Las tendencias del siglo XX. Funcionalismo, Organicismo, Estilo internacional, postmoderno, High Tech, Deconstrucción

1. LE CORBUSIER . Casa Saboya
GEHRY. CASA DANZANTE.
PRAGA
ARQUITECTURA DEL SIGLO XX. II.
DEL RACIONALISMO A LA
DECONSTRUCCIÓN

2. RACIONALISMO. MOVIMIENTO
MODERNO:
FUNCIONALISMO Y ORGANICISMO
El racionalismo o movimiento moderno ,en el que se
incluyen varios arquitectos , tiene varios puntos
comunes: desaparecen los elementos ornamentales
heredados de la tradición y nace un nuevo lenguaje
basado en la simplicidad de las formas, retorno a los
volúmenes elementales ( cubo, cilindro, prisma), y
tener en cuenta ante todo la función como
condicionante esencial de la forma

3. WALTER GROPIUS. Fábrica Fagus. 1911 FUNCIONALIDAD . Cristal
Forma prismática, materiales ladrillo, hierro y vidrio. Amplio espacio acristalado
que permite la visión en el interior funcionalidad

6. Walter GROPIUS. Edificio de la Bauhaus en Dessau. 1925/1926 es el
símbolo del movimiento moderno volújmenes puros, nuevos materiales , ausencia de
ornamentaciónl, fachadas de vidrio ( muros cortinas), búsqueda de la funcionalidad

7. Walter GROPIUS. Edificio Bauhaus en Dessau. 1925/1926

8. Junto con el edificio de la Bauhaus, villa Saboya, la Casa de la Cascada constituyen
emblemas del RACIONALISMO.
El edificio no tiene una fachada en sentido estricto y se pueden distinguir las
siguientes partes:d
1. Un podio de travertino al que se llega por medio de ocho escalones y en una
esquina un estanque rectangular que refleja el edificio
2. Un muro de travertino enlaza esta zona principal con la de los despachos y
servicios
3. Un segundo estanque en el lado opuesto y un pequeño patio cerrado por tres de
sus lados por muro de ÓNICE. En este patio se encuentraba una estatua · la
Mañana de G. KOLBE.
4. La cubierta es plana y horizontal. Se adelanta en voladizo por uno de los
extremos y por el otro deja al descubierto el patio antes citado
5. Esta cuberta tiene ocho soportes metálicos cromados de sección cruciforme
que soportaban el forjado de hormigón que cubría la zona de exposiciones
propiamente dicha y cuya zona interior se articulaba con paneles de acero y
cristal
RESUMIENDO Se pueden distinguir cuatro zonas : la zona de exposiciones, la zona
de administración y dos zonas descubiertas.: la terraza principal y el patio sur.
Lo que aporta más interés es la disolución de fronteras entre la zona exterior e
interior.
MIESVAN DER ROHE. Pabellón de Alemania en la
exposición de Barcelona de 1929

9. MIESVAN DER ROHE. Pabellón de Alemania en la
exposición de Barcelona de 1929

10. MIESVAN DER ROHE. Pabellón de Alemania 1929

11. MIESVAN DER ROHE. Pabellón de Alemania 1929

12. LE CORBUSIER. Villa Saboya. 1929
CARACTERÍSTICASOBRA DELAUTOR:;Materiales: hierro y hormigón. Pilotes de hierro que aislan del
suelo; muro sin función sustentante permite fachada libre con ventanas, planta libre, cubierta plana que
permite terraza jardín Une formas cúbica con pared ondulada de la azotea.

13. VILLA SABOYA

14. VILLA SABOYA. Terraza jardín.

15. LE CORBUSIER. UNIDAD DE HABITACIÓN DE MARSELLA. 1947/1952

16. CAPILLA Notre Dame du Haut. De Rochamp.
1950/1954
Obedece a formas orgánicas EFECTO DINÁMICO : bóveda invertida parte
central más baja; tejado curvo y muy saledizo que permite ceremonia en el
exterior; contraste cromático blanco y bóveda de hormigón visto

