Este documento estudia los comienzos del pintor aragonés Enrique Trullenque Gracia (1951-1990). Analiza su infancia difícil marcada por una enfermedad y su decisión de dedicarse al arte de forma autodidacta en la pequeña ciudad de Alcañiz, donde no había un ambiente cultural apropiado. Examina también las circunstancias que lo llevaron a desarrollar su actividad artística de manera independiente y a anticipar tendencias que ahora son habituales entre los artistas

1. LA GÉNESIS DE TIN PINTOR ARAGONÉS.
ENRIQUE DE TRULLENQUE
POR
JUAN JosE BATRAoAN V!-LAGRASA
Sepaxata
de
STVDIVM
Geografía.Historia. A¡te. Filosofía
ColegioUnivenitado de Teruel
1993
5

2. LA GENESIS UN PINTORARAGONÉS.
DE
ENRIQUETRULLENQUE
Juan José BaRRAGÁN
VrLLAcMsa*
Dedic.t¿o a sus pa&es Marlarita j Ramón,
sin bf cuales hor, ptobübl?mentp,
no conoceríamos kt obra ¿e este aftista.
Resumen
Nuestro propósiio er trarar el caso de un a ist¿ (pintor) arsgonés,Enrique
Trullenque Oracia(Alcañiz, l95l,l99o), como posiblemodelo de aurodid;o-
lismo,tendencia bogaentreIos artistas
en contemporáneos, adcmds lás cir-
de
que
cunstancia$ lc llevaron desanolla.r ¿ctividad
¿ su desde una pequeña ciudad
Aragones4,Alcañiz,dondeno existeun ambiente cuhuratapropiado, hechoque
logró su!€raradelsntá¡dose configu¡ando caminohoy día habitual. que
y un y
puedeabrir nuevas vfas en el progreso aftlslico.
Abs¿ract
Our main aim is to studyrhe circunstancesarround Aragoncse
an (Spanish)
.
¿¡tist,BnriqucTrullenque cracia (Alcañiz,l95t-1990) as a posiblemodel of
seltlaughlperson, lendency fashionbelween
a on mooem¡Írsts.
* Lioe¡ci¡do en Filosoti¡ y terraspor lá U¡iversidad
.lc Zdrrgoza. Recibido e¡ mvienb@ de
stulim ce,qrn Hú¡tu, artr¡it¡rr% r.5, (1s¡)3), 115.165
p. I45

3. T-LAGRASA
BARRAGÁN
ruAN JOSÉ
tha¡ made him to
we would also like to do researchi¡to the conditions
city' Alcañ¡z' where'
developeh¡ production from a small Aragonese
para¿oiicaly lhere is not a cultural atmospherea fact he overcame'
is a rcalitv and
He a¡ticipated and shapedthis new tendencvthan nowedays
would open up new wals in lhe arislic progression'
Introducción
es¡¡diantes
A menudo rccuerdo con agradoa un puñado de entusiasmados
"",árza.lo-sen prolífi;as conversacionescon el plofesoÍ de
d"l ;;; ;;¿ ñ;, cuanoo
ft¡úria del ,q¡te del Colegio Udversit¡rio de Teruel' Emesto Arce'
de Teruel'
"i.ii¡i".". "* g"r" """ dJtantus exposiciones MuseoProvincial
del
de la
de ese arte actual, llámese como se quiera, pertefleciete al momento
historia que nos ha tocado vivir'
cambiode informa_
Los temasiban y verlan aleunosa otK)sen un constante
nos im-
"ó";u,ü';;il i.t,"", cortos entonc"", de nuest¡osconocimienlos'
"" ".untos de nuestrointerés, propósito que deseover reali-
iiji^" -"ri"arr"
zado en el Presente artlculo.
de un af'sta
A co¡tinuación estudiarcmos casoparticularde los comienzos
el
nalal y ettrc los años
,rrol"i.", s-iq"" T.oll"tque Gmcia'qüedesde Alcalz su
issr v r'9q0,iuvo el acieno de dedicar vida a Ia pintura
su
inicial d€.suv¡d¿'
Por eslomrsmo,anali¿aremos primerlugarel Perfodo
en
con todo aquelloque retleJo luego€n
uue en mi opinión.henemucharelación y arueque
""iJ "rJro..'int"n*ao establecer más tarde Ia dinámica entre vida
ü"'ü;; ;;;;;; un pues¡o entrelos arislas ¡rasoneses emPoráneos'
co
y
pocomásde un año se le rindió un sjncero merecido homenaje
cuando h¿ce
Ten¡el
."._r"" ""oJti"i¿n antológica el Museohovinciál de
en
es tanloIa
O"Ueq,:eau. cto.o.parafinalizar'queel objetivode esteestudio
clrcúnsancias su rayecroria
de vilal
sénesis Dersonal anislacomo aquellas
d€l
explica$ea travésde sus comienzos Asf la €slruclum
i-""r.i¡i" "* Duedan
i.i,.-i" uJ.l, ái"'¿i+..,i dosparesuna primeraDela inoccncia realismo-'
al
"De la ab$tracción
a -la
;;;';"i;;"t su obra hastal9?2 v una segunda
añoen quecomlenza-su abstracta
etapa harta fin
el
;ñ;i,;;;;i"itÁ
de susdlas
p
t46 stúm, ctostúú, ¡!¡tüia. Atu nhrllu T. 5' (1993) 145'165

