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Lyon – 23 novembre 2011

                 Lire la Tapisserie de Bayeux
   Composition graphique, narration, évocations visuelles

                                                                               Patrick Peccatte
                             Chercheur associé au Laboratoire d'histoire visuelle contemporaine
                                                                                 (Lhivic/EHESS)

                                                                           peccatte@softexperience.com
                                                                                     Twitter: @ppeccatte
                                                                              Facebook: patrick.peccatte
                                                                               Google+: Patrick Peccatte
                                                             Flickr: patrickpeccatte et photosnormandie
http://culturevisuelle.org/dejavu                                    Tumblr: dubruitausignal.tumblr.com
Préambule - Culture Visuelle ?

    Visual Culture = Cultural Studies + Visual studies
        ✔
            Cultural Studies: École de Birmingham, années 60.
            Étude des cultures ouvrières, jeunes (rock, BD, etc.).
            Intérêt pour les cultures populaires (ou plutôt ordinaires),
            pour les "objets indignes"
        ✔
            Visual Studies: courant américain, Université de Chicago
            (William J. Thomas Mitchell) et courant britannique (Nicholas
            Mirzoeff, Griselda Pollock):
            Extension de l'intérêt à toutes les images, abandonner les
            hiérarchies et le jugement esthétique (art).
            Intérêt pour les images dévalorisées.

  Le regard est culturel, caractère construit de la vision

  Nécessité d'adapter les méthodes aux spécificités des
objets
    D'après: Que signifie culture visuelle ? par Audrey Leblanc et Alexie Geers
    http://culturevisuelle.org/clindeloeil/2011/07/20/que-signifie-culture-visuelle-%E2%80%93-support-de-cours/
Journées de formation de formateurs sur la culture médiévale - Lyon, Institut Français de l'Éducation - 22 au 24 novembre 2011
CultureVisuelle.org

    Plateforme de blogs pour l'enseignement et la
    recherche créée par André Gunthert et l'équipe du
    Lhivic (Laboratoire d'histoire visuelle contemporaine) à
    l'EHESS

    Principalement des historiens d’art et du visuel,
    sociologues, chercheurs et étudiants, spécialistes des
    médias, médiévistes et anthropologues, mais aussi
    professionnels d'autres domaines ou artistes

    Tous les aspects des visual studies sont abordés :
                ✔
                     photographie, cinéma, publicité, journaux et magazines, télévision, art
                ✔
                     création et circulation des images, dispositifs de médiatisation
                ✔
                     théorie, méthodologie
                ✔
                     régimes illustratifs et documentaires du visuel

    Journées de formation de formateurs sur la culture médiévale - Lyon, Institut Français de l'Éducation - 22 au 24 novembre 2011
Quel point de vue sur la
                             Tapisserie de Bayeux ?

    Cette œuvre a fait l'objet de multiples études selon
    diverses disciplines:
                ✔
                     histoire de l’art, analyse des textes médiévaux, archéologie,
                     recherches sur l’architecture militaire et civile, les textiles
                     anciens, les costumes, les techniques de construction navale,
                     étude des procédés narratifs, etc.

    Ici, ce n'est pas le point de vue d'un médiéviste ni
    même celui d'un historien

    Mais celui d'un chercheur en études visuelles qui
    s'est intéressé à la composition graphique de cet
    objet (agencements des images et des textes,des
    espaces et des filets) et à ses évocations visuelles
    (références dans la culture ordinaire)
    Journées de formation de formateurs sur la culture médiévale - Lyon, Institut Français de l'Éducation - 22 au 24 novembre 2011
Rappels - Nature et dimensions de l'objet
 
     Autres noms : Tapisserie de la reine Mathilde, et
     plus anciennement Telle du Conquest (toile de la
     Conquête)
 
   L'attribution à Mathilde, femme de Guillaume, est
   une légende
 
   Ce n'est pas une tapisserie mais une broderie
 
     Bande de toile de lin brodée d’environ 68,80
     mètres de long et 50 cm de large.
     Proportions:

Impossible à appréhender dans son ensemble.
La structure et le découpage en scènes paraissent simples;
en fait ce n'est pas si simple...
 Journées de formation de formateurs sur la culture médiévale - Lyon, Institut Français de l'Éducation - 22 au 24 novembre 2011
Nomenclature

  626 personnages (mais seulement 3 femmes)

  202 chevaux et mules

     55 chiens

     450 autres animaux, souvent fantastiques

     32 navires

     37 édifices
                                               dont les séparateurs de scènes

     49 arbres



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Histoire - résumé

     Raconte une série d’événements qui se sont déroulés de
     1064 à 1066 et conduisirent à la conquête de l’Angleterre
     par le duc de Normandie Guillaume le Conquérant
     (Guillaume le Bâtard)

     Très probablement commandée par l'évêque Odon de
     Bayeux, le demi-frère de Guillaume, qui figure à de
     nombreuses reprises sur la Tapisserie

     Date incertaine: entre 1066 et 1082, antérieure à la
     Chanson de Roland (vers 1090)

     Réalisée probablement en Angleterre, pour être exposée à
     la cathédrale de Bayeux

     Très favorable au point de vue des Normands

     La fin est manquante. Elle devait se terminer par le
     couronnement de Guillaume
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Histoire – principaux personnages
                   anglais (anglo-saxons)


     Le roi Édouard le Confesseur, exilé 25 ans auprès de
     son oncle le duc Richard II de Normandie avant de
     devenir l'avant dernier monarque anglo-saxon en
     1043. Il a donc un lien très fort avec la Normandie.
     Meurt sans descendance le 3 janvier 1066.
     Canonisé en 1161.

     Le comte Harold Godwinson, fils de Godwin de
     Wessex, descendant de chef viking par sa mère. Il est
     le beau-frère d'Édouard et revendique sa succession.
     Dernier roi anglo-saxon avant la conquête normande.



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Histoire – principaux personnages
                          normands


    Guillaume de Normandie, enfant naturel du duc Robert
    le Magnifique et d'Arlette de Falaise (mariage more
    danico, à la manière danoise); bâtard pour l'Église,
    mais légitime pour les Normands.
    Descendant de Rollon, chef viking et premier duc de
    Normandie en 911.
    Il se considère comme le successeur d'Édouard.

    Les deux demi-frères de Guillaume: l'évêque Odon de
    Bayeux et le comte Robert de Mortain



    Journées de formation de formateurs sur la culture médiévale - Lyon, Institut Français de l'Éducation - 22 au 24 novembre 2011
Histoire – succession d'Édouard




Journées de formation de formateurs sur la culture médiévale - Lyon, Institut Français de l'Éducation - 22 au 24 novembre 2011
Histoire – succession d'Édouard
Une omission très importante de la Tapisserie
(les « trois batailles »):
 
     Harald Hardråda (« Harald le Sévère) de Norvège - allié à Tostig,
     frère de Harold - a envahi le Yorkshire et revendique lui aussi le
     trône d'Angleterre
 
     Harold est battu par Harald à Fulford près de York le 20
     septembre 1066
 
     Harold écrase Harald à Stamford Bridge le 25 septembre 1066.
     Harald et Tostig sont tués.
 
