1. ALVAR AALTO
Réalisée par
Dendougui ibtissam
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2. PROFIL
HUGO ALVAR HENRIK AALTO . Architecte finlandais né en 1898 à Kuortane . Ses
parents, Johan Henrik Aalto et Selly Matilda (née Hackstedt), sont respectivement
arpenteur-géomètre finnophone et agente de poste suédophone. Alors qu'Aalto a cinq
ans, sa famille déménage à Alajärvi, puis à Jyväskylä. Il y étudie jusqu'en 1916, et prend
des cours de dessin auprès d'un artiste local du nom de Jonas Heiska.
est un Architecte . Urbanist et designer du courant fonctionnaliste. diplômé en 1921 de
l’université de technologie d’ Helsinki .
Il est aussi l’un des plus importants pionniers du design organique. Dès son plus jeune
âge, ce fils de géomètre-arpenteur a manifesté de l’intérêt et des dispositions pour les
arts
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3. Courants d’appartenance
Courant d'appartenance Caractéristique du courant Le courant à travers une œuvre d’Aalto
Le courant néoclassique: courant
architectural procédant du
néoclassicisme de la moitié du 18e
siècle au 19e siècle
_l’utilisation du bois
_les fenetres palladiennes
_les éléments gréco-romaines(colonnes,
fronton ,proportions ,le portique)
_cartouches de decoration
Le mouvement moderne: l’architecture
moderne, parfois également appelé le
modernisme est un courant de
l’architrcture apparu dans la première
moitié du 20e siècle
_le retour au décor minimal
_l’emploi des technique Nouvelles apparues
après la revolution industrielle
_les 5 points de l’architecture moderne(les
pilotis, le plan libre , les façades libres, les
fenêtres horizontale, le toit-terrasse)
Le fonctionnalisme: un principe
architecturale apparu au début du 20e
siècle
_la forme des bâtiments doit être
exclusivement l’expression des leur usage
_le refus des éléments ornementaux
La maison des ouvriers construite en 1924
L’immeubles du journal turun Sanomat
_les fenêtres horizontale
_le béton comme matériau
polyvalent (les murs , les escaliers ,
les rampes et la plupart de l’édifice
a été faite de ce matériau)
Le sanatorium de Paimio 1929
La direction des ailes
est défini par rapport
aux vues et au besoin
d’ensoleillement
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4. Les concepts et les principes
Le concept principale de l’architecte était de satisfaire besoins des utilisateures de
ses conceptionAlvar Aalto est connu par son approche particulière au
mouvement moderne , il voyait que ce style manque
d’humanité , donc en plus des principes du mouvement
moderne , il a intégré dans son architecture quelque
concepts propre a lui
L’utilisation du bois : Alvar Aalto est connu pour sa
favorisation des matériaux organiques est surtout le bois
comme application de son philosophie qui dit que la nature
doit être la source d’inspiration de l’architecture quelque soit
dans la forme ou les matériaux .
Intérieur de la villa mairea
L’utilisation de la ligne courbe: Dans la même idée d’intégration
dans la nature , Alvar Aalto a adopté la ligne courbe dans la plus part de
ces projet
Intérieur du Pavillon finlandais
L’Asymétrie: Inspiré des formes naturelles non-symétrique, Alto a toujours veillé
que ses plans et ses façades soient asymétrique pour une meilleures intégration dans leurs
milieux naturelles.
Plan du la villa mairea
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5. ● Aalto possede ce sens de Ia creation harmonieuse, et il en transmet Ia marque dans toutes ses ceuvres, en commenc;ant par les maublas
en bois courbe, en passant par ses luminaires et en allant jusqu'a l'adaptation des bätiments aux sites. Quant on regarde le groupement de
ses ceuvres dans une ville, on est etonne de voir combien il a su apporter de sentiment natural ä l'elaboration des paysages citadins
determines par I es hommes, combien I es lignes qu'il dessine palpitent de vie et les formes qu'il cree resument pleinement las donnees
complexes des programmes.
● D'autre part, lorsqu'on voit ses creations dispersees dans Ia nature, on est surpris de decouvrir Ia somme de raffinements citadins qu'il a
su incorporer dans les paysages intacts.
