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Le thé âtre en peinture Des peintres amoureux de la scène : André Gillot (1673-1715) Antoine Watteau (1684-1721) Edgar Degas (1834-1917) Jean Beraud (1849-1935) Toulouse Lautrec (1864-1901)
Les deux carrosses  (1707) de Claude GILLOT (1673-1715) est un tableau inspiré d’une scène de  La foire de Saint-Germain , créée par Regnard et Dufresny en 1695.
Cette scène burlesque est la reprise d’un fait divers de l’époque mais s’inscrit dans une veine satirique ancienne, celle des embarras de la vie dans une grande ville : deux femmes dans leur carrosse se retrouvent coincées dans une rue étroite de Paris. Ni l’une, ni l’autre ne voulut reculer. Il fallut l’intervention d’un commissaire qui les fit reculer en m ême temps. ,[object Object]
Claude Gillot (1716) Inspirée d'une fable de la Fontaine, "L'Hu î tre et les deux plaideurs", cette scène est extraite d'une farce de Brugière de Barante,  Le Tombeau de ma ître André ,  créée au thé â tre italien en 1695. Mezzetin et Scaramouche se dispute une bouteille. Arlequin, appelé pour arbitrer en profite pour boire le vin.
1704-1708 : Antoine Watteau travaille dans l'atelier de Claude Gillot, qui lui communique son goût pour le théâtre et la Commedia dell'Arte
Antoine Watteau  (1684-1721) :   Arlequin, empereur de la lune
Arlequin et Colombine, A.Watteau
Dans son recueil  Fêtes galantes , Verlaine s'inspire de Watteau et des autres peintres qui, au XVIIIème siècle surtout, ont évoqué les plaisirs d'une société élégante et frivole. Mais à la description de cette gaieté se mêle souvent une nuance de mélancolie ; ainsi dans la pièce liminaire de ce recueil :   ,[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object]
Watteau, Pierrot (autrefois Gilles), 1718 ,[object Object],[object Object],[object Object]
Tableau énigmatique : on le découvre plus d’un siècle après la mort de Watteau, on ignore les circonstances de sa composition, son format ne ressemble en rien à la production habituelle du peintre et personne ne sait qui est le modèle de ce personnage de foire à l’expression énigmatique.
Watteau,  Les comédiens italiens , 1720
Un des thèmes de prédilection du  peintre et sculpteur impressionniste Edgar Degas (1834-1917) fut le microcosme  du thé âtre, de la musique, de la danse. L’orchestre de l’Opéra, vers 1876 ( 56,5 x45 cm
[object Object],Au thé âtre
Café concert Les Ambassadeurs, Edgar Degas
Le peintre réaliste Jean Béraud un des principaux peintres de la vie parisienne. Il peint avec réalisme le milieu feutré de la bourgeoisie, les petits métiers, l'ambiance des cafés, les rues de Paris, les lieux de spectacle et environ 200 portraits. (1849-1936) :  Le boulevard des Capucines devant le thé âtre du vaudeville , 1889 (35x51).
Jean Béraud, La sortie du thé âtre ,[object Object]
Toulouse Lautrec (1864-1901) croque la vie de bohème à la fin du XIXème siècle On le considérait comme « l’âme de Montmartre », le quartier parisien où il habitait. Ses peintures dépeignent la vie au Moulin Rouge et dans d’autres cabarets et théâtres montmartrois ou parisiens, il peint Aristide Bruant ainsi que dans les maisons closes qu’il fréquentait et où peut-être il contracta la syphilis ,[object Object],Danse au Moulin Rouge  (1890)
Edgar Hopper (1882-1967) : le peintre naturaliste américain figure des personnages anonymes et archétypaux, dont le visage ne trahit aucune émotion, comme si le décor ou la situation le faisaient pour eux. Pourtant, de ses toiles se dégagent diverses impressions  : le silence, la tension, l’exclusion, la mélancolie.  Le thé âtre Sheridan
Cinéma à New York , 1939 (81,9x101,9) ,[object Object]
Girlie show  (1941), 81,3x96,5.
Deux comédiens (1965), 73,7x101,6. Dernier tableau du peintre qui montre deux clowns qui saluent les spectateurs. Sous les traits du peintre lui-m ême et de sa femme.

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Théâtre en peinture

  • 1. Le thé âtre en peinture Des peintres amoureux de la scène : André Gillot (1673-1715) Antoine Watteau (1684-1721) Edgar Degas (1834-1917) Jean Beraud (1849-1935) Toulouse Lautrec (1864-1901)
  • 2. Les deux carrosses (1707) de Claude GILLOT (1673-1715) est un tableau inspiré d’une scène de La foire de Saint-Germain , créée par Regnard et Dufresny en 1695.
  • 3.
  • 4. Claude Gillot (1716) Inspirée d'une fable de la Fontaine, "L'Hu î tre et les deux plaideurs", cette scène est extraite d'une farce de Brugière de Barante, Le Tombeau de ma ître André , créée au thé â tre italien en 1695. Mezzetin et Scaramouche se dispute une bouteille. Arlequin, appelé pour arbitrer en profite pour boire le vin.
  • 5. 1704-1708 : Antoine Watteau travaille dans l'atelier de Claude Gillot, qui lui communique son goût pour le théâtre et la Commedia dell'Arte
  • 6. Antoine Watteau (1684-1721) : Arlequin, empereur de la lune
  • 8.
  • 9.
  • 10. Tableau énigmatique : on le découvre plus d’un siècle après la mort de Watteau, on ignore les circonstances de sa composition, son format ne ressemble en rien à la production habituelle du peintre et personne ne sait qui est le modèle de ce personnage de foire à l’expression énigmatique.
  • 11. Watteau, Les comédiens italiens , 1720
  • 12. Un des thèmes de prédilection du peintre et sculpteur impressionniste Edgar Degas (1834-1917) fut le microcosme du thé âtre, de la musique, de la danse. L’orchestre de l’Opéra, vers 1876 ( 56,5 x45 cm
  • 13.
  • 14. Café concert Les Ambassadeurs, Edgar Degas
  • 15. Le peintre réaliste Jean Béraud un des principaux peintres de la vie parisienne. Il peint avec réalisme le milieu feutré de la bourgeoisie, les petits métiers, l'ambiance des cafés, les rues de Paris, les lieux de spectacle et environ 200 portraits. (1849-1936) : Le boulevard des Capucines devant le thé âtre du vaudeville , 1889 (35x51).
  • 16.
  • 17.
  • 18. Edgar Hopper (1882-1967) : le peintre naturaliste américain figure des personnages anonymes et archétypaux, dont le visage ne trahit aucune émotion, comme si le décor ou la situation le faisaient pour eux. Pourtant, de ses toiles se dégagent diverses impressions : le silence, la tension, l’exclusion, la mélancolie. Le thé âtre Sheridan
  • 19.
  • 20. Girlie show (1941), 81,3x96,5.
  • 21. Deux comédiens (1965), 73,7x101,6. Dernier tableau du peintre qui montre deux clowns qui saluent les spectateurs. Sous les traits du peintre lui-m ême et de sa femme.