El documento presenta varios ejemplos de proyectos arquitectónicos contemporáneos que logran integrarse armoniosamente con su contexto. Describe proyectos como el Museo de Arte Contemporáneo de Niterói, el Guggenheim de Bilbao y la Ciudad de las Artes y las Ciencias de Valencia, destacando cómo sus diseños y materiales se vinculan con el entorno natural, urbano y cultural.

1. visiones arquitectónicas c o n t e m p o r á n e a s esquema conceptual subsistemas de las edificaciones transferencia con el contexto

2. esquema conceptual subsistemas de las edificaciones transferencia con el contexto proyecto arquitectónico 2 arq. maría auxiliadora linares

3. La solución arquitectónica nace de una síntesis a partir de numerosos elementos que la determinan en forma previa. De ahí, la necesidad de comprender la importancia de desarrollar una estrategia para enfocar el proceso de diseño. Cuando el proyecto de arquitectura se enfrenta desde el punto de vista conceptual, es decir, definir un concepto propio de trabajo atribuible a las características espaciales que se quieran lograr, necesitamos vincular todas las variables necesarias para que el concepto se haga realidad. El concepto se hace realidad en la medida que los proyectos tengan clara definición del objetivo final del espacio, a partir de la distinción entre espacio y volumen, pues el primero tiene atributos, el segundo reconoce los elementos que lo definen, haciéndolo incluso mensurable. Por ello, surge la constante pregunta del diseñador: ¿Cómo hacer que el proyecto esté contenido en un determinado contexto como parte integrante de él, y no como un elemento posado que puede desplazarse sin compromiso alguno con su entorno?

4. Veamos algunos ejemplos de la arquitectura contemporánea que se enlazan con su propio emplazamiento, donde las relaciones internas y externas de los subsistemas de la edificación responden a patrones definidos de articulación tanto con su micro como con su macro entorno. En todos esos casos, los arquitectos han realizado una reflexión respecto al contexto y las variables que aportan a que su concepto espacial se logre. No es solo un tema de ubicación, es más bien una cooperación recíproca entre el lugar y el hecho arquitectónico. Cada arquitecto debe determinar las variables, priorizando en función de su propio discurso. Lo que es relevante para algunos es desechado por otros, pero cada uno de los aspectos debe ser considerado dada las características del proyecto a diseñar.

5. Museo de Arte Contemporáneo Niteroi. Brasil (1996) Arquitecto: Oscar Niemeyer

6. “ Pues es fácil explicar este proyecto! Recuerdo cuando debía ver el lugar. El mar, las montañas de Río, un paisaje magnífico que tuve que preservar. Fui subiendo con el edificio, adoptando la forma circular que, en mi opinión, el espacio requirió. El estudio estaba listo, y una cuesta que conducía a los visitantes al museo terminó mi proyecto” Oscar Niemeyer Museo de Arte Contemporáneo Niteroi

7. Museo de Arte Contemporáneo Niteroi

8. Museo de Arte Contemporáneo Niteroi La creación de este museo que involucró una inversión de cinco millones de dólares es parte de una campaña de mejora de la fachada urbana de la ciudad, auspiciada por la municipalidad de Niteroi, para darle a ésta una nueva imagen, y transformarla en un centro cultural que atraiga turismo local e internacional

9. Museo Guggenheim Bilbao Bilbao. España (1997) Arquitecto: Frank O. Gehry

10. Ubicado al nivel de la ría del Nervión, a 16 mts. por debajo de la cota de la ciudad, el museo queda integrado al entorno por los materiales empleados, por su tamaño y altura, pues no sobrepasa a ningún edificio de alrededor, y por su ubicación, pasando por debajo del Puente de la Salve, el cual es un nudo de enlace y vía de entrada y salida de la ciudad, éste abraza al museo por uno de sus lados. Dentro del aparente desorden de la envolvente, existe un patrón que rige la volumetría. Este es el empleo en todos sus elementos de la máxima curvatura que soporta el titanio Museo Guggenheim Bilbao

