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Artistes dans le
Paris des années
folles
Qu’est-ce que c’est les années folles ?
La guerre a ensanglanté l’Europe mais l’espoir anime les populations, on pense
que c’est « la Der des Der », elle a été tellement affreuse et meurtrière qu’elle
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Ces pionnières, comme Tamara de Lempicka, Sonia Delaunay,
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Elles sont donc nombreuses à faire le choix
des écoles et académies privées. Si Paris est le
centre névralgique des Années folles, et
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  • 2. Qu’est-ce que c’est les années folles ? La guerre a ensanglanté l’Europe mais l’espoir anime les populations, on pense que c’est « la Der des Der », elle a été tellement affreuse et meurtrière qu’elle doit marquer la fin des guerres européennes. Dans les grandes capitales, et en particulier, Paris, un climat d’effervescence artistique s’installe. Dans tous les domaines, que ce soit la mode, la peinture, la sculpture, le cinéma, la littérature ou la danse, on peut dire que « Paris est une fête ».
  • 3. 0 À travers la présentation de peintures, sculptures, photographies, films, œuvres textiles et littéraires, cette exposition propose de mettre en avant le rôle primordial des femmes dans le développement des grands mouvements artistiques de la modernité. Ces pionnières, comme Tamara de Lempicka, Sonia Delaunay, Tarsila do Amaral , Suzanne Valadon ou Marie Laurencin côtoient des artistes oubliées comme Mela Muter ou encore Chana Orloff, Anton Prinner nées à la fin du XIXe ou au tout début du XXe siècle, accèdent enfin aux grandes écoles d’art jusqu’alors réservées aux hommes. Au cours de ces éphémères années folles, beaucoup d’entre elles séjournent à Paris, pendant quelques semaines ou quelques années.
  • 4. 0 Ces “femmes nouvelles” sont les premières à pouvoir être reconnues comme des artistes, posséder un atelier, une galerie ou une maison d’édition, diriger des ateliers dans des écoles d’art, représenter des corps nus, qu’ils soient masculins ou féminins. 0 Ce sont les premières à avoir la possibilité de s’habiller comme elles l’entendent, de vivre leur sexualité quelle qu’elle soit, de choisir leur époux ou de ne pas se marier.
  • 5. 0 Leur vie et leur corps, dont elles sont les premières à revendiquer l’entière propriété, sont les outils de leur travail, qu’elles réinventent dans tous les matériaux, sur tous les supports. 0 L’interdisciplinarité et la performativité de leur création ont influencé des générations entières d’artistes et continuent d’influencer encore aujourd’hui
  • 6. A Montparnasse, l’Académie de la Grande Chaumière, école mixte, permettait aux femmes de bénéficier de la même éducation artistique que leurs collègues masculins, et de peindre d’après des modèles… y compris de nus masculins. Les nouvelles Èves peuvent enfin peindre Adam. Si l’École des Beaux-Arts est ouverte aux femmes, les cours ne sont pas mixtes et un seul atelier leur est réservé jusqu’à la fin des années 20. Elles sont donc nombreuses à faire le choix des écoles et académies privées. Si Paris est le centre névralgique des Années folles, et encore plus le quartier de Monparnasse et ses Montparnos, nos pionnières viennent des quatre coins du monde. Ces artistes ont aussi posé la question du genre, notamment Anton Prinner, et celle de la libération sexuelle : les œuvres érotiques de Gerda Wegener en témoignent.
  • 8. Biographie 0 Mela Muter, pseudonyme de Maria Mélania Mutermilch, née en1876 à Varsovie en Pologne, et morte en 1967 à Paris, est une artiste-peintre française d'origine polonaise. 0 Mela Muter grandit dans une famille aisée et cultivée de Varsovie. 0 En 1899, elle épouse Michal Muttermilch, écrivain, critique et militant socialiste polonais. En 1901, après une année de cours dans une école de dessin pour femmes de J.Kotarbinski, elle arrive avec son mari à Paris et s’inscrit à l'Académie Colarossi puis à l'Académie de la Grande Chaumière , décidé à devenir une peintre professionnelle.
  • 10. 0 En 1914, le début de la Première Guerre mondiale la fait s'installer à Concarneau. 0 Entre 1917 et 1920, Mela Muter devient la compagne de l'écrivain Raymond Lefebvre, militant pacifiste socialiste puis communiste. Mais Raymond Lefebvre meurt en 1920 en Russie dans des circonstances inexpliquées lors d'une croisière en mer Blanche . Elle expose à de multiple reprises à Paris dans l'entre-deux guerres. En 1921, elle est invitée à faire partie du jury du Salon d'automne. 0 Elle est aussi en contact avec des écrivains tels que Henri Barbusse et Romain Rolland, ou l'architecte Auguste Perret, les compositeurs Maurice Raval et Erik Satie . Elle se lie d'une forte amitié avec Rainer Maria Rilke . Elle se fait aussi naturaliser Française en 1927 .
