Preview: Karl Richter in Muenchen - Zeitdokumente 1958 -1963 (Volume 2)

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Karl Richter
1926 - 1981
Zeitdokumente
Band 2
1958-1963
Herausgegeben von Johannes Martin

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Vorwort
IneinemBeitragderNovemberausgabe derZeitschrift"Digest"schriebderMünch-
ner Musikkritiker Karl Schumann u.a.:
...Karl Richter, der Münchner Musikmagnet, dessen Konzerte schon ausverkauft
sind, bevor sie plakatiert wurden, empfindet sich selbst als Außenseiter. Ganz
altmodisch setzt er dem musikalischen Spezialistentum und nomadenhaften
Wandertrieb seiner Generation die aus Karl Straubes Vorbild empfangenen
Kantorenideale entgegen: universelle Künstlerschaft und traditionsbildende
Seßhaftigkeit. Vielfältig sind die Disziplinen, die er beherrscht: Orgel, Cemba-
lo, Klavier, Chorleitung, Dirigieren von sakraler und symphonischer Musik und
akademisches Lehramt. Ein Jahrzehnt lang wirkt er bereits in München, seine
Position von Jahr zu Jahr verbreiternd. "Man muß irgendwo sich festsetzen,
eine Schule gründen, eine Tradition schaffen - das hat Wert und Bedeutung für
die Kunst."
In dem vorliegenden Band verfolgen wir Karl Richters künstlerischen Werde-
gang der Jahre 1958 - 1963 wiederum in Zeitdokumenten. Diese Jahre sind ei-
nerseits geprägt von zahlreichen, zum Teil auch noch heute Maßstab setzenden
Schallplatteneinspielungen wie Bachs Matthäus-Passion und Messe h-moll oder
Mozarts Requiem. Sodann erstreckte sich Richters Wirkungsbereich immer
weiter über München hinaus ins europäischeAusland und nach Übersee. Regel-
mäßige Konzertreisen führen nach Luzern, Salzburg, Wien, Buenos Aires, in
die USA, mit Bach-Chor und Bach-Orchester gastiert Richter in Italien und Pa-
ris, die Bachwoche Ansbach ist fester Bestandteil des Jahresprogramms. Und
dennoch bleibt München für Karl Richter der Mittelpunkt seiner Bach-Pflege.
Der Kern seiner Virtuosität, schrieb Karl Schumann zum Ende seines Beitrags,
besteht darin, sich die Materie des Instruments unterwerfen, damit sich der Geist
der Musik schlackenlos aussprechen kann. Ein weniger universeller Kopf als
Karl Richter hätte an den Erfolgen als Virtuose und Chordirigent Genüge ge-
funden. Richter jedoch drängt es, den Radius seiner Interpretationskunst auf
die symphonische Musik auszudehnen. Mozart, Haydn, Beethoven und Brahms
beschäftigen ihn. Wiederholt leitet er Symphoniekonzerte...Die Entwicklung des
vielseitigen Außenseiters geht weiter. Die Entfaltung einer Persönlichkeit mit
Geniezügen tritt in ein neues Stadium.

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Karl Richter in Buch und Film
Veröffentlichungen bei Conventus Musicus
Buchdokumentation
Karl Richter in München - Zeitzeugen erinnern sich
CM 3130 • ISBN 978-3-00-016864-2
Zeitdokumente
Band 1: 1951-1957
CM 3141 • ISBN 978-3-00-032125-2
Band 2: 1958-1963
CM 3142 • ISBN 978-3-00-032826-8
DVD-Film-Trilogie
Teil I Solisten - Konzerte - Tourneen
CM 2130 • ISBN 978-3-00-019277-7
Teil II Bach-Chor und Bach-Orchester
CM 2131 • ISBN 978-3-00-020726-6
Teil III Faszination und Interpretation
CM 2132 • ISBN 978-3-00-022647-2
Informationen hierzu und zu weiteren Karl Richter-Publikationen gibt es im
Internet unter http://karlrichtermunich.blogspot.com/
Gesamtherstellung: Vier-Türme-Verlag, D-97359 Münsterschwarzach
© Conventus Musicus, Postfach 68, D-97335 Dettelbach
www.conventus-musicus.de • cm@conventus-musicus.de
CM 3142 • ISBN 978-3-00-032827-5

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1958
Die zehnAbendmusiken im Jahr 1958 boten neben bekannten und schon häufiger
aufgeführten Motetten einige Überraschnungen. Die beiden ersten Abendmusi-
ken allerdings waren J. S. Bach und den Altmeistern vor Bach vorbehalten. Da-
zwischen lagen der erste von vier Kantatenabenden und ein Orgelkonzert.

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1958
Die Abendmusik im März bot ein
ungewöhnliches Programm: Zunächst
eine Toccata über B-A-C-H von Lud-
wig Kusche, 1901 in Mainz geboren.
Kusche war Solopianist, Kammer-
musiker, Liedbegleiter, Dirigent,
Komponist und Schriftsteller, vor al-
lem aber bekannt als Gestalter von
Sendungen im Radio. Das zweite
Werk, Zoltan Kodalys Motette Jesus
und die Krämer hat Richter auch in
seinem allerletzten Motettenkonzert
1980 in Ottobeuren aufgegriffen. Und
Orgelwerke von Karl Höller, dem da-
maligen Präsidenten der Musikhoch-
schule München, setzte Karl Richter
immer wieder auf das Programm von
Abendmusiken und Orgelkonzerten.

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1958
Der erste Höhepunkt des Jahres war
ohne Zweifel die zweite Italientournee
des Münchener Bach-Chores mit ei-
nem reinen Motetten-Programm. Erst-
mals gibt es auch bewegte Bilder von
Karl Richter und seinem Ensemble,
aufgenommen mit einer Normal-8-
FilmkameravomdamaligenGeschäfts-
führer des Münchener Bach-Chores,
Heinz Geisel, zu sehen auf der DVD
"Zeitdokumente, Teil 3" (CM 2143).

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Irmhild Reges, geb. Rahls, der wir einen großen Teil der Karl Richter-Fotos in
unserem Archiv verdanken, erinnert sich an den Beginn ihrer Bach-Chor-Zeit:
O-Ton: Irmhild Reges
Meine erste Konzertreise führte nach Italien, es durften aber nur 60 Sängerinnen
und Sänger mitfahren. Eine Freundin, die ich im Bach-Chor kennengelernt hatte -
und die zur gleichen Zeit wie ich eingetreten war - und ich hatten uns ausgerech-
net: 58 Chormitglieder, die schon länger
„gedient“ hatten, waren ganz sicher auf
der Reise mit dabei. Zwei Plätze sind
dann noch frei, und wenn wir Glück hat-
ten, sind wir auch dabei. Das hat dann
auch geklappt.
Am Montag, den 17. März 1958, ver-
sammelten sich Karl Richter und sein
Bach-Chor um 22.32 Uhr am Bahnsteig
13 des Münchner Hauptbahnhofs zu
einer zweiwöchigen Konzertreise im
Touropa-Zug nach Italien.
Die erste Etappe führte über Neapel in
mehr als 30 Stunden bis zur Endstation
Villa San Giovanni, hier wurde der Zug
auf die Fähre verladen, die in 20 Minuten
nach Messina übersetzte. Tags darauf, am
Donnerstag, den 20. März, waren noch
einmal etwa 250 km Bahnfahrt entlang der
Nordküste Siziliens zu bewältigen, ehe
Palermo, die erste Station der Konzertrei-
se, erreicht wurde.
Das Konzertplakat war nach einem Entwurf von Henri de Toulouse-Lautrec ge-
staltet worden.Auf dem Programm standen Motetten von J. S. Bach und seinem
Onkel Johann Christoph Bach.
1958

