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ARTE
GRIEGO
José J. Rodríguez Carrasco
I.E.S Maestro Domingo Cáceres
Badajoz

ARTE CLÁSICO
1-Lo clásico: lo más exceso
(elevado) de una época.
2-Relación de ese periodo
de esplendor con Grecia y Roma.
3-Arte clásico: manifestaciones artísticas
de las culturas griegas y romanas

LA CIVILIZACIÓN GRIEGA
• La civilización griega
como base de nuestra cultura
(filosofía, ciencias, lengua, arte…)
• “Todos somos griegos” (P. B. Shelley)
• “La gran hazaña de los griegos fue
cincelar el alma del hombre
libre”(Corazón de Ulises, Javier
Reverte)

Localización: La Hélade

Localización: las colonizaciones

El Imperio de Alejandro Magno

ETAPAS:
1-Época arcaica (Siglos VIII - VI a.
C.)
2-Época clásica (Siglos V - IV a.C.)
3- Época helenística (Siglos IV - II
a. C.)

A-Dimensión humana
- Cultura antropocéntrica
(ser humano medida de todas las
cosas).

b-Organización política: la polis

C- DEMOCRACIA ATENIENSE COMO IDEAL
POLÍTICO

d-
Pensamiento:
pensamiento
racional y
filosofía

E-Religión

E- ARTE
1-Hecho a la medida del ser humano.
2-Busqueda de la belleza y armonía.
3-Arquitectura: sentido escultórico.
escultura: figura humana. urbanismo.

ARQUITECTURA
RASGOS GENERALES:
1-A escala humana.

ARQUITECTURA
RASGOS GENERALES:
2-Preocupación por la apariencia
exterior de los edificios.

ARQUITECTURA
RASGOS GENERALES:
3-Arquitrabada
o
adintelada.
Líneas rectas
(verticales u
horizontales).

ARQUITECTURA
RASGOS GENERALES:
4-Policromada

ARQUITECTURA
RASGOS GENERALES:
5
-
E
f
e
c
t
o
s
ó
p
t
i
c
o
s

ARQUITECTURA
RASGOS GENERALES:
5
-
E
f
e
c
t
o
s
ó
p
t
i
c
o
s
-Curvatura del entablamento y
del estereóbato

ARQUITECTURA
RASGOS GENERALES:
5
-
E
f
e
c
t
o
s
ó
p
t
i
c
o
s
-Efecto piramidal

ARQUITECTURA
RASGOS GENERALES:
5
-
E
f
e
c
t
o
s
ó
p
t
i
c
o
s
-”Éntasis”
(en la
columna)

ARQUITECTURA
RASGOS GENERALES:
5
-
E
f
e
c
t
o
s
ó
p
t
i
c
o
s
-Mayor
anchura
de las
columnas
de los
extremos

ARQUITECTURA
RASGOS GENERALES:
5
-
E
f
e
c
t
o
s
ó
p
t
i
c
o
s
-Diferente
distancia
entre los
columnas

ARQUITECTURA
RASGOS GENERALES:
6 – MATERIALES:
-”Poros” (piedra arenisca)
-Piedra caliza
-Mármol

ARQUITECTURA
RASGOS GENERALES:
7 - CONCEPCIÓN ESCULTÓRICA DE
LOS EDIFICIOS.
-Importancia que se da a las columnas
en los templos

ARQUITECTURA
RASGOS GENERALES:
7 - CONCEPCIÓN ESCULTÓRICA DE LOS EDIFICIOS.
-Importancia que se da a las columnas en los templos

ARQUITECTURA
RASGOS GENERALES:
8 -ÓRDENES ARQUITECTÓNICOS.
Concepto: los órdenes arquitectónicos surgen
de la distinta conformación de los elementos
arquitectónicos (sustentantes: columnas;
sostenidos: entablamento) en el exterior de
los edificios (templos).

