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MARCO NORMATIVO• El Código Internacional deConstrucción (IBC)Ha sido adoptado en lamayor parte de los EstadosUnidos. Desde...
Código de ConstrucciónInternacional deAdministradores (BOCA)• El Código Internacional deConstrucción (IBC)se utilizaron en...
El ICC se organizó en el marco de losaños 1995 -1996.• El uso de un único grupode códigos para cubrir eldiseño estructural...
• Este documento presenta pautasadoptadas por el Departamento deVivienda y Desarrollo Urbano deEE.UU. (Department of Housi...
Las viviendas prefabricadas están construidas deacuerdo con las normas de certificación decalidad manejadas por HUD• Norma...
Metodología
Identificación de edificio y arte
Para conocer e identificar los edificios supra modernos setiene que basar en una serie de pasos como:conocer el estilo del...
Análisis formal
Para describir el aspecto formal de cada edificio supra moderno se tienen que seguir algunospasos o puntos clave para iden...
Desarrollo
DesarrolloÍndiceConcert HallBiblioteca central de SeattleHearstTower
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HearstTowerÍndice
ÍndiceDesarrolloDatos técnicosIdentificación de elementosAnálisis espacial vs necesidadesAnálisis Formal
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1 Edificio existente(Lobby)Índicesiguiente
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1 Edificio existente(Lobby)Índicesiguiente
1 Edificio existente(Lobby)ÍndiceEspacios dinámicos quecaracterizan y dan personalidad allobby, enriqueciendo las relacion...
1 Edificio existente(Lobby)ÍndiceDesde aquí se accede a todas las dependencias de la Torre y,asimismo, el vestíbulo contie...
Índice2 Edificio nuevo (Oficinas)Estilo: Bio-Tech (2006)
Índice2 Edificio nuevo (Oficinas)Estilo: Bio-Tech (2006)Los espacios están organizados radialmente, sondinámicos y permite...
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Srupramodernismo e.u. (parte 2)

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Srupramodernismo e.u. (parte 2)

  1. 1. MarcoConceptual
  2. 2. Marco ConceptualArquitectura SupramodernaEstilos(Haz clic para ver mas)UbicaciónenGeografía TiempoEstados Unidos Periodo1985-2013siguienteAnteriorÍndiceMarco TeóricoMarco ConceptualMarco NormativoArquitectos(Haz clic para ver mas)Luis Alfonso Gutiérrez Vega
  3. 3. Marco ConceptualsiguienteAnteriorÍndiceMarco TeóricoMarco ConceptualMarco NormativoLuis Alfonso Gutiérrez VegaEstilosArquitectura bioclimáticaArquitectura sustentableArquitectura deconstructivistaArquitectura modularArquitectura high techLight construccion
  4. 4. Aprovecha las condiciones climáticas de su entorno, transformandolos elementos climáticos externos en confort interno gracias a undiseño inteligente.¿Cómo?Con el mínimo gasto energético.Diseñada para:lograr un máximo confort dentro del edificioMarco ConceptualsiguienteAnteriorÍndiceMarco TeóricoMarco ConceptualMarco NormativoLuis Alfonso Gutiérrez VegaArquitectura bioclimática
  5. 5. Marco ConceptualsiguienteAnteriorÍndiceMarco TeóricoMarco ConceptualMarco NormativoLuis Alfonso Gutiérrez VegaArquitectura sustentableEstá definida por tres pilares que seretroalimentan: el social, eleconómico y el ambiental.Y sus principales características son- Utilización de los recursos ambientales de manera sostenible.- Atención a las necesidades del conjunto de la población.- Utilización de la variedad natural y la variedad cultural.- Ubicación prioritaria de la problemática del consumo y de lastecnologías como áreas vitales de decisión.- Enfatizar lo regional, lo local, la diversidad, la adaptabilidad, lacomplementariedad, como valores opuestos a la centralización yhomogeneización que puja este mundo globalizado (no siempre “lode allá, sirve acá”)
  6. 6. Marco ConceptualsiguienteAnteriorÍndiceMarco TeóricoMarco ConceptualMarco NormativoLuis Alfonso Gutiérrez VegaArquitecturadeconstructivistaObra: Walt Disney Concert HallArquitecto: Frank GehryUbicación: Los Ángeles
  7. 7. Marco ConceptualsiguienteAnteriorÍndiceMarco TeóricoMarco ConceptualMarco NormativoLuis Alfonso Gutiérrez VegaArquitectura sustentableEcho Ridge Duplexes / El Dorado IncArquitectos: el dorado incAño de la Obra: 2012Ubicación: Topeka, Estados Unidos
  8. 8. Marco ConceptualsiguienteAnteriorÍndiceMarco TeóricoMarco ConceptualMarco NormativoLuis Alfonso Gutiérrez VegaArquitecturadeconstructivistaSe caracteriza por- La fragmentación- El proceso de diseño no lineal- Por la manipulación de la superficie de lasestructuras y de la geometría no euclídea que seemplean para distorsionar y dislocar algunos de losprincipios elementales de la arquitectura como laestructura y la envolvente del edificio.