     Guillaume débarque le 28 septembre à Pevensey
 
     Harold apprend le 2 octobre que Guillaume à débarqué. Marche
     forcée pour aller affronter Guillaume à Hastings. L'armée de
     Harold est épuisée.
 
     Les armées anglaises et normandes s'affrontent à Hastings le 14
     octobre 1066. Harold est tué.
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Structure normale de la composition
          de la Tapisserie de Bayeux


    Scènes numérotées de 1 à 58 sur une toile de lin qui
    la double

    La narration principale se déroule dans l’espace
    central, délimité par deux filets, sur une hauteur de 33
    à 34 cm

    Les deux marges illustrées encadrent cet espace
    central et mesurent chacune de 7 à 8 cm de hauteur

    Le texte figure dans l’espace principal sous le filet
    supérieur


Journées de formation de formateurs sur la culture médiévale - Lyon, Institut Français de l'Éducation - 22 au 24 novembre 2011
L'œuvre textile

    « Toute la bande brodée (frises hautes et basses, inscriptions et
    scènes centrales) a été exécutée en une seule opération »
    Isabelle Bédat et Béatrice Girault-Kurtzeman

    De nombreuses restaurations ont été effectuées à des époques
    diverses




           Avers et revers du début de la Tapisserie (scène 1)
Les inscriptions


    Le texte est écrit dans un latin élémentaire

    Le latin était la langue officielle en Normandie, alors
    qu'en Angleterre, c'était le vieil anglais

    Donne un caractère « officiel » à la Tapisserie, celle
    d'une histoire qui fait autorité

    Certains mots tels que caballus et parabolant sont
    romans, un locuteur anglais aurait utilisé equus et
    loquor

    À l'inverse ceastra, Bagias, et surtout GYRÐ (Gyrth,
    frère du roi Harold), avec une lettre anglo-saxonne,
    traduisent l'influence de locuteurs anglais

    Journées de formation de formateurs sur la culture médiévale - Lyon, Institut Français de l'Éducation - 22 au 24 novembre 2011
Principales scènes - 1 & 2

    1064. Entrevue entre le roi Édouard le Confesseur et son beau-frère
    le comte Harold Godwinson (Sc. 1). Édouard envoie Harold voir
    Guillaume à propos de sa succession.

    Harold chevauche avec son faucon, ses chiens de chasse et sa
    suite vers son manoir de Bosham (Sc. 2)

    Notes: Tous les Anglais ont des moustaches. La structure normale
    de composition est respectée.




                          Scène 1: EDWARD REX [Le Roi Edouard]
       Scène 2: UBI hAROLD DUX ANGLORUM ET SUI MILITES EQUITANT AD BOShAM
             [Où Harold, duc des Anglais et ses soldats chevauchent vers Bosham]
Principales scènes - 4 à 6

    Harold navigue vers le continent (Sc. 4 à 6)

    Il échoue par erreur sur les terres du comte Guy de Ponthieu
    (dans la Somme) où il est fait prisonnier (Sc. 7 à 10)

    Notes: Seuls les navires ayant les voiles gonflées figurent en
    débord sur la marge supérieure. La marge inférieure évoque des
    scènes des fables d'Esope




            Scène 4: HIC hAROLD MARE NAVIGAVIT [Ici Harold traverse la mer]
          Scène 5: ET VELIS VENTO PLENIS VENIT IN TERRA WIDONIS COMITIS
            [Et les voiles gonflées par le vent, il aborda sur la terre du Comte Guy]
                                       Scène 6 : HAROLD
Principales scènes – 14 & 15

    Un espion prévient Guillaume de la capture de Harold (Sc. 10 & 11)

    Guillaume fait relâcher Harold et le reçoit dans son palais à Rouen
    (Sc. 12 à 14)

    Scène énigmatique: Un clerc frappe une femme (ou caresse sa joue?)
    nommée Ælfgyva sous un portique (Sc. 15). Un homme nu dans la marge
    inférieure suggère une connotation sexuelle.

    Notes: Deux tours encadrent ces scènes. Les Normands ont la nuque
    rasée. Deux paons dont un fait la roue en marge supérieure.




             Scène 14: HIC DUX WILGELM CUM HAROLDO VENIT AD PALATIŪ SUŪ
                         [Ici le duc Guillaume vint à son palais avec Harold]
          Scène 15: UBI UNUS CLERICUS ET ÆLFGYVA [Où un clerc vint trouver Ælfgyva]
Principales scènes – 16 & 17

    Harold est désormais l'obligé de Guillaume et il l'accompagne dans son
    expédition contre le duc Conan II de Bretagne.
    Ils se rendent au Mont-Saint-Michel (Sc. 16) puis à Dol.

    Harold sauve deux soldats normands des sables mouvants (Sc. 17)

    Notes: Harold est représenté très positivement, chevaleresque.
    Le Mont-Saint-Michel figure en débord sur la marge supérieure.




      Scène 16: HIC WILLEM DUX ET EXERCITUS EIUS VENERUNT AD MONTE(M) MIChAELIS
                    [Ici le duc Guillaume et son armée vinrent au Mont (St) Michel]
    Scène 17: ET HIC TRANSIERUNT FLUMEN COSNONIS [Et ici ils traversèrent le fleuve Couesnon]
        hic hAROLD DUX TRAhEBAT EOS DE ARENA [Ici le duc Harold les tirait hors du sable]
Principales scènes – 23 & 24

    Lors de la campagne de Bretagne, la ville de Dol est prise. Les Normands
    se rendent ensuite à Rennes puis à Dinan (Sc. 18 & 19). Conan livre les
    clefs de Dinan à Guillaume (Sc. 20).

    Guillaume donne des armes à Harold, signe de vassalité pour les
    Normands (mais pas pour les Anglais) (Sc. 21) puis l'emmène à Bayeux
    (Sc. 22). Harold prête serment en présence de Guillaume (Sc. 23), puis
    retourne en Angleterre (Sc. 24). Tous les analystes estiment que la scène
    du serment est le point central de l'histoire.




                Scène 23: UBI hAROLD SACRAMENTUM FECIT WILLELMO DUCI
                            [Où Harold prête serment au duc Guillaume]
              Scène 24: hIC HAROLD DUX REVERSUS EST AD ANGLICAM TERRAM
                            [Ici le duc Harold retourna en terre anglaise]
Principales scènes – 26 à 28

    Harold rencontre le roi Édouard.
    À la fin 1065, l'abbaye de Westminster est prête a être consacrée lorsque
    le roi meurt. Un homme pose le coq sur le clocher de l'église et la main de
    Dieu consacre l'abbaye.

    Curieusement, la scène de l'enterrement (26) précède celle de la mort du
    roi (28). Seul endroit de la Tapisserie où deux scènes sont superposées.




