An autistic interface

1. Welcome to Korea ?
L’imaginaire de l’Autre dans le
cinéma sud-coréen à l’ère de la
Sunshine Policy (1998-2010)
Benjamin Joinau
EHESS, Paris
Chercheur associé UMR 8173 Chine, Corée, Japon
benjaminjoinau@hotmail.com

2. Mythanalyse et interfaces
Le contexte : Sunshine Policy, T’ong-il
Shidae, Korean Wave
Mythanalyse des récits développés par
le cinéma sud-coréen pendant cette
période au sujet de l’interface Nord-Sud

3. Interface appliquée à la mythanalyse
Lorsque deux éléments
sont contigus mais sans
interactions directes un
système d’interface est
nécessaire.
Dans notre cas, le cinéma
fonctionne comme interface
symbolique ou symptôme
produisant des récits et
mythes modernes
fonctionnant comme
substituts interactions réelles.
Quel rôle régulateur
ont ces interfaces des
imaginaires sociaux
nord- et sud-coréens?
Dans notre cas,
l’Autre est plus un
alter qu’un alius.
Quel est son rôle
dans la construction
de l’identité
nationale?
Est-il requis pour
élaborer une identité
transnationale
réunifiée?

4. Une interface « autiste »

5. De la propagande anti-
communiste aux blockbusters

6. Entrées* Titre anglais Titre coréen Année
5.1 Memory of a Murder Salinŭi ch’uŏk 2003
5.1 Marathon Marat’on 2005
5.1 The Chaser Ch’ugyŏkja 2008
5.4* Secret Reunion Ŭihyŏngje 2010
5.6 Marrying the Mafia 2 Kamunŭi yŏngwang 2 2005
5.8 JSA Kongdong kyŏngbi kuyŏk 2000
6.1 My Boss, My Teacher Tusabuilch’e 2006
6.1* Woochi Chŏnuch’i 2009
6.2 Swiri Suiri 1999
6.6 200 Pound Beauty Minyŏnŭn kwerowŏ 2006
6.7 The Good, The Bad, The Weird Choûnnom nappŭnnom isanghannom 2008
6.8 Tazza: The High Rollers T’ajja 2006
7.3 May 18 Hwaryŏhan hyuga 2007
8 Welcome to Dongmakgol Uelk’ ŏmtu dongmakgol 2005
8.1 Friends Ch’ingu 2001
8.2 Scandal Makers Kwasok skaendŭl 2008
8.3 Take Off Kukga taepyo 2009
8.4 D-War Diwŏ 2007
11 Silmido Silmido 2003
11.3 Haeundae Haeundae 2009
11.7 Taegukgi T’aegŭkgi huinallimyŏ 2004
12.3 The King and the Clown Wangŭi namja 2005
13 The Host Koemul 2006
Blockbusters (plus de 5 millions d’entrées) 1998-2010

7. Le corpus
Titre coréen Titre anglais Réalisateur Année Box-office
간첩 리철진 / Kanch’ŏp lich’ŏljin Spy (The) JANG Jin 1999 172,474, 13th annual
position
쉬리 / Suiri Swiri/Shiri Kang Che-gyu 1999 6,2 millions nationwide, 1st
annual position
공동경비구역 / Kongdongkyŏngbikuyŏk JSA (Joint Security Area) Park Chan-wook 2000 5,8 millions nationwide, 1st
annual position
흑수선 / Hŭksusŏn Last Witness (The) BAE Chang-ho 2001 414,200 for Seoul only,
12th annual position
해안선 / Haeansŏn Coastguard (The) Kim Ki-duk 2002 121,550 in Seoul only, 35th
annual position
휘파람공주 / Huip’aram kongju Hidden Princess (The) / A
Whistle Princess
LEE Jung-hwang 2002 12,350 in Seoul,
57th annual position
이중간첩 / Ijungkanch’ŏp Comrade aka Double Agent Kim Hyeon-jeong 2003 364,100 in Seoul only, 19th
annual position
동해물과 백두산이 / Tonghaemulkwa
baekdusan
Dongback AHN Jin-woo 2003 246,609 in Seoul only, 27th
annual position
남남북녀 / Namnam puknyŏ Love: Impossible ZEONG Cho-sin 2003 54,493 admissions in Seoul
only
선택 / Sŏnt’aek Road Taken (The) Hong Gi-seon 2003 5,989 in Seoul only on 8
screens