  9. 9. Marco ConceptualsiguienteAnteriorÍndiceMarco TeóricoMarco ConceptualMarco NormativoMario Eduardo Gomez Diazhttp://www.jmhdezhdez.com/2012/01/new-york-times-building-renzo-piano.htmlNew york times ,usa 2004-2007Con el fin detrasladar a los2500 empleadosEs considerado comoedificioecológico y sosteniblerevestimiento de los tubos innovadoresde ahorro energético; abajo, planta dedistribución del podio; el edificio ofrecetres accesos bien diferenciadosvidrio especial que ofreceiluminación natural en elinterior, reduce el uso de lacalefacción y la refrigeración,consiguiendo así unenorme ahorro energético
  10. 10. Arquitectura modularMarco ConceptualsiguienteAnteriorÍndiceMarco TeóricoMarco ConceptualMarco NormativoLuis Alfonso Gutiérrez Vegase refiere a:diseño de sistemas compuestos porelementos separadospueden conectarse preservando relacionesproporcionales y dimensionales. Obra: aether, hayes valley storeArquitectos: Envelope A+D encolaboración con Chris FrenchMetalAño: 2012Ubicación: San Francisco, E.U.
  11. 11. Marco ConceptualsiguienteAnteriorÍndiceMarco TeóricoMarco ConceptualMarco NormativoLuis Alfonso Gutiérrez VegaArquitectura High TechLas características principales de la arquitectura HighTech son muy variadasExposición de componentestécnicos y funcionales de laconstrucciónuna disposición relativamente ordenadauso frecuente de componentes prefabricadosLas paredes de vidrio y las estructuras de aceroson muy populares en este estiloObra: Torre HearstArquitecto: Norman FosterAño: 2006Ubicación: New York, E.U.
  12. 12. Marco ConceptualsiguienteAnteriorÍndiceMarco TeóricoMarco ConceptualMarco NormativoLuis Alfonso Gutiérrez VegaLight construccion Recorre la ligereza y transparenciade la arquitectura contemporáneaSurgen edificios acristalados,transparentes y translucidosObra: North Carolina Museum of Art Pavilion ParkSculptureArquitecto: Diseño TonicAño: 2012Ubicacion: North Carolina , Estados Unidos
  13. 13. Marco ConceptualsiguienteAnteriorÍndiceMarco TeóricoMarco ConceptualMarco NormativoLuis Alfonso Gutiérrez VegaArquitectos prestigiosos de E.U.Frank Owen Gehry Philip JohnsonRichard Meier
  14. 14. Marco ConceptualFrank Owen Gehry:Gehry es uno de los arquitectos contemporáneos queconsidera que la arquitectura es un arte, en el sentido deque una vez terminado un edificio, éste debe ser una obrade arte, como si fuese una escultura.Marco ConceptualsiguienteAnteriorÍndiceMarco TeóricoMarco ConceptualMarco NormativoLuis Alfonso Gutiérrez VegaDisney concert hall
  15. 15. Marco ConceptualsiguienteAnteriorÍndiceMarco TeóricoMarco ConceptualMarco NormativoMario Eduardo Gomez DiazTHE IAC BUILDINGNEW YORK CITY, USAhttp://www.jmhdezhdez.com/2011/06/iac-building-new-york-by-gehry.htmlla importante Compañía de InternetInterActiveCorp en colaboración con laCompañía Georgetown, encargaba alprestigioso arquitecto Frank O. Gehry,El diseño de Frank O. Gehry demuestra la arquitecturadeconstructivista, que está basada en la geometría noeuclidiana (Geometría que utiliza el ángulo recto)La fachada altura de casi 50 metros compuestapor un sistema de muro cortina
  16. 16. Marco ConceptualPhilip Johnson:Marco ConceptualMarco ConceptualsiguienteAnteriorÍndiceMarco TeóricoMarco ConceptualMarco NormativoLuis Alfonso Gutiérrez VegaEstudió Filología y en 1940 comenzó sus estudios de arquitectura en Harvard(Cambridge, Massachusetts), donde tuvo como profesor a Walter Gropius. Dirigióla sección de arquitectura del Museo de Arte Moderno de Nueva York, en el quededicó exposiciones a arquitectos como Mies Van der Rohe.Defendió la edificación como espacio acotado cuya cubierta ideal era la fachadacortina (de cristal), para encerrar dentro de sí el volumen puro, rechazando losañadidos ornamentales.Torres KIO
  17. 17. Marco ConceptualsiguienteAnteriorÍndiceMarco TeóricoMarco ConceptualMarco NormativoMario Eduardo Gomez DiazRichard Meier (1934) esun arquitecto estadounidense de origen judío.Desde el principio, Meier ha seguido una línea determinada ypermanente en sus proyectos. Ha dejado de lado lastendencias pasajeras y las modas, y se ha mantenido fiel a susideas. n su inmensa mayoría, los edificios de Meier sonblancos, el color que considera el más puro ya que reúne atodos los demás y va cambiando de tonalidad durante el día.Casa duglas
  18. 18. Marco ConceptualsiguienteAnteriorÍndiceMarco TeóricoMarco ConceptualMarco NormativoMario Eduardo Gomez DiazHigh Museum of Arthttp://www.bluffton.edu/~sullivanm/atlanta/high/high.htmlel High Museum of Art es característico delestilo de MeieAl igual que la mayoría de sus edificios, que esde color blanco, vestido, en este caso en lospaneles de acero esmaltados en porcelanaPeter Gössel y Gabriele Leuthäuser describenel plan como está "basada en tres cubos queocupan las esquinas de un cuadrado
  19. 19. Marco ConceptualsiguienteAnteriorÍndiceMarco TeóricoMarco ConceptualMarco NormativoMario Eduardo Gomez Diazhttp://www.jmhdezhdez.com/2011/11/bank-of-america-tower-one-bryant-park.htmlONE BRYAN PARK-BANK OF AMERICA TOWERconocida también como One Bryant Parknumerosos criteriosPara su cuidado diseño de marcada geometría esculturalde ser eco-eficiencia energética y un alto respetopor el medio ambiente.El diseño de la Torre del Banco de América estainspirado en el Cristal Palace ( Palacio deCristal )un edificio con forma de cruz griega coronadopor una cúpula de cristal de 100 metros