● Par ailleurs, nous voyons, dans bien des reuvres d' Aalto, des applications originales de Ia technique, par exemple dans ses meubles, ou le
bois est courbe par un procede technique, et meme dans l'eglise de Vuoksenniska, qui est basee sur l'idee d'employer des machines
electriques et des parois mobiles pour separer Ia nef en trois salles distinctes.
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l'eglise de Vuoksenniska

6. Oeuvre
Opéra d'Essen-Allemagne. (1964) Turun Sanomat - 1927
Palais Finlandais à Helsinki (1971)
Université Technique d'Helsinki 1949-1966
Paimio Sanitorium - 1929 Villa mairea Noormarkku - Finlande 1938-1941
Style architectural : fonctionnalisme
Style architectural : fonctionnalisme
Style architectural : modernisme
Style architectural : fonctionnalisme
Style architectural : organique- moderne
Style architectural : fonctionnalisme
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7. Oeuvre
Dortoir du MIT à Cambridge -Etats unis -1948
Style architectural : modernisme
Maison louis carré à ile de france-france-1957
Style architectural : modernisme
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8. Analyse de
certain oeuvre
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9. Bibliothèque à Viipuri
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10.  La bibliothèque se trouve a Viipuri, ville qui comptait environ 90000 habitants a
l'epoque de Ia construction. L‘édifice a été détruit par Ia guerre russo-finlandaise et
se trouve en ruines. Depuis Ia fin de Ia guerre, Viipuri est en dehors des limites du
pays.
 La bibliothèque possedait des salles de lecture en amphithéätre, une salle de conférence, une
bibliothèque enfantine, une salle des periodiques et des bureaux. Le sous-sol, tout entier,
formait le magasin, des livres. L'entrée principale était au nord; celle de Ia bibliothèque
enfantine au sud, prés des places de jeux. A l'est, l'entrée de Ia salle des périodiques
 Le bâtiment était crépi en blanc, pour Contraster avec les arbres du parc, a l'exception des
entrées, qui étaient en pierre naturelle bleuâtre.
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11. Le plan de Ia bibliothèque principale et de Ia salle de Ieelure avec
le contrôle et Ia banque des prêts; l'administration
Le plan avec entree; Ia sale des conferences a droite, Ia salle de Iecture
a gauche, Ia bibliotheque enfantine a droite de cette salle
Les niveaux se superposaient comme on peut le comprendre en considerant les plans simultanement.
Dans l'axe du rez-de-chaussee il y avait l'entree principale, situee sous le depöt de livres et les salles de lecture. La
surveillance et l'expedition se trouvaient egalement dans cet axe, mais un etage et demi audessus. Afin d'isoler Ia
bibliotheque du bruitexterieur,les murs, qui contenaient aussi Ia ventilation et les installations, furent construits a 75
cm d'epaisseur. La ventilation empruntait l'air frais, filtre et tempere. Le chauffage par rayonnement etait place
dans les plafonds.
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12. 10
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13. L'éclairage est une chose essentielle dans une bibliotheque.
Iei, Ia lumiere penetrait par des lanterneaux coniques de 2 m
de diamatre environ. Les disques horizontaux en verre
possèdent des qualités qui évitent les fissures risquant de se
produire dans un climat rigoureux.
La bibliotheque principale
Le rayonnage de Ia bibliotheque etait in stalle sur deux niveaux et se voyait aisement de Ia
place du surveillant. Les lanterneaux eclairaient les livres sans qu'il y ait d'ombres, meme
lorsque quelqu'un se tenait debout devant les livres. Le chauffage par rayonnement etait forme
par un reseau de conduites placees entre les lanterneaux.
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14. Le soleil ne donne pas directement dans Ia salle, mais se
trouve reflechi par les surfaces coniques des
lanterneaux, ce qui dispense d'employer des verres
opaques. Cette lumiere diffuse est particulierement
agreable pour le lecteur qui peut occuper n'importe
quelle place sans avoir l'inconvenient de l'ombre ou des
reflets. l'eclairage electrique etait conçu par analogie a
Ia lumiere naturelle.
