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Dans ce monde industriel
•  Les	
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•  Les	
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•  Les	
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•  L’éduca(on	
  et	
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•  Le	
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Dans ce nouveau monde
•  Les	
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•  Les	
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•  Les	
  moyens	
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•  L’éduca(on	
  et	
  l’informa(on	
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•  Le	
  public	
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Le NOUVEAU monde la production
Les	
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  de	
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Au	
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Opposi3on	
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  plus	
  
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  C'est	
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  radical...	
  
Comment	
  pouvons-­‐nous	
  livrer	
  des	
  documentaires	
  sur	
  
les	
  téléphones	
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Comment	
  intégrer	
  l'aspect	
  	
  
de	
  la	
  mobilité	
  dans	
  notre	
  	
  
réflexion	
  documentaire	
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  »	
  
Katerina	
  Cizek	
  
Le NOUVEAU monde la production
Claire	
  Buffet,	
  productrice	
  chez	
  Turbulent,	
  
«	
  Le	
  monde	
  du	
  Web,	
  comme	
  le	
  monde	
  du	
  documentaire,	
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  ses	
  
propres	
  étapes	
  de	
  produc(on	
  et	
  de	
  déploiement.	
  Le	
  cycle	
  
de	
  produc(on	
  est	
  différent,	
  avec	
  beaucoup	
  d’interdépendance,	
  
d’itéra(ons	
  et	
  d’interrela(ons.	
  	
  
	
  
Dans	
  le	
  Web,	
  les	
  étapes	
  ne	
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  plus	
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  unes	
  après	
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  autres,	
  
mais	
  les	
  unes	
  avec	
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Les	
  nouveaux	
  médias	
  sont	
  une	
  industrie	
  condi(onnée	
  par	
  la	
  
rareté	
  et	
  la	
  cherté	
  de	
  la	
  main	
  d’oeuvre.	
  C'est	
  principalement	
  
une	
  industrie	
  de	
  salariés.	
  »	
  
Le NOUVEAU monde la production
•  Les	
  auteurs	
  et	
  scénaristes	
  sont	
  plus	
  que	
  jamais	
  au	
  centre	
  du	
  projet	
  
et	
  doivent	
  se	
  faire	
  aider	
  par	
  des	
  spécialistes	
  des	
  technologies	
  
•  Il	
  faut	
  un	
  lead	
  créa(f	
  très	
  fort	
  tant	
  pour	
  la	
  créa(on	
  que	
  pour	
  la	
  
produc(on.	
  
	
  
•  En	
  ma(ère	
  de	
  financement	
  on	
  ne	
  peut	
  plus	
  se	
  contenter	
  de	
  caler	
  
avec	
  la	
  ligne	
  éditoriale	
  d’un	
  seul	
  partenaire	
  
Le NOUVEAU monde la production
Ce	
   ne	
   sont	
   pas	
   seulement	
   les	
  
équipes	
  qui	
  changent,	
  mais	
  c’est	
  
également	
   la	
   durée	
   de	
   vie	
   des	
  
projets	
   qui	
   est	
   différente,	
  
o b l i g e a n t	
   à	
   r e p e n s e r	
  
l’organisaAon	
  de	
  la	
  producAon.	
  
Le NOUVEAU monde la production
Peter	
  Broderick	
  défend	
  l’idée	
  que,	
  grâce	
  au	
  
développement	
  du	
  numérique,	
  le	
  producteur	
  
indépendant	
  peut	
  être	
  totalement	
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tant	
  au	
  niveau	
  de	
  la	
  produc(on	
  que	
  de	
  la	
  
distribu(on.	
  Et	
  suivant	
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  théorie,	
  le	
  producteur	
  
ou	
  le	
  réalisateur	
  indépendants	
  ont	
  tout	
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  à	
  
prendre	
  en	
  charge	
  eux-­‐mêmes	
  
la	
  distribu(on	
  de	
  leurs	
  films.	
  