  20. 20. Marco ConceptualsiguienteAnteriorÍndiceMarco TeóricoMarco ConceptualMarco NormativoMario Eduardo Gomez DiazThe Chicago Spire ( LaAguja de Chicago )Es un rascacielosdiseñado por elarquitecto españolSantiago Calatrava .Con sus 610 metrosde altura era elrascacielos mas altode los EstadosUnidos.El majestuoso edificio de Calatravaestá inspirado en una concha de lanaturaleza.http://www.jmhdezhdez.com/2012/02/chicago-spire-santiago-calatrava-video.html
  21. 21. Marco ConceptualsiguienteAnteriorÍndiceMarco TeóricoMarco ConceptualMarco NormativoEdgar Alejandro Romero RodríguezEstilo: Arquitectura blancaArq: Dror BenshetritInspirado en la estética y laflexibilidad de una geometríacasualStudio Dror IncSe encuentra ubicado en NewYork y fue diseñado en el 2002por el arquitecto DrorBenshetrit
  22. 22. Marco ConceptualsiguienteAnteriorÍndiceMarco TeóricoMarco ConceptualMarco NormativoEdgar Alejandro Romero RodríguezEs una estructura única que puedeadaptarse a una variedad decondiciones y configuraciones, quevan desde caballetes estructurales,viviendas, muros divisorios, barrerasde sonido, y mucho más.
  23. 23. Marco ConceptualsiguienteAnteriorÍndiceMarco TeóricoMarco ConceptualMarco NormativoEdgar Alejandro Romero Rodríguezhttp://www.arquitecturablanca.com/obrasP/aplicaciones-en-hormigon-sistema-quadror_85_900.htmlLa geometría reveló cinco opciones de desarrollo deaplicaciones con un sinfín de posibilidades; muros divisorios,vivienda, caballete, carpintería y la instalación artística.
  24. 24. Marco ConceptualsiguienteAnteriorÍndiceMarco TeóricoMarco ConceptualMarco NormativoEdgar Alejandro Romero RodríguezFischl mostraba en su obra el sentimiento dedificultad e inseguridad que uno experimentaante los acontecimientos de emoción profundade su propia vidaEric Fischl - Bad boy
  25. 25. Marco ConceptualsiguienteAnteriorÍndiceMarco TeóricoMarco ConceptualMarco NormativoEdgar Alejandro Romero RodríguezLa obra de Salle es un refrito de ideas tomadas del popart. Influido por las nuevas técnicas fotográficas como laholografía. Usa una gama ecléctica de imágenes chocantese imágenes estéticas sutilmente mal emparejadas.David Salle
  26. 26. Marco ConceptualsiguienteAnteriorÍndiceMarco TeóricoMarco ConceptualMarco NormativoEdgar Alejandro Romero RodríguezEn Nueva York había espacio para laabstracción total, como para el neopop. PeterHalley se dedicó a la abstracción. DiagramassocialesPeter Halley
  27. 27. Marco ConceptualsiguienteAnteriorÍndiceMarco TeóricoMarco ConceptualMarco NormativoEdgar Alejandro Romero RodríguezPhilip Taaffe también trabaja con laabstracción. Representa esquemáticamente losmodelos sociales y económicos.Philip Taaffe
  28. 28. Marco ConceptualsiguienteAnteriorÍndiceMarco TeóricoMarco ConceptualMarco NormativoEdgar Alejandro Romero RodríguezLos objetos de Haim Steinbach y Allan McCollum, (Neopop) estánpensados para ser examinados dentro de un contexto social, no por simismos. Steinbach sugiere que levantamos altares para los objetosmás simples y humildes.Haim Steinbach
  29. 29. Marco ConceptualsiguienteAnteriorÍndiceMarco TeóricoMarco ConceptualMarco NormativoEdgar Alejandro Romero RodríguezLas obras de McCollum son el resultado de un examen delproceso mediante el cual aprendemos a dar nuestro entornopor sentado. El objeto pierde su identidad funcional y seconvierte nada más en un signo.Allan McCollum
  30. 30. Marco ConceptualsiguienteAnteriorÍndiceMarco TeóricoMarco ConceptualMarco NormativoEdgar Alejandro Romero RodríguezJeff Koons. Neopop. Reconstrucciones de los más bajosniveles del kitsch tridimensional: Pantera Rosa, burbujasde porcelana, osos y ángeles, etc. Detrás de su vulgaridaddebe haber algún propósito didáctico.Pantera RosaJeff Koons
  31. 31. Marco ConceptualsiguienteAnteriorÍndiceMarco TeóricoMarco ConceptualMarco NormativoMario Eduardo Gomez DiazARTEJohn Ahearn y Rigoberto Torrescomenzaron a colaborar en la décadade 1980. Desarrollaron los tresprimeros murales, instalados en lasparedes exteriores de losapartamentos.http://www.lehman.edu/vpadvance/artgallery/publicart/artists/ahearn_torres.htmlAceptación del arte por el vínculo con elpop art y con escultores superrealistas yporque la obra está orientada hacia lacomunidad y dirigida hacia la mejorasocialEstos incluyen Somos una familia(1981-1982), La vida en la calle Dawson (1982-1983)y Homenaje a la Gente del Bronx: Double Dutchen la calle Kelly (1981-1982). Fueron cread
  32. 32. Marco ConceptualsiguienteAnteriorÍndiceMarco TeóricoMarco ConceptualMarco NormativoMario Eduardo Gomez DiazLa vida en la calle Dawson (1982-1983Lo que busca lograr con cada obraes transformar los edificios y supaisaje para volverlos una fiesta,un reconocimiento a la celebraciónde lo que es la vida, el resultado hasido asombroso, como podíamosesperarlo de sus piezas
  33. 33. Marco ConceptualsiguienteAnteriorÍndiceMarco TeóricoMarco ConceptualMarco NormativoMario Eduardo Gomez DiazJohn Ahearn, es conocidopor las figuras que crearepresentando a personajesde la comunidad al sur deBronx, pues cada esculturaparece real y tienen unestilo propiohttp://thecitylovesyou.com/urban/john-ahearn-instalacion-life-like/Homenaje a la Gente del Bronx: DoubleDutch en la calle Kelly (1981-1982).