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15. Les pupitres dans Ia salle de Iecture
Ia bibliotheque enfantine
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16. Ce que Ia lumiere vaut pour une bibliotheoue., l'acoustique le vaut
pour une salle de conference. -La salle est destinee egalement aux
congres et aux soin~es de discussion, aussi l'acoustique ne doit-elle
pas seulement etre etudiee en raison d'un orateur et d'un auditoire,
mais encore en considerant le fait qu'il y a des assemblees ou chacun
peut prendre Ia parole. Le plafond ondule, constitue avec de fines
baguettes en bois, etait conçu pour obtenir que Ia sonorite des mots
se repande le mieux possible, quel que soit l'emplacement de l'orateur.
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17. Le plafond ondulé de Ia salle des conferences
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18. Centre culturel de Wolfsburg, Allemagne
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19. Le centre culturel de Wolfsburg forme une premiere etape de Ia construction d'un ensemble
dont l'amenagement definitif n'est pas encore precise. II se trouve a Ia place de I'Hötel-de-Ville,
ce qui indique qu'il beneficie du patronage des autorites municipales . Ce centre a pour objet Ia
creation d'un lieu d'activite intellectuelle qui contrebalance Ia vie laborieuse et monotone d'une
ville industrielle et proeure quelques loisirs. Bien qu'il ne soit pas a ciel ouvert, il est cense
rappeler l'agora de l'antiquite hellenique.
L'ed ifice principal se divise en quatre secteurs réunis sous un seul toit:
1• Ia bibliotheque municipale, se greffant sur une petite universite populaire,
2• !es salles de jeux
3• les clubs
4• les salles et le toit terrasse pour les grandes reunions.
Ces secteurs communiquent entre eux.
Les façades sont en marbre de Carrare blanc et bleu alternant avec une pierre foncée.
Vue des auditoires
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20. Le plan de l 'entree. A gauche, les acces a Ia bibliotheque et aux auditoires ; il droite, les entrees de Ia maison de Ia
jeunesse,la bibliotheque enfantine et les habitations. Sous les arcades il y a les magasins donnant sur l'avenue
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21. L'etage supeneur. A gauche, les auditoires de I'Universite populaire; a droite, les ateliers et les salles de club;
au centre, Ia cour destinee a des manifestations diverses
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22. 19
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23. La maison Louis Carré
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24. Cette maison a ete construite dans de vastes jardins pour le marchand de tableaux bien connu,
M. Louis Carre. II s'agissait de combiner l'habitation et Ia galerie d'art, sans qu'il regne dans
cette demeure l'atmosphere d'une exposition. L'architecture s'insere parfaitement dans le
paysage dont Ia dominante est une colline boisee. Le proprietaire a tenu a confier a
l'architecte tous les details du mobilier, de l'eclairage, des tissus, des ferrements et des
accessoires. L'amenagement du jardin, egalement, a ete conc;:u par l'architecte. Les pieces sont
alternativement eclairees en fac;:ade et par des haut-jour; leurs, hauteurs varient en
consequence. Les parois sont tantöt lisses, tantöt revetues de bois selon un dessin ondule que
l'on retrouve dans les plafonds. A l'exterieur, les socles et les encadrements sont en gres de
Chartres de couleur grise, qui s'allie avec le bleu de l'ardoise de Normandie qui couvre les
toitures. Chaque piece donne sur un patio particulier. Les bains, combines avec une sauna, ont
des acces sur des terrasses abritees et cachees, ou l'on peut librement s'ebattre. La maison
est placee au sommet de Ia colline; de Ia raute d'acces qui serpente su r le coteau on a une
vue variee a l'infini sur le paysage et sur Ia foret de chenes.
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25. • Plan de situation
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26. • L'entree sur Ia lacade occidentale avec le haut-jour du vestibule voüte. A droite, I es pieces
d'habitation; a gauche, Ia salle a manger et ses dependances. Les facades en brique apparente,
peintes en blanc, les plinthes en travertin gris, les toitures en cuivre et en ardoise de grand
formal
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27. Plan principal; a droite living-room, au centre entree, a gauehe salle
a manger et annexe menagere, en haut chambres a coucher
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28. • La façade a l'est, chambres a coucher et chambres d'amis
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29. • Le living-room avec la cheminee • Le baie du living-room
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30. • Divers types de poignees de porte
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31. • La salle a mange
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