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Die nächste Station der Konzertreise
war Florenz, wo am Samstag, den 22.
März, recht spät um 21.00 Uhr in der
Franziskanerkirche Chiesa Santa
Croce wiederum Bach-Motetten auf
dem Programm standen.
Am Sonntag-Vormittag fuhren Karl
Richter und sein Chor wieder Richtung
Süden nach L’Aquila, inmitten der Ber-
ge derAbruzzen gelegen. Das Motetten-
konzert im Teatro Comunale war für
19.00 Uhr angesetzt.
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1958
Neuschnee im Frühling er-
lebte das Ensemble am dar-
auffolgenden Morgen auf
dem Weg vom Hotel zum
Bahnhof. Ziel war heute das
nur 90 km entfernte Rom,
wo um 17.45 Uhr ein breit
gefächertes Motetten-Pro-
gramm zur Aufführung ge-
langte. Neben zwei Bach-
Werken waren erstmals auf
dieserTournee Motetten von
Antonio Scarlatti, Heinrich
Schütz, Zoltan Kodaly und
Max Reger zu hören.

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Für die Sehenswürdigkeiten von Rom blieb keine Zeit, denn die Abfahrt über
Livorno und Pisa nach Mailand erfolgte bereits am frühen Vormittag. Das Foto
zeigt Karl Richter bei einem Zwischenaufenthalt
in Carrara. Für deutsche Verhältnisse recht spät
am Abend, nämlich erst um 21.30 Uhr, war
Konzertbeginn in der Sala Cinema Gloria der
veranstaltenden Societa del Quartetto di Mila-
no. Das Programm umfasste die gleichen Wer-
ke wie am Vortag, erweitert durch die schon in
München mehrmals aufgeführte Motette
Misericordias Domini von Francesco Durante.
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Die letzte Station der Konzertreise war Triest, hier gab es am Freitag, den 28.
März, das Abschlusskonzert um 21.00 Uhr im Teatro Comunale Giuseppe Ver-
di, mit dem Motettenprogramm von Rom. Interessant auch die Speisekarte für
den Mittags- und Abendtisch!

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1958
Die nächsten beiden Abendmusiken verliefen wieder im gewohnten Rahmen, mit
Werken von Bach, Durante, Hammerschmidt und Hassler. Das Juni-Programm
jedoch war zur Gänze zeitgenössischen Komponisten gewidmet. Robert Heger
hatte als Präsident der Münchner Musikhochschule wesentlich dazu beigetragen,
dass Karl Richter 1951 nach München verpflichtet werden konnte.
Kurt Thomas, seit zwei Jahren Thomaskantor in Leipzig als Nachfolger Günther
Ramins, hatte im vergangenen Jahr in Ansbach mit Richter zusammengearbeitet,
als die Thomaner-Knaben den Cantus firmus in Bachs Matthäus-Passion sangen.
Heinrich Kaminskis Motette Der Mensch lebt und besteht nur eine kleine Zeit
hatte Karl Richter bereits ein Jahr zuvor aufgeführt. Und die Orgelmusik von
Johann Nepomuk David, einem österreichischen Komponisten, der zur damali-
gen Zeit Professor für Komposi-
tion an der Staatlichen Hochschule
für Musik und Darstellende Kunst
in Stuttgart war, schätzte Karl
Richter außerordentlich und nahm
sie immer wieder in sein Pro-
gramm auf.

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Noch einmal stand eine (kurze) Konzert-
reise nach Italien an, am 15. Dezember
dirigierte Karl Richter im Teatro Comunale
dell’ Opera in Genua Bachs Hohe Messe
h-moll, mit dem Münchener Bach-Chor,
den Bamberger Symphonikern und den So-
listen Marianna Radev, John van Kesteren,
Kieth Engen und der jungen Ursula Buk-
kel aus Genf, die zum ersten Mal bei Rich-
ter sang. Auch von dieser Reise gibt es
Filmsequenzen auf der DVD "Zeit-
dokumente, Teil 3" (CM 2143).
Das Konzert in Genua
hatte, wie auch die beiden
letzten Tourneen, Signo-
ra Erede, die Frau des da-
mals gefeierten italieni-
schen Dirigenten Alberto
Erede, organisiert - zu-
sammen mit Heinz Gei-
sel, dem langjährigen Ge-
schäftsführer des Mün-
chener Bach-Chores.
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Der zweite Schwerpunkt des Jahres 1958 war die
SchallplattenaufnahmevonBachsMatthäus-Pas-
sion bei der DGG. Sie setzte damals neue Maß-
stäbe und ist auch heute nach mehr als 50 Jahren
noch immer aktuell. Die DG hatte 1956 Günther
Ramin und seinen Leipziger Thomanerchor für
die Einspielung des Werkes verpflichtet. Am 27.
Februar1956warRaminüberraschendgestorben.
O-Ton: Ernst Haefliger
Ich kann mich noch gut erinnern, das war ein wun-
derbarer August, eine schöne Augustnacht, und wir saßen da mit sehr gutem Rotwein
auf der Terrasse, und er hat immer wieder gefragt: „Soll ich oder soll ich nicht?“ Ich
wusste nicht, was er wollte, und endlich hat er gesagt, dass er eigentlich eine Anfrage
von der Deutschen Grammophon Gesellschaft hätte. Aber er hatte schon bei der Teldec
aufgenommen, und da konnte er sich nicht entschließen. Wahrscheinlich war er aber
schon entschlossen. Er hat dann einen guten Vertrag mit der Deutschen Grammophon
abgeschlossen.
1958

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O-Ton: Hertha Töpper
Wir haben erst um Mitternacht mit den Aufnahmen angefangen, denn es war Festspiel-
zeit, und die verschiedenen Orchester hatten alle irgend etwas, Oper oder Konzert. Rich-
ter hatte sein Bach-Orchester aus allen Münchener Orchestern zusammengestellt, sozu-
sagen die Besten herausgeholt. Daher konnten wir erst um Mitternacht anfangen. Die
Altarie zum Beispiel wurde um 2.30 Uhr früh aufgenommen.
O-Ton: Kurt Hausmann
Ich spielte damals in Bayreuth im Festspiel-
orchester unter Knappertsbusch. Da kam ein
Anruf ans Festspielhaus, Herr Hausmann
möchte bei Herrn Richter in München anru-
fen. Und Richter sagte: „Ach, sagen Sie mal,
mit den Englisch Hörnern, das klappt nicht
so, können Sie es nicht mit Edgar Shann zu-
sammen machen?“ Ich sagte: „Ich weiß nicht,
schicken Sie mir den Edgar nach Bayreuth,
dann probieren wir, ob es geht.“ Edgar Shann
kam, wir haben es probiert, haben uns schön
zusammengefunden und haben dann sämtli-
che Englisch Horn-Partien zusammen musi-
ziert, und es ging gut.
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Edgar Shann Otto Büchner
Hertha Töpper und Kieth Engen Hertha Töpper und Edgar Shann
Kieth Engen Ernst Haefliger
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Dietrich Fischer-Dieskau Hertha Töpper, Antonia Fahberg
und Max Proebstl
Wolfgang Haag und Walther Theurer Irmgard Seefried
1958

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1959
Das Jahresprogramm 1959 zeigte sich in neuem Gesicht, graphisch gestaltet
von einer Bach-Chor-Sängerin. Der Vergleich mit den vorhandenen Program-
men der einzelnen Konzerte verdeutlicht, dass eine langfristige Planung immer
wieder auf mancherlei Schwierigkeiten stieß. Unsere Dokumentation wird sich
daher auf die Veranstaltungen konzentrieren, die nachweislich stattgefunden
haben und durch Programme oder Informationen der Zeitzeugen belegt sind.