11. Museo Guggenheim Bilbao Se ha criticado al edificio por su elevado coste y el carácter casi experimental de muchas de las innovaciones que se hicieron en su construcción, que han hecho más caro y difícil su limpieza y mantenimiento, por humedades y oxidación del titanio

12. Museo Guggenheim Bilbao La calle principal se encuentra enfilando una de las vías mas neurálgicas que cruza la ciudad de Bilbao, extendiéndose hasta la propia puerta del museo, otorgándole continuidad al espacio urbano colectivo

13. Museo Guggenheim Bilbao Se percibe estrecha armonía entre las formas arquitectónicas y los contenidos de cada galería, lo cual clarifica el recorrido por el interior del museo, que además gracias al Atrio central y las pasarelas permiten visualizar los espacios expositivos desde otras perspectivas

14. ¿Qué voy a hacer? ¿Cómo lo voy a hacer? ¿Por qué lo voy a hacer? ¿Dónde lo voy a hacer?

15. Al realizar un proyecto de arquitectura debemos pensar en cuatro preguntas fundamentales del proceso de diseño: ¿Qué voy a hacer? ¿Dónde lo voy a hacer? ¿Por qué lo voy a hacer? ¿Cómo lo voy a hacer? ¿Qué voy a hacer? Se tiende a responder en forma equivocada, con el nombre del proyecto. Cuando nos cuestionamos qué vamos a hacer, debemos ir a lo profundo del discurso arquitectónico, obteniendo con ello el concepto a trabajar. Utzon diseñó “un velero” al proyectar la Ópera de Sydney. Pero,¿es efectivamente un velero?. Su concepto responde a una nave, situada en la bahía de Sydney, que despliega las velas de la cultura. Por ello, establece una estrategia de diseño que es congruente finalmente con el proyecto realizado. Pero claramente el proyecto final es una ópera, con programa y solución espacial acordes a su función. La condición simbólica del proyecto es también acorde al concepto a trabajar. Teatro de la Ópera de Sydney. Australia

16. ¿Dónde lo voy a hacer? La percepción del lugar cobra fuerza, pues del análisis de cada una de las variables urbanas dependerá su vinculación con el entorno en mayor o menor grado. Considerar las condicionantes culturales, sociales, ambientales, políticas, económicas, imprimirán al concepto una carga no sólo formal, de respuesta estética, sino también de factibilidad, en tanto que buscará la sustentabilidad del mismo tanto desde el punto de vista material, como temporal en la voluntad y el uso de los habitantes del lugar. ¿Por qué lo voy a hacer? Tras definir el concepto, justificaremos la decisión por medio de aquellos elementos que nos ha arrojado el análisis del contexto y la problemática en particular. Cada uno de los elementos definidos y jerarquizados colaboran a reafirmar nuestra estrategia de diseño. El por qué encuentra sus respuestas en el contexto, en las variables programáticas y en las necesidades espaciales y funcionales del proyecto.

17. ¿Cómo lo voy a hacer? Tras procesar las anteriores preguntas, viene una respuesta que es tangible. El como lo voy a hacer, responde a la definición de aquellos elementos arquitectónicos que permitan concretar el discurso, los subsistemas de la edificación . Por ejemplo, la imagen del velero se concreta con estructuras tipo cáscaras de hormigón armado. Un límite se define con una acción arquitectónica, por ejemplo un muro. La construcción del borde se hace a través de la interacción de un lado y otro, donde arquitectónicamente quedan definidos. Los proyectos de arquitectura deben ser analizados desde una óptica global, donde se contemple comprender el planteamiento del autor y el resultado final, a nivel formal , funcional, espacial, ambiental y técnico constructivo Teatro de la Ópera de Sydney. Australia

18. Ciudad de las Artes y las Ciencias Valencia. España (1998) Arquitectos: Santiago Calatrava y Félix Candela

19. El edificio principal se plantea con una doble intención: la de construir un auditorio múltiple y la de configurar un hito urbano que, a la vez, se implante en un área urbana como elemento dinámico y consolidador del lugar, convirtiéndose además en un símbolo paisajístico con cierto carácter monumental para la ciudad de Valencia Ciudad de las Artes y las Ciencias

20. Ciudad de las Artes y las Ciencias Museo de las Ciencias Príncipe Felipe: con forma parecida al esqueleto de un dinosaurio, es un museo interactivo de ciencia. Superficie aproximada: 40.000 m² repartidos en tres pisos. L'Hemisfèric: con forma de ojo. Sala de proyecciones de cine IMAX, planetario y Láser. Superficie aproximada:13.000 m².