17. LE CORBUSIER. Parlamento de Chandigart 1953/1962

18. MIESVAN DER ROHE.
Edificio Seagran 1954-1956
GROPIUS.W . Met Life o Edificio
Pan Am

19. Contrarioalosgrandesrascacielos,prefería
edificiosbajos,muyinfluidosporlaconcepción
japonesa.
Características:
1Tratadeintegrarlaarquitecturaensu
ambientenaturalsinprescindirdela
tradiciónfuncional,esdecir, teneren
cuentalascaracterísticasdelhombreo
grupoalquevandestinadassusobras.
2Admiralaarquitecturajaponesa,conla
queentroncaenlaelaboraciónde
espaciosinternosquesecontinúany
confundenconlosexternos.
3.Empleovolúmenesclaros:
paralelípedos,prismas,cubos….;quele
entroncanconlacorrienteracionalista
europea.
Frank LloydWRIGHT
ARQUITECTURA ORGÁNICA

20. WRIGHT. CASA ROBIE 1909 MODELO DE casa de la pradera, utiliza materiales tradicionales como
ladrillo, con hierro y cristal, se estructura como eje central y vertical la chimenea., el primer piso se prolonga
con cun voladizo y jardinera con la cual se vincula con el exterior.a su vez la plataforma y las jardineras
consiguen dar intimidad al interior Consta de tres plantas Los dormitorios se encuentrtan en la parte superior

21. WRIGHT. CASA ROBIE 1909

22. WRIGHT. CASA ROBIE 1909
dormitoriosPlanta baja elevada
donde se encuentran los
salones
Los ladrillos refuerzan la horizontalidad

23. WRIGHT. CASA ROBIE 1909

24. ARQUITECTURA ORGÁNICA.
Frank LloydWRIGHT. Casa Kaufmann o Casa de la Cascada. 1936/1937

25. Frank Lloyd Wright
Casa Kaufmann o
Casa de la Cascada
(maqueta)
Planta cruciforme:
contraste verticalidad y uso
de piedra natural, con
cristaleras con estructura
metálica roja
Disposición
libre del interior,
con creación de
distintos ambientes
Amplios ventanales
que integran exterior
en interior
Tendencia a la expansión
a partir del núcleo
central
TERRAZAS DE
HORMIGÓN EN
DIFERENTES
DIRECCIONES
Materiales tradicionales
como la piedra junto con
hormigón, vidrio
Base chimenea
excavada en la
roca

27. Frank LloydWRIGHT. Casa Kaufmann o Casa de la Cascada. 1936/1937

30. Frank LloydWRIGHT. Casa Kaufmann o Casa de
la Cascada. 1936/1937

31. WRIGHT. Museo Gugenheim . N. York 1944-1959
Forma helicoidal que se corresponde en el interior

32. Museo Gugenheim . N. York Rampa de ascenso curva , contínua, su
suelo hace de techo al piso inferior y además impide que la luz llegue
de forma directa a los cuadros y provoque brillo.

33. MOVIMIENTOTARDOMODERNO.
Más que un estilo es una corriente que se caracteriza por la
diversidad de estilosY en los inicios del siglo XXI el
panorama arquitectónico se podría definir con tres
características: gran diversidad de fórmulas; el empleo de
una sofisticada
y compleja tecnología,; y un especial interés por los
problemas urbanos, sociales y ecológicos ARQUITECTOS:
NERVI, FELIX CANDELA, UTZON, SAARINEN, KHAN,
AALTO, KENZOTANGE.

34. AALTO. Alvar. Villa Mairea 1938. 1939 Organicismo por la integración en la
naturaleza, uso de materiales tradicionales ; pero también funcionalismo por sus
formas geométricas. El edificio se divide en ala principal y zona de servicio. El
bosque parece integrarse en la casa al igual que emplea en su interior pilares de
madera

35. AALTO, Alvar .Teatro
de Essen
Aalto. Edificio
ayuntamiento de
Helsinki

36. OTTO FREI. Estadio Olímpico de Munich. 1972

37. ISOZAKI. EDIFICIO DISNEY EN FLORIDA 1990

38. ISOZAKI. Entrada al edificio Disney

39. ISOZAKI. PABELLÓN SAN JORDI para los
juegos olímpicos BARCELONA92

40. Eero SARINEM. Terminal de laTWA aeropuerto Kennedy . N.York

41. Oscar NIEMEYER . Palacio Congreso de Brasilia

42. O. NIEMEYER.
Catedral de
Brasilia

43. Jom UTZON Öpera de SIDNEY Utzon ganó el concurso en 1957
pero el edificio no se concluyó hasta 1973 Destacan tres
elementos : la cubierta que parece flotar y bajo la cual se hayan
las zonas públicas; el podio con las instalaciones auxiliares y una
plataforma de acceso de varios niveles
Las estructuras que cubren el edificio y que parecen velas, son
los llamados cascarones prefabricados . Los nervios de hormigon
se van uniendo de forma radial y los nervios se conectan entre sí
por medio de varrillas de acero pretensado La estructura se
apoya en 580 pilares y los CASCARONES están recubiertos de
Cerámica