ARQUITECTURA
RASGOS GENERALES:
8 -ÓRDENES ARQUITECTÓNICOS : ORDEN DÓRICO.
MUSEO DE EPIDAURO

TEMPLO
DE ZEUS.
OLIMPIA
ARQUITECTURA
RASGOS GENERALES:

PROPILEOS.ACRÓPOLIS.ATENAS
ARQUITECTURA
RASGOS GENERALES:

ARQUITECTURA
RASGOS GENERALES:
8 -ÓRDENES ARQUITECTÓNICOS : ORDEN JÓNICO
ERECTEION. ACROPOLIS. ATENAS

MUSEO
DE
EPIDAURO
OLIMPEION.
ATENAS
ARQUITECTURA
RASGOS GENERALES:
8 -ÓRDENES ARQUITECTÓNICOS : ORDEN CORINTIO

ARQUITECTURA
* TIPOS DE EDIFICIOS:
A) EL TEMPLO:
1-Edificio principal del arte griego.
2 –Se levantaba sobre un lugar señalado ligado a los
dioses.
3-No era lugar de culto (en el exterior) sino casa o
morada del dios.

ARQUITECTURA
A) EL TEMPLO:
-Origen: megaron micénico.
-Modelo típico
a) Peristilo
b) División en partes: pronaos,
naos y opistodomos

ARQUITECTURA
A) EL TEMPLO: PARTES

ARQUITECTURA
A) EL TEMPLO: TIPOS
SEGÚN SU PLANTA:
1-Circulares
2-Rectangulares

TEMPLO DE ATENEA PRONAIA. DELFOS.

ARQUITECTURA
A) EL TEMPLO: TIPOS
SEGUN EL Nª
DE COLUMNAS:
1- “In antis
2-Tetrástilo
3-Pentástilo
3-Hexáctilo
4-Octástilo
5-Decástilo

SEGUN LA
DISPOSICIÓN
DE LAS
COLUMNAS:
1-Periptero.
2-Diptero.
3-Próstilo.
4-Anfipróstilo.
PARTENÓN.
ATENAS
ARQUITECTURA
A) EL TEMPLO: TIPOS

ARQUITECTURA
A) EL TEMPLO: EJEMPLOS
ÉPOCA CLÁSICA. LA ACRÓPOLIS DE ATENAS

ARQUITECTURA
A) EL TEMPLO: EJEMPLOS
ÉPOCA CLÁSICA. LA ACRÓPOLIS DE ATENAS
• Gobierno de Pericles
(s. V a.C.)
• Comienzo de un
programa de
engrandecimiento
artístico de Atenas.
•Obras arquitectónicas
y escultóricas: el
Partenón, los Propileos,
estatuas de Atenea,
templo de Atenea Niké
y el Erecteion

PARTENÓN.ATENAS
• Edificio
emblemático del arte
griego.
•Dedicado a Atenea
Partenós
•Siglo V a. C.
•Arquitectos: Ictinos
y Calícatres.
Escultura: Fidias

PARTENÓN. ATENAS
• Estilo dórico en su
estructura.
•Uso de efectos
ópticos.
•Octástilo, anfipróstilo
y períptero.

PARTENÓN. ATENAS
• Seis columnas en la parte interior en cada
fachada.
•Elementos jónicos: friso corrido en el
exterior de la naos, cuatro columnas jónicas
opistodomos.
•Naos con una doble hilera de columnas
dóricas en forma de “U” y en medio la
estatua de Atenea (oro y marfil)

PARTENÓN. ATENAS
•Iglesia en época
bizantina.
•Mezquita con los
turcos.
•Buen estado de
conservación hasta el
siglo XVII (explosión
de un bomba)
•Expolio de los relieves
(Lord Elgin). S. XIX

PARTENÓN.
ATENAS
INFLUENCIAS
TEMPLO
DE LA
CONCORDIA.
AGRIGENTO
(ITALIA)

WALHALLA
LEO VON KLENZE
NEOCLASICISMO
(ALEMANIA)
PARTENÓN.ATENAS
INFLUENCIAS

PROPILEOS. ATENAS
• Escalinata
de porticada
de acceso a
la Acrópolis
•Autor:
Mnesicles. S.
V. a. C.
•Dos pórticos
hexactilos.
•En el interior varias hileras de columnas jónicas.

