Karpechenko O.O., Nurkusheva L.T., Samoilov K.I. An Utilitarianism, a Tuning, a Styling in the gadgets design. – Almaty, 2016. – 253 p.

Карпеченко О.О., Нуркушева Л.Т., Самойлов К.И.
УТИЛИТАРИЗМ, ТЮНИНГ, СТАЙЛИНГ
В ДИЗАЙНЕ ГАДЖЕТОВ
Алматы, 2016
AN UTILITARIANISM, A TUNING, A STYLING
IN THE GADGETS DESIGN
by
O.O.Karpechenko, L.T Nurkusheva, K.I.Samoilov
Almaty, 2016

Карпеченко О.О., Нуркушева Л.Т., Самойлов К.И. УТИЛИТАРИЗМ, ТЮНИНГ, СТАЙЛИНГ В ДИЗАЙНЕ ГАДЖЕТОВ
AN UTILITARIANISM, A TUNING, A STYLING IN THE GADGETS DESIGN / by O.O.Karpechenko, L.T Nurkusheva, K.I.Samoilov
2
УДК
UDC
004.35 + 331.101.1.001 + 621.395.623.6 + 658.512.23.012
Карпеченко О.О., Нуркушева Л.Т., Самойлов К.И.
Утилитаризм, тюнинг, стайлинг в дизайне
гаджетов. – Алматы, 2016. – 253 с.
Karpechenko O.O., Nurkusheva L.T., Samoilov K.I.
An Utilitarianism, a Tuning, a Styling in the gadgets
design. – Almaty, 2016. – 253 p.
Потребности пользователей, преломляясь через персональное
мироощущение, формируют совокупность индивидуальных или массовых
предпочтений. Эти предпочтения имеют во многом хаотичную временную
изменчивость, отражающую процесс адаптации тех или иных спонтанно
проявляющихся или целенаправленно формируемых трендов.
Для исследования были выбраны три гаджета, имеющие более чем
вековую (НАУШНИКИ, появившиеся в конце XIX века), полувековую
(КОМПЬЮТЕРНАЯ МЫШЬ, появившаяся в начале второй половины XX века) и
полуторадесятилетнюю (НАКОПИТЕЛЬ-ФЛЕШКА, появившаяся в самом начале
XXI века) историю совершенствования формообразования, отражающего
своеобразие потребительских предпочтений и их авторских интерпретаций.
Предметом исследования является внешняя форма этих гаджетов. Она
рассматривается c пoзиции примерoв рaзвития фoрм, образованных с позиций
утилитарного, тюнингового и стайлингового подходов.
Предназначена для студентов, обучающихся по специальности
«Промышленный дизайн».
The needs of users, refracted through the personal perception of the world, form a set of
individual or mass preferences. These preferences are largely chaotic temporal variability,
reflecting the process of adaptation of certain manifested spontaneously or purposefully formed
trend.
For the study, three of the gadget have been chosen, with more than a century
(HEADPHONES that appeared in the late XIX century), half a century (COMPUTER MOUSE, which
appeared at the beginning of the second half of the XX century) and half a decade (USB Flash
Drive, which appeared at the beginning of the XXI century) history improving the shaping,
reflecting the uniqueness of consumer preferences and author's interpretations.
The subject of study is the external form of these gadgets. It is regarded as examples of
the upswing form formed from the standpoint of a utilitarian, tuning and styling approaches.
For students enrolled in the "Industrial Design" speciality.
Key-worlds:
Design History, Gadgets design, Headphones, Earphones, Computer Mouse, Disk-on-
Key, USB Flash Drive, Utilitarianism, Tuning, Styling, Vintage, Retro, Steampunk

3
Содержание
The Content
Введение
The Introduction 4
Глава 1. ПРОЕКТИРОВАНИЕ ОБЪЕКТОВ С ПОЗИЦИЙ РАЗЛИЧНЫХ
ПОДХОДОВ
The Chapter 1. OBJECTS DESIGN FROM THE POINT OF DIFFERENT
PROJECT APPROACHES 8
1.1 Утилитарность как подход к формообразованию
1.1 An Utilitarian as an approach to shaping 9
1.2 Тюнинг как подход к формообразованию
1.2 ATuning as an approach to shaping 11
1.3 Стайлинг как подход к формообразованию
1.3 A Styling as an approach to shaping 13
Глава 2. ПРОЕКТИРОВАНИЕ НАУШНИКОВ, КОМПЬЮТЕРНЫХ МЫШЕК
И ФЛЕШЬ-НАКОПИТЕЛЕЙ С ПОЗИЦИИ УТИЛИТАРНОСТИ
The Chapter 2. DESIGN OF HEADPHONES, COMPUTER MICE AND
FLASH-DRIVES FROM THE STANDPOINT OF THE UTILITY 17
2.1 Формообразование наушников с позиции утилитарности
2.1 Forming of headphones from the standpoint of the Utility 18
2.2 Формообразование компьютерных мышек с позиции утилитарности
2.2 Forming of computer mice from the standpoint of the Utility 27
2.3 Формообразование флешь-накопителей с позиции утилитарности
2.3 Forming of flash-drives from the standpoint of the Utility 31
И ФЛЕШЬ-НАКОПИТЕЛЕЙ С ПОЗИЦИИ ТЮНИНГА
FLASH-DRIVES FROM THE STANDPOINT OF THE TUNING 36
3.1 Формообразование наушников с позиций тюнинга
3.1 Forming of headphones from the standpoint of the Tuning 37
3.2 Формообразование компьютерных мышек с позиции тюнинга
3.2 Forming of computer mice from the standpoint of the Tuning 54
3.3 Формообразование флешь-накопителей с позиции тюнинга
3.3 Forming of flash-drives from the standpoint of the Tuning 74
И ФЛЕШЬ-НАКОПИТЕЛЕЙ С ПОЗИЦИИ СТАЙЛИНГА
FLASH-DRIVES FROM THE STANDPOINT OF THE STYLING 90
4.1 Формообразование наушников с позиции стайлинга
4.1 Forming of headphones from the standpoint of the Styling 91
4.2 Формообразование компьютерных мышек с позиции стайлинга
4.2 Forming of computer mice from the standpoint of the Styling 106
4.3 Формообразование флешь-накопителей с позиции стайлинга
4.3 Forming of flash-drives from the standpoint of the Styling 127
Заключение
The Conclusion 151
Список использованной литературы
References 155
Список иллюстраций и источников
The List of figures and sources 223