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1959
Im Weihnachtsoratorium, Teil II, sangen am Sonntag, den 11. Januar, Antonia
Fahberg, Hetty Plümacher, John van Kesteren und Kieth Engen.
Die Abendmusiken vom 30. Januar und 27. Februar 1959 leitete Karl Richters
damaligerAssistent Günter Jena, an der Orgel spielte Hedwig Bilgram.Auf dem
Programm standen Orgel- und Chorwerke von Bach, Buxtehude, Eccard, Kuhnau,
Schein und Schütz.
An zwei Abenden im Februar führte Karl Richter in der Markuskirche Händels
Orgelkonzerte op.4 und op.7 auf, die dann im Mai an gleicher Stelle bei Teldec
auf Schallplatte aufgenommen wurden. Der Zufall wollte es, dass der Züricher
Flötist Peter-Lukas Graf an diesem Abend unter den Konzertbesuchern weilte.
O-Ton: Peter-Lukas Graf
Ende der 50er Jahre, ich kann das Jahr nicht mehr
genau nennen, kam ich nach München, um mich dort
für einen Berufswechsel vom Orchesterflötisten zum
Opernkapellmeister vorzubereiten. Ich spielte aber
noch Flöte und wollte das auch nicht völlig weglas-
sen. Und nachdem ich damals in der Schweiz mit
dem einzigen guten Cembalisten, Eduard Müller,
dem Münsterorganisten von Basel, Konzerte gege-
ben hatte, fragte ich ihn: „In München, was mach
ich da, kennst du irgendjemanden?“ Da sagte er:
„Da ist doch der Karli, geh zu Karli, sag einen schönen Gruß, er soll mit dir spielen."
Ich kam also nach München und sah ein Konzert angezeigt mit Händel-Orgelkonzerten
in der Markuskirche. Ich ging in das Konzert. Leider hatte ich einen Platz, von dem aus
ich nicht auf die Empore sehen konnte, ich habe also Richter, der mir nicht bekannt
war, gar nicht gesehen. Aber das war eines der ganz wenigen Konzerte in meinem
Leben, in denen ich vom ersten bis zum letzten Ton fasziniert war, dass ich am Schluss des
Konzertes von dieser Art des Musizierens völlig erfüllt und begeistert war.
Ich ging dann auf die Empore hinauf, um Richter zu suchen. Da war fast kein Mensch
mehr, da lief nur noch einer im Regenmantel herum, so ein bisschen unscheinbar, und
ich fragte den: „Können Sie mir sagen, wo Herr Richter ist?“ Der schaute mich sehr
komisch an und sagte: „Selber.“ Das war meine erste Begegnung. Ich war nun nicht
gerade schüchtern und sagte: „Ich bin Peter-Lukas Graf, einen schönen Gruß von
Herrn Müller, wollen Sie mit mir spielen?“ Da war nun er wieder etwas überrascht,
aber der Erfolg war, dass wir kurze Zeit darauf in der Markuskirche einen gemeinsa-
men Bach-Abend gemacht haben, Flöte und Cembalo.

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Der größte aller italienischer Dirigenten,Arturo
Toscanini, am 25. März 1867 in Parma geboren,
war im Januar 1957 in New York gestorben.
Seine Geburtsstadt hatte Karl Richter und sein
Ensemble zu einem Konzert im Teatro Reggio
mit Bachs Matthäus-Passion am Vorabend des
25. März eingeladen. Organisiert und gemanagt
wurde die Reise wie alle Italien-Tourneen von
der Frau des hoch angesehenen Operndirigenten
und Toscanini-Freundes Alberto Erede.
Das Teatro Reggio, eines der bedeutendsten Opernhäuser Italiens, war eng ver-
bunden mit Giuseppe Verdi und natürlich mit dem berühmtesten Sohn der Stadt,
Arturo Toscanini.
1959

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Kurt Hausmann
Karl Richter mit
Hertha Töpper
und Edgar Shann
1959

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Zur Matthäus-Passion am Karfreitag, den 27. März 1959 im Kongreßsaal des
Deutschen Museums, haben wir kein Programm im Archiv, jedoch eine Kritik
von Joachim Kaiser in der Süddeutschen Zeitung.
1959

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DieAbendmusik im MonatApril brachte - diesmal mit Karl Richter - ein Orgel-
werk von Nikolaus Bruhns sowie die Motetten „Aus der Tiefe“, „Die Himmel
erzählen“ und „Unser Wandel ist im Himmel“ von Heinrich Schütz.
Zwei Tage später erklangen in der Markuskirche vier
Bachkantaten: Christ lag in Todesbanden, Halt im
Gedächtnis Jesum Christ, Du Hirte Israel, höre und
Also hat Gott die Welt geliebt, mit den Gesangssolisten
Antonia Fahberg, Kieth Engen und Ernst Haefliger,
der zum ersten Mal auch in einem Kantatenabend zu
hören war. Bereits im März hatte er bei der Archiv-
Produktion der DG zwei Solokantaten aufgenommen.
1959

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Am 29. April 1959 spielten
Peter-Lukas Graf und Karl
Richter das bereits ange-
sprochene Bach-Programm
mit den Flötensonaten in g-
moll und h-moll, der Solo-
suite a-moll und der c-moll
Partita für Cembalo.
1959

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1959
Ob der nächste Kantatenabend am 10. Mai wirklich stattfand, ist eher unwahr-
scheinlich, musste doch die Markuskirche für die Aufnahme der Händel’schen
Orgelkonzerte frei sein.

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1959
Die Aufführung der Matthäus-Passion am 14. Juni in der Basilika Ottobeuren
war der Beginn einer mehr als zwei Jahrzehnte andauernden Tradition. Viele der
großbesetzten Werke Bachs, Händels, Mozarts und Haydns erklangen Sommer
für Sommer in diesem eindrucksvollen Rahmen. Die Solisten des diesjährigen
Konzertes waren Maria Stader, Marga Höffgen, Ernst Haefliger, Hermann Prey
und Kieth Engen. Ein Programmheft konnten wir leider nicht auftreiben.
Marga Höffgen Maria Stader

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Der Kantatenabend am 12. Juli 1959 in der
Markuskirche beinhaltete vier Bach-Kan-
taten: Es ist dir gesagt, Mensch, was gut
ist, Wer weiß, wie nahe mir mein Ende,
Liebster Gott, wann werd ich sterben und
Gott, der Herr, ist Sonn' und Schild. Erst-
mals nach ihrem Debut in Genua sang die
aus Thüringen stammende und in Genf le-
bende Ursula Buckel nun auch in München
bei Karl Richter. Bis Ende der 1960er Jahre
gehörte sie zur Stammbesetzung in den
Münchner Richter-Konzerten, aber auch auf
vielen Konzertreisen in aller Welt.
1959