Los Propileos. Leo Von Klenze. MUNICH

TEMPLO DE ATENEA NIKÉ. ATENAS
• S. V a. C.
•Se edificó
para
conmemorar
la batalla de
Salamina
•Próximo a
los Propileos
• Estilo jónico, tetrástilo y anfipróstilo.
•Presenta todos los rasgos propios del estilo jónico

ERECTEION. ATENAS
• En la zona más sagrada de la Acrópolis.
• Planta irregular, adaptada al significado de los símbolos
míticos relacionados con el origen de Atenas: Erecteo y
Poseidón , Atenea.

ERECTEION. ATENAS
• Varias naos (dedicadas a Poseidón, Atenea y
Erecteo)
• Un patio con el olivo sagrado.

ERECTEION. ATENAS
•Tres pórticos, dos de
ellos no simétricos, en
los que se emplea el
estilo jónico. En uno de
ellos con columnas en
forma de mujer
(cariátides).

THOLOS DE ATENEA PRONAIA.
SANTUARIO DE APOLO. DELFOS.

ÉPOCA
HELENÍSTICA
ÉPOCA
HELENÍS
TICA.
LINTERNA
DE
LISICRATES.
ATENAS

ARQUITECTURA XIX
B) EL TEATRO
-Lugar de las representaciones teatrales.
-Forma: ultrasemicircular
-Partes:
1) Graderios (sobre la ladera de una colina).
2) Orchestra (espacio circular).
3) Escena -skené-lugar de las representaciones.

TEATRO DE EPIDAURO.
SANTUARIO DE ASKLEPIOS
•Asklepios (dios de la
Medicina)
• ss. IV-III a. C.
•Polícleto “El Joven”
•Organización
geométrica (módulo
diámetro de la
orchestra)
• Orchertra, inscrita en un icosaedro (figura de 20 lados). De
12 de sus vértices salen las escaleras.
•El graderío aprovecha la inclinación de una ladera.
•Excelente acústica y visibilidad. Aforo: 15 personas.

ARQUITECTURA
C) OTROS EDIFICIOS: ESTADIO.
ESTADIO DE
OLIMPIA.
SANTUARIO DE ZEUS
ESTADIO DE DELFOS.
SANTUARIO DE APOLO

ARQUITECTURA
c) otros edificios:
-Odeón
-Stoa
-Palestra
-Beleuterio
-Mausoleo, Panteón, Heroon
d) casa griega.
materiales modestos, patios con columnas

ARQUITECTURA
*LA CIUDAD. EL URBANISMO.
-Urbanismo: relaciones del edificio con su entorno y
ordenación del espacio dentro de la ciudad.
-Partes destacada de la ciudad griega: ágora.
-Plano hipodámico: manzanas cuadradas y calles que se
cruzan en ángulo recto.

PLANO
CIUDAD DE
MILETO.
TIPO
HIPODÁMICO

ESCULTURA. RASGOS
• Protagonista el ser
humano. (contraste con
otras épocas o culturas:
Prehistoria, Egipto...).
• Belleza física (desnudos o
técnicas para insinuar la
anatomía)
• Idealización cuerpo
humano o realismo (época
helenística)

•Belleza como
armonía de
medidas proporción
(relación numérica
de cada parte con
la inmediata y de
todas con el
conjunto).
•Ejemplo: canon de
las siete cabezas
ESCULTURA. RASGOS

• Exteriorización de los estados de ánimo. (evolución
desde la época arcaica a la helenística
ESCULTURA. RASGOS
Sin expresión Serenidad Dramatismo/patetismo

-Plasmación del movimiento. (evolución desde la época
arcaica a la heleniística)
ESCULTURA. RASGOS
Hieratismo Movimiento contenido
“contrapposto”
Movimiento brusco

•.Escultura
policromada
ESCULTURA. RASGOS

ESCULTURA. RASGOS
• Materiales:
•Terracota
•Piedra caliza.
•Mármol.
•Bronce.
•Oro y marfil