  34. 34. Marco ConceptualsiguienteAnteriorÍndiceMarco TeóricoMarco ConceptualMarco NormativoMario Eduardo Gomez DiazLos pintores de Chicago en comparacióneran alegres, sardónicos y muy implicadosen la cultura popular. Los cuadros de DavidBates rinden homenaje a una tradición depintura popular establecida en Texas.David BatesCentro de inspiracion es elsufrimientohttp://ereview.org/2010/06/12/remembering-katrina-by-forgetting-the-politics/
  35. 35. Marco ConceptualsiguienteAnteriorÍndiceMarco TeóricoMarco ConceptualMarco NormativoMario Eduardo Gomez DiazDavid Bates, "The Flood", óleo sobrelienzo, 86 "x 64", 2006-07El Santohttp://ereview.org/2010/06/12/remembering-katrina-by-forgetting-the-politics/Las expresiones referenciadas a la religiony sufrimiento.Por ejemplo, la cruzinvertida pintada en la frente de la figuramasculina
  36. 36. Marco ConceptualsiguienteAnteriorÍndiceMarco TeóricoMarco ConceptualMarco NormativoMario Eduardo Gomez Diazhttp://ereview.org/2010/06/12/remembering-katrina-by-forgetting-the-politics/Las pinceladas gruesas de pinturason más exageradas, donde esconsiderado en tener tonalidadesvistas de cercas lo cual son mezclasde colores azules, burdeos ymarrones.Representaciones de Bates lacaída del terrenocaptura la energía violenta de latormenta que representaDavid Bates, "Fall Tierra", óleo sobre lienzo, 24 "x 30"
  37. 37. Marco ConceptualsiguienteAnteriorÍndiceMarco TeóricoMarco ConceptualMarco NormativoMario Eduardo Gomez DiazDavid Bates, detalle de "Santos" tríptico, óleo sobre lienzo,66 "x 128"El estado de ánimo de la pintura estranquilo, pensativo y sufrimientorecordando al suceso de aquel impactode la tormentamujer sentada
  38. 38. Marco ConceptualsiguienteAnteriorÍndiceMarco TeóricoMarco ConceptualMarco NormativoMario Eduardo Gomez DiazInfluencias surrealistas y pop en JimNutt y Gladis Nilsson.Lo cual tenia un arte de imaginismo, locual pintaba autorretratos y retratos depersonas surrealistas.ARTE
  39. 39. Marco ConceptualsiguienteAnteriorÍndiceMarco TeóricoMarco ConceptualMarco NormativoMario Eduardo Gomez DiazGladys Nilsson, Parece Straight, 1982, acuarela, 22 1/4 x30 1/2 ".Tal vez eso es lo que me llamó laatención sobre el autorretratogrande lo cual es lo que elpintaba. Había un montón de capas,color que viene a través, y la textura.
  40. 40. Marco ConceptualsiguienteAnteriorÍndiceMarco TeóricoMarco ConceptualMarco NormativoMario Eduardo Gomez DiazInfluencias surrealistas,existencia de otrarealidad y en elpensamiento libre,imaginismo.
  41. 41. MarcoNormativo
  42. 42. MARCO NORMATIVO• El Código Internacional deConstrucción (IBC)Ha sido adoptado en lamayor parte de los EstadosUnidos. Desde el año 1900, elsistema de normas deconstrucción en los EstadosUnidos se basó en los códigosdel modelo de construccióndesarrollado, por tres gruposregionales en modelos decódigo.Los códigos desarrollados porlos funcionarios del Código deConstrucción Internacional deAdministradores (BOCA)Códigos del Sur deConstrucción delCongresoInternacional(SBCCI)los códigos fueronpublicados por laConferencia Internacionalde la Construcción (ICBO)
  43. 43. Código de ConstrucciónInternacional deAdministradores (BOCA)• El Código Internacional deConstrucción (IBC)se utilizaron en la costaeste y en todo el MedioOeste de los EstadosUnidos• Código Sur deConstrucción delCongresoInternacional (SBCCI)se utilizaron en el Sudeste• ConferenciaInternacional de laConstrucción(ICBO)cubrió la costa oeste y lamayor parte de la regióncentral.Aunque el desarrollo del código regional ha sido eficaz y sensible a lasnecesidades normativas de las jurisdicciones locales, por la década delaño 1990 se hizo evidente que el país necesitaba un único conjuntocoordinado de modelos de códigos nacionales de construcción.
