Proceso de realización de una construcción fotográfica y ficha técnica de la misma. Pertenece a la exposición "Reproduciendo / Recreando Myanmar". Otros procesos de realización en: http://luisjferreira.es/1-obra-plastica-exposiciones/2-proceso-de-construcciones-fotograficas/

2. 1.1. y 1.2. Esta singular construcción fotográfica se compone de cuatro elementos; el primero y más impactante es una híbrida
edificación creada a partir de dos edificios muy diferentes, con las dos plantas superiores de un inmueble de origen y estilo
colonial, convertido en modestísimas viviendas, y con las tres plantas de una mansión de estilo oriental. Ambos edificios
están situados en Yangon, el primero en las inmediaciones del Mercado Bogyoke, y el segundo en la zona de embajadas
junto al Lago Inya y a la universidad.

3. 2. Se inicia este laborioso trabajo rectificando la
perspectiva y eliminando la cubierta, la torre y
el suelo de la edificación 2.2. A continuación,
se coloca la 2.1. en otra capa sobre la anterior,
se corrige asimismo su perspectiva y se extrae
lo que no sean sus dos plantas superiores con
la cornisa y capiteles inferiores y con los vege-
tales salientes. Seguidamente, se le añade a
está última edificación una fila vertical más de
ventanas, ya que tiene una menos que la pri-
mera (obsérvese que las filas 4ª y 5ª son idénti-
cas); para ello, se duplica esta capa, en una de
ellas se selecciona la fila 4ª desde el centro de
las falsas columnas laterales y se elimina el
resto, y en la otra se separan las plantas en
dos partes justo por el límite derecho de la selección hecha, colocando en el hueco generado la fila vertical creada y fusionando
finalmente sendas capas. Posteriormente, se redimensiona el edificio que se está tratando (el colonial) para que coincidan en
vertical las filas de sus ventanas y columnas con las del trabajado inicialmente (el oriental). Luego, se efectúan reconstrucciones a
base de clonar las zonas o detalles que lo requieran (eliminación de cables, modificación de las ramas con hojas salientes lateral-
mente, etc. ). Por último, se mejora el enfoque de ambas imágenes homogeneizándolas y se suavizan los bordes.

4. 3.1., 3.2. y 3.3. Una vez resuelta esta sorprendente síntesis de dos edificaciones muy distintas, se procede a introducir algunos
detalles: una ventana con sus cortinas y un hueco de ventana acortinado con ropa tendida, procedentes de la planta anulada
en la imagen 1.1; más ropa tendida en tres ventanas (una de ellas con un aparato de bomba de calor) y una antena parabóli-
ca, elementos extraídos de sendos edificios próximos al ya empleado de estilo colonial, aunque las propias ventanas y la
máquina frigorífica referida son también de la planta eliminada de la imagen 1.1.

5. 4.1., 4.2. y 4.3. En todos los casos se actúa extrayendo los distintos elementos de sus fotos o imágenes originarias, montándolos
en capas individuales y situándolas en su lugar correspondiente, en función de su ubicación en el edificio construido; poste-
riormente se adecúa el enfoque conforme a las imágenes ya trabajadas y se atenúan los borden. Las ventanas abiertas que
permiten ver la ropa tendida proceden también, como la acortinada, de la imagen 1.1. y se someten sus hojas a ajustes de
perspectiva adecuados en base a su emplazamiento, imponiéndolas asimismo el grado de apertura deseado.

6. 5. Se finaliza este primer componente de la cons-
trucción fotográfica aumentando la intensidad
cromática en las dos partes de la edificación e
incrementando el brillo de la superior para
igualarlo al de la inferior. Los elementos individualizados en capas que proceden del edificio imagen 1.1. (ver apartados 4.) se
someten, lógicamente, al mismo grado de dichos efectos; y los que se han incorporado de otras fotos a la edificación (prendas
y antena) se tratan con los efectos de brillo, contraste, luz y cromatismo convenientes o deseados.