4. LA GÉNESIS DE UN PINTOR ARACONÉS
1. De la inocenciaal r€a¡ismo
Esteperíodocor¡espondclos veintiúnp¡imcros
a añosde su vida en los quc
-
l¡agua,upersonJliJrdrra,ladJda
tuegú uc lreacione.
¿
l.l. Su infancia
Dura. ciefanent€.Nació en Alcañiz (Teruel)en l95t en el senode una
fa¡nilia activadentrode la pequeñ¿ i¡dustrialocal,de una de tanraspcqueñas
cjudades perdidas la amplitud la tumultuosa
€n de gcograüahispana. jnfaDcia
Su
fue nonnalhasLa seisaños,agravándose
los inesperadameDreaque[osaños
en
difícilespor un desrinocal¡mitosoquc le llevó ¿ conrrac. la..pot:omieliris,,r.
Estalenible enfeÍnedad parxlizósu vid¿ e¡r un parénresis se ce.ró aas un
que
penoso largo r.aramiento Barcebna2, I.r pérdid¡parcial¡lc tasarticüt.r-
y en con
cionesen ambaspiemas, si€ndod€ ellas la más dañ¡dala dcrecha, tastreque
!¿gó con él durarrte restode su exislcncia
el
Un dxkr nos inreresa aquí de modo especiat. su trrga conlatccencia
En a
causade sus dolencirsadquiriól¿ costunrbre. atentada sus mayores,
por de
'¡,rndar dibujos p€riódicrnrcnte su abucb. al quc profes¡rba
n mucho amort
oüandocontaba diez .rñosde €d.rd.La crus.rparcccevidentc: una tbrma de
comonicación sus seresqueridos a h vez un pasati€mpo,
con y rcrlizados en
forma gráfica,es decir,dibujos,y^ que su cort.¡ed.rdno lc permiría cscribir
ca!¡as,como hubierahechoprobablemenlc ser aduho.No obstanrc,
de aunque
todoshrcemos dibujosde niños,paraél pudorcsuttaruna rctividadinte.esanle
denrro unascircunsrancias tavorabtes sLr
dc nad¿ para propiodesarrollo int¡ntil.
una vcz repüeslo, junto con un molesto¿p¡fatocondnüó vida,al tiempo
su
querecibía prep¡ruci¿)n
su ¡cadémica et cot€gio bs padrcs tasEscueias
en de de
Píasde Alcañiz.Aqllí cncontramor rasgoque nosdefinedc modoespcci¡rl
orro
su personalidad. un muchacho una vivcza y humanidad
Era de tuera de lo
común, hecho que l€ llevó a ganarsepronro ¡fecroy esti¡na todos.hacién_
el de
L Tnnbiú ll¡m&la "p¡¡lisis infamit . cnusad¡
ñ¡ u¡! t.si(rn en ta subsLanci¿ de t¡
gris
2. cón uft du¡&il,n áproxinúda vein¡e
de ñeses.
tld¡tu cblqtn Hird¡!.tu. Fk:¿¡¡ r.5. (Leer),p. r45 ró5 147

5. JUAN JOSÉ BARRAGAN 'ILI,AGRASA
dose müy popular3,pesea sustrabasfísicas, que llenaronde soledadlos pdme-
ros años tras su enfemedad.
Inteligente, abierto a los demás,comunicaiivo. muchascualidades positivas
exceptouna, imperdonablemente febelde,en estecaso,con el sistemaeducativo
tan lgido que hubo de sopo¡tar,no sin numerosos problemas,segin cuentancon
nostalgia sus Pr¡dres4.
1.2. Inlci¡ción de su ¡ctividad artlstica
"Desde 'ieúlt¿. dr:.lc qte era un kiño
h¿ teni¿o inftra Por la Pintutu" ,
solla decir el afiist¿. Sin embárgoera ya un ¡¡dolescente
cua¡do decidió intent¿r,
de form¡r oonsciente, aventuradel arte. Es un detalle más par¿justifica¡ el
la
acusado autodidactismo profesóa lo largo de toda su actividad a¡tlsticá,que
qre
puede resullar importánte al unirlo a las circunstancias siÍglla¡es en que
tan
tomó tal decisión: vivla en üná pequeñ¿ciudad vacía de un ambie¡te cultur¿l
apropiado,donde únic¿mente surgíanalgunasindividualidad$ con una acusada
falta de comunicacióncon otros ámbitos culturales.Un ejemplo contrapuesto Io
encontramos la¡ sólo cien kilómetros distancia, un¡¡ciudád
a de en populosa
comoZaragoza. dondelos artisLas en pü¿
solfanagruParse sui comien¿os enn-
quecers€cultumlmeniey cobrar mayor fuer7¡s
3 Un buenej€nplo dc olo lo .¡co¡tÉños on su vidr ult€nor, cümdo aprov4h&r mNos Poco
conu¡es D!!! h cxDFsión dcl uíe en l9?8. no actu¡lm€nc. como I! d.¡no6leión dc l¡ d$inL¿gra_
ción de u;! p¡ntuu absr¡o|A un ¿r, a1cúi4no, ñ8ún OARCIA BANDRÉS,LJ,'Notici!¡io
en
L¡ Drimch itindante El !r¿ con@ptueld. T¡ullenquc", ltt¿¡do d. Amgó¡ 11918,15 ¿ncñ):
Tambiéne¡conLnños una bucM jultiliceión do su PosreiiotPoPülüiüd en el tcxto d. MICO-
LAU ADELL, I.r., "Los rños d. E¡úque , en Eñthue Tnthnque Pinturur' t972"l9A Mtúid.
Mu6oodc T.¡uel, 1992,pp. 147{48.
4, C¡dn p&1e de lu intmac¡ún que ¿p¡Éce en Btas pógrnasPÉccd. de sus pldrcs Ruói
y Mdgdit¡, su Ll¡ Enr¡quct6,acf coho de su v¡uda, Ú$ula Pc¡¡ics, quioes gontilncn¡e É hÚ
otrcido en lodo momc¡to pu cu¡¡quid nc¡cstú d. ni llbot, Por ¡o c@l les dobo since¡¡ graiNd'
asÍ cono lo ded¡cació¡del pc$e¡rc erudio a to5 p.ir€os, a quicne! ñe unc un vlnoulo fd¡!¡ú.
5. Alsuros ejcnplos con@idospor los in¡c¡¡do5en e¡ nu¡do del ule z¡úgozúo son Foña,
Azuda4o y el Co¡eclivo 9lásl¡co de zü¡8o4, quc bi4 Podfíd sNü de ñodelo p@ el cdo qu.
pmpononosrAZPEITIA, A,, "Eu¡que Ttullenque 4 el co¡lcrlo d€ ¡d vdgu¡rdia @go@sa" S"¡i
uue'tll¿naue. Pi urat, 1972"1990, Museode Tcocl, Msdnd, 1992,p. 36
148 Stdi@, C.oft4tu l|¡¡tu¡a ¡r?, ¡ilotl¿, T. 5, (lq$), P l45ló5