  44. 44. El ICC se organizó en el marco de losaños 1995 -1996.• El uso de un único grupode códigos para cubrir eldiseño estructural de lasviviendas construidas enel sitio, seguridad deincendios, requisitosmecánicos, eliminaciónde residuos cloacales.Criterios de instalaciones sanitariassería similar al sistema actual del únicocódigo HUD para viviendasprefabricadas.
  45. 45. • Este documento presenta pautasadoptadas por el Departamento deVivienda y Desarrollo Urbano deEE.UU. (Department of Housing andUrban Development) para brindar alos constructores y desarrolladorespautas técnicas sobre cómo cumplircon los requisitos específicos deaccesibilidad de las Modificaciones aLey de Equidad de Vivienda de 1988.• El Código Internacional deConstrucción (IBC)brindar lineamientos técnicosúnicamente y no son obligatorias.
  46. 46. Las viviendas prefabricadas están construidas deacuerdo con las normas de certificación decalidad manejadas por HUD• Normas de certificación de calidadde la industria para su protecciónEl Código HUD regula el diseño y laconstrucción, la fortaleza y ladurabilidad, la transportabilidad, laresistencia al fuego, la eficienciaenergética y el control de calidadde las viviendas. Además,establece rígidas normas defuncionamiento para lacalefacción, la instalación decañerías y los sistemas de aireacondicionado, térmicos yeléctricos.
  47. 47. Metodología
  48. 48. Identificación de edificio y arte
  49. 49. Para conocer e identificar los edificios supra modernos setiene que basar en una serie de pasos como:conocer el estilo del queesta basadoTener en cuenta el año del que serepresenta el edificioConocer su año deconstrucciónUbicacióndel edificioConocer el arquitecto de la obraparaparaConocer el concepto delarquitectoyTener los materiales deesa épocacomo*Acero*Cristal*ConcretoparaIdentificar eltipo edificación
  50. 50. Análisis formal
  51. 51. Para describir el aspecto formal de cada edificio supra moderno se tienen que seguir algunospasos o puntos clave para identificar su época como:*Conocer los principiosordenadorescomosimetría, movimiento,equilibrio, ligereza, etc.*Conocer la forma del edificiocomoLa adición, sustracción, los planosseriados, su posición etc.,*Conocer que significado tiene cadauna de sus formascomoExteriores e interioresConocer los espacios, comoestán diseñadosConocer el aspecto quetiene en su fachada ydefinir cual es su utilidad*Tener identificado el conceptode la edificaciónparaTratar de interpretar suforma y su estilo a lacual se asemeja
  52. 52. Desarrollo
  53. 53. DesarrolloÍndiceConcert HallBiblioteca central de SeattleHearstTower
  54. 54. siguienteAnteriorÍndiceMarco TeóricoMarco ConceptualMarco NormativoMario Eduardo Gomez Diaz
  55. 55. siguienteAnteriorÍndiceMarco TeóricoMarco ConceptualMarco NormativoMario Eduardo Gomez DiazUBICACIÓN DEL EDIFICIOQue se organiza diagonalmentedentro de una manzana tambiénrectangularEl auditorio esun bloquerectangularLocalizado en la esquina conformada por las callesSecond Street y Grand Avenue, proporciona un accesodirecto hacia los jardines.http://moleskinearquitectonico.blogspot.mx/2009/02/gehry-walt-disney-concert-hall.html
  56. 56. siguienteAnteriorÍndiceMarco TeóricoMarco ConceptualMarco NormativoMario Eduardo Gomez Diazhttp://moleskinearquitectonico.blogspot.mx/2009/02/gehry-walt-disney-concert-hall.html
  57. 57. siguienteAnteriorÍndiceMarco TeóricoMarco ConceptualMarco NormativoMario Eduardo Gomez DiazIDENTIFICACIÓN DEELEMENTOSARQUITECTONICOS YMATERIALES.
  58. 58. siguienteAnteriorÍndiceMarco TeóricoMarco ConceptualMarco NormativoMario Eduardo Gomez DiazEstructura de acero inoxidable: Lacual cuenta en toda su estructura y estarecubierta en metal.Concepto: Las formas exteriores están inspiradas en unaembarcación con las velas estendidas.http://www.arquimaster.com.ar/galeria/obradest16.htmcurvas de aceroinoxidableLas cuales estánrepresentadas por
  59. 59. siguienteAnteriorÍndiceMarco TeóricoMarco ConceptualMarco NormativoMario Eduardo Gomez DiazEl aspecto del edifico es el de un gran velero deperfiles curvados y odulados…. Con un aspectoretorcido y complejo.http://www.floornature.es/proyectos-cultura/proyecto-frank-o-gehry-walt-disney-concert-hall-los-angeles-2003-4543/#.UXqNSLVyFicconjugar volúmenesinteriores simples yortodoxos.plagados de planoscurvilíneos y brillosmetálicos.