        Scène 26: hIC PORTATUR CORPUS EADWARDI REGIS AD ECCLESIAM SCI PETRI APLI
                    [Ici on porte le corps du Roi Édouard à l'église Saint-Pierre-Apôtre]
                    Scène 27: HIC EDWARDUS REX IN LECTO ALLOQUIT FIDELES
                             [Ici le Roi Édouard sur son lit parle à ses proches]
                            Scène 28: ET HIC DEFUNCTUS EST [Et ici il mourut]
Principales scènes – 30 à 32

    Harold est couronné roi, avec à sa gauche l'évêque de Cantorbéry Stigand
    (Sc. 30-31). Un groupe d'hommes observe la comète de Halley (Sc. 32).
    Note: On pense que c’est l’archevêque Alfred d’York qui couronna le
    nouveau roi. Représenter Stigand qui fut excommunié par cinq papes
    successifs signifie que le couronnement était nul selon le point de vue
    normand.




          Scène 30: hIC RESIDET hAROLD REX ANGLORUM [Ici siège Harold, roi des Anglais]
                        Scène 31: STIGANT ARChI EPS [L'archevêque Stigand]
                    Scène 32: ISTI MIRANT(UR) STELLĀ [Ceux-ci observent l'étoile]
Principales scènes – 35 & 36

    Un navire aborde en Normandie et un messager apporte à Guillaume la
    nouvelle du couronnement de Harold (Sc. 34).

    Guillaume donne l'ordre de construire une flotte (Sc. 35). Les navires sont
    chargés d'armes et de provisions (Sc. 37).

    Notes: Scènes importantes pour la compréhension de la fabrication des
    navires et la connaissance des outils utilisés au Moyen Âge




             Scène 36: hIC TRAhUNT NAVES AD MARE [Ici ils tirent les navires à la mer]
Principales scènes – 38

    La flotte traverse la Manche et arrive à Pevensey le 28 septembre 1066

    Notes: Les navires débordent sur la marge supérieure et certains navires
    sont figurés éloignés




     Scène 38: HIC WILLELM DUX IN MAGNO NAVIGIO MARE TRANSIVIT ET VENIT AD PEVENESÆ
               [Ici le duc Guillaume traversa la mer sur un grand vaisseau et vint à Pevensey]

                                                                         Comparaison avec les
                                                                         navires anglais
                                                                         (Sc. 5. Harold)
                                                                         Discontinuité dans la
                                                                         partie centrale
Principales scènes – 43-44

    Les Normands chevauchent jusqu'à Hastings (Sc. 40). Ils s'approvisionnent
    dans le pays, puis préparent un banquet (Sc. 42).

    L'évêque Odon bénit le banquet (Sc. 43). Le vendredi 29 septembre 1066,
    jour de jeûne respecté par l'évêque qui a un poisson devant lui.

    Guillaume tient conseil avec ses deux demi-frères quand on l'informe de
    l'approche de Harold (Sc. 44)

    Note: Durant tout ce temps, Harold est dans le nord à la suite de la guerre
    contre Harald le Sévère.




       Scène 43: hIC FECERUN(T) PRANDIUM ET hIC EPISCOPUS CIBŪ ET POTŪ BENEDICIT
                  [Ici ils firent un repas et ici l'évêque bénit la nourriture et la boisson]
             Scène 44: ODO EPS WILLEM ROTBERT [L'évêque Odon, Guillaume, Robert]
Principales scènes – 45-47

    Les Normands construisent une motte castrale à Hastings et incendient les
    habitations du voisinage

    Près d'une maison incendiée, une des rares figurations féminines

    Guillaume se prépare à monter à cheval et la cavalerie normande s'élance
    à la rencontre de Harold




             Scène 45: ISTE IUSSIT UT FODERETUR CASTELLUM AD HESTENG CEASTRA
                [Celui-ci a ordonné de creuser une fortification autour du camp de Hastings]
    Scène 46: HIC NUNTIATUM EST WILLELM DE HAROLD [Ici on informe Guillaume au sujet de Harold]
                    Scène 47: HIC DOMUS INCEDITUR [Ici une maison est incendiée]
Principales scènes – 48-49

    Harold voulait surprendre Guillaume mais son plan est déjoué par les
    éclaireurs de Guillaume. Guillaume porte un gourdin et derrière lui se tient
    Robert ou plus probablement l'évêque Odon (les ecclésiastiques n'avaient
    pas le droit de porter l'épée).

    Selon le Domesday Book (inventaire de l'Angleterre réalisé sur ordre de
    Guillaume après la conquête), Vital est un tenancier d'Odon




Scène 48: hIC MILITES EXIERUNT DE hESTENGA: ET VENERUNT AD PRELIUM CONTRA hAROLDUM
         REGEM [Ici les soldats sortirent de Hastings et allèrent au combat contre le roi Harold]
        Scène 49: hIC WILLELM DUX INTERROGAT VITAL SI VIDISSET EXERCIT Ū HAROLDI
                   [Ici le duc Guillaume demande à Vital s'il a vu l'armée de Harold]
Principales scènes – 52

    La bataille de Hastings fait rage. Deux frères du roi Harold sont tués.

    Les scènes de la bataille occupent environ un cinquième de la Tapisserie.
    La marge inférieure est alors occupée par des figurations de morts et
    blessés.

    Notes: Les Anglais n'ont pas de cavalerie et ils ont des boucliers ronds.
    Remarquez la graphie du Ð du nom GYRÐ, typiquement anglaise.




            Scène 52: hIC CECIDERUNT LEWINE ET GYRÐ FRATRES hAROLDI REGIS
                      [Ici succombèrent Leofwin et Gyrth, frères du Roi Harold]
Principales scènes – 53

    La bataille oppose Franci et Angli.
    Le terme Normanni apparaît peu dans la Tapisserie.

    L'armée de Guillaume est composée de Normands, Bretons, Français.




               Scène 53: hIC CECIDERUN(T) SIMUL ANGLI ET FRANCI IN PRELIO
                    [Ici Anglais et Français meurent ensemble dans le combat]
Principales scènes – 54-56

    L'évêque Odon ne porte pas l'épée, il est figuré avec un gourdin (Sc. 54).

    Selon Guillaume de Poitiers, les Normands crurent que Guillaume était
    mort et commençaient à fuir. Guillaume se fait reconnaître en enlevant son
    casque (Sc. 55).

    Eustache est probablement Eustache de Boulogne (Sc. 56). Il est possible
    que son nom ait été partiellement effacé après une disgrâce.




               Scène 54: HIC ODO EPS BACULŪ TENENS CONFORTAT PUEROS
                [Ici l'évêque Odon, tenant un bâton, encourage les jeunes hommes]
                  Scène 55: hIC EST DUX WILLELM(US) [Ici est le duc Guillaume]
                                Scène 56: E(USTA)TIUS [Eustache]
Principales scènes – 58

    Harold est tué, atteint par une flèche dans l'œil puis frappé à la jambe au
    sol. Les Anglais sont vaincus et prennent la fuite.

