Ce diaporama a bien été signalé.
Nous utilisons votre profil LinkedIn et vos données d’activité pour vous proposer des publicités personnalisées et pertinentes. Vous pouvez changer vos préférences de publicités à tout moment.
EL RENACIMIENTO“Un cambio artístico responde siempre a un      cambio global en la sociedad”               (Arnold Hauser)
EL FIN DE LA MENTALIDAD MEDIEVAL1    NUEVO CONTEXTO       Fin de la Europa        Nuevas prácticas       POLITICO,        ...
3                                     Heliocentrismo    NUEVAS FORMAS                                   Reformas Religiosa...
EL HUMANISMOHumanismo: movimiento cultural en                    CARACTERÍSTICASel que se produce una afirmación delos val...
¿POR QUÉ ELRENACIMIENTOSE INICIA EN ITALIA? • Gran crecimiento urbano. • Fuerte desarrollo de la burguesía. • Permanente c...
PLANO DE FLORENCIA EN 1490
El Arte Renacentista                      El trabajo del artista implica reflexión, estudio                      y experim...
El arte dejará,     desde ese momento, de seralgo anónimo y el  genio creador,individual, pasará  a situarse en el primer ...
EL REDESCUBRIMIENTO DE LA CULTURA CLÁSICA    LA LITERATURA     GRECOLATINA                        LAS HUELLAS DE LA ANTIGÜ...
LAS ETAPAS DEL RENACIMIENTO EN ITALIA                 1500 – 1530 (S.XVI)                   CINQUECENTO    S. XV          ...
EL QUATTROCENTO
VISTA DE FLORENCIA
LA ARQUITECTURA DEL QUATTROCENTO ITALIANO                  LOS GRANDES ARQUITECTOS:                  • FILIPO BRUNELLESCHI...
El Renacimiento racionalizó el  espacio: lo hizo mensurable,diáfano, homogéneo; lo ordenasegún una estética basada en la  ...
Basílica de San Lorenzo, de planta de cruz latina,  construida a partir de 1419 por Brunelleschi
Filippo Brunelleschi: (1377 – 1446) Arquitecto y escultor italiano. Fue el arquitecto italiano másfamoso del siglo XV y, c...
LA CÚPULA DE SANTA MARÍA     DE LAS FLORES                            La catedral de Florencia                           e...
La cúpula creada por Brunelleschi       tenía forma de curva parabólica, que en realidad esta formada por dos: una interio...
ELEMENTOS EXTERIORES DE LA CÚPULA                                            linterna                               casque...
ELEMENTOS INTERIORES DE LA CÚPULA                              linterna                 casquete                 exterior ...
CAPILLA PAZZIFILIPO BRUNELESCHI      Florencia      1430-1444
CAPILLA PAZZI: LA PLANTA                 VISTA FRONTAL DE LA FACHADA
CAPILLA PAZZI: VISTALATERAL DEL PÓRTICO
DETALLE DEL INTERIOR DEL  PÓRTICO Y SU CÚPULA
Fachada y loggia del Hospital de los Inocentes,          Florencia. F. Brunelleschi
Leon Battista Alberti – 1404 - 1472 Fue, además de arquitecto, el primer teórico del arte delrenacimiento. Estudió griego,...
PALACIO RUCELLAI (Florencia) – Alberti – Rosellino – 1446 - 1455
Los dos pisos superiores      siguen las mismascaracterísticas de sucesión  de vanos separados por   pilastras adosadas co...
Escudo de la familia Rucellai.                                  Almohadillado                                       Arco d...
El edificio se estructura  en torno a un patio  central porticado o   atrio, siguiendo la     disposición de la     domus ...
HOSPITAL ITALIANO - MONTEVIDEO
CLUB URUGUAY - MONTEVIDEO
PATIO INTERIOR – I.A.V.A.
EL ARTE DELCINQUECENTO
LA ROMA DE LOS PAPAS                                    Y EL CINQUECENTO (S. XVI)      Durante el siglo XVI (Cinquecento) ...
EL CINQUECENTO:           NUEVAS CIRCUNSTANCIAS HISTÓRICASITALIA SIGUE SIENDO EL PRINCIPAL FOCO ARTÍSTICODE EUROPA, PERO L...
LA ARQUITECTURA DEL CINQUECENTO
Los grandes arquitectos del alto Renacimiento              y el Manierismo (s. XVI)DONATO BRAMANTE                        ...