4
ВВЕДЕНИЕ
The Introduction
Объекты предметного дизайна являются одними из наиболее
распространенных элементов потребительского рынка, и
соответственно испытывают на себе во всей массе коньюктурные его
особенности. Это соответствующим образом влияет не только на
стремление совершенствовать их технические и эргономические
характеристики, но и накладывает существенный отпечаток на
проблему создания привлекательной для различных слоев
потребителя внешней формы. Разнонаправленные вкусовые
предпочтения потребителей подвижны во времени и колеблются от
приоритета сугубо утилитарной формы до нарочитых стилизаций,
отражающих модные тренды. При этом отдельное направление
составляют полифункциональные изделия, совмещающие основную
функцию с одной или несколькими вспомогательными, реализация
которых существенным образом влияет на своего рода «основную
форму». В этих условиях значительный интерес представляет
изучение тенденций развития, наличествующих в проектировании
объектов предметного дизайна, формирующих постоянно все более и
более насыщаемую полифункциональную предметно-
пространственную среду.
Дизайн, как сфера своеобразного формообразования, давно
является постоянно изучаемым феноменом. Так общефилософские
проблемы дизайнерского проектирования нашли отражение в
исследованиях таких авторов как Ю.А.Горюнова, К.С.Данилов,
А.В.Казарин, Г.П.Коломоец, А.Г.Краснобородкина, Г.Н.Лола,
Е.М.Фандеева, В.В.Чижиков и др. [1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8]. Особенности
проектирования и осмысления дизайна исследовали
Т.Н.Бытачевская, Н.П.Виноградова, А.А.Грашин, И.Г.Елинер,
А.В.Еретин, Е.В.Жердев, А.С.Михайлова, Е.Г.Столярова,
И.Е.Счетчиков, О.Б.Чепурова, Т.Ю.Федорова и др. [9, 10, 11, 12, 13,
14, 15, 16, 17, 18, 19]. Специфику проектирования на базе
использования различных материалов отразили в своих трудах
А.А.Анисимова, А.А.Базилевский, В.А.Матвеев, П.А.Останина,
А.А.Петров, В.Ю.Пирайнен, А.В.Поярков, М.М.Преображенская,
И.Г.Хрущёва и др. [20, 21. 22, 23, 24, 25, 26, 27, 28].
Достигнутая в работах этих авторов значительная степень
изученности проблематики, препарируя общие вопросы
формообразования, в незначительной степени затронула специфику
собственно тенденций проектирования. Поэтому целесообразным
видится приращение знания в этой сфере за счет анализа
формообразования современных гаджетов.

5
Необходимый для такого анализа временной аспект может быть
достигнут за счет рассмотрения гаджетов, появившихся в различные
периоды и имеющих, соответственно, различной глубины историю
формообразования и активного потребления. С этой целью для
исследования были выбраны три гаджета, имеющие более чем
вековую (НАУШНИКИ, появившиеся в конце XIX века), полувековую
(КОМПЬЮТЕРНАЯ МЫШЬ, появившаяся в начале второй половины
XX века) и полуторадесятилетнюю (НАКОПИТЕЛЬ-ФЛЕШКА,
появившаяся в самом начале XXI века) историю совершенствования
формообразования, отражающего своеобразие потребительских
предпочтений и их авторских интерпретаций.
Соответственно, объектную базу проведенного исследования
составила продукция ряда известных специализированных и
полифункциональных фирм (Косс, Сони, Дэнон, Мартин Логан,
Ксерокс, Логитек, Эппл, Кенсингтон, Тошиба, Алкор, Къюмо Лекс,
Сэнхейзер, Байер Дайнемик, Блю, Ямаха, Градо, Панэсоник,
Сомик, Филипс, Моторола, Джабра, Санвэй Дир, Хибло, Монстер,
Триумф, Нокиа, Сайтек, Асус, Мионикс, Гениус, Арт Фактории,
Фанк, Разер, Майкрософт, Беллко Венчурез, Брандо, Залман, Ди-
Вижн, Шаркон, Дабл Ресёрч энд Девелопмент, Хиллкрест Лаб,
Экзотик, Новитин Фалькон, Ньютон Переферайлс, Кингстон,
Апасер, Криптекс, Эм Джи Арт Студио, Арт-Лебедев, Сваровски,
Доктор Дри – Биит Электроникс, Виктор, Пират Бэй, Феррари,
Мунито, Блесс, Урбанэарс, Санпей Оптикс, Стакс, Эдифайер
Текнолоджи, Ултимэйт Эарс, Джи Ви Си, Креатив, Корсар,
Раймонд Ли Джевелерс и др.), а также отдельных мастеров,
работающих в составе корпораций или индивидуально (Эрнест Жюль
Пьер Меркадье, Еуген Баер, Натаниэль Болдуин, Дуглас
Энгельберт, Ёрг Джеклин, Амар Боуз, Виллард Микер, Вильям
Плант, Фриц Зеннхайзер, Стефен Шепелефф, Йом Илсоо, Чой
Еунджи, Ли Нари, Акын Басиоглу, Литал Эфроим, Атилла
Россито, Ким Хе-Шин, Джонатан Вендел, Мизанур Рехман, Слава
Саакян, Сеугонг Шин, Чанг Сеок Ким, Тейвон Хван, Лиу Ю, Ондре
Ваклавик, Иянь Цао, Констанс Гюйсет, Андреа де Паула, Салли
Сон, Кайл Миллер, Джонни Лайтхэндс, Алест Руков, Крис Ломак,
Энди Миллер, Иван Маврович, Джек Хильдебрант, Аарон Ритшау,
Анклайн, Шеннон Ларррат, Даниэль Пон, Питер Белч, Владимир
Леверстам, Филипп Старк, Энди Куровец, Крис Дикейсер, Динард
да Мата и др.) [29 – 787].
Определившаяся этим тема исследования имеет научную
новизну во впервые проведенном теоретическом исследовании
специфики тенденций проектирования внешней формы современных
гаджетов, выявлении предпосылок создания той или иной формы и
акцентирования влияния различных факторов на этот процесс на
основе формирования отражающей это теоретической модели.

6
Определение тенденций проектирования объектов
предметного дизайна в полифункциональной предметно-
пространственной среде на основе исследования характерных
примеров современных гаджетов является целью данного
исследования.
Для достижения поставленной цели были поставлены
следующие задачи:
- рассмотрение форм гаджетов, решенных с позиций
утилитарного подхода;
- рассмотрение форм гаджетов, решенных с позиций наличия
дополнительных функций (тюнинг);
- рассмотрение форм гаджетов, решенных с позиций отражения
доминирующих на данном этапе трендов (стайлинг).
Хронологически границы исследования определены на основе
временных отрезков от времени появления взятых в качестве примера
гаджетов до настоящего времени (наушники – от конца позапрошлого
века до середины второго десятилетия нынешнего века; мышки – от
середины прошлого века до середины второго десятилетия
нынешнего века; накопители – от начала нынешнего века до середины
первого его десятилетия). Географических границ по месту
проектирования и изготовления гаджетов не установлено.
Отражающие технико-технологические, материало-
конструкционные возможности и вкусовые предпочтения
потребителей, творчески интерпретированные дизайнерами
тенденции внешнего формообразования, являются объектом данного
исследования.
Собственно внешняя форма наушников, компьютерных мышей и
накопителей-флешек является предметом данного исследования.
Сочетание наблюдения, анализа и обобщения, определяющие
общенаучный диалектический путь познания, является методом
исследования, использованным в данной работе. Контекстуально
использованы интегрально-дифференциальные аспекты для
разделения массива данных по подходам к формообразованию;
формальные аспекты для отслеживания эволюции формообразования
на основе различных подходов; иконографические аспекты для
исследования проявления различных черт в финальной форме.
Изложение результатов проведенного исследования
предcтaвляет coбoй пocледoвaтельнo рacпoлoженные Введение,
четыре главы, Зaключение, Cпиcoк иcпoльзoвaнных иcтoчникoв (787
нaименoвaний), Список иллюстраций и источников иллюстраций.
По тексту идут иллюстрации в следующем количестве: Глава 1 –
З рисунка; Глава 2 – 8 рисунков (72 примера) / наушники: 4 рисунка (36
примеров); компьютерные мыши: 2 рисунка (18 примеров); флешь-
накопители: 2 рисунка (18 примеров); Глава 3 – 32 рисунка (288
примеров) / наушники: 10 рисунков (90 примеров); компьютерные