    Dans la marge inférieure à droite, un homme enlève la cote de maille d'un
    mort




          Scène 58: hIC hAROLD REX INTERFECTUS EST ET FUGA VERTERUN(T) ANGLI
                         [Ici le roi Harold fut tué, et les Anglais prirent la fuite]
Marges

    De nombreux motifs d'animaux parfois fantastiques sont
    représentés par deux, en vis-à-vis

    Plusieurs fables d'Ésope figurent dans les marges
    Exemple: scène 4, le corbeau et le renard
Marges – multiples interprétations


    Les fables et les animaux qui figurent dans les marges sont
    souvent interprétés comme des commentaires, des
    indicateurs, des reflets, des avertissements ou
    anticipations par rapport à la narration principale de la
    bande centrale

    « Les créatures des marges semblent souvent conscientes
    des événements décrits sur le registre principal et, comme
    elles sont invisibles aux protagonistes humains, leurs
    réactions aux activités de ceux-ci sont destinées à nous
    amuser. » Gale R. Owen-Crocker

    Pour Bard McNulty,les marges dans leur ensemble sont
    comparables à la musique qui accompagne le déroulement
    d'un film
Marges
Relations entre la narration principale et les marges. Scènes 32-33.




 
     Un groupe d'hommes observe la comète de Halley. Plus loin, en
     dessous de la scène où Harold écoute un messager, des esquisses de
     bateaux sont dessinées dans la marge inférieure.
 
     Selon l'interprétation traditionnelle de cette suite, Harold (dans la frise
     principale) voit dans la comète (en marge supérieure) un signe de Dieu,
     un présage funeste d'une flotte d'invasion (en marge inférieure). Les
     trois espaces pourtant bien distincts fonctionnent ici ensemble.
Débords


    Les filets (surtout le supérieur) ne sont pas des limites
    totalement infranchissables. Certaines images de la scène
    principale "débordent" sur les deux marges supérieure et
    inférieure.

    La typologie des débords inférieurs est limitée:
       ✔
           Oiseau [5]
       ✔
           Pieds [27, 28, 45, 46]
       ✔
           Soldats blessés ou morts [51, 55, 56, 57]
       ✔
           Lances [54]
Débords

    Les débords supérieurs sont plus nombreux mais la typologie
    des motifs demeure restreinte:
       ✔
           Édifices [16, 19, 22, 25, 27, 28, 30, 31, 32, 33, 35, 42]
       ✔
           Navires [5, 34, 37, 38, 39]
       ✔
           Lances [10, 19, 40, 48, 52, 53, 54, 55, 57]
       ✔
           Épées [52, 54, 55]
       ✔
           Haches [52, 56]
       ✔
           Bouclier [18]
       ✔
           Tête d'un homme [35]
       ✔
           Étendards [37, 51, 52]
       ✔
           Cheminées d'une maison [40]
       ✔
           Flammes d'un incendie [47]
Débords - une interprétation


    Les motifs "transgresseurs" pourraient illustrer une notion de
    "passage"

    « Les marges sont des limites et des pans architecturaux (les
    lieux de l’énonciation) qui disposent un extérieur et un intérieur
    permettant un passage, limites que transgressent les navires
    qui vont d’une rive à l’autre, les armes qui font passer de vie à
    trépas et traversent la peau, les fenêtres qui laissent entrer le
    regard, les oiseaux messagers. » Olivier Beuvelet
Débords majeurs - navires


    Les débords majeurs occupent presque intégralement l'espace
    de la marge supérieure en surplus de la bande centrale.

    Ce sont toujours des navires ou des édifices.
    Exemple: Scènes 4 à 6, Harold se rend sur le continent.
Débords majeurs - édifices




    Le Mont-Saint-Michel [16] – Dinan [19]: guerre en Bretagne

    Bayeux [22] – Westminster [25]: Harold est sous serment

    Westminster [30 à 33]: Harold viole son serment et devient roi

    Rouen [35] – Fin: guerre de Guillaume contre Harold


Scande ce qui est le plus important « du point de vue de Dieu »:
              Guerre – Serment – Parjure - Guerre
Marges et débords
              essai d'interprétation (1)

    Les filets dessinent trois mondes.

    Entre les deux filets, la narration principale évolue dans un
    monde 1 où sont figurés les enchaînements des
    événements du monde réel. Ce monde est explicité, décrit
    par un texte qui court tout près de la limite avec le monde 2
    (et parfois s'y invite).

    La marge du haut constitue un monde 2 et se réfère au ciel,
    à l'intervention divine. Ce monde n'est bien sûr pas aussi
    explicite et compréhensible que le monde 1. C'est une sorte
    de « point de vue de Dieu » sur les affaires des hommes.
    Les séparateurs que constituent les édifices issus du
    monde 1 et empiétant sur le monde 2 isolent en quelque
    sorte les séquences les plus importantes selon ce point de
    vue divin: la guerre et le serment.
Marges et débords
              essai d'interprétation (2)

    La marge du bas est un monde 3 associé au monde 1 où
    les humains évoluent.

    Le monde 3 est cependant très nettement distingué du
    monde 1 comme le signale le filet inférieur continu.

    C'est un monde hermétique et allégorique qui se réfère à la
    fois au rêve, à l'interprétation des signes du monde 2 (la
    comète) et à la prémonition des événements à venir du
    monde 1 (fables). Il ne devient explicite que lors de la
    bataille de Hastings lorsque le monde 1 est tout entier
    plongé dans l'action et qu'il n'y a plus alors de place pour
    l'allégorie ou la prémonition; le récit du monde 3 se confond
    alors avec celui du monde 1 tout en demeurant distinct de
    celui-ci.
Évocations visuelles de la Tapisserie dans l'histoire
    l'exemple de la Seconde Guerre mondiale
Après le Débarquement en Normandie: magazine Life - 26 juin 1944, pp 8-9
Évocations visuelles de la Tapisserie dans l'histoire
    l'exemple de la Seconde Guerre mondiale
               The New Yorker – 15 juillet 1944
Évocations visuelles de la Tapisserie dans l'histoire
    l'exemple de la Seconde Guerre mondiale

    Overlord Embroidery, Musée de Portsmouth, réalisée en 1968
Évocations visuelles dans la culture ordinaire
The Vikings, 1958                 Mais pas
Richard Fleischer                 seulement...

Tous les clichés sur
les vikings et les                Voir le début du film
drakkars....
Évocations visuelles dans la culture ordinaire




      Introduction du film The Vikings (1958, Richard Fleischer)
                   Commentaires par Orson Welles
Bibliographie
  
      Mairie de Bayeux. Site officiel de la Tapisserie.
      http://www.tapisserie-bayeux.fr/index.php?id=409
  
      Pierre Bouet, Brian Levy, François Neveux, La Tapisserie de Bayeux : l’art de broder
      l’Histoire, Actes du colloque de Cerisy-la-Salle (1999), Caen: Presses universitaires de
      Caen, 2004
  
      Sylvette Lemagnen (sous la direction de), La Tapisserie de Bayeux : une chronique des
      temps vikings ?, Actes du colloque international de Bayeux – 29 et 30 mars 2007, Point de
      vues, 2009
  
      John Bard McNulty, Visual Meaning in the Bayeux Tapestry: Problems and Solutions in
      Picturing History, The Edwin Mellen Press Ltd., 2003
  
      Patrick Peccatte, La composition graphique de la Tapisserie de Bayeux, article de la revue
      Médium (à paraître). Voir aussi: http://culturevisuelle.org/dejavu/558 (18 mars 2011)
  
      David M. Wilson, La Tapisserie de Bayeux, Paris: Flammarion, 1985, nouvelle édition 2005
Bibliographie complémentaire
  
      Gil Bartholeyns, Pierre-Olivier Dittmar, Vincent Jolivet, Image et transgression au Moyen
      Âge. Paris: PUF, 2008.
  
