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1. M A R Í A S E R R A N O
V - 2 8 . 4 9 2 . 1 6 7
4 1 – A R Q U I T E C U T R A
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H I S T O R I A D E L A A R Q U I T E C T U R A I I
P R O F . D E Y A N I R A M U J I C A
ARQUITECTURA
BARROCA

2. La arquitectura barroca es un período de la
historia de la arquitectura anterior al
Renacimiento y al arquitectónico. Fue producido
en Roma en 1605, y fue continuado por los
países autocráticos europeos hasta mediados
del siglo XVIII.
El término barroco es derivado del termino
portugués barocco cuyo significado es "perla de
forma diferente o irregular", se utilizó por primera
vez de forma despectiva para indicar la falta de
regularidad y orden del nuevo estilo. La principal
característica de la arquitectura barroca es el
uso de composiciones basadas en puntos,
curvas, elipses y espirales, así como complejas
figuras multicéntricas compuestas por patrones
entrelazados. La arquitectura utilizó pintura,
escultura y estuco para crear una colección
dramática de arte teatral en homenaje al
monarca que los había encargado.
DEFINICIÓN
DEFINICIÓN
2

3. ORIGENYARQUITECTOSPRECURSORES
3
O R I G E N Y A R Q U I T E C T O S P R E C U R S O R E S
Surge en una época donde existían muchas tensiones entre países católicos y protestantes, entre las monarquías parlamentarias y las
absolutistas. Se desarrolla en Europa Occidental y en algunas de sus colonias de América, especialmente Latinoamérica, constituyendo el
escalón entre el manierismo y rococó.
Su origen se ubica específicamente en Italia, en el período Seicento, primordialmente en Roma, la sede pontificia, lugar donde el arte se utilizó
como propaganda para difundir la doctrina contrarreformista.
En el siglo XVI, Miguel Ángel Buonarroti, más conocido como Miguel Ángel, considerado uno de los más grandes artistas de la historia tanto por
sus esculturas como por sus pinturas y obra arquitectónica, había anunciado el Barroco de una forma colosal y masiva en la cúpula de la basílica
de San Pedro de Roma, así como las alteraciones en las proporciones y las tensiones de los órdenes clásicos expresados en la escalera de
acceso a la Biblioteca Laurenciana de Roma, del mismo autor, y la enorme cornisa añadida al Palacio Farnese. Estas intervenciones habían
suscitado diversos comentarios en su época por su brusca alteración de las proporciones clásicas canónicas. No obstante, en otras obras Miguel
Ángel había cedido a la influencia manierista, por lo que fue sólo tras el fin del manierismo cuando se redescubrió a Miguel Ángel como el padre
del Barroco.
Por mucho tiempo, el término barroco fue utilizado de manera despectiva para hacer referencia a lo caprichoso, recargado y engañoso. Fue para
el siglo XIX que la palabra barroco se revaloriza y se comienza a utilizar no solo para hacer referencia al período, sino para denominar cualquier
tendencia artística que fuese en contra del clasicismo.
Miguel
Ángel

4. CARACTERÍSTICAS
4
PROYECCIÓN ARQUITECTÓNICA
POLICÉNTRICA
DINAMISMO COMPOSITIVO Y
MOVIMIENTO
CARACTERÍSTICAS
PREFERENCIA POR LAS PLANTAS
ELÍPTICAS Y MIXTILÍNEAS
La arquitectura barroca pretende otorgar a
sus estructuras dinamismo compositivo, en
lugar del carácter reposado renacentista.
El movimiento será una de sus búsquedas
principales. Esto se aplicará, por ejemplo,
en el uso de ondulaciones para muros
interiores y fachadas, así como también en
las columnas.
Las edificaciones barrocas poseen
diversos centros o ejes constructivos
según la complejidad del diseño. En lugar
de restringirse a figuras con un único eje
central, como el círculo, el cuadrado y la
cruz griega, crean un efecto policéntrico
mediante otras figuras o mediante nuevas
y atrevidas combinaciones de las figuras
mencionadas.
En el barroco se prefiere el uso de plantas
elípticas, aunque también formas
complejas mixtilíneas, es decir, que
combinan líneas curvas y rectas. Se usan
también formas de la naturaleza para la
proyección de plantas inusuales.

5. CARACTERÍSTICAS
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CARACTERÍSTICAS
RIQUEZA ORNAMENTAL E INTEGRACIÓN DE
LAS ARTES
El barroco admitió la riqueza ornamental de gran
exuberancia, una decoración que recargaba todo el espacio.
Los arquitectos se valieron de todas las artes, integrando
arquitectura, pintura y escultura en un todo complejo. Fueron
válidos también los juegos de espejos y las ilusiones ópticas
(llamadas trampantojo), estas últimas aplicadas en muros,
bóvedas y cúpulas.
USO DE LA LUZ EN FUNCIÓN DE LOS EFECTOS
PRETENDIDOS
En lugar de optar por una luz diáfana y natural, la arquitectura
barroca se caracteriza por crear efectos atmosféricos
mediante la manipulación y regulación de las entradas de luz.
La búsqueda de los efectos del claroscurso es una constante.

