grècia
 
GRÈCIA. ESCULTURA. GEOMÈTRIC. ARCAIC. SEVER.
GRÈCIA. ESCULTURA. GEOMÈTRIC. ARCAIC. SEVER.GRÈCIA. ESCULTURA. GEOMÈTRIC. ARCAIC. SEVER.
GRÈCIA. ESCULTURA. GEOMÈTRIC. ARCAIC. SEVER.
 
Història de l'art
Història de l'artHistòria de l'art
Història de l'art
 
Dorífor de Policlet
Dorífor de PolicletDorífor de Policlet
Dorífor de Policlet
 
Fitxa 9 dorífor
Fitxa 9  doríforFitxa 9  dorífor
Fitxa 9 dorífor
 
Kouroi de Súnion
Kouroi de SúnionKouroi de Súnion
Kouroi de Súnion
 
6.Gerrers De Riace
6.Gerrers De Riace6.Gerrers De Riace
6.Gerrers De Riace
 
Guerrers de Riace
Guerrers de RiaceGuerrers de Riace
Guerrers de Riace
 
6.Gerrers De Riace
6.Gerrers De Riace6.Gerrers De Riace
6.Gerrers De Riace
 
ART GREC: ESCULTURA
ART GREC:  ESCULTURAART GREC:  ESCULTURA
ART GREC: ESCULTURA
 
Escultura periode arcaic
Escultura periode arcaicEscultura periode arcaic
Escultura periode arcaic
 
Guerrers de Riace
Guerrers de RiaceGuerrers de Riace
Guerrers de Riace
 
Art2 dorífor
Art2   doríforArt2   dorífor
Art2 dorífor
 
8 els guerrers-de_riace
8 els guerrers-de_riace8 els guerrers-de_riace
8 els guerrers-de_riace
 
9 hermes amb-dionís_infant
9 hermes amb-dionís_infant9 hermes amb-dionís_infant
9 hermes amb-dionís_infant
 

More from Gemma Ajenjo Rodriguez

El franquisme creixement econòmic i immobilisme polític (1959 1975)
El franquisme creixement econòmic i immobilisme polític (1959 1975)El franquisme creixement econòmic i immobilisme polític (1959 1975)
El franquisme creixement econòmic i immobilisme polític (1959 1975)Gemma Ajenjo Rodriguez
 
El franquisme, la construcció d'una dictadura (1939 1959)
El franquisme,  la construcció d'una dictadura (1939 1959)El franquisme,  la construcció d'una dictadura (1939 1959)
El franquisme, la construcció d'una dictadura (1939 1959)Gemma Ajenjo Rodriguez
 
LA SEGONA REPÚBLICA I LA CATALUNYA AUTONÒMICA
LA SEGONA REPÚBLICA I LA CATALUNYA AUTONÒMICALA SEGONA REPÚBLICA I LA CATALUNYA AUTONÒMICA
LA SEGONA REPÚBLICA I LA CATALUNYA AUTONÒMICAGemma Ajenjo Rodriguez
 

More from Gemma Ajenjo Rodriguez (20)

WE CARRY ON AN EXHIBITION
WE CARRY ON AN EXHIBITIONWE CARRY ON AN EXHIBITION
WE CARRY ON AN EXHIBITION
 
Transició, democràcia i autonomia
Transició, democràcia i autonomiaTransició, democràcia i autonomia
Transició, democràcia i autonomia
 
Transició, democràcia i autonomia
Transició, democràcia i autonomiaTransició, democràcia i autonomia
Transició, democràcia i autonomia
 
La Guerra Civil (1936-1939)
La Guerra Civil (1936-1939)La Guerra Civil (1936-1939)
La Guerra Civil (1936-1939)
 
La Guerra Civil (1936-1939)
La Guerra Civil (1936-1939)La Guerra Civil (1936-1939)
La Guerra Civil (1936-1939)
 
Segona República i Guerra Civil
Segona República i Guerra CivilSegona República i Guerra Civil
Segona República i Guerra Civil
 
La guerra civil
La guerra civilLa guerra civil
La guerra civil
 
Un mon bipolar
Un mon bipolarUn mon bipolar
Un mon bipolar
 
FRANQUISME II
FRANQUISME IIFRANQUISME II
FRANQUISME II
 
EL FRANQUISME
EL FRANQUISMEEL FRANQUISME
EL FRANQUISME
 
El franquisme creixement econòmic i immobilisme polític (1959 1975)
El franquisme creixement econòmic i immobilisme polític (1959 1975)El franquisme creixement econòmic i immobilisme polític (1959 1975)
El franquisme creixement econòmic i immobilisme polític (1959 1975)
 
FRANQUISME I
FRANQUISME IFRANQUISME I
FRANQUISME I
 
El franquisme, la construcció d'una dictadura (1939 1959)
El franquisme,  la construcció d'una dictadura (1939 1959)El franquisme,  la construcció d'una dictadura (1939 1959)
El franquisme, la construcció d'una dictadura (1939 1959)
 
Fitxa el pianista
Fitxa el pianistaFitxa el pianista
Fitxa el pianista
 
La segona guerra mundial
La segona guerra mundialLa segona guerra mundial
La segona guerra mundial
 