6. I-A GÉ¡.IESiSDE UN PÍ..NOR ARAGONÉS
Por otro lado debemos sopesarcomo inesrimableayudatoalas morivacio
las
nes que pudier¿nsurgir en su inmediaroalrededor,como et ámbirofamitia¡. oúe
le esrimul¿ron concenrúe en um adividrd lan concreta tan temBraru
¿ r edad.
Por o'Jen cronoldgrco conocemos rrr. lod¿re a5 ¡netudjbte.. m¡" anuzua
l-a
conesponde un Frsondjecaratan
a casinovererco. hombre
un que !ivió a caba_
llo enre Ios siglos )(I y XX, namadoDamián Cors, ¿nrepasado tos Trrlen_
de
que, qrc tras se ir como jesuita y s¿lir de la orden úás rarde.ras su esrancia
en América donde hizo fotruna, cü su vuclta a la m¿ahe pat¡ia naufrueó en u¡
bano merlanle.pere.iendo et F:igicosuceso de¡;o ta herencia su
en ) de
recuerdopl¡smado en una de su ob¡tu!,de rema ¡eligioso. que püdo nadar por
las eslanciasfamiliar€s hasta alcarlzarle7_
T¡mbién le influyó su tío Jaime Trultenque,aficionado ¿ la realizaciónde
liguritas de papel.un arte simitar a la papiroflexia,con creacio¡res
hnto en fonna
de siluetas comofigurasexenras, aficiónque practicaba tactoy asiduid¿ds.
con
L¡ inlluencia estecasoes muchomásclaray directa, queconocemos
en ya por
E¡riqueta que
Trüllenque comenzó ayudando su tío Jaime,
¿ D¡radesDués int;_
lar rmilülo. aunque parecer. tlenarte
al sin como lo hanh mZstardetr oi¡rura.
6, Dos ddtosnos proporcio¡¡ BONET, J.M,, ..El nudo desdc Atc^ñi,:., . . Ehique ,ttult¿n-
qtuc PintuMs, 1972-1990,MoAti.l, Musco de T.rucl. 1992,p, 15,cn su rcxLo,quc
trc cetdo oponuno
no incluircomo prccqlents p¡áel ini.io de !u acrividad picróic! por lo ¡igujentcrsibi€n cjefto
cs
que su p¡d¡c toclb¡ por equcl fitonccs ei violt¡ é¡re s.rfd un d¡ro { €ier
en cucnl¿ si Etuiqü€
hub¡oi sido Dúsicoy ¡o p¡mo¡.Lo sguñrlo cs c¡ dao sobrcEnnqrctaTruIe¡quc, que
si.nlo
rgu¿hcotcciéno,dcbeEmoc oblidrlo ya quc cs ella nrhm¡ (¡uicoreuonocque comcnzO pintar o
quc
dcspués ó1,e inclusoálcnt¿da Ns pdtdttru! oicñFto
por y
No obs6¡re,sl dcbenos
adnrilnquc los T¡u¡tenquc
consri¡uyco fd¡iti! con g¡d ¡nctin¡ció¡
un!
.
7. Und n¡gnfica Eprescnúción Slgudo CoidT¡D, un ólco Iech&lod
dct cn t902, ú¡ico
8- En la lámirs 2 ap@idos ua dd sus situct¡s @prcscnrhdo un pulo dc td Semu¡s Ser!
Alcañizan¡ ll¿nado"El d.sndiñienió,
'rarbién
lñ lrn. 3 s obú ñy¡, Eprcsenr¡ndoorú p{so dc ¡a misma Senü{ Santn,en $tc c4o,
el llañldo d€ "La bureta", a !úvé! dc ¡gunr¡s dc n¡rret c¡ü¡rs.
Debo anñdirque ambñ obns dc Jaine Trultcnqu€na¡ sido lonadas de dos fotog¡¿fla! etiguls,
ya que ha s¡doinp$ibh recuponrlo$ o.iginlles, paradero
o1 derconocido,comohub¡cs sidodc
sttliut, c.itt4llu, flt¡¡¿ti¡ Atu, tit6oj1d, T' 5, (1993), p. t45,1ó5
t49