•Bulto redondo
ESCULTURA. RASGOS
•Relieve

FINALIDAD
ESCULTURA. RASGOS
• Templos (exvotos o
culto a los dioses)
•Tumbas.
•Atletas desnudos.
•Damas oferentes.
•Escenas mitológicas

ESCULTURA
*ETAPAS: ÉPOCA ARCAICA (SS. VIII- V A. C)
KUROS
Desarrollo de la escultura monumental a
partir de dos modelos: kurós y koré
• Hombres desnudos (La desnudez era
habitual entre los hombres en los
ejercicios guerreros y en los juegos y
pruebas atléticas)
•Relación con lugares de culto y tumbas.
•Interpretaciones: representación de
Apolo, realización de una ofrenda a una
divinidad, exaltación de los ganadores en
una competición atlética...

ESCULTURA
KORÉ
• Figuras de mujeres vestidas que
realizarían una ofrenda a los dioses.
•Disposiciones: mano por delante
(portar una ofrenda), recongiéndose
un vestido o con el brazo cruzado
delante del pecho.
•Vestidos: túnica de manga corta
(“jitón o chitón”); especie de chal que
se ponía sobre la túnica y se sostenía
sobre el hombro (“himatión”);
Vestidura rectangular con pliegues y
caída y sin mangas (“peplos”).

ESCULTURA
• CARACTERISITICAS
1-Hieratismo y rigidez
(extremidades rígidas,
Brazos pegados al
cuerpo y puños
cerrados)
2-”Sonrisa arcaica” -no
forzada, no natural,
ojos almendrados,
pómulos salientes y
pelo ordenado
simétricamente
3-Frontalidad a pesar de ser esculturas de bulto redondo

KURÓS ANAVYSSOS(Kurós de Creso)
ESCULTURA
• S. VI a. C.
•No se conoce el autor
•De mármol
•Hombre desnudo, de pie, con
los brazos pegados al cuerpo y
los puños cerrados, que adelanta
ligeramente un pie.
•Presencia de todos los rasgos de
la escultura en la época arcaica.
•Significado: especie de ofrenda
funeraria a los dioses
(inscripción de la base)
•Influencias: “Tríada Micerinos”

ESCULTURA
*ETAPAS:
TRANSICIÓN AL
CLASICISMO
(S. V a C.)
AURIGA
DE
DELFOS

ESCULTURA*ETAPAS:
TRANSICIÓN AL CLASICISMO
(S. V a C.)
NACIMIENTO DE AFRODITA.
TRONO LUDOVISI

POSEIDÓN
ESCULTURA
*ETAPAS:
TRANSICIÓN AL
CLASICISMO
(S. V a C.)

ESCULTURA
*ETAPAS:CLÁSICA . S. V a C
El DISCÓBOLO.
MIRÓN
•Joven atleta desnudo
que lanza el disco.
•Rompe el hieratismo
y la rigidez.
•Instante de máxima
tensión: el atleta
antes de lanzar el
disco.
•Composición: línea
quebrada de la
cabeza a los pies y
curca de los brazos y
las piernas.
•Interpretaciones: Podría representar a
Hyakinthos (Jacinto). Mito.

El DISCÓBOLO.MIRÓN
INFLUENCIAS
ESCULTURA
EL PENSADOR. RODIN

ESCULTURA
•POLICLETO
• Teórico de la anatomía humana.
• Canon o arquetipo masculino: cuerpo siete
cabezas y rostro en tres partes iguales.
•DORÍFORO
•Joven atleta desnudo en reposo antes de
lanzar la jabalina
•Cabeza ligeramente ladeada.
•Aplicación de los cánones.
•Contrapposto”: una pierna apoyada y otra ligeramente incurvada
hacia atrás. Un brazo caído y otro flexionado
•Cadera elevada y ruptura de la frontalidad

ESCULTURA
•DORÍFORO
•Estudio de la
anatomía
(musculatura
del torso
marcada)
•Influencias:
del
“contrapposto
” en el David
de Miguel
Ángel

ESCULTURA
•DIADÚMENO

ESCULTURA
*ETAPAS: CLÁSICA. S. V a. C.
FIDIAS
•Máximo paradigma del clasicismo
•Trabajó junto con sus ayudantes y
discípulos en la decoración escultórica del
Partenón.
•Figuras con belleza idealizada.
•Rostros serenos que no traslucen ni
sufrimiento ni gozo.
•Centro de interés, la anatomía humana
•Naturalidad en el drapeado –los pliegues
de las telas- con un carácter más
dinámico
• Técnica de los “paños mojados” para
sugerir la anatomía.