8. Titre coréen Titre anglais Réalisateur Année Box-office
실미도 / Silmido Silmido Gang U-seok 2003 11,074,000 nationwide, 1st
annual position on 65
태극기 휘날리며 / T’aekŭkki Huinallimyŏ Taegukki / Brotherhood of
War
Gang Je-gyu 2004 11,7 millions nationwide,
1st annual position
비무장지대DMZ / Pimujangjidae DMZ Lee Gyu-hyeong 2004 167,652 nationwide, 54th
annual position
송환 / Songhwan Repatriation Kim Dong-won 2004 23,159 nationwide
그녀를 모르면 간첩 / Kŭnyŏrŭl morŭmyŏn
kanch’ŏp
Spy Girl (The) PARK Han-jun 2004 137,413 nationwide, 56th
annual position
간큰 가족 / Kank’ŭn kajok Bold Family (A) Jo Myeong-nam 2005 1,5 millions nationwide
태풍 / T’aep’ung Typhoon KWAK Kyung-taek 2005 4,1 millions nationwide, 5th
annual position
웰콤 투 동막골 / Welk’om t’u tongmakgol Welcome to Dongmakgol PARK Kwang-hyun 2005 8 millions nationwide, 1st
annual position on 83
국경의 남쪽 / Kukgyŏngŭi namjjok Over the Border AHN Pan-suk 2006 252,457 nationwide
비단구두 / Pidan kudu Silk Shoes YEO Kyun-dong 2006 759 nationwide
만남의광장 / Mannamŭi kwangjang Underground Rendezvous KIM Jong-jin 2007 1,3 millions nationwide,
18th annual position
우리 학교 / uri hakgyo Our School KIM Myeong-jun 2007 59,752 nationwide
처음 만난 사람들 / Ch’ŏŭm mannan saramdŭl Hello, Stranger KIM Dong-hyun 2007 36 (2007)+ 589 (Re-
released in June-July 2009)
GP506 Guard Post (The) KONG Su-chang 2008 949,870 nationwide, 23th
annual position
크로싱 / Keurosing Crossing KIM Tae-kyun 2008 907,255 nationwide, 24th
annual position
의형제 / Ŭihyŏngje Secret Reunion JANG Hun 2010 5,4 millions nationwide

9. Admissionsbymovies
172 474
6 200 000
5 800 000
414 200
121 550
12 350
364 100
246 609
54 493
5 989
167 652
137 413
1 500 000
4 100 000
8 000 000
252 457
759
1 300 000
625
949 870
907 255
5 400 000
11 074 000
11 700 000
0
2000000
4000000
6000000
8000000
10000000
12000000
Spy
Swiri/Shiri
JSA
Last Witness
Coastguard
Hidden Princess
Comrade
Dongback
Love: Impossible
Road Taken
Silmido
Taegukki
DMZ
Spy Girl
Bold Family
Typhoon
Welcome to Dong.
Over the Border
Silk Shoes
Underground RV
Hello, Stranger
Guard Post
Crossing
Secret Reunion
20051999200020012002200320042006200720082010
Entréesparfilms–aperçuchronologique

10. Jouer avec les topoi:
les stéréotypes culturels
1 •Accent et dialecte
2 •Ignorance du capitalisme
3 •Pauvreté et famine
4 •Valence morale des genres

11. Jouer avec les topoi:
1 •Accent et dialecte
Euphémisation en régionalisme
De l’alius à l’alter
Norme linguistique

12. Jouer avec les topoi:
2 •Ignorance du capitalisme
•Film
Introduction à
la vie capitaliste
•Film
Le paysan
monte à la ville
Gullivérisation

13. Dongback
Trope de la gullivérisation : inversion des images
masculines solaires, euphémisation des valeurs,
pour dompter images effrayantes.