7. ¡UAN JOSE BARRAGAN 'ILT,ACR¡SA
Pero creemosqúe Ia cücunstarciailefinitiva que le impulsó al mundo pictó-
rico fi€ Ia presencia los círculosfamifares de un segoviano,
en Ca¡losBarragtu,
que legó de tieÍar alejadar ejerciendosu profesión, pe¡ito ae¡ícola, cono se
llamabaentonces, que tr¿dujo su añejaa{ició¡ al dibüjo á plumila en cuadros
y
pintadosal óleo, de €stilo realist¿y sobrio, muy castellam, erl los que plasmaba
paisajeso escenasde tauromaquiae, l¿s cuales aprendió la técnica al óleo
de
nüestroanista Trullenquelo.
Con todo muchos fueron los que le vieron alrdulearlt de un rincón a otro
armado de sus trastos de pinto¡, lie¡zo, c¿ballete,pintura, pin€eles, su gmn
sensibilidoddesdela inlancia para apreciaresosdetallesque adomanla vida y,
una ilusión td¡ a¡rolladom,que logró evoluciona¡en su técnicay eslilo realistas
hasta el punto de proporcionamosla capacidadde discernir álguno de estos
momenxosl2.
Afo¡tunadamente co¡ocemosel primer cuadroque pintó, ¿l óleo y sobreuna
peqüeñat¡bla, práctica habitual en los artistas ¿lcañizanos la épocaaote 1a
de
dificultad de conseguir lienzos. Lo pintó en 1964¡3,en et desván de Ia casa
familiar, $iendo la primem en conocer el hecho su tía Effiqueta, actüalmente
afista en activo, ya que su viviendaem la primeraal descender la cilada pafe
de
del edificio, Asl conocemosque se inicia en el realismo, donde se distinguen
al menos tles fases: inicialcon t¡azos
I¿ y
inseguros un resultado pocohomogé-
neor4; una segundaque llamarcmosfase de prueb& donde la técnica poseeun
nivel apropiadopero un estilo que no se ajusta a los gustos del a¡tistarsty la
lO. BARMOAN BBRMEJO, C.'¡,a or.! lmblea dc Eühu.. Su calidadpicólica y su
diñensióñ (1975,
humo¡¡",.4¿¿¡dad' 28 @tubE).
¡2, L¡ gnr *nsibilid¡d en su person¡¡irhd
inf¡ntil, cu¡¡iüd chve p¿r¡ su posténor
condición
rlo añúlo I! ercontraños bien reflejud¿ CASmO, A., "EnnqueTtul¡enqu.r ñenoria y cl
ci I!
sig o",6¡t Enríqu¿ Trullenqu¿. Pintwat, 1972-1990, p.
Mn&i¿, Müse ds'Idu€I, 1992, ¡32.
y
13,tdn,6. Es rleuñ tan¡ñoruy ¡€ducido aunque conoceños ltulo cors¡ste ü¡
¡o su cn
vbta dcl lo CuadaloF, co¡dcrmontcuo pcquelosaltodc ¿guó¡ comohcnoscomprcb¡do,
quc 6e
vc d.sdccl dcsván dondc pinló.L¡ l¡m es E. TRULLENQUE', bjo,! conúa calisnfra
lo ú
nuy i@gulü prcpiad. un adolsceffcde $ccea6osdc .d6d.
15.Lás. t0.
150 studtu,cqrÚo, nttu¡k ^tu F tor.fo, |. s, (tqgt), p. tas-t6s

8. LA GÉNEsIs uN PINToR
DE ARAcoNÉs
tercerafase,que es cu¿¡do llega a la cúspidede su etap¿reatisla,con realizacio_
¡es que sorprenden por su brrengusto y Lécnica16.
De las Ees fasesciradasno olrecemosuna cronotogíapareja,dado fa insat_
vable dificuhad, en muchoscasos!de conocercon precisión ta fecha de realiza_
ción de las obras.Sí que podemosatumar que la evolución es progresivacrono_
lógicamcnre. como se puedeap'ecrdr tas tigur¿¡seisa once.
en
Todae estas obras de su etapa realist¿ las pintó en su primer estudio, siro
en la casallamilia., excepoión lasprimeras el desván, unamotivación
a de en por
eco¡ómico-lógico funcional'7.
Nos resta de esta e¡apahacer notar üna especialcircunst¿ncia su estilo.
en
ya quededesu" inicios urili/dmucho cotorá/ut ¡, en su! visione! los
el de
paisajes¡lcañizanos y baioaragoDeses, p€rdersea pasosagiga¡tadoshacia
ptfá
los nños madufosde su obr¿, desde1972 en adelá¡te, hastalo que llamaremos
"La cuarhr fnseazul" a partir de 1986,en que lo retomale.
1.3. El inicio de la neoffgursción
Al superal et¿pa
su realistaentrade lleno en I¡s conientes Dictóricas
oue
comienzrn surgircn su enromo
a culruralmásrnmedi¡to. Bajo Aragón.,iem-
el
pre muy ligadoa Zaragoza, Peroacusa tal modo su autodidactismo no
de que
podemoi p¿ralelos
enconrrtrr entresu estrlo el dc otrosarrisras su geneiación
y de
comoBroto,asociando c¿soal qucfue su padrino todolo referente arte,
su en al
PabloSerrano, granesculbrde Crivillén,que$ufrlalos mismos
cl síntomasque
su pintor apadrin¡do, mls. estamo$ condioiones asegurar las cir_
Es en de que
I 6. L¡ms, 9 y I I , dondc s¿ ¡precia quc t¡ récnicr csr{ des{ro¡lddr, pc¡o
llnando l¡¡ útr¡na en
est¡ro per$onalidad
! prcpios.
(le
17. E&nómi.r a¡ serp@piedad suspadros; tóEica no le¡q le suficie¡re
!l @peruüió¡como
.
pioto¡ turu indepc.dizorseilunc¡ondl at ¡esul¡arlecónrodo y púc¡ico cl ¡ugu, puc;o que
dsdc su
misnn habit&iónh¡r¡ su esrldioapenrs med¡ú unosDcles de e¡ca¡elas.
18. ÁZPEITIA,A., ¿,),.ir., 34.
19, ve¡ ¡Pdnado
2.2.1.
s¡rim. c,tNt¿fo,
Ek¡arit Alt, tit6"ft r,5, (t9e3),p, 145¡65 151