      Michael Camille, Images dans les marges. Aux limites de l'art médiéval, Paris: Gallimard,
      1997.
  
      Jean Wirth, L'image à l'époque romane, Paris: Cerf, 1999

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La Tapisserie de Bayeux

  • 1. Lyon – 23 novembre 2011 Lire la Tapisserie de Bayeux Composition graphique, narration, évocations visuelles Patrick Peccatte Chercheur associé au Laboratoire d'histoire visuelle contemporaine (Lhivic/EHESS) peccatte@softexperience.com Twitter: @ppeccatte Facebook: patrick.peccatte Google+: Patrick Peccatte Flickr: patrickpeccatte et photosnormandie http://culturevisuelle.org/dejavu Tumblr: dubruitausignal.tumblr.com
  • 2. Préambule - Culture Visuelle ?  Visual Culture = Cultural Studies + Visual studies ✔ Cultural Studies: École de Birmingham, années 60. Étude des cultures ouvrières, jeunes (rock, BD, etc.). Intérêt pour les cultures populaires (ou plutôt ordinaires), pour les "objets indignes" ✔ Visual Studies: courant américain, Université de Chicago (William J. Thomas Mitchell) et courant britannique (Nicholas Mirzoeff, Griselda Pollock): Extension de l'intérêt à toutes les images, abandonner les hiérarchies et le jugement esthétique (art). Intérêt pour les images dévalorisées.  Le regard est culturel, caractère construit de la vision  Nécessité d'adapter les méthodes aux spécificités des objets D'après: Que signifie culture visuelle ? par Audrey Leblanc et Alexie Geers http://culturevisuelle.org/clindeloeil/2011/07/20/que-signifie-culture-visuelle-%E2%80%93-support-de-cours/ Journées de formation de formateurs sur la culture médiévale - Lyon, Institut Français de l'Éducation - 22 au 24 novembre 2011
  • 3. CultureVisuelle.org  Plateforme de blogs pour l'enseignement et la recherche créée par André Gunthert et l'équipe du Lhivic (Laboratoire d'histoire visuelle contemporaine) à l'EHESS  Principalement des historiens d’art et du visuel, sociologues, chercheurs et étudiants, spécialistes des médias, médiévistes et anthropologues, mais aussi professionnels d'autres domaines ou artistes  Tous les aspects des visual studies sont abordés : ✔ photographie, cinéma, publicité, journaux et magazines, télévision, art ✔ création et circulation des images, dispositifs de médiatisation ✔ théorie, méthodologie ✔ régimes illustratifs et documentaires du visuel Journées de formation de formateurs sur la culture médiévale - Lyon, Institut Français de l'Éducation - 22 au 24 novembre 2011
  • 4. Quel point de vue sur la Tapisserie de Bayeux ?  Cette œuvre a fait l'objet de multiples études selon diverses disciplines: ✔ histoire de l’art, analyse des textes médiévaux, archéologie, recherches sur l’architecture militaire et civile, les textiles anciens, les costumes, les techniques de construction navale, étude des procédés narratifs, etc.  Ici, ce n'est pas le point de vue d'un médiéviste ni même celui d'un historien  Mais celui d'un chercheur en études visuelles qui s'est intéressé à la composition graphique de cet objet (agencements des images et des textes,des espaces et des filets) et à ses évocations visuelles (références dans la culture ordinaire) Journées de formation de formateurs sur la culture médiévale - Lyon, Institut Français de l'Éducation - 22 au 24 novembre 2011
  • 5. Rappels - Nature et dimensions de l'objet  Autres noms : Tapisserie de la reine Mathilde, et plus anciennement Telle du Conquest (toile de la Conquête)  L'attribution à Mathilde, femme de Guillaume, est une légende  Ce n'est pas une tapisserie mais une broderie  Bande de toile de lin brodée d’environ 68,80 mètres de long et 50 cm de large. Proportions: Impossible à appréhender dans son ensemble. La structure et le découpage en scènes paraissent simples; en fait ce n'est pas si simple... Journées de formation de formateurs sur la culture médiévale - Lyon, Institut Français de l'Éducation - 22 au 24 novembre 2011
  • 6. Nomenclature  626 personnages (mais seulement 3 femmes)  202 chevaux et mules  55 chiens  450 autres animaux, souvent fantastiques  32 navires  37 édifices dont les séparateurs de scènes  49 arbres Journées de formation de formateurs sur la culture médiévale - Lyon, Institut Français de l'Éducation - 22 au 24 novembre 2011
  • 7. Histoire - résumé  Raconte une série d’événements qui se sont déroulés de 1064 à 1066 et conduisirent à la conquête de l’Angleterre par le duc de Normandie Guillaume le Conquérant (Guillaume le Bâtard)  Très probablement commandée par l'évêque Odon de Bayeux, le demi-frère de Guillaume, qui figure à de nombreuses reprises sur la Tapisserie  Date incertaine: entre 1066 et 1082, antérieure à la Chanson de Roland (vers 1090)  Réalisée probablement en Angleterre, pour être exposée à la cathédrale de Bayeux  Très favorable au point de vue des Normands  La fin est manquante. Elle devait se terminer par le couronnement de Guillaume Journées de formation de formateurs sur la culture médiévale - Lyon, Institut Français de l'Éducation - 22 au 24 novembre 2011
  • 8. Histoire – principaux personnages anglais (anglo-saxons)  Le roi Édouard le Confesseur, exilé 25 ans auprès de son oncle le duc Richard II de Normandie avant de devenir l'avant dernier monarque anglo-saxon en 1043. Il a donc un lien très fort avec la Normandie. Meurt sans descendance le 3 janvier 1066. Canonisé en 1161.  Le comte Harold Godwinson, fils de Godwin de Wessex, descendant de chef viking par sa mère. Il est le beau-frère d'Édouard et revendique sa succession. Dernier roi anglo-saxon avant la conquête normande. Journées de formation de formateurs sur la culture médiévale - Lyon, Institut Français de l'Éducation - 22 au 24 novembre 2011
  • 9. Histoire – principaux personnages normands  Guillaume de Normandie, enfant naturel du duc Robert le Magnifique et d'Arlette de Falaise (mariage more danico, à la manière danoise); bâtard pour l'Église, mais légitime pour les Normands. Descendant de Rollon, chef viking et premier duc de Normandie en 911. Il se considère comme le successeur d'Édouard.  Les deux demi-frères de Guillaume: l'évêque Odon de Bayeux et le comte Robert de Mortain Journées de formation de formateurs sur la culture médiévale - Lyon, Institut Français de l'Éducation - 22 au 24 novembre 2011