21. Ciudad de las Artes y las Ciencias L'Oceanogràfic: es el acuario más grande de Europa. Su cubierta en forma de nenúfar es obra del arquitecto Félix Candela. Superficie aproximada: 110.000 metros cuadrados y 42 millones de litros de agua. L'Umbracle: conformado por una sucesión de 55 arcos fijos y 54 arcos flotantes de 18 metros de altura. Sobre ellos crecerán plantas enredaderas, proporcionando sombra a lo largo de todo el paseo ajardinado para dar el aspecto del “Winter Garden” novecentista. Palacio de las Artes Reina Sofía: dedicado a la música y a las artes escénicas, con cuatro grandes salas: una Sala Principal, Aula Magistral, Anfiteatro y Teatro de Cámara. Sala de Exposiciones

22. Ciudad de las Artes y las Ciencias Detalles

23. Watercube National Swimming Center Beijing. China (2008) Arquitectos: PTW Architects / Arup0

24. “ El concepto combina el simbolismo del cuadrado en la cultura china y la estructura natural de las burbujas de jabón trasladado a la forma arquitectónica. El diseño usa el arte de la tecnología y los materiales para crear un edificio que es visualmente llamativo, eficiente energéticamente y ecológicamente amigable”. PTW Architects Detrás del aparentemente aleatorio aspecto de la fachada del Watercube, se haya una estricta geometría que puede ser hallada en sistemas naturales, como los cristales, las células y las estructuras moleculares. Watercube Swimming Center El edificio se sustenta con un sistema estructural único que sigue la lógica de las burbujas, creando una estructura tridimensional que semeja a una formación de burbujas en una tina de baño. Dos capas de plástico de alta resistencia conocido como ETFE (etileno-tetra-fluoro-etileno) recubren los elementos estructurales por fuera y por dentro, estos son inflados con aire para crear el efecto de almohadas con su superficie curva.

25. Watercube Swimming Center

26. Watercube Swimming Center El casco translucido de la estructura pro ambiente, permite que entre la luz natural del sol, proveyendo calor, ahorrando el uso de energía hasta un 30%, y ayudando a los sistemas de calefacción para mantener las cinco piscinas de nado a la temperatura adecuada Otro rasgo de “arquitectura sustentable” en el recinto, es el sistema de recolección de agua de lluvia y el doble sistema de filtrado para recircular el agua de las albercas y así optimizar su reciclado.

27. El contexto es generoso, nos habla de elementos como vistas, orientación, asoleamiento. Pero también se puede tener una mirada más amplia, comprendiendo el contexto social, cultural e incluso simbólico que el hecho arquitectónico ha de tener. Al pensar en el contexto , podemos referirnos a un análisis completo de éste, lo cual implica una gran cantidad de elementos, así cada arquitecto debe considerar aquellas variables relevantes para concretar el proyecto. Por ejemplo, las condiciones de sustentabilidad, las referidas al contexto geográfico o inclusive las históricas o urbanas, van delineando campos de acción para tener una mirada sobre la forma en que el contexto acoge el proyecto y no hace de éste un elemento suavemente posado en un terreno.

28. Las escalas del proyecto determinan la referencia que se estudia. Al analizar la variable funcional , se debe concurrir al análisis de la función para que las actividades a desarrollar se logren adecuadamente. Por ejemplo, un hotel donde las habitaciones no están bien resueltas, simplemente no funciona. El siguiente paso, es definir la ergonometría necesaria para cada actividad. Entender el cómo se desarrollarán las actividades, así como las dimensiones espaciales requeridas para quienes interactúen en el espacio, y el mobiliario y/o equipamiento necesario, concretan esta parte del estudio. La espacialidad no se limita al interior. La relación de la espacialidad intermedia con su entorno se define gracias a comprender las otras variables y comenzar la interrelación de ellas.

