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帝都勝遊:朝鮮本《北京八景詩集》對《石渠寶笈續編》的補充與修正
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《紫禁城》248期(2015年9月),頁91-99
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東華漢學第13期,2011年6月
玉澗及其瀟湘八景詩畫
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衣若芬。「玉澗「瀟湘八景図」の詩画と印章の研究」。《國華》1412號(2013年6月),頁5-18。
玉澗「瀟湘八景図」の詩画と印章の研究(完成原稿)
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衣若芬:李齐贤八景诗词与韩国地方八景之开创(《中国诗学》第9辑,人民文学出版社2004)
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衣若芬:朝鲜安平大君李瑢及“匪懈堂潇湘八景诗卷”析论(《域外汉籍研究集刊》第一辑,2005)
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福建武夷山向以「三三秀水」、「六六奇峰」美景聞名,「三三秀水」指的便是因大王峰、玉女峰等三十六座奇峰而蜿蜒迴轉的九曲溪。西元1184年,即朱熹(1130- 1200)在九曲溪第五曲處建「武夷精舍」講學後一年,朱熹與友人遊武夷九曲溪,仿照民間船歌的形式,作〈淳熙甲辰中春精舍閒居戲作武夷櫂歌十首呈諸同遊相與一笑〉(本文簡稱〈武夷櫂歌〉Wu-yi Boating song)。朱熹的〈武夷櫂歌〉共十首,第一首為序曲,其後依一曲、二曲的順序,分別歌詠九曲溪各曲的風光景致。 隨著朱熹著作東傳韓國,「武夷九曲」文化意象也流入韓國。本文以朝鮮理學家李退溪為例,觀察李退溪對「武夷九曲」的知識來源。 作者發現:李退溪對出版元代陳普註解朱熹〈武夷櫂歌〉的推助之功。陳普的註解,引發朝鮮儒者的討論,焦點正是朱熹〈武夷櫂歌〉是否如陳普所認為的──「純是一條進道次序」,也就是「武夷九曲」的理學內涵。朝鮮儒者的辯析,到了正祖(1752-1800)編選朱子詩《雅誦》時被官方定調,可視為「理學化」的完成。
印刷出版與朝鮮「武夷九曲」文化意象的「理學化」建構
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王利民,武海軍主編:《第八屆宋代文學國際學術研討會論文集》(廣州:中山大學出版社,2015年9月),頁532-539。
朱熹《武夷棹歌》與朝鮮理學家李退溪的次韻詩
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《華文文學》2015年第2期(2015年4月),頁50-57。
鍾梅音在南洋
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衣若芬。「瀟湘八景:東亞共同母題的文化意象」。《東亞觀念史集刊》第6期(2014年6月),頁 35-55。
瀟湘八景:東亞共同母題的文化意象(抽印本)
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衣若芬。「蘭亭流芳在朝鮮」。《文學與圖像》第3卷(2014年12月),頁287-304
兰亭流芳在朝鲜
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“東坡體":明代中韓詩賦外交之戲筆與競技」。《域外漢籍研究集刊》(北京:中華書局)第10輯(2014年10月),頁433-459
東坡體詩
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衣若芬。「遊觀與求道:朱熹〈武夷櫂歌〉與朝鮮士人的理解與續作」。(香港)《中國文化研究所學報》60期(2015年1月),頁53-71。
遊觀與求道:朱熹〈武夷櫂歌〉與朝鮮士人的理解與續作
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衣若芬。「소상팔경(瀟湘八景) : 동아시아 공통 모티프의 문화형상」。숭실대학교 한국문예연구소, 《한국문학과 예술》 13, 2014.3,頁 5-25
소상팔경(瀟湘八景) : 동아시아 공통 모티프의 문화형상
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《蘇州科技學院學報》第31卷第2期(2014年3月),頁29-36
19世纪20—30年代虎标永安堂药品的“反仿冒”广告
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