Se mantiene vivo el                                            Se estudian las teoríasinterés por la Antigüedad           ...
Su estilo se caracteriza por la búsqueda de la     simplicidad, intentando reducir la obraarquitectónica a su estructura. ...
San Pietro in       Montorio.      Roma (1502)Fue erigido en el lugar en el que,  según la tradición, había sido      cruc...
El pequeño templo presenta planta circular y una sola cella, de simetría central, la                  mejor expresión del ...
cúpula semiesférica   linterna                                 nichos    nervios                      hornacinas          ...
Bramante consigue conjugar armónicamente       los elementos    arquitrabados y los      abovedados de la arquitectura rom...
Vista de la   cúpulay del interior del templo
San Pietro in Montorio     se convirtió en un    modelo, a escala, de   lo que más tarde fue:La Basílica de San Pedro     ...
Basílica de San Pedro, Roma (1506-1626)Arquitectos que trabajaron en el proyecto: Bramante, Rafael, Antonio           Sang...
Proyecto de Bramante                                                    Proyecto de                                       ...
Dibujo del ábside y la cúpulaMaqueta de la Basílica
Corte de la Basílica de San Pedro
La cúpula del Vaticano es          solemne y definitiva,     inamovible. Su estructura      pétrea se traduce en una  comu...
Cúpula de San Pedro. (1558-1560)   Miguel Ángel.  La cúpula nervada fue la   evolución lógica de su modelo de doble cascar...
Interior de la cúpula de San Pedro, de 42 m. de diámetro
La grandiosidad del espacio interior de la Basílicade San Pedro se ve subrayada por la luminosidad que irradia la majestuo...
Escalera de la Biblioteca Laurenciana.      Mguel Ángel (1524-1534)
SALA DE LECTURA Y VESTÍBULO DE LABIBLIOTECA LAURENCIANA, FLORENCIA             (1524-1534)
Sala de lectura (1524-1527)
Detalles del vestíbulo
ANDREA PALLADIO     (1508-1580)    Su obra será de las más influyentes, no sólo por su labor   teórica (Los cuatro libros ...
La Villa Capra, llamada “Rotonda”, en Vicenza.                      de Andrea Palladio.Vista lateral en la que podemos apr...
Realizada por Andrea Palladio entre 1567 y 1569
ESQUEMA VOLUMÉTRICO DE LA VILLA ROTONDA
La estructura del pórticode la fachada se asemeja a la del templo romano.Es próstila, hexástila y deorden jónico, rematada...
Planta y sección de la Villa                                  Rotonda                                  La construcción, or...
Detalle del interior de la Villa Rotonda
Teatro Olímpico de Vicenza.        A. Palladio
Vista de las gradas, la orchestra, el proscenium y           la skene del Teatro Olímpico
Arquitectura del renacimiento 2012
Arquitectura del renacimiento 2012
Arquitectura del renacimiento 2012
Arquitectura del renacimiento 2012
Arquitectura del renacimiento 2012
Arquitectura del renacimiento 2012
Arquitectura del renacimiento 2012
Arquitectura del renacimiento 2012
Arquitectura del renacimiento 2012
Arquitectura del renacimiento 2012
Arquitectura del renacimiento 2012
Arquitectura del renacimiento 2012
Arquitectura del renacimiento 2012
Arquitectura del renacimiento 2012
Arquitectura del renacimiento 2012
Prochain SlideShare
Chargement dans…5
×

Arquitectura del renacimiento 2012

2 811 vues

Publié le

  • Soyez le premier à commenter

Arquitectura del renacimiento 2012

  1. 1. EL RENACIMIENTO“Un cambio artístico responde siempre a un cambio global en la sociedad” (Arnold Hauser)
  2. 2. EL FIN DE LA MENTALIDAD MEDIEVAL1 NUEVO CONTEXTO Fin de la Europa Nuevas prácticas POLITICO, feudal económicas: 1ºs ECONOMICO Y formas capitalistas SOCIAL Auge de la Burguesía Mecenas 2 Antropocentrismo NUEVA Importancia MENTALIDAD: del individuo Artista ORÍGENES DEL Importancia de la MUNDO razón Humanismo MODERNO “Descubrimiento “ Naturalismo de la cultura clásica