  • 11. 0 À l'étranger, elle fait de grandes expositions à Barcelone, en Allemagne, et à Washington au Carnegie Institute. Elle est reconnue particulièrement comme portraitiste . Elle brosse notamment le portrait de ses amis : Clemenceau, Ravel, Satie, ainsi que de Rainer Maria Rilke. 0 Pendant la Seconde Guerre mondiale, elle se sent menacée du fait de ses origines, et de ses idées politiques. Elle quitte Paris pour Avignon et y enseigne le dessin, l'histoire de l'art et la littérature. Elle reçoit des autorités de la ville un petit appartement . Après la guerre, elle a des problèmes de vue, qui s'améliorent après une opération de la cataracte en 1965, ce qui lui permet de retravailler la peinture. Elle meurt dans son atelier le 14 mai 19672. Elle est inhumée au cimetière parisien de Bagneux, dans la 94e division.
  • 13. Biographie 0 Tarsila do Amaral est née en 1886 dans une famille aisée de la région de São Paulo. Elle va suivre les cours des artistes comme Fernand Léger, Albert Gleizes et André Lhote. 0 Elle développe peu à peu un style particulier et coloré, mêlant sa culture brésilienne avec les techniques apprises à Paris comme les dessins préparatoires et la mise en valeur des compositions. 0 Avec ses amis Oswald de Andrade — qui deviendra son mari — et Blaise Cendrars, elle accède au monde des arts parisiens, mais retourne souvent dans son pays natal où avec ses amis Anita Malfatti, Mário de Andrade et Menotti Del Picchia, elle va être initiatrice de l'art moderniste au Brésil. 0 Sa production est la plus féconde entre 1923 à 1929, mais son succès fut limité, car les débuts du surréalisme attiraient toutes les attentions du public. Puis elle se tourne vers le Parti communiste et l'art réaliste et ce n'est que beaucoup plus tard, vers sa vieillesse, qu'elle reviendra à l'imagination et aux fantasmes. 0 Deux expositions consacrées à cette artiste se sont tenues à Paris, la première en 1926 et la seconde en 2006 à la Maison de l'Amérique latine. Selon Paulo Herkenhoff, directeur du Musée des Beaux-Arts de Rio de Janeiro, elle est le « baromètre de la société brésilienne des premières décennies du xxe siècle. »
  • 16. Chana Orloff Une femme libre et moderne Chana Orloff figure parmi les plus grands sculpteurs du XXème siècle. La traversée d'épreuves exceptionnelles ont fait de cette artiste une femme libre, courageuse et généreuse.
  • 18. Biographie 0 Chana Orloff nait en1888 à Tsaré-Constantinovska, petite ville d'Ukraine. Elle est la huitième d'une famille de neuf enfants. Sa mère et sa grand-mère sont sages-femmes. Son père est instituteur, puis suite à l'interdiction pour les juifs d'exercer ce métier, il devient commerçant. 0 En 1905 sa famille émigre en Palestine. Son père devient ouvrier agricole. Chana aide ses parents en faisant des travaux de couture. 0 En 1910 Chana arrive à Paris et trouve une place d’apprentie-couturière dans la maison de haute couture Paquin. 0 En 1911 elle réalise sa première sculpture, un portrait de sa grand-mère, d'après photo. Elle fréquente également l'Académie Marie Vassilief où elle rencontre de nombreux artistes de Montparnasse dont Picasso, Foujita, Apollinaire... En 1912 elle rencontre Modigliani et lui présente celle qui deviendra sa compagne : Jeanne Hébuterne. Modigliani dessine le portrait de Chana Orloff sur lequel est écrit en hébreu : Chana, fille de Raphaël.
  • 19. 0 En 1916 Chana épouse Ary Justman, poète polonais. Elle expose aux côtés de Matisse, Rouault, Van Dongen. En 1918 Chana a un petit garçon, Elie, surnommé "Didi" dans ses portraits. En 1919 alors qu'il intervient comme infirmier dans la Croix Rouge américaine, Ary meurt de la grippe espagnole. 0 Chana Orloff devient une portraitiste reconnue de l'élite parisienne. Le portrait restera l'un de ses thèmes de prédilection. Chana obtient la nationalité française, la Légion d’Honneur lui est remise. Elle devient sociétaire du Salon d'Automne et expose à Paris et à Amsterdam. Elle fait construire sa maison-atelier par Auguste Perret, villa Seurat. 0 En 1928 elle fait son premier voyage aux Etats-Unis. La galerie d'avant-garde Weyhe Gallery à New-York organise une exposition particulière reprise par de nombreuses galeries de la côte Est à la côte Ouest. 0 En 1935 sa première exposition au musée de Tel-Aviv remporte un grand succès.