Le NOUVEAU monde la production
La distribution DIY
•  L’experience	
  non-­‐linéaire	
  difficile	
  à	
  diffuser	
  
•  L’expérience	
  linéaire	
  facile	
  à	
  diffuser	
  et	
  bénéficie	
  des	
  canaux	
  sur	
  le	
  web	
  
•  Le	
  diffuseur	
  TV	
  n’est	
  pas	
  le	
  seul	
  diffuseur	
  possible	
  
•  En	
  fait,	
  il	
  est	
  même	
  contre-­‐nature	
  d’envisager	
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  distribu(on	
  web	
  via	
  un	
  
diffuseur	
  TV	
  
•  Nombreuses	
  plateformes	
  existent	
  en	
  premier	
  ou	
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Les
plateformes
Snagfilms	
  
La distribution DIY
Vodeo	
  
La distribution DIY
Vodo	
  
La distribution DIY
A	
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  Liste:	
  	
  
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La distribution DIY
LES	
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  la	
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  dans	
  l’éduca(on	
  
Le crowdfunding
Le	
  Web	
  ne	
  déclenche	
  pas	
  une	
  levée	
  de	
  
fonds	
  spontanée	
  :	
  le	
  travail	
  de	
  mobilisa3on	
  
de	
  la	
  communauté	
  puis	
  de	
  fidélisa3on	
  des	
  
donateurs	
  est	
  toujours	
  à	
  faire	
  
Le crowdfunding	
  
•  Un	
  système	
  
d’intéressement	
  
aux	
  bénéfices.	
  
•  Des	
  plateformes	
  
d’intermédia(on	
  
entre	
  le	
  public	
  et	
  
l’auteur	
  
Le crowdfunding	
  
1.	
  Les	
  internautes	
  misent	
  sur	
  un	
  film	
  pour	
  un	
  
montant	
  égal	
  ou	
  supérieur	
  à	
  la	
  valeur	
  d'une	
  
contrepar(e	
  choisie.	
  
	
  
2.	
  Les	
  collectes	
  durent	
  un	
  temps	
  limité	
  pendant	
  
lequel	
  les	
  par(cipa(ons	
  se	
  cumulent	
  dans	
  le	
  but	
  
d'aNeindre	
  ou	
  de	
  dépasser	
  l'objec(f	
  minimal	
  
déterminé	
  par	
  l’auteur	
  ou	
  le	
  producteur	
  du	
  projet.	
  
	
  
3.	
  Tant	
  que	
  l'objec(f	
  n'est	
  pas	
  aNeint	
  les	
  
contribu(ons	
  des	
  par(cipants	
  sont	
  enregistrées	
  et	
  
mises	
  en	
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  sans	
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  réel.	
  
	
  
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  Le	
  porteur	
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  projet	
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récupèrent,	
  pour	
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  le	
  montant	
  collecté,	
  pour	
  les	
  
autres,	
  leurs	
  contrepar(es,	
  qu'à	
  la	
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  la	
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Le crowdfunding	
  
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  Les	
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  collecteurs	
  »,	
  pour	
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  leur	
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  le	
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  et	
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  aux	
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Kickstarter
Créé	
  en	
  2009	
  	
  
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  &	
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  2012	
  
2,241,475	
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$319,786,629	
  
18,109	
  projets	
  financés	
  
	
  
10%	
  de	
  films	
  à	
  Sundance	
  
sont	
  financés	
  par	
  
Kickstarter	
  
	
  
5%	
  charges	
  +	
  3-­‐5%	
  
Amazon	
  
h;p://www.kickstarter.com/year/2012	
  
Kickstarter
Double	
  fine,	
  éditeur	
  de	
  
jeux	
  vidéos,	
  a	
  réuni	
  
$3,335,265	
  	
  soit	
  8	
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  de	
  
plus	
  que	
  le	
  montant	
  
demandé	
  de	
  $400,000.	
  	