  60. 60. siguienteAnteriorÍndiceMarco TeóricoMarco ConceptualMarco NormativoMario Eduardo Gomez DiazGrandes paneles vidriadosque dan al interior unespacio agradable y elacceso de luz natural.Paneles de vidrioEstructura demetal(acero)líneascurvilíneas entodas susestructuras deacero.La entradaprincipal de la salacuenta con ampliasextensiones de vidrio.un gran atriovidriado
  61. 61. siguienteAnteriorÍndiceMarco TeóricoMarco ConceptualMarco NormativoAlgunas formas son simplementeuna pantallaVista posterior de laestructura de acero.cuyo propósito era estético-formalpero sin albergar ningunafunción o contenido.Objetivo
  62. 62. siguienteAnteriorÍndiceMarco TeóricoMarco ConceptualMarco NormativoMario Eduardo Gomez DiazANALISISFORMAL
  63. 63. siguienteAnteriorÍndiceMarco TeóricoMarco ConceptualMarco NormativoMario Eduardo Gomez DiazLa obra del arquitecto Frank es una bellezaretadora por tener formas irregulares la cuales de un estilo ArquitectónicoDeconstructivismo.brindando luminosidad gracias a sucubierta exterior de aceroinoxidable.Su diseño y concepto, imita la siluetade un barco.El cual sobresale de los demás edificios los cuales tienen formasgeométricas y este edifico no las cuenta son formas irregulares.
  64. 64. siguienteAnteriorÍndiceMarco TeóricoMarco ConceptualMarco NormativoMario Eduardo Gomez DiazDentro de su textura al ser lisa porel tipo de material que esta hecho elcual es el metal.Volúmenes interconectados entresi, los cuales tienen forma orgánica.Superficies onduladas cubiertospor una piel metálica de aceroinoxidable.La extravagancia de sus formasparece desafiar cualquier regla dearmonía y simetría
  65. 65. siguienteAnteriorÍndiceMarco TeóricoMarco ConceptualMarco NormativoMario Eduardo Gomez DiazElementos del diseñoMovimiento en su estructura lacual esta dirigido a su eje centralel centro del edifico(en lascurvaturas)Proximidad: La cual esta en cadauna de sus estructuras de metalacero.Semejanza: Dentrode sus estrcuturasde metal las cualestienen parecido envolumen y forma.
  66. 66. siguienteAnteriorÍndiceMarco TeóricoMarco ConceptualMarco NormativoMario Eduardo Gomez DiazLinea: es la que le da un aspectode movimiento ala estructura porser lineas curvolineas.Línea curva: La cual esteedificio cuenta con líneascurvas las cuales les da unaspecto al edificio demovimiento.http://www.laphil.com/philpedia/about-walt-disney-concert-hallVolumen: Al contar conlíneas curvas producemovimiento en cadaestructura de metal yvolumen.
  67. 67. siguienteAnteriorÍndiceMarco TeóricoMarco ConceptualMarco NormativoMario Eduardo Gomez DiazEn sus Formas el edifico Cuentacon figuras o formas irregulares.En las fachadas exteriores se utilizó la piedra caliza comoacabado estético. Las superficies de vidrio funcionan comonexo entre los distintos volúmenes.Cristal empleado parael acceso de la luznatural.En las formas irregulares elacero recubiertos por elmetal.
  68. 68. siguienteAnteriorÍndiceMarco TeóricoMarco ConceptualMarco NormativoMario Eduardo Gomez DiazANALISIS ESPACIAL VSNECESIDAD
  69. 69. siguienteAnteriorÍndiceMarco TeóricoMarco ConceptualMarco NormativoMario Eduardo Gomez DiazSala Principal de Conciertos deorquestas.Accesos Principal.elevar que permitesubir al segundo nivelRestaurante.Escaleras a pasillos deacceso secundarios.Escalera para el acceso alos jardines y anfiteatro.http://noticias.arq.com.mx/Detalles/3516.html#.UYLElrVyFid
  70. 70. siguienteAnteriorÍndiceMarco TeóricoMarco ConceptualMarco NormativoMario Eduardo Gomez Diazcomo esta fuente demármol en forma deflor.Hacia la parte posterior seubica un pequeñoparquedonde la vegetación estádispuesta también en pequeñasislas y donde se pueden encontrarformas escultóricasGehry esculpió a mano una fuentecon la forma de una rosa, a la quebautizó, justamente "A rose forLily", que es la gran atracción delos jardines.http://noticias.arq.com.mx/Detalles/3516.html#.UYLElrVyFidterrazas con jardinesornamentales, ubicadasa un lado de laestrcutura de metal.
  71. 71. siguienteAnteriorÍndiceMarco TeóricoMarco ConceptualMarco NormativoMario Eduardo Gomez DiazEl interior del auditorio y las salas, estárevestido de madera.Gehry comenzó el diseño de adentro hacia afuera,específicamente con el auditorio de planta rectangularMadera Empleado ensuelos, paredes ycielorrasos.Capacidad de2265 asientos
  72. 72. siguienteAnteriorÍndiceMarco TeóricoMarco ConceptualMarco NormativoMario Eduardo Gomez DiazEl arquitecto Frank O. Gehryopto con un acceso masrápido el cual es unelevador.El cual conecta laprimera planta yla segundaplanta.Dos Columnasrevestidas en madera .http://noticias.arq.com.mx/Detalles/3516.html#.UYLElrVyFidGran fluides en sus pasillosque conectan con los demasespacios.