  • 10. Histoire – succession d'Édouard Journées de formation de formateurs sur la culture médiévale - Lyon, Institut Français de l'Éducation - 22 au 24 novembre 2011
  • 11. Histoire – succession d'Édouard Une omission très importante de la Tapisserie (les « trois batailles »):  Harald Hardråda (« Harald le Sévère) de Norvège - allié à Tostig, frère de Harold - a envahi le Yorkshire et revendique lui aussi le trône d'Angleterre  Harold est battu par Harald à Fulford près de York le 20 septembre 1066  Harold écrase Harald à Stamford Bridge le 25 septembre 1066. Harald et Tostig sont tués.  Guillaume débarque le 28 septembre à Pevensey  Harold apprend le 2 octobre que Guillaume à débarqué. Marche forcée pour aller affronter Guillaume à Hastings. L'armée de Harold est épuisée.  Les armées anglaises et normandes s'affrontent à Hastings le 14 octobre 1066. Harold est tué. Journées de formation de formateurs sur la culture médiévale - Lyon, Institut Français de l'Éducation - 22 au 24 novembre 2011
  • 12. Structure normale de la composition de la Tapisserie de Bayeux  Scènes numérotées de 1 à 58 sur une toile de lin qui la double  La narration principale se déroule dans l’espace central, délimité par deux filets, sur une hauteur de 33 à 34 cm  Les deux marges illustrées encadrent cet espace central et mesurent chacune de 7 à 8 cm de hauteur  Le texte figure dans l’espace principal sous le filet supérieur Journées de formation de formateurs sur la culture médiévale - Lyon, Institut Français de l'Éducation - 22 au 24 novembre 2011
  • 13. L'œuvre textile  « Toute la bande brodée (frises hautes et basses, inscriptions et scènes centrales) a été exécutée en une seule opération » Isabelle Bédat et Béatrice Girault-Kurtzeman  De nombreuses restaurations ont été effectuées à des époques diverses Avers et revers du début de la Tapisserie (scène 1)
  • 14. Les inscriptions  Le texte est écrit dans un latin élémentaire  Le latin était la langue officielle en Normandie, alors qu'en Angleterre, c'était le vieil anglais  Donne un caractère « officiel » à la Tapisserie, celle d'une histoire qui fait autorité  Certains mots tels que caballus et parabolant sont romans, un locuteur anglais aurait utilisé equus et loquor  À l'inverse ceastra, Bagias, et surtout GYRÐ (Gyrth, frère du roi Harold), avec une lettre anglo-saxonne, traduisent l'influence de locuteurs anglais Journées de formation de formateurs sur la culture médiévale - Lyon, Institut Français de l'Éducation - 22 au 24 novembre 2011
  • 15. Principales scènes - 1 & 2  1064. Entrevue entre le roi Édouard le Confesseur et son beau-frère le comte Harold Godwinson (Sc. 1). Édouard envoie Harold voir Guillaume à propos de sa succession.  Harold chevauche avec son faucon, ses chiens de chasse et sa suite vers son manoir de Bosham (Sc. 2)  Notes: Tous les Anglais ont des moustaches. La structure normale de composition est respectée. Scène 1: EDWARD REX [Le Roi Edouard] Scène 2: UBI hAROLD DUX ANGLORUM ET SUI MILITES EQUITANT AD BOShAM [Où Harold, duc des Anglais et ses soldats chevauchent vers Bosham]
  • 16. Principales scènes - 4 à 6  Harold navigue vers le continent (Sc. 4 à 6)  Il échoue par erreur sur les terres du comte Guy de Ponthieu (dans la Somme) où il est fait prisonnier (Sc. 7 à 10)  Notes: Seuls les navires ayant les voiles gonflées figurent en débord sur la marge supérieure. La marge inférieure évoque des scènes des fables d'Esope Scène 4: HIC hAROLD MARE NAVIGAVIT [Ici Harold traverse la mer] Scène 5: ET VELIS VENTO PLENIS VENIT IN TERRA WIDONIS COMITIS [Et les voiles gonflées par le vent, il aborda sur la terre du Comte Guy] Scène 6 : HAROLD
  • 17. Principales scènes – 14 & 15  Un espion prévient Guillaume de la capture de Harold (Sc. 10 & 11)  Guillaume fait relâcher Harold et le reçoit dans son palais à Rouen (Sc. 12 à 14)  Scène énigmatique: Un clerc frappe une femme (ou caresse sa joue?) nommée Ælfgyva sous un portique (Sc. 15). Un homme nu dans la marge inférieure suggère une connotation sexuelle.  Notes: Deux tours encadrent ces scènes. Les Normands ont la nuque rasée. Deux paons dont un fait la roue en marge supérieure. Scène 14: HIC DUX WILGELM CUM HAROLDO VENIT AD PALATIŪ SUŪ [Ici le duc Guillaume vint à son palais avec Harold] Scène 15: UBI UNUS CLERICUS ET ÆLFGYVA [Où un clerc vint trouver Ælfgyva]
  • 18. Principales scènes – 16 & 17  Harold est désormais l'obligé de Guillaume et il l'accompagne dans son expédition contre le duc Conan II de Bretagne. Ils se rendent au Mont-Saint-Michel (Sc. 16) puis à Dol.  Harold sauve deux soldats normands des sables mouvants (Sc. 17)  Notes: Harold est représenté très positivement, chevaleresque. Le Mont-Saint-Michel figure en débord sur la marge supérieure. Scène 16: HIC WILLEM DUX ET EXERCITUS EIUS VENERUNT AD MONTE(M) MIChAELIS [Ici le duc Guillaume et son armée vinrent au Mont (St) Michel] Scène 17: ET HIC TRANSIERUNT FLUMEN COSNONIS [Et ici ils traversèrent le fleuve Couesnon] hic hAROLD DUX TRAhEBAT EOS DE ARENA [Ici le duc Harold les tirait hors du sable]
  • 19. Principales scènes – 23 & 24  Lors de la campagne de Bretagne, la ville de Dol est prise. Les Normands se rendent ensuite à Rennes puis à Dinan (Sc. 18 & 19). Conan livre les clefs de Dinan à Guillaume (Sc. 20).  Guillaume donne des armes à Harold, signe de vassalité pour les Normands (mais pas pour les Anglais) (Sc. 21) puis l'emmène à Bayeux (Sc. 22). Harold prête serment en présence de Guillaume (Sc. 23), puis retourne en Angleterre (Sc. 24). Tous les analystes estiment que la scène du serment est le point central de l'histoire. Scène 23: UBI hAROLD SACRAMENTUM FECIT WILLELMO DUCI [Où Harold prête serment au duc Guillaume] Scène 24: hIC HAROLD DUX REVERSUS EST AD ANGLICAM TERRAM [Ici le duc Harold retourna en terre anglaise]
  • 20. Principales scènes – 26 à 28  Harold rencontre le roi Édouard. À la fin 1065, l'abbaye de Westminster est prête a être consacrée lorsque le roi meurt. Un homme pose le coq sur le clocher de l'église et la main de Dieu consacre l'abbaye.  Curieusement, la scène de l'enterrement (26) précède celle de la mort du roi (28). Seul endroit de la Tapisserie où deux scènes sont superposées. Scène 26: hIC PORTATUR CORPUS EADWARDI REGIS AD ECCLESIAM SCI PETRI APLI [Ici on porte le corps du Roi Édouard à l'église Saint-Pierre-Apôtre] Scène 27: HIC EDWARDUS REX IN LECTO ALLOQUIT FIDELES [Ici le Roi Édouard sur son lit parle à ses proches] Scène 28: ET HIC DEFUNCTUS EST [Et ici il mourut]