LA SEGONA REPÚBLICA I LA CATALUNYA AUTONÒMICA
LA SEGONA REPÚBLICA I LA CATALUNYA AUTONÒMICALA SEGONA REPÚBLICA I LA CATALUNYA AUTONÒMICA
LA SEGONA REPÚBLICA I LA CATALUNYA AUTONÒMICA
 
Personatges de la Segona República
Personatges de la Segona RepúblicaPersonatges de la Segona República
Personatges de la Segona República
 
LA SEGONA REPÚBLICA
LA SEGONA REPÚBLICALA SEGONA REPÚBLICA
LA SEGONA REPÚBLICA
 
LA SEGONA REPÚBLICA
LA SEGONA REPÚBLICALA SEGONA REPÚBLICA
LA SEGONA REPÚBLICA
 
LA SEGONA REPÚBLICA
LA SEGONA REPÚBLICALA SEGONA REPÚBLICA
LA SEGONA REPÚBLICA
 

Kouros d'Anavyssos i kore del peplum

  • 2. Fitxa tècnica  Títol: Koúros d’Anavyssos i        Kóre del pèplum. Autor: desconegut. Cronologia: 510 a. C. / 500 a. C. Tipologia: escultura exempta. Materials: marbre / marbre policromat de Paros. Estil: grec arcaic Tema: votiu o escultura funerària. Localització: Museu Arqueològic Nacional (Atenes) / Museu de l’Acròpoli (Atenes).
  • 3. Obres de la mateixa època Koúros de Súnion (segle VII a. C.)
  • 4. Cleobis i Bitó (segle VI a. C.)
  • 5. Mite o realitat  Segons explica la mitologia grega, Dèdal va aprendre l’ofici d’escultor a Egipte i posteriorment va treballar a Creta. Aquestes mateixes fonts, també expliquen que les seves escultures foren les primeres a caminar, per la posició avançada d’una de les cames.  Aquesta llegenda concorda perfectament amb les dades històriques que parlen de contactes comercials i culturals amb Dèdal Pasifae (fresc Orient iiPompeia) perde vall del Nil a partir del segle VII a. C. viatges la  En aquests viatges, els grecs van poder veure les estàtues colossals egípcies, les característiques principals de les quals moviment d’una extremitat inferior, rigidesa, simetria i frontalitat- coincideixen, més enllà del mite, amb les del Koúros d’Anavyssos i la Kóre del pèplum. Dama d’Auxerre
  • 6. Descripció formal  Ambdues escultures presenten unes característiques formals comunes: la simetria, la frontalitat i l’ús de la geometria per determinar certs elements corporals.  Pel que fa a la simetria, s’observa en les figures la possibilitat d’establir un eix central que divideix l’estàtua en dues meitats exactament iguals, a excepció de la posició del braç en el cas de la kóre, i de la cama avançada en el cas del koúros. Precisament, aquests dos elements diferencials són els que trenquen la rigidesa dels altres elements corporals.
  • 7.  Un altre aspecte destacat és l’actitud hieràtica que mostren ambdues figures i que és determinada per la posició frontal del cos i del rostre, ajudada per la disposició del pèplum o túnica, en el cas de la kóre, que fa que els plecs caiguin totalment en vertical.  L’element geomètric, utilitzat amb una evident voluntat desnaturalitzant, s’endevina ràpidament en la formació de la cabellera de la kóre, en algun detall del rostre (com els ulls ametllats), en el tors o en els relleus a la roba.  També cal remarcar les restes de policromia que conserva la figura femenina, tant als cabells, com al rostre o al brodat de la túnica, que testimonien la presència de coloració en l’estatuària grega ja des de l’inici.
  • 8. Temàtica  Durant la Grècia arcaica, la figura masculina atlètica despullada –tal com es practicava l’esport llavors- va ser esculpida amb molta freqüència. Aquest tipus d’estàtues, anomenades koúroi, moltes vegades han estat identificades erròniament amb l’imatge de déu Apol·lo o, de vegades, amb el retrat fidel d’alguna persona important. No obstant això, i segons les fonts escrites conservades, eren representacions que es feien, generalment, en honor dels grans atletes guanyadors als importants jocs d’Olímpia.
  • 9.  Tanmateix, segons consta a la inscripció esculpida a la base, el Koúros d’Anavyssos, a més de commemorar una victòria esportiva, també va ser l'estàtua funerària feta en honor del jove Kroisos, mort en combat.  La paraula grega kóre (plural kórai) significa donzella. Segons sembla, les kórai eren estàtues votives petites que, en l’època arcaica, es dedicaven al culte. Solien portar una fruita, una flor o un animalet en una mà i sempre es representaven vestides.
  • 10. Models i influències  L’escultura grega arcaica es desenvolupà a partir de l’evolució d’uns referents propis, les xòana, imatges primitives anteriors al segle VII a. C., i de la influència de l’estatuària egípcia. Les xòana eren escultures en fusta caracteritzades per la rigidesa i la geometria formal. Quant a la influència egípcia, l’escultura grega n’imità aspectes com la monumentalitat o el moviment de l’extremitat inferior, i la tècnica de la talla en pedra. Tot i això, l’escultura grega presenta algunes novetats respecte a l’art egipci, com ara la nuesa (en el cas dels koúroi) i el fet de no utilitzar un suport posterior.  L’escultura arcaica mostra una evolució cap al naturalisme i anticipa amb això una de les característiques essencials de l’estatuària clàssica dels segles V i IV a. C.