9. JUAN IOSE BARRACAI VILIACRASA
cunstancias su foÍnación arrística,marcadas
de por el acusadoautodidactismo,
¡egin4na lo largo de toda su ob¡ar.
Sus contactoshacia 1970, aio qr¡e nos ma¡cael inicio de su estilo nelrJqg¡r-
¡.cl¡¡,o,llevan el nombrede "El Casetón"2t, grupo de jóvenesartistasdel Bajo
irn
Amgón con los que Fobablementepudo ennqüecersusperspectivas, aünqueno
sabemos fue la influencia de esxegrupo la c¡us¿ de su cambio a un estilo qu9
si
ya no abandonaría toda su producciónposterior22.
er Angel Azpeitia nos explica
estecaúbio de estilo á1manGnerse acordecon los cambiosideológicospmdr¡-
cidosen las sociedades eu¡opeas Ia década los 708.
de de
2. De ls abstr¡cció¡r a la eternid¡d
No entraremos lleno en este pelodo de su vida, sin duda el más signifi-
de
cativo, ya que no es el propósitopri¡rcipal de esteesrudio.Sin emba¡gonos sela
titil conocer aquellosdetallesque pueda¡ hacerreferenciadirecta al pefodo de
formación de nuestro artista, que en realidad resultó inacabadopuesto que no
terminóhasrael últiño susoirode su existencia,
Solamentediremos que comenzó a desarrollar un estilo ¿bctractol desde
1972y que a pa.rtirde estemomentola evolución de ru obra fue menor, si bien
comienzaIa difi¡sión nacional e intemacional,llegando con ello a su momenio
de ñayor esplendor,
m. Siguió slgurc! corc.pto! ¡rthticd dcl ceulto¡ per¡ no hEy intluñci4 ñuruas d su obra,
R p.sd d. Bu gr¡n mtutad. Esta w¡clcfsticr corclpond.la ¡l fueft a¡bdidel¡smo prcscnrcd
los pinloFs de su geñeración,segln MORENO, M,A,, "Acab! dc expond cn cl M!B@ d. T.ru.l.
El Lnsu¡je dcl color o Ennque T'ullqque", E/.D1¿(198?.15 diciembÉ).
21. ORDÓÑBZ IBRNANDEZ , R Ciar añd da pintwa .n ALañiz I t tt89J9u9), Atc6Áiz.t989,
P. 60,
22, Ange¡ Azpeitia, cdtico a¡tfstico del Hc¡áldo dc AisEó¡, d.ñ¡e el eltlo de Trullenquecomo
¡@t¡guntivo,p.¡o muy pó¡ino cn @aione! ¡ l¡ ¡blr¡lcción,A7,PEITIA., ^,..tt. cit,,35, Lár ,
12.
23, Bl cmbio lf¡ dc lo ienáti@ c ideológico ¡ lo rús plú$tico scgún AZPEITIA, 4,, ¿p. c¡1,,
coño un pinto¡ absmcto con Ff@lci¡
24. MORENO. M.A. .p. .i¡. Lo conceptúa ¡ la reolidad.
t ¡n. 13.
t52 flxAlM,Caagdh, ¡tutk, tla fidor6r, T, 5, (1991), 145¡65
r.

10. LA cÉNEsIs IN PINIoRARAcoNÉs
DE
2,1. Rasgosde su personalidad
ret¡cionadoscon su infancia
Era un sermuy activo,
con unagrani¡qüierudintetectu¿I,
sobre
¡odorelacio
nadaco¡ el mundodel aúe y su pa¡dcular
nrundoatcañizano.
fue
.Ta'nbién müy amigable pu€sansi¿ba sólidosapoyos e¡tre susmútrjptes
amftacles, para podcr canatjzar el enolme flujo de actividad para el cuai
la
naturaleza habíaproporcjonado menrelúcida,acompaüa;a una fútil
]e una de
Ésro' ) orro, derath,s rcflqjdncn et ingente
re núme,ode obr.b reJli¿ada,
un unrqamu) .(lro. d,,nde (núd ,u propi!con(cpcion arre.
t,rmbién Jel jrct¿in.
Jr^e en púbuco dqueos ,tuedefcn(lian rn.piracron.
de ta conrr"ponicnao ta
s¡'ya.el tr¿bajo esiuerzo
y cont¡ruocomoorigendc su pinceiada buina,curiosa
concepcron un¿peñonabohemia su pensamienrofo¡¡nade vida, qu€
en en y 10
a su vez nos lleva a u[ puntofund¡mental paraentender trayectoria
su artístic¡t:
supoconservar In inmndurez
de adolescenre inconfo¡nisnoque te tentab¿
cl a
descubrir nuevas formas expresión
de anística,
peroquea un tiempoimposibilirá
que su obrnlogras€ unt r.ayectoriacl¡tray homogénea.alrernando estiloscot¡to
elneofi¿urrilo) rbstrnrorJe rhr en prre lJ, d i.utude:de lo, críuco paja
dLrrnrr estjlol inclur,
u c rompienao dinámrc: tan:ugerLnrer sus¿rprecia_
p¡r
dos resultados como su producoión entrelos años77 al 8l y 83 al 8i, que
constituJen momenros
]os álgidosde lodo su trabaiopiclóricois.
2.2. Otros aspectos I¿ evoluciónde su oora
de
2.2.1. Eltilíttíca
SLr(comienr...
son re:lr.n¿r,. luegop¿sar l..L
par I neofisurición pocomás
y
,
iroerrnte lJ ub,rrrcción.
ü de:Jc l9?2. com(r hfmos rt,to, con ál¡emlncia
yJ
entrcambos estilos,Perolo quenosinteresauquícs lo qu€ ll¡ntaremos estilo
el
': *:,"-""::.,1* .n -. b &rNJ re .u u,n.F^ '1.rn,,r¡¡._ {, .ha ¿ptuc(e
-- .ll B E R C 1 A . " It | ! n n o d c t J i f x ! . n . . . . o f t - r e r , J ú . , i . V O S ¡ E O .
I'f 1¿
.. t L.,,tl
aro 4uc tu 4ncreJó Jñbd rr: Eñtl,tu¿ hhruu,. pi4!,r.¿,, ¡,-2.Fq,. V.d,rd. V$co dr
Teru.l, 1992,pp. 130 y t49 Éspctivmere.
tt1ütn. c!)Nrntn, H¡tú¡t ^ú¿ ]:¡to:at¿,r. 5, (leet. p. 145 lris 153

