1.
S E R I A L I S M ODario D. Aguillón

2.
Siglo XX
1920's
Europa

3.
Siglo XX
1920's
Europa
El arte en general rompe todas sus estructuras tradicionales
Influencia de la música de Schumann, Wagner, Brahms, Mahler
Wassily Kandinsky lidera el movimiento del arte abstracto
Neue Wiener Schule, Segunda Escuela de Viena

4.
Arnold Schönberg
1874-1951
Viena, Austria

5.
Arnold Schönberg
1874-1951
Viena, Austria
Compositor, teórico y pintor
Uno de los principales estudiosos de la atonalidad
Pierrot Lunaire, obra para voz y orquesta
Erwartung, ópera
La Noche transfigurada, sexteto de cuerdas
Sinfonía de cámara
Concierto para violín
Concierto para piano
Música de cámara

6.
Dodecafonismo
Música de doce tonos. Es una forma de música atonal, con una técnica de composición en
la cual las 12 notas de la escala cromática son tratadas como equivalentes, es decir, sujetas
a una relación ordenada que (a diferencia del sistema mayor-menor de la tonalidad) no
establece jerarquía entre las notas.

7.
Dodecafonismo
Música de doce tonos. Es una forma de música atonal, con una técnica de composición en
la cual las 12 notas de la escala cromática son tratadas como equivalentes, es decir, sujetas
a una relación ordenada que (a diferencia del sistema mayor-menor de la tonalidad) no
establece jerarquía entre las notas.
No hay centro tonal
Se usan los 12 sonidos, sin repetición
Afecta sólo en la melodía y armonía
Uso horizontal o vertical

8.
Dodecafonismo
Vals de las Cinco Piezas para Piano Op. 23 (1921)
Uso Vertical
Uso Horizontal

9.
Serialismo
El serialismo parte del dodecafonismo, y establece una secuencia predeterminada de 12
notas. Es decir, el compositor asigna un orden específico a las notas, que no deberá mo-
dificarse. A este orden o secuencia, se le llama serie. Existen dos corrientes de serialismo:
El serialismo básico o dodecafónico y serialismo integral.
El serialismo dodecafónico, se basa sólo en la altura de las notas para establecer la serie, la
cual tiene 4 formas de presentarse, para aumentar la riqueza melódica y armónica:

10.
Serialismo
El serialismo parte del dodecafonismo, y establece una secuencia predeterminada de 12
notas. Es decir, el compositor asigna un orden específico a las notas, que no deberá mo-
dificarse. A este orden o secuencia, se le llama serie. Existen dos corrientes de serialismo:
El serialismo básico o dodecafónico y serialismo integral.
El serialismo dodecafónico, se basa sólo en la altura de las notas para establecer la serie, la
cual tiene 4 formas de presentarse, para aumentar la riqueza melódica y armónica:
Serie Original (O)
Serie Retrógrada (R)
Serie Invertida (I)
Serie Retrógrada Invertida (RI)

11.
Arnold Schönberg Alban Berg Anton Webern Igor Stravinsky

12.
Arnold Schönberg
Cinco Piezas para Piano Op. 23 (1921)
Serenata Op. 24 (1921)
Obras representativas del Serialismo dodecafónico
Anton Webern
Trío de Cuerdas Op. 20 (1926)
Igor Stravinsky
Cantata (1952)
Tres Canciones de Shakespeare (1953)
In Memoriam Dylan Thomas (1954)

13.
El serialismo integral va más allá del dodecafonismo. Busca romper con toda la estructura
musical existente y emplea los principios serialistas en todos los parámetros musicales:
Altura de las notas, ritmo, dinámicas, timbre, ataque, etc.
Serialismo Integral

14.
El serialismo integral va más allá del dodecafonismo. Busca romper con toda la estructura
musical existente y emplea los principios serialistas en todos los parámetros musicales:
Altura de las notas, ritmo, dinámicas, timbre, ataque, etc.
Serialismo Integral
Pierre Boulez Karlheinz Stockhausen Olivier Messiaen Milton Babbitt

15.
Pierre Boulez, Estructuras para Dos Pianos, Libro I (1951)
Serie de Dinámicas

16.
Pierre Boulez, Estructuras para Dos Pianos, Libro I (1951)
Serie de Dinámicas
Pierre Boulez, Estructuras para Dos Pianos, Libro I (1951)
Serie de Ataques

17.
Pierre Boulez, Estructuras para Dos Pianos, Libro I (1951)
Serie de Tempo

18.
Pierre Boulez
Estructuras para Dos Pianos, Libro I (1951)
Obras representativas del Serialismo dodecafónico
Alban Berg
Suite Lírica, III. Allegro Misterioso (1925)
Oliver Messiaen
Quatour pour le fin du temps (1941)

19.
Conclusiones
El fin del serialismo no es el placer auditivo. No tiene que gustarle ni ser percibido
por el público.
Es un proyecto musical intelectual, que busca el análisis estructural de la obra.
Es una técnica muy rigurosa, por lo que sus mismos representantes terminaron por
hacerla más flexible, o por abandonarla.