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Musica

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Musica

  1. 1. Música Notas musicales en un pentagrama La música (en griego μουσική (τέχνη) - musiké (téchne),es el arte de las musas) es el arte de combinar melodía y silencio con el ritmo musical. El fin de este arte es suscitar una experiencia estética en el oyente, y expresar sentimientos, circunstancias , pensamientos o ideas. En la música occidental, estos sonidos y silencios se combinan conforme a los principios fundamentales de la melodía, la armonía y el ritmo musical. Según Claude Debussy, la música es "un total de fuerzas dispersas expresadas en un proceso sonoro que incluye: el instrumento, el instrumentista, el creador y su obra, un medio propagador y un sistema receptor". El sonido tiene cuatro parámetros fundamentales: la altura (o tono), la duración, la intensidad (potencia) y el timbre. La altura Es el resultado de la frecuencia (mayor o menor número de vibraciones que produce un cuerpo sonoro). A mayor frecuencia (vibraciones por segundo=hercios), más agudo será el sonido. En una onda viene representada por la longitud de onda. La intensidad Es la fuerza con la que se produce un sonido; depende de la energía. Hay dos tipos de intensidades: la intensidad física que se mide en vatios/centímetro cuadrado, y la intensidad fisiológica (con qué potencia llega a nuestros oídos), que se mide en decibelios (dB). La intensidad viene representada en una onda por la amplitud. El timbre Es la cualidad que permite distinguir los diferentes instrumentos a pesar de que estén produciendo sonidos con la misma altura, duración e intensidad. Los sonidos que escuchamos son complejos, es decir, son el resultado de un conjunto de sonidos simultáneos, pero que nosotros percibimos como uno (sonido fundamental). El timbre depende de la cantidad de armónicos que tenga un sonido y de la intensidad de cada uno de ellos. El timbre se representa en una onda por el dibujo. La duración Corresponde al tiempo que duran las vibraciones que producen un sonido. La duración del sonido está relacionada con el ritmo. La duración viene representada en la onda por los segundos que ésta contenga. La melodía: Es un conjunto de sonidos que se perciben con sentido propio, es como una frase gramatical bien construida. Aquí se podría discutir si una secuencia dodecafónica se considera melodía o no. • La armonía (concepción vertical, el acorde es la unidad)
  2. 2. • El contrapunto (concepción horizontal, nota contra nota, la relación de los sonidos de las dos melodías es lo importante) son la interrelación de dos o más sonidos que suenan a la vez. El sonido es la sensación producida sobre el oído por el movimiento vibratorio de los cuerpos sonoros. La ausencia de sonido es el silencio (que es relativo, ya que el silencio absoluto no se da en la naturaleza al haber atmósfera). • Todas las culturas tienen música, incluso se ha demostrado que las ballenas se comunican gracias a un lenguaje sonoro que podríamos llamar musical al igual que la mayoría de las aves, lo que sugiere un posible origen filogenético común. • La música está ligada a un grupo social y a sus acontecimientos, y es expresión de estos últimos. Estos acontecimientos no son universales, por tanto no podemos decir que la música sea universal, por lo menos en cuanto a su contenido e interpretación. Por ejemplo, es probable que las obras de Mozart no le parezcan música a un indígena de Borneo. • El compositor (creador), delega en el intérprete (emisor) la ejecución de sus obras que en ocasiones, transmiten en la música determinados hechos y sentimientos a través de una secuencia de sonidos. • También existen culturas musicales que no tienen en cuenta la separación occidental entre creador/intérprete ya que la música es improvisada principalmente. Evolución histórica de la música occidental La música occidental tiene sus orígenes en Grecia, donde desempeñó un papel moralizador y pedagógico desde la época en que se escribieron los textos homéricos (siglo X adC) Organo En el primer milenio de la era cristiana, no se tocaba música en la iglesia, al considerarla vulgar y por eso los monjes cantaban pasajes bíblicos (o salmos). Sin embargo, en el final de la Edad Media la iglesia comenzó a usar el órgano. Canto gregoriano Hacia finales del siglo VI se refundió el llamado antiguo romano, y a este canto, adoptado de forma oficial por la iglesia católica, se le llamó desde entonces canto gregoriano extendiéndose por los diversos países europeos. Polifonia En el siglo IX, ya aparecen referencias al órganum, que era una forma medieval de escritura polifónica basada en una melodía (canto llano) sobre la que se superponía otra melodía a distancia de cuarta o quinta justa (según la afinación natural de las voces humanas). Lirica A finales del siglo XI florece la lírica galante (no religiosa) de los trovadores provenzales, que inmediatamente se extiende al norte: los troveros en Francia y los minnesinger en Alemania y luego a Italia, España y Portugal. Motete A principios del 1200 surge el motete (canto a varias voces con distintas letras). Balada En el siglo XIV floreció en Francia y se extendió a Italia el ars nova, con repertorio profano:
  3. 3. • rondós, • baladas, • y madrigales, apareciendo músicos como Phillippe de Vitrý o Francesco Landino. En el 1400 se desarrolla la polifonía en la escuela franco-flamenca, a la que pertenecen Guillaume Dufay, Guilles Binchois y su máximo representante, Josquin Des Pres. El renacimiento se inició como una prolongación de la etapa anterior, así nacieron los repertorios instrumentales. La música se enriqueció verdaderamente en el período barroco (1600-1700) con: • la ópera, • la cantata, • el oratorio. Tres fueron los centros musicales: Italia, Alemania y Francia. Figuras señeras de la música como Vivaldi, Haendel y Bach aparecen en este período. El arte de este tiempo se caracteriza por el contraste. Esto en música se logra mediante la alternancia de movimientos rápidos con movimientos lentos, tonalidades mayores con tonalidades menores. El lenguaje musical del barroco está plagado de simbolismos (con especial maestría en la obra de Bach); por ejemplo, ritmos rápidos, cortos ( stacatto ) y tonalidades mayores representan alegría; acordes menores, movimientos lentos y cromatismos representan tristeza y dolor. Un gran aporte a la música fue la creación del bajo continuo, un sistema de notación para bajo, usualmente escrita para teclado que servía como acompañamiento. Compositores barrocos: • Johann Sebastian Bach • George Frideric Haendel • Antonio Vivaldi • Tomasso Albinoni • Henry Purcell El barroco se divide en tres ramas: • Barroco Temprano, • Barroco Medio • Barroco Tardío (de éste hubo una variación: el Rococó) Clasicismo El clasicismo (1700-1820), fue el periodo que le siguió, abarcando la segunda mitad del siglo XVIII, destacando las figuras alemanas de Glück, Haydn y Mozart. El periodo clásico aportó la mejora de la técnica en todos sus aspectos. Su música era en general tranquila, queriendo demostrar paz, perfección. Cabe destacar a Beethoven (también participó en el romanticismo). Romanticismo
  4. 4. En el siglo XIX, el romanticismo musical significó una libertad compositiva, desarrollándose los grandes géneros sinfónicos, abundando genios como: Beethoven, Schubert, Schumann, Chopin (se destacó como pianista), Wagner, Weber y Liszt. Este período se caracterizó porque la música tenía un ritmo rápido, demostraba el culto a la belleza y a la Edad Media. También surgió el lied, que eran canciones de corta duración. En el romanticismo tardío, los nacionalismos hicieron su entrada en la música, destacando como representantes Brahms, Dvorak, Chaikovski (Tchaikovski), Grieg, Verdi y Wagner. La ruptura con el romanticismo y la incorporación de innovaciones, se produjo en el último cuarto de siglo, con compositores como Debussy, Mahler, entre otros. En el siglo XX, Schöenberg desarrolla el atonalismo, que no genera mucho consenso, imponiéndose las vanguardias estéticas: • impresionismo, • expresionismo, • neoclasicismo, etc. Compositores dignos de mencionar son: Stravinski, Bartók, Prokófiev y De Falla. La proliferación musical de tendencias fue sin duda la tónica del siglo XX, así tuvieron cabida corrientes como: • la música serial (desde 1923, basada en series matemáticas de alturas, duraciones y dinámicas), • la música concreta (desde [1948], basada en el procesamiento de grabaciones en cinta), • la música electrónica (desde 1956, basada en la generación de sonido por medio de osciladores), • la música electroacústica (combinación de las dos anteriores), • la música aleatoria (John Cage), el postserialismo (Kagel, Hidalgo) y la música por ordenador. Cronologia: • Música antigua (desde el 30.000 a.C.) • Música medieval (850-1450) • Música del Renacimiento (1450-1590) • Música barroca (1590-1750) • Música clásica (1750-1821) • Música del romanticismo (1790-1901) • Posromanticismo (1890-1920) • Vanguardias clásicas (1900-1950) • Música contemporánea (1950-...) Música contemporánea
  5. 5. En el sentido más amplio, la música contemporánea es cualquier música que se escribe en el presente. En el contexto de la música clásica, el término se aplica a la música escrita en los últimos cincuenta años, particularmente después de los años sesenta. Es materia de un arduo debate la discusión sobre si el término se debe aplicar a música de cualquier estilo, o si se le aplica exclusivamente a compositores de música de vanguardia, o música "modernista". Se ha utilizado el término "contemporáneo" como sinónimo de "moderno", particularmente en medios académicos, mientras que otros son más restrictivos y se lo aplican sólo a los compositores que están vivos y a sus obras. Ya que es una palabra que describe un marco de tiempo más que a un estilo