FIDIAS. RELIEVES.
FRISOS DE LAS
PANATENEAS.
PARTENÓN
ESCULTURA
• Más de 160 de longitud
•Friso continuo en los muros
exteriores del Partenón.
•Representa una procesión de
atenienses (panateneas) llevando el
“jitón” a Atenea.
•En una escena se observan varios
dioses (Poseidón, Apolo y Artemisa).
Resalta la naturalidad de los ropajes,
los movimientos elegantes. y los
gestos de serenidad
•En otra escena se aprecia a un grupo
de jinetes con caballos haciendo
distintos movimientos (ruptura de la
monotonía).

ESCULTURA
FIDIAS. RELIEVES.
FRISOS DE LAS
PANATENEAS.
PARTENÓN

ESCULTURA
*ETAPAS:CLÁSICA . S. V a. C.
FIDIAS. RELIEVES.
FRISOS DE LAS
PANATENEAS.
PARTENÓN

FIDIAS.
RELIEVES.
METOPAS.
PARTENÓN
ESCULTURA
• Representan escenas
mitológicas.
•Enfrentamiento entre
lapitas –primitivos griegos- y
centauros en tiempos de
Teseo, rey mítico de Atenas
(la imagen)
•Expresiones de dramatismo
en el rostro de los
personajes
•Otros temas: lucha contra
Amazonas, contra
Gigantes... Y escenas de la
guerra de Troya

FIDIAS.
RELIEVES.
FRONTON
ORIENTAL
PARTENÓN
NACIMIENTO
DE ATENEA
ESCULTURA
• Tema del
nacimiento de
Atenea (de la
cabeza de Zeus con
una hendidura
hecha por Hefesto)
junto a las Parcas.

LUCHA
ENTRE
ATENEA Y
POSEIDÓN
ESCULTURA
FIDIAS.
RELIEVES.
FRONTON
OCCIDENTAL
PARTENÓN
• Rivalidad entre Atenea y Poseidón por la fundación de
Atenas.

ESCULTURA
FIDIAS. RELIEVES.
FRONTONES. PARTENÓN

FIDIAS.
BULTO REDONDO.
1-ATENEA PARTENÓS
ESCULTURA
*ETAPAS: CLÁSICA . S. V a. C.
• Se conoce por testimonios.
•Estaba en el interior de la
“naos” del Partenón.
•Realizada en oro y marfil.
•Medía más de 12 metros.

FIDIAS.
BULTO REDONDO.
2- ATENEA PROMACHOS
ESCULTURA
• Se emplazaba en el exterior
de la Acrópolis frente a los
Propileos.
•Medía unos 15 metros de
altura.
•Representaba a Atenea con
una lanza, un escudo y un
casco en actitud de defensa de
la ciudad.

FIDIAS.
BULTO
REDONDO.
ATENEA
LEMNIA
ESCULTURA
• Encargada
por los
ciudadanos de
Lemnos
•Resalta la
naturalidad de
los pliegues de
su vestido

FIDIAS.
BULTO REDONDO.
ZEUS DE OLIMPIA
ESCULTURA
• Escultura de gran
tamaño.
•Se mostraba sentado en
su trono.
•Una de las siete maravillas
del mundo antiguo.

ESCULTURA
*ETAPAS: CLÁSICA . S. IV a. C.
PRAXÍTELES
• Sus figuras tienen un canon más alargado que las de
Polícleto.
•Representación de formas suaves y blandas (menos
musculosas), en especial en las figuras femeninas. Da cierto
aspecto afeminado a las esculturas masculinas.
•Figuras con curvas bellas y delicadas. Destaca la “curva
praxileniala”, una marcada incurvación en la cadera que hace
que la figura se aproxime a una suave “S”.
•Humanizó la representación de los dioses mostrándolos en
actitudes cotidianas y desenfadadas.
•El arte de Praxíteles es reflejo de una conceción de la vida en
la que parece que nunca se sufre y todo es placer.

