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Técnicas de grabado
    Sistemas Básicos de Impresión
Grabado en relieve
 Xilografía (a fibra y
 contrafibra)
 Lineolograbado, Camafeo.




   Linograbado    Xilografía   Camafeo
El Grabado en relieve  es                la más antigua de
las técnicas de grabado, la imagen se transfiere sobre la
plancha, eliminando la parte del dibujo que no se quiere
imprimir. El relieve restante es el encargado de recoger la
tinta (con rodillos de caucho) que, al recibir la presión
conveniente, transporta la imagen sobre el papel. La
impresión obtenida está constituida por manchas de tinta
planas, nítidamente definidas y con ausencia de relieve, por
la parte posterior se puede apreciar un cierto relieve, fruto
de la presión ejercida por la prensa durante la tirada.
Las técnicas en el grabado en relieve, algunas de ella ya
en desuso, presenta muchas variantes dependiendo de los
materiales utilizados y su modo de empleo, siendo las más
significativas:
Camafeo   o     camaieu o chiaroscuro
Se trata de una xilografía a fibra que
permite obtener estampas con distintas
tonalidades de color mediante el uso de
dos o más planchas. En una se registran
los detalles del fondo con semitonos de
colores claros y medios; y en la otra,
generalmente estampada en negro y
superpuesta en la impresión, figuran los
perfiles y detalles que determinan el
conjunto de la imagen.
Grabado en hueco o calcografía
                     Técnicas directas




                               Manera negra o mezzotinta

                 Punta seca
Buril
        Técnicas directas (S. XV): Buril, Punta
        seca, Manera negra, Manera de lápiz.
• El Grabado en hueco,                  calcográfico o de talla, abarca una serie de
  técnicas, todas las cuales incluyen la incisión de un diseño en planchas (metálicas, de
  plástico, etc…) que luego se entintarán para transferir la imagen al papel.

  Las planchas metálicas deben estar pulidas siempre que se quiera partir del blanco
  puro, este proceso se realizará con papeles de esmeril, previamente sumergido en
  agua (uno grueso para iniciar el pulido y otro fino que preparará la plancha para la
  acción del pulimento), el pulimento se aplicará con un trapo de algodón impregnado de
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  Antes de pasar las planchas por el tórculo habrá que biselar sus bordes, primero con
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Técnicas indirectas (S. XVI):
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                                    Aguafuerte               Aguatinta al
Transferencia de imagen                          Aguatinta
electrográfica, Fotograbado.                                   azúcar




                       Grabado al azufre                     Grabado a la
                                                             sal
   Barniz blando
Grabado a la sal: Procedimiento que
se basa en extender sobre la plancha una
ligera capa de barniz de secado lento.
Cuando está todavía húmedo se espolvorea,
mediante un tamiz, sal común muy fina, la
cual se incrusta dentro del barniz. Una vez
seco éste, se produce un punteado que
depende de la cantidad de sal que había
sobre la plancha. Se procede al grabado.
Grabado al azufre: Una artística manera de obtener un
ligero graneado parcial consiste en pintar las zonas que se
quieren granear con aceite de oliva. Luego se espolvorea la
plancha con polvo fino de azufre. Los granitos de azufre que
atraviesan el aceite y llegan a tocar la superficie de la plancha
inician una reacción química que se traduce en un pequeño
orificio en el cobre. El conjunto de los orificios forma la
estructura deseada. Otra técnica consiste en aplicar
directamente una mezcla de aceite y de azufre sobre la
plancha mediante un pincel. Finalmente hay que disolver al
aceite sin ensuciar las partes circundantes de la plancha. Este
procedimiento funciona con aceite de oliva y con planchas de
cobre. Con planchas de zinc no se puede aplicar esta técnica.
Fotograbado:
Fotograbado
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mecánico consistente en
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su posterior impresión
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ELECTROGRABADO:                      El grabado electrolítico (grabado amperico de bajo voltaje) produce una
delicada e impecable talla, es ecológico hasta cierto punto pues no desprende gases, ni humos tóxicos, ni burbujas
              que detienen la grabación, no genera residuos que se acumulen en las tallas, impidiendo su grabado.
                                             Las disoluciones electrolíticas no se agotan con las sucesivas mordidas.
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                                                                                                          micropunto.
Técnicas aditivas
          Collagraph, Carborúndum,
                             Soldaduras.
                     La colagrafía o collagraph es una técnica
                                      aditiva de grabado que incorpora
                              el collage en la elaboración de la matriz,
                           enriqueciendo las estampas con magníficos
                          y sugerentes relieves. Del mismo modo que
                              el collage integra diferentes elementos y
                             materiales para dotar a una obra de su
                            carácter, en la colagrafía estos elementos
                              son los que conforman la matriz. Todos
                            estos elementos integrantes necesitan de
                                   una cohesión y rigidez especial que
                             permita la seriación, evitando el excesivo
                                                  desgaste de la matriz.
El   carborúndum  es un abrasivo artificial que
se obtiene calentando a altas temperaturas el
carbón en polvo con sílice hasta que se
cristaliza en granos hexagonales. Aplicado al
grabado, se denomina carborúndum a la técnica
llevada a cabo con este polvo, tratándose de
una técnica aditivade grabado en relieve
 relacionada con el grabado en hueco en la
forma que tiene de ser entintada y estampada.