7
мыши: 12 рисунков (108 примеров); флешь-накопители: 10 рисунков
(90 примеров); Глава 4 – 44 рисунка (396 примеров) / наушники: 10
рисунков (90 примеров); компьютерные мыши: 16 рисунков (144
примера); флешь-накопители: 18 рисунков (162 примера); Заключение
– 1 рисунок (63 ранее рассмотренных примера).
Результaты прoведеннoгo иccледoвaния имеют oпределеннoе
нaучнo-теoретичеcкoе и прaктичеcкoе знaчение. Так, впервые
oпределяютcя и группируютcя пo подходам формообразования
характерные гаджеты, входящие в coвoкупнocть предметного
наполнения полифункциональной предметно-пространственной
среды. Соответственно, впервые на основе этого сформирована
теоретическая Модель проектного формообразования как
совокупности утилитарных, тюнинговых и стайлинговых
подходов. Важно, что ряд наушников, компьютерных мышей и флеш-
накопителей впервые рaccмaтривaетcя c пoзиций примерoв
хaрaктерных нaпрaвлений рaзвития фoрм, образованных с позиций
утилитарного, тюнингового и стайлингово подходов. В совокупности
иccледoвaнием углубляетcя cтепень изученнocти процессов
формообразования современных гаджетов.
Aвтoры вырaжaют блaгoдaрнocть Нaциoнaльнoй библиoтеке
Реcпублики Кaзaхcтaн и Рoccийcкoй Гocудaрcтвеннoй библиoтеке,
интернет-реcурcaм «Britannica», «Wikipedia» и «Google», фoнды и
бaзы дaнных кoтoрых были иcпoльзoвaны для пoбoрa литерaтуры и
иллюcтрaций.

8
Глава 1.
ПРОЕКТИРОВАНИЕ ОБЪЕКТОВ
С ПОЗИЦИЙ РАЗЛИЧНЫХ ПОДХОДОВ
The Chapter 1.
OBJECTS DESIGN
FROM THE POINT OF DIFFERENT PROJECT APPROACHES
1.1
Утилитарность
как подход к формообразованию
An Utilitarian
as an approach to shaping
U
1.2
Тюнинг
A Tuning
T
1.3
Стайлинг
A Styling
S

9
1.1
Утилитарность как подход к формообразованию
An Utilitarian as an approach to shaping
Доминирование критерия полезности в проектировании в
наибольшей степени проявляется на начальных этапах эволюции
гаджетов. Именно здесь базовая функция на основе имеющихся в
непосредственной близости дизайнеру технико-технологических и
материало-конструкционных возможностей обретает форму. При этом
минимальное соответствие эргономическим параметрам
обеспечивает возможность более или менее удобной эксплуатации.
Реализация творческого мироощущения дизайнера здесь практически
исключена, ибо индивидуальный или групповой создатель гаджета в
большинстве своем сосредоточен на решении проблем
функционирования изделия. Показательно, что цвето-фактурные
характеристики поверхностей (если они жестко не обусловлены
эргономически) зачастую являются случайными, будучи обусловлены
особенностями приспособленных для решения задачи (очень часто
своего рода «первыми попавшимися») материалами. Крепеж деталей
друг к другу также во многом носит случайный характер.
Проектирование «начинки» и «оболочки» на этом этапе
процессуально неразрывны. Вообще, продукция на этом этапе,по
сути, является эксклюзивной и не рассчитанной на большие тиражи с
массовым распространением.
Однако по мере расширения практики применения гаджета
появляется возможность адаптации все более широкого спектра
технико-технологических и материало-конструкционных достижений
для совершенствования его формы. Очень часто при этом собственно
создание оболочки процессуально отделяется от совершенствования
«начинки». В большинстве своем это становятся различные люди или
коллективы. Здесь, собственно, и начинает в полной мере
проявляться творческое мироощущение дизайнера, проектирующего
внешнюю форму на основе индивидуальных представлений о виде
гаджета, опираясь на габаритно-весовые параметры «начинки» и
технологические требования для ее безопасной эксплуатации.
Отдельным аспектом становится подбор материалов,
обеспечивающих требуемые цвето-фактурные характеристики
поверхностей, и формирования элементов взаимного крепежа
деталей.
На этом этапе развития утилитарный подход из оптимально
возможного и практически единственного метода (каким он был на
этапе первичного формообразования) становится все более и более
концептуальным, нарочито сводя расширяющиеся технико-

10
Рис. 1.1-1.
Предметное наполнение среды на этапе ПОЯВЛЕНИЯ гаджета:
утилитаризм – 100%; тюнинг – 0%; стайлинг – 0%.

11
технологические и материало-конструкционные возможности к
простой и удобной форме. Это соответствует уровню выхода на
массовое производство, где дополнительным, хотя и важнейшим
параметром становится простота изготовления и низкая стоимость
материалов, применяемых для создания «оболочки».
Следующим этапом является своего рода гиперутилитаризм, когда
форма концептуально проектируется нарочито упрощенной или супер
удобной. Однако этот способ, ориентированный на формирование
разнообразия форм продукции, является разновидностью уже других
подходов – тюнигового и стайлингового. Процесс предметного
наполнения среды на этапе ПОЯВЛЕНИЯ гаджета показан на рисунке
1.1-1.
1.2
Тюнинг как подход к формообразованию
A Tuning as an approach to shaping
Приспособление гаджета под определенный тип пользователя или
добавление функций определяет специфику тюнингового подхода к
внешнему формообразованию. Этот подход соответствует этапу
эволюции формообразования, следующему за первоначальным
освоением, обеспечиваемым преимущественно формообразованием с
позиций утилитаризма. На этом этапе значительно возрастает роль
индивидуальных разработчиков или групп, отвечающих за внешнее
формообразование изделия, обеспечивая своего рода паритет между
проектированием технологической «начинки» и внешней оболочки.
Развитие идет по нескольким направлениям. Во-первых, это
совершенствование утилитарных параметров за счет улучшения
эргономических объемно-пространственных и тактильных
характеристик. Это совершенствование появляется как результат
учета специфических потребностей различных групп пользователей.
Важным аспектом формообразования в этом направлении становится
и определяемое спецификой пользования наличие дополнительных
элементов, расширяющих спектр возможностей в рамках основной
функции. Соответственно, вышедшие под эгидой этого направления
гаджеты достаточно четко дифференцированы по пользователям, что
иногда приводит к значительным неудобствам при попытке
использовать их не только в рамках другой специализации, но и в
«обычных условиях» для решения «общих задач».
Во-вторых, это добавление других функций, что становится
специфическим аспектом на уровне проектного формообразования
для обеспечения эргономической и материало-технологической
совместимости реализуемых задач. Особое значение здесь
приобретает выбор приоритета прочностных пространственно-

12
Рис. 1.2-1.
Предметное наполнение среды на этапе ПРИСПОСОБЛЕНИЯ
гаджета: утилитаризм – 80%; тюнинг – 20%; стайлинг – 0%.