PRAXÍTELES.AFRODITA
-VENUS-DE GNIDO
ESCULTURA
•La primera vez que se representar
una divinidad femenina en plena
desnudez
•Muestra el momento en el que
Venus ha sido sorprendida desnuda
después de darse un baño.
•Praxíteles se recrea en la
hermosura de cuerpo de mujer,
creando un protoptipo de belleza
femenina.
•Esta escultura influirá en otras
esculturas de Afrodita de la época
helenística

PRAXÍTELES.
APOLO
SAUROCTONOS
ESCULTURA
• Dispone al dios Apolo
apoyado sobre un tronco
en el momento en el que
dispone a matar un lagarto
•Resalta el contorneo del
cuerpo y la suavidad y
delicadeza de formas.

PRAXÍTELES.
HERMES DE OLIMPIA
ESCULTURA
• Modulo o canon de las ocho cabezas
•Hermes aparece con un brazo alzado (le
falta) en el que tendría un racimo de uvas
y en otro sostendría a Dionisos niño,
mientras se apoya en una roca cubierto por
una túnica.
•Tema mitológico: Zeus intenta proteger a
Dionisos de la furia de Hera y manda a
Hermes para llevarlo al monte Nisa (ninfas)
•Principal modelo masculino de Praxíteles.
•Composición en “S”. Curva de la cadera
•Sensación de nostalgia en el rostro de
Hermen

ESCULTURA
PRAXÍTELES.
HERMES
DE OLIMPIA
•Influencias:
•Esta
escultura
sirvió de
modelo para
artistas como
Lisipo
•Además “la
curva
praxiteliana”
fue muy
imitada en
época
renacentista.
DADID.
DONATELLO

ESCULTURA
•SCOPAS
•Introduce el elemento pasional y dramático y patético
en la escultura (“pathos”, dar rienda suelta a las
emociones, frente al “ethos” que es el dominio de las
emociones).
•Supone la ruptura con el sentimiento de equilibrio y
serenidad de Fidias.
•Sus figuras expresan l de forma intensa os sentimientos
e interioridad del alma : sensualidad, inquietud,
nostalgia, deseo...

SCOPAS.
MÉNADE
ESCULTURA
• Representa a una sacerdotisa de
Dionisos (Baco)
•Como consecuencia del vino alcanzaba
al frenesís y el éxtasis por la
embriaguez .
•La Ménade aparece como si estuviera
danzando con el cuerpo medio
desnudo ,que se mueve intensamente,
y el cuerpo de incurva hacia atrás
mientras levanta la cabeza hacia
arriba.
•La cabeza aparece girada a un lado
con la boca entreabierta. La túnica está
pegada al cuerpo (“técnica delos
paños mojados”) y entreabierta ,
dando un aire sensual a la escultura.

ESCULTURA
•LISIPO
•Contemporáneo de Alejandro Magno
(retratos).
•Canon (ocho cabezas): alargamiento de
los miembros y reducción de la cabeza
•APOXIONEMOS
•Atleta que se quita con un raspador el
polvo y el aceite después de la lucha en
la palestra.
•Canon diferente al de Polícleto. Cuerpo
más reducido, esbelto y de cabeza más
pequeña. No planos para la
musculatura.
•Brazo hacia delante: ligereza y sentido
de movimiento, profundidad y ruptura
frontalidad.

CARACTERISTICAS
GENERALES:
1-Realidad (frente a
idealización)
2-Representaciones:niños,
jóvenes, viejos
3- Desarrollo del retrato.
ESCULTURA
*ETAPAS: HELENÍSTICA (S.IV a. C.-med. s. II. A. C).