7. 7. Este segundo componente se trabaja de forma muy sencilla: primero, en la capa originaria, se horizontaliza la imagen usando
el zócalo como referencia, y se elimina lo que queda sobre él y ambos lados; después, en otra capa, se crea la pared con un
color crema suave y luminoso; por último, en una capa más, dispuesta encima de la anterior, se recrea el zócalo multiplicando
las veces necesarias el trozo que esté en mejor estado. El resto de mobiliario que permanece en la imagen no es necesario
eliminarlo porque quedará tapado por la edificación creada.
6. Para generar el entorno-ambientación de la excepcional
edificación creada, se recurre a un espacio de interior, de
manera que quede el insólito inmueble contextualizado de
modo más sorprendente aún. La habitación empleada co-
rresponde a una sala del Sedona Hotel Yangon.

8. 8. Una vez ajustado en sus dimensio-
nes el suelo con su zócalo y la pared
al tamaño de la construcción fotográ-
fica, la edificación queda así contex-
tualizada.

9. 10. Este componente, el segundo del trabajo junto con el anterior
al que va asociado, se elabora sencillamente recortándolo,
ablandando sus contornos y aumentando el enfoque; a conti-
nuación se desdobla la capa en dos, de forma que en una se
pone la recepcionista y en la otra el mostrador con sus deta-
lles decorativos; y, por último, se aplican ajustes diferencia-
dos: a la empleada algo de brillo y oscurecimiento, y al mue-
ble mayor intensidad cromática y brillo.
9. Con el fin de establecer alguna relación lógica entre
distintos elementos, se introduce una recepción con
su recepcionista en la composición, que deriva del
hotel donde se capturó el suelo enmoquetado, al tiem-
po que se incrementa aún más el carácter de surreali-
dad de la obra.

10. 11.2. Las habituales maletas en ese medio son sustituidas sorpresiva-
mente por un buda descomunal acostado (quizá el más grande de
los existentes en todo el mundo), fotografiado en la Pagoda
Kyaukhtatgyi de Yangon.
11.1. A la sala del hotel y su recepción se añade un
grupo de carritos transportadores de maletas,
del mismo establecimiento, para transportar
un contenido inusual por imposible.

11. 12. Como es habitual, las dos fotos se recortan, se suavizan sus
bordes y se enfocan en consonancia con el resto de tomas
trabajadas. Seguidamente, mediante clonación se reconstru-
yen las partes que lo precisen (se elimina la verja metálica
de la parte inferior de los pies -ver imagen 11.2.- y otros des-
arreglos). Luego, colocadas las instantáneas manipuladas
cada una en su capa -el buda encima-, se hace una copia de
la de los carritos y se sitúa sobre la de dicho personaje, de-
jando solamente los barrotes que tapan su imagen y, por
consiguiente, borrando el resto (de este modo el buda acos-
tado queda tendido en el carro). Posteriormente, los carritos
-en las dos capas- se tratan reduciendo luminosidad y con-
traste, y añadiendo brillo e intensidad cromática; y el buda,
seccionado en cinco subcapas (pies, túnica, cara con mano,
pelo y corona), se somete a ajustes diferenciados a conve-
niencia. Para concluir el tercer elemento de esta construc-
ción, se aplica la sombra adecuada al tándem de carritos.

12. 14. Al igual que las demás, la foto se recorta, se atenúan sus
contornos y se enfoca acertadamente; luego se invierte
horizontalmente su posición y se oscurece levemente; y,
por último, se aplica convenientemente una sombra como
se hizo con el conjunto de carritos, sólo que por partida
doble, ya que lleva una la camioneta y otra las ruedas.
13. Para finalizar la composición, se introduce un cuarto ele-
mento; otro vehículo de transporte, aunque ahora se trata
de un popular taxi habitual en Myanmar y, especialmente,
en Yangón, la ciudad más populosa.