11. ruAN JOSÉ
BAIRAGÁNVILLACRASA
de "La cuartafase azul'¿6.Se i¡iciala en 1986 y Dosi¡teresa porque¿lentrode
la altemanciade los estilos neoñgurativoy abstractohay un rasgo com'jn que
nos sirve pam difercnciaflo: repentinamente apa¡eceel color azul de nuevo en
suscomposiciorcs,como ya hicjera en susañosiDiciales,vmia¡do drásticamente
la estéti€ade suscreaciones da¡do lugar con ello al segúdo momeúo álgido
y
de su obra, el comprendidoentre los aiios 1983 y 1987, donde también ga¡a
tcrreno el simbolismoque encierransuspinturas,referentea repÍesentaciones de
"Pasaremos nocheen el b¿rco
Ia
sol, luna e inclüso barcossimilaresal de su obta
naranja", de 1986. Una de las primer¿sobras que conocemos cilado estilo
del
se titula "Pasar€mos noche en la lüna", t¡mbjén del 8627.
la
2.2.2. Teñát¡ca
Comienza,cómo no, reflejandosu ciudadnatál, hechojustificado no por una
simple cuestiónfu¡cional, retmtar aquello que más ¿ msno le venía, sino sugi_
iie¡do ya su ¿centuadolocalismo2g, y,
primero alcañizano, unos añosñás tarde
26,Láñ. 14,Su denni.ión surgió
nos comoMultádod. ü¡.rudio sircnático sobG cir
cu¡dros,
cóñpEndidos€ni¡clo! ¡ños 19?2y 1990,
dondc!. ¡roj¿rc¡ lós sieuislcs datos:
COLORESASIDUOS
COLORES?RINCTPALES coLoREs
ocas¡oNArEs
ROJO . ?? AMAR¡LLO-24 .
VERDE ¡O
BI-ANCO' 68 AZUL -22
NEGRO - 38 GRIS - 21 MARRóN4
VIOLETA .14
NOTA: LAS ciflas supon€n, ñedilno u¡ critc¡io subjelivo, las vc4 cuútific¡bl€s d. un colo¡, to¡o
po¡ su extersión cn l¡ composicióncoño por su impo¡ldcir Pd.l domllo d.l leñ! er ¡a n¡sña
obtu, Ei c$o d. @incidencia3e contó como uru lol¡ ¡p¡nción rlel colo¡ e¡ cues!ún.
Coso upoyo de csra sistcm6tizacióncoiocenos ¡as palab!¡s qu€ demmlo la opi¡ión .l€ Pab¡o
SeElno er GRACLA, A,, "N.celito vc¡ h Pl@ dc Alca6iz", en Rer T¿ru¿|,'lc!.l, 19a4. P 28.
T¿ñbiénBONET,J.M, rp cit.,13-23iy AC,PEITIA, oP. dt.34 y 37
A.,
2?. AmbÁsob¡¡s ¡pec6 en el c¿lrlogo dc l¡ qposiciór úloló8iq dc 1992 er cl Mueo
Prdircial dc Tmcl ti¡ulado Eniere TrulLnoua, Pinteru! /92Jr90, Madlid, Múeo de TNd
1992, 98 y 100,
!p,
"P6oMjos. Eüique Tru¡lmquc", ¡tu¿¡¿, d¿
28. ORAC¡A. a. ¿¿. ¿¡r., 28. ZAPATER, A,
Arcró¡ (9E2, 29 diciúúe).
154 lltxrll0, C.a$11o,Histati! Alt, Ílkt1ll¿, T, 5, (1993), p 145¡65