El carborúndum se puede mezclar con
algún adhesivo  y aplicar directamente sobre las
planchas que actúan de matriz (metálicas,
plásticas u otros) en forma de composiciones
creativas. Al secar el adhesivo se puede entintar
y estampar logrando imagen tanto por color,
como por texturas al imprimirse sobre el papel
un gofrado de las zonas cubiertas por el
carborúndum.
La forma de proceder es mezclando el carborúndum con
  el producto elegido formando una masa homogénea, ya
          sea líquida o pastosa; también se puede aplicar el
adhesivo sobre la plancha y espolvorearlo cuando aún no
      está seco con el carborúndum. De una forma u otra
         conseguiremos valores tonales dependiendo de los
         diferentes calibres de los granos de carborúndum.
  Una vez que hemos dejado secar el adhesivo mediante
     el cual hemos adherido el carborúndum a la matriz, el
  proceso de entintado y estampación es el mismo que
             en el resto de técnicas de grabado en hueco.


   Es importante cuidar el entintado, ya que debido a la
      granulometría del material, es posible que la tinta no
        penetre bien por todos los huecos, dando lugar a
           estampas diferentes que no responderían a las
        características de reproducción múltiple propias del
                                                   grabado.
Técnicas en plano o planografía
Litografía: es una técnica
diferente y más evolucionada
en relación con el grabado
en hueco. Se trata de dibujar
con un lápiz graso, o lápiz
litográfico, sobre una piedra
calcárea denominada piedra
litográfica.
 Arte de dibujar o grabar en
piedra para multiplicar los
ejemplares de un dibujo. Fue
ideada en 1796 por el
alemán Senefelder.
lito-OFFSET:
Proceso de impresión, derivado de la
litografía, en el cual una plancha
entintada, imprime su imagen a en
cilindro de hule, que a su vez
transfiere la impresión al papel. 
Técnica de tamiz
                   La   serigrafía   es        una 
  técnica de impresión empleada en el método
    de reproducción de documentos e imágenes
           sobre cualquier material, y consiste en
       transferir una tinta a través de una malla
 tensada en un marco, el paso de la tinta se
bloquea en las áreas donde no habrá imagen
     mediante una emulsión o barniz, quedando
              libre la zona donde pasará la tinta.
El sistema de impresión es repetitivo, esto es,
      que una vez que el primer modelo se ha
        logrado, la impresión puede ser repetida
     cientos y hasta miles de veces sin perder
                                         definición.
Técnicas modernas
   La impresión digital es un proceso que consiste en la impresión directa de un
   archivo digital a papel, por diversos medios, siendo el más común el tóner.
   Este proceso es ideal para proyectos de impresión de bajo volumen y tiempos de
   entrega sumamente cortos, ya que una de las principales ventajas que ofrece es
   la disponibilidad casi inmediata de los impresos, pues no requiere tiempo de secado
   o enfriamiento al no trabajar con tintas, como la tradicional impresión offset.

La impresión digital tiene una doble vertiente: el pequeño y el
gran formato. El primero adolece aún de falta de cierta
fiabilidad y presenta algunas carencias (entre ellas, el no
disponer de un formato 50×70). El gran formato, por su parte,
ofrece ciertos problemas de tipo ecológico y de costes. Esto
hace que la impresión digital tenga que desarrollarse aún más.
Sin embargo, uno de los valores añadidos que ofrece la
impresión digital es la personalización del producto. La impresión
personalizada es un mercado en creciente expansión.