  3. 3. 3 Heliocentrismo NUEVAS FORMAS Reformas Religiosas CULTURALES Renovación total de las artes plásticas Origen: ARTE RENACENTISTA Nuevo ideal de belleza IITALIA ETAPAS Interés por SIGLO XV SIGLO XVI proporción yQUATROCENTO CINQUECENTO perspectiva Centro cultural: A PARTIR DE 1530:Centro cultural: ROMA - MANIERISMO FLORENCIA PAPADO
  4. 4. EL HUMANISMOHumanismo: movimiento cultural en CARACTERÍSTICASel que se produce una afirmación delos valores del mundo y del hombre,cobra importancia el ser humano y Revalorización del sersus necesidades. Se desarrolló en humano (antropocentrismo)Europa durante los siglos XV y XVI. Atracción por el Los humanistas son mundo clásico intelectuales que intentan abarcar un Diferencian entre fe religiosa conjunto de saberes y Difusión: viajes, y saber que confían en el ser centros culturales y (método científico) humano y en sus educativos, escritosposibilidades. Destacan: (difundidos Erasmo de Rotterdam, fácilmente gracias a Pretenden la renovación Tomás Moro, Dante la imprenta). moral y cultural Alighieri, Leonardo da Vinci…
  5. 5. ¿POR QUÉ ELRENACIMIENTOSE INICIA EN ITALIA? • Gran crecimiento urbano. • Fuerte desarrollo de la burguesía. • Permanente contacto comercial y cultural con Bizancio y Oriente Medio. • Legado cultural de Grecia y Roma.
  6. 6. PLANO DE FLORENCIA EN 1490
  7. 7. El Arte Renacentista El trabajo del artista implica reflexión, estudio y experimentación en cualquiera de los campos de la expresión artística. Se retoma ideal de belleza clásico, como la armonía de todas las partes.Características Interés por la proporción, la perspectiva y lagenerales simetría. Es un arte antropocéntrico e individualista. Exaltación de la belleza corporal. Pintura y escultura se independizan de la arquitectura.
  8. 8. El arte dejará, desde ese momento, de seralgo anónimo y el genio creador,individual, pasará a situarse en el primer plano de las manifestaciones artísticas.
  9. 9. EL REDESCUBRIMIENTO DE LA CULTURA CLÁSICA LA LITERATURA GRECOLATINA LAS HUELLAS DE LA ANTIGÜEDAD: RUINAS MONUMENTALES, MONEDAS, ETC.LAS FORMAS ARQUITECTÓNICAS: LOS ÓRDENES CLÁSICOS MEDIDA Y PROPORCIÓN. LAS ARTES PLÁSTICAS: LA REPRESENTACIÓN DE LA NATURALEZA DE FORMA REALISTA ANTROPOCENTRISMO EL CUERPO HUMANO DESNUDO LA REPRESENTACIÓN DEL ESPACIO: EL IDEAL DE BELLEZA LA PERSPECTIVA LINEAL.
  10. 10. LAS ETAPAS DEL RENACIMIENTO EN ITALIA 1500 – 1530 (S.XVI) CINQUECENTO S. XV RESTO DELQUATROCENTO S. XVI MANIERISMO DIFUSIÓN POR EUROPA
  11. 11. EL QUATTROCENTO
  12. 12. VISTA DE FLORENCIA
  13. 13. LA ARQUITECTURA DEL QUATTROCENTO ITALIANO LOS GRANDES ARQUITECTOS: • FILIPO BRUNELLESCHI (1377-1446) • LEÓN BAUTISTA ALBERTI (1406-1472) LA UTILIZACIÓN Y REINTERPRETACIÓN LA BÚSQUEDA DE LADEL LENGUAJE ARQUITECTÓNICO DE LA UNIDAD ESPACIAL ANTIGÜEDAD CLÁSICA (CONCEPCIÓN GLOBAL (ARCO DE 1/2 PUNTO, COLUMNAS Y DEL EDIFICIO) PILASTRAS CON LOS ÓRDENES PROPORCIONALIDADCLÁSICOS, ENTABLAMENTOS, DECORACIÓ Y ARMONÍA MATEMÁTICA N DE CASETONES, ETC.) LA INSERCIÓN DEL EDIFICIO EN EL ENTORNO URBANO (ESTUDIOS DE URBANISMO)
  14. 14. El Renacimiento racionalizó el espacio: lo hizo mensurable,diáfano, homogéneo; lo ordenasegún una estética basada en la proporción, en la armonía matemática y en la forma geométrica. PALACIO PITTI (FLORENCIA) INTERIOR DE LA CAPILLA PAZZI: PARED INTERIOR DE LA ENTRADA (FLORENCIA) La arquitectura religiosa sigue siendo la principal actividad de los arquitectos. Sin embargo las tipologías arquitectónicas se diversifican: bibliotecas, universidades, hoteles, villas de campo y palacios.