13
параметрических характеристик совмещаемых гаджетов. При этом
какой-то из совмещаемых элементов становится «переупрочнён» или
пространственно «преувеличен». Одновременно возникает некоторое
противоречие философского плана в точности атрибутирования
синтетического по сути произведения: какая-то из функций становится
определяющей – предмет «А» с функцией «Б» или предмет «Б» с
функцией «А». Однако выбор приоритета обычно связан с
первоначальным посылом пользователя, ориентированного на ту или
иную функцию.
В-третьих, значительную нишу в массиве внешнего
формообразования занимает стремление обеспечить удобство
хранения, переноса или пакетирования гаджетов. Здесь основная
проектная задача формулируется в сфере развитых элементов
крепления, обеспечивающих удобство как собственно в процессе
активного функционирования, так и в пассивном положении до или
после эксплуатации. При этом особое значение приобретает удобство
складывания, значительно уменьшающего габариты изделия для
переноски или хранения.
В-четвертых, эксплуатационно важным в некоторых случаях
является возможность одновременного или поочередного
использования нескольких однотипных гаджетов. В этих случаях
проектным решением предусматривается объединение нескольких
гаджетов либо в одной неизменяемой оболочке с несколькими
технологическими «выходами», либо обеспечение разъема на
несколько технологически самодостаточных элементов, либо
присоединение к узлу на поворотных или гибких связях различной
длины.И, конечно же, весьма распространенным является тюнинговое
формообразование, сочетающее в различных комбинациях указанные
выше направления.
Кроме того, иногда тюнинговое формообразование
подразумевает полную ли частичную имитацию
полифункциональности. Однако эти гаджеты относятся к сфере
разновидностей другого – стайлингового подхода.
Процесс предметного наполнения среды на этапе
ПРИСПОСОБЛЕНИЯ гаджета показан на рисунке 1.2-1.
1.3
Стайлинг как подход к формообразованию
A Styling as an approach to shaping
Подход к формообразованию с позиций стайлинга в
большинстве своем соответствует этапу массового потребления того
или иного гаджета, когда сформировалась устойчивая потребность в
применении соответствующей, уже отработанной технологии. Именно

14
тогда потребности рынка определяют необходимость расширения
ассортимента, и на первый план выходит внешнее
формообразование.
Конечно же, среди массового ассортимента наличествуют
простые и удобные изделия, форма которых решена с позиций
утилитаризма, а также различно усовершенствованные по форме и
набору функций тюнингованные гаджеты. Однако наибольший сегмент
представлен разнообразными по форме изделиями, облик которых
стал результатом индивидуальной или групповой авторской
интерпретации многообразия мироощущений потребителей из разных
возрастных групп, уровней доходов или специфики представления об
оптимальном виде изделия.
Здесь наличествуют несколько характерных направлений. Во-
первых, это изделия, рассчитанные на потребителей с высокими
уровнями доходов. В их формообразовании акцент смещается в
область применения редких и дорогих материалов с включением
драгоценных и полудрагоценных камней. В большинстве случаев
собственно форма достаточно проста и удобна.
Во-вторых, это также находящиеся в верхнем ценовом
диапазоне винтажные изделия, рассчитанные на достаточно узкий
круг ценителей или коллекционеров. Здесь не очень дорогие
отделочные материалы сочетаются с изысканностью формы и
подчеркнутой тщательностью деталировки и отделки поверхностей.
Обычно винтажные изделия характеризуются также очень высоким
технологическим совершенством в аспекте базовой функции. Это в
определенной мере сближает их с гаджетами, формообразование
которых выполнено с позиции тюнинга.
В-третьих, это изделия нарочито оригинальной формы, носящей
зачастую игровой и несколько юмористический характер. Диапазон
формообразования здесь чрезвычайно широк и представлен как
подчеркнуто реалистичными формами, так и многозначными,
несколько абстрактными инсталяциями. Отдельным видом таких
изделий являются гаджеты, воспроизводящие формы различных
продуктов питания. При этом либо соблюдаются точные габаритно-
весовые характеристики продуктов или блюд-аналогов, либо они
многократно уменьшаются. Аналогичная ситуация наблюдается при
воспроизводстве форм насекомых. Однако здесь размеры зачастую
увеличиваются. Своеобразен проектный подход к гаджетам в форме
героев популярных компьютерных игр, фильмов и сериалов. Здесь
гаджеты имитируют формы персонажей как в плоскостном, так и в
полнообъемном виде. А собранный набор основных персонажей
позволяет пользователю самостоятельно разыгрывать те или иные
сюжеты, отвлекаясь от основной функции гаджета.
В-четвертых, это изделия в стилистике машин и механизмов
второй половины позапрошлого века – стимпанк. Причем здесь

15
Рис. 1.3-1.
Предметное наполнение среды на этапе АДАПТАЦИИ гаджета:
утилитаризм – 40%; тюнинг – 20%; стайлинг – 40%.

16
реально функционирующие относительно простые механизмы
сочетаются с имитируемыми различными мелкими деталями
агрегатами. Показательно, что для этой стилистики характерно
совмещение в одном лице дизайнера и изготовителя гаджета, что
позволяет совершенствовать и даже полностью изменять
первоначальные проектные решения в процессе изготовления. В
результате этого большинство изделий выпускается в единственном
экземпляре и остаются в распоряжении авторов-мастеров, для
которых стимпанк-стилистика часто является стилем жизни.
С точки зрения проектирования очень важным является
значительно большая, чем для утилитарных и тюнингованых
гаджетов, подверженность стайлинговых форм тем или иным модным
тенденциям.
Процесс предметного наполнения среды на этапе АДАПТАЦИИ
гаджета показан на рисунке 1.3-1.
Проведенный в первой главе анализ позволяет сделать
следующие выводы.
Специфику проектирования и предметное наполнение среды на
этапе ПОЯВЛЕНИЯ гаджета можно представить в виде схемы, где
имея в основе чисто технологические потребности, авторское видение
интерпретирует технико-технологические и материало-
конструкционые возможности, создавая с позиции утилитаризма
гаджет, занимающий 100% предметного наполнения среды в
соответствующей сфере.
этапе ПРИСПОСОБЛЕНИЯ гаджета можно представить в виде схемы,
где имея в основе опыт создания формы и технолого-
эксплуатационные потребности, авторское видение совершенствует
интерпретацию технико-технологических и материало-конструкционых
возможностей, создавая с позиции утилитаризма гаджет, занимающий
80% предметного наполнения среды в соответствующей сфере, так
как остальная часть занята изделиями, формообразование которых
основано на тюнинге.
этапе АДАПТАЦИИ гаджета можно представить в виде схемы, где
имея в основе опыт создания формы, технолого-эксплуатационные
потребности и вкусовые предпочтения пользователей, авторское
видение продолжает совершенствовать интерпретацию технико-
технологических и материало-конструкционых возможностей,
создавая с позиции утилитаризма гаджет, занимающий 40%
предметного наполнения среды в соответствующей сфере, так как
остальная часть занята изделиями, формообразование которых
основано на тюнинге и стайлинге.