29. El espacio adquiere características en la medida que responde a la actividad, definiendo no sólo sus proporciones, sino otorgándole atributos especiales. La tercera variable está referida a la espacialidad. Para cada actividad, será necesaria una calidad espacial determinada. Para definir el espacio, se deben considerar las jerarquías que el proyecto debe tener. Por ejemplo, la nave central de una Catedral propone un espacio para la espiritualidad. Las características del espacio deben propender a que la actividad resulte en términos funcionales, pero a la vez espirituales. Otra de las variables a considerar es la resolución técnico – constructiva, a través de la cual se posibilitará la materialización del hecho arquitectónico. Toca pues, considerar estructuras de soporte, materiales, instalaciones sanitarias, eléctricas, mecánicas, climatización, a fin de garantizar una solución adecuada al programa y vinculada con el entorno.

30. Museo de la Biodiversidad Isla de Amador. Panamá (en construcción) Arquitecto: Frank O. Gehry

31. El edificio Puente de Vida va a estar localizado en el área de Amador de la Ciudad de Panamá, en la punta de un causeway en la entrada Pacífica del Canal de Panamá. a pocas cuadras del principal puerto de cruceros, y está a minutos del Parque Nacional Soberanía, un suntuoso bosque lluvioso inmediatamente adyacente a la Ciudad de Panamá Los pabellones estarán cubiertos con techos coloridos, visibles a gran distancia por los visitantes que llegan en cruceros a la entrada Pacífica del Canal de Panamá. Colectivamente, estos techos crearán una silueta irregular que será una clara representación de las fuerzas naturales que dan forma a nuestro mundo, recreando además la diversidad de colores que caracterizan el Caribe. Museo de la Biodiversidad

32. Museo de la Biodiversidad Los diversos componentes del museo están dispuestos sobre dos ejes de circulación: uno longitudinal que se extiende paralelo al canal, con un conjunto de pabellones de diversas formas y colores dispuestos alrededor de un atrio monumental e interconectados por un ensamblaje de techos metálicos en colores primarios en vivos tonos. El eje transversal está constituido por dos grandes rampas que atraviesan el atrio central, el cual ha sido concebido como una plaza pública con cubiertas que se elevan a casi treinta metros por encima del nivel del suelo. Un espacio de congregación y comunicación y constituye el punto de entrada y salida de las exhibiciones 1.Rampa de vida 2.Panamarama 3.Construyendo el puente 4.El gran intercambio 5.La huella humana 6.Océanos divididos 7.Hall de la interdependencia 8.Panamá es el museo

33. Museo de la Biodiversidad Ciudad de Panamá Isla de Amador Localizado en un parque que resalta la diversidad natural de Panamá en un espacio accesible y fácil de visitar. Un edificio de hormigón y acero donde destaca en su exterior el empleo de paneles de aluminio pintados en colores brillantes que simbolizan lo que para su autor es el Caribe.

34. un mirada ecológica un mirada ecológica un mirada ecológica

35. Banyan Tree Corniche Bay Le Gaulette, Isla Mauricius Arquitecto: Foster & Partners

36. Este complejo turístico se realizará en la isla de Mauricius, inmerso en la rica vegetación tropical de la zona, con una vista insuperable de la montaña de Morne Brabant, sitio natural que forma parte del Patrimonio de la Humanidad Unesco. La costa, una de las más bellas del mundo, está formada por arrecifes de corales. Una arquitectura discreta y ambientalmente inteligente que se mezcla armoniosamente con el paisaje abundante y extenso. Los dedos verdes de la vegetación se extienden abajo hacia el mar, con una serie de edificios contemporáneos insertados en medio de plantaciones tropicales para crear una arquitectura que inmediatamente responda a los contornos del paisaje y retroceda en la totalidad verde Banyan Tree Corniche Bay