  
	
  
Le	
  dernier	
  projet	
  de	
  
Double	
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  a	
  réuni	
  
$785,000	
  en	
  une	
  
semaine.	
  
h;p://www.kickstarter.com/year/2012	
  
1er film Kickstarter a gagner un
Indiegogo
Créé	
  en	
  2008	
  	
  
Acces:	
  InternaAonal	
  	
  
Possibilité	
  de	
  reArer	
  les	
  
fonds	
  même	
  en	
  cas	
  
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4%	
  charges	
  +	
  3%	
  de	
  
process	
  carte	
  de	
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  sur	
  le	
  
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The	
  Age	
  of	
  Stupid	
  |	
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  Films	
  
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  recueillis	
  
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  toucher	
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  de	
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  pendant	
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  mois.	
  
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  Blind	
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L'économie du documentaire interactif, perpétuer l'heritage ou inventer le futur?

  • 1. IDOC ECONOMIE Perpétuer l’héritage ou inventer le Futur? Gerald HOLUBOWICZ @gholubowicz
  • 2. Fondateur de Chewbahat Storytelling Lab Co-fondateur de Storycode Paris Photojournaliste (France, U.S.A) (Abaca, Polaris, Gamma, Corbis) Auteur de The Moneyocracy Project BIO 2  
  • 4. La Bible de Guttemberg!"
  • 5. 80 ans de Désert
  • 6. 400 ans plus tard… + = Une industrie est née !
  • 9.
  • 11.
  • 13.
  • 15.
  • 16. Dans ce monde industriel •  Les  ou(ls  de  produc(on  sont  aux  mains  de  quelques-­‐uns   •  Les  canaux  de  diffusions  sont  rares   •  Les  moyens  de  réalisa(on  sont  chers   •  L’éduca(on  et  l’informa(on  difficile  d’accès   •  Le  public  de  plus  en  plus  demandeur  de  créa(ons  et  d’informa(on.    
  • 17.
  • 18. Vivre (mal) la transition •  Les  modèles  hérités  du  siècle  dernier  s’écroulent.   •  Problèmes  d’an(cipa(on  de  la  part  des  industries.   •  Résistance  naturelle  des  structures.   •  Renforcement  des  mesures  protec(onistes.   •  Recherche  à  tous  crins  d’un  retour  à  l’industrialisa(on     (seule  source  viable  de  revenus).    
  • 19.
  • 20. Dans ce nouveau monde •  Les  ou(ls  de  produc(on  sont  aux  mains  de  tous.   •  Les  canaux  de  diffusions  sont  pléthore   •  Les  moyens  de  réalisa(on  sont  abordables   •  L’éduca(on  et  l’informa(on  difficile  abondantes.   •  Le  public  est  en  surcharge  d’informa(on  et  ne  sais  plus  ou  donner   de  la  tête.    
  • 21.
  • 22. Le NOUVEAU monde la production Les  poli(ques  de  sou(ent  à  la   créa(on  en  France,  en   Belgique,  au  Canada  vouées  à   reculer.     Au  Canada,  le  NFB  à  vu  ses   crédits  revus  à  la  baisse  pour   cause  de  réduc(on  de  la   deNe.       Opposi3on  de  2  modèles  ou   recherche  pragma(que  de   faisabilité?    
  • 23.
  • 24. «  En  Europe,  plus  de  50  %  des  internautes  naviguent   sur  Internet  avec  leur  téléphone  mobile  et  non  plus   leur  ordinateur.  C'est  un  changement  radical...   Comment  pouvons-­‐nous  livrer  des  documentaires  sur   les  téléphones  mobiles  ?   Comment  intégrer  l'aspect     de  la  mobilité  dans  notre     réflexion  documentaire  ?  »   Katerina  Cizek   Le NOUVEAU monde la production