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1959
O-Ton: Ursula Buckel
Edgar Shann, ein sehr berühmter Oboist aus Lutry hat mich einmal engagiert für ein
Bachkonzert in Lutry, in einer alten wunderschönen Kirche direkt am Genfer See. Als
er mich hörte, sagte er: „Ich muss sofort Richter anrufen, denn Sie sind eine Stimme
für Richter.“ Ich wurde dann beordert, nach München zu kommen und vorzusingen. Ich
bin also dorthin gekommen und hatte schon ein bissel Angst, das gebe ich zu. Herr Dr.
Weymar war noch dabei, und ich habe Richter vorgesungen, ich glaube, es war aus der
Johannes-Passion, ich bin aber nicht sicher. Als ich nun gesungen hatte, sagten sie „ja,
schöne Stimme.“ Sie haben dann noch etwas über mich gesprochen und beratschlagt und
mir dann erklärt, ich solle noch ein Jahr gut arbeiten, ich könnte noch einiges besser
machen. Ich war ja eben auch noch sehr jung. „Wir werden auf Sie in einem Jahr wieder
zurückkommen“, hieß es. Und dann haben sie mich tatsächlich wieder geholt. Von da
an war ich immer engagiert. Ich bin dann mit Richter sehr viel in München, in Deutsch-
land und in vielen fremden Ländern gewesen.
Dr. Karl Weymar veranstaltete im Jahr 1959 wieder eine Bachwoche in Ans-
bach, und viele renommierte Künstler folgten seiner Einladung. Das Programm-
heft listet alle Mitwirkenden der Solistengemeinschaft der Bachwoche Ans-
bach fein säuberlich auf.

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Ursula Buckel und Karl Richter Kieth Engen und Karl Richter
Probe in der Augustana
Kantatenkonzert in St. Gumbertus
1959

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1959
Der Thomanerchor Leipzig unter Kurt Thomas im Heilsbronner Münster
Dr. Carl Weymar,
Ursula Buckel,
Otto Büchner
und
Karl Richter
nach dem Konzert

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Dr. Carl Weymar und Karl Richter Karl Richter
Hertha Töpper und Kieth Engen Karl Richter mit Bach-Choristen
Henryk Szeryng
Aurèle Nicolet
1959

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1959
P. Fournier mit dem Ehepaar Weymar
Ralph Kirkpatrick
Dr. Carl Weymar und Pierre Fournier
Pierre Fournier in der Orangerie im Schloßpark

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Joseph Keilberth, Henryk Szeryng
und Karl Richter
Heinz Geisel, Günter Jena
und Karl Richter
Dr. Carl Weymar und Henryk Szeryng
im Künstlerzimmer
Edgar Shann und Aurèle Nicolet
auf dem Weg zur Probe
1959

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Ekkehard Tietze an der
Continuoorgel
Karl Richter und Hedwig Bilgram
Karl Richter und Kieth Engen
bei der Probe in der Augustana
Der Leipziger Thomanerchor
mit Kurt Thomas
1959

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Im Anschluss an die Ansbacher
Bachwoche waren noch Schall-
plattenaufnahmen von vier Bach-
Kantaten für dieArchiv-Produk-
tion der DG angesetzt. Zum ei-
nen - im Augustana-Saal - die
Kantaten Liebster Gott, wann
werd ich sterben und Es ist dir
gesagt, Mensch, was gut ist mit
Ursula Buckel, Hertha Töpper,
Ernst Haefliger und Kieth Engen.
Zurück aus Ansbach, gab es für Chor und Orchester
vor der Sommerpause noch einmal einen wichtigen
Termin wahrzunehmen. Im Rahmen des 9. Evange-
lischen Kirchentages stand J. S. Bachs Hohe Messe
h-moll auf dem Programm.
In Erwartung eines
wohl großen Zu-
hörerkreises war man
-erstmals-indenaku-
stisch nicht ganz ein-
fachen Kongreßsaal
des Deutschen Muse-
ums ausgewichen.
Antonia Fahberg,
Hertha Töpper, John
van Kesteren und
Kieth Engen waren
die Gesangssolisten
derAufführung.
Und dann - im Herkulessaal der Münchner Resi-
denz - die Solokantate Jauchzet Gott in allen Lan-
den sowie die Hochzeitskantate Weichet nur, betrüb-
te Schatten mit der in Ungarn geborenen Soprani-
stin Maria Stader.
1959

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Das Programm des Münchener Bach-Chores für das zweite Halbjahr 1959 er-
öffnete am 7. Oktober ein Orgelkonzert in der Markuskirche. Karl Richter spiel-
te hier u. a. mit Präludium und Fuge D-Dur ein hoch-virtuoses Werk, das von
ihm im Konzert nur selten zu hören war.
1959

86
1959
Ein ausgesprochener Glücks-
fall war vor einiger Zeit die
Mitteilung des Leiters derAb-
teilung Klassik beim schwe-
dischen Rundfunk, Robin
Simonsson, in seinem Archiv
lagere ein Mitschnitt von
Händels Messias in schwedi-
scher Sprache, den Karl Rich-
ter am 18. Oktober 1959 in
der Engelbrechtskirche zu
Stockholm dirigiert hat. Bis
dato wusste man absolut
nichts von einem Richter-
Konzert in Schweden. Dieser
Messias wurde live im schwe-
dischen Rundfunk ausge-
strahlt und ist ein kostbarer
Schatz in unserem KR-Archiv.

87
Die nächsten im Jahresprogramm angekündig-
ten Veranstaltungen sind nicht durch Programm-
hefte belegt, erst vom 28. November haben wir
wieder eine Bestätigung im Archiv. Erstmals
dirigierte Karl Richter G. F. Händels Oratorium
Samson und wählte hierfür erneut das Deutsche
Museum, wo auch in Zukunft die großbesetzten
Passionen und Oratorien zurAufführung gelan-
gen sollten. Neben den bewährten Protagoni-
sten tauchte ein neuer Name bei den „Ausfüh-
renden“ auf: Karl Christian Kohn.
O-Ton: Karl Christian Kohn
Ja, es kann nur so gewesen sein, dass Richter mich in Mozarts "Figaro" und in Rollen
wie "Leporello" und "Entführung" gehört haben muss. Er kam nämlich auf mich zu,
und eines Tages bekam ich dann die Anfrage von Heinz Geisel. Der kam dann sehr
jovial, sehr freundlich und sagte „Herr Kammersänger, Herr Richter möchte Sie gern
haben für das und das.“ Ich glaube, das war damals Samson, das war sehr früh. Ja, und
dann kamen wir zusammen. Es wurde nicht viel geprobt, sondern nur ein oder zwei Pro-
ben gemacht, Haupt und Generalprobe, und dann bin ich ins kalte Wasser gesprungen.
1959

88
1959
Am 4. Adventssonntag lud der Münchener Bach-Chor zum Teil I von Bachs
Weihnachtsoratorium in den Kongreßsaal des Deutschen Museums ein. Lotte
Schädle, Hertha Töpper, Ernst Haefliger und Kieth Engen waren die Solisten.
Joachim Kaiser begann seine überschwängliche Rezension in der SZ folgender-
maßen: Ausgangspunkte für eine Rezension finden sich eigentlich schon im Text
des Weihnachtsoratorium. Man kann wählen zwischen „Herrscher des Him-
mels, erhöre das Lallen, lass dir die matten Gesänge gefallen“ und der Feststel-
lung des Basses: „So recht, ihr Engel, jauchzt und singet, dass es uns heut' so
schön gelinget.“ Aber selten haben uns Karl Richter, sein Bach-Chor, sein Or-
chester und die trefflichen Solisten eine Wahl so leicht gemacht; nicht nur von
schönem, sondern gar von überwältigendem Gelingen darf die Rede sein.