12. LA GENESIS DE UN PINTOR AR"{CONÉS
turolense,rcfiriéndo¡os con esretérmino at ámbiroprovincial, siemprecor espe
cial p¡edilección por el B¿jo Arágón e.
Además ot¡a varianre respecto a su erap¿realista es que desde t9?0 se
prodigan paisajes
los urbanos,
excluycndorotalmenre suspi¡turasa la naru_
de
raleza,y con ella un color extrañoen sus cuadroscomo et ;erdero. Dentro de
sús paisajesurbanos predonin¿n las formas góticas y barrocas,f¡uro de su
localismoy la fuerzaemblemárica atgunos
de edificiosatc¿ñizanoscomo la
lonja, el castilloo la ex,Colegiala.
2.2.i. Técnica
No supone u¡ afisra de vanguardi¿ mé¡ito,pero lo cieno es que se
en rn
.
inició en la pintumal óleo,paraprobardespuós extensa
una gamade téc;icas,
sobretodo mixtas,entrelas que se encuenlran acrítico.
el potvo aren¡,polvo
mármol,se¡igraffas, simplerotr ador,siemprcplasmadas gran variedad
un en
de soportes ent¡elos que d€staca p¡pel por su mayor uso, ¡demásde los
el
t¿rbleros maden de sus prirneros
de ¡ños y tos posteriores
lienzosa la us¡nza
clásica,ll€gando dibujaren llls serviltetas p¡pej de tos ba¡es,
a de conse€uencia
dc ld conjunción de.u Lrcativid¡d vidr bohemir.
y
3. Conclusiones
De todolo expuesto,
centrárdonos l¡rgenéticu conformó esteartista,
en que a
uniendo cualidades
sus personales las cirounstanciN
y vilalesen que se movió,
obtenemos prenis¿N sus iniciosaffsticos:una personalidad
las de creativa,
los
impedimentos susproblemas
de flsicos.la tradiciónütísricaen su lmbito más
y!
cercano unosmodelos, y
seguidos superados enorme
con fugacidad.
Creoque les habráquedado claro,que ademlsde u¡a calidad ¿ffsticareco_
nocidaen las becas premios
y recibidos, junlo al etevado
número exposicio_
de
ncs,su calidadhumana seía difícit de iguaiar, como los molivosy fi¡¿lida_
así
2r. BONET,J,M, ,2. ¿r., 15,
10. No hay un! r€ferc¡cio cl¡n sobreesl¡ acrilud s¡tvó que no lo uljtizóa al ¡o considcrarlo
u¡ colo¡ puro yi por tr¡toj caren& c$¡oio en suscu¿dros,
d.
ttklim c!,r:,!xr tt!út¡!t, aút F¡t¡trt¿,1.. s. (lee3). p. 145 165 155

13. JUAN JOSE BARRAGAN I'ILLAGRASA
des de su pintúra, hoy tan desprestigiados el mu¡do "economish'! del arte
en
actual. En ella intenta escapardel verbo mlmdo a través de sus p¡opias ideas.
I$iuso me es posible comentarún hecho que ni sus amigos y familiarcs
co¡rocen,que da muest¡ade su deseode éxito por encim¿de todas las dificul-
tades. fu su juventud, en ün atardecerc¿lurosoamparados los juguetones
en
destelos del sol rampandosobre el río, junto con dos de sus amigos ínlimos
hizo un pacto verbal, qüe luego larna¡ían el "Pacto del CuadáIope",dondecada
uno conjuró promesade triunfar en aquello que realmenteañaba.¡r, siendo en
Se nos define pues, como un artista autodidacta,áltamenteinfluido por su
pmpiá náturaleza el paisajecircu ante al que se aferó dürantet¿nto tiempo,
y
folmas y lemás trarsportadosá su obra, a través de su paficular visión de l¡
vida, sentadoen la teraza de un bar de la plazade su pequeñaciudad ár¡gonesa.
Esta idea se justifica a travésd€ sus cuadrosdonde apenasaparece natu-
Ia
raleza,a excepciónde su elapa realista yt cu¿ndolo hace, siemprcfuera de su
contextoy con un alto contenidosimbólico, predominando paisaj$ urbanos.
los
En verdad podlamos afirmár que fue toda una existenciaque comienz¿y
termina en su infancia, sustentada una inmadurezexquisita,quizás tanto, que
en
por ella le lla¡namosartista, ya que una vez conocida su infancia nos enconra-
mos en la mejor disposición para entendersu obra y vida,
Por úlfimo, reseñarun comentariode Úrsula, su viuda, donde rne llamó la
atención $obrcel tílulo del esludio,al que sin duda él no hubieraapostilledo
"lA
con otro sino E¿n¿sís un píntor alcañizano".
de
4. Bibliografla
4.1, Gederall
BARRAGAN BBRMEIO, C. "La otra sembla¡za de Effique. Sü calidad
pictórica y su dimensión hrma¡d', Amanecer(1975, 28 octubre).
MORENO, M," A. "Enrique Trullenquer Ia pa.siónpor el aúe", eni Teruel
Provincial Teruel),Teruel,1991,pp, 3641.
(Boletlnde l¿ Diputación de
oRDÓÑBZ FERNANDEZ, R. cien años de pintwa en Al¿añiz(1889-1989),
Alcañiz, 1989,pp. 60-63,74, ?8-8531.
156 A.asdt H¡tutu,Alt, l¡11L10, 5, (t993),p, 145'165
Stutt¡M, T,