14. Jouer avec les topoi:
3 •Pauvreté et famine
Raccourci
vestimentaire et
décoratif
Malbouffe sud-
coréenne vs.
Famine nord-
coréenne

15. Jouer avec les topoi:
3
• Pauvreté et famine Raccourci vestimentaire et décoratif

16. Jouer avec les topoi:
3 •Pauvreté et famine
Malbouffe sud-
coréenne vs.
Famine nord-
coréenne

17. Jouer avec les topoi:
3 •Pauvreté et famine

18. Jouer avec les topoi:
4 •Valence morale des Genres
Brute
ou Sassy
Girl
Violence,
rudesse
Rigidité Force
Intégrité
et pureté
morale
Swiri

19. Jouer avec les topoi:bilan
1
• Changement : représentation positive possible
2
• Corée du Nord comme Corée d’avant – isomorphe
fonctionnel du trope de la campagne
2
• Corée du Nord comme miroir : une image de soi en creux
3
• Déni de l’altérité : inter-face solipsiste
4
• De la valence morale des genres à la sexualisation de la
partition

20. Fantasme
de
rencontre et
d’union :
en termes
politiques,
réunification,
en termes
symboliques,
appariement
des deux
bords.
• L’appariement
est sexué dans
l’imaginaire
Dans la fabrique de l’imaginaire
Le cinéma comme symptôme de substitution en
situation de blocage

21. Dans la fabrique de l’imaginaire
3 variations sur la sexualisation de la division
De l’appariement à l’isolement pathogène
Les films essayent toutes les
combinaisons homme/femme
et homme/homme, sauf la
combinaison femme/femme.
Trope culturel namnambuknyŏ
réactivé pour la sexionalisation et
l’appariement des deux parties
du pays à travers les
personnages.
3 structures :
- Couples hétéromorphes
- Triades
- Groupes homosociaux

22. Autour du trope namnambuknyŏ:
couples hétéromorphes

23. Autour du trope namnambuknyŏ:
Les « Sassy Girls »
Swiri Spy
Girl
The
Hidden
Princess
Love:
Impos
-sible
Under-
ground
Rendez-
vous

24. Autour du trope namnambuknyŏ:
Les « Sassy girls »
Film Corée du Nord Corée du Sud Couples réunis
Spy Girl « ♀ »
 
♂ ?
Love:
Impossible
« ♀ » ♂


Underground
Rendezvous
« ♀ »
 
♂
 

Hidden Princess « ♀ »
 
♂ 
Swiri « ♀ » 

♂

♂ ♂ 
Succès au box-office

25. Autour du trope namnambuknyŏ:
« Swiri », modèle transitionnel

26. Autour du trope namnambuknyŏ:
inversion du trope
Over
the
Border
Comrade
The
Spy
Secret
Reunion
Over
the
Border
«
♀ »

♂

♀ /

Comrad
e
♂

♀ 
The
Spy
♂
 //
♀


Secret
Reunion
♂

♂


♂ 

27. Secret Reunion :
un exemple d’appariement réussi
Appariement désexualisé
Inversion du trope namnambuknyŏ
Remasculinisation du Sud-Coréen,
féminisation du Nord-Coréen

28. Triades ou la division homo-érotisée

29. Triades ou la division homo-érotisée
Unions impossibles… mais succès commerciaux!
Film Corée du Nord Corée du Sud
Welcome to Dongmakgol ♂♂

♀ ♂♂
JSA ♂
 
♂
 
♀
 
♂



♂
 
Teagukgi  ♂

♀


♂
Typhoon ♂
 //
♀
 //
♂
Crossing ♂
 //
♀ ♂


[BJ1]légende

30. Triades ou la division homo-érotisée
JSA
Triade ou dyade ?

31. Triades ou la division homo-érotisée
JSA
Régime nocturne de l’imaginaire
• Ouverture sur la chouette d’Hécate – le pont
• Rencontres de nuit, dans une cave
Jeux homo- érotiques ou régression infantile ?