  73. 73. siguienteAnteriorÍndiceMarco TeóricoMarco ConceptualMarco NormativoMario Eduardo Gomez DiazLa forma ondulatoria que cuenta el edificio es para que elsonido rebote y de un efecto de algo hueco.Al ser un edificio de gran tamaño losespacios cuentan con una sensación degrandesa. Por requerimientosacústicos el techo delambiente fuerecubierto por unospaneles que daban laimpresión de ser lasvelas de un barco.
  74. 74. siguienteAnteriorÍndiceMarco TeóricoMarco ConceptualMarco NormativoEdgar Alejandro Romero RodríguezANALISIS DEL EDIFICIOBiblioteca Central de Seattle
  75. 75. siguienteAnteriorÍndiceMarco TeóricoMarco ConceptualMarco NormativoEdgar Alejandro Romero RodríguezIdentificación de edificios y arte.
  76. 76. siguienteAnteriorÍndiceMarco TeóricoMarco ConceptualMarco NormativoEdgar Alejandro Romero RodríguezBiblioteca Central de SeattleFue diseñado en 1999 por el estudio Office forMetropolitan ArchitectureEstilo: High Tech*supra modernismo
  77. 77. siguienteAnteriorÍndiceMarco TeóricoMarco ConceptualMarco NormativoEdgar Alejandro Romero RodríguezEsta ubicada en Washington,Estados Unidos.Fue diseñado por el arquitectoholandés Rem Koolhaas.Sus calles colindantes son la av. Madison street y4th Avenue
  78. 78. siguienteAnteriorÍndiceMarco TeóricoMarco ConceptualMarco NormativoEdgar Alejandro Romero RodríguezIDENTIFICACIÓN DE ELEMENTOS
  79. 79. siguienteAnteriorÍndiceMarco TeóricoMarco ConceptualMarco NormativoEdgar Alejandro Romero RodríguezContiene en sufachada unaestructura de acerocubierta de cristalSu fachada de vidrio y acero, inspirada en la tecnología Stealth
  80. 80. siguienteAnteriorÍndiceMarco TeóricoMarco ConceptualMarco NormativoEdgar Alejandro Romero RodríguezPaneles de cristalesen su fachadaEstructura de cristal reforzada conaceroSe expresa una luz naturalpor su cristaleria
  81. 81. siguienteAnteriorÍndiceMarco TeóricoMarco ConceptualMarco NormativoEdgar Alejandro Romero Rodríguezpermitir grandes luces en suinterior.está compuesta por un acristalamientotriple compuesto por piezas de cristal de1,2 metros de longitud por 2,1 metros dealtura y cortadas en forma de diamanteContiene una estructura compuestapor pilares de acero, forjados mixtosy cerchas de gran canto para sujetaros voladizos
  82. 82. siguienteAnteriorÍndiceMarco TeóricoMarco ConceptualMarco NormativoEdgar Alejandro Romero RodríguezAnálisis espacial vsnecesidades.
  83. 83. siguienteAnteriorÍndiceMarco TeóricoMarco ConceptualMarco NormativoEdgar Alejandro Romero RodríguezEste edificio se basa en 5 plataformas las cualesson*La plataforma sobre la que se asienta eledificio está compuesta por la zona llamada deoperaciones y el aparcamiento.*La segunda plataforma está compuesta porun primer nivel de servicio, en el que seencuentran diversos espacios para el personaly la plataforma de carga para camiones*La tercera plataforma está compuesta portodo aquello relacionado con la tecnología: enun primer nivel denominado asamblea seencuentran los laboratorios de ordenadores ydos Centros de aprendizaje de tecnologíaLa cuarta plataforma está compuesta por unode los espacios principales y más innovadoresdel edificio, denominado la espiral de librosLa quinta plataforma secorresponde con los espacios deadministración y dirección delSistema de Biblioteca Pública deSeattle.
  84. 84. siguienteAnteriorÍndiceMarco TeóricoMarco ConceptualMarco NormativoEdgar Alejandro Romero RodríguezDescripción deespacios
  85. 85. siguienteAnteriorÍndiceMarco TeóricoMarco ConceptualMarco NormativoEdgar Alejandro Romero RodríguezAérea de la sala de estar.Compuesto de espacios abiertoscon iluminación y circulaciónAérea de librosAérea de tecnología
  86. 86. siguienteAnteriorÍndiceMarco TeóricoMarco ConceptualMarco NormativoEdgar Alejandro Romero RodríguezAnálisis Formal
  87. 87. siguienteAnteriorÍndiceMarco TeóricoMarco ConceptualMarco NormativoEdgar Alejandro Romero RodríguezBusca la integridad de su areautilizando una gran altura ybasandose en figuras geometricasirregularesUtilizo planos seriadoscomo el uso de rombosen su fachadaContiene una forma de rigidez ytransparencia por el uso decristal en su fachada
  88. 88. siguienteAnteriorÍndiceMarco TeóricoMarco ConceptualMarco NormativoEdgar Alejandro Romero RodríguezContiene grandes espaciosde circulación en suinteriorSe aprecia una magnitud muygrande con respecto a sutamaño que provoca unasensación de inestabilidad
  89. 89. siguienteAnteriorÍndiceMarco TeóricoMarco ConceptualMarco NormativoEdgar Alejandro Romero RodríguezContiene figuras geométricas en sufachada como bases de rectángulosy formas regulares.