CARACTERÍSTICAS
GENERALES:
4-Dinamismo
desbordado y
sentimientos dramáticos
(en la línea de Scopas)
5- Temas: escenas de la
vida cotidiana (tanagras)
6-Obras pero no autores
(agrupación por
escuelas)
ESCULTURA

TORSO
BELVEDERE
ESCULTURA
• Torso con potente
musculatura
• Influencia para
Miguel Ángel en el
Renacimiento

“EL NIÑO DE LA
ESPINA”
ESCULTURA
• Rasgos arcaicos
• Composición
dinámica

EL COLOSO
DE RODAS
ESCULTURA
• Una de las siete
maravillas de la
Antigüedad
• Gigantesca
escultura de Apolo
a la entrada del
puerto con las
piernas abiertas

VICTORIA DE
SAMOTRACIA
ESCULTURA
• La Niké, divinidad que
proporcionaba el
triunfo, la victoria. Se
relacionaba con
Atenea.
• Se la presentaba con
alas y con una hoja de
palma o una corona de
laurel en la mano y en
la mano de un dios(a)
más importante
Atenea)

VICTORIA DE
SAMOTRACIA
• Dinamismo, vestido
agitado por el viento que
se pega al cuerpo
• Parece que representa el
momento en el cual esta
diosa se posa sobre la proa
de un barco (símbolo
victoria en una batalla
naval)
ESCULTURA

EL TORO
FARNESIO
ESCULTURA
• Composición
piramidal.
•Tema: castigo a
Dirce. Atada a
un toro para ser
arrastrada por
éste
•Sentido
dramático

LAOCOONTE Y SUS HIJOS
ESCULTURA
•Ss. III-II a. C.
•Agesandro,
Atenodoro, Polidoro
•Tema mitológico
(Eneida, Virgilio):
Laocoonte,
sacerdote troyano, y
sus hijos fueron
atacados por
serpientes marinas
enviadas por
Poseidón por
desconfiar del
caballo de Troya

LAOCOONTE Y SUS HIJOS
ESCULTURA
•Ss. III-II a. C.
•Reflejo del
movimiento violento
propio del helenismo.
•Expresión del dolor
en su máxima
intensidad
•Composición
piramidal y con
líneas diagonales (los
cuerpos)

RELIEVES DEL ALTAR
DE ZEUS Y ATENEA.
PÉRGAMO
ESCULTURA
*ETAPAS: HELENÍSTICA (S.IV a. C.-med. s. II. A. C)
•Escenas de
combate entre
dioses y gigantes
con gran ferocidad
(Atenea
arrastrando un
gigante)
•Cuerpos en
tensión que se
doblan con furia
•Rostros con la
sensación de
angustia y dolor

GALO MORIBUNDO
ESCULTURA
•Expresión de abatimiento y dolor

VENUS CALIPIGIA
ESCULTURA
•La diosa del amor aparece
desnuda con la cabeza
inclinada hacia atrás,
recreándose en la
contemplación de su propia
belleza

REPRESENTACIÓN
ALEGÓRICA
DE EL NILO.
ALEJANDRÍA
ESCULTURA
• El Nilo se muestra como un anciano, junto al
cual estaban jugueteando 16 niños, como
símbolo de sus afluentes

VENUS DE MILO
(AFRODITA DE MELOS)
ESCULTURA
• Representa el ideal de belleza
clásico en época helenística
•Representa a Afrodita (Venus)
desnuda solo hasta la cadera.
•Vestiduras amplias y quebradas,
que contrastan con la parte
desnuda.
•“Contrapposto” (una pierna
apoyada y otra dispuesta hacia
delante)

LA LIBERTAD GUIANDO
AL PUEBLO. ROMATICISMO.
E. DELACROIX.
ESCULTURA
• Influencias
• El nacimiento
de Venus de
Botticelli.
•La Libertad
guiando al
pueblo,
Delacroix

AFRODITA
AGACHADA
ESCULTURA
• En esta obra
Afrodita se
muestra de
cuclillas como
si se estuviera
lavando

ESCULTURA
•Realización de
pequeñas
esculturas en las
que aparecen
personajes en
escenas cotidianas
o personas
deformes o en
actitudes
grotescas (ej.
tanagras)

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