К
AN UT
Гла
ПР
МЫ
УТИ
The
DE
DR
2.1
Фо
с п
For
from
2.2
Фо
ком
с п
For
from
2.3
Фо
фл
с п
For
from
Карпеченко О.О
TILITARIANISM
ава 2.
ОЕКТИ
ЫШЕК
ИЛИТА
e Chapter
SIGN O
RIVES FR
ормообр
озиции
rming o
m the s
ормообр
мпьюте
озиции
rming o
m the s
ормообр
лешь-на
озиции
rming o
m the s
О., Нуркушева Л
M, A TUNING, A
РОВАН
И
РНОСТ
r 2.
OF HEA
ROM TH
разова
и утили
of headp
standpo
разова
ерных м
и утили
of comp
standpo
разова
акопите
и утили
of flash-
standpo
Л.Т., Самойлов
A STYLING IN T
НИЕ
ФЛЕШ
ТИ
ADPHON
HE STA
ние нау
итарнос
phones
oint of th
ние
мышек
итарнос
puter mi
oint of th
ние
елей
итарнос
-drives
oint of th
в К.И. УТИЛИТА
THE GADGETS
17
НАУШН
Ь-НАКО
NES, CO
ANDPOIN
ушнико
сти
he Utilit
сти
ce
he Utilit
сти
he Utilit
АРИЗМ, ТЮНИ
S DESIGN / by
7
НИКОВ
ОПИТЕЛ
OMPUT
NT OF T
ов
ty
ty
ty
ИНГ, СТАЙЛИН
O.O.Karpechen
, КО
ЛЕЙ
ER MIC
THE UT
НГ В ДИЗАЙНЕ
nko, L.T Nurkus
ОМПЬЮ
С П
CE AND
ILITY
Е ГАДЖЕТОВ
sheva, K.I.Samo
ТЕРНЫ
ОЗИЦИ
D FLASH
oilov
ЫХ
ИЙ
H-

18
2.1
Формообразование наушников
с позиции утилитарности
Forming of headphones
from the standpoint of the Utility
Первые одиночные наушники стали использоваться в 1881 г. (Эзра
Джиллилэнд – компания Белл). Наушники современного типа
появились в 1910 г. (Натаниэль Болдуин). Стереонаушники стали
массово распространенными с 1949 г. (Джон Косс). Система
шумоподавления стала применяться для специальных гаджетов с
1959 г. (Виллард Микер). Портативные наушники появились в 1979 г.
(компания Сони). В 1980-е годы начали распространяться наушники-
вкладыши. Затылочный охват дуги крепления динамиков стал
развиваться с 1997 г. (компания Сони). Массово доступны стали
наушники с подавлением внешних шумов в 2000 г. Наушники-
вкладыши в комплекте с плеерами и АйПОДами распространились в
2001 г.
По способам крепления динамиков различают огибающее голову
дуговое оголовье, цепляющиеся за ушные раковины крюки,
затылочная дуга, вкладыши обычные или с дополнительным зацепом
(«Твист-ту-фит» от Зеннхейзер), внутриканальные или вакуумные; по
способам примыкания к голове – охватывающие уши
«полноразмерные» (мониторные) и прилегающие «накладные»; по
способам распространения звука – открытые, закрытые или
комбинированные; по степени шумоподавления – с пассивным или
активным шумоподавлением; по способам подключения –
односторонние, двухсторонние или беспроводные; по виду кабеля – с
плоским или витым; с микрофоном (гарнитура) или без микрофона.
Гаджет с фиксированным положением у уха явился результатом
совершенствования оборудования для телефонных операторов: «В
1881 году ассистентка телефонной компании Белла Эзра Джиллилэнд
(Ezra Gilliland) придумала, как можно постоянно не держать
телефонные детали у уха и рта. Она повесила на плечи части,
прикрепленные к согнутому металлическому пруту» [29]. Гарнитура
представляла собой скрепленные на спине плечевые и поясные
бандажи, на которых фиксировались динамик с одной стороны головы
и микрофон с другой. Фиксаторы позволяли изменять положение
микрофона, заключенного в параллелепипедообразную коробку, и
динамика, заключенного в корпус в виде нескольких разноразмерных
цилиндров, в зависимости от анатомических особенностей оператора.
Изобретение 1881 г. получило имя своего изобретателя – «Упряжь
Джиллилэнд».

19
Рис. 2.1-1.
1 – Наушники «Упряжь Джиллилэнд», 1881 г. [29]; 2 – Наушники
«Ручные», 1895 г. [30]; 3 – Наушники «Для радиоприемника», 1910 г.
[31]; 4 – Наушники «Байер-динамик ДТ-48», 1937 г. [32]; 5 – Наушники
«Радио» [33]; 6 – Наушники «Модифицированные» [34]; 7 – Наушники
«ЭйКейДжи Кей-120», 1949 г. [35]; 8 – Наушники «ЭйКейДжи Кей-140»
[36]; 9 – Наушники «Косс эСПи-3», 1958 г. [37].

20
Развитие радиосвязи обеспечило популярность дистанционного
прослушивания музыкальных произведений, исполнение которых
велось в залах со специальным оборудованием. В 1895 г. компанией
Электрофон Систем для слушателей предлагался гаджет в виде двух
дискообразных динамиков на дуговом креплении с длинной рукояткой
посередине. Это обеспечивало удобство в пользовании, так как
позволяло не повредить прическу. Дополнительным удобством была
возможность небольшого изменения положения динамиков.
Своеобразный стереоэффект обеспечивался трансляцией на каждый
наушник звука с отдельного микрофона. Провод подсоединялся к
торцу рукоятки, место хвата которой имело удобное для держания
расширение и заканчивалось петлей для подвешивания на стенде в
неэксплуатируемом положении.
Двойное дуговое оголовье с пружинным фиксированием штанги
крепления дуги свободного поворота каждого динамика, создавшее,
по сути, современный тип наушников, впервые было применено
Натаниэлем Болдуином в 1910 г.: «Военных все устраивало, кроме
того, что наушники по-прежнему было не очень удобно носить. Тогда
адмирал Хепберн (Arthur Jepy Hepburn), который в то время был
главой подразделения паровой инженерии в дивизии связи, еще раз
попросил Болдуина обратить внимание на посадку. Изобретатель тут
же выдал обновленную модель, в конструкцию которой был добавлен
пружинный зажим. Благодаря этому положение каждого наушника
могло регулироваться по высоте. Также была улучшена скрепляющая
часть. Вот эта модификация, получившая название Type-C, и стала
известной как первые современные наушники. Действительно, в
течение многих лет в ее конструкцию почти не вносились изменения»
[31].
Динамические наушники ДТ-48 от Байер Динамик появились в 1937
г. Их внешней отличительной чертой стали увеличенные со стороны
ушей пользователя диски динамиков и пружинящее одноэлементное
оголовье. Технологическим новшеством явилось и стереозвучание.
Наушники «Радио» имеют развитые перемещаемые динамики,
крепление которых является не стержневой штангой с пружинистым
фиксатором, а пластиной с продольным прорезом. Фиксация
осуществляется затягиванием болтов на оголовье.
«Модифицированные» наушники представляют собой чуть более
позднюю версию устройства Н.Болдуина, которая оказалась
доведенной до совершенства форм в модели «ЭйКейДжи Кей-120»,
выпущенной в 1949 г. Модификация «ЭйКейДжи Кей-140»
демонстрирует попытку создания более удобного примыкания
оголовья за счет полужесткой дублирующей с внутренней стороны
оголовья расширяющейся посередине и дырчатой по всей длине
дугой. Изменение положения динамиков развивает идею наушников
«Радио». Закрытые мягкие ободки чашки динамиков и провод,