  15. 15. Basílica de San Lorenzo, de planta de cruz latina, construida a partir de 1419 por Brunelleschi
  16. 16. Filippo Brunelleschi: (1377 – 1446) Arquitecto y escultor italiano. Fue el arquitecto italiano másfamoso del siglo XV y, con Alberti, Donatello y Masaccio, uno de los creadores del estilo renacentista. Se formó como escultor y orfebre e inició su carrera en el ámbito de la escultura. Sus profundos conocimientos matemáticos y su entusiasmo por esta ciencia le facilitaron el camino, además de llevarle al descubrimiento de la perspectiva, la clave del arte del Renacimiento. A Brunelleschi se debe, de hecho, la formulación de las leyes de la perspectiva central
  17. 17. LA CÚPULA DE SANTA MARÍA DE LAS FLORES La catedral de Florencia es gótica y fue realizada por Arnolfo di Cambio, pero estaba sin concluir pues se encontraba sin abovedar el crucero. Por su casquete alargado recuerda al gótico. Está construida sobre un tambor poligonal (octógonal) decorado con mármoles. En cada uno de los lados se abren ventanas circulares.
  18. 18. La cúpula creada por Brunelleschi tenía forma de curva parabólica, que en realidad esta formada por dos: una interior, yotra exterior, de ladrillo y dividida en tramos a modo de gajos.
  19. 19. ELEMENTOS EXTERIORES DE LA CÚPULA linterna casquete exterior nervio gajo tambor octogonal óculo Cúpula de Santa María de las Flores, Florencia. F. Brunelleschi.
  20. 20. ELEMENTOS INTERIORES DE LA CÚPULA linterna casquete exterior casquete interior nervios principales nervios secundarios anillos de tracción Cúpula de perfil apuntadoque cabalga sobre un tambor octogonal de 8 paños tambor 42 m. de diámetro octogonal óculo
  21. 21. CAPILLA PAZZIFILIPO BRUNELESCHI Florencia 1430-1444
  22. 22. CAPILLA PAZZI: LA PLANTA VISTA FRONTAL DE LA FACHADA
  23. 23. CAPILLA PAZZI: VISTALATERAL DEL PÓRTICO
  24. 24. DETALLE DEL INTERIOR DEL PÓRTICO Y SU CÚPULA
  25. 25. Fachada y loggia del Hospital de los Inocentes, Florencia. F. Brunelleschi
  26. 26. Leon Battista Alberti – 1404 - 1472 Fue, además de arquitecto, el primer teórico del arte delrenacimiento. Estudió griego, matemáticas, ciencias físicas, filosofía, música, pintura y escultura. Alberti comenzó a trabajar como arquitecto alrededor del año 1430. Sus primeras obras las realizó para la familia Rucellai en Florencia. Sus edificios están considerados como los ejemplos más sobresalientes de la arquitectura renacentista. Otra de las facetas más importantes en Alberti son sus tratados teóricos, por los que hoy conocemos su pensamiento artístico. Los más relevantes son Della Pittura (1436) y De Re Aedificatoria (1453).
  27. 27. PALACIO RUCELLAI (Florencia) – Alberti – Rosellino – 1446 - 1455
  28. 28. Los dos pisos superiores siguen las mismascaracterísticas de sucesión de vanos separados por pilastras adosadas con capiteles clásicos. La sucesión de diferentes órdenes en las pilastrasa adosadas nos recuerda al arte antigüo, como en el Coliseo de Roma.La planta inferior sigue una estructura de vanos cuadrados adintelados separados por pilastras adosadas al muro de capiteles lisos.
  29. 29. Escudo de la familia Rucellai. Almohadillado Arco de medio punto Ventanas “albertinas” (ventanas bíforas, rematadas en arco de medio punto). CornisaPilastra Friso Vano
  30. 30. El edificio se estructura en torno a un patio central porticado o atrio, siguiendo la disposición de la domus romana (vivienda particular). Sirve como patio de luces y de acceso interno a las distintas dependencias de la construcción. Hoy el patio está cerrado en dos de sus lados.