89
Mit dem traditionellen Orgelkon-
zert in der Silvesternacht endete ein
wiederum äußerst arbeitsreiches
Konzertjahr von Karl Richter und
seinen Ensembles.
1959

91
1960
Die Jahre 1960 bis 1962 waren für den Münchener Bach-Chor eine Zeit des
Umbruchs. Viele Sängerinnen und Sänger der Anfangsjahre hatten aus berufli-
chen, familiären oder persönlichen Gründen die Chor-Mitgliedschaft beendet.
Eine neue Generation an Choristen wuchs heran und prägte den Chorklang bis
zum Ende des Jahrzehnts.
Aus diesen drei Jahren
sind nur recht wenige Zeit-
dokumente erhalten, denn
entweder waren unsere
"Dokumentenbeschaffer"
nicht mehr im Chor, oder
aber sie traten erst danach
ein. Auch ein Gesamtpro-
gramm für 1960 und 1961
ließ sich nicht auffinden.
Zudem sind einige Kon-
zerte nicht auf den Tag
genau zu benennen.
Konzerttermine führten
Karl Richter zunehmend
auch ins europäischeAus-
land (Wien, Luzern) bis in
die USA und ab 1962 all-
jährlich nach Argentinien
(Buenos Aires). Deshalb
übernahmen Richters As-
sistent Günter Jena und
Hedwig Bilgram immer
wieder die Chorproben
und auch einige Abend-
musiken.

92
DieAbendmusik am 26. Februar leitete
Günter Jena, der auch die Orgel spielte.
Bachs Johannes-Passion
erklang am 1. April in der
Lukaskirche.
Abendmusik im Monat April
Im März gab Karl Richter Cembalo- und Orgelkonzerte in New York, Dallas
und Des Moines (USA).
Sonaten für Flöte und Violine von J. S. Bach spielten Otto Büchner, Aurèle
Nicolet und Karl Richter im Goldenen Musikvereinssaal Wien (April).
1960

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Die Abendmusiken im Mai und Juni 1960
Im Juni fand die Schallplattenaufnahme der bei-
den Orchestersuiten Nr. 2 in h-moll und Nr. 3 in
D-Dur von Johann Sebastian Bach im Herkules-
saal der Münchner Residenz statt.
1960

95
Die nun alljährlich stattfindenden Konzerte des Münchener Bach-
Chores in der Basilika Ottobeuren brachten Ende Juli 1960 Georg
Friedrich Händels Messias zur Aufführung, mit Ursula Buckel,
Marga Höffgen, Ernst Haefliger, Kieth Engen und den Bamberger
Symphonikern.
Am Abend zuvor spielte Karl Richter zusammen mit den Bamber-
ger Symphonikern die Orgelkonzerte op. 7 von G. F. Händel.
Und in der sonntäglichen Matinee musizierten Aurèle Nicolet und
Karl Richter im Kaisersaal der Reichsabtei Bachs Flötensonaten.
Im August 1960 gab Karl Richter zum ersten Mal bei den "Inter-
nationalen Musikfestwochen Luzern" ein Orgelkonzert in der
Hofkirche.
1960

98
Ebenfalls im November dirigierte Karl Richter im Deutschen Museum Ein deut-
sches Requiem von Johannes Brahms, mit den Gesangssolisten Ursula Buckel
und Kieth Engen, dem Lehrergesangverein sowie dem Bayerischen Staats-
orchester. Karl Schumann schrieb in seiner Kritik in der SZ:
Die Aufführung trug das Zeichen des Außergewöhnlichen, ja Genialischen. Karl Rich-
ter, der Mann der positiven Überraschungen, setzte sich empfindungstief mit der Par-
titur auseinander. Richters Behandlung des klangmächtig folgenden Staatsorchesters
war souverän; er setzte die herben Paukenakzente und die düster-majestätischen Blech-
massive mit der schonungslosen Wucht eines geborenen Brahms-Dirigenten.
Am 13. November 1960 erklang in der Lukaskirche Wolfgang Amadeus Mo-
zarts Requiem mit den Vokalsolisten Antonia Fahberg, Emmy Lisken, John van
Kesteren und Kieth Engen, dem Münchener Bach-Chor und dem Münchener
Bach-Orchester. In der SZ schrieb Karl Schumann über dieses Konzert:
Eine neue Ära der Oratorienpflege geht von Karl Richters geniegezeichneten Leistun-
gen aus. Den Gesangvereinsstaub abschüttelnd, erhebt sich ein Werk der geistlichen
Musik nach dem anderen zu visionärer Eindringlichkeit. Die Leisetreterei der Oratorien-
praxis weicht unter Richter einer geballten dynamischen Sprache, einer von Gemüts-
kräften getragenen Dramatik, einer imposanten Wucht und Würde. Das Oratorium
entledigt sich unter Richters Zugriff des Musealen und Larmoyanten und gewinnt wie-
der an Kraft und Bedeutung. Mozarts Requiem habe ich seit Bruno Walter nicht ähn-
lich herb, expressiv und tröstlich gehört.
Auch die Schallplattenauf-
nahme der Flötenkonzerte
von Haydn und Mozart für
Teldec fiel in diesen Monat.
1960

106
1961
Vom ersten Konzert des Jahres
1961, den Kantaten 4-6 von Bachs
Weihnachtsoratorium, kennen wir
nur die Namen der Gesangssolisten.
Die Schallplattenaufnahme der Hohen
Messe h-moll im Februar (Chorpartien)
und April (Arien und Duette) 1961 in
der Musikhochschule München setzte
Maßstäbe, die bis heute für Richters
Bach-Interpretation gültig sind.
Hedwig Bilgram an der
Continuoorgel

107
Karl Richter probt für die Aufnahmen
1961

110
1961
Die DGG nahm im März 1961 zwei Sinfo-
nien von Joseph Haydn mit den Berliner Phil-
harmonikern und Karl Richter auf.

119
Karl Richter mit Heinz Geisel
1961

121
Otto Büchner und Karl Richter Karl Richter und Edgar Shann
Otto Büchner und Karl Richter Karl Richter, Aurèle Nicolet
und Paul Meisen
1961

123
Probe in St. Gumbertus
1961

126
1961
John van Kesteren Ernst Haefliger

128
1961
Otto Büchner und Ursula Buckel Kieth und Erika Engen • Hertha Töpper

129
Paul Meisen und Otto Büchner
als Sieger im Fussballmatch
Ernst Haefliger
als "Kommentator"
1961

131
Zur Schallplattenaufnahme des Mozart-Requiems im November 1961 schrieb
Karl Schumann u.a.:
Die Aufnahme von 1961 zeigt den 35jährigen Karl Richter in dem Alter, in
dem Mozart starb. Richter bevorzugte den "abgründigen" Mozart. Um Todes-
mystik des Orchesterklangs und um sakrale Würde war es dem Pfarrerssohn
Karl Richter zu tun...Der gegen puristische Bestrebungen und Neufassungen
stets skeptische Richter hielt an der von Mozarts Schüler Franz Xaver Süßmayr
zu Ende geführten Fassung fest. Er sah Mozarts letztes, unvollendetes Werk
als Musik "sub specie mortis", als eine sakrale, durch Erfahrungen mit der
Kontrapunktik Bachs und Händels ins Mystisch-Religiöse gerückte Fortfüh-
rung der Zauberflöte. Richter, der Passionen und Oratorien mit dramatischem
Impetus anzugehen pflegte, betonte selbst im Posaunenruf "Tuba mirum" die
feierliche Entrücktheit und Milde der Diktion, beließ das "Dies irae" ohne
theatralische Realistik und machte die Bitte "Recordare, Jesu pie" zum Herz-
stück des Werkes.
1961