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Métodos directos e indirectos

  • 1. Técnicas de grabado Sistemas Básicos de Impresión
  • 2. Grabado en relieve Xilografía (a fibra y contrafibra) Lineolograbado, Camafeo. Linograbado Xilografía Camafeo
  • 3. El Grabado en relieve  es la más antigua de las técnicas de grabado, la imagen se transfiere sobre la plancha, eliminando la parte del dibujo que no se quiere imprimir. El relieve restante es el encargado de recoger la tinta (con rodillos de caucho) que, al recibir la presión conveniente, transporta la imagen sobre el papel. La impresión obtenida está constituida por manchas de tinta planas, nítidamente definidas y con ausencia de relieve, por la parte posterior se puede apreciar un cierto relieve, fruto de la presión ejercida por la prensa durante la tirada. Las técnicas en el grabado en relieve, algunas de ella ya en desuso, presenta muchas variantes dependiendo de los materiales utilizados y su modo de empleo, siendo las más significativas:
  • 4. Camafeo   o camaieu o chiaroscuro Se trata de una xilografía a fibra que permite obtener estampas con distintas tonalidades de color mediante el uso de dos o más planchas. En una se registran los detalles del fondo con semitonos de colores claros y medios; y en la otra, generalmente estampada en negro y superpuesta en la impresión, figuran los perfiles y detalles que determinan el conjunto de la imagen.
  • 5. Grabado en hueco o calcografía Técnicas directas Manera negra o mezzotinta Punta seca Buril Técnicas directas (S. XV): Buril, Punta seca, Manera negra, Manera de lápiz.
  • 6. • El Grabado en hueco, calcográfico o de talla, abarca una serie de técnicas, todas las cuales incluyen la incisión de un diseño en planchas (metálicas, de plástico, etc…) que luego se entintarán para transferir la imagen al papel. Las planchas metálicas deben estar pulidas siempre que se quiera partir del blanco puro, este proceso se realizará con papeles de esmeril, previamente sumergido en agua (uno grueso para iniciar el pulido y otro fino que preparará la plancha para la acción del pulimento), el pulimento se aplicará con un trapo de algodón impregnado de pulimento de metales. Antes de pasar las planchas por el tórculo habrá que biselar sus bordes, primero con una lima y después se pulirán con el raspador-bruñidor, de este modo la presión del tórculo no cortará el papel ni los fieltros, el bruñido también nos facilitará limpieza de la tinta en los biseles de la plancha. El grabado en hueco se suele dividir en dos grandes grupos, las técnicas directas (se incide la plancha directamente con una herramienta) y las indirectas (requieren la acción de un mordiente para atacar el metal).
  • 7. La manera al lápiz: Se puntea directamente sobre la plancha con el paso de diferentes ruletas, la punta también se utiliza para modular las transiciones del paso de la ruleta o para conseguir delicados y puntuales efectos en la plancha. El resultado se asemeja a la huella que deja el lápiz a su paso por el papel.
  • 8. Técnicas indirectas Técnicas indirectas (S. XVI): Aguafuerte, Aguatinta, Aguatinta al azúcar, Barniz blando, Grabado a la sal, Grabado al azufre, Grabado al lápiz graso y gofrados. Nuevas técnicas: Aguafuerte Aguatinta al Transferencia de imagen Aguatinta electrográfica, Fotograbado. azúcar Grabado al azufre Grabado a la sal Barniz blando
  • 9. Grabado a la sal: Procedimiento que se basa en extender sobre la plancha una ligera capa de barniz de secado lento. Cuando está todavía húmedo se espolvorea, mediante un tamiz, sal común muy fina, la cual se incrusta dentro del barniz. Una vez seco éste, se produce un punteado que depende de la cantidad de sal que había sobre la plancha. Se procede al grabado.
  • 10. Grabado al azufre: Una artística manera de obtener un ligero graneado parcial consiste en pintar las zonas que se quieren granear con aceite de oliva. Luego se espolvorea la plancha con polvo fino de azufre. Los granitos de azufre que atraviesan el aceite y llegan a tocar la superficie de la plancha inician una reacción química que se traduce en un pequeño orificio en el cobre. El conjunto de los orificios forma la estructura deseada. Otra técnica consiste en aplicar directamente una mezcla de aceite y de azufre sobre la plancha mediante un pincel. Finalmente hay que disolver al aceite sin ensuciar las partes circundantes de la plancha. Este procedimiento funciona con aceite de oliva y con planchas de cobre. Con planchas de zinc no se puede aplicar esta técnica.
  • 11. Fotograbado: Fotograbado Procedimiento químico mecánico consistente en trasladar un negativo fotográfico a una plancha metálica para su posterior impresión como sistema tipográfico.