21
впервые подходящий к ним со стороны спаренного оголовья,
являются отличительной чертой изысканной формы первых
стереонаушников Джона Косса, появившихся в 1958 г.
Технологическое новшество в звукопередаче посредством
электростатических излучателей привело к созданию в 1959 г.
соответствующих наушников (компания Стакс). Сетчатая внешняя
мембрана, широкое мягкое обрамление динамика, двойное внешнее и
широкое одиночное внутреннее оголовье, поворотно-качающее
крепление динамиков – внешняя характеристика первого
электростатического гаджета из высшего класса (Хай-Энд) наушников.
С этого времени начинается достаточно четкая дифференциация
наушников по типу прослушиваемых звуков.
Особое внимание при этом уделяется музыкальной сфере.
Модель «Косс эСПи-3», разработанная в 1958 г. Джоном Коссом и
Мартином Ланге, впервые позиционировалась в качестве
специальной, музыкальной. Большие чашки динамиков с маленькими
мягкими контактными ободками, мягкая накладка в середине двойного
оголовья создали комфортную форму для стереофонии. Модель
«Косс ИэСПи-6», 1968 г. представляет собой электростатическую
модификацию популярного брэнда. Ее форму отличают крупные
глубокие чашки динамиков и широкая полужесткая фиксирующая
провод вставка на тонком оголовье. Тоже проектное решение, но с
относительно менее глубокой чашкой динамиков и широким
полосовым оголовьем со вставкой характеризует форму наушников
«Косс ИэСПи-9».Очень крупная решетчатая параллелепипедная
форма чашки динамика отличает специализированные наушники
«эСАр-404». В соответствии с ней достаточно массивно выполнено
полосовое оголовье с полужесткой широкой внутренней вставкой,
закрепленной непосредственно к динамикам.
Прогулочную модель гаджета в 1979 г. выпустила компания
Сони. Легкое гибкое оголовье с небольшой пластиковой накладкой,
полумягкие обрамления маленьких динамиков стали характерной
чертой формы наушников «эМДиаР-3». Модель одной из первых
предлагала разнообразие цветового решения накладки и внешней
крышки динамика. Развитием идеи легких гаджетов стали,
появившиеся в 1980 г. наушники-вкладыши – модель «эМДиаР-
даблВи-30эЛ от Сони». Тонкое оголовье с парной цветной
пластиковой накладкой по обеим сторонам подразумевало 7
вариантов колористического решения. Потребность ряда
пользователей в сохранении прически или наличия головного убора
была реализована в модели 1997 г. «эМДиаР-Джи61 от Сони» путем
применения шейного охвата для крепежа динамиков. Гаджет
однопроводный. Ранее доступная только для пилотов и других
специалистов система подавления внешних шумов стала
общедоступной в 2000 г. с выходом наушников «Тихий комфорт от

22
Рис. 2.1-2.
1 – Наушники «Электростатические от Стакс», 1959 г. [38]; 2 –
Наушники «Косс эСПи-3», 1958 г. [39]; 3 – Наушники «Косс ИэСПи-6»,
1968 г. [40]; 4 – Наушники «Косс ИэСПи-9» [41]; 5 – Наушники «эСАр-
404» [42]; 6 – Наушники «эМДиаР-3 от Сони», 1979 г. [43]; 7 –
Наушники «эМДиаР-даблВи-30эЛ от Сони», 1980 г. [44]; 8 –
Наушники «эМДиаР-Джи61 от Сони», 1997 г. [45]; 9 – Наушники
«Тихий комфорт от Боуз Корпорэйшн» [46].

23
Боуз Корпорэйшн». Форму их отличает крупная полуэллипсоидная
чашка динамиков и несколько накладок на оголовье.
Важным аспектом технологического совершенствования и
формообразования стало появление съемного микрофона, как,
например в модели «Косс СиБи-45» с развитой функцией внешнего
шумоподавления. Решение проблемы полной блокировки внешнего
шума было достигнуто за счет двухдрайверных наушников с
внутриканальными мониторами, в большинстве случаев удобно
сидящими внутри ушной раковины, например, модель «Искусственный
рубин ЮИ 18 Про от Ултимэйт Эарс и Вестон»: «В 1995 году у Алекса
Ван Халена была проблема: он за барабанной установкой не слышал,
что другие участники его группы пели-играли. Более громкие
мониторы не помогали. Джерри Харви, звукач группы, нашел решение:
он собрал двухдрайверные наушники, способный блокировать шум и
давать достаточно качественный звук» [45]. Эта модель отличается
очень длинной линейкой возможного цветового решения вкладышей.
Некоторую сложность представляло решение якоря при наличии
сменных насадок. Она была снивелирована компанией Шуре в 1996 г.
– модель «Е1 с вертикальным монитором от Шуре и Вестон».
Решение было усовершенствовано через несколько лет, а в аспекте
внешней формы новацией выглядело применение прозрачного
корпуса – модель Е5, 1999 г.
Изящные белые каплевидные вкладыши с миниатюрным
звуковым отверстием представляет собой модель 2001 г. от компании
Эппл.Оригинально решено новационное совмещение динамиков
модели «эйЧЭй- эФэкСТи90» от компании ДжиВиСи, сочетающий
строгий глухой черный цвет для насадки и внешних обводов и
прозрачный экран, закрывающий латунные выходы динамиков.
Традиционную форму интерпретирует компания Дэнон. Модель
«ЭйэйЧ-эМэМ 400» имеет плоские поллуэллипсоидные динамики с
мягким обрамлением и массивное складное оголовье с широкой
мягкой накладкой. Столь же традиционна, но значительно более
изысканна форма наушников модели «Ультра-сон 10», где массивное
глухое оголовье контрастирует с тонкой парной решеткой на внешних
сторонах массивных динамиков. Подчеркнутую легкость
демонстрирует форма наушников «Моментум». Раздвоенное оголовье
акцентировано скреплено с двойными дугами подгонки динамиков.
Линейку продукции отличают пастельные тона цветового решения.
Удобную выдвижную конструкцию трубчатой штанги крепления
динамиков имеет модель «Микрос 90» компании Мартин Логан:
«Martin Logan была сосредоточена на предоставлении выдающихся
эталонного качества звука с естественной глубиной звучания басов, в
сочетании c минималистским дизайном […]. Мягкие сменные
амбушюры обеспечивают плотное прилегание, который изолирует до
92,05% окружающего шума и обеспечивают превосходное качество

24
Рис. 2.1-3.
1 – Наушники «Косс СиБи-45» [47]; 2 – Наушники «Искусственный
рубин ЮИ 18 Про» [48]; 3 – Наушники «Е1 с вертикальным
монитором от Шуре и Вестон», 1996 г. [49]; 4 – Наушники
«Двухдрайверные E5», 1999 г. [50]; 5 – Наушники «Дэнон ЭйэйЧ-эМэМ
400» [51]; 6 – Наушники «Эппл», 2001 г. [52]; 7 – Наушники «Ультра-
сон 10» [53]; 8 – Наушники «Моментум голубые», «Моментум
розовые», «Моментум салатные» и «Моментум белые» [54]; 9 –
Наушники «С двумя динамиками - эйЧЭй- эФэкСТи 90 от ДжиВиСи»
[55].

25
Рис. 2.1-4.
1 – Наушники «Микрос 90 от Мартин Логан» [56]; 2 – Наушники
«эМБи-эМДжи» [57]; 3 – Наушники «Классические ВиКей-1» [58]; 4 –
Наушники «Беатс белые», «Беатс черные» и «Беатс красные» [59];
5 – Наушники «Алмазные» [60]; 6 – Наушники «Онкио черные» и
«Онкио серебристые» [61]; 7 – Наушники «Биз- стерео» и «Биз-
накладные» [62]; 8 – Наушники «Биз накладные» и «Биз-вкладыши»
[63]; 9 – Наушники «Псуко 5.1» [64].