o idea unificadora en particular, no existe un acuerdo universal sobre cómo hacer estas distinciones. Existen numerosos festivales dedicados a la música contemporánea, entre ellos el de Donaueschingen y el Huddersfield Contemporary Music Festival. Podemos encontrar música contemporánea en las bandas sonoras de películas y música incidental, como El tigre y el dragón de Tan Dun, Las horas de Philip Glass, El señor de los anillos de Howard Shore y el tema de la campaña publicitaria de De Beers de Karl Jenkins. Historia A comienzos del siglo XX la música contemporánea incluía al modernismo, el serialismo dodecafónico, la atonalidad, un mayor número de disonancias sin resolución, la complejidad rítmica y la música "neoclásica". La música contemporánea de los años 50 en general implicaba alguna forma de serialismo; en los 60s, serialismo, indeterminación, y música electrónica, incluyendo música por computadoras, arte mixto, performance y el grupo Fluxus; y desde entonces, música minimalista, posminimalista y todas las anteriores. Desde los años 70 se ha incrementado la variedad estilística, con demasiadas escuelas como para ser nombradas o etiquetadas. Sin embargo, de manera general, existen tres amplias tendencias. La primera es una continuación de la tradición modernista de la vanguardia, incluyendo a la música experimental, con, por ejemplo, Magnus Lindberg. La segunda está conformada por las escuelas que buscan revitalizar un estilo basado en la armonía tonal de siglos anteriores, incluyendo a John Corigliano, John Rutter y Manuel Alejandre. La tercera se centra en la armonía triádica no funcional, ejemplificada por los compositores de música minimalista y otras tradiciones similares. La música contemporánea se ha visto alterada con una fuerza creciente por el uso de computadoras en la composición, las que les permiten a los compositores escuchar esbozos de sus obras antes del estreno, componer superponiendo partes ya interpretadas una sobre otra, como se sabe que hace John Adams, y distribuir sus partituras por Internet. Es demasiado pronto aún para decir cuál será el resultado final del efecto que tendrá esta ola de computarización sobre la música. Toda historia es provisional, y la historia contemporánea lo es aún más, debido a los bien conocidos problemas de diseminación y poder social. Quiénes están "arriba" y quiénes "abajo" es, a menudo, más importante que la música misma. En una era que quizá tenga, por ejemplo, no menos de 40 000 compositores de música orquestal sólo en los Estados Unidos de Norteamérica, los estrenos son difíciles, y las reposiciones de obras aún más. La lección de desconocidos compositores del pasado que se hacen famosos después se aplica doblemente a los compositores contemporáneos, donde posiblemente habrá "primeros" anteriores a la lista oficial de los primeros compositores de un estilo, y sus obras serán posteriormente admiradas como ejemplos de esos estilos, aunque en su tiempo no sean reconocidas como tales. Movimientos en la música contemporánea
  6. 6. Modernismo Muchas de las figuras claves del movimiento modernista están vivas aún o han fallecido recientemente, y en la acutalidad existe un núcleo de compositores, intérpretes y aficionados extremadamente activos que continúan llevando las ideas y formas del modernismo. Elliot Carter, por ejemplo, está activo aún, al igual que Lukas Foss. Si bien grandes escuelas de composición modernista, como la del serialismo, no son ya el centro de la discusión teórica, el período comtemporáneo está iniciando el proceso de ordenación del conjunto de elementos del modernismo en busca de obras suficientemente valiosas para ser incluidas en los repertorios. El modernismo también se encuentra en la superficie o en obras de un gran número de compositores, ya que la atonalidad ha perdido mucha de su habilidad para aterrorizar a los auditorios, y puesto que hasta la música de películas utiliza secciones de música claramente enraizadas en el lenguaje de la música modernista. La lista de compositores modernistas activos incluye a Harrison Birtwistle, Alexander Goehr, Judith Weir, Thomas Ades, Magnus Lindberg y Gunther Schuller. Posmodernismo El posmodernismo es, naturalmente, una influencia fuerte en al música contemporánea. Un crítico señaló que una manera fácil de encontrar "posmodernismo" es buscar la palabra "nuevo" o los prefijos "neo-" o "pos-" en el nombre de algún movimiento. Sin embargo, en una era de los medios, de las presentaciones sistemáticas, y las relaciones de poder siguen siendo la realidad dominante para la mayoría de las personas nacidas en las principales naciones industrializadas, el posmodernismo parece mantenerse como el modo más común de la expresión artística. Poliestilismo Poliestilismo es el uso de múltiples estilos o técnicas musicales, y es considerada una característica posmoderna. Compositores poliestilísticos son, por ejemplo, Lera Auerbach, George