  • 21. Principales scènes – 30 à 32  Harold est couronné roi, avec à sa gauche l'évêque de Cantorbéry Stigand (Sc. 30-31). Un groupe d'hommes observe la comète de Halley (Sc. 32). Note: On pense que c’est l’archevêque Alfred d’York qui couronna le nouveau roi. Représenter Stigand qui fut excommunié par cinq papes successifs signifie que le couronnement était nul selon le point de vue normand. Scène 30: hIC RESIDET hAROLD REX ANGLORUM [Ici siège Harold, roi des Anglais] Scène 31: STIGANT ARChI EPS [L'archevêque Stigand] Scène 32: ISTI MIRANT(UR) STELLĀ [Ceux-ci observent l'étoile]
  • 22. Principales scènes – 35 & 36  Un navire aborde en Normandie et un messager apporte à Guillaume la nouvelle du couronnement de Harold (Sc. 34).  Guillaume donne l'ordre de construire une flotte (Sc. 35). Les navires sont chargés d'armes et de provisions (Sc. 37).  Notes: Scènes importantes pour la compréhension de la fabrication des navires et la connaissance des outils utilisés au Moyen Âge Scène 36: hIC TRAhUNT NAVES AD MARE [Ici ils tirent les navires à la mer]
  • 23. Principales scènes – 38  La flotte traverse la Manche et arrive à Pevensey le 28 septembre 1066  Notes: Les navires débordent sur la marge supérieure et certains navires sont figurés éloignés Scène 38: HIC WILLELM DUX IN MAGNO NAVIGIO MARE TRANSIVIT ET VENIT AD PEVENESÆ [Ici le duc Guillaume traversa la mer sur un grand vaisseau et vint à Pevensey] Comparaison avec les navires anglais (Sc. 5. Harold) Discontinuité dans la partie centrale
  • 24. Principales scènes – 43-44  Les Normands chevauchent jusqu'à Hastings (Sc. 40). Ils s'approvisionnent dans le pays, puis préparent un banquet (Sc. 42).  L'évêque Odon bénit le banquet (Sc. 43). Le vendredi 29 septembre 1066, jour de jeûne respecté par l'évêque qui a un poisson devant lui.  Guillaume tient conseil avec ses deux demi-frères quand on l'informe de l'approche de Harold (Sc. 44)  Note: Durant tout ce temps, Harold est dans le nord à la suite de la guerre contre Harald le Sévère. Scène 43: hIC FECERUN(T) PRANDIUM ET hIC EPISCOPUS CIBŪ ET POTŪ BENEDICIT [Ici ils firent un repas et ici l'évêque bénit la nourriture et la boisson] Scène 44: ODO EPS WILLEM ROTBERT [L'évêque Odon, Guillaume, Robert]
  • 25. Principales scènes – 45-47  Les Normands construisent une motte castrale à Hastings et incendient les habitations du voisinage  Près d'une maison incendiée, une des rares figurations féminines  Guillaume se prépare à monter à cheval et la cavalerie normande s'élance à la rencontre de Harold Scène 45: ISTE IUSSIT UT FODERETUR CASTELLUM AD HESTENG CEASTRA [Celui-ci a ordonné de creuser une fortification autour du camp de Hastings] Scène 46: HIC NUNTIATUM EST WILLELM DE HAROLD [Ici on informe Guillaume au sujet de Harold] Scène 47: HIC DOMUS INCEDITUR [Ici une maison est incendiée]
  • 26. Principales scènes – 48-49  Harold voulait surprendre Guillaume mais son plan est déjoué par les éclaireurs de Guillaume. Guillaume porte un gourdin et derrière lui se tient Robert ou plus probablement l'évêque Odon (les ecclésiastiques n'avaient pas le droit de porter l'épée).  Selon le Domesday Book (inventaire de l'Angleterre réalisé sur ordre de Guillaume après la conquête), Vital est un tenancier d'Odon Scène 48: hIC MILITES EXIERUNT DE hESTENGA: ET VENERUNT AD PRELIUM CONTRA hAROLDUM REGEM [Ici les soldats sortirent de Hastings et allèrent au combat contre le roi Harold] Scène 49: hIC WILLELM DUX INTERROGAT VITAL SI VIDISSET EXERCIT Ū HAROLDI [Ici le duc Guillaume demande à Vital s'il a vu l'armée de Harold]
  • 27. Principales scènes – 52  La bataille de Hastings fait rage. Deux frères du roi Harold sont tués.  Les scènes de la bataille occupent environ un cinquième de la Tapisserie. La marge inférieure est alors occupée par des figurations de morts et blessés.  Notes: Les Anglais n'ont pas de cavalerie et ils ont des boucliers ronds. Remarquez la graphie du Ð du nom GYRÐ, typiquement anglaise. Scène 52: hIC CECIDERUNT LEWINE ET GYRÐ FRATRES hAROLDI REGIS [Ici succombèrent Leofwin et Gyrth, frères du Roi Harold]
  • 28. Principales scènes – 53  La bataille oppose Franci et Angli. Le terme Normanni apparaît peu dans la Tapisserie.  L'armée de Guillaume est composée de Normands, Bretons, Français. Scène 53: hIC CECIDERUN(T) SIMUL ANGLI ET FRANCI IN PRELIO [Ici Anglais et Français meurent ensemble dans le combat]
  • 29. Principales scènes – 54-56  L'évêque Odon ne porte pas l'épée, il est figuré avec un gourdin (Sc. 54).  Selon Guillaume de Poitiers, les Normands crurent que Guillaume était mort et commençaient à fuir. Guillaume se fait reconnaître en enlevant son casque (Sc. 55).  Eustache est probablement Eustache de Boulogne (Sc. 56). Il est possible que son nom ait été partiellement effacé après une disgrâce. Scène 54: HIC ODO EPS BACULŪ TENENS CONFORTAT PUEROS [Ici l'évêque Odon, tenant un bâton, encourage les jeunes hommes] Scène 55: hIC EST DUX WILLELM(US) [Ici est le duc Guillaume] Scène 56: E(USTA)TIUS [Eustache]
  • 30. Principales scènes – 58  Harold est tué, atteint par une flèche dans l'œil puis frappé à la jambe au sol. Les Anglais sont vaincus et prennent la fuite.  Dans la marge inférieure à droite, un homme enlève la cote de maille d'un mort Scène 58: hIC hAROLD REX INTERFECTUS EST ET FUGA VERTERUN(T) ANGLI [Ici le roi Harold fut tué, et les Anglais prirent la fuite]
  • 31. Marges  De nombreux motifs d'animaux parfois fantastiques sont représentés par deux, en vis-à-vis  Plusieurs fables d'Ésope figurent dans les marges Exemple: scène 4, le corbeau et le renard
  • 32. Marges – multiples interprétations  Les fables et les animaux qui figurent dans les marges sont souvent interprétés comme des commentaires, des indicateurs, des reflets, des avertissements ou anticipations par rapport à la narration principale de la bande centrale  « Les créatures des marges semblent souvent conscientes des événements décrits sur le registre principal et, comme elles sont invisibles aux protagonistes humains, leurs réactions aux activités de ceux-ci sont destinées à nous amuser. » Gale R. Owen-Crocker  Pour Bard McNulty,les marges dans leur ensemble sont comparables à la musique qui accompagne le déroulement d'un film