  • 12. ELECTROGRABADO: El grabado electrolítico (grabado amperico de bajo voltaje) produce una delicada e impecable talla, es ecológico hasta cierto punto pues no desprende gases, ni humos tóxicos, ni burbujas que detienen la grabación, no genera residuos que se acumulen en las tallas, impidiendo su grabado. Las disoluciones electrolíticas no se agotan con las sucesivas mordidas. En las superficies de metal sin proteger se produce una estructura porosa y uniforme que retiene tinta, llamada micropunto.
  • 13. Técnicas aditivas Collagraph, Carborúndum, Soldaduras. La colagrafía o collagraph es una técnica aditiva de grabado que incorpora el collage en la elaboración de la matriz, enriqueciendo las estampas con magníficos y sugerentes relieves. Del mismo modo que el collage integra diferentes elementos y materiales para dotar a una obra de su carácter, en la colagrafía estos elementos son los que conforman la matriz. Todos estos elementos integrantes necesitan de una cohesión y rigidez especial que permita la seriación, evitando el excesivo desgaste de la matriz.
  • 14. El   carborúndum  es un abrasivo artificial que se obtiene calentando a altas temperaturas el carbón en polvo con sílice hasta que se cristaliza en granos hexagonales. Aplicado al grabado, se denomina carborúndum a la técnica llevada a cabo con este polvo, tratándose de una técnica aditivade grabado en relieve  relacionada con el grabado en hueco en la forma que tiene de ser entintada y estampada. El carborúndum se puede mezclar con algún adhesivo  y aplicar directamente sobre las planchas que actúan de matriz (metálicas, plásticas u otros) en forma de composiciones creativas. Al secar el adhesivo se puede entintar y estampar logrando imagen tanto por color, como por texturas al imprimirse sobre el papel un gofrado de las zonas cubiertas por el carborúndum.
  • 15. La forma de proceder es mezclando el carborúndum con el producto elegido formando una masa homogénea, ya sea líquida o pastosa; también se puede aplicar el adhesivo sobre la plancha y espolvorearlo cuando aún no está seco con el carborúndum. De una forma u otra conseguiremos valores tonales dependiendo de los diferentes calibres de los granos de carborúndum. Una vez que hemos dejado secar el adhesivo mediante el cual hemos adherido el carborúndum a la matriz, el proceso de entintado y estampación es el mismo que en el resto de técnicas de grabado en hueco. Es importante cuidar el entintado, ya que debido a la granulometría del material, es posible que la tinta no penetre bien por todos los huecos, dando lugar a estampas diferentes que no responderían a las características de reproducción múltiple propias del grabado.
  • 16. Técnicas en plano o planografía Litografía: es una técnica diferente y más evolucionada en relación con el grabado en hueco. Se trata de dibujar con un lápiz graso, o lápiz litográfico, sobre una piedra calcárea denominada piedra litográfica.  Arte de dibujar o grabar en piedra para multiplicar los ejemplares de un dibujo. Fue ideada en 1796 por el alemán Senefelder.
  • 17. lito-OFFSET: Proceso de impresión, derivado de la litografía, en el cual una plancha entintada, imprime su imagen a en cilindro de hule, que a su vez transfiere la impresión al papel. 
  • 18. Técnica de tamiz La   serigrafía   es una  técnica de impresión empleada en el método de reproducción de documentos e imágenes  sobre cualquier material, y consiste en transferir una tinta a través de una malla  tensada en un marco, el paso de la tinta se bloquea en las áreas donde no habrá imagen mediante una emulsión o barniz, quedando libre la zona donde pasará la tinta. El sistema de impresión es repetitivo, esto es, que una vez que el primer modelo se ha logrado, la impresión puede ser repetida cientos y hasta miles de veces sin perder definición.
  • 19. Técnicas modernas La impresión digital es un proceso que consiste en la impresión directa de un archivo digital a papel, por diversos medios, siendo el más común el tóner. Este proceso es ideal para proyectos de impresión de bajo volumen y tiempos de entrega sumamente cortos, ya que una de las principales ventajas que ofrece es la disponibilidad casi inmediata de los impresos, pues no requiere tiempo de secado o enfriamiento al no trabajar con tintas, como la tradicional impresión offset. La impresión digital tiene una doble vertiente: el pequeño y el gran formato. El primero adolece aún de falta de cierta fiabilidad y presenta algunas carencias (entre ellas, el no disponer de un formato 50×70). El gran formato, por su parte, ofrece ciertos problemas de tipo ecológico y de costes. Esto hace que la impresión digital tenga que desarrollarse aún más. Sin embargo, uno de los valores añadidos que ofrece la impresión digital es la personalización del producto. La impresión personalizada es un mercado en creciente expansión.