  • 20. En 1942 elle quitte son atelier et s'enfuit, avec son fils, à Grenoble, puis à Lyon où ils retrouvent le peintre Georges Kars. C'est ensemble qu'ils réussiront à franchir la frontière franco-suisse. En 1945 elle revient à Paris à la Libération. Elle retrouve son atelier saccagé et pillé par les nazis et se remet au travail. En 1948 Chana Orloff raconte la fin de Georges Kars : incapable après la guerre de reprendre une vie normale, le peintre se suicide au lendemain de la Libération, sautant du deuxième étage de l'hôtel genevois où Chana Orloff l'avait installé la veille. En 1968 Chana Orloff arrive en Israël pour une exposition rétrospective au musée de Tel-Aviv, à l'occasion de son 80ème anniversaire. Tombée malade, elle s'éteint à l'hôpital de Tel Hashomer, près de Tel-Aviv, le 18 décembre 1968. Elle sera enterrée au cimetière Kriat Shaul à Tel-Aviv. Elie, son fils, fera poser sur sa tombe un monument funéraire sur lequel elle travaillait.
  • 22. Anton Prinner Anton Prinner, pseudonyme d'Anna Prinner, née en1902 à Budapest et mort en1983 à Paris est un peintre, graveur et sculpteur français d'origine hongroise. Prinner s'installe en France en 1928. C'est à son arrivée qu'elle prend un pseudonyme masculin et utilise le pronom « il ».
  • 23. Biographie 0 Anna Prinner naît à Budapest d'un père chef comptable. En 1920, elle s'inscrit à l'École des beaux-arts de Budapest et son surnom à l'époque est « l'Étrange ». En 1926, deux de ses toiles sont accrochées par erreur dans l'exposition « Les grands maîtres contemporains » au musée des Beaux-Arts de Budapest et obtiennent un beau succès. 0 Prinner arrive en France en 1928 et fait différents métiers pour survivre : peintre d'objets de style sulpicien, caricaturiste dans les cabarets et boites de nuit aux côtés de l'artiste hongrois Árpád Szenes qu'il rencontre à l'académie de la Grande Chaumière et avec lequel il voyage à Marseille à la même époque.
  • 24. Période dite « constructiviste » (1932-1937) 0 Anton Prinner entame sa période dite « constructiviste» en 1932 et entre dans l'atelier de Stanley William Hayter pour y apprendre la gravure, le burin et l'eau-forte. Il fréquente le milieu des Montparnos, artistes vivant à Montparnasse. Il a d'abord un atelier au 4, rue Belloni, puis au 9, rue Campagne- Première et à partir de 1942 au 10, rue Pernety). 0 Sa période figurative commence en 1937 avec La Femme taureau en granit. Il réalise sa première sculpture en bois en 1940 (La Femme à la natte). 0 Le peintre et photographe Émile Savitry fait un reportage sur lui dans son atelier au 10, de la rue Pernety, en 1946. En 1947, il réalise pour l'éditeur Robert J.Godet l'illustration du Livre des Morts des anciens Égyptiens. Son intérêt pour l'Égypte le pousse à inventer en 1934-35 la « papyrogravure », procédé à l'aide duquel il tire lui-même ses Gravures de l'Apocalypse. Il s'agit au début d'un procédé économique avec des matrices en carton. Période figurative
  • 25. Identité de genre 0 Anton Prinner est née Anna Prinner mais se fait connaître en tant qu’artiste sous le prénom d’Anton. Son ambiguïté de genre était connue ; par exemple Pablo Picasso l'appelait souvent « Monsieur Madame », cependant il est difficile de savoir si cette identité était utilisée principalement dans le but d'échapper au machisme ambiant ou si elle s'identifiait réellement en tant qu'homme. 0 C'est peu après son arrivée à Paris que Prinner change de nom et troque ses longues nattes pour un béret et une pipe. Selon Benoit Decron, « s’habiller en homme était un choix personnel, social, artistique. À qui l’interrogeait sur ce point, Prinner affirmait que “sculpteur” n’avait pas de féminin. » 0 Dans un carnet daté de 1948-1959, Prinner écrit : « On dit que l’artiste doit chercher à se connaître. Je fais tout pour pouvoir chercher à ne pas me connaître. C’est beaucoup plus riche et beaucoup plus difficile. Je suis inexistantialiste [sic]. Je ne suis pas moi-même : je suis tout le monde. »