  • 33. Marges Relations entre la narration principale et les marges. Scènes 32-33.  Un groupe d'hommes observe la comète de Halley. Plus loin, en dessous de la scène où Harold écoute un messager, des esquisses de bateaux sont dessinées dans la marge inférieure.  Selon l'interprétation traditionnelle de cette suite, Harold (dans la frise principale) voit dans la comète (en marge supérieure) un signe de Dieu, un présage funeste d'une flotte d'invasion (en marge inférieure). Les trois espaces pourtant bien distincts fonctionnent ici ensemble.
  • 34. Débords  Les filets (surtout le supérieur) ne sont pas des limites totalement infranchissables. Certaines images de la scène principale "débordent" sur les deux marges supérieure et inférieure.  La typologie des débords inférieurs est limitée: ✔ Oiseau [5] ✔ Pieds [27, 28, 45, 46] ✔ Soldats blessés ou morts [51, 55, 56, 57] ✔ Lances [54]
  • 35. Débords  Les débords supérieurs sont plus nombreux mais la typologie des motifs demeure restreinte: ✔ Édifices [16, 19, 22, 25, 27, 28, 30, 31, 32, 33, 35, 42] ✔ Navires [5, 34, 37, 38, 39] ✔ Lances [10, 19, 40, 48, 52, 53, 54, 55, 57] ✔ Épées [52, 54, 55] ✔ Haches [52, 56] ✔ Bouclier [18] ✔ Tête d'un homme [35] ✔ Étendards [37, 51, 52] ✔ Cheminées d'une maison [40] ✔ Flammes d'un incendie [47]
  • 36. Débords - une interprétation  Les motifs "transgresseurs" pourraient illustrer une notion de "passage"  « Les marges sont des limites et des pans architecturaux (les lieux de l’énonciation) qui disposent un extérieur et un intérieur permettant un passage, limites que transgressent les navires qui vont d’une rive à l’autre, les armes qui font passer de vie à trépas et traversent la peau, les fenêtres qui laissent entrer le regard, les oiseaux messagers. » Olivier Beuvelet
  • 37. Débords majeurs - navires  Les débords majeurs occupent presque intégralement l'espace de la marge supérieure en surplus de la bande centrale.  Ce sont toujours des navires ou des édifices. Exemple: Scènes 4 à 6, Harold se rend sur le continent.
  • 38. Débords majeurs - édifices  Le Mont-Saint-Michel [16] – Dinan [19]: guerre en Bretagne  Bayeux [22] – Westminster [25]: Harold est sous serment  Westminster [30 à 33]: Harold viole son serment et devient roi  Rouen [35] – Fin: guerre de Guillaume contre Harold Scande ce qui est le plus important « du point de vue de Dieu »: Guerre – Serment – Parjure - Guerre
  • 39. Marges et débords essai d'interprétation (1)  Les filets dessinent trois mondes.  Entre les deux filets, la narration principale évolue dans un monde 1 où sont figurés les enchaînements des événements du monde réel. Ce monde est explicité, décrit par un texte qui court tout près de la limite avec le monde 2 (et parfois s'y invite).  La marge du haut constitue un monde 2 et se réfère au ciel, à l'intervention divine. Ce monde n'est bien sûr pas aussi explicite et compréhensible que le monde 1. C'est une sorte de « point de vue de Dieu » sur les affaires des hommes. Les séparateurs que constituent les édifices issus du monde 1 et empiétant sur le monde 2 isolent en quelque sorte les séquences les plus importantes selon ce point de vue divin: la guerre et le serment.
  • 40. Marges et débords essai d'interprétation (2)  La marge du bas est un monde 3 associé au monde 1 où les humains évoluent.  Le monde 3 est cependant très nettement distingué du monde 1 comme le signale le filet inférieur continu.  C'est un monde hermétique et allégorique qui se réfère à la fois au rêve, à l'interprétation des signes du monde 2 (la comète) et à la prémonition des événements à venir du monde 1 (fables). Il ne devient explicite que lors de la bataille de Hastings lorsque le monde 1 est tout entier plongé dans l'action et qu'il n'y a plus alors de place pour l'allégorie ou la prémonition; le récit du monde 3 se confond alors avec celui du monde 1 tout en demeurant distinct de celui-ci.
  • 41. Évocations visuelles de la Tapisserie dans l'histoire l'exemple de la Seconde Guerre mondiale Après le Débarquement en Normandie: magazine Life - 26 juin 1944, pp 8-9
  • 42. Évocations visuelles de la Tapisserie dans l'histoire l'exemple de la Seconde Guerre mondiale The New Yorker – 15 juillet 1944
  • 43. Évocations visuelles de la Tapisserie dans l'histoire l'exemple de la Seconde Guerre mondiale Overlord Embroidery, Musée de Portsmouth, réalisée en 1968
  • 44. Évocations visuelles dans la culture ordinaire The Vikings, 1958 Mais pas Richard Fleischer seulement... Tous les clichés sur les vikings et les Voir le début du film drakkars....
  • 45. Évocations visuelles dans la culture ordinaire Introduction du film The Vikings (1958, Richard Fleischer) Commentaires par Orson Welles
  • 46. Bibliographie  Mairie de Bayeux. Site officiel de la Tapisserie. http://www.tapisserie-bayeux.fr/index.php?id=409  Pierre Bouet, Brian Levy, François Neveux, La Tapisserie de Bayeux : l’art de broder l’Histoire, Actes du colloque de Cerisy-la-Salle (1999), Caen: Presses universitaires de Caen, 2004  Sylvette Lemagnen (sous la direction de), La Tapisserie de Bayeux : une chronique des temps vikings ?, Actes du colloque international de Bayeux – 29 et 30 mars 2007, Point de vues, 2009  John Bard McNulty, Visual Meaning in the Bayeux Tapestry: Problems and Solutions in Picturing History, The Edwin Mellen Press Ltd., 2003  Patrick Peccatte, La composition graphique de la Tapisserie de Bayeux, article de la revue Médium (à paraître). Voir aussi: http://culturevisuelle.org/dejavu/558 (18 mars 2011)  David M. Wilson, La Tapisserie de Bayeux, Paris: Flammarion, 1985, nouvelle édition 2005 Bibliographie complémentaire  Gil Bartholeyns, Pierre-Olivier Dittmar, Vincent Jolivet, Image et transgression au Moyen Âge. Paris: PUF, 2008.  Michael Camille, Images dans les marges. Aux limites de l'art médiéval, Paris: Gallimard, 1997.  Jean Wirth, L'image à l'époque romane, Paris: Cerf, 1999