37. Banyan Tree Corniche Bay Se trabajó la "discreción e inteligencia ambiental", para lograr un refugio de lujo, pero que se inserte armónicamente con el paisaje. Materiales naturales, agua y vegetación son los elementos dominantes del proyecto, cuya fundamentación en los principios de la arquitectura sostenible se debe entender, según explican los proyectistas, no sólo en términos de ahorro energético, sino también en cuanto a su relación con el paisaje natural destinado a acoger la nueva estructura. Los distintos volúmenes están conectados por cubiertas onduladas en madera natural, cuya geometría permite la máxima ventilación natural, además de consentir la recolección de agua de lluvia para reciclar. Además, la energía solar será utilizada para permitir el funcionamiento de vehículos eléctricos para los traslados dentro del resort.

38. Banyan Tree Corniche Bay Son seis tipos de cabañas, todas conectadas a través del lenguaje común de los techos, lo que crea una familia de diseño uniforme. Tienen una superficie total que oscila entre 540 y 930 m², y todas las cabañas están ubicadas en lotes de entre 0,8 y 1,25 hectáreas. El concepto de la arquitectura de las cabañas evolucionó a partir de una sola línea que luego se transformó en una infinidad de curvas para reflejar la topografía de la tierra.

39. Síntesis Hablar del Hecho Arquitectónico contemporáneo implica comprender no sólo el para qué éste fue concebido sino también cómo y cuáles fueron las variables que se consideraron, sobre todo aquellas referentes a la ecología y la sostenibilidad. No obstante, pareciera que solo el impacto visual es lo que priva en los diseños contemporáneos ¿Es acaso el referente formal el que únicamente nos debe orientar? Claramente dependerá de la importancia que dicho antecedente tenga para el usuario. No obstante, la creación del espacio arquitectónico dependerá de lo que en él se quiere lograr y del entorno, urbano o natural, con el cual se vincula. Por ello, el conocimiento del usuario es fundamental. La sola comprensión de sus expectativas aporta información relevante al momento de diseñar. Serán aquellas indicaciones las que hemos de traducir en calidades espaciales adecuadas para su normal desenvolvimiento, El adecuado manejo del espacio, su proporción, su lectura, los atributos que a él se le dan, entre otras cosas, permite que la obra de arquitectura se materialice, disfrute y permanezca tanto en el tiempo como en el espacio y en la memoria

40. Bibliografía Asensio Server, F. ARQUITECTOS DEL MUNDO . Editorial Arco. Barcelona. España. Jodidio, P. ARCHITECTURE NOW!. Taschen Editores Mostaedi, A. ARQUITECTURA PARA EL ARTE . Instituto Monsa de Ediciones. Barcelona. España. Asensio Server, F. ATLAS DE ARQUITECTURA ACTUAL . Kônemann. Alemania. NORMAN FOSTER . Editorial Paraninfo

41. Museo de la Biodiversidad: http://www.biomuseopanama.org/es/building/building_in_context.html http:// www.skyscraperlife.com / panama /8583-museo-de-la-biodiversidad-en- panama -la-1era-obra-de-frank- ghery -en-l- cam - online.html Banyan Tree Corniche Bay http ://www.fosterandpartners.com/Projects/1465/Default.aspx http:// www.cornichebay.com / Sitios Web Watercub National Swimming Center. http://www.ptw.com.au/ http:// jotahernandezgraphic.blogspot.com /2008/05/ watercube.html Museo Guggenheim Bilbao www.guggenheim-bilbao.es http://www.greatbuildings.com/buildings/Guggenheim_Bilbao.html http:// www.gehrytechnologies.com / index.php?option = com_jportfolio&cat =3& Itemid =25 Ciudad de las Ares y las Ciencias http://www.calatrava.com/main.htm www.cac.es / home Museo de Arte Contemporáneo Niteroi www.macniteroi.com.br/ www.niemeyer.org.br/home.html