11. Tres argumentos que contradicen la existencia
histórica del “canto gregoriano”
• Diferencias cronológicas entre el inicio de la unificación carolingia
de la liturgia occidental (s. VIII-IX) y el papado de Gregorio Magno
(590-610)
• Ausencia de una notación precisa en la época de Gregorio Magno
que permitiese una transmisión eficiente de la música para
garantizar la unificación del rito
• Uso del canto Romano en la liturgia de la sede papal, al menos
hasta el siglo XIII
12.
13.
14.
15.
16.
17.
18.
19.
20.
21.
22.
23. Ante Misa
INTROITO P Antifonal. Origen procesional. Luego canto independiente en el momento en
que el Sacerdote llega al altar.
KYRIE O Cantado por toda la asamblea o el coro. Forma ternaria en lo macro y al interior
de cada una de sus secciones.
GLORIA O Antifonal. Silábico y neumático. Texto en prosa
Liturgia de la palabra
GRADUAL P Responsorial. Más elaborado y melismático que los demás (Centonización)
ALELUYA (TRACTO) P Responsorial. Respuesta del coro muy melismática (Jubilus)
(Secuencia) P
CREDO O Cantado por toda la asamblea o el coro. Poca elaboración melódica.
Sacrificio
OFERTORIO P Antifonal. En su evolución quedó solo la Antífona y perdió el versículo.
Plegarias eucarísticas
SANCTUS O Cantado por toda la asamblea o el coro. Neumático y Melismático
Ciclo de comunión
AGNUS DEI O Cantado por toda la asamblea o el coro. Forma ternaria.
COMUNION P Antifonal. Mismo Salmo que el introito pero con diferentes antífonas. Luego
pierde el versículo.
24. 1) Re-Fa-Sol-La-Do
2) La-Do-Re-Fa
3) Mi-Sol-La-Do
4) Do-Mi-Sol-La
5) Fa-La-Do-Fa
6) Do-Fa-La
7) Sol-La-Do-Re-Fa
8) Re-Sol-La-Do
Finalis o fundamental del modo
Tenor o nota de recitación
Resto de las cuerdas del modo
25. Molle Ut Re Mi Fa Sol La
Naturale Ut Re Mi Fa Sol La Ut Re Mi Fa Sol La
Durum Ut Re Mi Fa Sol La Ut Re Mi Fa Sol La
Alturas
que se
cantan
Sol La Si Do Re Mi Fa Sol La Sib Si Do Re Mi Fa Sol La
26.
27.
28. Natus ante saecula (Notker of St. Gall)
1a Natus ante saecula del flllus invisibilis,
interminus,
1b Per quem fit machina caeli ac terrae, maris et
in his degentium,
2a Per quem dies et horae labant et se iterum
reciprocant,
2b Quem angeli in arce poli voce consona semper
canunt:
3a Hie corpus assumpserat fragile
sine labe
originate criminis
de carne Mariae virginis,
quo primi parentis culpam
Aevaeque lasciviam tergeret.
3b Hoc praesens diecula loquitur
praelucida,
adaucta longitudine,
quod sol verus radio sui
luminis vetustas mundi
depulerit genitus tenebras.
29. Siglo IX – Renacimiento Carolingio
Siglo XI – Micrologus
Siglo XII – San Martial y Compostela
Canto Romano Franco
Misa
Oficios
Ordinario
Propio
Notación (adiastemática)
Notación (diastemática) Música Recta
Tropos
Secuencias
Organum
(M. Enchiriadis)
Organum
Organum Conductus polifónico
Florido
Discanto
30. Oh mi hermosa botella,
He sufrido ya bastante
Convulsiones y dolencias,
Por no estar a tu lado.
Quisiera besar tu boca,
Tu boca, tu boca,
Tu boca tan suave y fina.
Más y más, tu me has embrujado.
33. Canto a voces popular (en 5° y en 3°) – Tvisöngur - Gymell
Amplificación del canto litúrgico (en 8°, 5° y 4°) – Musica y Scolica Enchiriadis
Notas pedales – Ison – Canto Bizantino/Romano antiguo – Instrumentos (gaita, organistrum)
Organum paralelo (en 8°, 5° y 4°)
Organum florido (nota pedal)
Organum en discanto (contrapunto)
Polifonía de transmisión oral – en Europa al menos desde s. VI
Comienzos de la escritura polifónica – s.XII