32. Triades ou la division homo-érotisée
Typhoon
Triade ou dyade ?

33. Triades ou la division homo-érotisée
Welcome to Dongmakgol
Fantasme de régression :
l’innocence de l’enfance

34. Groupes homosociaux :
Confrontation et isolement autiste

35. Groupes homosociaux :
Confrontation et isolement autiste
Film Corée du Nord Corée du Sud
Silmido ♂♂
 //
♂♂
//
Coastguard  ♂♂ ♀
DMZ ♂♂ ♂ ♂♂ ♂

♂
GP 506  ♂♂
The Road Taken ♂♂
 

Repatriation ♂♂
 

Dongback ♂
 //
♂
 //
♀

36. Groupes homosociaux :
Confrontation et isolement autiste
Corée
Ile
Cellule
Virus
Une structure mystique
pathogène
DMZ Silmido GP 506
The
Coastguard
Swiri Repatriation
The Road
Taken
JSA

37. Structures mixtes et autres

38. Le Pays Tiers
de l’alius à l’aliud

39. Conclusion
Début d’un débat hétérologique dépassant une situation autiste?
Engendrant un lieu d’accueil pour la Corée du Nord dans l’imaginaire social du
Sud.
De manière générale, expérimentation novatrice créant une nouvelle topique,
avec nouvelle carte des forces
Echec général de la sexionalisation hétéromorphe et conflit des régimes (de
l’imaginaire…)
Avec forte résilience d’un ancien régime diurne
Changement de régime : de structures schizomorphes à des structures mystiques
Interfaces autistes

40. Ouvrir un lieu : Welcome to… Korea?
• Séduction pour les dialectiques autistes et homomorphes où la place
pour l’Autre dans son altérité est limitée.
• Régime nocturne des images très marqué, surtout sa face négative
(cycle, régression maternelle, violence thériomorphe, fascination
morbide).
• Images féminines positives et maternelles utilisées principalement
comme médiatrices temporaires.
• Ainsi nous avons une structure dominante d’affrontement mâle/mâle Nord-
Sud et finalement un retour à un régime diurne d’opposition masculine de type
Guerre froide, comme avant 1998.
• Déséquilibre évident de l’imaginaire avec séduction pour le sacrifice
de l’Autre…
• Elément nord-coréen utilisé comme une métaphore de la part violente
du moi masculin coréen qui doit être purifié/éliminé.

41. Ouvrir un lieu : Welcome to… Korea?
• Mélange de deux situations : partition Nord-Sud, et position
masculine dont la domination traditionnelle est défiée par les « sassy
girls ».
• Mais ces films ne sont pas des appareils de remasculinisation : ils
proposent des situations plus complexes.
• Différentes combinaisons sont testées par les films : pays tiers,
revalorisation du régime nocturne, méta-coréanité…
• Cela suggère un changement général de régime d’imaginaire : vers un
régime nocturne essayant d’accepter la situation dramatique de la
division et y trouver une solution, tout au moins symbolique.
• Avec toutefois une résilience forte de l’ancien régime diurne des
images offrant une forte résistance.

42. Ouvrir un lieu : Welcome to… Korea?
• Dans un contexte d’économie spectaculaire capitaliste, ces scénarios tentent de
négocier entre les représentations en lice pour trouver des combinaisons
satisfaisant l’imaginaire.
• Les mythèmes produits sont (ou non) actualisés pour devenir de nouveaux
mythes, reproduits et transformés sans fin sauf réunification à venir… Voir
production après 2008 : 22 films de 2009 à 2013 !
• Les films ne sont pas censés résoudre la division, ils sont une réaction
symbolique à cette dernière et à la situation de blocage qu’elle entraîne.
• Ils sont donc un moyen face à la partition. La redéfinition de l’identité nationale
qu’ils produisent n’est qu’un produit dérivé de ce processus.
• En tant qu’interfaces, ces films ont donc un rôle régulateur, celui d’essayer de
créer un lieu (habitable) pour la Corée du Nord dans l’imaginaire social sud-
coréen et d’ouvrir le débat hétérologique.

43. Hétérologie proposant divers récits sur l’Autre, qui ne sont pas une
image fixe et rassurante de cet autre, mais qui font partie de la
construction en cours d’une méta-identité transnationale.
C’est peut-être le rêve secret derrière le titre Welcome to Dongmakgol :
ne doit-il pas être lu comme “Welcome to Korea”, non pas la
Corée fantasmée du passé présentée dans le film, mais dans une
langue étrangère qui offre un seul mot pour deux nations, une
Corée encore à construire…?
Welcome to… Korea?