Rochberg, Dmitri Silnitsky, Alfred Schnittke, y John Zorn. Conceptualismo Cuando Marcel Duchamp colocó un urinario en un museo de arte, produjo el golpe más visible del arte conceptual. La música conceptual encontró a su mejor representante en John Cage. Una obra conceptual es una acto cuya importancia musical se obtiene del marco más que del contenido de la obra. Un ejemplo puede ser 56 Blows de Alvin Singleton, una obra que tiene la particularidad de haber sido mencionada en un debate en el Senado de los Estados Unidos. Minimalismo y posminimalismo La generación minimalista todavía cumple un papel importante en la nueva composición. Philip Glass ha continuado expandiendo su ciclo sinfónico, mientras que la obra On the Transmigration of Souls de John Adams, una obra coral en conmemoración de las víctimas de los atentados del 11 de setiembre de 2001 ganó un Premio Pulitzer. Steve Reich ha explorado la ópera electrónica y Terry Riley ha continuado activo escribiendo música instrumental. Pero más allá de mismos minimaslitas, los tropos de armonía triádica no funcional son ahora un lugar común, incluso en compositores que no son reconocidos como minimalistas propiamente dichos. Muchos compositores están expandiendo los recursos de la música minimalista al incluir ritmos e instrumentos propios del rock y la música étnica (World Music), serialismo, y muchas otras técnicas. Kyle Gann considera los Time Curve Preludes de William Duckworth como la primera pieza "posminimalista", y considera a John Adams como un compositor
  7. 7. "posminimalista" y no minimalista. Gann define el "posminimalismo" como la búsqueda de una mayor complejidad armónica y rítmica por compositores tales como Mikel Rouse y Glenn Branca. El posminimalismo es también un movimiento artístico en pintura y escultura que empezó a fines de los 60s. Tonalidad posclacisista Otro aspecto de posmodernidad se puede encontrar en la tonalidad "posclasicista" a la que están dedicados compositores como Michael Daugherty y Tan Dun. Eclecticismo Con un amplio rango de estilos de interpretación, muchos compositores contemporáneos trabajan combinando estilos, una técnica llamada poliestilismo, o combinando incluso múltiples géneros musicales. Un compositor muy influyente de este tipo es John Zorn. Música étnica (World music) Un número creciente de compositores combina instruemtos occidentales y no occidentales, incluyendo el gamelan de Indonesia, intrumentos tradicionales chinos, ragas de la música clásica india. Existe también una exploración de tonalidades no occidentales, incluso en obras de estructuración tradicional. Esto se puede dar en el contexto de obras posminimalistas, tal como es el caso de las obras de influencia balinesa de Janice Giteck, o en el contexto de la tonalidad posclasicista, tal como en la música de Bright Sheng, o en el contexto de obras en estilo modernista. Experimentación Un movimiento importante de la música contemporánea involucra la expansión de los gestos disponibles a los instrumentistas, como por ejemplo en la obra de George Crumb. El Kronos Quartet se encuentra entre los conjuntos más activos que promueven la música contemporánea para cuarteto de cuerdas, y se deleitan con la música que estira las maneras de obtener sonidos de sus instrumentos. Música electrónica La electrónica es ahora parte de la corriente principal de creación musical. La interpretación de obras ahora a menudo utiliza sintetizadores midi para acompañar o reemplazar algunos músicos o instrumentos. Los procesos de loopeo, toma de muestras (sampling) y el empleo (rara vez) de baterías electrónicas también está incluido. Sin embargo, la antigua idea de la música electrónica -como una búsqueda de sonido puro y una interacción con el equipo en sí- continúa encontrando un lugar en la composición, desde piezas comercialmente exitosas hasta obras dirigidas a oyentes muy selectos. Neorromanticismo El resurgimiento del vocabulario de la nueva tonalidad que floreció en los primeros años del siglo XX continua en el período contemporáneo, aunque no se le considera chocante o controvertido como tal. Compositores que trabajan en la vena neorromántica son, por ejemplo, George Rochberg y David Del Tredici. En la parte final del siglo XX y comienzos del XXI, encontramos un nuevo resurgimiento del Neorromanticismo en Europa. Dentro de esta corriente cabe destacar el compositor español Manuel Alejandre Prada. Nueva complejidad La Nueva Complejidad (en inglés New Complexity) es una corriente dentro del escenario contemporáneo de las vanguardias europeas. Entre estos grupos diversos tenemos a Richard Barrett, Brian Ferneyhough y Michael Finnissy. Otra corriente es la música espectral,
  8. 8. epitomizada por las obras de Tristan Murail, Roberto Carnevale, Gérard Grisey, Shigeru Kan- no y Claude Vivier. Obtenido de "http://es.wikipedia.org/wiki/M%C3%BAsica_contempor%C3%A1nea"

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