44. Jom UTZON Öpera de SIDNEY 1973

45. ACCESO
ÓPERA DE
SIDNEY

46. KENZOTANGE. PABELLONES DE DEPORTES .
OLIMPIADA DETOKIO 1964

47. KENZOTANGE. PABELLÓN DE BALONCESTO . 1964
PABELLÓN
DE
GIMNASIA
JUEEGOS
TOKIO 1964

48. KHAN , Louis Asamblea Nacional de Dakha

49. MIESVAN DER ROHE.CASA FARNSWORTH. 1950. Se encuentra a 60 km de Chicago en un espacio
rodeado por un río y una pradera. Es un ejemplo de MINIMALISMO . Consta de dos espacios. En este espacio que se
ve se accede a la vivienda separada del suelo 1,5, m mediante unas escalera Primero un espacio abierto que se
emplea como porche Se pasa a la vivienda que carece de muros que han sido sustituidos por pantallas de cristal
este espacio no tiene divisiones o compartimentos , aunque se distingue el salón con chimenea, un comedor y dos
dormitorio. . A su derecha un nucleo de madera en el que se ubican los baños y la cocina

50. POSMODERNO
Recuperación de los motivos históricos, al
margen de la función y proporciones que
tuvieron en el pasado; la utilización del
decorado añadido como un elemento simbólico
para singularizar los edificios, el sentido
provocador del color y la forma. Ejemplos
rascacielos AT&T de N.York , Edificio
Antígona de Montpelier de Ricardo Bofill

51. PHILIP
JOHNSON
AT&T
Building.
N.York
1978-82
Referencia
al frontón

52. g
GRAVE. Michael Portland Building 1979-1982

53. RICARDO BOFILL. EdificioAntígona. Montpelier
Columna
clásica
Al fondo arco
de triunfo

54. RICARDO
BOFILL.
Edificio
Antígona.
Montpelier

55. RICARDO
BOFILL.
Hotel
Montpelier

56. RAFAEL MONEO.
MUSEO
NACIONAL DE
ARTE ROMANO
DE MÉRIDA

57. ALDO ROSSI. Casa Aurora. Movimiento Tendenza

58. ROSSI.ALDO.Teatro CARLO FELICE 1991

59. HIGHHIGHHIGHHIGH ---- TECHTECHTECHTECH
Realza los valores tecnológicos, siendo visibles
los elementos destinados a satisfacer las
necesidades de los edificios, como calefacción,
ventilación, ascensores,… Ejemplo: Centro
Georges Pompidou de Paris , del arquitecto
Renzo Piano y Richard Rogers

60. RENZO PIANOY RICHARD
ROGERS. Centro de arte
contemporáneo POMPIDOU.
1971/1977

62. NORMAN
FOSTER.
BANCO
SANGHAI

63. RICHARD
ROGERS.
Lloyd´s Building

64. DECONSTRUCCIÓN
Ejemplo Museo Guggenheim de Bilbao de
Frank Gehry) Frente a la lógica geométrica y
volúmenes elementales de la arquitectura,
incorporan formas inestables que se expanden
en diferentes direcciones y se combinan de
forma aleatoria.. Se pueden observar ángulos
muy agudos, volúmenes que se rompen e
interpenetran y planos curvados.