  90. 90. siguienteAnteriorÍndiceMarco TeóricoMarco ConceptualMarco NormativoEdgar Alejandro Romero RodríguezContiene me muestraREPETICIÓN en sus ventanalesTRANSPARENCIA: se puede mostrar su interiorya que muestra en su fachada sus cristales.
  91. 91. HearstTowerÍndice
  92. 92. ÍndiceDesarrolloDatos técnicosIdentificación de elementosAnálisis espacial vs necesidadesAnálisis Formal
  93. 93. siguienteÍndiceHearstTower
  94. 94. ÍndiceAnterior2 Edificio nuevo (Oficinas)Estilo: Bio-Tech (2006)1Edificio existente(Lobby)Estilo: Art Deco (1928)
  95. 95. AnteriorÍndice21,4 Mts.1Edificio existente(Lobby)Estilo: Art Deco (1928)1 Edificio existente(Lobby)
  96. 96. siguienteÍndice1 Edificio existente(Lobby)
  97. 97. AnteriorÍndice1 Edificio existente(Lobby)
  98. 98. Índice1 Edificio existente(Lobby)
  99. 99. Índice1 Edificio existente(Lobby)
  100. 100. 1 Edificio existente(Lobby)Índice
  101. 101. 1 Edificio existente(Lobby)ÍndicePosiblemente hay problemaspara reproducir este video.Para poder verlo por internetvisita la siguiente dirección:http://youtu.be/8SvLj6ogsu0
  102. 102. 1 Edificio existente(Lobby)Índice
  103. 103. ÍndiceAnterior2 Edificio nuevo (Oficinas)Estilo: Bio-Tech (2006)
  104. 104. Índice2 Edificio nuevo (Oficinas)Estilo: Bio-Tech (2006)siguiente
  105. 105. Índice2 Edificio nuevo (Oficinas)Estilo: Bio-Tech (2006)siguienteAnteriorPosiblemente hay problemaspara reproducir este video.Para poder verlo por internetvisita la siguiente dirección:http://youtu.be/TnPztBYGzX0
  106. 106. Índice2 Edificio nuevo (Oficinas)Estilo: Bio-Tech (2006)siguienteAnterior
  107. 107. Índice2 Edificio nuevo (Oficinas)Estilo: Bio-Tech (2006)Anterior
  108. 108. Índice2 Edificio nuevo (Oficinas)Estilo: Bio-Tech (2006)siguiente
  109. 109. Índice2 Edificio nuevo (Oficinas)Estilo: Bio-Tech (2006)
  110. 110. Anterior
  111. 111. ÍndiceAnterior1Edificio existente(Lobby)Estilo: Art Deco (1928)2 Edificio nuevo (Oficinas)Estilo: Bio-Tech (2006)
  112. 112. 1 Edificio existente(Lobby)Índicesiguiente
  113. 113. 1 Edificio existente(Lobby)Índice
  114. 114. 1 Edificio existente(Lobby)ÍndiceAnterior
  115. 115. 1 Edificio existente(Lobby)Índicesiguiente
  116. 116. 1 Edificio existente(Lobby)ÍndiceEspacios dinámicos quecaracterizan y dan personalidad allobby, enriqueciendo las relacionessociales de los usuarios.El mismo Norman Foster lo ahdenominado como “plazaurbana”siguienteAnterior
  117. 117. 1 Edificio existente(Lobby)ÍndiceDesde aquí se accede a todas las dependencias de la Torre y,asimismo, el vestíbulo contiene los ascensores principales, elauditorio, salas de reuniones y la cafetería de Hearst.Anterior
  118. 118. Índice2 Edificio nuevo (Oficinas)Estilo: Bio-Tech (2006)
  119. 119. Índice2 Edificio nuevo (Oficinas)Estilo: Bio-Tech (2006)Los espacios están organizados radialmente, sondinámicos y permite ahorrar energía coniluminación naturalsiguiente
  120. 120. Índice2 Edificio nuevo (Oficinas)Estilo: Bio-Tech (2006)siguienteAnterior
  121. 121. Índice2 Edificio nuevo (Oficinas)Estilo: Bio-Tech (2006)La tipología del marco del perímetro escogido para estehigh-rise y el llamativo corte que Norman Foster aplica a lasesquinas del edificio influyen también, y mucho, en la clasede vistas que se generan como resultado.Anterior
  122. 122. siguienteAnteriorÍndice
  123. 123. siguienteAnteriorÍndice
  124. 124. ÍndicesiguienteAnterior
  125. 125. ÍndicesiguienteAnterior
  126. 126. ÍndicesiguienteAnterior
  127. 127. ÍndicesiguienteAnterior
  128. 128. ÍndicesiguienteAnterior
  129. 129. ÍndiceAnterior
  130. 130. ConclusionesdelSupramodernismo
  131. 131. ÍndicesiguienteAnteriorConclusión
  132. 132. siguienteAnteriorÍndiceEdgar Alejandro Romero RodríguezCONCLUCIONSe puede considerar que el supramodernimo en en estadosunidos fue una de la época mas representativa ya que en el sepresentan los materiales modernos como el acero y el cristalademás de la nueva tecnología en sus edificios para a si podercrear una nueva epoca de funcionalidad y estética dentro de laarquitectura supramodernista
  133. 133. Gracias !!

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