  31. 31. HOSPITAL ITALIANO - MONTEVIDEO
  32. 32. CLUB URUGUAY - MONTEVIDEO
  33. 33. PATIO INTERIOR – I.A.V.A.
  34. 34. EL ARTE DELCINQUECENTO
  35. 35. LA ROMA DE LOS PAPAS Y EL CINQUECENTO (S. XVI) Durante el siglo XVI (Cinquecento) el foco artístico se desplaza a Roma, la capital de los dominios papales. Es el llamado Alto Renacimiento. El papado se convierte en el gran mecenas de los artistas italianos y el arte, aunque no abandona sus raíces clasicistas,queda inmerso en un contexto y simbología puramente católica. Las obrasde la nueva Basílica de San Pedro en Roma, capital del Estado Vaticano,se convierten en el gran polo de atracción para los artistas. Maestros como Leonardo da Vinci o Rafael alcanzan la gloria en estos años.
  36. 36. EL CINQUECENTO: NUEVAS CIRCUNSTANCIAS HISTÓRICASITALIA SIGUE SIENDO EL PRINCIPAL FOCO ARTÍSTICODE EUROPA, PERO LAS CIRCUNSTANCIAS HAN CAMBIADO: •Ruptura de la Iglesia Católica (Reforma Protestante) e inicio de la Contrarreforma (Concilio de Trento) • Decadencia relativa de algunas Repúblicas Italianas (Florencia). • Recuperación política del Papado (Julio II, León X y Clemente VII), convertido en el nuevo mecenas de las artes. Este hecho convierte a Roma en la capital del arte del Alto Renacimiento. • Florencia sigue siendo cuna de grandes artistas, como Leonardo o Miguel Ángel, pero ya no tiene la primacía artística.PAPA JULIO II
  37. 37. LA ARQUITECTURA DEL CINQUECENTO
  38. 38. Los grandes arquitectos del alto Renacimiento y el Manierismo (s. XVI)DONATO BRAMANTE ANDREA PALLADIO (1444-1515) (1508-1580) MIGUEL ÁNGEL (1475-1564)
  39. 39. Se mantiene vivo el Se estudian las teoríasinterés por la Antigüedad de los tratadistas Clásica (las ruinas y Tiende a la monumentalidad antiguos, comorestos arqueológicos son (propaganda de la Fe Católica). Vitrubio, y se les estudiados de forma compara con los nuevos sistemática. ) planteamientos artísticos. Equilibrio, austeridad, CARACTERÍSTICAS robustez GENERALES DE LA ARQUITECTURA DEL 500Se emplean ahora los volúmenes con un sentido plástico,buscándose el contraste y el juego mediante la conjugación de las formas y el manejo de la luz (elementos cuyo uso teatral se buscará deliberadamente,exagerándolo, durante el periodo manierista).
  40. 40. Su estilo se caracteriza por la búsqueda de la simplicidad, intentando reducir la obraarquitectónica a su estructura. La sobriedad y la solemnidad de sus obras marcan esta época. El Papa Julio II le encarga el proyecto para la nueva Basílica de San Pedroque, aunque sufrirá profundas modificaciones DONATO tras su muerte, será la obra de referencia del BRAMANTE s. XVI. (1444-1515)
  41. 41. San Pietro in Montorio. Roma (1502)Fue erigido en el lugar en el que, según la tradición, había sido crucificado San Pedro. Le fue encargado por los Reyes Católicos, para conmemorar y agradecer el haber tenido descendencia masculina.
  42. 42. El pequeño templo presenta planta circular y una sola cella, de simetría central, la mejor expresión del racionalismo renacentista. En su proyecto, el templete se situaba en el centro de un claustro circular, rodeado de una columnata, que nunca se construyó. La obra, a pesar de sus pequeñas dimensiones, recuerda la traza de un THOLOS griego.
  43. 43. cúpula semiesférica linterna nichos nervios hornacinas balaustrada. friso de triglifos columnas de orden dórico toscano crepidoma circular
  44. 44. Bramante consigue conjugar armónicamente los elementos arquitrabados y los abovedados de la arquitectura romana. La obra destaca por su sobriedad y austeridad decorativa. Las formasarquitectónicas clásicas se muestran puras y claras. El edificio se configura como un conjunto unitario tratado como si fuera una escultura. Estas son las formas que se difundirán por toda Europa.
