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Ensayo fotográfico

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Fotografía

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Ensayo fotográfico

  1. 1. Universidad Fermín Toro Vice Rectorado AcadémicoDecanato de Ciencias Económicas y Sociales Escuela de Comunicación Social Integrantes: María Alejandra Morao C.I: 19.955.672 Christian Adrián Ramírez C.I: 19.431.824 Sección: SAIA Prof: Juan Diego Vílchez Asignatura: Periodismo Fotográfico Barquisimeto, 11 de junio de 2012
  2. 2. Ensayo Fotográfico Un ensayo fotográfico es una colección de imágenes que, colocadas en unorden específico, cuentan la progresión de los acontecimientos, las emocionesvividas y los conceptos que se desean trasmitir a través de la historia que secaptó primeramente y se relata con su presentación. Este estilo es toda unaherramienta utilizada por reporteros gráficos de fama mundial, tiene la mismaforma de narración que la usada en literatura, como así también las técnicasnormales del ensayo literario, pero traducidos a imágenes visuales. El ensayo fotográfico, sin embargo, no es solamente un estilo destinado auna labor periodística o artística de un fotógrafo solamente. Toda persona tieneel poder de contar sus propias historias a través de las imágenes que capta ensu vida; así sea un aficionado o un profesional. Este es un medio fascinantepara mostrar nuestras vidas y hechos importantes, aunque más no sea aamigos, familiares o compañeros de trabajo. Pero, como en toda rama de la fotografía, es fundamental que conozcasalgunos puntos específicos, a fin de que tus ensayos fotográficos resulten másoriginales, creativos y cautivantes. Características Las características esenciales para clasificar una fotografía como géneroperiodístico son las siguientes: • Actualidad: La imagen debe reflejar un hecho reciente y relevante y debe ilustrarlo suficientemente • Objetividad: La situación representada en la fotografía es una imagen fiable y cuidadosa, representativa de los eventos indicados tanto en contenido como en tono • Narrativa: La imagen debe combinarse con otros elementos informativos que la conviertan en suficientemente comprensible para los espectadores, lectores o televidentes de todos los niveles culturales
  3. 3. • Estética: la imagen debe conservar el rigor de la estética fotográfica (luz, encuadre, relación, fondo y forma, perspectiva, gestión de sombras, etc.) La fotografía debe también cumplir con todos los rigores de la éticaperiodística en cuanto a veracidad, precisión y objetividad. Como en laredacción de la noticia, el periodista fotográfico es un reportero y su oficio sueleser por lo general riesgoso y obstaculizado por múltiples factores. Estructura De este modo confirmamos que el fotoperiodismo, al través de la produccióngráfica de imágenes, conlleva una estructura dual de información-opinión. Enesta fusión no puede pasar desapercibido el hecho de que la opinión se generaen la estructura mental del fotógrafo-emisor (al interpretar la realidad de unevento determinado), y el fenómeno informativo se concretiza en el proceso derecepción por parte del público-lector, que en última instancia, y encompetencia exclusiva, podrá considerar dicha información como opinión. La probable transformación de información en opinión nos exige precisarque la imagen (incluida la foto periodística) no evoca, en una especie de actoreflejo al razonamiento ni a la reflexión, sino a la memoria visual acumulada enel bagaje histórico-cultural de cada individuo. Más aún, el carácter polisémicode la imagen permite la multiplicidad y la libertad de lecturas de una fotografía.De tal suerte que el concepto de univocidad promovido y defendido por lasviejas tendencias del fotoperiodismo, queda, al menos en lo que respecta aesta disertación, confinado al ámbito de la retórica de los mensajes. Historia La práctica de ilustrar historias noticiosas con fotografías fue posible graciasal desarrollo de la imprenta y a las innovaciones de la fotografía que ocurrieronentre 1880 y 1897. Mientras eventos relevantes fueron fotografiados ya desdelos años 50 del siglo XIX, la imprenta pudo hacerlos públicos en un medioescrito sólo hasta los años 80 de ese siglo.
  4. 4. Las fotos más primitivas eran daguerrotipos que tenían que serreelaborados para ser impresos. Si bien los daguerrotipos se expandieron bienpronto en Europa, Canadá, Estados Unidos y Latinoamérica tan tempranocomo 1838, se considera que los pioneros de la fotografía periodística sepresentaron en la Guerra de Crimea (1853 - 1856) por parte de reporterosbritánicos como William Simpson del Illustrated London News y Roger Fentoncuyas obras fueron publicadas en grabados. De la misma manera, la Guerra de Secesión de los Estados Unidos tuvoperiodistas gráficos como Mathew Brady que publicó sus obras en el HarpersWeekly. Debido a que los lectores clamaban por representaciones másrealistas, fue necesario que dichas primeras fotografías fueran exhibidas engalerías de arte o copiadas fotográficamente en números limitados. Los principales eventos mundiales de la segunda mitad del siglo XIX,especialmente aquellos que tuvieron que ver con confrontamiento armados,eventos políticos y personajes históricos, quedaron bien documentados enmaterial fotográfico de la época. El 4 de marzo de 1880 el Daily Graphic deNueva York hizo la primera publicación de noticias en fotografía real de lahistoria. Innovaciones posteriores siguieron a esta y en 1887 se inventó el flash, loque permitió que los periodistas pudieran hacer tomas en exteriores y encondiciones pobres de luz. El primer documental fotográfico de la historia fue eldel emigrante danés en Estados Unidos Jacob Riis quien lideró el reportaje delo que llamó "Cómo vive la otra mitad" (How the Other Half Lives, 1888). Para 1897 fue posible hacer publicaciones de fotografías impresas enimprentas sin mayores dificultades. A pesar de las innovaciones, los límitespersistieron y muchos de los periódicos sensacionalistas y revistas de historiasfueron ilustradas con fotografía grabadas entre los años 1897 y 1927. En 1921la wirephoto o telefoto permitió transmitir imágenes por teléfono tan rápidocomo noticias, aunque ya se había hecho telegráficamente desde la ExposiciónUniversal de Londres de 1851 y comercialmente desde 1863. Sin embargo, nofue hasta el desarrollo de la cámara comercial Leica de 35mm en 1925 y el
  5. 5. primer foco de flash entre 1927 y 1930 que se llegó la edad dorada delperiodismo gráfico.
  6. 6. ANEXOS

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