133
Fotos aus einem Prospekt des Jahres 1961
1961

136
1962
Im Februar 1962 war erstmals Paris
das Ziel einer Konzertreise von Karl
Richter und seinen Ensembles. Im
Salle Pleyel kamen an zwei aufein-
anderfolgenden Tagen Bachs Hohe
Messe h-moll sowie die Johannes-
Passion zur Aufführung. Die Soli-
sten waren Maria Stader, Hertha
Töpper, John van Kesteren, Her-
mann Prey und Kieth Engen. Das
Münchener Bach-Orchester führte
Kurt Guntner als Konzertmeister.
Im Deutschen Museum erklang am
27. März Bachs Matthäus-Passion,
mit den Solisten Lotte Schädle,
Hertha Töpper, John van Kesteren
(Evangelist), Hermann Prey (Chri-
stus) und Ivan Sardi (Bassarien).
Konzertmeister war Otto Büchner.

141
Bach und Mozart in Ottobeuren
1962

152
Im September 1962 nahmen die alljährlichen Konzertreisen Karl Richters nach
Buenos Aires ihren Anfang. Zur Premiere dirigierte Richter im Teatro Colon
Georg Friedrich Händels Oratorium Samson mit dem Orchester der "Amigos de
la Musica". Die Gesangssolisten waren die niederländische Sopranistin Gré
Brouwenstijn, die Altistin Marga Höffgen, der Tenor Fritz Uhl und der Bassist
Arnim van Mill, ebenfalls aus den Niederlanden.
Im Oktober flog Karl Richter noch einmal nach Argentinien und gab in Buenos
Aires ein Orchesterkonzert mit Werken von Händel, Johann Christian und Jo-
hann Sebastian Bach.
1962

167
In den Januar 1963 fielen zwei Schallplatteneinspielungen bei der Archiv-Pro-
duktion der Deutschen Grammophon, zunächst die Aufnahme des Musikali-
schen Opfers von Johann Sebastian Bach.
Drei Doppelkonzerte Bachs standen weiterhin auf demAufnahmeplan: Das Kon-
zert für zwei Violinen, Streicher und B.c. in d-moll mit Otto Büchner und Kurt
Guntner als Solisten. Dann das Konzert für Violine, Oboe, Streicher und B.c. in d-
moll mit Otto Büchner und Edgar Shann. Schließlich das Konzert für zwei Cem-
bali, Streicher und B.c. in c-moll mit Karl Richter und Hedwig Bilgram.
1963

170
Ende Februar 1963 fuhren Solisten, Chor und Orchester wiederum nach Paris
und musizierten am 1. März im Salle Pleyel die Bach-Kantate Weinen, Klagen,
Sorgen, Zagen sowie das Mozart-Requiem.
1963

173
Mit zwei Aufführungen von Bachs Johannes-Passion an den beiden ersten
Märztagen 1963 begannen die regelmäßigen Auftritte Karl Richters im Großen
Musikvereinssaal von Wien.
1963

174
1963
Der Musikverein in Wien

182
Die Bachwoche Ansbach fand in diesem Jahr in der Zeit vom 24.-31. Juli statt.
Dokumentiert sind hier die Konzerte mit Karl Richter. Zu Beginn werden je-
doch alle Mitwirkenden aufgeführt.
1963

199
Motettenkonzert in St. Johannis Karl Richter gibt Autogramme
Nur wenige Tage nach dem Ende der Bachwoche spielte Karl Richter zusam-
men mit dem in Mailand geborenen Cellisten Enrico Mainardi im Kaisersaal
der Abtei Ottobeuren Sonaten von J. S. Bach.
1963

202
Ab November 1963 gibt es in unseremArchiv die Probenpläne des Bach-Chores.
Sie dokumentieren eindrucksvoll, welchen Zeitaufwand die Sängerinnen und
Sänger für ihre Arbeit mit Karl Richter investiert haben.
1963

204
Die diesjährigen Konzerte in Buenos Aires umfassten zunächst vier Aufführun-
gen von Bachs Matthäus-Passion im Teatro Colon mit den Solisten Mirtha
Garbarini, Waldemar Kmentt, Angelo Mattiello, Franz Crass sowie dem Chor
und Orchester des Teatro Colon.
Sodann dirigierte Karl Richter das Orchester des Teatro Colon mit der Ouvertü-
re zu Chr. W. Glucks Alceste, der SinfonieA-Dur KV 201 von W.A. Mozart und
Robert Schumanns d-moll Sinfonie.
Schließlich standen die beiden unten abgedruckten Konzerte auf dem Programm.
1963

205
Am 4. Dezember gab Karl Richter in der St. Johannis-Kirche zu Würzburg ein
Orgelkonzert, eingeladen von seinem Schüler und ehemaligenAssistenten Gün-
ter Jena, der seit 1961 die Kantorenstelle in der Mainmetropole innehatte.
1963

207
Mit Bachs Weihnachtsoratorium, Teil I, wurde am 11. Dezember 1963 eine Tra-
dition eröffnet, die Karl Richter und seine Ensembles alljährlich am Samstag
vor dem zweiten Adventssonntag nach Salzburg in das Große Festspielhaus
führte. Diese Konzerte waren für den Münchener Bach-Chor bis zum allerletz-
ten Auftritt 1980 stets der musikalische Höhepunkt der Vorweihnachtszeit.
1963

208
Bachs Weihnachtsoratorium im Großen Festspielhaus zu Salzburg
1963

211
St. Markus in München
1963

213
Bildnachweis
Alle Bilder stammen aus dem privaten Karl Richter Archiv. Die Inhaber der
Rechte an den einzelnen Fotos konnten nicht mehr ausfindig gemacht werden.
Der Autor
Studium (Klavier und Schulmusik) am Bayerischen Staatskonservatorium in
Würzburg und an der Musikhochschule in München.
Von 1965-1970 Mitglied des Münchener Bach-Chores und von 1970-1989
Schulmusiker an Gymnasien in Bamberg, Niederaltaich und Münsterschwarzach.
1982 Gründung der Konzert- und Schallplattenreihe 'Conventus Musicus' der
Benediktinerabtei Münsterschwarzach und 1989 des gleichnamigen Ton- und
Videostudios samt Musikverlag mit den Programmschwerpunkten „Kultur und
Natur in Franken“ sowie „Karl Richter“.