6. ARCOS OVALES,
ELÍPTICOS Y DE
DOBLE CURVA01
ESCALERAS COMPLEJAS,
RETORCIDAS Y
MAJESTUOSAS05
VOLUTAS
Adornos en forma de espiral,
usados para el remate de
capiteles, aletas y otros
elementos arquitectónicos
03
ALETAS O
ALETONES02
ÓCULOS DECORADOS
EN FACHADAS Y
TECHOS06
VENTANAS OVALES,
CURVEADAS,
MIXTAS04
ELEMENTOSARQUITECTÓNICOSFRECUENTES
Elemento decorativo en
forma de ala, usado para
ocultar las cubiertas.
6

7. • ARQUITECTOS: Bramante, Rafael Sanzio, Antonio
da Sangallo el Joven, Miguel Ángel, Carlo Maderno
y Gian Lorenzo Bernini
• UBICACIÓN: Plaza de San Pedro, Ciudad del
Vaticano
• FECHA DE REALIZACIÓN: 18 de Abril de 1506 –
18 de Noviembre de 1626
La basílica cuenta con el mayor espacio interior de una
iglesia cristiana en el mundo,2 presenta 193 m de
longitud, 44,5 m de altura, y abarca una superficie de
2,3 hectáreas. La altura que le confiere su cúpula hace
que su figura domine el horizonte de Roma. Es
considerada como uno de los lugares más sagrados del
catolicismo. Se ha descrito como «ocupante de una
posición única en el mundo cristiano»,​ y como «la más
grande de todas las iglesias de la cristiandad». Es una
de las cuatro basílicas mayores y una de las iglesias
que se deben visitar en el peregrinaje de las siete
iglesias de Roma para alcanzar la indulgencia plenaria.
BASÍLICA DE SAN PEDRO
OBRASARQUITECTÓNICAS
7

8. PALACIO DE VERSALLES
OBRASARQUITECTÓNICAS
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• ARQUITECTOS: Luis Le Vau, François d'Orbay y
Jules Hardouin-Mansart
• UBICACIÓN: Ciudad de Versalles, Francia
• FECHA DE REALIZACIÓN: 1623 – Indefinible por
las numerosas remodelaciones
Versalles comprende tres palacios: Versalles, Gran
Trianón y Pequeño Trianón, además de varios de
edificios situados en la villa. Si bien Luis XIII hizo
edificar allí un pabellón de caza con un jardín, Luis XIV
es su verdadero creador, ya que le dio su amplitud y
determinó su destino. Inicialmente el arquitecto Charles
Le Brun y su equipo añadieron al palacete de caza dos
alas laterales que, al cerrarse, conformaron la plaza de
armas. En una segunda etapa (1668-1678), se añaden
las dos alas laterales para dar prioridad visual al jardín,
realizado por André Le Nôtre. En la tercera y última
etapa (1678-1692), realizada por Jules Hardouin-
Mansart, se construyó la capilla real a doble altura y con
acceso directo desde el exterior, estando la tribuna real
situada en el piso principal.

9. IGLESIA DE SAN CARLOS BORROMEO
OBRASARQUITECTÓNICAS
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• ARQUITECTOS: Johann Bernhard Fischer von
Erlach y Joseph Emanuel Fischer von Erlach
• UBICACIÓN: Kreuzherrengasse, Viena
• FECHA DE REALIZACIÓN: 1716-1737
La iglesia constituye una obra maestra del eclecticismo
barroco, en el que se combinan diferentes estilos: la
fachada central representa un pórtico griego, las
columnas a su lado son de inspiración barroca y sobre
la entrada domina una gigantesca cúpula. Los dos
pabellones laterales muestran influencias del barroco
romano y decoración oriental. El edificio tiene una altura
de 80 metros por unos 60 de ancho y constituye el
segundo templo más amplio de la capital después de la
catedral de San Esteban.

10. IGLESIA DE SAN CARLO
ALLE QUATTRO FONTANE
OBRASARQUITECTÓNICAS
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• ARQUITECTO: Francesco Borromini
• UBICACIÓN: Roma, Italia
• FECHA DE REALIZACIÓN: 1634 – 1644
San Carlino, dedicada a San Carlos Borromeo, se
considera una obra maestra del Barroco. Esta obra
debía constar como residencia para monjes con
dormitorios, biblioteca y refectorio. Monasterio, claustro
e iglesia fueron ubicados en un reducido y atenazado
espacio irregular. Una de las esquinas estaba
achaflanada debido a la existencia de una fuente que,
juntos con otras tres en las restantes esquinas dieron
nombre a esta obra arquitectónica. Con su ingeniosa
solución inició la disgregación del código clásico.
Aunque hubo de esperar para elevar la fachada del
convento (1660-1665) y la del templo (1667-1668),
Borromini creó en San Carlino un conjunto de enorme
complejidad espacial al tiempo que de gran coherencia
y funcionalidad arquitectónicas.