  45. 45. Vista de la cúpulay del interior del templo
  46. 46. San Pietro in Montorio se convirtió en un modelo, a escala, de lo que más tarde fue:La Basílica de San Pedro en el Vaticano.
  47. 47. Basílica de San Pedro, Roma (1506-1626)Arquitectos que trabajaron en el proyecto: Bramante, Rafael, Antonio Sangallo el joven y Miguel Ángel Buonarroti. La fachada fue realizada por G. Maderno.
  48. 48. Proyecto de Bramante Proyecto de Miguel Ángel Evolución del Planta definitiva proyecto de la (modificada en Basílica de San el XVII por Maderno) PedroProyecto de Rafael
  49. 49. Dibujo del ábside y la cúpulaMaqueta de la Basílica
  50. 50. Corte de la Basílica de San Pedro
  51. 51. La cúpula del Vaticano es solemne y definitiva, inamovible. Su estructura pétrea se traduce en una comunicación visual muchomás potente que la florentina; siendo de parecidas dimensiones resulta mucho más maciza, no asciende, como aquélla, sino que ampara y defiende. La cúpula de San Pedro serádesde entonces el símbolo de la nueva Iglesia, que surge como respuesta a la Contrarreforma, y por otrolado, con esta cúpula se fija el modelo definitivo de la cúpula de Occidente.
  52. 52. Cúpula de San Pedro. (1558-1560) Miguel Ángel. La cúpula nervada fue la evolución lógica de su modelo de doble cascarón florentino; circular, en vezde octogonal, y ovalada en lugar de apuntada. La linterna, de perfil muy agudo, compensa elachatamiento de la cúpula. Tiene 42 m. de diámetro, y con grandioso tambor, la cúpula se sostiene sobrecuatro robustos pilares quedelimitan el espacio central.
  53. 53. Interior de la cúpula de San Pedro, de 42 m. de diámetro
  54. 54. La grandiosidad del espacio interior de la Basílicade San Pedro se ve subrayada por la luminosidad que irradia la majestuosa cúpula levantada por Miguel Ángel a 131 m. del suelo
  55. 55. Escalera de la Biblioteca Laurenciana. Mguel Ángel (1524-1534)
  56. 56. SALA DE LECTURA Y VESTÍBULO DE LABIBLIOTECA LAURENCIANA, FLORENCIA (1524-1534)
  57. 57. Sala de lectura (1524-1527)
  58. 58. Detalles del vestíbulo
  59. 59. ANDREA PALLADIO (1508-1580) Su obra será de las más influyentes, no sólo por su labor teórica (Los cuatro libros de Arquitectura, 1570), sino por laformulación de un tipo de edificiosingular, la Villa, y de un lenguajearquitectónico que se repetirá sin cesar en los siguientes siglos.
  60. 60. La Villa Capra, llamada “Rotonda”, en Vicenza. de Andrea Palladio.Vista lateral en la que podemos apreciar su volumen cúbico.
  61. 61. Realizada por Andrea Palladio entre 1567 y 1569
  62. 62. ESQUEMA VOLUMÉTRICO DE LA VILLA ROTONDA
  63. 63. La estructura del pórticode la fachada se asemeja a la del templo romano.Es próstila, hexástila y deorden jónico, rematada enun frontón. Se accede a éla través de una escalinata, ya que el piso noble se asienta sobre un zócalo o planta baja que semeja el podium del templo romano.
  64. 64. Planta y sección de la Villa Rotonda La construcción, organizada en torno a una sala circular cubierta por una cúpula, queda inserta en una planta cuadrada. A cada uno de los lados se abre un pórtico Hexástilo de columnas jónicas.El edificio combina el ejecentralizado (cúpula y espaciocircular) con los cuatro ejeslongitudinales de los pórticos.El espacio monofocal que creabael templo romano se ha roto porlos múltiples focos que generansus cuatro fachadas.
  65. 65. Detalle del interior de la Villa Rotonda
  66. 66. Teatro Olímpico de Vicenza. A. Palladio
  67. 67. Vista de las gradas, la orchestra, el proscenium y la skene del Teatro Olímpico

×