1. Patrimonio de la Humanidad Catedral Santa María De Burgos

3. Es uno de los más bellos monumentos del arte gótico y ha merecido el título de Patrimonio de la Humanidad (1984). Pero, antes que monumento, la Catedral es un templo vivo, dedicado al culto y a la oración, que a lo largo de la historia ha ido acogiendo las corrientes artísticas de cada época, para dignificar y solemnizar las ceremonias, las alabanzas a Dios y la vida cristiana. Catedral de Burgos

5. Iniciaron su construcción, en el año 1221, el rey Fernando III , el santo y el Obispo Don Mauricio, y fue consagrada en 1260. Después fue ampliada y embellecida con su grandioso claustro y numerosas Capillas, entre las que destacan la de los Condestables (siglo XV ) y la de la Santa Tecla (siglo XVIII ), así como las esbeltas agujas de la fachada principal y el espléndido cimborrio del crucero.

7. La catedral de Burgos consta de tres naves y un gran número de capillas, claustros y salas anexas. Al igual que en casi todas las catedrales españolas, la nave central está divida y cerrada por una gran verja, quedando dividida en tres partes, el Altar Mayor, el Coro y el Crucero. El crucero mide 59 metros de largo y 26 de ancho, la longitud de la nave central, incluida la capilla del Condestable es de 106 metros.

10. Se halla en la fachada sur , del más puro estilo gótico, terminada hacia 1235. Es la más clásica y elegante de las portadas de la Catedral por sus proporciones y la belleza de todo su conjunto escultórico. Puerta del Sarmental

13. En la parte superior de la puerta se representa a Cristo sentado, bendiciendo con su mano derecha y sosteniendo en la izquierda el Libro de la Vida. Se rodea de los símbolos de los Evangelistas: el ángel de san Mateo, el león de san Marcos, el toro de san Lucas y el águila de san Juan. El dintel está ocupado por los doce apóstoles sentados, con el libro del evangelio en la mano, realizados de manera naturalista, cargados de belleza. Detalles de la Puerta Sarmental

19. En el parteluz se encuentra la estatua de un obispo, sucesor de Cristo Maestro, que bien podría representar a Don Mauricio, iniciador de la catedral, según la tradición.

20. El rosetón circular que se abre sobre la puerta del Sarmental y que ilumina la nave del transepto sur, es un grandioso círculo de seis metros de diámetro, que enmarca un armonioso dibujo de tracerías y un círculo central. En él se conserva el único vitral contemporáneo de la fábrica del S. XIII , terminado hacia 1240. La limpieza del colorido y su transparencia confirman su ascendencia francesa. Rosetón de la puerta Sarmental

24. Puerta Real o del Perdón, se encuentra en la fachada principal, destacan las dos torres de 84 metros de altura cada una, coronadas por dos pináculos octogonales, obra de Juan de Colonia, siglo XV . La parte central de la fachada se componte de tres cuerpos: la inferior donde se encuentra la portada del siglo XVIII , ya que la anterior gótica tuvo que ser retirada por el deterioro de la misma; por encima de la portada en su parte central, destaca sobre un arco ojival un rosetón con la cruz de Salomón; y encima de este en el tercer cuerpo, bajo un doble ventanal calado una galería con las estatuas de ocho reyes de Castilla, y encima la Virgen con el Niño y la leyenda “Pulcra es et Decora” (Eres hermosa y bella). El Portal de Santa María

25. Fachada principal Puerta Santa Maria

28. Doble ventanal y Rosetón

32. Puerta de la Coroneria o de los Apóstoles

34. Se ubica en la parte superior de las naves mayor y transversal formando en su parte exterior el crucero. Tiene cincuenta metros de altura desde la base, y cuenta con doble cuerpo de luces y una espectacular bóveda de estrella calada, que permite el paso de la luz cenital. El Cimborrio de la Catedral

39. Interior

41. Trasaltar

42. Retablo Mayor

43. Réplica de la imagen de Santa María la Mayor, cuyo original, se encuentra en la parte central del retablo mayor de la Catedral

44. Emplazado en medio de la nave mayor e inmediatamente anterior al crucero, el elemento más destacado del coro catedralicio es la sillería de nogal, monumental conjunto escultórico con forma de u en su mayor parte labrado a partir de 1505 y en estilo plateresco por Felipe Bigarny, quien cinceló en él una profusa serie de relieves con iconografía religiosa. Coro de la Catedral

49. Transcoro

50. La Capilla de la Presentación, cuya advocación completa es de La Presentación y la Consolación, también conocida como Capilla de San José, es un espacio no de culto integrado en la Catedral. Fue construida a principios del siglo XVI . Con su planta centralizada, su disposición de sepulcros renacentistas y su bóveda estrellada, evoca la Capilla del Condestable, en la misma Catedral.

51. Bóveda Estrellada

52. Capilla de la Presentación Sepulcro de Gonzalo de Lerma

53. Es, la más importante y famosa de las capillas del templo burgalés. Esta capilla que se encuentra en el centro de la girola, fue encargada como propio panteón por los poderosos Condestables de Castilla, Pedro Fernández de Velasco y su esposa Mencía de Mendoza. Fue erigida entre los años 1482 y 1494 por Simón de Colonia. La capilla de los Condestables Una catedral dentro de otra catedral.

58. Bóveda estrellada y calada de la Capilla de los Condestables

61. Escalera dorada

62. Sacristía Mayor

63. Sacristía Mayor Mobiliario y yeseria rococó

66. Cúpula de la Sacristía Mayor

68. En realidad se supone que en dicho cofre se guardaban la recaudación obtenida durante la reconquista de España. Es uno de los objetos más emblemáticos debido a que esta relacionado con uno de sus más ilustres ciudadanos: el Cid Campeador. La tumba del Cid y su esposa se encuentra en el centro de la nave mayor de la Catedral. En la inscripción, redactada por Manuel Pidal, a su vez encargado de recopilar las diferentes versiones de los cantares de época medieval, se puede leer: “ a todos alcanza honra por el que en buena hora nació” El cofre y la tumba del Cid Campeador

70. Claustros

73. Vidrieras de la Catedral

76. El Papamoscas es un autómata de la catedral. Está situado en lo alto de la nave mayor. Se trata de una figura de medio cuerpo que se asoma sobre la esfera de un reloj. Viste de encarnado, los rasgos de su rostro son mefistofélicos y muestra una partitura en su mano derecha. Con esta misma mano empuña la cadena del badajo de una campana. Cada hora en punto se acciona un mecanismo que mueve el brazo que provoca los campanazos. La mejor hora para ver en marcha al autómata es, lógicamente, las doce del mediodía, cuando da doce golpes abre y cierra doce veces la boca.

78. Fin