Karl Richter
(1926 - 1981)
Buch-Dokumentationen
Conventus Musicus
Postfach 68, D-97335 Dettelbach
Tel. 09321-9243986
www.conventus-musicus.de
http://karlrichtermunich.blogspot.com/
cm@conventus-musicus.de
https://www.facebook.com/Karl.Richter.Munich
http://twitter.com/karlrichtermue
Buch-Dokumentation • Euro 19,80
ISBN 978-3-00016864-2
Karl Richter war zweifellos der bedeutendste Bach-
Interpret des vergangenen Jahrhunderts. Mit seinen
Konzertaufführungen und Schallplatteneinspie-
lungen hat er als Dirigent und Organist in den 1960er
und 1970er Jahren neue Maßstäbe gesetzt.Anlässlich
des 80. Geburtstages und gleichzeitig 25. Todesta-
ges im Jahr 2006 von Karl Richter ist eine Buch-
Dokumentation erschienen. In zweijähriger aufwän-
diger Arbeit konnten wir alle noch verfügbaren Zeit-
zeugen der Münchner Ära Karl Richters aufspüren
und die allermeisten von ihnen nach ihren Erinne-
rungen an diese Zeit befragen.
Das Buch enthält die vollständigen Interviews und
Beiträge von 36 Zeitzeugen (u.a. Claes H. Ahnsjö,
Hermann Baumann, Ursula Buckel, Dietrich Fi-
scher-Dieskau, Kieth Engen, Antonia Fahberg, Jo-
hannes Fink, Peter-Lukas Graf, Ernst Haefliger, Ju-
lia Hamari, Kurt Hausmann, Karl-Christian Kohn,
Horst Laubenthal, Paul Meisen, Edda Moser, Aurèle
Nicolet, Siegmund Nimsgern, Anna Reynolds, Lotte
Schädle, Elmar Schloter, Peter Schreier, Kurt-Chri-
stian Stier, Hertha Töpper, Friedemann Winklhofer),
eine ausführliche Würdigung von Leben und Wirken
Karl Richters sowie eine Chronik wichtiger Daten des
Münchener Bach-Chores der Jahre 1951-1981.
Zeitdokumente, Band 1 • Euro 21,80
ISBN 978-3-00-032125-2
Anlässlich von Karl Rich-
ters 30. Todestag sowie
des 85. Geburtstages im
Jahr 2011 begannen wir
mit der Veröffentlichung
von Zeitdokumenten der
Ära Karl Richters in Mün-
chen. Der erste Band die-
ser Reihe beinhaltet die
Jahre 1951-1957, wobei
vor allem die Anfangsjah-
re nahezu vollständig do-
kumentiert und geordnet sind. Etliche Sängerinnen
und Sänger der ersten Stunde haben unserem Karl
Richter Archiv ihre Chor-Alben vermacht, die zu-
sammen mit den Aufzeichnungen des damaligen Ge-
schäftsführers, Heinz Geisel, ein umfassendes und de-
tailliertes Bild der frühen Münchner Jahre ergeben.
ISBN 978-3-00-032826-8
Die Jahre 1958-1963 sind
einerseits geprägt von zahl-
reichen, auch noch heute
Maßstab setzenden Schall-
platteneinspielungen wie
Bachs Matthäus-Passion,
Messeh-molloderMozarts
Requiem. Sodann erstreck-
te sich Richters Wirkungs-
bereich immer weiter über
München hinaus ins euro-
päische Ausland und nach
Übersee. Regelmäßige Konzertreisen führen nach Lu-
zern, Salzburg, Wien, Buenos Aires, in die USA. Mit
Bach-ChorundBach-Orchestergastierte RichterinIta-
lien und Paris, die Bachwoche Ansbach und Konzerte
in Ottobeuren und Salzburg werden fester Bestandteil
des Jahresprogramms. Und dennoch bleibt München
für Karl Richter der Mittelpunkt seiner Bach-Pflege.

ISBN 978-3-00-034046-8
In den Jahren 1964-1967
vollzog sich Karl Richters
unaufhaltsamer Aufstieg
zu den bedeutendsten Mu-
sikern seiner Zeit. Große
Konzertreisen als Organist
wie als Dirigent führten
ihn nach Italien, Frank-
reich, erstmals mit dem
Chor in die USA, nach
Finnland, England, Wien,
in die Schweiz, schließlich
noch einmal in die USAund zur Weltausstellung nach
Montreal. Schallplattenaufnahmen von Bachs
Weihnachtsoratorium, der Johannes-Passion und der
Brandenburgischen Konzerte, von Händels Messias
und Glucks Orfeo ed Euridice festigten und mehrten
seinen Ruf als namhaften Dirigenten.
ISBN 978-3-00-035432-8
Die Jahre 1968-1971 se-
hen Karl Richter im Ze-
nit seines Könnens. Hö-
hepunkte dieser Jahre
sind die großen Konzert-
reisen mit Bach-Chor und
-Orchester in die damali-
ge UdSSR (1968 und
1970) sowie die fast drei-
wöchige Konzerttournee
nach Japan (1969). In die-
sen Zeitraum fallen auch
mehrere Unitel-Fernsehproduktionen: Messe h-moll,
Johannes-Passion, Matthäus-Passion, die Branden-
burgischen Konzerte sowie Werke für Orgel und
Cembalo. Die Deutsche Grammophon setzte die
Reihe der Schallplattenaufnahmen fort u.a. mit Hän-
dels Samson und Giulio Cesare sowie Beethovens
Messe C-Dur.
ISBN 978-3-00-037651-1
ISBN 978-3-00-0340402-3
Schwerpunkte der Jahre
1972-1976 sind die Kon-
zertreisen mit Bach-Chor
und Bach-Orchester nach
Athen und in die USA
(1972), nach London,
Genf und Lausanne
(1973), Wien und Lau-
sanne (1974) sowie Paris
und Straßburg (1976).
Richters Konzerttätigkeit
führte ihn alljährlich, zum
Teil mehrfach, nach Wien, Salzburg, Südamerika,
in die USA und in viele europäische Länder. Be-
merkenswert war auch der internationale Orgel-
zyklus von 1975, in dem Richter sechs namhafte
Kollegen zu Orgelkonzerten in die Markuskirche
eingeladen hatte.
Der Band über die letzten
Lebensjahre Karl Richters
(1977-1981) beinhaltet
u.a. eine Deutschland-
Tournée mit Beethovens
Missa solemnis, Konzert-
reisen mit Bachs h-moll-
Messe nach Spanien, Ju-
goslawien und in die
Schweiz sowie eine Neu-
inszenierung von Glucks
„Iphigenie“ im National-
theater. Zudem bringt der Band die Dokumente aus
den Tagen von Richters Tod sowie eine Auswahl der
unzähligen „Nachrufe“ in der Presse und den Fach-
zeitschriften.
ISBN 978-3-00-042094-8
Der letzte Band der „Zeit-
dokumente“ ist Karl Rich-
ters Jugendjahren gewid-
met, seiner Schülerzeit im
Dresdner Kreuzchor unter
Rudolf Mauersberger und
seinen Studien in Leipzig
bei seinen Meistern Karl
Straube und Günther
Ramin.Als er 1949, sofort
nachAbschluss seines Stu-
diums, Thomasorganist in
Leipzig wurde, ruhten Hoffnungen auf ihm.
Der siebte Band der „Zeitdokumente“ basiert vor-
nehmlich auf neu aufgefundenen Quellen. Es war
nicht immer einfach, den Spuren zu folgen und die
noch vorhandenen Quellen in denArchiven von Frei-
berg in Sachsen, Dresden und Leipzig zu sichten.
Einiges galt als zunächst nicht auffindbar – und fand
sich dann doch, anderes war leichter zugänglich.
Manche Dokumente zu Begebenheiten aus der Kind-
heit und Jugendzeit, zu frühen Erschütterungen und
frühen Erfolgen, lassen etwas von den immer deut-
licher hervortretenden Kräften der erwachsenen Per-
sönlichkeit Karl Richters ahnen.