65. FRANK. O. GEHRY. Museo Guggenheim de Bilbao 1993/1997

66. atrio

69. Materiales . Son la piedra caliza , el titanio y el cristal
La parte clásica y ortogonal del Museo se construyó con una base de hormigón y placas
de piedra de caliza ocre procedente de Granada.
El titanio es el material que constituye gran parte de la " piel " de edificio. Se
utilizaron más de 30.000 piezas de medio milímetro de espesor que tenían formas
únicas según su lugar de ubicación y que fueron realizadas en Pittsburg. Estas piezas se
adaptan bien a las líneas curvas, al viento y resisten más la polución.
El tercer material es el cristal que se encuentran entre los elementos principales del
edificio. Están tratados de manera especial para que dejen entrar la luz pero no dañar a los
cuadrosPara diseñar el edificio se utilizó un programa de diseño tridimensional llamado
Catia.
La estructura del edificio es compleja y está formada por muros de carga y techos de
carga los cuales tienen una estructura interna de barras metálicas que forman cuadrículas
con triangulaciones que se unen para formar un único cuerpo El programa informático
calculó el número de barras precisas así como su disposición y orientación. Además de esta
estructura muros y techos llevan capas aislantes además del revestimiento exterior de
titanio.
Accesos Según de donde se venga, al edificio se puede acceder
por diferentes entradas:
- Plaza del Museo si se procede del centro urbano. Desde esta plaza y por unas escalinatas
se entra en el vestíbulo
- Torre. Si se viene del lado opuesto de la ría, hay que utilizar el puente de la Salve que
nos dirige hasta el Museo mediante unas escalinatas. .

70. EXTERIOR
Viniendo por el oeste por la orilla del rio no encontramos con unos volúmenes
ortogonales o en forma de caja recubiertos de piedra caliza que es similar a la de la
cercana Universidad de Deusto y el entramado urbano.
Le sigue un volumen parecido a la proa de un barco y una gran mampara de cristal
sobre estructura metálica que pareces insinuar la existencia de una entrada que sin
embargo no existe..
En medio se ubica una gran columna cilíndrica que sostiene una cubierta abovedada. A
la izquierda el Puente de la Salve que se integra en los volúmenes del Museo.
Continúa una sucesión de volúmenes alargados que se corresponden con la gran
galería simulando el revestimiento de titanio la textura de un pez . Al final una enorme
escalera que conduce desde el Puente de la Salve al interior del museo
Esta zona como se ha expuesto antes mira hacia el agua de la ría siendo un espacio
fluido como el agua.
El aspecto del museo se ha comparado con un pez por las semejanzas de las láminas con
las escamas , con un barco atracado en la ría, con una flor metálica cerrada en su centro,

73. INTERIOR
Después de descender unas escaleras nos situamos en la entrada acristalada y
nos introducimos al interior.
El edificio se organiza al interior en torno a un espacio central que es el atrio,
alrededor del cual se disponen 20 galerías en 3 niveles. Hacia el extremo oeste se
ubica una tienda, una cafetería y un auditorio .
El Atrio , es una gran espacio vacío, con una altura de 50 metros . La luz natural
llena el interior gracias a la existencia de muros vidriados y el lucernario cenital
conocido como " flor metálica" A su alrededor se suceden los ascensores
acristalados , torres de escaleras y las pasarelas curvadas que conducen a las 19
galerías que se distribuyen en tres plantas combinando las10 salas de
formas ortogonales clásicas recubiertas con 9 de formas más originales Los
materiales también son diferentes madera para las salas tradicionales, y yeso,
cartón , cemento para las irregulares. .Todas ellas con una iluminación cenital
Las exposiciones temporales y las obras que tienen un gran formato se exponen en
la llamada “ Galería Pez” de 130 m de largo y 30 de ancho, con ausencia de
soporte y suelo especial para soportar grandes volumenes. Esta galería vista desde
fuera pasa por debajo del Puente de la Salve y se encuentra con una gran torre que
aparece abrazar el puente y de esta forma incluirlo en el edificio.
La presencia de la luz juega con el aspecto de esta nave varada y tanto de día y de
noche constituye una objetivo para el visitante.

74. GEHRY. CASA DANZANTE. PRAGA

75. MUSEOWEISMAN MINESSOTA.

76. TENDENCIAS
ACTUALES

77. NORMAN FOSTER CITY HALL

78. NORMAN FOSTER ST MARY AXE. SWIS.

79. RENZO
PIANO.
DEBUS
HOUSE
BERLIN

80. RENZO PIANO. MUSEO DE ANSTERDAN

81. TANGE. Edificio gobierno
área metropolitana de
Tokiio

82. YAMASAKI.
TORRE
SEATLE

83. RICHARD ROGER.
T. 4. BARAJAS

84. SANTIAGOCALATRAVA. Ciudad de las artes y las ciencias .Valencia

85. SANTIAGOCALATRAVA. Ciudad de las artes y las ciencias .Valencia

86. MUSEO DE ARTE CONTEMPORÁNEO DE CASTILLA-LEÓN León

87. MADRID

88. TORREAGBAR.
BARCELONA
Jean Nouvel

89. TORRE ESPACIO. MADRID

90. BURJ KHALIFA. Dubai. Inaugurada en Enero 2010 818 metros