13. 15. Este particular “Recuerdo de Yan-
gon” queda así concluido, una vez
activadas las distintas capas y sub-
capas que lo componen.

14. TÍTULO: “Recuerdo de Yangon”.
MEDIDAS: Variables.
FECHA DE CONCLUSIÓN: Noviembre de 2016.
FOTOGRAFÍAS EMPLEADAS: Nueve tomas propias de un
salón de hotel, cuatro edificios, una recepcionista, unos carri-
tos de trasponte de maletas, un buda y un taxi popular.
TÉCNICA: Construcción fotográfica con recursos digitales.
COMENTARIO:
Esta singular obra se compone de cuatro elementos que
aparentemente nada tienen en común y que, además, pare-
cen condenados a una relación imposible o, cuando menos,
conflictiva: un espacio de interior con una recepcionista, un
edificio, unos carritos de transporte de maletas con un buda y
una camioneta usada como taxi, todos procedentes de Yan-
gon. El interior -suelo enmoquetado y pared con zócalo- está
tomado de un salón del lujoso Sedona Hotel Yangon, así co-
mo el mostrador de recepción con su recepcionista. La edifi-
cación es un híbrido de dos edificios muy diferentes (uno de
origen y estilo colonial, convertido en modestísimas viviendas
-las dos plantas superiores-, y el otro una mansión de estilo
oriental -sus tres plantas-), situados respectivamente en las
inmediaciones del Mercado Bogyoke, junto a otros de pareci-
das características de los que he tomado algún detalle, y en
la zona de embajadas junto al Lago Inya y a la universidad.
La curiosa combinación de un tándem de cuatro carritos
transportadores de maletas ha sido sacada del hotel referido,
y el buda tumbado en su interior, como si fuera la mercancía
a transportar, ha sido extraído de la Pagoda Kyaukhtatgyi. El
vehículo de trasporte de personas con sus mercancías es
empleado popularmente como taxi en Myanmar y, particular-
mente, en Yangon, su ciudad más poblada.
Hecha la descripción, puede comprobarse que los cuatro
elementos sí tienen algo en común: su ubicación en el mismo
lugar, la capital birmana, y que la relación entre ellos, aunque
chocante, sí es posible. Esta circunstancia me hizo evocar la
típica postal de recuerdo de cualquier lugar, compuesta por
varias imágenes más o menos típicas de ese sitio, dispuestas
unas junto a otras en una composición regular. Con mi
“Recuerdo de Yangon” he seleccionado los contenidos con un
criterio de tipismo evidentemente personal y, en vez de poner-
los ordenadamente desconectados, los he interrelacionado
buscando singulares conexiones, construyendo una surreal
escena. Las arquitecturas, que conforman el sorprendente
edificio-vivienda, guardan una relación de desigualdad res-
pecto de su procedencia, materiales de construcción y estilo,
pero también en lo referente a su estado de conservación (la
colonial es decadente, mientras que la oriental está cuidado-
samente atendida), a su ubicación en la ciudad y a la condi-
ción social de sus ocupantes; no obstante, me he servido de
esa desigualdad (como del desajuste de escalas de todas las
piezas), del contraste que producen, para unificarlas como
por arte de magia; actuación de prestidigitación que se des-
borda al integrar la construcción dentro de un salón hotelero,
de lo que da cumplida cuenta la recepcionista tras su mostra-
dor. Los carritos son otro indicio claro de este establecimiento
de alojamiento, que con aparente despropósito trasladan un
gigantesco buda recostado -de unos setenta metros de largo-
en lugar de maletas; intervención que encuentra una conexión
entre ambas realidades, pues del mismo modo que un viajero
se equipa de sus enseres y los coloca en una maleta para
hacer el viaje, un budista deposita en Buda sus pertenencias -
todo su ser- para el viaje de su vida. El otro transporte, el po-
pular taxi, conduce a sus ocupantes a las viviendas o a algu-
na pagoda, como expresión del su tránsito por la vida.