Karl Richter
(1926 - 1981)
DVD-Dokumentationen
In den Jahren 2006 und 2007 entstand eine Film-
Trilogie, welche die 30-jährige Ära Karl Richters in
München zum Inhalt hat. Zahlreiche Fotos, Film-
Dokumente des ZDF und von alten Normal8- und
Super8-Filmen, Ton-Dokumente aus Live-Konzer-
ten sowie Ausschnitte aus den Interviews mit Zeit-
zeugen belegen die Ausnahmestellung Karl Richters
im Musikleben Münchens und von hier in alle Welt
hinaus. Das Filmprojekt gliedert sich in drei Teile.
Film-Trilogie, Teil 1 • Euro 29,80
Solisten • Konzerte • Tourneen
ISBN 978-3-00-019277-7
Eine Doppel-DVD (Laufzeit: 135 Minuten; zwei-
sprachig Deutsch und Englisch) würdigt Leben und
Wirken Karl Richters, den bedeutenden Organisten,
Cembalisten und Dirigenten und die von ihm ge-
schaffene neue Bach-Tradition mit dem Münchener
Bach-Chor und Bach-Orchester, die Musikliebha-
ber in aller Welt begeistert hat und auch heute noch
in den Bann zieht.
Der Film spannt einen wei-
ten Bogen von den ersten
Aufsehen erregenden Kon-
zerten des jungen Thomas-
organisten an seiner neuen
Wirkungsstätte St. Markus
in München - über die
schon bald einsetzenden
Einladungen zu Konzerten
und Tourneen mit dem
Münchener Bach-Chor und
Bach-Orchester - bis hin zu den zahlreichen Schall-
platteneinspielungen, vor allem der Werke Bachs und
Händels.
Viele bewegte Bilder und zahlreiche Fotos dokumen-
tieren Karl Richters Erfolge in aller Welt und sei-
nen stetig wachsenden Weltruhm. Konzertreisen mit
Chor und Orchester, aber auch als Solist an Orgel
und Cembalo führten ihn in viele europäische Staa-
ten, u. a. mehrmals in die damalige UdSSR, aber
auch immer wieder in die USA und nach Japan so-
wie regelmäßig nach Brasilien und Argentinien.
Feste Verpflichtungen waren bis 1964 die alljährli-
chen Konzerte bei der Ansbacher Bachwoche, das
vorweihnachtliche Konzert im Salzburger Festspiel-
haus sowie die Veranstaltungen - 25 Jahre lang bis
zuletzt - in der Stiftsbasilika Ottobeuren. Sein uner-
warteter Tod am 15. Februar 1981 erschütterte die
Musikwelt, seine letzte Ruhestätte fand Karl Rich-
ter auf dem Friedhof Enzenbühl in Zürich.
Bach-Chor und Bach-Orchester
ISBN 978-3-00-022647-2
Der zweite Teil (1 DVD; Laufzeit: 92 Minuten; zwei-
sprachig d/e) ist dem Bach-Chor und Bach-Orche-
ster gewidmet. Ehemalige Chor- und Orchestermit-
glieder sowie Gesangs-
solisten der Richter-Ära er-
zählen von Karl Richters
Arbeit mit Chor und Orche-
ster. Dank einer Lizenz des
ZDF konnten auch 15 Mi-
nuten des Films von 1967/
68 „Karl Richter und sein
Münchener Bach-Chor“ in
die Produktion eingearbei-
tet werden. Zudem enthält
der Film wiederum zahlreicheAusschnitte aus Live-
Konzerten. Die Schwerpunkte der ersten beiden
Kapitel sind: Der Bach-Chor, Eintritt in den Chor,
Chorklang, Probenarbeit und Einsatzbereitschaft.
Das dritte Kapitel widmet sich dem Bach-Orchester,
seinen Solisten und den Generalproben. Das vierte
und letzte Kapitel schließlich bringt Erinnerungen
an einige der zahlreichen Konzertreisen.
Faszination und Interpretation
ISBN 978-3-00-020726-6
Der dritte Teil (1 DVD; Laufzeit: 92 Minuten; zwei-
sprachig d/e) würdigt Karl Richters Faszination und
Interpretationskunst.
Auch diese DVD enthält
wiederum Ausschnitte aus
den Interviews mit Zeitzeu-
gen der Ära Karl Richters,
mit ehemaligen Mitglie-
dern des Münchener Bach-
Chores und Bach-Orche-
sters sowie mit verschiede-
nen Gesangssolisten, und
lässt ein äußerst lebendiges
Bild von Karl Richters au-
ßergewöhnlichen Interpretationen und der sich auf
die Zuhörer übertragenen Faszination seines Musi-
zierens entstehen. Zudem dokumentieren zahlreiche
Musikbeispiele und Interpretationsvergleiche die
Aussagen der Zeitzeugen. Beeindruckend ist vor al-
lem, wie jeder der befragten Künstler das Besonde-
re an Karl Richter betont, wobei doch wieder jeder
auch etwas anderes gesehen oder gespürt hat: Aus-
strahlung, Suggestivkraft, Aura und geistige Ener-
gie, die unmittelbar das Herz berühren und dadurch
etwas Bewegendes entstehen lassen.
DVD-Trilogie Set • Euro 69,90

Die Interviews der Zeitzeugen
In der täglichen Besucherstatistik des Karl Richter-
Weblogs fällt auf, dass viele unserer Besucher spezi-
ell nach den Namen von Zeitzeugen und deren Aus-
sagen zu Karl Richter suchen. Immer wieder werden
auch die kurzen Filmausschnitte auf YouTube.com
angeklickt, und so manche Anfragen haben uns er-
reicht, ob man die kompletten Interviews als Zeit-
dokumente für Liebhaber, Connaisseurs und die mu-
sikwissenschaftliche Forschung erhalten könnte. Des-
halb haben wir die kompletten Interviews von 26 Vo-
kal- und Instrumentalsolisten überarbeitet, mit Un-
tertiteln versehen und auf 10 DVDs von jeweils einer
guten Stunde Spieldauer zusammengestellt.
Kieth Engen † 48,0 min
Ernst Haefliger † 17,0 min
DVD 1 Gesamt: 65 Minuten
Ursula Buckel † 24,0 min
Horst Laubenthal 14,0 min
Karl-Christian Kohn † 20,0 min
Aurèle Nicolet 26,0 min
Kurt Hausmann 21,0 min
Peter-Lukas Graf 16,0 min
Julia Hamari 46,0 min
Anna Reynolds 22,5 min
DVD 4 Gesamt: 68,5 Minuten
Claes H. Ahnsjö 26,5 min
Edda Moser 33,5 min
Siegmund Nimsgern 22,5 min
Kurt-Christian Stier 15,0 min
Hermann Baumann 26,5 min
Hertha Töpper 46,0 min
Lotte Schädle 15,0 min
Antonia Fahberg 22,0 min
Johannes Fink 29,0 min
Karl Heckel † 37,0 min
Paul Meisen 47,0 min
Elmar Schloter † 17,0 min
Gabi Weinfurter 13.0 min
Christian Kabitz 11,5 min
Friedemann Winklhofer 24,0 min
Franz Kelch 14,0 min
Einzel-DVD • Euro 15,00
Alle 10 DVDs • Euro 120,00
Conventus Musicus
Postfach 68, D-97335 Dettelbach
Tel. 09321-9243986
www.conventus-musicus.de
http://karlrichtermunich.blogspot.com/
cm@conventus-musicus.de
https://www.facebook.com/Karl.Richter.Munich
http://twitter.com/karlrichtermue

Preview: Karl Richter in Muenchen - Zeitdokumente 1958 -1963 (Volume 2)

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