  • 25. Claire  Buffet,  productrice  chez  Turbulent,   «  Le  monde  du  Web,  comme  le  monde  du  documentaire,  a  ses   propres  étapes  de  produc(on  et  de  déploiement.  Le  cycle   de  produc(on  est  différent,  avec  beaucoup  d’interdépendance,   d’itéra(ons  et  d’interrela(ons.       Dans  le  Web,  les  étapes  ne  sont  plus  les  unes  après  les  autres,   mais  les  unes  avec  les  autres.       Les  nouveaux  médias  sont  une  industrie  condi(onnée  par  la   rareté  et  la  cherté  de  la  main  d’oeuvre.  C'est  principalement   une  industrie  de  salariés.  »   Le NOUVEAU monde la production
  • 26. •  Les  auteurs  et  scénaristes  sont  plus  que  jamais  au  centre  du  projet   et  doivent  se  faire  aider  par  des  spécialistes  des  technologies   •  Il  faut  un  lead  créa(f  très  fort  tant  pour  la  créa(on  que  pour  la   produc(on.     •  En  ma(ère  de  financement  on  ne  peut  plus  se  contenter  de  caler   avec  la  ligne  éditoriale  d’un  seul  partenaire   Le NOUVEAU monde la production
  • 27. Ce   ne   sont   pas   seulement   les   équipes  qui  changent,  mais  c’est   également   la   durée   de   vie   des   projets   qui   est   différente,   o b l i g e a n t   à   r e p e n s e r   l’organisaAon  de  la  producAon.   Le NOUVEAU monde la production
  • 28. Peter  Broderick  défend  l’idée  que,  grâce  au   développement  du  numérique,  le  producteur   indépendant  peut  être  totalement  indépendant   tant  au  niveau  de  la  produc(on  que  de  la   distribu(on.  Et  suivant  sa  théorie,  le  producteur   ou  le  réalisateur  indépendants  ont  tout  intérêt  à   prendre  en  charge  eux-­‐mêmes   la  distribu(on  de  leurs  films.   Le NOUVEAU monde la production
  • 29. La distribution DIY •  L’experience  non-­‐linéaire  difficile  à  diffuser   •  L’expérience  linéaire  facile  à  diffuser  et  bénéficie  des  canaux  sur  le  web   •  Le  diffuseur  TV  n’est  pas  le  seul  diffuseur  possible   •  En  fait,  il  est  même  contre-­‐nature  d’envisager  une  distribu(on  web  via  un   diffuseur  TV   •  Nombreuses  plateformes  existent  en  premier  ou  second  circuit.  
  • 34. A  Rajouter  à  ce;e  Liste:     •  Submarine  Channel  –  Hollande   •  Cinelan  –  U.S.A  (format  trés  courts)   •  Babelgum  –  U.S.A   •  Dailymo(on   •  Youtube   •  Vimeo   •  Blip.tv   La distribution DIY
  • 35. LES  LIMITES:     •  Le  seuil  de  rentabilité  lié  à  la  taille  du  marché   •  Le  télédiffuseur  doit  rester  au  coeur  du  disposi(f   •  La  ques(on  des  droits  et  la  mul(plica(on  des  contrats   d’exploita(on   •  De  nouvelles  compétences  et  une  charge  de  travail   supplémentaire  pour  les  réalisateurs  et  les  producteurs   •  Le  rôle  primordial  des  moteurs  de  recherche  :  se  faire  voir   •  L’effet  de  la  longue  traîne  remis  en  ques(on   La distribution DIY
  • 37. Business Model   •  Un  projet  =  un  business  model   MAIS   •  Les  financements  mixtes  doivent  prévaloir   •  La  recherche  innovante  de  revenus   •  La  tendance  est  au  financement  privé  en   amont,  l’achat  et  le  licensing  en  aval.   •  Mul(plica(on  des  sources  de  revenus.  
  • 38. Business Model   A  considerer  en  termes  de  débouchés:   •  Merchandising  périphérique   •  Ventes  directes  DVD  sur  site   •  Sites  de  streaming   •  Plateformes  de  distribu(on  indépendantes   •  Amazon.com   •  Itunes   •  Licensing  dans  l’éduca(on  
  • 39. Le crowdfunding Le  Web  ne  déclenche  pas  une  levée  de   fonds  spontanée  :  le  travail  de  mobilisa3on   de  la  communauté  puis  de  fidélisa3on  des   donateurs  est  toujours  à  faire  