14. LA GÉNEsIs TA]PTNToR
DE ARAGoNfu
VV. AA. "Trüllenque: beilo oficio de pinrar',, Teru¿t(Botetínde t:¿
el en:
D.P.T.),Teruel,1991,pp. 42-47.
YY. AA.. Entiqu( Trutt nque. pinturus 1972-IgB0, Madnd.,Museo de Te_
ruel, 19923r.
4.2. Cafálogos:
Catálogo la exposició¡TruUenq pintürasj984 I98ó, S¿lade eiposi_
de e.
cio¡'esd€ la Caja dc Ahono de Toledodet 6 al t8 de octubrcde 1986.
Catálogo la exposición
de Truttenquc,
Mlseo Mrn;cipalde BellasAfes de
Santand€r 6 al 30 de mayo de 198?.
del
4.3. Colaboraciones través de ilustmciones:
a
VIDAL,D. Sietee say:; arugon¿les un apócri¡b,
! Alcañiz,Excmo.Ayun_
la'¡iento de A1ca6iz,
1986.
AA. La Semana
Santa BajoArag¿n.Afttotogf¿r,
det Alcañiz,C.E.S.B.A.,
.,-Uy.
1984.
5. LÁminas33
Láninu I: Un S^Br¿do
Cor47-ón Cristo,obrude DamiánCorsfechada
de en
1902.Oleo/tela,
Umina 2: Siloetade papelrepresentando paso ll4mado,,El descendi_
un
miento"de l¿ SemanaSanraalcañizana, JaimeTrullenque,
de sobrefbroSr¿fia
antigua(autordesconocido).
3¡, Se t¡{radel comp.nd¡o
bibtiog¡t¡ico
már inponurc raiizado ¡¡asunoy dc En¡iquc
TtuIeo_
32. So r¡alade la cahlog¡ción sü obr¡ úÁs @pti¡ pubticada ct noñe¡to,
de por
33, To¡N las lbrograffas son det autor d.l cs¡udio, a excepció¡ de tás cspecific¡das cn
elrc
tit¡ti!ñ, c4Nntb, H¡ldi| ^1. Fit¿tilt4,T. 5. (1993). p. 145 165 r57

15. JUAN'OSÉBARMGANVILLAGRASA
represenlando paso llanado
el
Lanitut J: Fizrt' ,' recoradasen Papel Tm-
""r"J.."."
:r-'¡tt*"' de la sema¡á sa¡ta e; Alcañiz' obra ile Jaime
iáoue. sosre rotografía antiguá (autor desconocido)'
B€¡ragán' 1964 14 técnica es
./-dnrl,ra Vista del Cuadalquivi¡' de Carlos
4, parasu pnmer
a-.]ü[i" r" .¡." q* 'mplearrb m;*moaño E rrullenque
ese
det color azul
.rJ", ,¿...t del deralle la pr€dominanci¡
de
"3
Baragár titl¡lada
Lámi a 5: Escenaagrlcola obm de Carlos Tsani,:
aíos después
rdl;"i¿"*; Eiia otra obra ros sirve pa¡a ver cómo dos
E Tiullenqrc'
uulo tl"n" ning*u io¡oencia este artist¿ sobre
'¿"ilff
i'.["H1ffi
"",ff ;ff :
i:","J,HI"*in",iJ:""'ii#:H'"f
el inicio de su actiYidad artlsticaOleo^abla'
jünio de 1968.Cuadtode ona de sus
LáninL 7:,,Caljcia am¿neciendo',,
primerafase de su etaparealista oleo/
oriri"r"" l*oori"ion"r, p"rteneciente¿ la
tabla.
(Teruel)' de la p¡ineü
Lámina 8: Visll de lo casa Ia Julianeia'Albarracln
de
fase de 3u etapa reaüst¿.Oleo/tela'
"El pay^so" magnfficarealizaciónde Ia pÍmem fase de su etapa
LámiM g: ,
realista. Oleo/tela.
Lómika l0:
"Vidiler¡¡s
Eallegas",segunda fase o f¿sede pruebade su etaPa
"onc-a qui-so i¡sstisfecho por
firmar estaobra' al rnostrarse
,"ur-iJí. ilio."rn"n"
el resultadoobtenido.Oleo/lelá'
Lánina II: y'T:'.ll ll"i["l1fHi.:tffi f"*::yir iil:
]rÍ.pakaie aprecrar¡
etaDarealist¿, donde ya podemos
propio del autol Oleo^ela'
"Sií lltt!o'" obla de estilo neofigumtivo' d¿tableentre 1983 y
Lánina 12:
1990. Mixt¡/Papel.
"Sil- tltulo", obra de estilo abstfacto.dalable en los pflrnetos
Lámina 13:
años de la décadade los ?0 OleoÍela'
'.SlÍ tíÍrtlo", obm del estilo "La cuaf¿ fase azul"' datableentfe
L¿húna 14:
1986y 1990.Mixta'/tela
tltn¿Iir' ^d¿ fiht¡Ío T 5 (1993)' ! 1a5¡65
St'¡hñ, G.o{¡lI|
158

16. LA CÉNEsIsDE LIN PTNToRAI.{GoNÉs
Láñin¿ 2.
slút¡h',Lqr.4ltu nútn n,¿. ¡rh¡úl r 5, (Ls¡r.l), lls r6j
p 159

17. JOSEBARRACAN VILLACRASA
TTJAN
160 ¡rr F,rr'r.,rlr'j. (rq9rl p l15l6j
r.

18. LA CÉNESISDE IN PINTORAR,{CONÉS
slht¡r^. t)¿,!úla Hilr¿k. ^tk, ht':/¡ r. 5. (lqet), ¡. r45 165 tól

19. JUAN JOSERARRACAN¡ILLACRASA
l6l tt n, c.a!¿trt H¡:t¡ti¡ ,ür fir,'frr T 5, (le9r). p 1.15
165

20. LA CÉNESIS IN PINToRARAcI]]És
DE
stt¿ru, t;.¡!1tk E¡stui. a1r, ¡ttt¡ül T. 5. (l'r9l), p 115.165

21. JU N JOSÉBARRACT{N¡JLLAGRASA
ló.1 ¡tn tj rIt |

22. LA cÉNEsIs DE tI¡¡ PINToR ARAcoNÉs
L¡'¡ir¡ I3.
Lá'ni¡a t.l
st'¡trq. cü!.¡lL H¡ld¡l. Art, F¡bsrr% 1. 5, (lee:r). p lls 165
165