26
звука» [56]. Стационарные части – массивное оголовье и
полукаплевидные, удобные для удержания рукой, динамики имеют
полумягкую кожаную отделку. Выдвижная дуговая трубчатая штанга,
обрамления стыков и тонкие фиксаторы ушных накладок динамиков
решены в никелированной стали. Разнотипные (накладные и
вкладыши) наушники «эМБи-эМДжи» имеют единообразное цветовое
решение, основанное на дифференциации функции – каждый элемент
(динамики, выдвижные штанги, оголовье, якоря и коммуникационные
провода) имеют свой цвет из единообразного для всей серии
трехцветного набора: «Urbanears объединился с Marc Jacobs, чтобы
создать несколько новых модных дополнений к линиям Humlan и
Kransen. […] В Humlan-линии наушников также есть съемные
держатели и корпуса-чашки, которые могут быть отброшены во время
стирки, что важно для гигиены» [57]. Аналогичный подход реализован
в модели «ВиКей-1», где примыкающие к ушам и голове элементы
выполнены в мягкой, теплой по ощущениям коже, а выдвижные
элементы оголовья и наружные поверхности чашек динамиков имеют
подчеркнуто холодное металлическое никелированное покрытие.
Нарочито массивную, визуально монолитную форму имеет
разноцветная линейка наушников компании Беатс. Только место
излома складного оголовья акцентировано тонкой металлической
накладкой. Такую же массивность формы парадоксально сохраняют
искрящиеся бело-серебристые «Алмазные» наушники этой компании.
Схожую визуальную массивность интерпретирует и форма одно и
двухцветных наушников «Онкио». Несмотря на парадоксально-
контрастное цветовое решение – черный корпус со светло зелеными
внутренними накладками в динамиках, акцентирующими основной
функциональный элемент, все четыре модели «Биз» как с
массивными пластинчатыми оголовьями, так и с раздвоенными
тонкими имеют нарочито упрощенное крепление динамиков, которое
слабо визуально прочитывается из-за глухого черного цвета.
Супер удобное решение оголовья применено в модели «Псуко 5.1»
- пять разноразмерных мягких дисковых накладок обеспечивают
комфортабельный контакт головы и пружинящего оголовья. При этом
мягкие накладки оголовья и динамиков решены в черном цвете, а
собственно оголовье и динамики в красно-сером сочетании:
«Негабаритные амбушюры выглядят очень комфортно, особенно с
дополнительными вставками. Эти амбушюры, кажется, идеально
подходят для создания герметичного уплотнения вокруг ваших ушей,
чтобы помочь вам изолировать звуки, которые вы слышите во время
игры. Каждая чашка содержит сабвуфер, который дает геймерам
чистые басы, она работает в тандеме с пятью динамиками в мосту
гарнитуры. Каждая сторона амбушюры может быть открыта, чтобы
поговорить с другими игроками с обеих сторон или для целей
вентиляции. Нижняя часть правой чашки включает в себя разъем для

27
съемного микрофона. Есть пять подушек под каждым из пяти
выступающих элементов гарнитуры. Они долгожданное дополнение к
этим наушникам, и помогают распределить дополнительный вес,
созданный уникальным дизайном этих наушников» [64].
2.2
Формообразование компьютерных мышек
Forming of computer mice
Этот гаджет изобретен в 1963 г. (Дуглас Энгельберт –
Стендфордский исследовательский институт), современное название
– мышь – получил в 1965 г. (Билл Инглиш), представлен в 1968 г.,
запатентован в 1970 г. В комплект компьютера она вошла в 1981 г.
Основными элементами, определяющими формообразование,
являются датчик перемещения, клавиши (кнопки), потенциометры,
колеса прокрутки или шаровой привод, в настоящее время
вытесненный оптическим датчиком. Соединение с процессором
проводное или беспроводное. Дополнением ряда беспроводных
мышей является ЮэСБи-донгл (коннектор) с приемником мыши.
Различаются по типам: механические, оптические и лазерные,
инерционные и гироскопические, 3Дэ, тактильные, эргономические,
игровые и др. Для полноценного функционирования большинству
типов устройства необходим специальный коврик.
Первое устройство Дугласа Энгельберта, представленное в 1968
г., имело вид невысокого полированного деревянного
параллелепипеда со скругленными углами (внешние меньше –
внутренние, соприкасающиеся непосредственно с ладонью, больше).
В левом верхнем углу располагалась круглая кнопка. С нижней
стороны корпус был открыт. Перпендикулярно скомпонованные колеса
выступали с нижней стороны: «Дуглас Энгельберт изобрел
компьютерную мышь в 1963-64 гг. как часть эксперимента, чтобы
найти лучший способ кликать на экране дисплея. Изготовленная в
Стэнфордском исследовательском институте, мышь представляла
собой деревянный корпус и только одну кнопку. Последующая модель
имела три кнопки, и Энгельберт обеспечил бы больше, если бы было
больше места, чем на три микропереключателя, к которому были
подключены кнопки» [65].
Модель «Альто» от компании Ксерокс, появившаяся в 1973 г., была
уже пластиковая. Параллелепипед корпуса имел чуть скругленные
углы и легкие выгибы боковых граней. Поперечно расположенные
тонкие длинные кнопки-клавиши имели разноцветную окраску. При
этом средняя – желтая – имела тактильный акцент в виде мелких

28
Рис. 2.2-1.
1 – Мышь «Первая от Дугласа Энгельберта», 1968 г. [65]; 2 – Мышь
«Ксерокс Альто», 1973 г. [66]; 3 – Мышь «Звезда 8010 от Ксерокс»,
1981 г. [67]; 4 – Мышь «Пи-4 от Логитек», 1982 г. [68]; 5 – Мышь
«Зеленоглазая от Майкрософт», 1983 г. [69]; 6 – Мышь
«Манипулятор графической информации» [70]; 7 – Мышь
«Двухклавишная» [71]; 8 – Мышь «Си-7 от Логитек» [72]; 9 – Мыши
«Эппл-маус» [73].