  • 40. Le crowdfunding   •  Un  système   d’intéressement   aux  bénéfices.   •  Des  plateformes   d’intermédia(on   entre  le  public  et   l’auteur  
  • 41. Le crowdfunding   1.  Les  internautes  misent  sur  un  film  pour  un   montant  égal  ou  supérieur  à  la  valeur  d'une   contrepar(e  choisie.     2.  Les  collectes  durent  un  temps  limité  pendant   lequel  les  par(cipa(ons  se  cumulent  dans  le  but   d'aNeindre  ou  de  dépasser  l'objec(f  minimal   déterminé  par  l’auteur  ou  le  producteur  du  projet.     3.  Tant  que  l'objec(f  n'est  pas  aNeint  les   contribu(ons  des  par(cipants  sont  enregistrées  et   mises  en  aNente,  sans  débit  bancaire  réel.     4.  Le  porteur  de  projet  et  ses  par(cipants  ne   récupèrent,  pour  l'un,  le  montant  collecté,  pour  les   autres,  leurs  contrepar(es,  qu'à  la  condi(on   expresse  que  la  collecte  soit  réussie.  
  • 42. Le crowdfunding   5.  Les  «  collecteurs  »,  pour  être  certains   d’aNeindre  leur  mise,  fixent  des  objec(fs  de   collecte  d’un  montant  qui  tourne  le  plus   souvent  autour  de  10  000  $.     6.  En  soutenant  financièrement  le  film,   l’internaute  acquiert  d’emblée  le  statut  de   spectateur  privilégié  et  il  lui  est  demandé  de   relayer  la  promo(on  du  film  auprès  de  ses   réseaux.     7.  Pour  aorer  l’internaute,  les  plateformes   misent  sur  l’aNrait  de  cadeaux  qui  seront   offerts  aux  contributeurs  :  invita(on  à  la   première,  DVD,  nom  au  générique,  etc.  
  • 43. Le crowdfunding, les plateformes
  • 44. Kickstarter Créé  en  2009     Accès:  U.S.A  &  U.K       En  2012   2,241,475  “backers”   $319,786,629   18,109  projets  financés     10%  de  films  à  Sundance   sont  financés  par   Kickstarter     5%  charges  +  3-­‐5%   Amazon   h;p://www.kickstarter.com/year/2012  
  • 45. Kickstarter Double  fine,  éditeur  de   jeux  vidéos,  a  réuni   $3,335,265    soit  8  fois  de   plus  que  le  montant   demandé  de  $400,000.       Le  dernier  projet  de   Double  fine  a  réuni   $785,000  en  une   semaine.   h;p://www.kickstarter.com/year/2012  
  • 46. 1er film Kickstarter a gagner un
  • 47. Indiegogo Créé  en  2008     Acces:  InternaAonal     Possibilité  de  reArer  les   fonds  même  en  cas   d’echec.     4%  charges  +  3%  de   process  carte  de  crédit  +   25$  pour  les  campagnes   non-­‐U.S    
  • 49. Ulule
  • 50. KickSaver (un outil) Kicksaver  permet  de   sauver  les  projets   Kickstater  sur  le   point  de  terminer   www.kicksaver.net  
  • 51. The  Age  of  Stupid  |  Spanner  Films   •  £450.000  recueillis   •  Objec(f:  toucher  58   millions  de  spectateurs   avant  le  sommet  de   Copenhague.   •  Sor(e:  22  septembre  2009   •  700  salles  +  free  online  en   streaming  pendant  1  mois.  
  • 52. IronSky  |  Blind  Spot  Pictures   •  $300.000  en   Crowdfunding   •  $900.000  en   Crowdinvestment   •  $6.000.000  financement   classique.     •  Crowdsourcing  via   “wreckamovie.com”  
  • 53. En  France   •  Paroles  de  Roumains  |  Marianne  Rigaux   •  Arevah  |  Micha  Patault   •  L’autre  élec(on  |  Igal  Kohen   •  Et  bien  d’autres…  
  • 54. Autres Solutions de Monétisation
  • 55.
  • 57. Players VOD – VHX (films)
  • 58. Players VOD – BitTorrent Bundle Beta  mode  
  • 59. Players VOD - Dynamo
  • 60. Players VOD – Film DIY
  • 61. Players VOD – IndiePIX Film