29
пупырышков. Вошедшая в комплект компьютера модель «Звезда
8010», выпущенная компанией Ксерокс в 1981 г., представляла собой
низко усеченную пирамиду с прямоугольным основанием и
скругленными углами. Удлиненные со скругленными углами крупные
кнопки-клавиши располагались продольно.
В стремлении сделать хват мыши более удобным, компания
Логитек в 1982 г. выпустила мышь полусферической формы. Три
почти квадратные по абрису крупные кнопки компактно располагались
с внешней стороны. Получившая из-за цвета кнопок название
«Зеленоглазая», мышь компании Майкрософт, выпущенная в 1983 г. .
имела сильно изломленную верхнюю грань
параллелепипедообразного корпуса: «На нижней стороне она имеет 3
небольших стальных шарика, которые позволяют ей скользить по
поверхности, и большой стальной шарик в центре, чтобы
зарегистрировать ее положение, в отличие от мышей, которые
сегодня используют резиновый мяч для регистрации позициии
скользких колодок для скольжению по коврику» [69]. Причем внешняя
сторона с кнопками имела больший излом, чем внутренняя, отвечая
авторской интерпретации эргономичности. Еще более удобный для
хвата трехкнопочный «Манипулятор графической информации» имел
выгнутую верхнюю поверхность с плоскостным скосом с внешней
стороны и сферическими вырезами по боковым сторонам. Однако
наибольшее распространение на начальном этапе развития имели
параллелепипедообразные с иногда изломленными внешними
гранями одно-, двух- и трехкнопочные мыши. Хотя постепенно форма
начала изменяться. Например, мыши от компании Эппл со временем
приобрели форму вытянутых полуэллипсоидов.
Поиски оптимальной для массового применения формы
продолжались. Их отражением стал «Манипулятор для Хьюлетт
Паккард», имевший занимающие всю внешнюю сторону крупные
парные клавиши на плоском корпусе и полусферический выступ под
ладонь с внутренней стороны. Компактную плоскую форму получили
мышь «850849-0000 от Логитек» и мышь «Кенсингтон 64355 удобная».
Хотя высокая эргономичность этих гаджетов сомнительна, но их
формообразование определилось задачами компактного
пакетирования в комплектах специального оборудования.
К настоящему времени в секторе массово распространенных
мышей наиболее удобной формой обладают модели «Эм 317» от
компании Логитек. Причем учет разнообразия вкусовых предпочтений
потребителя решен возможностью как разноцветного корпусного
окрашивания, так и формирования различных изображений на
внешней поверхности – от романтических «пузырящихся»,
«волновых» и «вихревых» сюжетов, до патриотических композиций,
интерпретирующих цвета государственных флагов.

30
Рис. 2.2-2.
1 – Мышь «Манипулятор для Хьюлетт Паккард» [74]; 2 – Мышь
«850849-0000 от Логитек» [75]; 3 – Мышь «Кенсингтон 64355
удобная» [76]; 4 – Мышь «Фиолетовая Эм 317 от Логитек» [77]; 5 –
Мышь «Пузырящаяся Эм 317 от Логитек» [78]; 6 – Мышь
«Соединенные Штаты Эм 317 от Логитек» [79]; 7 – Мышь
«Оптическая от Логитек» с дополнительным кабелем [80]; 8 –
Мышь «ЭмЭм-425 Нано» [81]; 9 – Мышь «Оптическая от Логитек»
[82].

31
Массово распространены и нейтрально серо-белые, в основном
оптические, полуэллипсоидные по форме мыши. Встречаются и
гаджеты с дополнительной контрастной цветовой дифференциацией
функционально различных участков поверхности. А, например,
модель «ЭмЭм-425 Нано» имеет очень крупные, занимающие почти
всю внешнюю поверхность клавиши.
2.3
Формообразование флешь-накопителей
Forming of flash-drives
Первый патент на флеш-накопитель (ЮэСБи-Флэш Драйв) был
зарегистрирован в 1999 г. Собственно же гаджет появился в 2000 г.
(«ДискОнКей»: Оран Огдан, Дов Моран, Амир Баном – компания эМ-
Системс; «ЗумбДрайв» – компания Трэк Текнолоджи). Основными
элементами, определяющими формообразование, являются внешний
ЮэСБи-разъем и внутренние микроконтроллер, микросхема (чип),
резонатор. Коннектор в нерабочем положении может быть закрыт
колпачком, быть выдвижным или откидным.
Разработанный к 2000 г. Ораном Огданом, Довом Мораном и
Амиром Баномом из компании Эм-Системс для корпорации АйБиэМ
гаджет с точки зрения формы представлял собой удлиненный,
зауженный с одной стороны корпус со скругленными ребрами. Его
конфигурация и цветовое решение четко отражали особенности
эксплуатации. Вытянутый и ярко окрашенный ЮэСБи-разъем
позволял компактно расположить устройство на задней панели
процессора среди многочисленных коннекторов различных элементов
компьютера. Черная небольшая рукоятка акцентировала место
удобного пальцевого захвата. Черный колпачок с колечком позволял
удобно носить гаджет, акцентируя нерабочее состояние устройства.
Многочисленные рекламные композиции демонстрировали небольшой
(относительно дискет и дисков) размер гаджета, используя для
сравнения пальчиковые батарейки и складные перочинные ножи:
«Дизайн Disk On Key имел различные формы, идеальные для
карманов и сумок. IBM добавил и карабин к устройству, обеспечивая
возможность его носить на связке ключей в кармане. Это было
гораздо удобнее, чем громоздкие ZIP диски» [84]. Появившееся в том
же году устройство «Трек Текнолоджи Зумб Драйв», имея несколько
меньшие размеры, демонстрировало нарочито простую форму
плоского черного параллелепипеда. Именно эта форма, но со
скругленными по различным радиусам углами, ребрами и гранями

32
Рис. 2.3-1.
1 – Накопитель «Эм-Системс Диск-он-Кей » [83]; 2 – Накопитель
«Эм-Системс Диск-он-Кей» в сочетании с батарейкой и перочинным
ножом [84]; 3 – Фиолетовый, лимонный, голубой, оранжевый и
бежевый накопители «Эм-Системс Диск-он-Кей» [85]; 4 –
Накопитель «Трек Текнолоджи Зумб Драйв» [86]; 5 – Накопитель
«8ГБ от Тошиба» [87]; 6 – Накопитель «Лиловый от Алкор» [88]; 7 –
Накопитель «С кожаным ремешком» [89]; 8 – Накопитель
«Металлический раздвижной» [90]; 9 – Накопитель «Красный с
откидной крышкой» [91].

33
Рис. 2.3-2.
1 – Накопители «Кожаный коричневый» и «Кожаный черный» [92]; 2 –
Накопитель «Кожаный от КъюмоЛекс» [93]; 3 – Накопители «ПИКО-
мини зеленый», «ПИКО-мини черный», «ПИКО-мини голубой» и
«ПИКО-мини розовый» [94]; 4 – Накопители «Красный ключ», «Синий
ключ» и «Желтый ключ» [95]; 5 – Накопители «Набор ключей» [96]; 6
– Накопители «Красный мини с брелком» и «Бирюзовый мини с
брелком» [97]; 7 – Накопитель «Мини с откидной крышкой» [98]; 8 –
Накопитель «Выдвижной с защелкой от ЛОГОпремиумс» [99]; 9 –
Накопители Транссенд: «512 МБ», «1 ГБ», «2 ГБ», «4 ГБ» и «8 ГБ»
[100].

Karpechenko O.O., Nurkusheva L.T., Samoilov K.I. An Utilitarianism, a Tuning, a Styling in the gadgets design. – Almaty, 2016. – 253 p.

Karpechenko O.O., Nurkusheva L.T., Samoilov K.I. An Utilitarianism, a Tuning, a Styling in the gadgets design. – Almaty, 2016. – 253 p.

Recommandé

Recommandé

Contenu connexe

Similaire à Karpechenko O.O., Nurkusheva L.T., Samoilov K.I. An Utilitarianism, a Tuning, a Styling in the gadgets design. – Almaty, 2016. – 253 p.

Similaire à Karpechenko O.O., Nurkusheva L.T., Samoilov K.I. An Utilitarianism, a Tuning, a Styling in the gadgets design. – Almaty, 2016. – 253 p. (18)

Plus de Konstantin Ivanovich Samoilov

Plus de Konstantin Ivanovich Samoilov (17)

Karpechenko O.O., Nurkusheva L.T., Samoilov K.I. An Utilitarianism, a Tuning, a Styling in the gadgets design. – Almaty, 2016. – 253 p.